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UNISUL- UNIVERSIDADE DO SUL DE SANTA CATARINA

CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO


ARQUITETURA DE INTERIORES: CONCEITOS E MTODOS
PROFESSOR: RAQUEL CORBETTA

ESTILOS MOBILIRIOS DO MODERNISMO


CAIO SIQUEIRA
FILIPE A. DA SILVA
PAULO GENOVEZ

SANTA CATARINA
MARO - 2014

SUMRIO
1.

INTRODUO .................................................................................................................. 2

2.

DESENVOLVIMENTO ..................................................................................................... 2
1.1

Origem ......................................................................................................................... 2

2.1

Contexto histrico e cultural. ....................................................................................... 2

3.1

A Arte Nova (Art Nouveau) e seus sucessores ............................................................ 3

De Stijl ......................................................................................................................... 3

Arte Dco ..................................................................................................................... 4

Bauhaus ........................................................................................................................ 5

Estilo Internacional ...................................................................................................... 7

3.

CONCLUSO .................................................................................................................... 9

4.

REFERNCIAIS ................................................................................................................ 9

1. INTRODUO
Mais do que simples objetos que integram a decorao, ou refletem preferncias e
estilos, os mveis podem servir como narrativas de perodos, movimentos, sociedades, podem
nos contar um pouco a histria de reis e rainhas, indicando questes como status e poder. Sua
importncia no cotidiano grande, e podemos pensar a histria do mobilirio sob diversos
aspectos.

2. DESENVOLVIMENTO
1.1 Origem
O modernismo uma corrente artstica que surgiu na ltima dcada do sculo XIX,
como resposta s consequncias da industrializao, revalorizando a arte e sua forma de
realizao: manual. O nome deste movimento deve-se loja que o alemo Samuel Bing abriu
em Paris no ano de 1895: Art Nouveau. No resto da Europa difundiram-se diferentes
tradues: Modernismo, na Espanha; Jugendstil, na Alemanha; Secesso, na ustria; e
Modern Style, na Inglaterra e Esccia.
O modernismo conseguiu a adeso da alta burguesia, que apoiava entusiasticamente
essa nova esttica de materiais exticos e formas delicadas. O objetivo dos novos desenhos
reduziu-se meramente ao decorativo, e seus temas, como que surgidos de antigas lendas, no
tinham nada em comum com as propostas vanguardistas do incio do sculo. O modernismo
no teria sido possvel sem a subveno de seus ricos mecenas.

2.1 Contexto histrico e cultural.


Nas primeiras dcadas do sculo XX, as discusses do design voltam-se para a questo
da produo em srie, dos materiais industriais, das possibilidades de produzir artigos antes
restritos ao mercado de luxo e a percepo de uma sociedade em transformao. O design,
nestes primeiros anos do sculo XX, mantm um dilogo com as vanguardas da arte moderna
(Cubismo, Futurismo, De Stijl, Construtivismo, Surrealismo, Dadasmo) que exercem
influncias mais significativas no design grfico, mas que de algum modo influenciam o
design de produtos, interiores e arquitetura. nesta poca conturbada que acontece a Primeira
Guerra Mundial e tambm a ascenso do nacionalismo, de regimes totalitrios e novas
doutrinas.

Nas primeiras dcadas do sculo XX nascem os ideais modernos pautados pelo


progresso tecnolgico e cientfico. neste perodo que aumenta a produo industrial e o
consumo entre as vrias classes, sobretudo pela implantao de um novo sistema fabril: a
linha de montagem, adotada por Henry Ford. O trabalho, a fbrica e o tempo tornam-se
assuntos da engenharia, da economia e at da chamada economia domstica, que era a
aplicao dos estudos sobre trabalho e tempo nas fbricas, aplicados ao ambiente domstico.

