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Fotografa Creativa

Carlos Candia

Sensualidad y Erotismo Femenino

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Sensualidad y Erotismo Femenino

Una foto no solo debe ser el


recuerdo de una emocin
debe provocarla

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Sensualidad y Erotismo Femenino

CONTENIDO
El Tema o Concepto
El Mensaje
Cazar o Crear Imgenes???
El Impacto Visual
La Visin Fotogrfica
El Significado de las Formas
El Lenguaje de las Lneas
Desplazamientos dentro de la Imagen
Composicin Visual Bsica
El Equilibrio Visual
El Formato y el Horizonte
Los Colores
Los Tonos
El Monocromo
La Modelo
El Lenguaje Corporal
La Locacin
La Luz

ADEMAS:
Gua Paso a Paso Para Crear Una Foto
Gua de COMPOSICIN VISUAL
Gua de ILUMINACIN

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Lograr una fotografa que despierte la atencin del


observador y contenga un mensaje comprensible, es el
objetivo de todo fotgrafo profesional o aficionado
avanzado.
Pero esto no es una tarea fcil, hay que contar con
conocimientos previamente adquiridos, tomarse el tiempo
de planificar cada paso y buscar no solo la modelo indicada,
sino todos los elemento que compondr la imagen as como
la locacin ms adecuada para el mensaje planeado.
Una fotografa creativa, jams se logra por azar, como
veremos a continuacin, cada aspecto que la conforma por
ms insignificante que nos resulte, juega un papel
fundamental en el resultado final. Descuidarlo o pasarlo por
alto, har que al ver la foto realizada no sea ni parecida a lo
que originalmente planeamos o imaginamos. A esto
sumemos que cuando las personas la vean no recibirn el
mensaje que intentamos hacerles llegar.
Por ese motivo, cada paso, cada aspecto y cada componente
de la imagen, debemos crearlo como si fuera una
transparencia, que luego iremos superponiendo para llegar
al resultado final,.
Una excelente fotografa artstica.

Carlos Candia

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El Concepto o Tema

El concepto,
tema o idea
sobre la que
trabajaremos,
es el primer
paso para
comenzar a
desarrollar
cualquier
proyecto, por
este motivo
antes que nada
debemos
definirlo
claramente, ya
que este ser la
estructura
bsica de la
imagen y sobre
ella, iremos
armando cada una de las partes que la conformaran , tanto
tcnicas como artsticas. Superponiendo las
transparencias
Dicho de otra manera, el concepto seria La descripcin
de la foto como por ejemplo la que se encuentra en esta
pgina: Mujer detrs de una ventana mojada.
O la de la pgina siguiente: Mujer a contra luz con silla

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Como el tema que nos


ocupa es producir una o
varias imgenes de
contenido sensual o
ertico, ante todo
debemos definirnos y
tener en claro cul es la
diferencia entre
sensualidad y erotismo,
de esta manera nos
mantenernos bien
enfocados en lo que
vamos a realizar y en
los pasos siguientes al
planificarlos, para
poder hacerlo de
manera que todas las
partes que formaran la
imagen, armonicen y nos ayuden a que nuestra foto sea
correctamente interpretada por El Observador, la
persona o personas que vern
nuestra fotografa y por lo tanto, a quienes ira dirigida.
Y esto es algo que debemos tener presente en todo
momento, HACEMOS FOTOGRAFIAS PARA
COMUNICARNOS CON LOS DEMAS.
Recordemos la diferencia entre Sensualidad y
erotismo:

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SENSUALIDAD: Es la manera de atraer

EROTISMO: Es la manera de excitar

A pesar de que la lnea divisoria entre estos dos gneros es


poco definida, existe, y por lo tanto es muy fcil nos suceda
que una foto programada como sensual, resulte ertica.
No creamos que la diferencia la hace una mayor o menor
cantidad de ropa, lo que hace la diferencia es la actitud, o

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para denominarlo ms correctamente, el mensaje corporal


de la modelo.
Tambin es fcil incorporar en nuestra foto un mensaje no
deseado, esto ocurrir con solo pequeos cambios que
realicemos en la escenografa, luces, colores, o cualquier
otro componente de la imagen, tanto voluntaria como
involuntariamente. Por ese motivo no descuidemos los
detalles que aparecern posteriormente en la foto.
Esto nos obliga a que en todo momento estemos muy
concentrados y a no perder de vista nuestro objetivo acerca
de aquello que queremos mostrar, como lo haremos y que
intentamos decir, tampoco hacer cambios de ltimo
momento sin evaluarlos muy detenidamente.
Con respecto a la sensualidad femenina, frecuentemente la
encontramos en gran cantidad de imgenes, especialmente
publicitarias. La sensualidad es una excelente manera de
atraer la atencin, algo de gran utilidad a la hora de vender
determinado producto o servicio.
Si nos fijamos bien, est presente aun en la promocin de
productos privativos a mujeres. La sensualidad femenina es
la ms utilizada en todos los casos, con esto no quiero decir
que la masculina no se emplee, pero, la femenina es mucho
ms utilizada. Pongamos por ejemplo una foto publicitaria
de una mujer con un jean ajustado en una pose sensual, el
mensaje en este caso, ya que se est ofreciendo un pantaln
jean para mujer seria: Si usas este jean te vers igual de
sensual que la modelo. Lo mismo ocurre con lencera,
cosmticos y muchos otros productos
Obviamente con relacin a los hombres estara dems
extenderse en explicar los motivos por los que una imagen
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sensual femenina, atrae su atencin. Esto lo saben


perfectamente los fotgrafos que a diario trabajan en
fotografa publicitaria, pero para quien se inicia o es un
aficionado con ganas de experimentar y disfrutar realizando
fotografas que representen un reto a su creatividad y a sus
conocimientos tcnicos, ir detallando cuidadosamente
cada paso y cada aspecto de esta compleja faceta de la
fotografa.
El tema resulta tan amplio y tantas las variantes que a fin
de no crear confusin lo acotaremos a una lnea bsica sobre
la cual podrn generar tantas variantes como la imaginacin
se los permita. Y para poder abarcar tanto la sensualidad
como el erotismo, transitaremos sobre esa fina lnea que los
separa.
Ya aclarado este punto, entremos a la elaboracin de
nuestra imagen. Si esta llevara un TITULO, ser justamente
este, el que nos est definiendo el TEMA y este ser a la
vez el encargado de contener EL MENSAJE.
Esta triloga forma el ncleo principal de la imagen y ser
la encargada de determinar cules sern las caractersticas
de los componentes restantes que incluiremos en la
fotografa como as tambin de que manera lo haremos.

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TITULO: Intimidacin
TEMA: Mujer dominada por figura intimidante.
MENSAJE: Temor, desproteccin, timidez, vergenza.

Como vemos TITULO es la referencia o etiqueta de la foto.


TEMA lo que ver el observador en la imagen.
MENSAJE lo que tratamos de hacer sentir al observador al
ver la imagen.
Como vemos este es el ncleo central de toda fotografa
artstica. Por eso resulta vital que todos los dems aspectos
que la conformaran se encuentren en armona y en funcin
de este ncleo, de lo contrario, haremos una foto
intrascendente.
Pero antes de ingresar de lleno al siguiente punto, es
importante resaltar la manera en que ejecutaremos todo el
proceso de tomas ya que en el caso de esta lnea de
fotografas que nos ocupa, La Creativa, solo hay una
manera de llevarlas a cabo, crendolas.

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Cazar o crear imgenes?


Como vemos hay dos maneras de realizar fotografas
cazndolas o crendolas.
Cazamos una fotografa cuando salimos con nuestra cmara
a ver si encontramos algo interesante para fotografiar, sin
tener una idea previa y solo nos limitamos a deambular
como un cazador buscando una presa.
Tambin cuando cmara en mano, nos ponemos frente a
una modelo que cambia de posicin constantemente y a su
antojo, mientras tratamos de acertar alguna foto que tenga
cierto sentido, dicho de otra manera hacemos fotografas sin
una planificacin previa y sin un objetivo concreto, sin
haber elaborado previamente un tema, sino esperando tener
suerte.
Aqu
tenemos un
claro
ejemplo de
una imagen
Cazada,
No
transmite
ninguna
emocin ni
mensaje, solo muestra una mujer sonriendo a la cmara.
Es un lindo recuerdo de una linda chica, solo eso.

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Por el contrario, en este caso, no solo mostramos una linda


mujer, tambin podemos percibir emociones, sentimientos
y permite que cada observador pueda imaginar una
historia.
Dejo a criterio de cada quien, si esta es una buena o una
mala manera de hacer fotos, a mi entender no es la manera
en que debe o puede producirse una imagen con un objetivo
pre fijado, con un mensaje planificado o con la intencin de
generar cierto efecto a quienes la observen, es ms, resulta
casi imposible de lograr.
Por supuesto aqu no estamos hablando de reportaje grfico,
donde si las fotos no se preparan ni estudian previamente,
solo se muestra una realidad en el momento que ocurre un
acontecimiento igual que la fotografa documental.
Por todo esto, y ya dejado en claro que una foto artstica
solo puede ser efectiva si es correctamente planificada, aqu
veremos el camino opuesto a cazar una imagen. Veremos
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cmo crearla, desde su planificacin hasta la manera de


presentarla al observador, recorreremos y analizaremos
todos los factores tanto artsticos como tcnicos que
intervienen en una imagen y cmo hacer que estos se
ensamblen y armonicen perfectamente entre s, para poder
llegar con un mensaje, efecto o sentimiento determinado al
observador.
Todos los factores que iremos viendo tienen la misma
importancia y por eso, no podemos prestar ms atencin a
unos que a otros, la nica manera de llegar a un ptimo
resultado final es estudiar cada uno, ver las variantes que
brindan y analizarlas cuidadosamente para poder elegir la
que mejor se adapte al mensaje que nos disponemos a
transmitir para as utilizarla.
Para darnos cuenta ms claramente de esto, solo debemos
recorrer el universo de fotos, catlogos y lbumes online o
distintas revistas impresas, donde se muestran hermosas
mujeres, fcilmente notaremos que casi la totalidad de estas
fotos solo tienen como objetivo exhibir un lindo cuerpo,
muy pocas pueden considerarse artsticas, ya que una foto
artstica, tambin debe transmitir
un mensaje, un
sentimiento, una emocin, despertar la imaginacin, o
modificarnos el estado de nimo del observador, en
definitiva, nos llega y nos afecta de una u otra manera. Esto
no significa quitar merito a las fotos de catalogo
simplemente quiero marcar la diferencia. Y en el mejor de
los casos donde se trat de transmitir un mensaje, al estar
mal elaborada, ese mensaje o efecto es poco creble o
confuso ya que se percibe como artificial. Si la foto no llega
a convencer, hacernos creer como observadores, que esa
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foto es un momento real detenido en la vida de esa


