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Resumo de Acstica Musical Parte 2

SONS COMPLEXOS
Referncia bibliogrfica
Henrique, L. Acstica Musical. Lisboa: Gulbenkian, 2007.
O som puro ou senoidal constitudo por uma nica freqncia e sua forma de onda a
de um seno e co-seno. O som puro uma funo do tempo (t) que pode ser descrita
matematicamente pela seguinte equao: x(t) = A sin (2ft+) [ A amplitude; T perodo; fase
inicial em radianos]. A durao de uma senoide infinita, portanto, de fato, um som puro no
existe. Mas o som real (som complexo) constitudo por sons puros (senoidais), ou seja,
por mais do que uma nica freqncia. Cada uma destas freqncias denominada de
componente ou parcial e corresponde a cada um dos modos vibratrios de um oscilador
livre. Em msica o primeiro dos parciais chamado de fundamental (o de menor
freqncia ou a freqncia correspondente ao primeiro modo vibratrio).
Qualquer som complexo constitudo pela somatria de sons senoidais (sons simples).
Espectro define-se como a amplitude dos sons parciais em funo da freqncia e, deste
modo, qualquer som complexo possui uma forma espectral resultante das amplitudes e
freqncias dos parciais.
Fig.1

Formantes So zonas do espectro de grande amplitude, e que so independentes das


freqncias das notas tocadas. Os formantes correspondem a zonas de grande energia
acstica resultantes de ressonncia do sistema amplificador e radiante. Inicialmente o
conceito foi desenvolvido para explicar e caracterizar os sons voclicos da fala humana,
mas foi transposto para a caracterizao dos sons dos instrumentos musicais.
Quando um parcial tiver freqncia igual a um mltiplo inteiro do som fundamental
denomina-se harmnico; se a freqncia no for igual a nmero inteiro em relao ao
fundamental o parcial no harmnico.
Quando um som constitudo apenas por parciais harmnicos denominado peridico;
se pelo menos um dos parciais for no harmnico o som aperidico (no peridico).
Fig.2

Som fundamental pode ser definido por vrios fatores em que o mais logicamente
determinante o correspondente ao nmero 2:
1- Freqncia do parcial onde est concentrada maior parte de energia
2- Freqncia do primeiro modo vibratrio
3- Freqncia do primeiro pico da representao espectral
4- Freqncia do som cuja altura percebida
A Srie dos Harmnicos
A construo da chamada srie dos harmnicos nada mais do que a escrita na pauta
das notas que correspondem relao de freqncias de mltiplos inteiros. Mas a
representao na pauta no acusticamente perfeita, pois ela no pode representar com
clareza os intervalos menores que um semitom que de fato acontecem a partir das
divises dos nmeros inteiros. Portanto os intervalos correspondentes srie harmnica
so naturais (ou justos). Por exemplo, tomando-se a srie harmnica de d: entre o sexto
e o oitavo parciais harmnicos est uma freqncia que mais alta do que l e mais baixa
do que sib. Assim, tomando-se em conta apenas os vinte primeiros parciais, alm do
stimo, acontece uma representao aproximada tambm dos harmnicos de nmeros 11
(fa#),13 (sol#) e 14 (la).

