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Betty Leirner arte aqum e alm da arte

de Lucia Santaella (So Paulo: Editora Jatob/COSACNAIFY, 2014)

Ronaldo Auad Moreira


Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (TIDD)
ronaldoauad@gmail.com

A potica da artista brasileira Betty Leirner compreendida neste belssimo


ensaio de Lucia Santaella - pesquisadora, professora e principal representante da
obra de Charles Sanders Peirce no Brasil.
O ttulo dado introduo deste ensaio - Arte alm e aqum da arte lugares do
no lugar - j indicia o descentramento radical da obra de Leirner, fator que
despertou em Lucia o desejo de escrever sobre ela. Nesta introduo, a autora
enuncia como esse descentramento se d nas diferentes linguagens resultantes
de hibridizaes entre o sonoro, o visual e o verbal.
Para contextualizar as operaes de Leirner, Lucia retoma a gestualidade pioneira
de Marcel Duchamp em deslocar objetos ordinrios de seus contextos, fundi-los a
outros, pondo em discusso pressupostos sacralizados da arte.
Desdobramentos realizados por outros artistas a partir das aes duchampianas
so aqui tambm expostos, mas a autora salienta que o conceito arte alm e
aqum da arte, a partir do qual compreende a potica de Betty Leirner, no
equivale completamente s insubordinaes promovidas pela arte dos Sculos
XX e XXI, e, sim, a um descentramento radical das linguagens em que as artes
tomam corpo.
A compreenso deste descentramento e da impureza que marca a gerao de
toda e qualquer linguagem, so objetos de Matrizes da linguagem e pensamento:
sonora, visual, verbal, importante e fundamental obra terica elaborada por
Santaella (2001), embasada nas categorias fenomenolgicas de Peirce e nas
trades sgnicas delas advindas. No por acaso que Lucia aborda na introduo
do Captulo VII desta teoria Linguagens Hbridas uma obra de Leirner, Poesia
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Abstrata, objeto do ltimo captulo deste Arte aqum e alm da arte. Neste
sentido, fica ntido que as anlises compreendidas neste ensaio foram norteadas
por Matrizes, pela conscincia, inscrita nesta teoria, de que as linguagens
manifestas so frutos de misturas sem fim das modalidades e submodalidades do
sonoro, do visual e do verbal.
Nos sete captulos seguintes a esta introduo, Santaella aprofunda como esse
descentramento radical da obra de Leirner estabeleceu-se, desde os primeiros
trabalhos, como uma marca de sua potica. importante atentar para o sentido
potico dos ttulos atribudos por Lucia a esses sete captulos, bem como s suas
subdivises. Tais ttulos funcionam como signos potentes dos diversos estados de
hibridizao inscritos na obra de Leirner.
No captulo 1, FOTOFILMS arte fotogrfica ps-moderna avant-la-lettre,
Santaella aborda a formao da artista, o incio de sua produo e sua
participao, aos dezesseis anos, da Grande So Paulo 76, importante mostra de
fotografia promovida pelo MASP. Enfatiza o surgimento de questes vinculadas
invisibilidade a partir de operaes acionadas pela artista com a Xerox, onde a
cpia da cpia da copia de um original promove o seu desaparecimento.
Santaella sinaliza que a partir de tais operaes, sob a inspirao de um frase de
Jean Cocteau tout ce qui se repte est incomprhensible - (... ) Betty Leirner
dava incio quela que seria sua grande demanda: os caminhos secretos da
invisibilidade (...). Neste mbito, a miniaturizao das imagens e dos objetos,
aspecto identificado por Lucia como um leitmotiv da obra de Leirner colocam o
olhar em estado de busca. Lucia sinaliza que tais aspectos j estavam
determinados no minimalismo radical estranhado pela crtica da poca - de
squares of light, o primeiro livro e a primeira exposio individual da artista,
ento com 19 anos, realizada no MASP, a convite de Pietro Maria Bardi.
O captulo 2 PALAVRAS VOLTEIS potica para vrias ptrias compreende a
gestao, entre 1980-83, de placenta writing, obra composta de 20 poemas. A
autora cita a utilizao, por Betty, na constituio desta obra, da espacializao
da leitura advinda de sua apreenso da Poesia Concreta e sua herana
mallarmaica, bem como o fato de que nela se d o procedimento - j insinuado
em squares light - de misturar lnguas. Dentre os diversos aspectos abordados
por Lucia, a partir da anlise de obras dessa fase, esto o vazio pleno da esttica
oriental e o abandono do papel como suporte (...) para deixar a imagem da
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palavra brilhar nua e despojada da cicatriz de sua inscrio.


