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El lenguaje clsico de la arquitectura

La arquitectura clsica hunde sus races en la Antigedad, en los mundos de


Grecia y Roma, en la arquitectura religiosa en Grecia y en la arquitectura militar,
civil y religiosa de los romanos
Un edificio clsico es aquel cuyos elementos decorativos proceden directa o
indirectamente del vocabulario arquitectnico del mundo antiguo, del mundo
clsico estos elementos son fcilmente reconocibles, por ejemplo columnas de
cinco variedades estndar aplicadas a modos estndar; maneras estndar de
tratar los huecos, puertas y ventanas, y remates, as como series estndar de
molduras aplicables a todas estas cosas. Pese a esto se apartan del modelo ideal.
La finalidad de la arquitectura clsica ha sido siempre lograr armona demostrable
entre las partes. Tal armona caracterizaba a los edificios de la antigedad y era en
buena parte intrnseca los principales elementos antiguos, especialmente a los
cinco rdenes. Tericos han demostrado que la armona se consigue mediante
proporciones. El propsito de las proporciones es establecer una armona en toda
la estructura que resulte comprensible ya sea por el uso explicito de uno o ms
ordenes como elementos dominantes, ya sea el empleo de dimensiones que
entraen la repeticin de las relaciones numricas.
Cinco ordenes: toscano, drico, jnica, corintio y compuesto. Esta serie data de
1540, por S. Serilio. La siguiente de C. Perrault coincide en lo esencial (176). Un
orden es la unidad de columna y prestructura de la columnata de un templo. Tiene
que haber un entablamento (las columnas carecen de sentido a menos que
sostengan algo); la cornisa representa los aleros que acaban las vertientes de la
cubierta de un edificio
La primera descripcin escrita de los ordenes esta en Vitruvio, quien fue arquitecto
de cierta importancia en el reinado de Agusto y escribi un tratado divididos en
diez libros, De Architectura, que dedico al emperador, el cual es el cdigo practico
de un arquitecto romano del siglo I d.C

En el tercero y cuarto libros, Vitruvio describe tres rdenes el jnico, el drico y el


corintio- y da notas sobre el toscano. Nos dice en que parte del mundo surgieron.
Los relaciona con descripciones de templos y especifica los dioses y diosas para
cada orden. Lo ms importante es que los presenta con formulas cannicas que
encaren las virtudes arquitectnicas
Len Battista Alberti, describi tambin los rdenes basndose en Vitruvio y en
sus observaciones de las ruinas romanas. Fue l quien aadi, un quinto orden
el compuesto- que combina rasgos de corintio y jnico. Pero la acritud de Alberti
segua siendo objetiva y vitruviana. Sebastiano Serlio inicio la canonizacin de los
rdenes convirtindolos en una autoridad indiscutible.
El mayor servicio de Serlio consisti en compilar la primera gramtica
arquitectnica del mundo civilizado del Renacimiento.
El libro de Serlio representa los cinco ordenes alineaos segn su delgadez
relativa. Todos tienen pedestales. El rechoncho toscano esta a la izquierda; viene
despus el drico; el altivo y refinado corintio, y finalmente, el ms alargado y
decorado compuesto. Serlio explica que al igual que el prefacio el coloca de
entrada los principales protagonistas de su tratado sobre arquitectura.
Se llego a considerar los rdenes como la piedra angular de la arquitectura
Los rdenes de Serlio son producto de su propia invencin obtenidos mediante un
proceso de seleccin personal. Es un error pensar que los cinco rdenes son
utilizados para ahorrarse el esfuerzo de idear cosas nuevas, sino que permite
cierta libertad de accin
El orden drico deriva sus formas de un tipo primitivo de construccin en madera,
de all se copiaron en piedra o mrmol
Vitruvio vea en el drico un arquetipo << las proporciones, la fuerza y la elegancia
del cuerpo de un hombre>>. La <<esbeltez femenina>> caracterizaba al jnico y el
corintio imitaba la <<ligera figura de una muchacha>>

