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FACULDADE ESTADUAL DE FILOSOFIA CINCIAS E LETRAS

MARJORIE PATRICIA PADILHA

MINHA ME MORRENDO E O MENINO MENTIDO UMA LINGUA(IMA)GEM


EM ANLISE

UNIO DA VITRIA
2012

Minha me morrendo e o menino mentido a lingua(ima)gem em anlise


O modelo de trabalho de Valncio Xavier comporta um misto cultural que
divide-se entre, palavras, pinturas, recortes miditicos, cenas recortadas e
outras formas imagticas. Palavras que representam o narrador em 1 pessoa,
pinturas que do sequncia novela, recortes miditicos que sintetizam o
tempo histrico em que o narrador-personagem passa parte de sua vida, cenas
recortadas de filmes para explicitar e/ou realar tal parte trabalhada em forma
de discurso, entre outras maneiras de trabalhar com esse jogo de imagens tais
como o frequente olho que abre e fecha no decorrer da leitura a fim de
representar uma piscadela ou at mesmo a parte dos sonhos do menino com o
desenho ocular fechado e a parte real por fora com ele aberto. Tais partes
oculares vo se intensificando no decorrer da leitura como que para denotar a
passagem de um tema a outro sem utilizar o corte direto como ocorre nas
representaes miditicas, digo isto por Valncio trabalhar com uma mistura
cinematogrfica como se estivesse produzindo o roteiro de um filme. E neste
corte que pretendo dar nfase nesta parte do trabalho. Desde o incio da obra
Minha me morrendo e o menino mentido se verifica tais cortes que no
prejudicam o entendimento geral da histria em questo. Desta maneira a partir
da separao de cenas visa-se demonstrar a percepo do leitor/telespectador
quando se depara com a quebra de cena, ou seja, o corte que faz com que o
cenrio altere sem que o contexto seja prejudicado.
Segundo o Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa, este corte pode
ser descrito como interrupo de uma tomada que est sendo captada pela
cmara o que torna possvel no relato transitrio de cenas de Minha me
morrendo e o menino mentido se no a mesma descrio, algo muito parecido.
Esta interrupo de linguagem e imagem, ou seja, montagem de texto
imagtico interrelacionado com texto escrito nos d um parmetro de tempo.
Atravs desse aspecto temporal possvel afirmar que a mesclagem de
genros imagticos nesta obra de suma importancia para a expanso de seu
entendimento atemporal, pois possibilitam a interpretao e concluso atravs
de recortes muito bem posicionados no decorrer da mesma.

Partindo do vis do detalhe, do corte, nota-se que tal histria


compreende vastos desdobramentos que evidenciam em grande parte algumas
caractersticas barrocas

dentre as quais pode-se destacar o pessimismo

notvel em alguns trechos da obra. Valencio trabalha de forma a iludir o leitor


com informaes que suscitam dvidas, que deixam no ar algumas questes,
isso faz relembrar um dos grandes escritores brasileiros que trabalhou muito
com a arte do no dizer, do deixar subentendido, tornaria at clich retornar
ao incansvel exemplo de capitu e a eterna dvida de Bentinho, pois bem,
trago aqui o exemplo do conto Missa do Galo em que o menino de seus
dezete anos ao manter uma conversa com uma mulher de quase o dobro da
sua idade na casa em que era inquilino fica em constante dvida ao tentar
compreender o motivo da mulher que nunca teve interesse em seus assuntos,
abord-lo de madrugada e manter longa conversa. Ao relacionar tal conto com
a obra de Valencio traz-se aqui a concluso da histria onde o narrador remete
a Clarita sua prima com quem supostamente teve o primeiro contato sexual e
onde ele acaba por no descrever o que ocorre no reencontro dos dois, mas
deixa subentendido. Tal anlise nos remete a caracterstica barroca do
pessimismo que foca nesta constante incerteza da vida, nos medos e dvidas
do ser humano, como citado anteriormente.
Outra caracterstica do estilo barroco que podemos encontrar desta obra
o Fesmo:
Fesmo: dentro dessa caracterstica, pode-se dizer que o
equilbrio clssico foi rompido, e ao mesmo tempo se opondo
simetria, harmonia, elegncia dos clssicos. O barroco tem
preferncia pelos aspectos sangrentos, dolorosos e cruis, ou seja,
ocorre uma atrao pelo belo horrendo, ou seja, pelo espetculo
clssico, acabando com as imagens por causa do exagero. (http://
com.br/literatura/sintese-das-caracteristicas-literarias-do-barroco.html
www.colegioweb.)

