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VALRIA MARIA PEREIRA ALVES DA SILVA

O ART NOUVEAU EM BELM

Escola de Engenharia de So Carlos - EESC


Universidade de So Paulo
So Carlos, 2005.

ii

VALRIA MARIA PEREIRA ALVES DA SILVA

O ART NOUVEAU EM BELM

Trabalho

apresentado

Engenharia

de

So

Universidade

de

So

Escola
Carlos

Paulo,

de
da

como

requisitos para obteno da creditao da


disciplina Habitao, Metrpole e Modos
de Vida, ministrada pelo o Prof. Dr.
Marcelo Tramontano.

Escola de Engenharia de So Carlos EESC


Universidade de So Paulo
So Carlos, 2005.

iii

SUMRIO
1 INTRODUO

2 CRONOLOGIA DAS POCAS E DOS ESTILOS

3 O ART NOUVEAU EM BELM

3.1

PALACETE PINHO

21

3.2

PALACETE BOLONHA

22

3.3

PALACETE FACIOLA

25

3.4

PALACETE VICTOR MARIA DA SILVA

26

3.5

LOJA PARIS NAMRIA

29

4 CONCLUSO

32

5 BIBLIOGRAFIA

33

iv

LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Ornamentos florais na cama............................................................................................... 11
Figura 2 - Mesa de bronze
Figura 3 - Mesa de bronze ..................................................................................................................... 12
Figura 4 - Mesa de bronze
Figura 5- Mesa de bronze ...................................................................................................................... 12
Figura 6 Porta Retrato em Bronze..................................................................................................... 13
Figura 7 Portas jias em bronze........................................................................................................ 14
Figura 8 Peas em bronze................................................................................................................... 14
Figura 9 Peas em bronze.................................................................................................................. 14
Figura 10 Peas em bronze. .............................................................................................................. 15
Figura 11 Peas em bronze. .............................................................................................................. 15
Figura 12 Fivelas
Figura 13- Peas de Toucador .............................................................................................................. 15
Figura 14 - Peas em prata.
Figura 15 Peas em prata. ................................................................................................................. 16
Figura 16 - Palacete Pinho antes de sua demolio quase que completa..................................... 21
Figura 17 - Palacete Bolonha ................................................................................................................ 22
Figura 18
Figura 19 - Painel de azulejo do Palacete Bolonha ........................................................................... 22
Figura 20 Sala de banho do Palacete Bolonha ............................................................................... 23
Figura 21 Mercado de Ferro do Ver-o-Peso .................................................................................... 24
Figura 22 Bar do Parque..................................................................................................................... 24
Figura 23 Palacete Faciola ................................................................................................................. 25
Figura 24
Figura 25
Figura 26 Plafonier (Daum) do Palacete Faciola. ........................................................................... 26
Figura 27 Braso da Familia V.M.S. ................................................................................................. 26
Figura 28 Figura executada por Boulanger
Figura 29 Figura executada por Boulanger...................................................................................... 27
Figura 30
Figura 31
Figura 32 Painis executados por Boulanger.................................................................................. 28
Figura 33 Fidalgo Portugues do sculo XVII executado por Boulanger...................................... 28
Figura 34
Figura 35 Marinha executados por Boulanger. ............................................................................... 28
Figura 36
Figura 37 Flor de Chagas e Parreiras. Painis executados por Boulanger. ............................... 29
Figura 30 Fachada da Loja Paris n Amrica................................................................................... 29

Figura 31 Lustre de bronze e cristal da Loja Paris nAmrica....................................................... 30


Figura 32 - Escada da Sala Principal da Loja Paris nAmrica ........................................................ 30
Figura 33 Detalha da estatua em bronze.................................................................................31