personaNO HABREMOS LOGRADO NUESTRO
OBJETIVO
Actualmente es muy fcil para cualquier persona tomar una
cmara y realizar una excelente fotografa, especialmente
en el aspecto tcnico ya que la tecnologa ha simplificado
lo que antes era un complejo oficio, pero lo que an la
tecnologa no ha podido, ni creo podr resolver al menos a
mediano y corto plazo es generar por si sola fotografas
creativas. A continuacin ingresaremos al amplio y
complejo territorio de la Fotografa Creativa, veremos cada
aspecto que debe formar parte de una fotografa para poder
llegar a transmitir un mensaje o una emocin, o como ya
dije, ser capaz de alterar el estado de nimo de quien la
observe. Veremos las herramientas tcnicas y creativas y
como sacar el mejor provecho de ellas. La intencin es
mostrar el punto de partida, abrir una puerta con el fin de
que cada fotgrafo acceda a un espacio amplio para poder
crear sus imgenes y a la vez ir haciendo su propia
experiencia, experimentando y haciendo comparaciones en
cada uno de los muchos aspectos que intervienen en una
foto creativa, ya que no es la intencin mostrar cmo
hacerlo, sino mostrar el camino por el cual transitar, para
que de esta manera el fotgrafo agregue el componente
personal que incluir en la creacin de sus imgenes
haciendo
con
esto
que
sean
nicas,
SU
TEMPERAMENTO, el principal ingrediente que
inconscientemente incorporar en cada foto que realice, y
ser el que describa su personalidad, como el trazo de un
pincel, describe el carcter del pintor.

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Un apunte al paso:

Es claro percibir cuando un fotgrafo no sabe qu hacer


con la modelo que tiene en frente, siempre termina
recurriendo a LA MANO EN LA CINTURA.
Tengamos esto en cuenta...!
El fotgrafo que tiene claro lo que busca, sabe cmo
trabajar y cuenta con muchos recursos, elabora una gran
cantidad de fotos ms naturales y agradables visualmente.

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El Mensaje

Ya definido claramente EL TEMA, debemos abocarnos a


aquellos que vamos a decir a travs de nuestra foto y cmo
lo haremos.
Esta eleccin, depender tanto de nuestra preferencia como
de los elementos con que contemos o tengamos a mano,
locacin, la modelo que emplearemos, etc., etc., etc.
Por otra parte y dado EL TEMA ser una imagen de
contenido sensual o ertico, indudablemente EL
MENSAJE ira dirigido a un adulto, ahora bien,
indistintamente EL MENSAJE que hayamos elegido
transmitir, calma o ansiedad, alegra, desafo, o cualquier
otro, todos los pasos siguientes irn planificados en funcin
de reforzar ese mensaje.
Tambin tengamos en cuenta que este tipo de TEMA y
MENSAJE, podemos dirigirlo a todo tipo de personas
adultas, tanto a un grupo o gnero en particular, como a
diferentes extractos sociales, es conveniente evaluar
tambin este aspecto, ya que si estar dirigido a cualquier
tipo o gnero, es importante que los elemento que
empleemos, locacin, vestuario, utilera, luces,
caractersticas de la modelo, colores, formas, composicin
visual, lenguaje corporal, tonalidades, clima visual, formato
(vertical u horizontal), altura del horizonte, expresin fsica
y facial o si la haremos en colores o monocroma.
Para que de esta forma no se identifique con un grupo social
determinado.

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O si por el contrario seleccionamos estos elementos para


que sean propios del tipo, nivel social o gnero de persona
al que queramos dirigir el mensaje.
Para poner dos ejemplos claros: Si dirigimos las fotos a
personas de alto nivel, la produccin conviene que sea con
elementos refinados o si por el contrario las fotos irn
dirigidas a niveles ms populares, la produccin conviene
que sea con elementos y en locaciones ms corrientes. Esto
se debe a que si el observador no se siente perteneciente a
ese medio que mostramos, prestara mucha menos atencin
a nuestra foto.
Para asegurarnos de crear una imagen bien elaborada y
acorde a EL MENSAJE elegido, debemos ver cada uno de
estos aspectos por separado, evaluar cuidadosamente como
formaran parte de la imagen y como ensamblar y coordinar
unos con otros para que nuestra foto resulte coherente a este
mensaje.
Quien piense que una buena foto se hace en un instante est
equivocado, se puede lograr una instantnea interesante,
pero aun en el mejor de los casos habr muchos aspectos
que no podrn lograrse y detalles que seguramente
desentonaran en la imagen.
Tampoco debemos suponer que se puede controlar todos
estos los factores a la hora estar frente a la modelo ya que
es un error, adems nos llevara a improvisar y siempre en
estos casos los resultados son desmoralizantes.

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Mensaje Cerrado o Mensaje Abierto


Podemos elaborar El Mensaje de dos maneras, dependiendo
del objetivo de nuestra foto. Estas son: Cerrado o Abierto.
Cerrado es el que no deja nada librado a la imaginacin del
observador.
Generalmente es empleado cuando se quiere mostrar un
producto a
describir una
persona tal cual es,
como por ejemplo
en el caso de un
retrato.
Mensaje Cerrado
En este tipo de
mensajes se busca
que el observador
muy rpidamente
comprenda lo que
se le est
transmitiendo, por
este motivo el
observador
permanece muy
poco tiempo frente
a la fotografa.

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Mensaje Abierto

Por el contrario en el Abierto, se trata de dejar la mayor


cantidad de aspectos librados a la imaginacin del
observador, comenzamos a contarle una historia, pero
dejamos que el la concluya, o al contrario mostramos un
desenlace y el deber imaginas como el personaje de la foto
llego a esa situacin, o porque.
Esto hace que el observador se involucre y sea uno ms de
los componentes que forman la imagen.

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Impacto visual
Un afiche debe ser un grito pegado a la pared
Toulouse Lautrec
Trasladando esta famosa frase a nuestra poca podemos
decir Una foto debe ser un grito en la pantalla.
Indudablemente, toda expresin artstica es un intento de
comunicacin, una manera de tratar de decir algo, de hacer
conocer o sentir un determinado mensaje o emocin.
Claramente y sin lugar a dudas, nadie hace una fotografa
para luego borrarla, en todas existe un mensaje o al menos
un intento de decir algo.
En muchas ocasiones esta intensin resulta fallida ya que el
autor desconoce o no domina los aspectos para que esa
comunicacin sea exitosa.
Ahora bien, ya tenemos definido y planificado El Tema y
El Mensaje que vamos a transmitir a travs de nuestra foto,
pero, si no logramos hacer que este llegue a las personas de
nada servir haberlos elaborado.
Es hora de pensar y planificar la principal condicin que
debe tener una imagen sin importar el tema que estemos
desarrollando Atraer la atencin del observador el
grito en la pantalla al que nos referimos al principio, sin
esta condicin nadie se detendr a observarla y de ser as,
jams podremos transmitir lo deseado, por interesante o
bien elaborado que estn, tanto El Tema y El Mensaje.
Por consiguiente ah nos encontramos con un problema a
resolver, El impacto Visual, un ingrediente
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importantsimo y esencial que ser el encargado de captar


la atencin del observador, y cuanto ms contundente, ms
atencin atraer nuestra foto.

En el caso de esta foto, el Impacto Visual es nulo, la foto


no atrae la atencin por lo que no despierta nuestro inters.
La causa est dada por el blanco grisceo en la base de la
foto, la falta de contrastes los tonos son apagados y ningn
elemento es lo suficientemente llamativo.
En este como en todos los ejemplos que estamos viendo, no
significa que sea obligatorio que una foto tenga o carezca
de determinado factor, la intencin es mostrar que pasa
cuando esto sucede.

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Por el contrario, en esta foto, el alto contraste y los brillos,


atraen con mucha ms fuerza nuestra atencin y hace que
por unos instantes nos demoremos en descifrar las formas.
De esta manera nos aseguramos hacer contacto con el
observador y podremos abocarnos a que el mensaje le
llegue correctamente.
A esta altura debemos definir a quienes ira dirigido el
mensaje y de qu manera lo haremos llegar.
Como en este caso estaremos trabajando sobre sensualidad
y erotismo femenino, asumiremos que ira principalmente
dirigida a hombres y como el personaje de nuestra foto ser
una mujer sensual, atraer la atencin de los hombres est
resuelto, pero no del todo, de nada servira si la imagen no
est bien diseada. Para lograr que nuestra foto tenga un
buen Impacto Visual, con una arquitectura equilibrada,
debemos diagramar la Composicin Visual de esta
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imagen, para as poder encontrar las formas y los recursos


para hacer de ella una imagen equilibrada y atractiva
visualmente.
En otras palabras ordenar los elementos que la conforman
ubicando, el ms llamativo, o sea, el primero que vera el
observador, de tal modo que este atraiga su mirada y de esta
manera le d el punto de partida para recorra visualmente.
A partir de darle al observador un punto de partida,
debemos continuar guiando su vista como lo hayamos
planificado para as poder ir transmitindole el mensaje.
A esto se le llama leer una imagen.
Para guiar este recorrido por la imagen nos valdremos de la
disposicin y la direccin de los dems elementos, cuerpo
de la modelo o lneas tanto visibles como imaginarias
(sugeridas) que componen la imagen, por ejemplo hacia
donde mira la modelo, la direccin de sus brazos y piernas,
un elemento que forma parte de la escenografa y que
recorre la imagen en una direccin determinada trasladando
la atencin a otro sector de esta. A estos elementos se los
denomina Tensores de Atencin, por ser los encargados
de guiar el recorrido de la vista dentro la imagen.
La mejor manera de comprobar y analizar esto es acudiendo
a una exposicin de fotografas o pinturas, si prestamos
atencin a los visitantes, veremos que muchos pasan de
largo frente a algunas de las obras, se detienen por unos
instantes ante otras y permanecen un largo rato viendo a una
en especial, ah fcilmente se puede comprobar que
imgenes atraen la atencin y transmiten un mensaje que
puede ser interpretados por el observador.
Si analizamos aquellas que no son atractivas notaremos que
por lo general carecen de una buena elaboracin de los
factores que hasta ahora hemos visto.
Carlos Candia

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Visin Fotogrfica
La labor de un fotgrafo es capturar o crear una imagen y
transmitirla a otras personas, de las cuales, seguramente,
muy pocas conocen de tcnicas fotogrficas, comunicacin
visual, teora del color, etc.
Para poder hacerlo correctamente, todos quienes disfrutan
tomando fotos deben tener siempre presente antes de
emplear su cmara, que existe una gran diferencia entre
como vemos nosotros y como captura una imagen la cmara
fotogrfica. Esa gran diferencia radica en que nosotros
vemos de manera estereoscpica es decir con dos ojos, esto
nos facilita apreciar la distancia que en profundidad tienen
entre si los objetos (Profundidad de Campo), mientras que
la cmara tiende a aplanar la imagen, haciendo que los
objetos se vean casi pegados unos a otros, ya que la luz
ingresa por un solo objetivo. Por otra parte nuestra visin
es SELECTIVA, a pesar de tener un campo de 160 por 90
aproximadamente, podemos concentrarnos solamente en
una pequea fraccin de la escena, algo imposible para una
cmara ya que esta al ser OBJETIVA registra por igual
todos los elementos que se encuentran en su campo visual.
Pongamos por ejemplo que nos disponemos a fotografiar a
nuestra modelo, antes de verla a travs del visor de la
cmara tendemos a fijar nuestra vista en una pequea
fraccin de la modelo o escena lo cual nos sirve para ver
cada detalle, pero es algo que debemos evitar cuando
analicemos la imagen en su totalidad.