Atravs de recortes de imagens e memrias descritas, alguns trechos


do livro causam certo desconforto, pois trabalham com aspectos sangrentos e
cruis ao contar sobre a vida e morte de Lampio e seus respectivos soldados.
Sempre trabalhando com a imagem e a memria atravs do belo horrendo,
alm de expor fotografias das cabeas decaptadas de Lampio, Maria Bonita e
seus demias soldados, ele descreve sobre sua impresso ao recordar da viso

de tais figuras. Parecia ma assada. Sabe quando se assa ma com acar


no forno? Que ela fica com a pele meio enrugada, meio solta? uma outra
coisa, no mais uma maa. Para mim chega at dar nojo (...) Nunca mais
comi ma assada.( XAVIER, p.199, 2OO1) O trabalho com morte e castigo
esta referido como um dos principais temas do barroco, sendo assim o trecho
acima reflete essa influencia com nfase ao tratar de um tema de porte
repercutivo para a histria do pas, a morte de um dos cangaceiro mais
polmico do nordeste advinda de um castigo, a decaptao de Lampio e seus
sditos por assim dizer, traz consigo um efeito expressivo causando
determinado impacto atravs dos sentidos.
Linearmente o barroco esta em contato com tal obra de Xavier, seus
efeitos grotescos tornam a perspectiva do livro distinta de outras obras, no a
toa que tal estilo literrio foi considerado Arte do mau gosto, mas neste caso
um mau gosto muito bem concebido. O olho que constantemente aparece
aberto, fechado, aberto, fechado, que d a sensao de uma piscadela, comoj
citado anteriormente, nos traz a impresso do grotesco, da arte da contradio,
em dado momento a palpebra fechada, e contrariando a primeira, torna a abrila em seguida, brincando com esse dualismo, submetendo a anlise de
interpretao pelo contexto, ou seja, olho aberto viso de acontecimentos reais
por fora, no mundo palpvel, exterior, olho fechado viso do mundo como coisa
real por dentro, sua imaginao, seus sonhos, interior, utpico. Toda descrio
em detrimento da imagem correlacionada. Tal montagem de vrias imagens
nos d um parecer da imagem como texto, pois atravs dela que o
telespectador/leitor compreender o objetivo total da histria em si. A imagem
nos causa a impresso de tempo, lugar, espao, um fio condutor para o bom
andamento da interpretao conclusiva. Todo e qualquer arquivo imagtico tem
um lugar de impresso e/ou expresso. Valencio Xavier trabalha no apenas
com a imagem, mas especificamente com o texto, o segundo d voz, d
sentido ao primeiro e vice e versa, tanto que em algumas pginas do livro se
faz necessrio ter a figura para entender o contexto, em outras preciso ter
descrio para compreender a figura, um completa o outro neste trabalho de
montagem, neste jogo de figuras e escrita.