Introduo

INTRODUO
Aps mais de meio sculo de Historicismo e de exasperado Ecletismo, a

ultima dcada do sculo XIX assiste ao desenvolvimento, no s na Europa, de


uma tendncia modernista ligada a todas as manifestaes artsticas desde a
arquitetura arte aplicada, da pintura ilustrao, da escultura s artes
grficas publicitrias que respira uma renovao total, reivindicando a
definio de novo estilo. Embora se encontre com nomes em diversos pases,
historicamente definido com a designao francesa Art Nouveau, que no
nosso pas, Brasil, Arte Nova.
A caracterstica principal deste estilo e a linha, que to depressa lenta
como rpida, com um andamento quase sempre assimtrico e envolvente,
passando de frgeis motivos decorativos a elementos estruturais vigorosos. A
decorao geralmente inspirada em motivos florais (campnulas, rosas, folhas
e rebentos), ou do reino animal (borboletas, liblulas e galgos), no serve
apenas para realar a beleza de objetos e mveis, mas tambm como um meio
para chegar forma. A par desta Arte Nova exuberante existe uma verso feita
de equilbrio e de rigor elegante, caracterizada por uma decorao simples e
por formas que se exprimem atravs de figuras geomtricas elementares como
quadrado, o crculo e o retngulo, preferindo as superfcies planas s
esculpidas, as linhas verticais s sinuosas.

Cronologia das pocas e dos estilos 7

CRONOLOGIA DAS POCAS E DOS ESTILOS

Tabela 1 Cronologia das pocas e dos estilos.

1450

FRANA
Gtico
Internac

1500

Renascimento

ESPANHA

Barroco

Barroco
Barroco

Regncia

Barroco
Barroco

Isabelino
Jacobino
Stuart

Rococ

1760

Luis XV

1780

Directrio

1800
1820
1840
1860

Imprio
Restaurao
Luis Filipe
Ecletismo

Imprio
Restaurao
Albertino
Ecletismo

Imprio
Isabelino
Ecletismo
Ecletismo

1880
1900

Arte Nova
Floreale

Arte Jovem

1920

Movimento
Moderno
Art Dco e
Racionalismo
Estilo
Internacional

Movimento
Moderno
Art Dco e
Racionalismo
Estilo
Internacional

Movimento
Moderno
Art Dco e
Racionalismo
Estilo
Internacional

Rococ

Chip Pen Dale

Rococ

Rococ

Chip Pen Dale

Neoclssico

Neoclssico

Neoclssico

Imprio
Biedermeier
Historicismo
Historicismo

Regncia

Jugendstil

Fonte: Livro Guia de Historia do Mobilirio

E.U.A

Colonial
Primitivo

Georginano
Primitivo
Rococ ou
Barocchetto
Rococ e
Neoclssico
Neoclssico

1960

INGLATERRA
Gtico Tudor

Mudjar
Barroco

1740

1840

ALEMANHA
Gtico Internac

Renascimento

1550
1600
1625
1650
1675
1700
1720

ITLIA
Renascimento
e
Maneirismo

Movimento
Moderno
Art Dco e
Racionalismo
Estilo
Internacional

Vitoriano
Historicismo,
Arts and Crafts
e Movimento
Esttico
Liberty
Liberty
Movimento
Moderno
Art Dco e
Racionalismo
Estilo
Internacional

Barroco
Barroco
Holands
Colonial
Georginano
Primitivo
Chip Pen
Dale
Federal
Primitivo
Federal Tardo
Ecletismo
Ecletismo

Movimento
Moderno
Movimento
Moderno
Art Dco e
Racionalismo
Estilo
Internacional

O Art Nouveau em Belm 8

O ART NOUVEAU EM BELM

A Revoluo Industrial

propiciou o desenvolvimento econmico do

mundo contemporneo, mudando qualitativamente os processos produtivos e,


entre outras coisas, provocando o aparecimento da grande industria, a
expanso do comercio mundial, o surgimento da burguesia industrial, de novas
doutrinas sociais e econmicas, de rivalidades mais profundas entre naes
etc. Assim, o poder econmico e social deixou de pertencer somente ao circulo
do capital mercantil e seus dominadores passando, agora, a outras classes,
isto , a todos os que fizessem fortuna, independentes, portanto de sua origem,
de seu nascimento.
Sob esse clima de poderio econmico, a efmera sociedade burguesa
dos fins do sculo XIX, j refinada culturalmente, eufrica e despreocupada em
si mesma, necessitou de uma arte que refletisse essa euforia ilusria,
provocada pela relativa paz social e pelo avano da tecnologia, e que
satisfizesse s suas exigncias praticas e culturais. Da esse final de sculo
ser marcado pelo aparecimento de um novo, elegante e refinado estilo,
coerente sobretudo com modus vivendi

dessa sociedade e que se liga,

fundamentalmente, arte decorativa, quer seja interior ou exterior.


