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James Bond:
um modelo de heri na sociedade contempornea
Dissertao
apresentada
rea
de
de
Comunicaes
Artes
da
So Paulo
2006
James Bond:
um modelo de heri na sociedade contempornea
Dissertao
apresentada
rea
de
de
Comunicaes
Artes
da
So Paulo
2006
Comisso Julgadora
A Deus;
B que foi e a minha maior incentivadora;
Ao Zca, por motivos bvios.
Agradecimentos
Nunca imaginei que faria uma dissertao. Um dia o saudoso Prof. Dr.
Walter Ferreira falou: P Pedro, tem que fazer o mestrado, assim no d!. E fui.
Agora, ao Zlo e todos l de casa. Por tudo que vocs representam e pela
alegria que trazem a minha vida.
Profa. Dra. Ivanise, minha sogra, que alm de gerar ma petite, me apoiou,
me ajudou e compreendeu todas as minhas dificuldades, muitas vezes me
ajudando a super-las.
Ao Flvio e ao Renato pelo lema de vida, que fizeram, mesmo sem saber,
com que eu acredite em mim e tome coragem para fazer as coisas que precisam
ser feitas.
Resumo
Esse trabalho pretende discutir na sociedade contempornea, a industria
cinematogrfica e nela a srie-oficial James Bond que trabalha na base de
construo de um modelo de heri , que mobiliza e expressa, um nvel mais
profundo, atravs dos temas roteirizados, os fatos sociais e as representaes j
consagradas em determinada sociedade.
Abstract
This
work
intends
to
debate
in
the
contemporary
society,
the
cinematographic industry and in it, the official James Bond series, which works in
the foundation of a hero model, which mobilizes and express, a deeper level,
through scripted subjects, the social facts and the already consecrated
representations in a determined society.
Key Words: Contemporary and Consumption Society - Cinema - Hero James Bond.
Sumrio
INTRODUO........................................................................................................09
1 CAPTULO
1.1.
1.2.
1.3.
Sociedade de Consumo...............................................................................23
1.4.
Formao do Indivduo.................................................................................31
1.5.
Cinema.........................................................................................................33
2 CAPTULO
2.1.
2.2.
A Jornada do heri.................................................................................50
2.1.1.
O Primeiro Ato.........................................................................51
2.1.2.
O Segundo Ato........................................................................58
2.1.3.
O Terceiro Ato.........................................................................66
Sintetizando a Jornada.................................................................................70
3 CAPTULO
3.1.
A histria e o criador....................................................................................72
3.2.
Processo criativo..........................................................................................81
3.3.
Criatura e histria.........................................................................................85
3.4.
A histria da criatura....................................................................................92
3.5.
CONSIDERAES FINAIS.................................................................................101
INTRODUO
Por um lado, nossa infncia, foi marcada pelo fascnio das tramas de aoaventura, especialmente, os filmes de 007. Talvez como decorrncia e
posteriormente, o encontro com os contedos despertados vistos nas graduaes
em Jornalismo, no ano de 1988; e, posteriormente em Relaes Pblicas no ano
de 1991.
Mercados
Globalizados;
Publicidade
Comunicao:
Implicaes
Estes
foram
os
questionamentos
que
nos
remeteram
esfera
10
Bond
11
12
13
Introduo
Consideraes Finais
14
1 CAPTULO:
Uma mudana dessa ordem foi detectada nos escritos do socilogo francs
Baudrillard (1995, p. 22), destacando que novas formas de tecnologia e
informao tornam-se fundamentais para a passagem de uma ordem social
produtiva para uma reprodutiva, na qual as simulaes e modelos cada vez mais
constituem o mundo, de modo a apagar a distino entre realidade e aparncia.
16
QUINTANEIRO, T.B. et alli. Um Toque de Clssicos: Durkheim, Marx e Weber. Belo Horizonte, editora UFMG, 1996.
17
18
Como formas de linguagem, importante destacar, que a sociedade utilizase de suas lendas, de seus mitos, de suas concepes religiosas, de suas crenas
morais, etc. Essas representaes coletivas so segundo Durkheim:
(...) o produto de uma imensa cooperao que se estende no apenas no espao mas no
tempo tambm; para faz-las, uma multiplicidade de espritos associaram-se, misturaram e
combinaram suas idias e sentimentos; longas sries de geraes acumularam nelas sua
experincia e sabedoria. Uma intelectualidade muito particular, infinitamente mais rica e mais
complexa do que a do indivduo est a concentrada.(Durkheim, 1999, p.46)
19
Claro est que existem em alguns fatos sociais, um formato j bem definido
em seus contornos, as chamadas maneiras de ser sociais, como as regras da
esfera jurdica, por exemplo, ou as regras morais, os dogmas religiosos e os
sistemas financeiros, o sentido seguido pelas vias de comunicao e, mesmo, o
estilo das construes, da moda e a prpria linguagem escrita.