As leituras sobre Valncio nos remetem ao efeito cinematogrfico, o


estilo de colocao de figuras, letras maisculas, letras em negrito, imagens
relacionadas ao contexto, tudo elucida a um tempo de heterogeinidades, em
uma eterna relao com o passado e o presente atravs da viso do narradorpersonagem. possvel considerar tal afirmao como de caracterstica
atemporal, pois a forma com que o autor trabalha delimitando a viso do
narrador/personagem nos leva a refletir sobre esta instabilidade de tempo, sua
viso madura de um tempo anterior ao qual esta localizado, sem definir a
exatido do tempo em que narra a histria. O que se pode compreender da
inexatido temporal que ela ocorre exatamente para dar nfase no indefinido,
pois, a preocupao com a construo de uma infancia repleta de novidades,
desejos indesejveis, fica exposta a linha do tempo, em que no ocorre uma
linearidade at a velhice, simplesmente salta da infncia para o nico e ltimo
reencontro adulto ao final da histria. A expanso de imagens torna possvel a
caracterstica atemporal, elas imagens carregam vida prpria se no estiverem
contextualizadas. O que nos remete novamente a montagem entre texto e
imagem, e traz consigo a idia da interrupo de figura e escrita.
No caso dos cortes, estes so utilizados para que se possa prevenir que
a resoluo final da histria acabe se tornando indesejvel no sentido de deixar
o contexto final superficial. Ou seja, tal reao torna-se um benefcio, pois,
funciona de estmulo para o prximo captulo em que o desejo o de ter esta
descoberta por completo, de uma vez s, sem interrupes. Esta separao de
cenas ocorre para intercalar um assunto a outro dando o sentido completo de
toda a histria.
Na narrativa de Valncio Xavier o menino-personagem decorre de um
estado conflitante entre a passagem das memrias distantes e outras recentes.
Jogando com o passado remoto e um presente longnquo o escritor por no
delimitar-se a um padro de narrativas suscetveis a uniformidade trata de
reelaborar a forma pr-concebida de contar histrias. O formato por ele
utilizado inovador e parte da grande influncia do cinema, do movimento
criado na relao de imagem e contexto.
Encontro na obra de Valncio Xavier caractersticas que me fazem
recordar de um poema de Jorge Lus Borges O outro tigre onde ele coloca:

(...)Corre a tarde em minha alma e eu pondero


Que o tigre vocativo de meu verso
um tigre de smbolos e sombras,
uma srie de tropos literrios
e de memrias da enciclopdia(...)
(BORGES, p.97, 2008)

Este trecho faz lembrar tarde que corre nalma do personagem da


histria aqui abordada, uma tarde rdua de um processo lento do decorrer da
infncia do menino mentido, a construo da identidade de um menino que
como todo adolescente demonstra sua inquietude perante o universo, denota
suas experincias infantis, a passagem da infncia para a adolescncia, e
deste ltimo um salto para a juventude, qui velhice. Ao mesmo tempo utiliza
sua linguagem intercalando com seu tigre de smbolos e sombras, ou seja,
nesta obra Xavier tem um trunfo, tem o seu tigre, infestado de smbolos de mil
interpretaes, e sombras, o que fica escondido, o subliminar, subentendido
que criam voz no desenrolar da obra ocasionando uma srie de tropos
literrios, ou seja, textos poticos, fotografias antigas, depoimentos imagticos,
propagandas miditicas e suas memrias da enciclopdia que do cor as
imagens e trazem vida ao texto, trazendo a contextualizao ao enredo.
A fotografia, ou melhor dizendo o arquivo tem diversas ramificaes,
atravs

destas

ramificaes

possvel

obter

inmeras

informaes,

interpretaes, a partir de uma minscula imagem o mundo acaba sendo


contemplado com outros olhares. Uma imagem contem informaes que o
texto somente no pode concluir, baseado no arquivo como fonte
fundamental na obra de Valncio que se d esta parte do artigo.
Quando se tm a juno de um texto com imagem o que pode ocorrer
a distoro de um em funo de outro, tanto quanto, j comentado acima, um
completar o outro.
Trabalhar-se- com a palavra arquivo para identificar as diferentes
formas de figuras representadas no livro Minha me morrendo e o menino
mentido. Pode-se dizer, parafraseando Derrid que o arquivo tem um lugar
muito importante na produo de contextos ela trabalha no lugar da memria,
quando esta se encontra em falta.