3.1 A Arte Nova (Art Nouveau) e seus sucessores


Os artistas da Arte Nova (Art Nouveau) trabalharam em vrias artes plsticas em
simultneo com uma viso integrada e sem distines. Esta era uma poca de produo
industrializada e de consumo capitalista, os artistas quiseram revalorizar os objetos
atribuindo-lhes qualidade formal e esttica trabalhando-os e produzindo-os para a indstria.
Foi assim que surgiram em muitos pases tentativas de empenhar artistas, artesos e
industriais na criao de objetos uteis funcionais e estticos que pudessem ser produzidos em
serie. Atriburam-lhes concepes estticas formais da Arte Nova.

De Stijl

O movimento De Stijl, tambm chamado Neoplasticismo, defendia a utopia esttica e


social, a produo orientada para o futuro (BRDEK, 2006, p. 27). Os principais integrantes
eram Theo van Doesburg, terico do movimento, Piet Mondrian e Gerrit T. Rietveld. O De
Stijl tinha como caractersticas a adio de linhas horizontais e verticais, e cores primrias,
alm do branco, preto e cinza. A esttica de reduo do grupo, tambm est presente na
Bauhaus e nas propostas dos Construtivistas Russos. Esta reduo pode ser compreendida
como a simplificao de formas e linhas, buscando meios formais simples, associados
esttica da mquina, adotada no incio do sculo XX como smbolo do modernismo atribudo
aquele perodo.
No mobilirio, fundamental foi a contribuio do arquiteto e marceneiro Gerrit
Thomas Rietveld. Ele uniu-se ao grupo em 1917 e ajudou a promover os princpios De Stijl
por meio da expresso de conceitos em trs dimenses. Entre suas principais obras, destacamse a Casa Schroeder, melhor expresso da arquitetura neoplstica, e a cadeira Red and Blue
(1917), com elementos articulados e organizao espacial aberta.

Gerrit Thomas Rietveld. Cadeira Red/Blue (1918-1923).

Gerrit Thomas Rietveld. Cadeira Zig Zag (1932-1934).

Arte Dco

A Arte Dco teve incio como um estilo decorativo internacional, mais do que um
movimento no design, na Exposio Internacional de Artes Decorativas e Industriais
Modernas, em Paris, 1925. Dentre as referncias eclticas esto a inspirao no Cubismo de
Picasso e Braque, a civilizao egpcia, as mscaras africanas, o Surrealismo, Futurismo,
Abstracionismo geomtrico. O estilo Arte Dco caracteriza-se por formas geomtricas e
linhas retas, solidez, volumes e planos sobrepostos. Os materiais utilizados eram luxuosos,
como o mrmore, o bronze, madre-prola e peles de animais.
O estilo Arte Dco est associado percepo da vida urbana, da agitao das grandes
cidades, dos altos edifcios imponentes no cenrio urbano. Inicialmente, o estilo sofisticado,
posteriormente popularizando-se para as classes mdias. Sua popularizao deve-se ao cinema
americano e britnico, que retratavam o estilo elegante dos interiores nos filmes da poca.
Embora a Arte Dco tenha surgido na Frana, foi nos Estados Unidos que alcanou grande
repercusso e aceitao, nos mais variados artigos: de produtos at arquitetura.

Jacques-mile Ruhlmann. Tocador de madeira ( 1930)

Jacques-mile Ruhlmann. Banco: bano.

Bauhaus

A Bauhaus nasceu como uma escola de design, pensada como uma instituio
interdisciplinar, que funcionasse como uma consultoria para a indstria, comrcio e ofcios
(FIELL, 2005). Criada na cidade de Weimar, na Alemanha, Bauhaus significa casa em
construo. A escola tornou-se uma espcie de mito na histria do design, por defender uma
formao singular e uma viso do design como transformador da sociedade. A escola passou
por mudanas em seus anos de funcionamento, com cidades, diretores e professores diversos.
Os ideais que formaram a Bauhaus eram tambm divergentes, o que possibilitou uma
concepo interdisciplinar.
A escola possua um curso preliminar, que ensinava os princpios bsicos do design e
da teoria da cor e forma; e as oficinas, para as quais os alunos dirigiam-se aps cursar um ano
do curso preliminar. Essas oficinas ofereciam formao com metais, mobilirio, tecidos,
tapearia, fotografia, tipografia, etc.
Em seus primeiros anos, na cidade de Weimar, a escola reuniu no corpo docente vrios
artistas expressionistas, tais como Lyonel Feininger, Wassily Kandisnky, Paul Klee, Georg
Muche e Oskar Schlemmer. Johannes Itten teve um papel fundamental neste comeo,
ministrando aulas de teoria da forma, histria da arte, baseado no estmulo criatividade
individual do aluno, com uma metodologia singular chamada de intuio e mtodo (FIELL,
2005, p.87).