Os artistas, sentindo que o vertiginoso desenvolvimento industrial
facilitava a produo de obras em srie, procuraram, atravs de uma herana
de origem romntica criar, uma forma artstica O Art Nouveau, forma
espontnea e original, que tambm satisfizesses sua criao individual, ao
seu desejo pessoal, afastando-se inclusive do modernismo, num esforo

O Art Nouveau em Belm 9

indiscutvel de renovao, e que fosse adaptada aso novos materiais impostos


pelo desenvolvimentos tecnolgico.
Sofrendo, como se sabe, a influncia dos pr-rafaelistas, do simbolismo,
e revelando certo gosto pela japonaiserie, (esta, tambm descoberta na poca
pela Europa e Estados Unidos) a origem e os postulados estticos do Art
Nouveau prendem-se a vrios pases, de onde a variedade terminolgica com
que esse estilo conhecido. Na Inglaterra recebe o nome de Modern Style; na
Alemanha, Jugesdstil, tirado da revista Jugend, que o propagou; na Frana o j
mencionado Art Nouveau, que talvez, o mais difundido e o que se fixou no
Brasil; na Itlia, Style Liberty, ou Stile Nuovo; nos Estados Unidos, Style
Tyffani, homenagem prestada ao seu principal representante nesse pas, Louis
Comfort Tyffani, na Espanha, Modernista, Arte Jovem ou Stile Gaud, tambm
homenagem a Antnio Gaud, inovador r divulgador do estilo no comeo do
sculo. Vale ressaltar que, afora esses nomes, o movimentos artstico em
referencia conhecido, ainda, por outras denominaes, as quais penetram na
linguagem corrente por um processo de derivao conforme esclarece
Chapigneulle1.Alm disso essa nova esttica j de si bastante diversificada,
assumindo caractersticas prprias de acordo com o pas a que esteja
vinculada.

CHAMPIGNEULLE, B.A. Art Nouveau. So Paulo. Verbo, ed. Da Universidade de So Paulo,

1976. p.10 ( Trad. Maria Jorge Couto Viana).

O Art Nouveau em Belm 10

A influncia mais direta, porque mais prxima talvez, foi a da arte


utilitria de William Morris, escritor, poeta, pintor r desenhador ingls2. Sua arte,
com razo assim denominada, explorava a arquitetura domstica e a
decorao interior, de caracter artesanal, pretendendo substituir tudo aquilo
que se relacionasse fria objetividade da maquina por objetos artsticos, isto ,
por utilidades feitas com arte, ao contrario, fundamentalmente subjetiva, em
que, o artista, com simplicidade, aliado o belo ao til, adaptasse de maneira
harmoniosa matria e espirito. Seguindo esse mtodo, ao compor seus
trabalhos, os novos artistas utilizavam a prpria natureza como a mais
importante fonte de inspirao vista no pela tica impressionista3, que
tentava capt-la a partir das sensaes luminosas momentneas que o mundo
exterior despertasse na viso dos homens mas pela tica cientifica, para em
seguida deformar essa prpria natureza, isto , transform-la, estetizando-a
nas mais variadas formas, mesmo obedecendo s exigncias do mercado
financeiro e s encomendas particulares e oficiais, que punham, de certa
forma, um obstculo, um freio, sua imaginao criadora.
O aproveitamento temtico da natureza feito de maneira especial. Os
artistas misturam a flora e a fauna aqutica e terrestre para que ambas,
fundidas e confundidas, produzam certos efeitos expressivos, tais como a
mobilidade, a flexibilidade, a fragilidade etc., conforme o que aqueles

JANSON, H. W. Histria da Arte; Panorama das Artes Plsticas e da Arquitetura da Pr

Histria Atualidade. Lisboa. Fundao Calouste Gulberkian, 1979. P. 612-613. ( Trad. J. A.


