Apreciacin cinematogrfica de los maestros del cine mudo.

Primer momento: Edison, Los hermanos Lumiere, Melies, Porter y

Griffith.
EDISON
Despus de que Edison encontrara en el cine, un buen medio para
hacer negocio, lleg a la conclusin de que era necesario ponerle
sonido a las imgenes. Experiment con su invencin, el fongrafo y
con el crongrafo de Marey. Invento el kinetoscopio, el cine hablado
antes de que hubiera cine como tal. El aparato no dio los resultados
esperados y fue abandonado. Esta visin cientfica de Edison, fue lo
que lo llevo a realizar algunas de las primeras pelculas del mundo: El
Beso, El Hombre Musculoso, La Danza de las Mariposas, Las Nias
en el internado y la pelea de gallos entre otras; fueron orientadas en
su mayora a una intencionalidad ms cientfica y econmica que de
espectculo o arte. La iluminacin era muy plana. Los cortos tienen
una clave tonal muy alta pues en esa poca era considerado de mal
gusto que la cmara tomara cualquier tipo de sombras. Aunque esto
puede percibirse como algo tonto, debemos tener en cuenta que era
un tiempo en el que la fotografa no se haba terminado de inventar y
el hecho de tratar de manipular la luz podra traer consecuencias
tcnicas graves, como una pelcula poco expuesta. Por esta razn,
ms luz era mejor, menos luz no. Los filmes de Edison no tienen
ningn tipo de movimiento de cmara quizs por la brevedad de sus
cortos. La msica no ejerce una intencionalidad definida, sino que solo
busca llenar el vaco. Los actores son naturales.

LOS HERMANOS LUMIERE

Aunque ha sido lo ms debatido con respecto al cine, varios tericos
de la historia de este concuerdan con que los hermanos Lumiere
fueron los primeros que pusieron en una pantalla, de forma sencilla y
con fines econmicos, una pelcula en movimiento. Otros prefieren
ubicar a los Lumiere dentro del genero del documental, lo que le dara
a sus pelculas un carcter ms cientfico que econmico. Una cosa si
es segura, su mtodo era sencillo.
Los hermanos Lumiere desarrollaron una cmara que servia de
proyector y de toma vistas al mismo tiempo; adems era ligera, porttil
y fcil de instalar.
Sin embargo sus pelculas, a diferencia de las de Edison, mostraban
un tipo de orientacin cientfica ms por el lado de lo social. La llegada
del tren, la salida de los obreros y el congreso de fotgrafos entre
otras, mostraban la cotidianidad de su ciudad.
Con el regador regado sucede otra cosa. En este corto se ve que
buscaba divertir ms que informar. Se trata de una puesta en escena,
de un hecho divertido. El humor. Todava maneja el mismo tipo de
iluminacin, solo se ve un movimiento de cmara en un corto que
muestra la partida del tren. La cmara esta ubicada en el ultimo vagn
del tren, as que cuando el tren arranca, se hace un traveling
involuntario. Los hermanos Lumiere fueron los primeros en tener un
manejo de extras para sus pelculas esto junto con el regador regado
sienta las bases de lo que ser la puesta en escena despus.

MELIES
Melies es un verdadero artista, Busco siempre ms que mostrar un
hecho o una accin, entretener al publico. Melies ya haba trabajado
en el negocio del espectculo antes. Era mago ilusionista. Utilizaba
filtros de colores para aadir dramatismo a sus pelculas y la msica
para l cumpla una funcin ms importante que para Edison y Melies.
Fu el primero en trabajar con actores de verdad y aunque sus primeras
pelculas eran solo cortos de una escena, redefini el concepto a
medida que ganaba aceptacin con el publico. Desarrollo un sistema
de grabacin llamado escenas organizadas artificialmente que era
simplemente el hecho de rodar una escena tras otra en forma
cronolgica y luego juntarlas para formar la pelcula. Para l, el
montaje solo era necesario para pegar una escena tras otra.
Su imaginacin llev al publico a lugares sorprendentes y sus tcnicas
en efectos especiales eran asombrosas. Esto hizo que ganara la
aceptacin del publico, que estaba ya cansado de las cotidianidades
de Edison y los Lumiere. Melies consigui dominar los fundidos, los
exposiciones dobles, las mascaras, paradas de movimiento, tomas en
reversa, movimientos rpidos y lentos animaciones y desapariciones.
Si se ven dos pelculas de Melies de diferentes pocas: El espectro
rojo y el viaje a la luna se puede dar uno cuenta de la evolucin de sus
tcnicas. No solo sus efectos visuales sino la tcnica de escenas
organizadas artificialmente. Estos dos factores le permiti ponerse a
la vanguardia de los americanos que aun no saban como contar una
historia.