Em 1923 foi realizada uma exposio com a produo da Bauhaus e tambm contava
com obras e produtos de artistas ligados ao Neoplasticismo (De Stijl) e ao Construtivismo,
que exerceram grande influncia sobre a Bauhaus.
A segunda fase da escola, de 1925 a 1928, marcada por mudanas no corpo docente
e na direo. Walter Gropius substitudo por Hannes Meyer; arquiteto com uma viso mais
cientfica e racional, com fortes aspiraes polticas. Meyer introduziu aulas de economia,
psicologia e marxismo na Bauhaus. A sede da escola passa a ser em na cidade de Dessau e os
professores recebem moradias prximas localizadas prximas escola, com uma arquitetura
funcional que viria a influenciar a arquitetura funcionalista posteriormente. Nesta segunda
fase, Josef Albers e Lszl Moholy-Nagy substituem Johannes Itten e conferem uma
abordagem mais industrial escola, realizando visitas s fbricas locais. A escola passa a ser
chamada de Instituto de design (Hochschule fur Gestaltung).
A partir de 1930, a escola passa por mais transformaes, desta vez com a direo do
arquiteto Mies van der Rohe, que adotou o mtodo Bau und Ausbau, isto , construo e
desenvolvimento (FIELL, 2005), com nfase na arquitetura. Como a Bauhaus possua forte
inclinao marxista, j sofria perseguio por parte do partido nacional-socialista que havia
chegado ao poder e tentava fechar a escola. Mies van der Rohe tentou manter a escola em
funcionamento como instituio privada, mas no obteve sucesso. Em 1933 as atividades so
encerradas oficialmente e a escola dissolvida pelos professores.
A contribuio da Bauhaus foi muito importante na criao de cursos de Design, pela
pedagogia e formao preliminar associada prtica das oficinas, unindo arte, design,
artesanato e indstria.
Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Walter Gropius e Josef Albers foram para os
Estados Unidos aps o fechamento da escola. Lszl Moholy-Nagy chegou a ser nomeado
diretor da New Bauhaus, uma tentativa de restabelecer a escola em Chicago em 1937, mas
que teve curta durao. Em 1938 foi realizada uma exposio sobre a Bauhaus e sua
importncia para o design, no Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMa).

Mies van der Rohe. Cadeira Barcelona, (1929).

Marcel Breuer. Cadeira Wassily, (1926).

Estilo Internacional

A denominao Estilo Internacional foi usada pela primeira vez em 1931, para dar
nome a um catlogo do Museu de Arte Moderna de Nova York: Estilo Internacional,
arquitetura desde 1922 foi o ttulo escolhido para a exposio sobre arquitetura moderna. O
termo foi associado ao trabalho desenvolvido por Le Corbusier, Jacobus Johannes Pieter Oud,
Walter Gropius e Ludwig Mies van der Rohe. Para Alfred H. Barr Jr, diretor do museu, os
projetos desses arquitetos ultrapassavam fronteiras nacionais e possuam caractersticas
semelhantes. Estilo Internacional o termo escolhido para designar as propostas do
movimento moderno do incio do sculo XX, sobretudo os projetos posteriores a 1933, ano do
fechamento da Bauhaus.
Os arquitetos Le Corbusier e Mies van der Rohe esto entre os grandes nomes do
estilo Internacional, com propostas de edifcios, residncias, mobilirio e interiores. Le
Corbusier j havia apresentado na Feira Internacional de Artes Decorativas e Industriais
Modernas de Paris, em 1925, propostas do design moderno e de uma esttica da mquina.
Nestas propostas, Corbusier apresentou projetos de mobilirio modular, com caixas e mveis
singulares e harmnicos, como cadeiras de Thonet. Para Le Corbusier, a casa era uma
mquina de morar e sua abordagem na arquitetura e no mobilirio visava um equilbrio
entre funes da moradia, pautado pela observao da ordem, clareza, simetria, harmonia e
racionalidade.
Mies van der Rohe, que teve uma rpida passagem pela Bauhaus, trabalhou com
projetos arquitetnicos caracterizados por grandes panos de vidro, reboco branco e linhas