O que ocorre na escrita valenciana que ele retira um arquivo de um


contexto e transforma totalmente a interpretao deste pondo-o em outra forma
de apreciao, o que faz referenciar um trecho de Barthes sobre a morte do
autor, em Barthes o autor precisa morrer para que o leitor possa imbricar na
leitura a prpria impresso, sendo assim na obra que aqui se refere a morte do
arquivo de carter pr-concebido vem ser a causa de uma nova compreenso
realizada pelo leitor- telespectador. O arquivo acaba morrendo quando ele o
tirado de seu habitat natural e posto em um lugar diferente com outras
informaes interligadas a ele. Como por exemplo, em uma das pginas do
livro ao falar de um dos sonhos repetitivos que o narrador tinha na infncia
duradoura, ele coloca uma foto de trs esfinges egpcias que perdem seu
sentido inicial e tomam o sentido da realidade interior do menino e seus sonhos
perturbadores em que passava pelas trs esfinges medonhas, e que postas ao
mundo exterior, como cita o autor ao final do livro, fazem parte de um carto
postal do Egito j retrabalhado, mas no reinterpretado at ento.
O trecho acima parafraseado tem a seguinte conotao:
Medo um negror s
Que no dava para enxergar nada
Mas eu via aquelas esttuas altas
Bem grandes
Que iam diminuindo de tamanho
Sumindo no escurar l no fundo
Para onde eu caminhava
Sem saber para onde estava indo
Depois naquela escurido
Eu estava na beira duma piscina
Toda aladrilhada de mosaicos verde e ouro
Para voltar para a cama tinha que ser por ali
Desci e fui nadandopor baixo dgua
Num tnel at que cheguei numa grade
Que fechava a passagem
E eu no tinha mais flego
(XAVIER, p.103, 2001)

Partindo da anlise do imagtico como fonte interpretativa de Valncio


possvel notar que alm de imagens que so transformadas e atribudas novos
conceitos, existe o texto em que atribui imagens detalhadas atravs da palavra,
como especificado no trecho acima.
Toda imagem necessita de novas descries para que haja mudana de
estado. A partir desta informao se pode dize que:
Naturalmente, mesmo vista de urna anlise apenas imanente, a
estrutura da fotografia no uma estrutura isolada; ela comunica pelo menos com
uma outra estrutura, que o texto (ttulo, legenda ou artigo) de que vai

acompanhada toda foto de imprensa. A totalidade da informao pois


suportada por duas estruturas diferentes (das quais uma lingstica); essas
duas estruturas so convergentes, mas como suas unidades so heterogneas,
no podem se misturar; aqui (no texto) a substncia da mensagem constituda
por palavras; ali (na fotografia), por linhas, superfcies, tonalidades. Alm disso, as
duas estruturas da mensagem ocupam espaos reservados, contguos, mas
no "homogeneizados", como, por exemplo, num enigma figurado que funde
numa s linha a leitura de palavras e figuras. E tambm, muito embora no haja
foto de imprensa sem comentrio escrito, a anlise deve incidir primeiro sobre
cada estrutura separada; s quando se tiver esgotado o estudo de cada
estrutura que se poder compreender a maneira como se completaM.
(BARTHES, s/p)

Atravs deste pressuposto terico possvel compreender toda e qualquer


informao explorada no decorrer deste artigo referente a imagem e o contedo. O texto
fala, a imagem fala, e os dois juntos se completam.
H uma grande importncia na construo do imagtico em uma obra, pois para
relacion-la uniformemente necessrio compreender seu carter enunciativo, ou seja,
para uma anlise mais completa da obra preciso saber qual o contedo de sua
mensagem.
Analisemos ento a imagem da vagina, que aparece duas vezes na histria de
Valncio Xavier, tal imagem de carter barroca, configurada como a arte do mau gosto,
choca o leitor num primeiro momento, e ento o telespectador busca atravs do texto,
compreender o contedo da imagem,o que ela transmite atravs da exposio das partes
ntimas femininas e tende por compreender pelo contexto que a figura ali representada faz
parte da memria do menino mentido, das lembranas que permeiam sua mente de
adolescente, em estado de crescimento, dvidas, descobertas. Tal imagem representa um
universo vasto caracterizando a marcha de vrios adolescentes em estado de puberdade,
com suas especulaes de mundo, isto implica em afirmar que dada sua descrio, o
arquivo configura uma teia de informaes pouco constatadas em um primeiro encontro.
Ou seja, a figura participa da histria como fio condutor de compreenso do universo
atemporal, ela viaja atravs do tempo e implica muitas vezes nos mesmos resultados mas
com a viso de mundo modificada.
Enfatizando a questo do arquivo na obra faz-se notar uma parte em que o
narrador-personagem aborda a figura de uma histria em quadrinhos da srie Tim
Capacete onde tais revistinhas vinham juntamente com um dos famosos capacetes
Ramenzoni, que tinham o estilo de capacetes de batalha. As histrias nos quadrinhos
descritas so hericas, dando a entender a analogia que os fabricantes dos capacetes
faziam com os relatos em revistinhas para a venda de seus produtos. Nota-se que as