Fig.3

Os nmeros que aparecem sob as notas no so apenas de ordem, mas o fator


multiplicativo para calcular a freqncia do harmnico respectivo. Deste modo tomandose uma determinada srie harmnica partido do primeiro parcial (f) o segundo harmnico
tem freqncia 2f, o terceiro 3f e assim sucessivamente. Para se determinar o intervalo
acstico (ia) entre dois harmnicos quaisquer se determina o quociente das duas
freqncias. Por exemplo, para se calcular o intervalo acstico entre o terceiro e quarto
harmnicos: ia=f1/f2= 4f/3f= 4/3.
O teorema de Fourier a representao matemtica da srie harmnica. A srie de
Fourier indica que qualquer sinal peridico de freqncia f pode ser decomposto numa
soma de ondas senoidais e co-senoidais de freqncias mltiplas da fundamental f , isto ,
f, 2f, 3f,... . A expresso matemtica que a representa (srie de Fourier) indica tratar-se de
uma soma de componentes harmnicas, com amplitudes e fases adequadas.
SONS AUDVEIS, ULTRA-SOM, E INFRA-SONS
Sons audveis (audio humana) = entre 16 e 20000Hz
Abaixo deste limite esto os infra-sons. Ex.de fontes nessa faixa: terremotos, vento,
ondas do mar e certas mquinas como avies a jato, motores de caminho.
Acima desta faixa esto os ultra-sons que pelo fato de serem de alta freqncia so
facilmente absorvidos durante sua propagao nos gases, como o caso do ar. Ao
contrario dos infra-sons que podem se propagar na atmosfera e na gua a centenas de
milhares de quilmetros, os ultra-sons se dissipam rapidamente e no se propagam a
grandes distncias.

Fig.4

CARACTERSTICAS DO SOM
FISICAS
Freqncia
Intensidade
Espectro
Durao

PSICOLGICAS
Altura
Sensao de intensidade
Timbre
Durao

Freqncia de um som definida, como qualquer movimento peridico, pelo nmero de


ciclos por segundo (Hz). Na msica os sons chamados fundamentais tem freqncias
compreendidas entre aproximadamente 30 a 5000Hz. A partir deste limite, embora ainda
seja possvel a audio, a altura do som dissipa-se e a percepo dos intervalos se torna
difcil.

Intensidade Como o som se propaga no ar por ondas esfricas s possvel falar em


intensidade num determinado ponto do espao. A intensidade do som que se ouve
apenas uma pequena parte da potncia sonora irradiada pela fonte sonora. A intensidade
medida em Watt por metro quadrado (Wm-2). A intensidade depende da amplitude de
vibrao.
ANLISE DE UM SOM MUSICAL
Num som h trs perodos de durao:
Transiente inicial (ataque do som)
Perodo de estabilidade (estabelecimento da altura e intensidade do som)
Transiente de extino
Transiente inicial Corresponde passagem do silncio ao som. Quando uma corda
colocada em vibrao (por uma fora excitadora) h certo tempo entre o estado de
repouso e o estabelecimento pleno do som em funo da inrcia da corda. A durao
deste perodo varia em geral entre milsimos de segundo a centsimos de segundo, mas
decisiva para o reconhecimento do timbre do som. Qualquer som comea sendo um rudo
mais ou menos intenso.
Perodo de estabilidade - Corresponde ao tempo em se estabilizam a altura e intensidade
do som de um som que pode variar em torno de alguns dcimos de segundo antes do
decaimento final.
Transiente de extino Corresponde ao tempo de decaimento final das vibraes livres
dos modos prprios do instrumento quando a fora excitadora removida.
Fig.5

Regime transiente/Regime permanente


O instrumento musical como sistema pode oscilar em regime transiente ou em regime
permanente, dependendo do tipo de excitao. Para haver regime permanente preciso
uma quantidade significativa de ciclos idnticos. Os instrumentos de excitao
permanente so os auto-excitados: corda friccionada e sopros. Instrumentos de excitao
localizada no tempo: de percusso, corda dedilhada e corda percutida.

Campo auditivo - Os sons musicais constituem uma parte dos sons audveis. Denominase campo auditivo a representao de todos os sons audveis em condies normais. Os
sons que contm as freqncias que compem a palavra falada so um subgrupo menor.
Fig.5

Informao Contida num Som Musical


Um som musical um sinal que contm muita informao. O ouvido humano pode
extrair deste som as informaes que lhe interessam. Alm da altura, sensao de
intensidade e timbre pode ser detectado: se o som liso ou com vibrato; se h alteraes
intensidade e timbre no tempo; os tipos de ataque; apreciao da totalidade do som e
reconhecimento do instrumento; o tamanho e as caractersticas da sala em que o som est
sendo produzido.

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