Nesse sentido que a agente britnico secreto 007 tem a permisso para
matar ao lutar e combater comunidades consideradas perigosas para uma
determinada sociedade, num determinado momento histrico.
com este entender que a personagem James Bond pode ser considerada
produtor e produto de seu meio social, sua biografia incorpora determinados
componentes sociais que o predispem a uma viso de mundo, ditada pela
sociedade em que se insere e no momento histrico correspondente. Essa
representao de mundo tambm porta os valores pelos quais orienta sua ao,
ou seja, suas representaes ideolgicas.
20
Por tal motivo que a personagem fictcia, James Bond, e seus enredos,
atrelam-se aos contedos ditados pela ideologia dominante, fazendo com que os
filmes sejam fieis representantes dos fatos sociais e histricos, em quatro dcadas
de sua existncia.
21
Segundo Durkheim,
(...) ao mesmo tempo que as instituies se impem a ns, aderimos a pelas; elas
comandam e ns as queremos; elas nos constrangem, e ns encontramos vantagens em seu
funcionamento e no prprio constrangimento. (...) talvez no existam prticas coletivas que deixem
de exercer sobre ns esta ao dupla, a qual, alm do mais, no contraditria seno na
aparncia (Durkheim, 1999, p. 159-161)
H,
ento
especificidade
das
duas
conscincias,
uma
individual,
Nem tudo que uma pessoa faz um fato social, para ser um fato social tem
de atender a 3 caractersticas: generalidade, exterioridade e coercitividade. Isto ,
o que as pessoas sentem, pensam ou fazem independente de suas vontades
22
23
24
comunicao
para
que
os
movimentos
de
contestao,
quer
seja
25
As
prticas
de
consumo
tm
grande
importncia
nas
relaes
Eis uma das premissas: que hoje, o consumo adquire uma importncia
cultural nunca antes vista. Com esta especificidade arriscaramos a afirmar que
em algumas sociedades do mundo contemporneo o consumo pode tornar-se,
mais importante do que sua dimenso puramente econmica.
26
27
28
29
De acordo com Baudrillard, o consumo no pode ser definido nem pela sua
capacidade de absoro, nem como uma mera satisfao de necessidades. Se
assim fosse, deveria chegar a um ponto de saturao. Segundo ele:
preciso que fique claramente estabelecido desde o incio que o consumo um modo ativo de
relao (no apenas com os objetos, mas com a coletividade e com o mundo), um modo de
atividade sistemtica e de resposta global no qual se funda nosso sistema cultural. (Baudrillard,
1995b, p. 206)
O consumo pode ser definido como uma prtica idealista (1995b, p. 209)
que vai alm da relao com os objetos e com os indivduos, se prolongando para
todos os registros histricos, comunicacionais e culturais.
Em nenhum momento na histria da humanidade o consumo caracterizouse pelos seus aspectos puramente econmicos. Sua importncia cultural e
representacional sempre esteve presente. Com o incremento da produo de
30
Norbert Elias, afirma que nas ordens sociais que se nos apresentam, uma
das duas coisas sempre leva a pior.
31
1.5. Cinema
33
34
35
36
37
Assinalamos
duas
transformaes
importantes
nesse
domnio.
globalizada,
essa
integrao
gradativa
da
produo
artstica
38
39
2 CAPTULO :
40
Entretanto existe muito mais para se falar sobre esta categoria do que esta
definio. Em princpio, o heri o protagonista da histria a ligao principal
entre o espectador e a trama.
41
Os heris nos fazem crer que tudo possvel e mesmo os problemas mais
complexos podem ser resolvidos. Porm, o heri tambm pode apresentar
fraquezas, medos e defeitos- presentes em todos os seres humanos, uma mistura
de emoes, dvidas e apreenses para que se torne mais "real", mais humano,
para facilitar a identificao do pblico com ele.
sociedade
42
As relaes que
se estabelecem entre o heri, a namorada e a vil do forma vida afetiva do protagonista que,
em geral, est inserida nessa espcie de tringulo amoroso, no qual o heri tm a oportunidade de
confrontar dois tipos distintos de mulher: a namorada, que representa o padro social idealizado; e
a vil, que representa o desvio das normas sociais. Esse tringulo so as representaes mais
comuns, dos gneros de cinema de ao-aventura que possibilitaram maior interao e aceitao
entre o pblico . uma das formas que o heri, passa da fico para a realidade (Giddens, 1993,
p. 172).