Carlos Candia

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Luego, cuando la miramos a travs del visor, seguimos


prestando atencin al sector que nos llam la atencin, solo
percibimos esta pequea fraccin de la imagen y sin darnos
cuenta del error que estamos cometiendo.
Entonces, tomamos la fotografa. Lgicamente al despus
verla notamos que es completamente diferente a lo visto en
el momento de la toma o lo que cremos estar fotografiando,
ya que en la imagen final no solo apareci el sector que
nuestra vista enfoc sino todo el cuerpo de la modelo ms
una gran cantidad de otros elementos y el sector que
creamos estar fotografiando casi se pierde en el conjunto.

El elemento principal, en este caso la modelo, casi no se


percibe, e innecesariamente se incluye grandes reas de
paisaje que no aportan a la imagen, ya que mostrando
mucho menos an estamos describiendo el lugar.
Carlos Candia

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Hechas las correcciones de encuadre, la modelo se ve


mucho mejor, seguimos percibiendo donde se encuentra y
el clima de la foto mejora considerablemente.
Sumndole una mejor composicin ya que la quitemos del
centro de la imagen
Para evitar esto, en primer lugar debemos observar la
escena cerrando un ojo, as podremos notar como la
distancia entre los objetos se reduce considerablemente y
darnos una clara idea de cmo se ver la foto, ya que este
fenmeno hace que la imagen se vea muy diferente. Por otra
parte debemos leer todo el visor de la cmara recorriendo
con nuestra vista cada detalle que compone la imagen y no
solo concentrarnos en el objeto que nos interesa o llama ms
nuestra atencin. Al hacerlo tambin podremos descubrir
que elementos molestan, estn mal ubicados, alteran o
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desentonan con el mensaje. Es por eso que al desarrollar


nuestra VISION FOTOGRAFICA, podremos en todo
momento ver la escena a fotografiar en su conjunto y no
parcialmente, casi igual a como se ver la fotografa
concluida.
Otro detalle digno de destacar, que constituye un error de
visualizacin en la mayora de los casos, es la ubicacin del
elemento principal en el centro de la imagen cuando no se
tiene control sobre la Visin Fotogrfica.
Siempre la imagen gana armona al desplazar el elemento
principal, en este caso la modelo, del centro de la imagen y
equilibrar esta con elementos que describan el lugar y la
situacin del personaje.

Carlos Candia

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Significado de las Formas

Ahora veamos cmo cada forma y cada lnea transmiten


sensaciones por s mismas. Conociendo el significado
visual de las formas y las lneas que compondrn nuestras
fotos nos resultar ms fcil equilibrarlas para que acten
entre si dndonos el resultado buscado.
Para hacer ms simple este ejercicio imaginariamente
transformemos los elementos que componen la imagen en
formas geomtricas, sean objetos o posturas corporales de
la modelo, o veamos en que figura geomtrica podramos
insertarla, luego equilibremos estas figuras dentro de la
imagen. Como ya mencione, cada forma geomtrica
tambin tiene en si su propio significado visual que va a
acentuar el carcter de la figura incrustada imaginariamente
en ella.

Carlos Candia

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Podemos tomar como ejemplo estas figuras bsicas:

Los oscuros de cualquier forma


y tamao, dan sensacin de peso,
desde ya a ms espacio ocupen
en la foto mayor ser el peso que
tendrn.
Esto se aplica a todas las figuras
que se muestran en este captulo,
lo que significa.
Que la cualidad de ser ms
pesadas se suma a las caractersticas propias descrita para
cada una de ellas.
Los elementos grandes y claros de cualquier forma dan
sensacin de volumen.

Los expansivos Fuerza, estallido,


energa.

Carlos Candia

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Las formas circulas las regulares


como crculos y valos, encierro,
reduccin, concentracin.
Las irregulares encierro,
inestabilidad, disolucin.

Las triangulares regulares y en


posicin vertical:
estabilidad. Solidez, firmas,
elevacin.

Los tringulos issceles o


equilteros con el vrtice hacia
la derecha, transmiten
indicacin, desplazamiento
fcil, indicacin.

Carlos Candia

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Cuando el vrtice apunta hacia la


izquierda, transmite las mismas
sensaciones que el ejemplo anterior,
pero con menor intensidad y
esfuerzo.

Los rectngulos verticales,


especialmente si se muestran con
un horizonte bajo, dan aspecto
solemne, rigidez, presencia,
ingreso. A medida que subimos el
horizonte estos efectos se atenan,
lo que nos permite regular el
efecto buscado.

El rectngulo apaisado,
transmite: tranquilidad,
aburrimiento, espera, quietud.
Tambin ingreso con
dificultad, en este caso como si
nos obligara a inclinarnos.

Carlos Candia

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El Lenguaje de las lneas

Lneas rectas horizontales


Quietud, aburrimiento

Ondulantes
Armona, sensualidad,
tranquilidad.

Recta vertical
Solemnidad, Divisin, firmeza, corte.

Zigzag o quebradas
Dinamismo, energa, rotura, violencia

Carlos Candia

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Recta Horizontal
Quietud, tranquilidad, paz.

Paralelas verticales
Soporte, obstculo, quietud.

Lneas cruzadas
Obstculo, detencin,

Carlos Candia

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Desplazamientos dentro de la imagen

Al decir desplazamiento dentro de la imagen me refiero a


la direccin en que mostramos se est desplazando una
persona, vehculo, animal, objeto lanzado, etc. Segn en la
direccin que mostremos se est desplazando el efecto que
causara en el observador ser diferente.

De izquierda a derecha
Desplazamiento rpido, fcil, veloz
______________________________________________
De derecha a izquierda
Desplazamiento lento, costoso
_______________________________________________
Angulo inferior Izquierdo a superior derecho
Velocidad, ascenso fcil

_______________________________________________
Inferior derecho a superior izquierdo
Lentitud, ascenso costoso

Carlos Candia

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Superior izquierdo a inferior derecho


Descenso, cada

_______________________________________________
Superior derecho a inferior izquierdo
Descenso o cada lenta

Cuantas ms gruesas o llamativas sean estas formas, ms


marcado ser el efecto. Por lo general una imagen no solo
est compuesta por una de estas formas estructurales sino
por varias que pueden potenciarse entre s, neutralizarse o
generar una dinmica que tanto puede dar sensacin de
orden como de caos dentro de la imagen, dependiendo del
resultado que busquemos.

Carlos Candia

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Esquema Bsico de Composicin Visual


Existe una distribucin bsica para los componentes de una
imagen, por supuesto la figura humana es uno ms de estos
componentes. Esta distribucin obedece al estudio del
impulso natural que nuestra vista efecta, de no haber
elementos que la obliguen a realizar otro recorrido dentro
de la imagen. Supongamos que estamos ante una hoja o
pantalla en blanco, y por separado la figura y los objetos.
Como primera regla, se establece no colocar en el centro
absoluto del cuadro el centro de inters porque es la zona
del encuadre dbil. Tampoco debe colocarse en los bordes
del cuadro porque podra quedar fuera de la composicin.
Los puntos fuertes se hayan en el punto ureo y las zonas
divinas de la imagen, como se ve en la figura, el punto
ureo es la zona por donde naturalmente ingresa su
recorrido visual el observador, siempre y cuando este punto
no lo desplacemos a otro sector de la imagen mediante el
recurso de colocar all un objeto ms llamativo que todos
los dems, y las zonas divinas son la interseccin de las
lneas imaginarias que dividen el cuadro en nueve sectores.

Zonas Divinas

Carlos Candia

Punto ureo

Fotografa Creativa

Sensualidad y Erotismo Femenino

Punto ureo
Es importante recalcar que este desplazamiento de la vista
en bsqueda de algn elemento se produce solo ante una
hoja en blanco, ya con solo una pequea mancha en la hoja
el desplazamiento se altera, y de esto se trata la
composicin visual, guiar la vista por un recorrido
predeterminado por nosotros, para que el observador
comprenda que le queremos transmitir lea la imagen
Leonardo Davinci denominaba al ngulo inferior derecho
de la imagen Punto ureo y a los cuatro puntos centrales
Zonas Divinas por tratarse de las partes ms importantes
de una hoja en blanco, donde ubicar los elementos
principales, los protagonistas de la imagen. Cuando
queramos transmitir mensajes positivos o modificarlos
cuando se trate de mensajes negativos. Esto debido a que si
al observados se le hace fcil leer esta imagen va a sentirse
ms cmodo que en el caso contrario, y por lo tanto ms
predispuesto a un mensaje agradable y positivo.
Bsicamente existen dos tipos de composiciones bsicas, la
ms simple que no hacen ms que mostrar a la modelo,
sobre un fondo liso o infinito, en esta no existe locacin,
elementos, clima, ni escenografa, solo muestran un lindo
cuerpo que si puede transmitir un mensaje corporal y toda
la gama de sentimientos, estados anmicos y emociones
posibles. Esta alternativa hace que solo debamos manejar
un nmero reducido de factores, pero si requiere mayor
control sobre la modelo, ya que la atencin del observador
solo se centrara en ella.