representaes que as figuras trazem so de suma importncia para o desenvolvimento da


anlise de uma obra, pois a relao entre texto - imagem e contexto impressndivel.
(...) A histria das ideias se atribui a tarefa de penetrar as disciplinas
existentes, trat-las e reinterpret-las. Constitui, pois mais do que
um domnio marginal -, um estilo de anlise, um enfoque. Ela se
encarrega do campo histrico das cincias, das literaturas e das
filosofias: mas a descreve os conhecimentos que serviram de fundo
emprico e no refletido para formalizaes ulteriores; tenta
reencontrar a experincia imediata que o discurso transcreve; segue
a gnese de sistemas e obras, a partir das representaes recebidas
ou adquiridas. Mostram em compensao, como, pouco a pouco,as
grandes figuras assim constitudas se decompem: como os temas se
desatam, seguem sua vida isolada, caem em desuso ou se
recompem de um novo modo.(FOUCAULT, p.155, 2008)

Segundo a descrio acima toda anlise de uma obra esta


correlacionada a reinterpretao, cada pesquisa feita em cima de determinada
histria, por si s uma recriao de novos paradigmas. Tudo que feito em
torno de um arquivo acaba por se tornar parte dele como algo novo, para cada
descrio existe uma funo histrico-ideolgica permeando-as, como
exemplificado nas histrias em quadrinhos de Tim capacete, se for analisar o
carter histrico da figura ali exposta, poder-se- encontrar muitas informaes
que apenas a figura por si s descontextualizada no pode nos dar. Ou seja, se
tais arquivos forem extrados de uma ideologia e postos em outro ambiente,
para que o entendimento se faa vlido necessrio haver uma correlao
entre imagem e texto.
Em sntese o relato imagtico em Valncio Xavier ousado e ao mesmo
tempo carregado de interpretaes. O trabalho com a transposio entre
imagem e texto desencadeia uma srie de fatores de compreenso, isto torna o
texto de certo modo mais atrativo ao leitor. Segundo Barthes p. s/n, 1987:
Sade: O prazer da leitura vem evidentemente de certas rupturas (ou
de certas colises): cdigos antipticos (o nobre e o trivial, por
exemplo) entram em contato; neologismos pomposos e derrisrios
so criados; mensagens pornogrficas vm moldar-se em frases to
puras que poderiam ser tomadas por exemplos de gramtica. Como
diz a teoria do texto: a linguagem redistribuda. Ora, essa
redistribuio se faz sempre por corte. (...) l onde se entrev a morte
da linguagem.

Essa

busca

de

ofertar

ao

leitor/telespectador

uma

gama

de

desenvolturas culturais atravs de uma obra torna Xavier um autor nico em


seu mtodo, a composio e escolha dos arquivos na histria aqui relacionada
so minimamente postas em seus respectivos lugares, de modo a inebriar o

receptor com tantas informaes de uma nica vez. O envolvimento com o


barroco pode se caracterizar como uma mera coincidncia que deu certo, que
causou efeito do outro lado das pginas. A narrativa Valenciana com todas as
suas alternncias trabalha com um propsito, o de mostrar exatamente o lugar
onde a linguagem precisa morrer para ascender a lngua(ima)gem.

REFERNCIAS
BARTHES, Roland. A mensagem fotogrfica S/d
BARTHES, Roland. O prazer do texto. So Paulo: Editora Perspectiva, 1987
BORGES, Jorge, L. Antologia Pessoal, So Paulo: Companhia da Letras, 2008
DERRID, Jacques. Mal de arquivo: uma impresso freudiana; traduo,
Claudia de Moraes Rego. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2001.
Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa, Instituto Antnio Houaiss, Rio de
Janeiro, 2001
FOUCAULT, Michel. Arqueologia do saber. Rio de Janeiro: Forense
Universitria, 2008.
XAVIER, Valncio. Minha me morrendo e o menino mentido. So Paulo:
Companhia das Letras, 2001
http://www.colegioweb.com.br/literatura/sintese-das-caracteristicas-literarias-dobarroco.html. Acesso em 04 de Maio de 2012.