No caso James Bond no h uma mulher especfica, aps ter perdido, sua
mulher, na porta da Igreja, a personagem por esta perda no se envolve mais de
43
forma duradoura com uma mulher especfica, tendo assim em cada filme uma ou
mais namoradas diferentes. Este fato ocorre em 007 - A Servio Secreto de sua
Majestade no ano de 1969.
Com essa estratgia, a cultura de massa traou um novo curso para o tema
do amor no imaginrio da sociedade de massa. No relacionamento fundamentado
no amor romntico, o ardor sexual superado pelo amor sublime. O primeiro
olhar uma atitude comunicativa, uma apreenso intuitiva das qualidades do
outro. um processo de atrao por algum que pode tornar a vida de outro
algum, digamos assim, completa (Baudrillard, 1995a, p.53)
44
Nessa
trajetria
personagem
herica
apresenta
algumas
46
47
No filme Um Novo Dia para Morrer John Cleese substitui o ator que
originalmente interpretava o personagem Q, Desmond Llewelyn, que faleceu em
1999 . Llewelyn atuou como Q em nada menos que 18 filmes. Cleese foi escalado
como assistente de Q em O Mundo no o Bastante.
48
mas persistem at alcanar o ato herico. Ainda h o tipo de anti-heri que bem
prximo do heri, mas segue a filosofia de que o fim justifica os meios.
Pode ser uma personagem secundria que no fim acaba por salvar a vida
do protagonista. No filme 007 conta o Foguete da Morte, 1979, a personagem de
Jams Jaws a manifestao do mentor, mas ao se sacrificar na trama permite
que James Bond, atue heroicamente.
49
do heri na sociedade contempornea, sua criao, quem ela serve, fala dos
heris nacionais, e tambm das personagens que melhor exemplificam os
diversos tipos de heris. Dedica-se mais especificamente s caractersticas dos
heris, no captulo sobre indstria cultural. Sem nunca deixar de lado os aspectos
econmico , sociais e iditicos, fala brevemente do impacto da figura do heri.
Para Vogler (...) o heri sempre um elemento da cultura, onde quer que ele se
encontre, manipulado ou no, sofisticado ou mistificado, ele exerce o mesmo
fascnio que o mito sobre os primitivos, porque este tem a ver com esferas de ns
mesmos que, na maioria dos casos, ainda desconhecemos."(grifos nosso, 1997,
p.116.)
Nessa volta, deve trazer algo abstrato ou concreto que ser de serventia ao
bem comum. Essa irrefletida inconscincia com a qual o heri se lana na jornada
chamada de ingenuidade pica.
50
1. O Mundo Comum
51
2. O Chamado Aventura
As regras do filme existem. No nosso caso, elas foram criadas por Ian
Fleming e pelos roteiristas visando na busca, a compatibilidade entre teoria e
prtica para chegar-se a um ponto que no h mais espao para decises
prprias. Na dvida consulta-se sempre o diretor sobre isto ou aquilo.
52
3. Recusa do Chamado
normal qualquer heri sentir medo aps ser chamado aventura. Quando
o heri recusa, necessrio que em algum momento surja alguma influncia para
que ele vena esse medo. Pode ser um encorajamento de um outro personagem;
uma nova mudana na ordem natural das coisas.
53
A recusa ao chamado significa viver uma aventura que ficar para sempre
em nossas vidas e isso nem sempre muito convidativo. Mesmo para o heri sair
de seu ambiente seguro, onde todos o conhecem, onde ele sabe como e onde
encontrar o que precisa nem sempre uma tarefa fcil, pois o medo do
desconhecido inevitvel.
Por esse motivo, o heri muitas vezes fica relutante quanto a abandonar
seu mundo comum e enfrentar o desafio. Esse o momento em que uma fora
exterior deve agir para motivar o heri a prosseguir com sua misso, dando-lhe
um incentivo ou coragem para continuar. Em Marcado para Morte, 1987, essa
etapa fica clara no momento em que James Bond vai ajudar seu melhor amigo,
Felix Leiter, pois sofreu ele sofreu um atentado.
