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MI PUNTO DE VISTA
MI PUNTO
DE VISTA
INICIACION FILOSOFICA
MI PUNTO
DE VISTA
Traduccin de
JOSE M IG U E L V E L L O S O
Prlogo de
JOSE A N T O N IO M IG U E Z
JL
T O L L E , LE G E
AGUILAR
PROLOGO
Es propiedad
Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723
1972 Aguilar Argentina S.A. de Ediciones, Buenos Aires
Impreso en la Argentina Printed in Argentine
Edicin original
Synspunkiel for min foraftterwirksomhed
publicada en 1859
Perspectiva de Kierkegaard
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( ICONOLOGIA DE KIERKEGAARD
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MI PUNTO DE VISTA
INTRODUCCION
He alcanzado un punto en mi carrera de escritor
desde el que resulta permisible hacer aquello a
que me siento fuertemente impulsado de acuerdo
con mi deber, o sea, para decirlo de una vez por
todas, lo ms directa y francamente posible: lo
que yo com o escritor declaro ser. El momento
(por inadecuado que pueda ser en otro sentido) es
el justo en parte porque (com o ya he dicho) he
alcanzado este punto, y en parte porque estoy en
vsperas de encontrar por primera vez en el campo
literario mi primera obra, Either/Or, en su
segunda edicin, la cual yo no deseaba haber
publicado antes.
Hay una poca para permanecer en silencio y otra
para hablar. Mientras he considerado que era mi
deber guardar ei ms estricto silencio, me he
esforzado en mantenerlo por todos los medios.
No he vacilado en contrarrestar, en un sentido
finito, mi propio esfuerzo con el enigmtico
misterio y la doble entente que el silencio
favorece. Lo que he hecho en este aspecto ha sido
mal comprendido e interpretado com o orgullo,
arrogancia y Dios sabe qu ms. Mientras conside
r que mi deber religioso era guardar silencio,
nada hice para evitar este malentendimiento. Pero
si yo consideraba que mi deber era el silencio
debase a que no tena tan a mano el conocimien
to del arte del escritor com o para que su
entendimiento pudiera ser algo ms que mal
entendimiento.
El contenido de este pequeo libro afirma, pues,
lo que realmente significo com o escritor: que soy
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PRIMERA PARTE
A
LA AMBIGEDAD O DUPLICIDAD EN LA
l'ROFESION DE ESCRITOR *: DE SI EL A UTOR
ES UN AUTOR ESTETICO O RELIGIOSO
Cueda, pues, por demostrar que hay esa duplici
dad desde el principio al fin. No es ste un
ejemplo del caso corriente en el que alguien
descubre la presunta duplicidad y la persona
afectada se ve obligada a probar que no existe. No
es eso en absoluto, sino todo lo contrario. En caso
de que el lector no sea lo suficientemente
observador para notar la duplicidad, es misin del
autor poner todo lo evidentemente posible el
Ilecho de que esa duplicidad est ah. Es decir, la
duplicidad, la ambigedad son conscientes, algo
que el autor conoce ms que cualquier otra
persona; son la distincin dialctica esencial de
toda la profesin de escritor, y tienen, por tanto,
una razn ms profunda.
Iero es esto as, hay una duplicidad tan pene
trante? No se podra explicar el fenmeno de
1
Para que los ttulos de los libros puedan ser consultados
fcilmente se dan a continuacin. Primer grupo (obra esttica):
A ltern a tiv a ; M ie d o y te m b l o r ; R e p e t i c i n ; E l c o n c e p t o d e a
angustia; P r e fa c io s ; F r a g m e n to s f i l o s f i c o s ; E sta d io s en el ca m in o
tic la vida, junto con 18 d iscu rso s e d ific a n te s que fueron
publicados sucesivamente. Segundo grupo: P o s ts c r ip tu m . Tercer
u p o (Obras religiosas): D is cu rs o s e d ific a n te s en d iv erso s c apiri
tus; L o s trab a jos d el a m o r ; D is cu rs o s cristia n o s, junto con un
pequeo artculo esttico. La crisis y una crisis en la vida d e una
actriz.
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V5
*
La cr tica literaria d e Dos generaciones no es una
excepcin, en parte porque no es esttica en el sentido de la
produccin potica, sino crtica, y en parte, porque tiene un fondo
totalm ente religioso al interpretar la presente poca .