Carlos Candia

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La otra es con elementos de escenografa o sobre una


locacin, la que requiere un buen manejo de la modelo
adems de control de todos los elementos intervinientes
dentro de la imagen.
Composiciones Complejas

Composiciones simples

Carlos Candia

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Equilibrio Visual
Podemos equilibrar las formas dentro de la imagen de
cuatro maneras.

Carlos Candia

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El Equilibrio Visual en la figura Humana


Veamos cmo trabajan estas formas, fuerzas,
desplazamientos y equilibrio dentro de una imagen con
figura humana, segn su postura y ubicacin.
Simetra en un rectngulo vertical

Transmite: rigidez, dureza, quietud, mayor peso, firmeza,


desafo, equilibrio, solemnidad, presencia.
Usar este tipo de composicin para transmitir sensualidad
o erotismo, es poco aconsejable ya que refleja todo lo
contrario.

Carlos Candia

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Zigzag en un triangulo

La figura se desplaza hacia la izquierda, mientras el tringulo en


el que esta incrustada hacia la derecha, generando tensin en la
imagen por estas dos fuerzas que se oponen. Por otra parte, la
postura corporal de la modelo es inestable, ya que el tringulo
tiene su eje inclinado, dndole un efecto de esfuerzo para poder
mantener la postura.
Transmite: Dinamismo, tensin, amenaza, acecho, energa
contenida, desafo, duda, inestabilidad.

Carlos Candia

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Ondulante en rectngulo horizontal

La estar ubicada de izquierda a derecha, como ya vimos este


desplazamiento es fcil, por lo que da la impresin de comodidad
y serenidad, las lneas ondulantes en esta direccin suman
sensualidad, y al estar su rostro semi escondido detrs del hombro
sugiere un cierto temor, reparo o timidez ante quien esta
interactuando visualmente, en este caso, el observador.
Transmite: sensualidad, serenidad, armona, espera, temor.

Carlos Candia

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Sig zag incrustada en ovalo

Al desplazarse de izquierda a derecha da la sensacin es de estar


a punto de ponerse en movimiento, la postura tensa incrementa
este efecto y parece estar haciendo un gran esfuerzo por liberarse,
o soportando un gran peso
Transmite: Encierro, defensa, cautiverio, esfuerzo, peso.

Carlos Candia

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Simtrica en un triangulo

A la firmeza del tringulo acenta la postura y tensin corporal


de la modelo, el gran contraste tonal tambin incrementa la dureza
que se atena con la suavidad de las lneas de la modelo.
Transmite: Firmeza, solides, proyeccin vertical, elevacin,
esttica, firmeza.

Carlos Candia

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Simtrica dentro de rectngulo vertical

El peso de la mitad superior del cuerpo, emerge desde formas


livianas y blandas, partiendo la imagen en dos y dando apariencia
de un frgil equilibrio, dada la ondulacin.
Transmite: Solemnidad, seriedad, firmeza, presencia, quietud,
precario equilibrio.

Carlos Candia

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Equilibrada por tensores de atencin

La totalidad del peso est del lado izquierdo de la imagen, pero


todos los tensores de atencin llenan el espacio vaco haciendo
que la imagen se equilibre.
Transmite: Fuerza, expansin

Carlos Candia

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Ondulante dentro de rectngulo horizontal

La diagonal de inferior derecho a superior izquierdo con poca


inclinacin y lneas ondulantes, producen un efecto de calma
sensualidad. Las arrugas de la sabana guan la visin a la modelo.
Transmite: Quietud, sensualidad, aburrimiento, espera.

Carlos Candia

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Expansiva asimtrica

Parece querer expandirse con gran tensin corporal. El fondo


transmite una lucha entre el desorden y aspereza de la base donde
se apoya la modelo y la quietud y suavidad del cielo, lo que
incrementa las tensiones.
Transmite: Dinamismo, tensin, vitalidad, energa, fuerza

Carlos Candia

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Diagonal ascendente de izquierda a derecha en triangulo

En este caso la diagonal inferior izquierda a superior derecha, en


una lnea ondulante, da la sensacin de desplazarse fcilmente.
Transmite: Desplazamiento y poco esfuerzo,

Carlos Candia

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Diagonal ascendente de derecha a izquierda en tringulo

Hay esfuerzo, tensin, encierro y lucha por una salida, los tonos
oscuros aumentan este efecto de encierro, dramatismo y
desesperacin, el cuerpo esta tenso y cansado, el desequilibrio
sugiere derrumbe, rendicin. Hay un simbolismo de escape de lo
oscuro a lo luminoso. El sentido de la diagonal aumenta estos
efectos.

Carlos Candia

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Desplazamiento de izquierda a derecha

Con gran esfuerzo se desplaza de derecha a izquierda, pero los


mltiples tensores de atencin aumentan la sensacin de
esfuerzo.

Carlos Candia

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Ahora veamos cmo cambia el efecto invirtindola.

Fcilmente vemos como el mensaje cambia totalmente, ya el


desplazamiento es ms fcil y los tensores de atencin son los
mismos pero se dirigen en direccin opuesta, y esto hace que
tomen mayor fuerza.
Desarrollemos el hbito de hacer esto con todas las fotos y
veamos los cambios que se producen, ya que se trata de un
excelente ejercicio para contar con ms herramientas a la hora de
planificar una imagen.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Desplazamiento de izquierda a derecha

Avance fcil, sin esfuerzo, pero la mirada al frente


Detiene el desplazamiento y la transforma en una imagen
esttica.
Al estar dentro de un tringulo con el vrtice apuntando a la
izquierda ms un tensor de atencin en esa direccin, ayuda a
neutraliza el desplazamiento.
Los tensores dan sensacin de peso.

Carlos Candia

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Desplazamiento de derecha a izquierda

Una composicin similar, pero con un efecto totalmente diferente


al anterior, ya que en este caso no se desplaza, solo se recuesta
sobre un lado del tringulo, la mirada tambin es hacia el
observador, pero se nota escasa o nula tensin.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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El Formato y el Horizonte
La forma del encuadre es otro de los factores que juega un papel
importante en la foto, ya que tambin este influir directamente
sobre lo que queremos transmitir reforzando o neutralizando el
mensaje ya sea la toma horizontal o vertical.

En estos dos ejemplos vemos claramente como cada imagen


transmite un efecto diferente a pesar de ser la misma toma a la
que se cambio el formato.
Como ya lo vimos anteriormente cada formato refuerza un estado
anmico, clima o sentimiento en la imagen, Pero an podemos
alterar ms estos efectos, con solo modificar la altura del
horizonte, sea este visible o invisible ya que se encuentra presente
siempre en una imagen. Para esto debemos saber que no importa
dnde nos ubiquemos, el horizonte estar a la altura de nuestra
cmara o nuestros ojos segn el caso. Para provocar este cambio
en el efecto que dar la imagen veamos un ejemplo. Ya sabemos
que un rectngulo vertical transmita: Solemnidad, Rigor,
Intimidacion, Amenaza. Pero esto se acenta si el horizonte de
nuestra toma es bajo (vemos desde abajo hacia arriba) y se atena
con un horizonte alto (vemos desde arriba hacia abajo) En todos
los casos la altura del horizonte potencia si es bajo, atena, resta
importancia, si es alto.

Carlos Candia

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Horizonte visible

Composicin y encuadre vertical con horizonte bajo

Carlos Candia

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Horizonte no visible

Composicin y encuadre horizontal con horizonte alto


En estos dos ejemplos podemos notar claramente como en el caso
del horizonte bajo, la figura toma mayor dimensin y se ve ms
importante, contrariamente a lo que sucede con el horizonte alto,
donde la figura se ve disminuida.
Empleando este principio tan fcil de manejar, ya que solo
debemos variar la altura de la cmara con relacin a los objetos o
modelo, controlamos si queremos mostrarla ante el observador
como ms o menos importante que este, ya que cuando vemos a
alguien ms abajo que nosotros, nos parece que estamos
dominndolo y lo opuesto cuando alguien se ubica a mayor altura
relativa que la nuestra.

Carlos Candia

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Los Colores

Uno de los elementos visuales que ms sensaciones transmiten


son los colores, clidos y fros, suaves y estridentes, opacos y
brillantes y as una serie de caractersticas innumerables. Por eso
a la hora de elegir los colores que darn carcter a nuestras fotos
debemos ser muy cuidadosos, cada tema requiere de una
tonalidad predominante, de un color que provea la intensidad y
acentu el carcter, en una gama que predisponga el estado
anmico del observador.
Debemos tener presente adems, que al combinarlos de manera
diferente, diferente resultar el mensaje o emocin que
transmitiremos. Esto nos obliga a ser extremadamente cuidadoso
al momento de elegir que colores y tonos emplearemos.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Clidos sobre negro


No necesariamente todos los colores de nuestra foto deben ser
clidos o fros, con poseer una tonalidad promedio en la imagen
de una u otra tendencia, ya podemos decir que estamos ante una
imagen clida o fra, adems con pequeos toque de un color
complementario al dominante de la foto ayudara a controlar el
contraste y dar una referencia clara por comparacin.
En las siguientes fotos podemos ver con claridad el efecto
producido al emplear distintas variantes de contrastes y las
dominantes de color en nuestras fotos.
Adems como los colores clidos siempre parecen despegarse y
resaltar ms sobre los fros. En este caso dado que estamos
fotografiando un cuerpo siempre tendremos un tono clido como
color dominante del elemento principal.

Carlos Candia

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Clidos sobre fros

Fros

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Colores fros envolviendo a clidos

Gran contraste de colores

Carlos Candia

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Cuanto ms a fondo conozcamos la importancia de los colores y


el efecto que causan en el observador mejores resultados
obtendremos. El observador distingue primero los colores y luego
a las formas, especialmente el blanco es el color al que primero
reacciona nuestra vista, por este motivo a traves de los colores
condicionamos al observador, dandole un adelanto de lo que vera.
Este fenmeno, sucede en milsimas de segundo, pero es
suficiente para que sea el anticipo del mensaje que daremos,
alegre con colores calidos y contrastados, violento con colores y
tonos estridentes, calmado con tonos pastel y pocos contrastes,
sombrio con abundantes grises, etc
Por otra parte, es conveniente en algunos casos ver la misma foto
en monocromo.
Los Tonos
(Intensidad de los colores)
Lo siguiente a definir es como lo diremos, dicho de otra manera
El Tono que tendr nuestra foto. Haciendo un paralelismo seria
elegir el tono de voz que usaramos para relatar o describir una
situacin. Con una imagen podemos, gritar, ser suaves,
enrgicos, confusos, misteriosos, etcetcetc. Como en
cualquier otra forma de comunicacin. Esto lo controlaremos con
la textura, tipo de iluminacin, contrastes, colores y tonos que
empleemos, por ejemplo: alto o bajo contraste, colores clidos o
fros, tonos pastel o brillantes, si ser en color o monocromo, si
las luces sern altas o tenues, si la iluminacin ser artificial la
ubicaremos cenital o en que ngulo, si es natural, a qu hora del
da nos dar mejores resultados, etc. Hagamos lo posible por no
dejar librado al azahar ninguno de estos factores, ya que con uno
solo que desentone, neutralizara el efecto deseado o nuestra
imagen podra dar un mensaje equivocado, o producir una foto
intrascendente.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Tonos bajos
Los Tonos bajos (oscuros) obligan al observador a buscar la
imagen, se emplea para generar un clima de misterio, de algo o
alguien que se esconde. Como vemos en este caso es muy
importante poner un elemento blanco o ms iluminado para
facilitar un punto desde donde comenzar a leer la imagen.