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Na vida real temos diversos mentores, como pais, irmos e irms mais
velhos, amigos, esposa, professores, patres, colegas de trabalho, terapeutas e
outros. Da mesma forma que James Bond, 007, recebe instrues de seu chefe,
consolo emocional de Moneypenny e o arsenal de armas secretas do agente Q.
55
O mentor tambm responsvel por dar presentes ao heri, que lhe sero
de grande valia posteriormente. Este um papel muito importante. O mentor
uma personagem flexvel e pode se manifestar em vrios personagens ao longo
da histria, pois os papeis no se resumem a uma personagem e sim a uma
funo que ele desempenha. O papel do mentor fundamental para uma boa
histria.
5. Travessia do 1 Limiar
A partir deste momento, o heri decide deixar aquele mundo perfeito e entra
num mundo novo, estranho e hostil.
importante ressaltarmos que na travessia do 1o limiar h a liberdade de
escolha do heri. Na medida que o protagonista tudo pode neste mundo
56
Esse fato definido como proatividade que significa muito mais do que
tomar a iniciativa. Implica que as personagens, so responsveis por suas vidas.
O comportamento delas resulta de decises tomadas. O heri tem a capacidade
de subordinar os sentimentos aos valores. Possui iniciativa e responsabilidade
suficiente para fazer com que as coisas aconteam.
57
Para James Bond este primeiro ato sempre bem definido. Ele recebe o
chamado para a misso em seu momento de lazer e descontrao - geralmente
na cama com uma bela mulher. Vai ao escritrio, lugar comum, para receber
orientaes da misso pela agente M, sua superior direta. Imediatamente segue
ao encontro de Q (seu mentor) para receber os subsdios tecnolgicos que iro
facilitar sua misso.
Aqui vem a aventura em si. Ataques de inimigos que querem impedir que o
heri cumpra sua jornada. Ajuda de aliados que buscam o mesmo bem maior, ou
58
Em Um Novo Dia para Morrer, 2002, Jinx uma agente americana que
recebeu a mesma misso de Bond. Em determinado momento da histria eles se
aliam por por este objetivo comum.
Portugal,
bandido oferece ajuda para encontrar o arqui-inimigo de Bond contanto que ele se
case com Tracy. O heri casa-se, porm Tracy morta pelo vilo Ernest Blofeld.
59
A funo primria do pcaro fazer rir. Ele nos ajuda a perceber o vnculo
comum que temos com os outros, zomba das bobagens e faz com que
percebamos a hipocrisia atravs de situaes cmicas. Com seu modo , muitas
vezes ingnuo, de ver as coisas, eles nos alertam sobre situaes que vo do
ridculo ao absurdo.
60
Tambm, o camaleo o que faz jus ao nome: assim como o lagarto que
muda a cor de seu corpo de acordo com o ambiente para se camuflar e esconderse do inimigo, a personagem cujo trao o camaleo tem como caracterstica
principal as mudanas que podem ser fsicas ou psicolgicas. Ele muda seu
comportamento para se adequar a uma determinada situao, o que muitas vezes
pode ser perigoso para o heri que, por no conhecer a verdadeira personalidade
do camaleo, nunca saber se ele verdadeiramente confivel.
61
8. A Prova Suprema
62
63
contato com experincias diversas de outras pessoas que passaram por tamanho
sofrimento, mas no encontram um sentido deste sofrimento, somente
superficialidade e inrcia. A reao que muitos tm de fugir e no querer ouvir e
saber de mais nada sobre esta experincias de sofrimento.
O heri neste estgio pode ter uma revolta contra o mentor. Na luta do heri
ele pode achar que ningum o compreende. Pode ficar num estado de
antagonismo com seu mentor abandonar a luta. Desistem, pois no admitem a
necessidade de uma ajuda externa. E logo depois sofrem nova crise. Ou seja, o
processo de recuperao se alonga e se atrasa mais. Esse mecanismo
chamado de orgulho. De todo modo, o heri precisa de outros personagens que
fazem parte da histria.
Em Viva e Deixe Morrer, 1979, 007 enviado a Nova York para investigar
a morte de diversos investigadores ligados ao trfico local de herona e figura do
chefo criminoso Mr. Big. Suas pistas levam-no a uma ilha caribenha, de posse do
diplomata Dr. Kananga, onde Bond descobrir a sinistra ligao entre as duas
pessoas. O filme tambm possui uma das faanhas marcantes da srie, quando
Bond escapa de um criadouro de crocodilos pulando sobre uma fileira alinhada
dos rpteis.