B
LA EXPLICACION DE QUE EL AUTOR
ES Y HA SIDO UN AUTOR RELIGIOSO
Podra parecer que una mera protesta a este
respecto por parte del mismo autor sera ms que
suficiente, ya que seguramente l sabe mejor lo
que pretende. Por mi parte, sin embargo, tengo
poca confianza en las protestas con respecto a las
producciones literarias, y me inclino a tener una
visin objetiva de mis propias obras. Si, com o
tercera persona, en el papel de lector, no puedo
mantener que lo que y o afirmo es as, y que no
podra dejar de ser asi, no se me ocurrir desear
ganar una causa que considero com o perdida. Si,
com o autor, tuviera que empezar a protestar,
fcilmente llevara a la confusin a toda mi obra,
la cual, desde el principio al fin, es dialctica.
Por tanto, no puedo hacer ninguna protesta, pol
lo menos antes de haber dado por otro camino
una explicacin tan evidente que una protesta del
tipo considerado aqu sea totalmente superflua.
Cuando se haya logrado esto, la protesta podr ser
permisible com o una satisfaccin lrica para m,
caso de que sintiera un impulso para hacerla, y
podr ser necesaria com o deber religioso. Porque
com o hombre puedo estar justificado al protestar,
y puede ser mi religioso deber hacer esa protesta.
Pero es preciso no confundir esto con la profesin
de escritor: no sirve de mucho com o escritor lo
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*
De ah el tono melanclico del Prefacio donde se dice acerca
del librito: Puesto que se puede decir en sentido figurado que con
su publicacin inicia una marcha com o para un viaje, perm tasem e
que lo siga con la mirada. A s es que lo veo cm o sigue su ruta por
senderos solitarios o sin com paa por los caminos reales. Despus
de alguna pequea confusin debida al hecho de haberse
equivocado por algn parecido casual, encuentra, por fin, que el
individuo al que con alegra y gratitud llamo m i lector, al que
busca, al que le tiende los brazos, etctera. Cf. el Prefacio a los D o s
d is cu rs o s e d ific a n te s de 1 8 4 3 . El primer Prefacio tena para m , y
an tiene, un significado tan n tim o y personal que me sera muy
difcil trasmitirlo.
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iMGUNDA PARTE
TODA LA OBRA DEL AUTOR INTERPRETA
DA DESDE EL PUNTO DE VISTA DE QUE EL
AUTOR ES UN AUTOR RELIGIOSO
(:a p it u lo
*
Una vez p or todas tengo que pedir seriamente al amable
lector que tenga en cuenta siempre que el pensamiento que hay
tras la obra en su totalidad es: lo que significa llegar a ser cristiano.
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2
S EL AUTENTICO EXITO ES LOGRAR EL
ESFUERZO DE LLEVAR A UN HOMBRE
A UNA DEFINIDA POSICIONANTE TODO,
ES PRECISO FATIGARSE PARA
ENCONTRARLE DONDE ESTA Y EMPEZAR AHI
Este es el secreto del arte de ayudar a los dems.
T odo aquel que no se halla en posesin de l, se
engaa cuando se propone ayudar a los otros.
Para ayudar a otro de manera eficaz, yo debo
entender ms que l; pero ante todo, sin duda
debo entender lo que l entiende. Si no s eso, mi
mayor entendimiento no ser de ninguna ayuda
para l. Si, de todos modos, estoy dispuesto a
empenacharme con mi mayor entendimiento, es
porque soy un vano o un orgulloso, de forma que,
en el fondo, en lugar de beneficiarle a l, lo que
deseo es que me admiren. En cambio, todo
autntico esfuerzo para ayudar empieza con la
autohumillacin: el que ayuda debe primero
humillarse y ponerse por debajo de aquel a quien
quiere ayudar, y, por tanto, debe comprender que
ayudar no significa ser soberano, sino criado; que
ayudar no significa ser ambicioso, sino paciente;
que ayudar significa tener que resistir en el futuro
la imputacin de que uno est equivocado y no
entiende lo que el otro entiende.
manera
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B. EL POSTSCRIPTUM
Constituye, com o ya he dicho, el punto decisivo
de toda mi obra com o escritor. Presenta el
problema , el de llegar a ser cristiano. Siendo
toda la obra escrita bajo seudnimo, la obra
esttica, la descripcin de un camino que una
persona puede tomar para llegar a ser cristiano (a
saber, fuera de lo esttico para llegar a ser
cristiano), sta describe el otro camino (a saber,
fuera del Sistema, de la especulacin, etcetera,
para llegar a ser cristiano).