Carlos Candia

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Alto contraste tonal

Por lo general, al emplear un alto grado de contraste tonal hace


que la imagen gane en dinamismo, violencia, energa y fuerza,
incrementando al mismo tiempo el Impacto Visual.

Carlos Candia

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Contraste entre tonos medios y bajos


Al estar sobre fondo oscuro genera una sensacin de misterio,
acentuada por actitud observadora semi oculta.

Contraste entre tonos medios y altos de colores clidos


Provoca sensacin de tibieza e intimidad.

Carlos Candia

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Tonos medios con bajo contraste de colores fros

Ayudan a transmitir
soledad, misterio,
desproteccin...

Tonos altos y medios,


colores clidos con alto
contraste por contraluz.
Da sensacin de distancia,
de recuerdo y tibieza

Carlos Candia

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Tonos medios y altos con


uniformidad de colores
clidos casi monocroma
Ayuda a resaltar un clima
montono, sereno y de
quietud.

Monocroma en Tonos Medios, al no haber contrastes resalta el


mensaje de serenidad

Carlos Candia

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Efecto Psicolgico de los colores

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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El Monocromo
En todos los casos resulta interesante modificar las fotos
obtenidas a monocromo, hoy en da con un clic en el Photoshop
pasamos instantneamente una imagen color a una monocroma.
Al hacerlo descubriremos que ingresamos y descubrimos una
serie de particularidades que no habamos evaluado o que no se
apreciaban de la misma manera en color.
Veamos algunos ejemplos

Positivo
En este caso el mensaje es neutralizado y pierde fuerza al
pasarlo a monocromo

Carlos Candia

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Desde ya siempre sern ms indicados para pasar a b&n los temas


como: temor, aburrimiento, melancola, etc... Para agruparlos de
alguna manera llammoslos negativos, ya que los positivos
alegra, fuerza, diversin, etc. se veran neutralizados si los
pasamos a monocromo. De todas maneras es muy til
comprobarlo haciendo cambios en los dos grupos y as ver los
resultados, en todos los casos hacer comprobaciones es la mejor
manera de avaluar diferencias.
Negativo

Por el contrario en este caso el mensaje calmo es ms claro en


monocromo

Carlos Candia

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La Modelo
La modelo es la principal protagonista de la foto, mientras que los
dems componentes son los encargados de dar un marco que
complemente la escena.
Al ser el elemento principal de la produccin fotogrfica que
emprenderemos,
es sumamente importante seleccionarla
correctamente.
A la hora de elegirla, debemos tener en cuenta varios aspectos, su
personalidad y caractersticas fsicas, plasticidad de movimiento
y su capacidad expresiva. Tanto si nos disponemos a realizar fotos
sensuales o erticas, el tipo de sensualidad o erotismo que
obtendremos dependen directamente del carcter y personalidad
de la modelo, como de la ductilidad y posibilidades de esta para
representar el personaje que le indiquemos.
Aqu pueden darse dos situaciones, la primera que ajustemos el
tipo de foto a las caractersticas de la modelo que tengamos
disponible, y la segunda, que busquemos una modelo que se
ajuste al tipo de fotos que queremos realizar.
Por ejemplo, resultara imposible incursionar en fotografas
mostrando una actitud agresiva si nuestra modelo es tmida o
fsicamente pequea.

Carlos Candia

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Algunas personalidades, personajes o estados anmicos ms


frecuentes.

Desafiante

Sofisticada

Carlos Candia

Tmida

Divertida

Provocativa

Desconfiada

Fotografa Creativa

Deportista

Dramtica

Deprimida

Carlos Candia

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Misteriosa

Pcara

Enojada

Aburrida

Vanidosa

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Dominante

Adolecente

Romntica

Intelectual

Ruda

Rustica

Seductora

Triste

Ansiosa

Carlos Candia

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Como podemos ver en cada uno de estos ejemplos, las posturas,


la direccin de los tensores de atencin, los colores, junto a todos
las caractersticas personales que hemos estado analizando,
juegan un papel importantsimo para resaltar el mensaje que se
busca transmitir.
En el caso que la modelo sea una persona conocida por nosotros
nos resultar ms fcil saber dentro de que estilo podemos
planificar nuestras fotos ya que conocemos sus caractersticas
personales.
Por el contrario si es alguien que recin conocemos necesitaremos
tomarnos todo el tiempo posible para ir descubriendo estas
caractersticas, ver si se ajustara a nuestra idea o si ser
conveniente hacer cambios a nuestro proyecto a fin de ajustarlo a
su personalidad. Por otra parte es muy importante que le
expliquemos detalladamente cual es el proyecto, que carcter y
estilo tendrn las fotos y en lo posible mostrarle algn boceto o
foto similar, esto preferentemente uno o dos das antes de realizar
las tomas.
Es conveniente tambin, pedirle que rena ropa que resulte de
utilidad y que se ajuste las caractersticas de las fotos que
realizaremos. El objetivo de esto ms que proveernos de
vestuario, (algo que a esta altura ya debemos tener resuelto), es
hacerla participar en la planificacin y pre produccin, har que
se involucre ms y ponga mayor inters en lograr un mejor
resultado.
Otro punto importante es explicarle que durante el desarrollo de
la sesin fotogrfica, formaremos un equipo, por lo tanto, los
buenos resultados sern producto de un trabajo en conjunto donde
cada uno pondr su parte.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Todo esto contribuir a que se sienta cmoda y confi en nosotros


y en nuestra capacidad para dirigirla.
Debemos explicarle muy claramente que nosotros cuidaremos
todos los detalles para que se vea muy bien, ya que es muy comn
especialmente en el caso de modelos no profesionales, estn ms
pendientes de como mostrarse para verse bien que en el personaje
indicado. En el caso de ocurrir esto durante las tomas hagamos
una pausa y marquemos el problema haciendo que vea las fotos
recin tomadas.
Al reiniciar la sesin dmosle indicaciones claras y precisas
acerca de cmo deber transmitir tanto con el cuerpo como con
la expresin facial y la mirada. Siempre da muy buenos
resultados ir mostrndole las fotos e indicarle las correcciones que
deber realizar de ser necesario.
Es aconsejable a fin de lograr mejor nuestro objetivo, trabajar
sobre una pose por sesin fotogrfica hasta agotar todas sus
posibilidades, haciendo la mayor cantidad de variantes posibles
no solo de posiciones y expresiones, sino adems de luces y
efectos. O al menos hacer un intervalo entra cada cambio de pose.
De esta manera estaremos ms concentrados a igual que la
modelo y sin dudad obtendremos mejores fotografas.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Lenguaje Corporal y La Expresin Facial

En todo momento, nuestro cuerpo est expresando que siente y


como se siente, al ver a otras personas ya sea directamente o a
travs de imgenes, percibimos ese mensaje.
Esto es mucho ms fcil de percibir en una foto ya que
disponemos de ms tiempo para analizar cada detalle postura o
expresin en la pose de la modelo.
Quien crea que con solo hacer sonrer a la modelo estaremos
transmitiendo alegra o felicidad se equivoca totalmente.
Si su cuerpo est transmitiendo otro estado anmico an sin
racionalizarlo, el observador percibir esa contradiccin por lo
que resultara una foto poco o nada creble.
Ahora bien, como hacemos para que una modelo tensa transmita
alegra no solo con su rostro sino con todo su cuerpo??? Muy
simpledebemos alegrarla, debemos buscar la manera de hacerla
sentir cmoda y fundamentalmente relajada, en definitiva,
modificar su estado de nimo, porque ese estado anmico
percibir el observador, no la mueca que le indiquemos o la
postura que adopte sin sentir lo que necesitamos sienta en el
momento de la toma.
Esta es una de las principales causas por las que anteriormente
suger no hacer ms que un tema por sesin fotogrfica ya que
modificar un estado anmico no es tarea fcil, y ms complicado
si debemos hacerla pasar de un estado de animo a otro.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Por todo esto, recordemos siempre la importancia de la relacin


del estado anmico de la modelo con respecto a su lenguaje
corporal y como se ver afectada la imagen si el mensaje no est
en sintona con este estado.
Pero tambin debemos preguntarnos qu pasa con nuestro estado
anmico al momento de las tomas. Como afectar nuestro
carcter y estado anmico, al estado anmico de la modelo y por
consecuencia a las tomas que estamos realizando.
Seguramente sin darnos cuenta iremos desvindonos del objetivo
fijado e inclinndonos a realizar fotos ms acordes a nuestro
estado anmico, por este motivo debemos estar muy atentos, tanto
para evitar que esto ocurra como para controlar nuestro estado
anmico para que sintonice en un todo con lo que estamos
realizando.
Veamos ahora un ejemplo tpico de lo que nos sucedi no una
sino varias veces a todos los que incursionamos profesionalmente
en este tipo de tomas.
Seguimos todos los pasos descriptos hasta este momento,
controlamos todos los aspectos que formaran la imagen y
comenzamos la sesin fotogrfica, pero dndonos o sin darnos
cuenta nos vamos excitando, gradualmente vamos abandonando
la idea original y nuestras fotos van resultando ms y ms erticas
hasta transformarse en muchos casos pornogrficas, ya que
nuestra excitacin nos domin y perdimos el objetivo que nos
habamos propuesto.
Para que no suceda esto debemos estar muy enfocados y atentos
a que cuando comenzamos a desviarnos de lo planificado,
inmediatamente hacer un alto, en lo posible conversarlo con la