64
Essa etapa representa o medo da morte e nos faz perceber que o mesmo
sentimento tambm toma conta do heri e este tambm suscetvel a morte, o
que o torna mais humanizado e, consequentemente, mais prximo do pblico,
algum com quem nos identificamos cada vez mais. Ao passar pela provao
Suprema, o heri ter cruzado o Segundo Limiar, que o fim do segundo ato do
filme."
9. A Recompensa
65
Neste estgio pode tambm o heri encontrar um novo amor. que pode ser
interpretado como mero impulso interno. O amor um fenmeno to primrio
como o sexo. Normalmente, sexo uma modalidade de expresso de amor. O
sexo se justifica, e at santificado, no momento em que for veculo do amor,
porm apenas enquanto for. Desta forma, o amor no entendido como mero
efeito colateral do sexo, mas o sexo um meio de expressar a experincia
daquela unio chamada amor.
66
uma espcie de exame final do heri que deve ser posto prova, ainda
uma vez. Podemos exemplificar a partir do momento em que Bond consegue o
intento, de vencer a organizao que se tornou a maior inimiga do heri: a
SPECTRE (Special Executive for Counterintelligence, Terrorism, Revenge and
Extortion).
Essa tambm a hora em que o heri vai precisar decidir se volta para o
mundo comum ou permanece no mundo especial. O heri agora atravessou o
terceiro Limiar, que culmina com o terceiro ato da histria.
Em algumas tramas o heri morre. Mas ressuscita ou passa por uma outra
forma de transformao, volta aprimorado. Alguns morrem pela traio de seus
companheiros. Outros se sacrificam por um bem maior, no esperando que esse
sacrifcio seja recompensado com a ressurreio. De qualquer forma, depois desta
experincia o heri volta reformado, volta melhor. Talvez ganhe a imortalidade.
67
para
encontrarmos
sentido
heri.
Para
Vogler,
sofrer
68
No caso de James Bond, ao final de cada filme, seu elixir voltar aos
braos de uma bela mulher.
69
70
71
3 CAPTULO
Bond, James Bond. Quem ao longo dos ltimos quarenta anos, pela
cultura pop cinema, msica e TV - no ouviu e memorizou esta frase ?
Qual espectador que j tenha se deparado com James Bond em uma tela
de cinema no conhece sutilezas como os temas musicais; os seus carros
potentes, suas manobras infalveis, a sua bebida favorita e as suas extravagncias
sexuais? Mas destes, poucos sabem que ele foi, e de certa forma ainda , um
personagem que nasceu dos livros, e celebram a memria do seu inventor Ian
Lancaster Fleming (1908-1964).
72
73
Como alternativa, levou uma vida despreocupada sem nunca pensar que
um dia viria a escrever, criando um dos heris mais famosos da histria atual.
Um dia, o pequeno Ian deixou sua me e seu irmo e decidiu que era o
momento de partir para ustria, a fim de concluir os estudos. Foi educado em
academias como Eton e Sandhurst, onde tambm adquiriu o gosto pelo detalhe,
posteriormente catalisado para a sua fico.
74
75
76
Foi sob esse cenrio mundial, que Fleming travou conhecimento com a arte
da espionagem na cidade russa. O jornalista foi designado para cobrir o
julgamento de seis engenheiros britnicos acusados de serem agentes secretos.
Tempos depois, j fascinado pela idia, ele mesmo ingressaria no Servio de
Inteligncia da Marinha Inglesa, onde chegou ao posto de comandante tal qual
o seu ilustre personagem.
77
A Guerra Fria, que tem como eixo a disputa pela hegemonia mundial entre
as duas superpotncias, se estender por mais de 40 anos. Com sistemas sociais
e polticos opostos, armas nucleares e polticas de conquista da hegemonia
mundial, Estados Unidos e Unio Sovitica mantm o mundo sob a ameaa de
uma guerra nuclear. So chamadas de superpotncias porque cada uma delas
tem armamentos suficientes para destruir o planeta sozinha.
O mundo ingressa assim na era do terror atmico, na qual cada uma das
superpotncias se esfora por conseguir uma bomba mais potente que a
experimentada pela outra.