Ferreira de Almeida e de Maria Manuela Rocheta Santos).
3

CHAMPIGNEULLE, B.A. Art Nouveau. So Paulo. Verbo, ed. Da Universidade de So Paulo,

1976. p.32 ( Trad. Maria Jorge Couto Viana).

O Art Nouveau em Belm 11

pretendam evidenciar. Assim, rvores de pequeno ou grande porte como o


Castanheiro, com suas folhagens e suas flores de formas anatmicas
femininas, a papoula, a ris, o lrio, ou ainda caules, trepadeiras, dormideiras,
musgos etc., ou mesmo a vegetao marinha com sua enorme variedade de
algas, de nenfares, estes aproveitados por suas belssimas e amplas flores e
folhas, tudo isso constitui os motivos ornamentais. Por outro lado, as aves,
como o avestruz, o cisne, o pavo, os patos selvagens, os falces etc., ou
animais aquticos em especial os peixes, ou ainda os repteis como os lagartos
e certos tipos de cobras, ou mesmo os anfbios como os sapos, rs,
salamandras, e os insetos como as liblulas e as borboletas, so tambm
aproveitados por seus coloridos, suas sinuosidade e seus caracteres
ornamentais.

Figura 1 Ornamentos florais na cama.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

O Art Nouveau em Belm 12

Figura 2 - Mesa de bronze


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.
Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 3 - Mesa de bronze


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.
Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 4 - Mesa de bronze


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.
Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 5- Mesa de bronze


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm
Coleo de Clia Bassalo

O Art Nouveau em Belm 13

Todos esses elementos conjugados associam-se em particular com as


figuras femininas, constituindo este um dos pontos relevantes do Art Nouveau.
As mulheres e as flores so tematizadas e estetizadas nas mais diversas
composies e, quando se combinam, estas servem para realar a graa, a
leveza, a suavidade e o sensualismo descontrado daquelas, em que os
vestidos compridos, finos transparentes, e os longos cabelos, modelam e
acompanham as linhas e os volumes dos corpos, numa elegncia diferente da
provocada pelos antigos e duros espartilhos.
Encarando-se e descrevendo o fenmeno do Art Nouveau como um
todo, independentemente, portanto, de influncias sofridas e de suas origens e
postulados estticos, tem-se observado haver esse estilo deixando sua marca
tambm no mobilirio, na ornamentao em ferro batido, na tipografia, na
tapearia, nos tecidos, nos papeis de paredes, na ourivesaria, na cermica,
sobretudo a porcelana, no vidro, especialmente o cristal. Em toda essa
variedade de materiais e de trabalhos, porm, o trao caracterstico do novo
estilo dado pelos padres lineares, pelas formas curvilneas, ondeadas,
sinuosas etc., assinalando a verdade que se evidencia e se afirma na poca
o movimento.

Figura 6 Porta Retrato em Bronze.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

O Art Nouveau em Belm 14

Figura 7 Portas jias em bronze.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 8 Peas em bronze.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 9 Peas em bronze.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

O Art Nouveau em Belm 15

Figura 10 Peas em bronze.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 11 Peas em bronze.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 12 Fivelas
Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.
Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 13- Peas de Toucador


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm
Coleo de Clia Bassalo

O Art Nouveau em Belm 16

Figura 14 - Peas em prata.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm
Coleo de Clia Bassalo

Figura 15 Peas em prata.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm
Coleo de Clia Bassalo

Considerando um caso parte na Histria da Arte, o fenmeno Art


Nouveau tem despertado polemica entre os estudiosos do assunto, de vez que
alguns deles tentam conceb-lo sob uma estratificao artstica, considerandoo, pois, um estilo menor4. De qualquer modo, o estilo afirmou-se como um
movimento esttico e, equivocadamente foi tomado como vanguardista do final
do sculo XIX e inicio do XX, estendendo-se para alm da Europa e tornandose, pois, um fenmeno de carter universal, numa poca em que a elite social
vivia sob o mesmo clima espiritual, condicionado pelo capitalismo industrial e,
consequentemente, pela elegncia da belle poque. Dessa poca brilhante as
artes em geral nos legaram nomes expressivos como Emille Gall, Louis
Majorelle, Ren Lalique, August e Antonin Daum, Antnio Gaud, Henry Van de
Velde, Gustav Klimt, e outros, os quais contriburam para a divulgao desse
fenmeno dentro e fora do continente europeu.