La gramtica de la antigedad
El conjunto debe constituir un todo integrado. Las columnas autopotantes o
exentas han de sostener algo. La mayora soporta su propio entablamento y quiz
un muro o a lo mejor solo los aleros. Tambin tenemos los llamados << columnas
separadas>>, que son casi tangentes a un muro situado detrs, que es el
verdadero soporte. Tenemos las columnas adosadas, embebidas o <<de tres
cuartos>>, una cuarta parte de los cuales esta embutida en el muro, o las medias
columnas, con la mitad embutida por el muro. Por ltimo las <<pilastras>> que son
representaciones planas de columnas, labradas como en el relieve sobre el muro.
El aspecto ms elemental de los arcos de triunfo -la divisin de un espacio en tres
partes desiguales (estrecha, ancha, estrecha) mediante columnas- es quiz el ms
importante
El anfiteatro con galeras, como el Coliseo o el arco del triunfo es un integrante
orgnico del lenguaje clsico. Podran mencionarse las termanas, el Panten, la
Baslica de Constantino y los templos como fuentes de expresin gramatical
El logro del Renacimiento fue la reformulacin de la gramtica de la Antigedad
como disciplina universal
Los romanos conceban tanta importancia al espaciado de las columnas que
establecieron cinco tipos fijos. Llamaron picnstilo al de espaciado menor (1,5
dimetros), despus venan el sstilo, ustilo y distilo y finalmente el ms amplio
arestilo de 4 dimetros
La lingstica del siglo XVI
Bramante reformulo la gramtica de la antigua roma con unos edificios que
tuvieron repercusiones enormes. Alberti engendro el modelo perfecto de la iglesia
clsica a partir del arco del triunfo romano; Brunelleschi dio un nuevo aliento al
orden corintio en las naves de las iglesias florentinas

El tempietto columnata alrededor de un ncleo cilindro y cupulado- aparece una y


otra vez en los siglos XVII y XVIII
Bramante llevo la arquitectura italiana a esa etapa de conquista completa de lo
antiguo y confianza absoluta e su extensin y adaptacin que recibe en todas las
artes el nombre de Alto Renacimiento.
Palladio supero el dominio de la gramtica de la arquitectura romana que haba
caracterizado a bramante y cuando llego la oportunidad construyo edificios en los
que el lenguaje de roma fue ms elocuente y articulado que en ningn momento
El almohadillo rustico al principio estaba destinado a expresar a travs del
acabado de sillera, una cierta rusticidad, un cierto carcter campesino; cada sillar
conservaba parte de la individualidad que haba tenido al labrarlo en la cantera.
Serlio lo describe fundamentalmente como una mezcla de lo natural y lo artificial
Guilio llevo a un mximo de expresividad que nadie haba soado y de que pocos
arquitectos dejaron beneficiarse, al almohadillo rustico
Para Miguel ngel el almohadillo no es interesante, sus muros son lisos y la fuerza
de sus obras se concentra en la intensa coherencia de superficies, entrantes,
salientes y elementos moldurados que rara vez presentan ornamentaciones.
La retorica del barroco
La disposicin, el modo

de conseguir que dos rdenes acten juntos para

controlar un edificio de dos plantas fue una de las invenciones ms valiosas y


liberadoras de Miguel ngel.
Lo que ocurri en la arquitectura italiana entre los aos en que se dejo sentir por
primera vez el doble impacto de Giulio y, Miguel ngel y el barroco fue el
<<manierismo>>, cuyo significado es muy parecido a lo que queremos decir
cuando una persona es <<amanerada>>, es decir, que simula imitar algo y al
hacerlo muestra artificialidad y cae en la afectacin. El manierismo no es un estilo.