Os dados histricos tambm foram extrados do site http://www.conhecimentosgerais.com.br/historia contemporanea.html consultado vrias vezes de setembro a novembro de 2005
6
ODISHW, Hugh. Panorama das cincias do espao. Rio de Janeiro: Fundo de Cultura, 1995.
78
Entre muitas de suas aventuras, James Bond lutou vrias vezes para
impedir uma Terceira Guerra Mundial. Fora das telas, em muitos lugares do
mundo, como no Vietn, existiram reais possibilidades de uma temida Terceira
Guerra Mundial.
Assim, tambm ,nesse perodo, que Fleming escreve o esboo do seu
primeiro romance de 007, "Casino Royale". O romance foi escrito na sua casa na
Jamaica, que se chama Goldeneye, o nome de um dos filmes de James Bond.
Em 1952 Ian Fleming se casa com Lady Anne Rothermere e a sua vida de
bon vivant limita-se. A partir da, a folha de papel em branco passa a ser sua
grande compania, onde escreve sobre o seu agente secreto imaginrio.
7
AGEE, Philip. Dentro da Companhia - Dirio da CIA. So Paulo, Crculo do Livro, 1976 e,
o documentrio Os Bastidores da CIA, EstadosUnidos, Discovery Channel, produzido por Alan Levin e
Stephen Stept, 1997.
79
Seu primeiro romance, lanado em 1953, fez enorme sucesso. O xito fez
com que o autor fosse escrevendo ininterruptamente outros livros sobre James
Bond ao longo de 12 anos.
80
3.2.
Processo criativo
Casino Royale, cuja primeira edio contou com parcos 4750 exemplares,
hoje item de colecionador. Porm, a primeira obra de Fleming ainda estava
longe de ser uma novela de espionagem. Era cheio de citaes literais de
relatrios ou explicaes de tcnicas de jogo de cartas. O livro tambm era uma
espcie de guia para correspondentes estrangeiros cujo contedo era dedicado
educao de sua equipe.
O segundo e terceiro livros da srie foram: Live and Let Die (1954) e
Moonraker (1955) escritos paralelamente. Assim foi que Fleming se transformou
num dos autores mais empolgantes e promissores da histria das novelas de
espionagem.
81
O xito dos livros de Ian Fleming chegou ao paroxismo com a estria das
aventuras do agente secreto nas telas de cinema, e isto se deu em detrimento da
proposta original da obra do escritor ingls.
que,
neste
trabalho,
buscamos
centrar
nossa
anlise
na
obra
cinematogrfica da srie oficial que pudessem sustentar nossas reflexes e levarnos a alguma definio que relacione a personagem protagonista com a realidade.
importante destacar que nem todos os filmes de 007 foram escritos por
Ian Fleming. Coube Kingsley Amis escrever algumas seqncias para a srie.
Desde o filme Na Mira dos Assassinos, lanado em 1985 que os filmes no so
adaptaes dos livros. Apesar de estarem distante do pensamento de seu criador,
o ltimo filme de James Bond, Um Novo Dia Para Morrer, 2002, possui algumas
citaes que prestam homenagem a Ian Fleming. Por exemplo, no filme, ele
aparece em Cuba fumando charutos e se passando como ornitlogo, a profisso
do verdadeiro Bond, do livro que Ian Fleming lia quando teve a idia de
82
Num esforo para melhor ilustrar o assunto faremos apenas uma referncia
cronolgica da obra que tem como protagonista 007, seja literria ou
cinematogrfica e seus autores e roteiristas. Vale ressaltar que a ordem de
publicao dos livros no corresponde ordem cronolgica dos filmes produzidos
na srie-oficial, embora a maioria deles se relaciona entre si.
83
Roteirista
FILME
Diretor
Ian Fleming
Ian Fleming
Ian Fleming
Ian Fleming
LIVRO
Ano de
Publicao
1958
1957
1959
1961
Ian Fleming
Ian Fleming
Ian Fleming
Ian Fleming
Terence Young
Terence Young
Guy Hamilton
Terence Young
Ano de
Lanamento
1962
1963
1964
1965
Ian Fleming
1964
Ian Fleming
Lewis Gilbert
1967
Ian Fleming
1963
Ian Fleming
Peter Hunt
1969
Ian Fleming
1956
Ian Fleming
Guy Hamilton
1971
Ian Fleming
Ian Fleming
1954
1965
Ian Fleming
Ian Fleming
Guy Hamilton
John Glen
1973
1974
Ian Fleming
Ian Fleming
1962
1955
Ian Fleming
Ian Fleming
Lewis Gilbert
Lewis Gilbert
1977
1979
Ian Fleming
1960
Ian Fleming
John Glen
1981
Ian Fleming
1966
Ian Fleming
Richard Mainbaum
e Michael G.