PORTER
Sin embargo esto no fue suficiente. Porter, un americano que
trabajaba en el taller de Edison tubo la maravillosa idea de tomar las
escenas que ya haba filmado de los bomberos y unirlas para as
formar un filme con coherencia, que fuera dramtico y real. La vida de
un bombero americano le dio el titulo del mejor cineasta del momento.
Segn Lewis Jacobs en la emersin del arte flmico, primero desarrollo
el principio de la edicin y desarrollo los mtodos para incluir una
construccin directa de la historia como se ve en el gran robo del tren,
luego hizo la construccin por contraste como en el ex-convicto y la
construccin paralela como en la ladrona.
Aunque fue muy exitosa la construccin de las escena en el gran robo
del tren, las acciones dentro de cada escena eran compuestas solo
por una toma y las partes dramticas aumentaban el ritmo de la
pelcula haciendo que los actores se movieran ms rpido y no
simplemente haciendo ms tomas para componer la escena. Aunque
esto demuestra lo infante que estaba el arte todava, es importante
reconocer la suavidad con que pasa de una escena a la otra, muy bien
concebidas como si fuera una la que anticipa la otra. Otra vez no hay
movimiento de cmara solo la intencin que se pueda proyectar a
travs del montaje.
DAVID WARK GRIFFITH
Despus de esto apareci Griffith. l fue el director que ms aporto a
la cinematografa. Propuso el plano como elemento bsico del filme,
introdujo el paneo y el traveling como formas de aadir dramatismo a
la pelcula. Utilizo la iluminacin para darle intencionalidad a las

escenas y parti las escenas para introducir el concepto del flash

back. Adems, fue el primero que separ definitivamente el cine del
teatro. Utilizando actores que no tuvieran nada que ver con el cine
dejo a un lado las representaciones sobre actuadas para poder llegar
a un estilo ms espontneo y real. Uso el diafragma de la cmara para
mostrar los detalles sin que se perdieran por culpa del encuadre total
de la accin, esto fue el predecesor del zoom.
Aunque al principio de su carrera, Griffith no mostraba seal alguna de
su genialidad, conforme iba avanzando logro aportar todos estos
elementos al cine. Griffith no quera ser cineasta sino un escritor
reconocido, a medida que avanzaba en su carrera le era ms difcil
salirse de ella.
Una vez se encontraba rodando una pelcula para Biograph y se
encontr con el problema de mostrar lo que pensaba uno de los
personajes. Hasta ese momento la manera convencional de hacerlo
era mostrando pequeas burbujas sobre la cabeza del actor. Griffith
tuvo la maravillosa idea de acercar la cmara al actor para que se
viera mejor su rostro. Invento el plano medio. Ms adelante utilizo por
primera vez el primer plano en el rostro de una mujer, la gente del
estudio estaba indignada, cmo era posible que Griffith mostrara solo
la cabeza de una persona? Pero eso no era nada, luego del primer
plano, Griffith les tenia la sorpresa de un flash back en medio de la
escena. Esto tampoco fue bien visto dentro del estudio. Sus patrones
argumentaban que los espectadores no entenderan lo que se trataba
de decir dentro de la escena, pero Griffith solo les record que el
mismo Dikens escriba de esa manera y que l lo que hacia era

escribir pero con imgenes. La pelcula se present a pesar de las

criticas de los productores y tuvo un xito total.
Su mejor pelcula, su obra maestra: El nacimiento de una nacin, ...es
en si misma una obra de arte. Estructuralmente exhibe una claridad,
simetra y proporcin de las partes de forma singular. Hay una
maravillosa

flexibilidad y coherencia en el patrn de la accin,

Episodio y secuencia se entrelazan admirablemente con naturaleza y

simplicidad, en una historia llena de vida y naturaleza. Dice Seymour
Estern en Nacimiento de una nacin, la tcnica y su influencia.
Dejando a un lado las criticas sobre el racismo que la envuelve. Desde
el punto de vista tcnico, la pelcula es la primera que muestra todos
los elementos que se haban aportado al cine hasta el momento. La
secuencialidad de las imgenes de Melies, el montaje de Porter y
todos los dems elementos que l mismo haba introducido al
maravilloso mundo cinematogrfico.
Grifith era sureo y haba crecido con las historias de la guerra de
secesin que le contaba su padre, un general del sur retirado. Desde
su punto de vista, los que siempre fueron segregados, fueron los
sureos blancos. Los del norte acabaron con la forma de vida de la
gente del sur, casi acabando con las plantaciones. La regin se haba
empobrecido por culpa de los industriales norteos. Griffith ve una
salida a los excesos de los negros en el Kuklux Klan y por eso decide
contar la historia desde el punto de vista de los sureos, segn las
historias que haba odo de su padre.
Algunos historiadores concuerdan en que a pesar de que la esclavitud
era un acto cruel y despiadado, los sureos haban sido las personas

que ms

tuvieron mayor sufrimiento despus de la guerra, lo que

intensific su odio hacia los negros.

La pelcula en si es un desafi y una demostracin de lo que Griffith
poda y quera hacer. Fue capaz de manipular las emociones del
publico a tal punto que los rusos vieron la posibilidad de enfatizar su
ideologa comunista, por medio del cine, en toda la Unin Sovitica.

Francisco Gallego Escobar

Cod: 98156443

BIBLIOGRAFIA
JACOBS, Lewis, editor. The emergence of film art. Second edition.
ALLEN, Robert C. GOMERY, Douglas. Teora y prctica de la historia
del cine. Ed Paidos. Barcelona, Buenos Aires, Mxico.
Historia del cinema. www.xtec.es/-xrpoll/cineo.htm