Es el <<talente>> de una poca en la que ocurri todo tipo de cosas distintas


mientas ese talente prevaleci
Las ornamentaciones isabelinas y jacobeas de Dietterlin en los siglos XVII y XVIII
el nombre de ornamentos <<dietterling>>
El barroco es casi siempre retorico, en el sentido de oratoria grandilocuente,
imaginativa y persuasiva (Piazza de San Pedro, en Roma, obra de Bernini; la
fachada este del Palacio del Louvre, en Paris, obra de Le Vau, Perrault y Le Brun,
el Bienhiem Palace, cerca de Oxford, obra de Vanbrugh y Hawksmoor)
La luz de la razn y de la Arqueologa
A mediados del siglo XVII, empezaron las preguntas sobre la autentica naturaleza
de los rdenes y sobre el modo en que deban utilizarse en los edificios modernos.
Se aceptaba la <<rectitud natural>> de los rdenes, y la primera preocupacin e
los crticos franceses era asegurar su integridad y su pureza.
En Nuevo Tratado de Cordemoy quera acabar con la utilizacin ornamental de los
rdenes, acabar con lo que l llamaba <<arquitectura con relieve>>, de all la idea
paso a Laugier quien no quera abolir los ordenes sino que crea posible inventar
mas ordenes, pero quera que los arquitectos utilizasen con el mismo sentido de
verdad constructiva que el de la cabaa primitiva.
Soufflot llega a la quintaescencia de el arte de articulacin de Palladio, pretenda
ser filosfico, intentaba alcanzar la verdad que hay detrs de la Roma, l verdad
mitad estructural mitad esttica que se supona haban encarnado a los ordenes
en sus orgenes
El

Panthon

es

el

primer

edificio

importante

que

cabe

clasificar

de

<<neoclsico>>, trmino este que ha llegado a aplicarse a toda arquitectura que,


por un lado, tiende hacia la simplificacin racional propugnada por Cordemoy y
Laugier, y por otro busca presentar los rdenes con la ms extrema fidelidad del
anticuario. L a razn y la arqueologa son los dos elementos complementarios que
conforman el Neoclasicismo y lo diferencian del Barroco

La idea del primitivismo de Laugier, de la bsqueda hacia atrs para redescubrir


las fuentes autenticas y no corrompidas de la belleza arquitectnica, prevaleci y
tuvo dos consecuencias importantes. Una fue greek revival o historicismo griego.
Otra, el primitivismo de Sir John Soane.
Empez el greek revival, ahora haba ocho rdenes, los cinco romanos y los tres
rdenes griegos que podan copiarse del libro de Stuart y Revett
Lo clsico en lo moderno
El movimiento moderno de la arquitectura se origina en la dcada anterior a 1914
y llega a su apogeo de vigor creativo en los ltimos aos veinte. Tena
implicaciones bastante utopistas y una de sus manifestaciones fue la ciudad ideal
de Ledoux, aunque tambin Le Corbusier proyecto una ciudad ideal, sin embargo
estas contenan ordenes arquitectnicos. El lenguaje de la arquitectura clsica
todava est vivo, y los ordenes no solo estn presentes si no que controlan el
conjunto
El siglo XIX se preocupo mucho por los estilos histricos, tratando de reproducirlos
mirando hacia atrs.
Edificios como la obra de Peter Behrens y Auguste Perret reclamaban en su
tiempo una nueva libertad, irrelacionada con rdenes concretos, pero relacionada
con los ritmos y la disposicin de la arquitectura clsica
L e Corbusier revoluciono completamente la arquitectura moderna tal como la
haba encontrado, que la puso cabeza abajo, dejo que las formas industriales
hablasen su propio lenguaje.
Los primeros aos de la Segunda Guerra Mundial, Le Corbusier no creo el sistema
que llamo <<Modulor>>, que es una palabra derivada de <<mdulo>> ( es decir,
unidad de medida) y <<section dor>> o seccin aurea, es decir, la divisin de un
segmento en dos partes de modo que la mayor sea al segmento lo que la menor a
la mayor.

El Modulor es un sistema de notacin espacial basado en este absoluto


geomtrico y constituye una <<gama>> de dimensiones. El intervalo medio de la
gana est relacionado con las dimensiones del cuerpo humano; el intervalo inferior
se mantiene en un orden de magnitud propio de los instrumentos de precisin, y el
superior se sita a la escala de las vastas empresas urbanas. Aseguraba resolver
muchos problemas de estandarizacin de la industria y promover la armona en
todo entorno fsico.