BASSALO, Clia Coelho. O Art Nouveau em Belm. Editora Grafisa. Belm, 1984. p. 8.

O Art Nouveau em Belm 17

O Brasil tambm no escapou a essa influncias e manifestaes,


embora, claro, em menor escala, de vez que aqui elas representavam uma
projeo do gosto burgus europeu.
Na Amaznia, altura da primeira metade do sculo XIX, a extrao da
borracha j constitua o plo mais dinmico da economia local. O extrativismo
da hvea (borracha) recolocava, por assim disser a Amaznia na esfera do
capitalismo mundial, definindo o papel a regio como fornecedora, sobre tudo,
dessa matria-prima, na diviso internacional do trabalho.
A economia da borracha tem sido o objeto de continuas estudos, tanto
no plano da pesquisa econmica, como no da social5, representando, ainda,
um campo de grande potencialidade para outros trabalhos, considerando-se,
principalmente, a complexidade da dinmica interna e externa prpria do
extrativismo do ltex.
Ressente-se a histria social, entretanto de trabalho que procurem
recuperar, em termos mais amplos, as diversas representaes de que se
serviu a ideologia do ciclo da borracha, entendida a ideologia como um
conceito operacional no universo das cincias sociais. Assim, se de um lado
percebe-se as formas de pensamento dominantes na Amaznia durante o
perodo de mais expresso hvea (1870-1910), de outro constata-se a falta de
levantamento e de tratamento cientfico sobre as tendncias culturais e
estticas presentes na Amaznia nesse momento da historia regional.

SANTOS, Roberto Arajo do oliveira. Histria Econmica da Amaznia;1800-1920. So

Paulo. TAQ, Editor, Ltda. 1980.

O Art Nouveau em Belm 18

A borracha estabeleceu, sem dvida, novas relaes de dependncia


entre a Amaznia e os centros hegemnicos do capitalismo mundial, ento
representados principalmente pela grande industria europia e norteamericana. Na primeira metade do sculo XIX, essas relaes de dependncia
se orientavam em funo do capitalismo comercial, com influencias
configuradas sobre a regio, colocando Belm mais prxima de Lisboa do que
do Rio de Janeiro ou de outros centros comerciais do pas. Posteriormente, tais
relaes agora com o capitalismo industrial aproximavam Belm de
Londres, Paris e Boston.
Considerando-se que a subordinao se processou tanto no plano
econmico, como no intelectual percebe-se que os componentes da ideologia
presentes na Amaznia da borracha reproduziram em diversas instncias, os
nveis configurados da dependncia estrutural da regio queles centros
hegemnicos do capitalismo industrial. Assim, o francesismo que dominou o
panorama intelectual da Amaznia durante o referido ciclo, e que parecia
buscar a construo de uma Paris tropical, surgira como uma projeo dessa
sujeio econmica, estando implcita e explicitamente identificada com os
interesses e com as predilees da classe dominante regional. A importncia
de padres estticos para a Amaznia da segunda metade do sculo XIX,
desse modo, no refletiu, apenas, uma questo de gosto mas, antes, uma dada
situao de dependncia estrutural.
A arquitetura to distanciada das necessidade ecolgicas do trpico -,
as concepes urbanismo e de paisagismo, os modismos, as tendncias
literrias e estticas, chegam da Europa e preenchem as necessidades
mundanas e intelectuais da elite regional que se nutre, sobre tudo, do comercio