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C. LA OBRA RELIGIOSA
He podido expresarme muy brevemente, incluso
con respecto al Postscriptum, ya que este libro no
presenta ninguna dificultad cuando el punto de
vista de la obra literaria en su conjunto es que el
autor es un autor religioso. La nica cosa que
requera explicacin era la cuestin de cm o,
partiendo de este supuesto, haba que concebir la
obra esttica. Y por tanto, partiendo de este
supuesto, la ltima seccin, la obra puramente
religiosa, que desde luego establece punto de
vista, no requiere explicacin.
CONCLUSION
A qu viene a parar todo eso, cuando el lector
rene los puntos de que se ha tratado en los
anteriores prrafos? Significa que ste es un
trabajo literario, cuyo pensamiento total es la
tarea de llegar a ser cristiano. Pero es un trabajo
literario que entiende desde el principio y sigue
consecuentemente, la implicacin del hecho de
que la situacin es cristiandad una modificacin
reflexiva y de ah quedan transformadas en
reflexin todas las relaciones del cristianismo.
Llegar a ser cristiano en la cristiandad significa, o
bien llegar a ser lo que uno es (la interioridad de
la reflexin o el llegar a ser interior a travs de la
reflexin), o bien significa que lo primero es
desembarazarse de los lazos de la propia ilusin,
lo cual es tambin una modificacin reflexiva.
Aqu no hay lugar para la vacilacin o la
ambigedad del tipo que corrientemente se obser
va en todas partes cuando uno no sabe y no puede
llegar a saber si uno se encuentra en el paganismo,
si el prroco es un misionero en este sentido, o
dnde se encuentra uno. Aqu no se echa de
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CAPITULO II
LA DIFERENCIA DE MI MODO
PERSONAL DE EXISTENCIA
CORRESPONDE A LA DIFERENCIA
ESENCIAL DE MIS OBRAS
En esta poca, y realmente en muchas pocas
pasadas la gente ha perdido casi de vista el hecho
de que la profesin de escritor es, y debe ser, una
vocacin seria que implica un m odo adecuado de
existencia personal. La gente no se da cuenta de
que la prensa en general, com o expresin de la
comunicacin abstracta e impersonal de ideas, y
la prensa diaria en particular, a causa de su formal
indiferencia con respecto a la cuestin de si
aquello de que informa es cierto o falso, contri
buye enormemente a la desmoralizacin general,
por razn de que lo impersonal, lo cual, en su
mayor parte, es irresponsable e incapaz de arre
pentimiento, es esencialmente desmoralizador. No
advierten que la anonimidad, com o la ms abso
luta expresin de lo impersonal, lo irresponsable,
es una fuente fundamental de la moderna desmo
ralizacin. Por otro lado, 110 piensan que el
anonimato podra ser contrarrestado de forma
muy simple y que la impersonalidad de la
comunicacin impresa sera un correctivo total, si
la gente volviera simplemente a la antigedad y
aprendiera lo que significa ser un hombre personal
individual, ni ms ni menos, cosa que, sin duda,
hasta un escritor, ni ms ni menos, lo es tambin.
Esto est perfectamente claro. Pero en nuestra
edad, que tiene por sabidura lo que es realmente
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si esto ha sucedido durante bastante tie m p o pueden llegar a causar un efecto mucho ms
extraordinario. Yo, sin embargo, me haba asegu
rado de poder trabajar todo lo laboriosamente
que quisiera y cuando el espritu me impulsara a
ello, sin tener que preocuparme de que pudiera
alcanzai demasiado renombre. Porque en un
cierto sentido, yo estaba trabajando con igual
laboriosidad en otra direccin; contra m mismo,
s o lo un autor podr comprender qu tarea es
tiabajar com o autor, es decir, con mente y pluma
y, sin embargo, estar a disposicin de todo el
mundo. Aunque este m odo de existencia me
enriqueci inmensamente con observaciones sobre
a vida humana, es un tipo de conducta que
llevara a muchos hombres a la desesperacin.