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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modelo quien seguramente ya se dio cuenta, para luego, con la


mente ms fra retomar la sesin fotogrfica.
Por otra parte tenemos la expresin facial, la que
indefectiblemente tendr que estar acorde y en armona con el
tema.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Ya logramos modificar el estado anmico de la modelo y lo


mantenemos con nuestra actitud, la expresin facial deber estar
acorde con lo buscado y verse autentica y no como una mueca,
para evitar una expresin facial artificial y poco creble, a veces
debemos recurrir a algunos trucos que guardamos en la manga,
como por ejemplo si la actitud y la expresin corresponden a un
mensaje tenso o duro, suele dar muy buen resultado hacer que la
modelo sostenga algo en su mano y lo apret con fuerza, sin que
esto se vea en la foto.
Otro recurso, en este
caso para una toma
de enojo, puede ser
til ponerla en una
postura
desequilibrada o que
pise algo incmodo.
Para cada situacin
se deber idear algo
que sirva para
incrementar o
acentuar lo buscado,
como un ejercicio
sugiero hacer tomas
con y sin estos recursos y al compararlas sin dudas notaremos la
gran diferencia que existe entre unas y otras.
Tengamos pensados algunos recursos antes de la sesin de fotos
para poder echarles mano en caso de ser necesario, ya que no
hay mejor aprendizaje que la experimentacin, y el acumular
experiencia prctica.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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La Locacin

La Locacin, es una parte muy importante de la foto, ya que est


aportando no solo un fondo decorativo, tambin estas
describiendo el tipo de ambiente en el que se desarrolla la historia
que contamos o dndole sentido a la actitud de la modelo, por lo
tanto, la modelo debe acoplarse e interrelacionarse en un
ensamble perfecto con este fondo.
Este puede ser armado (escenografa) o real, un paisaje, una
habitacin o el sitio que se ajuste mejor a nuestro propsito. Por
este motivo debemos escogerlo cuidadosamente, tomndonos
todo el tiempo necesario tanto para armarlo como para buscarlo,
segn sea el caso.
Muchas veces nos sucede que vemos un lugar y se nos ocurre una
foto, esto nos da una idea o la importancia que debemos darle a
la hora de planificar nuestras fotos.
Si vamos a realizar una foto intimista o con un mensaje tmido,
temeroso, retrado, etc. Jams podemos emplear un fondo
colorido, estridente o muy luminoso. Por el contrario si vamos a
realizar tomas de carcter festivo, picaras, dinmicas, etc., un
fondo apagado puede disminuir el efecto deseado. Digo puede,
dado que a veces estos efectos se acentan por contraste, en lugar
de desvirtuarse. Por eso debemos observar y estudiar
cuidadosamente el fondo a utilizar, haciendo tomas previas sin la
modelo, a distintas horas del da en el caso de una locacin al aire
libre o con diferentes iluminaciones si es en interior, esto para
poder evaluarlo ms detalladamente y as elegir el Angulo,

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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momento del da o tipo de luces ms conveniente a nuestro


propsito.
.En ocasiones un fondo liso, solo nos deja la atencin sobre la
modelo esto en algunos casos puede dar buen impacto visual
siendo esto conveniente cuando queremos transmitir el mensaje a
travs de la expresin corporal de la modelo, pero en muchos
otros casos necesitaremos agregar elementos o ambientes para
dar, como ya dije contextos a ese mensaje corporal.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Entre estas fotos hay ejemplos donde el fondo o locacin no han


sido correctamente elegidos, analzalos y evala cada caso.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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La Luz
Sin luz no podra
existir la fotografa,
as que mencionar
la importancia que
tiene est de ms.
Cuando de
fotografa se trata,
tengamos en cuenta
que no es lo mismo
Alumbrar que Iluminar
Con la iluminacin, podemos dar volumen, resaltar texturas,
ocultar, generar climas y un sinnmero de efectos que iremos
descubriendo con solo ir cambiando los focos de posicin.
En la mayora de los casos es conveniente repetir la misma toma
con diferentes formas de iluminacin para as poder ir
descubriendo toda la gama de posibilidades de las que
disponemos.
No solo es vital la importancia de la luz y su calidad e intensidad,
tambin como vamos a manejarla.
Dependiendo de su ubicacin, nos resaltar texturas, o nos dar
brillos, medios tonos o sombras que sern los efectos encargados
de acentuar o atenuar cada rincn de la imagen.
Ahora bien, algo para tener muy en cuenta es que por todos los
medios debemos evitar fotografiar con luz cenital o rasante (en su
mismo plano y dirigida hacia ella) esto har que toda
imperfeccin en la piel se resalte, y ni hablar de estras y celulitis

Carlos Candia

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as sea muy tenue, por supuesto, puede darse el caso que eso sea
lo que busquemos, entonces si utilizar este tipo de iluminacin
nos ser de gran utilidad.
Tomemos la configuracin de iluminacin inicial en, a 45 del
eje ella nosotros y 45 con relacin a su lnea vertical, ms un
segundo foco para suavizar, a partir de esta ubicacin inicial de
la iluminacin, hagamos las variantes que acenten ms el clima
que necesitamos En caso de luz natural al aire libre nunca
debemos hacer fotos al medio da siempre lo ideal es con el sol a
45 del horizonte, por la maana o la tarde, las mejores fotos con
luz natural se consiguen los das nublados pero luminosos.
No descartemos tampoco al evaluar el tipo de clima que
necesitamos para las fotos que haremos, la posibilidad de colorear
con la luz, un recurso simple y econmico es el empleo de papel
celofn.
Cada tipo de iluminacin genera un clima diferente, por ejemplo:
Luz blanda: Es un tipo de luz que apenas produce sombras,
consiguiendo tonos suaves y difuminados, por lo general se
asocia con niebla generando cierto grafo de misterio en la imagen.
Luz dura: Se entiende por luz dura aquella luz intensa que arroja
fuertes y profundas sombras sobre los sujetos/objetos. Suele ser
til para efectos dramticos o fotografas para resaltar formas.
Luz rasante: la luz rasante muy angulada y lateral, transmite
mucha nitidez y relieve a la imagen, esto transmite energa. El
momento ideal para realizar fotos con luz rasante, son el alba y el
ocaso, cuando los rayos solares estn casi horizontales, o
ubicando el foco principal en el mismo plano que la modelo.

Carlos Candia

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Contraluz:
La fuente luminosa se encuentra detrs del motivo. Esto dibuja
siluetas y destellos alrededor del objeto que se interpone a la
fuente de luz.
Si bien el contraluz genera un efecto visual muy llamativo,
debemos aplicarlo a fotos especialmente elaboradas para este tipo
de iluminacin ya que se pierden gran parte de los detalles de la
imagen.

En el caso de la iluminacin
cenital, es excelente para dibujar
contornos y generar climas
misteriosos. Con el tema
sensualidad debemos evitarla
preferentemente ya que
endurece mucho las formas y
adems marca muy
detalladamente la textura de la
piel, poniendo de manifiesto
cualquier tipo de imperfeccin.

La luz suave y difusa es la que ms favorece a las fotos donde


queremos transmitir sensualidad, tanto en tonos altos, medios o
bajos. Este tipo de luz genera un clima suave y apacible con

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bajos contrastes y detalles visibles tanto en luces como en las


sombras ya que estas no son intensas.

Altos

Medios

Bajos

Estos son solo algunos ejemplos de iluminacin difusa, pero


cada fotgrafo tiene una manera particular de iluminar sus fotos,
es casi como su caligrafa.
Un buen recurso para evaluar la iluminacin es ver la escena que
vamos a fotografiar entrecerrando los ojos, de esa manera vemos
con mayor contraste y notamos ms fcilmente los defectos de
iluminacin.
Es frecuente que quienes an no han adquirido conocimientos
tcnicos ms amplios al encontrarse en condiciones de luz
escasa aumenten las ISO de la cmara, esto hasta cierto punto
(no ms de 400 iso) da resultados aceptables, pero debemos
tener en cuenta que a mayos aumento iso ms prdida de calidad
de la imagen.

Carlos Candia

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2 Parte
Es momento de crear nuestra primera foto
A modo de ejemplo, utilizaremos como ttulo o tema e iremos
recordando cada paso:
LA ESPERA
Como la lnea de nuestra foto ser sensual o ertica,
inmediatamente imaginamos a una mujer esperando a su amante,
pero de qu manera? Ansiosa calmada, aburrida.
En este punto definiremos El Tema como Mujer Esperando
El personaje de nuestra foto, puede estar esperando de una gran
variedad de maneras En este punto definiremos que vamos a
transmitirle al observador.
Ansiosa

Calmada

Aburrida

Elegiremos Ansiosa, por lo tanto ya contamos con el El


Mensaje.

Carlos Candia

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Mensaje.
Ahora debemos resolver qu
ser lo que haga que nuestra
foto atraiga la atencin del
observador por lo tanto nos
abocaremos a planificar El
Impacto Visual.
Recordemos la fundamental
importancia del Impacto
Visual en una imagen y que
este es factor por el cual
lograremos que nuestro
mensaje llegue al observador
al ser atrado por la foto.
Por lo tanto hacer un boceto as sea rudimentario nos ayudara a
evaluar y decidir cmo hacer que nuestra foto atraiga la atencin,
esto puede ser por un contraste de tono o color, una forma
llamativa o resaltando alguno de los elementos de la imagen por
medio de la iluminacin, etc.
El siguiente paso es desidir que formas nos ayudaran a seguir
construyendo nuestra foto, ya que ahora conocemos que cada
forma tiene un significado visual intrnseco dentro de una
imagen.

Carlos Candia

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Las Lneas
Dentro de la imagen, Las Lneas son otro de los factores de
fundamental importancia para tener en cuenta, ya que son las
encargadas de guiar el recorrido de la vista del observador de un
modo pre determinado por nosotros, leer la imagen.

Ya tenemos el concepto, o tema de la foto, el mensaje a transmitir


a travs de ella, como atraeremos la atencin del observador,
hemos seleccionado las formas y lneas que compondrn nuestra
foto, pero, necesitamos saber cmo distribuiremos todo estos
componentes dentro del recuadro que los contendr, o sea,
planificar la Composicin Visual de nuestra imagen..

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Estudiemos como lograr que nuestra foto se vea equilibrada, que


sus componentes ya sean objetos o figuras humanas no den la
sensacin de agruparse mayoritariamente hacia uno de los lados
o concentrados en un punto de la imagen.
En esta ocasin hacer los diagramas en una hoja nos ser de gran
ayuda, ya que podremos visualizar una gran cantidad de variantes.