O Art Nouveau em Belm 19

de exportao da borracha dessa forma, a sociedade que se organizou nos


dois maiores centros urbanos regionais (Belm e Manaus) em torno da goma
elstica, operou, atravs de sua elite, a aproximao e a identificao, segundo
a metodologia de histria social de Pierre Bourdieu6, entre os campos
econmicos

intelectual.

dependncia

econmica

condicionava

dependncia intelectual, permitindo e possibilitando o consumo de varias


formas de representaes das tendncias literrias e estticas dominantes na
Europa fin de sicle7.
A belle poque, enquanto materializao diversificada de uma esttica
de imediata aceitao por parte da burguesia europia, afigura-se como uma
contradio dotada de peso especifico quando observada no mundo tropical da
borracha. Primeiro, porque transplantava para uma cultura de padres prprios
elementos e valores contrastantes com os componentes bsicos de nossa
organizao cultural esta alicerada em funo das necessidades e dos
condicionamentos do homem regional; segundo, porque tais representaes
estticas eram inerentes a um estgio cultural vivido pela Europa a
construo do mundo burgus sobre os pilares da industrializao alheio a
uma Amaznia exportadora de matrias-primas, e na qual no estavam
presentes a razo e a viso de mundo da classe mdia europia em expanso.
Em outras palavras, a importncia do gosto burgus europeu para a Amaznia
da borracha caa no artificial e no superficial, pois no havia correspondncia

BOURDIEU, Pierre. A Economia das Formas Simblicas. So Paulo, perspectiva. 1974. 361

p. (Introd. Org. e Seleo de Srgio Miceli)


7

BASSALO, Clia Coelho. O Art Nouveau em Belm. Editora Grafisa. Belm, 1984. p. 10.

O Art Nouveau em Belm 20

direta e clara entre o estgio de desenvolvimento social da regio e as


representaes

estticas

geradas

pelo

mundo

burgus

da

Europa

industrializada.
O gosto da elite regional, cujos os membros eram educados na Europa,
manteve atuante esse tipo de comportamento intelectual, reproduzindo, no
trpico, as instancias de ideologia impostas pelas relaes de dependncia da
Amaznia em relao ao capitalismo industrial. O teatro, a msica, a literatura,
as artes plsticas e decorativas, assim como as boas maneiras dimensionavam
a viso do mundo dos seringalistas8(ento seringueiros), dos grandes
exportadores de borracha e dos prsperos comerciantes em geral.
Dessa forma, Belm reflete esse estado de coisas. No plano residencial,
por exemplo, avultam, entre outros, os Palacetes Pinho, Bolonha, Faciola,
Montenegro, Virgilio Sampaio, Carlos Brcio da Costa, alm da casa de Victor
Maria da Silva, casa essa de to requintado bom gosto quanto aqueles,
sobretudo no que diz respeito decorao interior e exterior. Todos, embora
guarnecidos com motivos e peas Art Nouveau no eram, entretanto, na sua
estrutura orgnica, tipicamente, Art Nouveau, mas refletiam o Ecletismo ento
vigente, o qual se estendia, tambm, para as casas comerciais, como por
exemplo o Paris nAmrica e para os prprios governadores.
Para uma compreenso melhor de tudo o que j foi dito, ser feito,
superficialmente, uma apresentao de alguns costumes do Palacete Pinho, a
absoro e emprego de padres estticos europeus por Francisco Bolonha, a

COELHO, Machado. Seringalista, Palavra Nova. A Provncia do Par. 02-07-1955.

O Art Nouveau em Belm 21

sensibilidade artstica de Antnio Faciola e de Victor Maria da Silva e,


finalmente a viso intuitiva do comerciante Francisco de Castro.

3.1 PALACETE PINHO

Figura 16 - Palacete Pinho antes de sua demolio quase que completa.


Fonte: http://www.icam2004.org/upload/pap0178.pdf#search='palacete%20pinho'

Em meados de 1897, o Comendador Antnio Jos de Pinho inaugurou o


seu palacete residencial. Na inaugurao desse solar a cidade assistiu a um de
seus mais belos saraus, onde desfilou a moda parisiense e londrina,
importadas com exclusividade para a elite elegante de Belm, tanto a feminina
como a masculina. Em seus sales reuniram-se com freqncia orquestras,
artistas nacionais e estrangeiros, para promover concertos de cravo e piano,
grandemente concorridos. moda da poca, no faltaram tambm
declamaes, para no falar dos bailes e jantares suntuosos de que o Palacete
foi palco, com suas mesas exibindo iguarias e bebidas do mais apurado gosto.
Atualmente esta em plena reconstruo e restaurao.