Poique significa el esfuerzo de desvanecer toda
ilusin y presentar la idea, en toda su pureza- y
verdaderamente, no es la verdad la que gobierna al
mundo, sino las ilusiones. Aunque la produccin
literaria fuera mas ilustre que cualquiera de las
conocidas hasta entonces, si el autor de ella
tuviera que vivir com o yo sugiero aqu, en breve
tiempo se asegurara contra el renombre mundano
y la baja adulacin de la plebe. Porque la plebe no
1Smo y* Por tanto, no posee la capaci
dad de retener impresiones a pesar de las expenencias contrarias. Es siempre una vctima de las
apariencias. El dejarse ver una vez y otra, y el
dejarse ver en las situaciones ms impensadas, es
bastante para que la plebe olvide su impresin de
un hombre y pronto se canse y harte de l. Y
despues de todo, mantenerse constantemente a la
vista de todos no consume mucho tiempo siem
pre y cuando uno emplee el suyo de forma
juiciosa (es decir, insensatamente en el sentido
mundano), y con vista a obtener los mejores
resultados, pasando una y otra vez por el mismo
punto y que este sea el ms frecuentado de la
ciudad. Cualquiera que cuide su reputacin en un
sentido mundano, no volver por el mismo
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CAPITULO III
LA PARTE QUE LA DIVINA
PROVIDENCIA TUVO EN MI
PROFESION DE AUTOR
Cuanto he escrito hasta ahora no ha sido, en un
sentido, agradable de escribir. Hay algo doloroso
al estar obligado a hablar tanto de uno mismo.
Pluguiera a Dios que hubiera podido conservar mi
paz an ms de lo que lo he hecho, s, hasta a
morir incluso en silencio sobre este tema que, al
igual que mi labor y mi trabajo literario, me ha
ocupado durante da y noche. Pero ahora, gracias
a Dios, ahora respiro libremente, ahora siento de
verdad necesidad de hablar, ahora he llegado a un
tema que hallo inmensamente agradable de pensar
y de hablar. Mi relacin con Dios es el amor feliz
de una vida que en muchos aspectos ha sido difcil e
infeliz. Y aunque la historia de este amor (si
puedo llamarlo as) tiene los rasgos esenciales de
la autntica historia de amor, por el hecho de que
slo uno puede entenderla completamente, y no
hay alegra absoluta sino en contarla slo uno al
amado, el cual en este caso es la Persona por la
cual uno es amado*, sin embargo existe tambin
un placer en hablar de ella a los dems.
*
Tal vez ahora el lector pueda estar dispuesto a reconocer
que la desdicha, hablando hum anam ente, de toda la produccin, lo
que le ha hecho mantenerse aparte cada vez m s com o una
superfluidad en lugar de enfrentarse con la situacin, es el hecho
de que es demasiado religiosa, porque la existencia del autor es
demasiado religiosa, que el autor c o m o autor ha sido absolutam en
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*
Este pensam iento, que es el p oeta el que debe zafarse,
encuentra ya su expresin en A ltern a tiv a , aun cuando se entiende
en vista de la profesin de autor en su totalidad, que esta cosa de
apartarse del poeta tiene, naturalmente, un sentido ms profun
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EPILOGO
Pero, qu ha hecho usted? oigo que alguien
dice. No se da usted cuenta de que ha perdido
ante los ojos del mundo al hacer esta explicacin
y este reconocimiento pblicos? . Sin duda, me
doy cuenta perfectamente. He perdido lo que, en
un sentido cristiano, es una prdida para ganar, es
decir, toda forma mundana de inters. He perdido
la interesante distincin de proclamar la seductora
maa del placer, el alegre informe de los ms
sutiles placeres de la vida, y la insolencia de la
burla. He perdido la interesante distincin de ser
una interesante posibilidad, sugerente del interro
gante de si despus de todo no podra darse el
caso de que aquel que representaba la tica con
calor y entusiasmo, de si ste, despus de todo, no
sera exactamente lo opuesto, bien en un sentido
o en otro, ya que es (tan interesante) imposible de
decir cul es. Pierdo la interesante distincin de
ser un enigma, al ver que es imposible saber si esta
defensa del cristianismo no es un ataque encubier
to concebido astutamente. Pierdo esta interesante
distincin, la cual se sustituye, muy lejos de ser
interesante, por la comunicacin directa de que el
problema era, y es, cm o llegar a ser cristiano. Lo
interesante es lo que he perdido a los ojos de la
muchedumbre, a los ojos del mundo, si realmente
consigo con tanta facilidad perder solamente eso,
y el mundo no se enfurece ante el hecho de que
un hombre presuma de ser tan astuto.