No captulo 3, PELE DA PALAVRA - esconder para melhor ver, ocorre a
abordagem das word instalations. Entre as experincias citadas e analisadas est
a realizada no Another Vacance Space, em Berlim, onde Betty (...) fez brotar
uma potica de reticncias, de ausncias e presenas enigmticas, de abandono
e ocupao, de vazios e sinalizaes.
O captulo 4, VISUALIDADE PARADOXAL matria invisvel compreende as
pesquisas sobre a imaterialidade realizadas por Betty em Hamburgo, em 1991,
como bolsista da Fundao Konrad Adenauer. Lucia fala das tendncias artsticas
destrutivas [que] pavimentaram o caminho para as obras de arte imateriais
(...), mas esclarece que, mesmo (...) contextualizada em uma esttica da
busca da imaterialidade, da invisibilidade, da transparncia, a obra de Betty
Leirner no se enquadra em quaisquer dessas tendncias autofgicas (...), bem
como nas estticas do deslumbramento e seus efeitos de transcendncia.
Santaella enfatiza que (...) a potica de Betty Leirner simultnea e
paradoxalmente uma potica da afirmao e da crena no valor enigmtico da
criao, mas tambm da negao das aparncias e da presena, consistindo de
cortes e pontuaes que deixam apenas entrever presenas impossveis, no
lusco-fusco dos vestgios, rastros que as aparncias deixam atrs de si.
Em

AUDIOGRAMAS

cinemtica

sonora,

captulo

5,

Lucia

aborda

as

apresentaes-leituras realizadas na Alemanha por Betty Leirner de placenta


writing e de les tres lettres, aes que so (...) verdadeiras apresentaes
musicais, configuraes sonoras dos rumores, murmrios, mgicas confluncias
dos encontros entre lnguas. So, portanto, ao invs de leituras, vocalizaes
que, num fluxo natural, levaram Betty criao de peas sonoras a partir das
bibliotecas de sons e laboratrios acsticos. Voice and Drums, Komponisten und
Vgel [Compositores e pssaros], Les rves d'eve [Os sonhos de Eva] e outras
composies de Leirner so aqui descritas e analisadas.
No captulo 6, FILMEPOEMAS - substncias em evanescncia Lucia fala do
carter multigneros da obra filmogrfica de Betty Leirner. So fotofilmes,
videofilmes, videopoemas, videoportraits. A autora, ao descrever e analisar os
ttulos desta produo observa que (...) Do mesmo modo que suas obras em
udio instauram-se como filmes, uma verdadeira cinemtica sonora do vivido,
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suas obras de imagens em movimento tambm produzem uma reverso


especular, uma subverso do meio, e se configuram como 'composies
imagtico-verbais para msica', no dizer da prpria artista.
Em POESIA ABSTRATA - ressonncia de uma arte hbrida, o stimo e ltimo
captulo deste ensaio, Santaella compreende o que ela define (...) como uma
sntese ressonante de toda obra [que Betty Leirner] produziu at hoje (...),
sntese determinada em Poesia Abstrata, obra que promove uma escrita
evanescente acionada a partir de um basto de acrlico sobre a superfcie de
sessenta quilos de gel clnico.
Santaella compreende Poesia Abstrata como algo que nasce na conjuno dos
primeiros princpios da sonoridade, da visualidade e da discursividade, princpios
estes vinculados primeira das trs categorias fenomenolgicas de Peirce,
categoria que compreende o frescor prprio de estados de germinao.
Lucia enfatiza o carter de sntese ressonante desta obra quando nos diz que
(...) Foi nos seus lugares de nascimento que Betty Leirner foi pinar o sonoro, o
visual e o verbal, trazendo-os para a superfcie do mundo sob a forma de uma
poesia abstrata, lugar de origem da fugacidade do som, da carne, da imagem e
do verbo regredido ao seu foco originrio de pura inteno: supremo gozo do
esprito, a fala ainda em gestao, antes de ser inscrita, antes de ser entregue
eroso do gasto e do tempo.

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Referncias
SANTAELLA, Lucia. Betty Leirner Arte aqum e alm da Arte. So Paulo: Cosac
e Naify, 2014.
SANTAELLA, Lucia. Matrizes da linguagem e pensamento: sonora, visual, verbal;
aplicaes na hipermdia. So Paulo: Iluminuras, 2001.

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