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El paso siguiente es estudiar las posturas corporales de una


persona cuando espera ansiosamente y elegir qu postura y
expresin corporal trataremos de hacer actuar a nuestra modelo.
Este es uno de los puntos ms complejos de la planificacin de
una imagen, ya que la modelo deber sentir con claridad ese
estado anmico, dado que el cuerpo se expresa tomando distintas
posturas segn el estado en el que se encuentre y es algo muy
difcil de reproducir actundolo .

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El paso siguiente es decidir la altura del horizonte

Como ya vimos hay un aspecto que muy pocas veces es tomado


en cuenta por el fotgrafo, se trata de la altura en que ubicara la
cmara con respecto a la modelo, generalmente hacemos
variantes para buscar mejor encuadre, en ese momento, tambin
recordemos que la altura del horizonte aumenta o resta
importancia a los objetos fotografiados.
No pasemos por alto este factor.

Carlos Candia

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Ahora prestemos atencin a los colores que emplearemos ya que,


nunca hay que dejar librado al azar, el empleo de tal o cual color,
ya que cada uno transmite por s mismo muchas sensaciones y
predispone al observador de manera contundente, adelantando el
mensaje o estado anmico que est a punto de descubrir.
Consultemos la tabla en el captulo Los Colores y empleemos
estos y sus diferentes tonos de manera acorde al mensaje que
estemos tratando de transmitir.
Y tengamos en cuenta que si los colores transmiten por si mismos
un determinado estado o emocin, los tonos le dan la intensidad.

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En este punto llegamos a lo ms


importante,
la
persona
que
interpretara el personaje y actuara el
estado anmico que necesitamos en
nuestra foto.
Recordemos que de contar con la
modelo adecuada, aseguraremos un
buen resultado final.
De lo contrario debemos modificar el
mensaje debiendo ajustarlo a las
caractersticas de la modelo con la que
contamos.

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Esto quiere decir que si en este caso el mensaje es Espera con


Ansiedad y solo disponemos de una modelo que refleja mejor
enojo, debemos modificar El Mensaje a ESPERA CON ENOJO.
Tenemos todo listo para comenzar con las tomas solo resta decidir
si la haremos sobre un fondo liso, en interiores o exteriores. Por
lo tanto es momento de evaluar lo que necesitamos y buscar el
mejor entorno para esta foto adems de reunir los elementos que
de esta manera poder experimentar algunos cambios en busca de
conseguir diferentes efectos visuales de ser posible.

Ya con La Locacin escogida, recordemos hacer pruebas con


las luces si las tomas sern en interiores.
De ser en exteriores con luz natural, debemos evaluar qu hora
del da es la ms adecuada para el clima que queremos tengan
nuestras fotos.

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COMPOSICIN VISUAL
PUNTOS FUERTES EN LA COMPOSICIN
La composicin es la manera de ubicar los objetos que
intervienen en una imagen.
de acuerdo a esta ubicacin ser la sensacin de peso visual
(inters o atraccin visual) variable. Algunos principios sobre
Composicin Visual , y llamo principios ya que no son leyes
que deban cumplirse a rajatabla, justamente la habilidad del
fotgrafo har que estos principios respetndolos o
transgredindolos, jueguen a favor del objetivo propuesto al
planificar la imagen.
A mayor tamao y oscuridad del objeto, mayor peso visual (los
objetos pequeos pueden pasar desapercibidos, especialmente en
imgenes en movimiento.
Cuanto ms alejado del centro del encuadre (ms arriba y ms a
la derecha) se encuentre el objeto y a mayor nitidez (foco) mayor
ser su peso visual.
Los tonos bajos tienen mayor peso visual que los altos.
Los colores clidos (rojo, naranja, amarillo) tienen ms peso
visual que los colores fros (verde, azul, violeta).
En la composicin se busca el equilibrio de los elementos que
intervienen en la imagen. Esto se logra con imgenes simtricas
(equilibrio esttico), pero es mejor un equilibrio dinmico
contrapesndose unas a otras mediante diferencias en la posicin,
el tamao o el tono. Las lneas que convergen en un motivo le
dotan de peso, especialmente si el motivo est situado a la
izquierda del cuadro, ya que la atencin se detiene con ms
facilidad mientras que si se sita a la derecha del cuadro, la

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tendencia es a continuar la exploracin saliendo del cuadro por la


derecha.
Un objeto de gran tamao centrado puede ser contrapesado por
otros ms pequeos descentrados.
Un objeto grande de tono claro es contrapesado por un objeto
pequeo de tono oscuro y ms si ste se sita en la parte superior
del encuadre, a la derecha y en profundidad.
LOS PUNTOS FUERTES: LA REGLA DE LOS TERCIOS
La regla de los tercios deriva de la PROPORCIN UREA: Las
formas que resultan agradables desde un punto de vista esttico,
mantienen en sus distintas partes proporciones que estn de
acuerdo con la proporcin urea.
Un segmento est dividido en dos por la proporcin urea cuando
se cumple:
Si tomamos como unidad el segmento menor, el segmento mayor
que cumple la proporcin urea se llama nmero phi,
La proporcin urea se encuentra en arquitectura, pintura,
escultura, en las tarjetas de crdito y en la naturaleza (espirales de
las pias, de los girasoles, de los caracoles...)
La sucesin de Fibonacci tiene los dos primeros trminos iguales
a 1, cada uno de los restantes resulta de la suma de los dos
anteriores de la sucesin:
Sucesin de Fibonacci: 1,1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144....
El nmero phi, es el lmite que se obtiene si vamos dividiendo
cada trmino de la sucesin de Fibonacci por el anterior:
Cada forma o figura representando sobre un papel se comporta
como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza ptica.
Los elementos de nuestra composicin grfica pueden ser

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imaginados como los pesos de una balanza. Una composicin se


encuentra en equilibrio si los pesos de los distintos elementos
que la forman se compensan entre s.
Este criterio se aplica principalmente al diseo global, es decir, a
la disposicin de los elementos sobre la superficie de trabajo.
Normalmente se busca este equilibrio, aunque en alguna ocasin
se provoca un desequilibrio intencionado para conseguir unos
resultados especficos en un diseo.
Definimos el equilibrio como una apreciacin subjetiva, en la
cual, los elementos de una composicin no se van a desprender.

La seccin urea
La regla o seccin urea es una proporcin entre medidas. Se trata
de la divisin armnica de una recta en media y extrema razn.
Esto hace referencia a que el segmento menor es al segmento
mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una lnea
en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a
toda la lnea, como el menor es al mayor.
De esta forma se establece una relacin de tamaos con la misma
proporcionalidad entre el todo dividido en mayor y menor, esto
es un resultado similar a la media y extrema razn. Esta
proporcin o forma de seleccionar proporcionalmente una lnea
se llama proporcin urea, se adopta como smbolo de la seccin
urea (), y la representacin en nmeros de esta relacin de
tamaos se llama nmero de oro = 1,618.

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A lo largo de la historia de las artes visuales han surgido


diferentes teoras sobre la composicin. Platn deca: es
imposible combinar bien dos cosas sin una tercera, hace falta una
relacin entre ellas que los ensamble, la mejor ligazn para esta
relacin es el todo. La suma de las partes como todo es la ms
perfecta relacin de proporcin.

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Vitrubio, importante arquitecto romano, acepta el mismo


principio pero dice que la simetra consiste en el acuerdo de
medidas entre los diversos elementos de la obra y estos con el
conjunto. Invent una frmula matemtica, para la divisin del
espacio dentro de un dibujo, conocida como la seccin urea, y
se basaba en una proporcin dada entre los lados ms largos y los
ms cortos de un rectngulo. Dicha simetra est regida por un
mdulo comn, que es el nmero. Definido de otra forma,
bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades
como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta
convertirlo en "rectngulo ureo". Se llega a la proporcin a: b =
c:
a.
Dicho esto, y segn Vitrubio, se analiza que al crear una
composicin, si colocamos los elementos principales del diseo
en una de las lneas que dividen la seccin urea, se consigue el
equilibrio entre estos elementos y el resto del diseo.

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La escala
Decimos que existe una escala cuando se da una relacin
matemtica (proporcin) entre las dimensiones de distintos
elementos.
Una escala, por tanto, se puede representar fcilmente
mediante con un nmero o una frmula.
La escala normalmente se usa en cartografa, planos, mapas...
para poder representar una medida proporcional al tamao real.
Es cuando citamos, por ejemplo, este plano est en escala 1:10.
Este concepto hace referencia a que, para realizar el plano, se ha
aplicado un factor de reduccin determinado (en este caso,
dividir por diez), para poderlo dibujar en un lugar ms pequeo,
sin que pierda sus proporciones.
Algo ms que medidas
En el diseo grfico, las propiedades de los elementos visuales
son relativas, dependen del resto de elementos presentes en la
composicin. En este caso, la escala hace referencia a la relacin
entre los tamaos y otras caractersticas de las piezas que
forman el diseo con sus vecinas.
"Otras caractersticas" hace referencia al aspecto global de un
elemento: por ejemplo, si se usan colores ms vivos, oscuros o
contrastados, la "presencia" o sensacin visual de tamao resulta
mayor que la de otros elementos ms plidos, claros o
difuminados. La proporcin relativa entre elementos debe ser
equilibrada, usando una escala correcta. En una composicin
grfica la escala se usa tanto para distribuir el espacio como para
equilibrar las proporciones de los elementos.

Carlos Candia

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En toda composicin, los elementos que se sitan en la parte


derecha, poseen mayor peso visual, y nos transmiten una
sensacin de avance. En cambio los que se encuentran en la parte
izquierda, nos proporcionan una sensacin de ligereza.

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Esto tambin se observa, si lo aplicamos en la parte superior de


un documento, posee mayor ligereza visual, mientras que los
elementos que coloquemos en la parte inferior, nos transmitirn
mayor peso visual.
Actualmente no existe una composicin perfecta. Cada
composicin depender de su resultado final, para todo ello, es
necesario conocer todos los aspectos y formas para obtener un
resultado con un cierto equilibrio.

Tcnicas de composicin
La composicin es la manera de distribucin o disposicin de
todos los elementos que incluiremos en una imagen, de una
forma perfecta y equilibrada.