En realidad, las cosas estn yendo contra m,
aunque en un sentido cristiano marchan hacia
adelante. Como escritor empec con la tremenda
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*
Psicolgicamente es bastante notable, y vale la pena tal vez
de ser recordado, que una persona a cuyo nombre voy a conceder
un lugar aqu para llevarlo conm igo, el seor P. L. M oller,
consideraba bastante acertadamente el D ia rio d el s e d u c t o r com o el
punto central de toda m i actividad de escritor. Esto me recuerda
m uy vivamente el lema de L o s es ta d io s d el ca m in o d e la vida, cuyo
lema le record en una pequea leccin que le di, pero que tal vez
sea apropiado repetir aqu, ya que se puede utilizar com o epigrama
para recuerdo de los servicios crticos y estticos del seor P. L .
M oller en beneficio de mi profesin de autor: Esas obras son
espejos: cuando un m on o se mira en ellas, no puede verse a ningn
A p sto l mirando desde ellas .
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*
Porque es natural que yo posea una interpretacin ms
exacta y puramente personal de mi vida.
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CONCLUSION
No tengo ms que decir, pero para terminar,
dejar que otro hable, mi poeta, el cual cuando
venga me asignar un lugar entre aquellos que han
sufrido por amor a una idea, y dir:
El martirio que este autor sufri puede ser
descrito brevemente as: Sufri por ser un genio
en una capital de provincia. La escala que aplicaba
en relacin al talento, industria, desinters, devo
cin, definicin del pensamiento, etctera, era
excesivamente grande para sus contemporneos;
levantaba el precio sobre ellos demasiado terrible
mente, y reduca el suyo tambin demasiado
terriblemente; siempre se com port com o si la
capital de provincia y la mayora de los que en
ella vivan no poseyeran el dominium absolutum,
sino que existiera un Dios. As que, al principio,
durante un tiempo, la gente se entretuvo mutua
mente con volubles discusiones sobre cm o haba
obtenido bajo el sol talentos tan extraordinarios,
cm o poda tener medios independientes y, al
mismo tiempo, ser tan industrioso, y sobre eso
discutieron tanto (mientras, al mismo tiempo,
ellos se ofendan el uno al otro sobre alguna
singularidad de su manera de vivir, la cual, sin
embargo, no era singular sino muy singularmente
calculada para servir al propsito de su vida),
tanto discutieron, que al final llegaron a esto: Es
su orgullo, todo puede explicarse por su orgullo .
Y entonces fueron ms lejos; de la disputa
pasaron a la accin. Ya que es su orgullo, decan,
toda oposicin insidiosa, toda insolencia hacia l
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OTROS TRABAJOS
ESE INDIVIDUO
SOBRE MI LABOR COMO ESCRITOR
MI POSICION COMO ESCRITOR RELIGIOSO
ESE INDIVIDUO
DOS NOTAS SOBRE MI LABOR COMO ESCRITOR
Publicado en 1859 junto Cv n Mi punto de vista
PREFACIO
En estos tiempos la poltica lo es todo. Entre ella
y el m odo de ver religioso, la diferencia es toto
celo, com o tambin difieren toto celo del punto
de partida y la meta ltima, ya que la poltica
empieza en la tierra y permanece en la tierra,
mientras que la religin, cuyo principio deriva de
ms arriba, tiende a trascender la tierra, y, por
tanto, a exaltar la tierra hacia el cielo.
Admito que el poltico impaciente que apresura
damente ojee estas pginas, poco encontrar de
edificante. Sin embargo, estoy convencido de que
incluso l, siempre y cuando sea tan amable de
cargarse con un poco de paciencia, se dar cuenta,
gracias meramente a las breves sugestiones com u
nicadas en estas pginas, de que lo religioso es la
interpretacin transfigurada de lo que el poltico
ha pensado en su ms feliz momento, si realmente
ama lo que es ser un hombre y ama de verdad al
pueblo, aunque est inclinado a considerar a la
religin com o un ideal demasiado alto para ser
prctico.