O Art Nouveau em Belm 22

3.2 PALACETE BOLONHA

Figura 17 - Palacete Bolonha


Fonte: http:/www.fumbel.com.br/patrimonio3.htm

Com falecimento, precoce, do herdeiro do Comendador e com a crise


econmica sofrida com a queda da borracha no mercado internacional, o solar
extinguiu-se espiritualmente e, por assim dizer, materialmente.

Figura 18 e Figura 19 - Painel de azulejo do Palacete Bolonha


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm

O Art Nouveau em Belm 23

Figura 20 Sala de banho do Palacete Bolonha


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm

Francisco Bolonha, em 1900 visitou Paris, de onde trouxe padres


estticos l vigentes. Chegando em Belm, empregou tanto nas construes
feitas para o Governo do estado como para particulares o trao arquitetnico
europeu. Adotou em Belm, como a quase generalidade dos construtores e
estetas de seu tempo, os recursos decorativos do Art Nouveau, a comear por
sua residncia particular, o Palacete Bolonha, hoje transformado em uma
repartio pblica do Governo do Estado do Par. O interior e o exterior do
palacete so exemplos de variado aproveitamento desse estilo decorativo.
Essa linha de decorao estendeu-se s de mais construes de Bolonha, haja
vista os dois Mercados de Ferro, destinados venda de carne e de produtos do
mar, situados no Ver-o-Peso e noa quais sobressaem, naquele, os gradis, as
mos francesas, as escadas em espiral, feitos em ferro forjado, ao azulejos.
Alm desses mercados ainda tem a construo do mercado de So Braz, em

O Art Nouveau em Belm 24

vrios quiosque, hoje demolidos em nome do progresso urbano, com exceo


do Bar do Parque, quiosque localizado na praa da Republica, ponto de
encontro dos bomios. Alm de ter feito o projeto de reservatrios de gua em
ferro, muitos hoje demolidos. Como se v, as construes de Bolonha trazem a
marca obrigatria desse elegante tipo de decorao.

Figura 21 Mercado de Ferro do Ver-o-Peso


Fonte : http://www.cabano.com.br/Veropeso2.htm

Figura 22 Bar do Parque


Fonte: http:/www.pa.gov.br/hostite/ciriodenazare/s_agenda_004.asp

O Art Nouveau em Belm 25

3.3 PALACETE FACIOLA


Destino oposto ao Palacete Pinho o que se verificou no Palacete
Faciola.

Figura 23 Palacete Faciola


Fonte: http://www.oliberal.com.br/oliberal/interna/default.asp?modulo=248&codigo=32253

Ele foi, verdadeiramente, um museu, das mais variadas peas de arte.


Nele encontraram-se uma enorme variedade de louas, vasos, lustres,
plafoiniers, bronze, etc., assinados por mille Gall, August e Antonin Daum, A.
Larroux, Flix, Charpentier, etc., artistas consagrados desta poca que
surgiram no mercado europeu e internacional9. Falando. Alias, sobre os objetos
de arte e mobilirio do Palacete Faciola, escreveu-se Machado Coelho que tais
objetos foram adquiridos em Paris e que, no final do sculo, um antiqurio,
iludido pelo porte, dinheiro e bom gosto do comprador, tomou-o por um prncipe
russo, na poca homens que reuniam essas trs caractersticas apontadas
pelo o vendedor de antigidades.

BASSALO, Clia Coelho. O Art Nouveau em Belm. Editora Grafisa. Belm, 1984. p. 12.

O Art Nouveau em Belm 26

Figura 24, Figura 25 e Figura 26 Plafonier (Daum) do Palacete Faciola.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Hoje encontra-se em reconstruo e restaurao, pois somente sua


fachada se encontrava de p.