Wilson
Richard Mainbaum
e Michael G.
Wilson
Richard Mainbaum
e Michael G.
Wilson
John Gardner
Bruce Feirstein
John Glen
John Glen
1983
1985
John Glen
1987
John Glen
1989
Escritor
Ttulo em ingls
Dr.No
From Russia with love
Goldfinger
Thunderball
Octopussy
A view to a kill
Ttulo em portugus
O Satnico Dr. No
Moscou contra 007
Goldfinger
007 contra a Chantagem
Atmica
Com 007 S Se Vive
Duas Vezes
A Servio Secreto de sua
Majestade
Os Diamantes So
Eternos
Viva e Deixe Morrer
007 contra o homem
com a pistola de ouro
O espio que me amava
007 Contra o foguete da
morte
Somente para os seus
olhos
Octopussy
Na mira dos assassinos
Licence to kill
Goldeneye
Tomorrow never dies
Goldeneye
007 - O amanha nunca morre
O Mundo No o Bastante
Martin Campbell
Roger
Spottiswoode
Neal Purvis, Robert Michel Apted
Wade e Bruce
Feirstein
Neal Purvis, Robert Lee Tamahori
Wade e Bruce
Feirstein
1995
1997
1999
2002
Foram necessrios oito anos de espera para Fleming ver seu agente
secreto estrear numa sala de cinema. Quando Albert Broccolli e a companhia
MGM/United Artists resolveram apostar no projeto, a srie no s teve sucesso
como ganhou continuaes quase anuais.
3.3.
Criatura e histria
Outro antagonista vilo foi Ernest Stravo que aprece em vrios filmes.
Porm seu rosto s foi revelado no quinto filme. Lider da Spectro seu objetivo
conquistar o mundo e matar o heri James Bond, alm de detestar a
incompetncia. Em sua vingana matou a mulher de Bond e s veio a ser morto
por Bond na sua stima apario.
8
A anlise da srie ofical teve por base a Videografia que se encontra na Referncia Bibliogrfica
86
Em, Moscou contra 007, uma espi russa iludida num plano contra
Bond, achando que est fazendo um servio por sua ptria, quando na verdade a
general russa que a comanda trabalha para SPECTRE. Esse tema retomado em
Marcado Para Morrer, onde por um lado Bond desorganiza um esquema de
trfico de armas e drogas internacional comandado por outro general russo no
Afeganisto; mas ao mesmo tempo, Bond deixa os afegos com as armas e os
ajuda alm de ter "ajudado" a URSS a lidar com seu general corrupto.
87
at a nova fase da srie nos anos 1990. O vilo utiliza submarinos nucleares e sua
meta destruir Nova York e Moscou. A seqncia em que morto pelo heri
uma das cenas dignas de nota.
88
89
do
90
comunista
1995 Goldeneye
TEMA Relaes entre a decadncia da Unio Sovitica em relao ao mundo
Ocidental
2002 Um Novo Dia para Morrer
Tema. Coria do Norte e suas relaes no Ocidente
91
3.4.
A histria da criatura
92
James foi ento morar com sua tia paterna, na Inglaterra, em uma casa de
campo em Petit Bottom.
James foi transferido por sua tia, para Fittes, antigo colgio de Edimburgo,
na Esccia, onde estudara seu pai. Era um lugar severo, com leis rgidas que
exigia os padres sociais da poca. Foi em Fittes que o jovem aprendeu a jogar
golfe, esgrima, lutar box e jud. Fora os esportes, James, comeou a interessar-se
pelas aulas de histria e dos treinos militares.
S no ano de 1941, ao sair de Fittes e indo morar em Paris foi que James
teve sua primeira experincia sexual. Tambm, neste perodo, contou com a ajuda
de um amigo de seu pai da poca da Vickers para ingressar no Ministrio de
Defesa. James que, ento, tinha 17 anos de idade astutamente mudou sua
identidade ao dizer que tinha 19 anos.
Aps
destacadas
misses
na
Segunda
Guerra
Mundial,
quando
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Criador ou criatura?
