Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
, <>, <> <<<, ~~ aS IS re Pian i ~AEo~ AB —~io a ——a— ry SS ae SS, A, aN. Sage TEE, Motiv geometric al pardoselii descoperite la Pompei, Italia Motiv geometric al pardoselii Catedralei St. Maria, Domul din Siena, Italia, arhitect Nicolo Pisano Piala Monastiraki din centrulistoric al Aienei, Grecia, amenajare din anul 2008 Desenul perspective’ in arhitectura: Influentarea perceptillor vizuale in perspectiva - dematerializarea plana 35INFLUONEATOA POTCOPLILOT UiZUALE In pOTsPOctivd 96 Aplicarea unor desene (graffiti) sau motive geometrice pe. suprafetele peretilor poate campensa limitarea mobilierulul. Senzatia de adancime poate fi accentuata prin aplicarea unor chenare gradate in jurul tocului usii gi continuarea acestora pe suprafetele peretilor Desenul perspectivei in arhitectura: Influentarea perceptilor vizuale in perspecti iluzii optice Hluzit optice Introducerea iluziilor optice in perspectiva se face prin tehnici grafice gi pictoriale care, folo- sind regulile perspectivei conice gi luand in con. siderare posibilitaile si limitele vederi umane, creeaza imagini ingelatoare, percepute de privi- tor ca fiind reale. Denumite in franceza “trompe Toei, iar in englezé “trick of the eye” (in ambele cazuri inseamna ingelarea ochiului), iluziile optt ce au fost folosite in Grecia anticd si dezvoltate ulterior, in perioadele renasterii gi ale barocului Parrhasius, unul dintre cei mai de seama victor ai antichitafi, este considerat primul artist care a aplicatiluziile optice tn lucrarile sale. Mult mai tarziu, Paolo Veronese a pictat inte- Fioarele Vilei Barbaro (circa 1559), proiectala de arhitectul renascentist Andrea Palladio, lucréri in care sunt prezente perspective interioare imagr are la un punct de fuga, detalii, coloane zvelte, din marmura alba cu capiteluri ionice, statuete amplasate in nige, elemente de arhitecturai 010° iectate pe imagini paradisiace si oameni rep zentati la scar normala. Aceste picturi de mati dimensiuni accentueaz& senzatia de profunzi- me, spatialitate dar si de bogatie, astfel 1 mobilierul pare inutil. Atentia privitorului este dr recfionata cu dibéicie de maestru, iar observeto- rul sensibil pare incurcat dar totodata si tulburat atunci cand percepe, pe suprafeele larg) ale Pe refilor, o lume imaginard, aledtuité din pictut ‘executate meticulos care descriu ferestro, US! intredeschise, invitandu-te parc sa pasesti I~ t-un spatiu inexistent, sau portaluri prin care S¢ disting minunate peisaje.FLUOMEATOd POTCOPLILOT UiZUALE in POTSPOCtivd lluzii optice | Pentru ca suprafata unei incéiperi sa para mai mare, se recomanda | ca plinta perimetrala sa aiba aceeagi culoare cu a pardoselil | Un coridor ingust gi lung poate s& para mai spatios, daca pe supratelele verticale sunt aplicate desene schematice care accentueaza diagonalele. Impresia de adancime gi spatiali:ate se poate evidentia prin aplicarea unei perspective pe unul dintre pereti si continuarea elementelor acesteia pe suprafata pardoseli Desenul perspectivel in arhitectura: Influentarea perceptillor vizualo in perspectiva - iluzii optice 9798 Exista in reprezentarea de arhitecturé numeroase tehnici gi metode prin care perspectivele pot reda atmosfera spatiului tridimensional. O perspectiva de calitate poate fi oblinuté nu numai prin alegerea corecta punctului de observatie sau prin stabilirea precis’ a punctelor de fuga, dar mai ales prin utilizarea unor metode grafice care confera de- senului perspectivei dinamism, expresivitate, echilibru, armonie gi deci calitati evocative. Sensul acestora este de a transmite eficient ideile gi intentiile arhitectului, care, accentuand sau, dimpotriv, estompand anumite elemente, face ca mesajul desenului sa fie receptionat si in- jeles cu mai multa usurinta. Athitectul poate recurge la o gama bogatA de metode, tehnici si chiar strategii prin care desenul perspectivei de arhitectura devine unealta