Carlos Candia

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Cuando nos disponemos a componer una imagen, debemos contar


con todos los elementos que aparecern en ella, para as
distribuirlos colocndolos en ese espacio disponible.
Los elementos pueden imgenes, espacios en blanco, lneas,
figuras humanas, etc.
Una buena composicin requiere de un equilibrio perfecto ya que
de lo contrario nos dar la sensacin de inclinarse hacia uno de
los lados, lo que estropeara el significado del mensaje.
Como ya vimos, el peso de los elementos esta dado no slo por
su tamao, tambin por la posicin en que estos ocupen dentro de
la imagen

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El equilibrio simtrico
Existen dos tipos de equilibrios visuales: simtrico y asimtrico
El equilibro simtrico est dado por la igualdad en cuanto a
tamao y densidad de uno o varios elementos en ambos lados de
la imagen al dividir imaginariamente a esta en dos mitades iguales

Este tipo de composicin visual transmite orden, quietud,


solemnidad, rigidez y estancamiento. Por lo que no es
recomendable su empleo en temas dinmicos, alegres, etc.

Carlos Candia

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En una composicin podemos obtener un perfecto equilibrio


simtrico colocando formas y lneas en cantidades iguales en
ambos lados de la imagen teniendo como referencia esa divisin
central.
Un buen ejercicio para incorporar tanto este como cualquier otro
de los ejemplos de composicin es tomarnos el trabajo de analizar
fotografas y descifrar su composicin, de qu manera esta se
inter relaciona con el mensaje que contiene esa fotografa.

Carlos Candia

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El equilibrio asimtrico
Un equilibrio es asimtrico cuando varan los elementos en
cuanto a forma y tamaos a ambos lados de la divisin de la
imagen.
Esto no significa que pueden estas todos agrupados en uno de
los lados, debemos equilibrar esa imagen compensando los
tamaos con los pesos de los elementos como vemos en la
ilustracin.
Como ya vimos cada forma, lnea y espacio tienen un peso e
importancia de acuerdo a su tamao e intensidad visual, siendo
estas propiedades las que debemos distribuir equilibradamente,
compensando unas con otras para obtener una perfecta
composicin visual asimtrica.

Carlos Candia

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Principales caractersticas del color


El contraste de tono

El contraste acta como un importante factor de atraccin para el


observador, travs de su intensidad, nivel de intensidad, tamao
o textura. Resulta muy eficaz al momento de planificar el
impacto visual de nuestra imagen.
El contraste de tono se da como vemos en la ilustracin al
combinas un tono alto junto a uno bajo del mismo color. La
manera de regular esta intensidad es variando uno o ambos tonos
a contrastes no tan extremos.
De todas maneras siempre es aconsejable realizar algunas pruebas
ya que pueda haber significativas variantes entre lo que vemos y
lo que luego aparecer en la foto, especialmente analizando este
contraste en diferentes condiciones de iluminacin u ora del da
si empleamos luz natural.

Carlos Candia

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El contraste de colores

Vemos un objeto de determinado color dado que este absorbe


todos los colores que componen el espectro de la luz pero rechaza
ese que percibimos. Por lo tanto dependiendo del tipo de luz con
que un objeto es iluminado, depender la coloracin con que lo
veamos, no quiere decir que un objeto rojo se vea verde al
cambiar el tipo de luz, pero si habr ligeros cambios en su
tonalidad.
La combinacin adecuada de estos colores y contrastes nos
servir para dar carcter y atractivo a nuestras fotos. Evaluemos
este aspecto al planificar nuestras fotografas.

Carlos Candia

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El contraste de escala

El contraste de escala consiste en aparejar colores diferentes pero


en la misma escala, o sea en la misma intensidad.
El empleo del contraste por escala, da como resultado imgenes
mas apasibles y estticas, dando buenos resultados para transmitir
aburrimiento. Pero puede ser un buen fondo para colocar sobre el
algn elemento de gran intensidad para aumentar su atractivo
visual.

Carlos Candia

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El contraste de contornos

Rodear una imagen con un elemento que sea de alto contraste


relativo a la tonalidad de esta suele hacerla muy llamativa pero a
la vez le hara de encierro. Es bueno tenerlo en cuenta para temas
que se relacionen con opresin, cauteverio, etc.
Siempre tengamos en cuenta tanto en este caso como en los dems
que a mayor contraste o tama, mas resalta el efecto.

Y que las formas redondeadas parecen cer mas fcilmente


comprimidas por los contornos.

Carlos Candia

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Tcnicas De Iluminacin

Para lograr buenas fotografas es indispensable contar con una


correcta disposicin de la iluminacin, una de las principales
cualidades de los objetos es reflejar y absorber la luz, esto lo
tendremos en cuenta a la hora de tomar fotografas, pues no todos
los productos o elementos a fotografiar se trataran de la misma
manera, pues esto lo determina la superficie, por su textura, brillo,
formas, capacidad de reflejar o de absorber la luz. Utilizaremos
pantallas reflectoras para suavizar sombras, generar volmenes, y
generar sensaciones de acuerdo al color de la pantalla.
Estas pantallas tambin conocidas como flex deben de ser de
colores claros, blanco, gris, plata y oro.
La cualidad principal de una pantalla o flex es que su superficie
genere una luz difusa y suave, por esto los espejos no sirven,
mientras ms texturada sea su superficie mejor ser el nivel de
dispersin de la luz.
1 incrementar la sensacin de volumen.
2 distanciar al sujeto del fondo.
3 suavizar los contrastes.

Carlos Candia

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Cualidades de la luz reflejada


Fuentes de luz

La primera ser la llamada luz dura o potente e intensa, esta es


una forma de luz directa, generadora de mucho contraste, entre la
luz y la sombra, llamada lnea de frontera, la lnea es muy pulida
y cortante ocasionando una lnea de alto contraste,
Esta luz es la encargada de generar la exposicin bsica del
sujeto, tambin se utiliza para la fotografa de luz y sombra, clave
alta y clave baja, por resaltar mucho la textura del sujeto.
La luz ideal para alto contraste es la luz del sol, en un da radiante,
tambin llamada luz pequea y dura.

Carlos Candia

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Luz de da semi o muy nublado


Es una fuente de luz que por sus caractersticas es dispersa y
posibilita mejorar contundentemente las cualidades del modelo o
sujeto, es una luz filtrada por un material traslucido, siendo la
fuente una luz directa, esta luz difusa por un filtro permite que los
rayos de luz se dispersen en mltiples direcciones, permitiendo
que el sujeto gane en volumen y suavidad de contraste, es decir
que las sombras se desvanecen de manera degradada, dejando de
ser una lnea marcada.
A esta luz se le conoce como luz grande e intensa, pero no directa.
A esto se le conoce como difraccin de luz, sus cualidades son:
Aumentar el volumen, disminuye el contraste, tonaliza los grises,
apastela los colores, independiza al sujeto del fondo, embellece
los colores cromticos del sujeto.

Carlos Candia

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Luz guiada

Es aquella forma de luz direccional que se puede controlar para


enriquecer algunos detalles pero no utilizada como luz general,
tambin se le conoce como luz linterna, profesionalmente se le
conoce como luces spooth, la otra es la luz spot guiada, pero
potenciada por medio de un lente.

Carlos Candia

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Tipos de iluminacin

La luz principal: Esta es la encargada de modelar las cualidades


del sujeto, su vez tambin es la luz que marca exposicin correcta
de la cmara, la cmara registra la luz reflejada y su exposmetro
tiene la funcin de medirla.
La luz que incide a los sujetos se mide por medio de los
fotmetros manuales. La luz principal puede ser una luz directa,
o una luz dispersa o tambin una luz refleja o rebotada.

Luz de relleno:

Es aquella luz que posibilita el


concepto de volumen, suavizando
las sombras e independizando al
sujeto del fondo, la luz de relleno
debe tener por cualidades la de
generar una sensacin de
profundidad, la imagen se pone
ms tridimensional y la separa del
fondo, tambin debe de suavizar
las sombras, en los estudios
profesionales se utiliza una
combinacin
entre
luces
intermitentes o flash dispuestos en trpodes con sombrilla que los
reflejan sobre el sujeto, con luces continuas y lmparas.

Carlos Candia

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Luz ventana:
Tambin conocida como luz de
realce, esta trata de imitar la luz
del sol en un alto porcentaje es
alta, pero detrs del sujeto,
tambin se le conoce como luz
viajera est detrs y encima del
sujeto, moldea y define
contornos adems separa del
fondo al sujeto.

Mezcla de fuentes de luz

Se logra un efecto
diferente al mezclar
luces de distintas
temperaturas, cada
una de las cuales
ilumina una zona
diferente
de
la
modelo.

Carlos Candia

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ngulos de las fuentes de luz


1 Lateral alta cerca al fotgrafo en un ngulo de 45 grados
aproximadamente al sujeto por lo general es la luz principal.
2 Lateral alta al sujeto y al fotgrafo y opuesta a la principal.
3 Luz perpendicular o cenital al sujeto, encima del sujeto.
4 Luz frontal al sujeto, es una luz rasante a nivel del sujeto es
simulando la cada del sol.
5 Luz antinatural, de abajo hacia arriba es una luz muy dramtica,
escnica o siniestra

Carlos Candia

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Si has elaborado cada paso con el mximo de cuidado y atencin,


ests listo para usar tu cmara y concretar lo que en papel o
mentalmente has elaborado, controla la ansiedad y no pierdas de
vista el objetivo, realiza la mayor cantidad de tomas posibles
sobre el mismo tema haciendo solo pequeos cambios.

Carlos Candia

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Ningn punto de los que se describen en este libro son


absolutos ni leyes a cumplir de manera obligatoria, son
solo los parmetros a los que se lleg a travs del
anlisis de las imgenes por muchos estudiosos a
travs de los siglos, comenzando por Leonardo
Davinci, y deben ser tomadas como base para
proyectar la propia creatividad.

No te conformes solo con lo que aqu has ledo, busca


otras opiniones, amplia tus conocimientos lo mximo
posible.

Eso seguramente te llevara toda la vida.


El fotgrafo creativo, tomara todo lo aqu expresado,
como el punto de parta para desde ah experimentar y
encontrar nuevas frmulas para nuevas formas de
expresarse.

Carlos Candia

Fotografa Creativa

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Otros ttulos:
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FOTOGRAFA CREATIVA
Sensualidad y Erotismo Femenino

La fotografa es mucho ms que un pasatiempo o


una profesin, es un medio para comunicarnos
con los dems.
Para expresar que pensamos..., que sentimos...,
que vimos reflejado en una persona..., que nos
molest..., que nos alegr...
Pero poder reunir todo esto en una imagen no es
fcil, no se logra comprando una buena cmara ni
un gran teleobjetivo, se logra desarrollando
nuestra sensibilidad y aprendiendo como volcarla
en una imagen, como lo hace todo artista en
cualquier disciplina o rea de las artes, ya que
todas las artes tienen un denominador comn,
transmitir emociones y sentimientos.
Carlos Candia

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