Esta opinin no puede alterar al hombre religioso,
el cual sabe perfectamente que el cristianismo es y
se le llama corrientemente la religin prctica, y
sabe tambin que el m odela , y todos los
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1
SOBRE LA DEDICATORIA A
ESE INDIVIDUO *
Acepta, querido, te lo ruego, este homenaje. Lo
hago con los ojos vendados, com o si no estuviera
alterado por el respeto a las personas; pero, por lo
tanto, sinceramente. Quin eres t, no lo s*
donde estas, no lo s; cul es tu nombre, no lo s
n embargo, tu eres mi esperanza, mi alegra y mi
oigullo; inconscientemente t eres motivo de
honor para m.
Me consuela que la ocasin favorable se presente
ahora por si misma, que es lo que yo pretenda
sinceramente durante mi labor y mediante ella
rorque no entonces, porque se haba puesto de
moda, si tal cosa era posible, que la gente leyera
lo que yo escriba, no entonces hubiera sido la
ocasin favorable, sino que, al contrario, hubiera
sido un triunfo errneo y, al mismo tiempo, el
xito favorable poda haberme infatuado si yo no
hubiera piocurado impedir que ello ocurriera.
Lo que sigue es, en parte, la expresin de un
modo de pensar y de sentir caracterstico de mi
naturaleza, que posiblemente tiene necesidad de
revisin (lo cual yo mismo acogera satisfecho), y
Too
Copenhague Primavera de 1 8 4 7 . Estos dos prrafos sieuien, ahora revisados y considerablemente aumentados fueron
escritos para servir com o introduccin a la dedicatoria f ' e s e
encuentra en los
126
Tn
*
Tal vez sera conveniente hacer notar aqu, de una vez para
siempre que no hace falta decir que yo nunca he negado que en
relacin' a todas las materias temporales, terrenales y mundanales
la m ultitud puede tener com petencia, e nchiso.
decisiva com o un tribunal de apelacin. Pero y o n o h a b lo d e e s ta s
materias, ni me he preocupado nunca de tales
hablo de
lo tico, de lo tico-religioso, de la verdad , y
tiene
d la m ultitud, considerada tico-rehgiosamente, cuando se la tiene
c o m o c r i t e r i o d e l o Q ue e s la v e r d a d
**
Tal vez sea conveniente notar aqu, aunque me parece casi
superfluo, que, naturalmente, no se me Pudo oc^ lr p o n *
objeciones al hecho, por ejem plo de una predicacin en M u e se
proclama la verdad ante una asamblea de cientos de miles. Nada
eso; pero si hubiese una asamblea solo de diez P w m .V g a s
pusieran la verdad en votacin, es decir, si
,q, m en tjra
esta asamblea com o la autoridad, entonces ah est la mentira.
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129
*
El lector recordar tambin que aqu la palabra m ultitud
es entendida en un sentido puramente formal, no en el sentido que
corrientemente se asigna a la m ultitud cuando se piensa com o
una calificacin individual, la distincin que el humano egosm o
erige irreligiosamente entre la m ultitud y las personas superio
res, etc. D ios m o !
C m o iba a pensar un hombre religioso en
esa inhumana igualdad! N o , la m ultitud se basa en el nmero,
en lo numrico, en el nmero de nobles, de millonarios, de altos
dignatarios, etc.; en cuanto algo entraa lo numrico hay m ulti
tud , la m ultitud .
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lJ !/i?,PAljABRAS SOBRE LA
" L %
RELACION
m v w u o ^ L IT E R A R IA C O N
136
**
Y (entendido rectam ente) entre yo y la risa hay un
entendimiento secreto y dichoso. Y o soy (rectamente entendido)
amigo y amante de la risa, y en un sentido (es decir, con toda
seriedad) m ucho ms autnticamente que los dems, todos esos
miles y miles cuando se convirtieron en irnicos y y o (irnica
m ente) fui el nico que no entenda la irona.
138
139
de eterno valor,
preocupado de l.
sin duda
nadie
se hubiera
*
N o insistir aqu sobre el hecho de que, jun to a la razn
aducida en este lugar haba otras, y entre ellas esta consideracin,
que al objeto de que m i generacin se diera cuenta de la
inmoralidad literaria que exista en todas direcciones, y o , inmoln
dom e a m m ism o, me arriesgu a ser durante un tiempo ay,
pobre Maestro de Irona! sacrificio de la risa, la cual, sin
embargo (pues no son la irona y la tristeza una misma cosa? ),
me llen el alma de una profunda tristeza con respecto a una cosa;
porque lo que llamaban el pueblo corriente contaba con pocas
personas en Copenhague que le quisieran de manera ms sincera
mente cristiana que y o , cosa natural, ya que yo no he sido ni
periodista ni agitador.