James Bond, desde que ingressou no MI6, com pouco mais de 20 anos,
mostrou vocao para vida solitria. Tambm no se encontram amigos intensos
ou se possua namoradas. 007, no entanto foi casado duas vezes. A primeira
esposa foi a japonesa Kissy Suzuki com quem casou numa misso em 1967. O
matrimonio arranjado durou pouco porque Bond foi novamente para o altar na
misso seguinte.
Bond costuma dizer que gostaria de se casar com uma aeromoa que vai
sempre sorrrir para ele e se ocuparia servindo-lhe um prato quente e
preocupando-se caso lhe falte alguma coisa. Na falta de uma aeromoa comenta
que uma japonesa serviria, afinal as duas tm uma noo exata do casamento.
94
apresenta a um interlocutor diz sempre seu nome e sobre nome: - Meu nome
Bond - James Bond.
Come bem e fuma em geral 60 cigarros por dia. Seus cigarros preferidos
misturam tabaco turco e balcmico so fabricados para ele pela casa Morlands da
Groves Nort Street. James Bond carrega uma cigarreira de ao, capaz de guardar
90 cigarros e um isqueiro de metal preto.
Em sua rotina ou lugar comum, o agente vive sozinho com sua empregada
May em um pequeno apartamento em Chelsea - Londres. Longe das misses e
das viagens trabalha em mdia das 10 horas s 18:00 hs em seu escritrio, num
insuspeito prdio em Regents Park, que cedia oficialmente a empresa em que
trabalha. A Uniersal Exports, na verdade, o Servio Secreto britnico.
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99
Foi dessa forma que James Bond, por seu turno, resistiu sua morte.
Resistiu tambm s mudanas de atores, s mentalidades das novas geraes,
concorrncia de outros heris de ao, ao desenvolvimento tecnolgico e at ao
fim da Guerra Fria.
ARANHA, Maria Lcia e MARTINS, Maria Helena. Filosofando: Introduo filosofia. So Paulo: Ed. Moderna, 1988.
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Pode seu gnero ser considerado drama, uma vez que a caracterstica
principal deste gnero a proximidade com o real. Tambm podemos classific-lo
Sob essa base podemos afirmar que um caso clssico a srie de filmes
do agente secreto 007- James Bond. Na medida em que representa ao mesmo
tempo realidade temtica do ps guerra e iluso de aventura fundindo a fico e a
realidade De qualquer ngulo, James Bond j faz parte da nossa cultura e
expressa valores correspondentes.
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104
106
identificao
com
personagem
os
valores
da
sociedade
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AQUINO, Rubim Santos Leo de, et al. Histria das sociedades: das sociedades
modernas as sociedades atuais. 18.ed. Rio de Janeiro: Ao Livro Tcnico, s/d.
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Flamarion.
Fico
Cientfica,
Imaginrio
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ECO, Umberto. James Bond: uma combinatria narrativa. In: BARTHES, Roland
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Garden City, 1961;
NILDO, Viana: Super heris e Axiologia, Revista Espao Acadmico - ano II n. 22,
maro de 2003.
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VDEOGRAFIA
From Russia with Love. Dir Terence Young 1963 116 minutos - MGM / UA
You Only Live Twice. Dir. Lewis Gilbert 1967 139 minutos MGM / UA
On her Majestys Secret Service. Dir. Peter Hunt 1969 139 minutos MGM /
UA
Diamonds Are Forever Dir. Guy Hamilton 1971 119 minutos MGM / UA
Live and Let Die. Dir. Guy Hamilton 1973 121 minutos MGM / UA
The Man with a Golden Gun. Dir. Guy Hamilton 1974 125 minutos MGM / UA
The Spy Who Lover Me. Dir. Lewis Gilbert 1977 125 minutos MGM / UA
For your Eyes Only. Dir. John Glen 1981 127 minutos MGM / UA
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The Living Daylight. Dir. John Glen 1987 - 130 minutos MGM / UA
Tomorrow Never Dies. Dir. Roger Spottiswoode 1997 125 minutos - MGM / UA
The World Is Not Enough. Dir. Michael Apted 2000 - 130 minutos MGM / UA
Die another day 2002 Dir. Lee Tamahori 132 minutos MGM /
SITES CONSULTADOS
http://paginas.terra.com.br/educacao/gentefina/durkheim.htm
http://www.cedes.unicamp.br
http://www.duplipensar.net/lit/francesa/2004-02-durkheim.html
http://www.www.jamesbond.com , 01/12/200
http://www.humanas.ufpr.br/orgaos/cvec/cursos/ABNT
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