O mercado da msica constitudo por indstria fonogrfica, circuito de shows (casas noturnas),

emissoras de rdio, produtos de mdia especializada (encartes de jornais, revistas, sites, blogs,
programas de TV e de rdio) e outros.
Essa indstria do entretenimento musical, portanto, no se resume indstria fonogrfica.
E, por definio, corresponde a uma das materializaes possveis da indstria cultural.
Mas at que ponto se sustenta o conceito de indstria cultural quando aplicados a produtos
disponibilizados gratuitamente na internet, e que portanto em tese no geram lucro, como o caso
de sites e blogs e mesmo msicas e discos inteiros em mp3 ou outros formatos de udio digital?
A disponibilizao e o consumo gratuitos de msica possibilitados a partir da popularizao do mp3
passou a trazer dificuldades para a indstria fonogrfica.
A (alardeada) crise da indstria fonogrfica gerou esforos de compens-la atravs de outras
instncias da indstria do entretenimento musical, como shows e venda de camisetas, pulseiras,
canecas e outros produtos no discogrficos.
claro que a indstria fonogrfica propriamente dita no esmoreceu, pelo contrrio, continua
movimentando muita grana, mas passou a se voltar para gneros e segmentos muito especficos, e
que seguidamente sequer so objeto de interesse de sites e blogs musicais (crtica), como o sertanejo
universitrio no Brasil e o pop linha de montagem internacional.
Isso me lembra que as emissoras de rdio FM tidas como jovens sempre foram (e talvez ainda
sejam) associadas predominantemente ao rock, tido como estilo jovem por excelncia.
Alis, o rock contribuiu decisivamente para potencializar a indstria cultural como um todo, no
apenas a indstria do entretenimento musical propriamente dita, na medida em que surgiu bem no
perodo do advento da televiso e contribuiu para a constituio do principal pblico consumidor de
produtos culturais, o jovem, que at ento no era alvo da indstria do entretenimento musical ou
no.
No entanto, os principais produtos oferecidos pela indstria fonogrfica no so exatamente
roqueiros.
Ao mesmo tempo, as ditas rdios rock atualmente tendem a se concentrar em artistas mais
clssicos, consagrados, os cnones do gnero. H pouca sintonia com as novidades do gnero.
Veiculam no exatamente discos recm-lanados exceto, quando muito, desses medalhes. E o
que tem sido lanado predominantemente pela indstria do disco para o pblico jovem so pops
internacionais e sertanejos nacionais. O mercado da msica no est abastecendo tanto assim essas
rdios rock. Que portanto tendem a sofrer menos presses externas do clssico recurso do jab. E
em tese teriam mais liberdade pra lanar sons mais diferentes. No entanto, acaba prevalecendo um
certo conservadorismo na programao. Resultantes de que tipos de presses outras, se que elas
existem?
Esse fenmeno tambm acontece, ainda que em menor escala, at mesmo em rdios voltadas ao
pop-rock mais comerciais e que funcionam em rede, com basicamente a mesma programao
veiculada em suas diversas emissoras. Pode-se ouvir sucessos dos anos 90 e 80 em qualquer
horrio, no apenas naqueles destinados aos chamados flashbacks, msicas que certamente no
esto ali por imposio de jab ao menos no atualmente.

De qualquer forma, a veiculao de novidades no uma obrigao dessas rdios, sobretudos das
rdios rock.
J as revistas e sites de rock (e de msica em geral e de cultura em mais geral ainda)
tradicionalmente apresentam aquele tpico espao voltado a abordar os lanamentos em disco,
sejam eles pertencentes a grandes corporaes fonogrficas ou lanadas de forma independente,
atenuando o predomnio de cnones e apresentando algumas novidades discogrficas.
Ainda assim, msica antiga o que no falta, talvez efeito colateral de uma cultura digital que
desde o incio dos anos 90 (ou fins dos 80) ou seja, ainda em tempos pr-internet passou a
possibilitar o relanamento (ento apenas em CD) de discos que originalmente haviam sido
lanados apenas em LP e que h muito estavam fora de catlogo. Da para o youtube foi um pulo.
Mas o principal que essas elocubraes me levaram a alguns encaminhamentos de recorte:
1) Descartar os blogs de rock, pois eles no apresentam a estrutura de editorias e sees (incluindo a
de lanamentos de discos) presente nas revistas e sites.
2) No limitar a abordagem apenas a textos que, direta ou indiretamente, apresentam reflexes
sobre o mercado da msica, pois a prpria presena de artistas novos e antigos, de discos
independentes ou de grandes gravadoras, e as variaes e nfases e destaques a presentes, so por
si s representativas de como esses veculos de mdia sobre rock pensam e se posicionam sobre a
indstria do entretenimento musical e como estabelecem seus respectivos lugares de interao nesse
cenrio.
3) Dentre vrias revistas e sites de rock que surgiram nos anos 2000, perceber que alguns desses
produtos, notadamente os ainda existentes, possuem comunidades em redes sociais (ex: Facebook),
que atuam para alm do produto em si e possuem mais pblico consumidor do que o prprio. E que
de alguma forma, em maior ou menor grau, certamente atuam no contedo dessas revistas e sites.
Essa atuao das redes sociais possibilita uma expanso do estudo da circulao desses produtos,
circulao que pode ser ento abordada em cada uma dessas revistas e sites individualmente, para
alm da circulao que acontece entre esses produtos.