horizontais alongadas, como no caso da Casa Farnsworth e de mveis que empregavam


materiais industriais, principalmente o ao cromado, como a cadeira Barcelona (1929) e a
cadeira Brno (1929-1930).
O Estilo Internacional pode ser definido como uma verso mais elegante do
modernismo, com formalismo geomtrico e utilizao de materiais industriais, como ao e
vidro e uma acentuada preferncia pelo reboco branco (FIELL, 2005, p.347). A
simplicidade e clareza do Estilo Internacional so em grande parte, os elementos que
conferem sofisticao e elegncia aos projetos. Muitos arquitetos e designers acreditavam que
formas universais, com reduzida ornamentao, e materiais industriais, reduziriam
desigualdades, diminuindo as diferenas locais. Esta utopia est ligada aos ideais modernistas,
que propunham uma abordagem mais democrtica para o design e arquitetura.
O Estilo Internacional permaneceu no perodo do ps-guerra, alcanando o apogeu na
dcada de 1950, com forte influncia do racionalismo e do funcionalismo. Seus elementos
esto presentes em diversas reas: arquitetura, design grfico e de produto. Nos anos 1950,
algumas empresas passaram a produzir mveis de designers e arquitetos modernos, voltados
principalmente ao universo das grandes empresas e escritrios de corporaes. Alguns
profissionais acreditavam que o estilo Internacional havia se tornado demasiadamente
funcionalista e racional. Eero Saarinem e Charles Eames adotaram formas esculturais e
orgnicas, numa tentativa de humanizar o Estilo Internacional.
Empresas como a Knoll Associates (1938) e a Herman Miller (1923) foram
responsveis por divulgar e promover o Estilo Internacional, produzindo mveis para
escritrios de grandes designers da poca.

Le Corbusie e Pierre Jeanneret. Sof Modelo N. LC2 (1928).


.

Le Corbusie e Pierre Jeanneret Chaise-longue modelo


No. B306(1928)

3. CONCLUSO
O estudo do mobilirio, que nasceu do interesse dos antiquaristas do sculo dezenove,
foi desde ento confundido com a obsesso pelo antigo. A histria do mobilirio tenta mostrar
como os mveis tm relao com o desenvolvimento geral das sociedades e tambm com a
psicologia individual.
Para compreender o mobilirio do passado essencial considerar no apenas o tipo de
significado que cada mvel ocupa isoladamente para aqueles que o compraram ou o
encomendaram, mas tambm a questo do arranjo dos mveis como um todo.

4. REFERNCIAIS
Livros:
FIELL, Charlotte; FIELL, Peter. 1000 chairs. Kln: Taschen, 2005.
BRDEK, Bernhard. Histria, Teoria e pratica do Designe de produtos. So Paulo: Edgard
Blucher, 1 ed - 2006.

Material da Internet:
O Modernismo. Disponvel em:
http://www.historianet.com.br/conteudo/default.aspx?codigo=441
Acesso em: 16 mar. 2014.
O Modernismo e a Arte Nova. Disponvel em: http://artenova.no.sapo.pt/modernismo.htm
Acesso em: 16 mar. 2014.
Introduo histria do mobilirio Parte 2. Disponvel em:
http://pt.slideshare.net/andresajessitadaconceicao/aula-3-18248430#
Acesso em: 19 mar. 2014.