3.4 PALACETE VICTOR MARIA DA SILVA

Figura 27 Braso da Familia V.M.S.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Victor Maria da Silva, deixou em sua residncia a marca dessa


sensibilidade. Seu palacete guardava oito painis de azulejos criados por A.
Arnoux e feitos por Boulanger &Cie., alm de um outro painel contendo o

O Art Nouveau em Belm 27

braso da famlia. As grades das janelas, as cantoneiras, que servem e


ornamentam o ptio interno, os lustres, o porto de entrada so em ferro
fundido, todos contendo caractersticas Art Nouveau. O revestimento das
paredes e do forro da primeira saleta que compe o hall de entrada, assim
como o forro da varanda, feito em folhas de Flandres, com relevo e motivos,
tambm, Art Nouveau. Nessa mesma saleta h dois painis do mesmo
material, aplicados direita e a esquerda simbolizando duas estaes do
ano: Primavera e Outono.

Figura 28 Figura executada por Boulanger Figura 29 Figura executada por Boulanger
Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.
Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

O Art Nouveau em Belm 28

Figura 30, Figura 31 e Figura 32 Painis executados por Boulanger.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Figura 33 Fidalgo Portugues do sculo XVII executado por Boulanger.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Figura 34 e Figura 35 Marinha executados por Boulanger.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

O Art Nouveau em Belm 29

Figura 36 e Figura 37 Flor de Chagas e Parreiras. Painis executados por Boulanger.


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

3.5 LOJA PARIS NAMRIA

Figura 38 Fachada da Loja Paris n Amrica


Fonte: http://www.nautilus.com.br/~araujo/ferro/loja.htm

O Art Nouveau em Belm 30

Figura 39 Lustre de bronze e cristal da Loja Paris nAmrica


Fonte: http://nautilus.com.br/~araujo/ferro/lustre.htm

Figura 40 - Escada da Sala Principal da Loja Paris nAmrica


Fonte: http://nautilus.com.br/~araujo/ferro/escada.htm

O Art Nouveau em Belm 31

Figura 41 Detalha da estatua em bronze


Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm

Das casa comerciais, destacamos apenas uma, Paris nAmrica, loja


de tecido e aviamentos, por ser a que melhor traduz as caractersticas desse
estilo. Seu proprietrio o prospero comerciante portugus Francisco de castro,
importou de Paris o projeto de sua imponente casa comercial e ao mesmo
tempo residencial. Seu interior decorado sobre tudo por uma escadaria
monumental, feita em ferro fundido e ela foi importada da Europa. Alm da
escada a loja possui uma decorao requintada importada, principalmente, da
Frana.

Concluso 32

4 CONCLUSO
A existncia da burguesia que gravitava em torno da exportao da
borracha, criou na Amaznia um tipo de comportamento social que, sob certos
aspectos, pode ser identificado com o que se verificou em so Paulo em
relao a nobreza do caf. Em ambos os casos , o rpido enriquecimento da
elites locais possibilitou a importao e o cultivo da padres estticos da
Europa, muitos dos quais dominantes na sociedade e, mesmo, na cultura
brasileira regional.
A intensidade com que a elite da Amaznia cultivou as regras emanadas
da belle poque, e mesmo os monumentos arquitetnicos, como tambm as
demais representaes estticas peculiares transio vivida no mundo
contemporneo (passagem do sculo XIX ao XX) no bastaram para esconder
o artificialismo presente na adoo desses modelos pela elite regional. A
superao histrica do extrativismo da borracha, com a conseqncia
marginalizaro da Amaznia, provocou a queda dessa elite, e com ela, a
estrutura simblica que sustentava, de forma tnue, a Paris tropical. Dessa
forma, as folias do ltex deixaram marcantes impresses de melancolia.
Da mesma maneira como a efmera sociedade desse final de sculo foi,
rigorosamente, marcada e sufocada pela proporia exausto, o Art Nouveau
ultimo e gracioso estilo, extinguiu-se prematuramente e no deixou
descendentes.

Bibliografia 33

5 BIBLIOGRAFIA

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