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l ^ f H a f l n T u n C t a l m e n t e un punto
esperm co, el individuo, tica y religiosamente concebido y
existencialmente acentuado.
***
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#**
El m ovim iento de lo potico a la existencia religiosa es
sustancialmente el m ovim iento de toda mi actividad com o autor
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JUSTIFICACION
Copenhague, marzo de 1849.
Cuando un pas s pequeo, las proporciones son
en todos aspectos pequeas en el pequeo pas.
As, con relacin a la literatura: los honorarios y
todo lo que va con ella sern insignificantes. Si
uno no es poeta, y ms particularmente dramatur
go, y no escribe libros de texto o no se gana la
vida de cualquier otra manera gracias a su
profesin, entonces, el asunto de ser escritor es el
peor recompensado, el menos seguro. Si viviera un
hombre que poseyera los talentos requeridos para
ser escritor y que adems fuera tan afortunado
com o para poseer algunas propiedades, entonces
podra convertirse en escritor ms o menos a su
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titulado
*
La actitud m ayutica est en relacin entre las obras
estticas com o principio y la religin com o rXo<;. El punto de
partida fue el esttico, y entonces se introduce lo religioso tan
inesperadamente que aquellos que seguan gracias a la atraccin de
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I
MI POSICION
Copenhague, noviembre de 1850
Nunca he peleado de forma que dijera: yo soy el
cristiano verdadero, los otros no son cristianos.
No, mi modo de proceder ha sido ste: yo s lo
que es el cristianismo, reconozco plenamente mi
imperfeccin com o cristiano, pero s lo que es el
cristianismo. Y para reconocer esto previamente
todo hombre debera decidir, creo yo, si es
cristiano, o no, si su intencin es aceptar al
cristianismo o rechazarlo. Pero yo no he atacado a
nadie por no ser cristiano, y o no he condenado a
nadie. Realmente, el seudnimo Johannes Climacus, que plantea el problema de llegar a ser
cristiano , hace exactamente lo opuesto: niega
que es cristiano y concede esta pretensin a los
dems. La ms remota cosa de condenar a los
dems! Y yo, desde el principio, he asegurado
claramente, y repetido una y otra vez, que no
tengo autoridad . Y finalmente, en el ltimo libro
de Anti-Climacus (el cual, especialmente en la
primera parte, mediante el tratamiento potico
que se an'iesga a decirlo todo y de una dialctica
que no teme las consecuencias, se ha dedicado a
derribar las ilusiones), nadie, absolutamente na
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INDICE
PROLOGO
por Jos A ntonio M iguez ................................. Pg.
C ronologa de Kierkegaard ..............................
MI PUNTO DE VISTA ..........................................................
Introduccin .............................................................
Primera Parte.
A. La ambigedad o duplicidad en la profe
sin de escritor: D e si el autor es un autor
esttico o religioso . ..........................................
B. La explicacin de que el autor es y ha sido
un autor r e lig io so .....................................................
Segunda Parte.
Toda la obra del autor interpretada desde el
punto de vista de que el autor es un autor
religioso ..............................................................................
C aptulo I.
A. Las obras estticas. Por qu el principio de
las obras fue esttico, o lo que eso significa,
entendido en relacin con el total .................
1. La cristiandad es una prodigiosa ilusin
2. Si el autntico xito es lograr el esfuer
zo de llevar a un hom bre a una definida
posicin, ante tod o , es preciso fatigarse
para encontrarla donde est y em pe
zar ah ...................................................................
3. La ilusin que la religin y el cristianis
mo son cosas a las que se recurre cuan
do se envejece ..................................................
4. Que aunque un hom bre no quiera seguir
hasta donde uno se esfuerza por condu
cirle, es posible an hacer algo por l:
obligarle a darse cuenta ...............................
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S anto T o m s: E l ente
y la esencia.
S pinoza: La re fo rm a
del e n te n d im ie n to .
Descartes:
D iscurso
del m to d o .
Sneca: De a breve
dad de la vida.
Karst: P rolegm enos.
James: P ragm atism o.
Santo T o m s: De los
p rin c ip io s de la n a tu
raleza.
T a in e : In tro d u c c i n a
la h is to ria de la lite ra
tu ra inglesa.
Platn: A lcib ade s.
E cke h a rt: El lib ro del
consuelo d iv in o .
Ravaisson; El h b ito .'
B aum garten:
R e fle
x io n e s
f i l o s f ic a s
acerca de la poesa.
Schleiarmacher:
M o
nlogos.
Boecio: La con sola
c i n de la filo s o fa .
San Agustn: De la
vida fe liz .
L e ib n iz : D iscurso de
m e tafsica.
D uns Se o to : T ra ta d o
del p rim e r p rin c ip io .
Balm es: De las ideas.
S tu a rt M ili: El u t ilit a
rism o.
Vives: In tro d u c c i n a
la sab id ura .
Surez: De las p ro p ie
dades del ente en ge-
neral y de sus p r in
cipios.
37.
D ew ey:
La recons
tru c c i n de la f i l o
s ofa.
38.
Plotino: Eneada p r i
mera.
39 .
K ant: Por qu no es
in til una nueva c r t i
ca de la razn pura.
40 .
Cousin: De lo verda
dero.
41 .
Maine de Biran: A u to
b io g ra fa y o tro s es
c rito s .
42.
Hegel: In tro d u c c i n a
la h is to ria de la f i l o
sofa.
43 .
Hum e:
Del c o n o c i
m ie n to .
44 .
Locke: Ensayo sobre
el e n te n d im ie n to hu
m ano.
45 bis Peirce: D e du ccin, in
d u c c i n e hiptesis.
46 .
Condiliac: Lgica y
e x tra c to razonado del
tra ta d o de las sensa
ciones.
4 7 -5 0 . V ico: Ciencia nueva. 4
vols.
51 .
Pascal: Opsculos.
52 .
Spinoza: E tica.
53.
D e Cusa: La do cta
ignorancia.
54.
Leibniz: M o nado loga .
55.
Platn: Fedn.
56.
James: S ig n ific a d o de
la verdad.
57.
Berkeley:
P rin c ip io s
del c o n o c im ie n to h u
m ano.
Occam: P rin cip io s de
la teo loga .
Kierkegaard: M i p u n
to de vista.
Descartes: M e d ita c io
nes m etafsicas.
Herclito: E x p o s ic i n
y fragm entos.
58.
59.
60 .
61 .
67.
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104.
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106.
107.
108.
Hermes Trismegisto:
Tres tra tado s.
Leibniz: La pro fe si n
de fe del fil s o fo .
Descartes: Reglas para
la d ire c c i n de la
m ente.
Plotino: Enada IV .
Eunapio: V idas de f i
lsofos y sofistas.
Critias: Fragm ento s y
te s tim o n io s .
109.
Schopenhauer: Frag
m e ntos sobre la h is to
ria de la filo s o fa .
110 bis Leibniz: Nuevo tra ta
do sobre el e n te n d i
m ie n to hu m a n o : T o
m o 11.
111 bis Leibniz: N uevo tra ta
do sobre el e n te n d i
m ie n to hu m a n o : T o
mo III.
112.
Plotino: Enada V
113.
Plotino: Eneada V I.
114.
115.
116.
117.
Schopenhauer: S obre
la cu d ru p le raz del
p rin c ip io de razn su
fic ie n te .
Kierkegaard: Los esta
d io s e r tic o s inm e
diatos.
Abelardo: Etica.
Peirce: M i alegato en
f a v o r d e l p ragm a
tis m o .
118.
119.
Longino: De lo su
b lim e . '
S tuart M ili: A uguste
C om te y el p o s iti
vism o.
G iordano Bruno: So
bre el in fin ito u n iv e r
so y los m u ndos.
120.
121.
SE T E R M IN DE IM P R IM IR E N O FFSET
E L D A SEIS DE N OVIEM BRE
DEL AO
M IL N OVECIENTOS SE TE N TA Y DOS EN
LOS TA LLERE S GRAFICOS DE L A C O M
P A A
IM PR E SO R A
CA LL E
A L SIN A
2049
AR G E N TIN A ,
-
BUENOS
S. A .,
AIRES.