pretioasa, important mijloc de exprimare si comunicare. Vom prazenta concis, in paginile care urmeaza, exemple care pot ajuta la o mai buna infelegere a unor metode de reprezentare a perspectivelor. Desenul in creion Pornind de la proprietalile creionului, instrument versatil, linile gi ha- surile obtinute pot avea grosimi, aspect si tonalitati diferite. De aceea, perspectivele realizate prin folosirea minei de grafit au 0 expresivitate aparte, constituind un mijloc de exprimare foarte personal, pentru c& maniera abordata la realizarea acestora depinde in mod hotarator de personalitatea artistului. Desenul in tug Apatitia instrumentelor de tip marker au simplificat mult vechile tehnicl prin care era folosita penita. Desenul in tug presupune stapanirea unor abilitati grafice aparte datorita faptul ca, in acest caz, grosimea gi aspectul liniei sunt uniforme. Totodaté, inconvenientul folosirli radierei, pentru a anula anumite imprecizii, necesita siguranta si precizie in tra- area linillor. Putem afirma ca, In ansamblu, tehnica folosini instrumen- telor cu tug se bazeazA pe procedeele stiizarii si simplificarii elemen- telor desenului de perspectiva. Desenul digital Prezent in arhitectura de peste 20 de ani, desenul digital a impulsionat evolutia reprezentarii perspectivelor, influentand felul in care ele sunt eee ee es : MOdALItaEI Si EOHNICI de PTOTONtATO a POTSPOCtIVei realizate, prezentate si totodaté percepute. Existé programe cu ajuton carora pot fi construite, intr-un timp relativ scurt, perspective de cali si complexitate remarcabile. Operatiunea se numeste modelare, iar principiul realizarii sale este foarte apropiat de maniera in care esio gandité o macheta la scara reala. Obiectivul zamislit in spatiul virtual poate fi practic redat din orice unghi, iar perspectivele pot fi pe tablou vertical sau oblic, la unul, doua sau trei puncte de fuga. Fotorealismul este o forma de reprezentare digital a perspective! do arhitectura care are calitéti apropiate de cea a fotografiel. Aceste © liz&ri surprind obiectivele tridimensionale intr-o maniera realisté, prin care volumele, materialele, lumina, umbrele, anturajul si atmosfera sunt redate asttel incat s@ reproduca realitatea cat mai fidel. Fotorealismul cAstiga tot mai mult teren in detrimentul reprezenttirilor traditionale pen- tru c& asttel spatiul proiectat poate fi explorat vizual inainte de a fi con- struit propriu-zis. Colajul Asociat perioadei inceputurilor modemismului, colajul constituie 0 for- mé a artelor vizuale prin care mai multe elemente disparate sunt unite cu scopul de a forma 0 compozitie unitard. Initiat de artigtii cubist Georges Braque si Pablo Picasso, la tnceputul secolului al XX-lea, co lajul (in limba franceza “coller’ inseamné a lipi) a fost cunoscut si folo sit in China, in urma cu peste doua mii de ani, dar gi in Europa, in se- colul al Xill-lea, in perioada gotica. Colajul poate fi folosit cu mult succes in reprezentarile perspectivel de arhitectura prin combinarea desenului gi a fotografie’. Rezultatul poate fi inventiv, expresiv si stimulativ pentru c& genereazé modalitati de ©x- primare si idei noi datorité potentialului imens al aceste’ forme artistic care imbina deopotriva realismul si abstractul . Denumit fotomontaj, colajul alcatuit din fotograti creeaza compoziti formate din imagini combinate si realizate in maniere si tehnici difer'te generand perspective realiste sau, dimpotriva, imaginare, supranatu’ rale. Tehnologia digital a adus facilitéti importante domeniului fotogre fiei, colajul fotografic cépatand noi tehnici gi abordari, cu rezultate ex ceptionale. Desenul perspectivai in arhitectura: Modalitaii gi tehnici de prezentare a perspectiveipci SL EOHMICK de PPODON ATO d POTSPOC tive; | AYN: f FOI ww GP fi Perspectiva descendenta in care sunt rédate, prin contur si haguri verticale, volumele constructilor. Auckland, Noua Zeelanda. Desen in creion. e A ) ~ Perspectiva ascendenta in care sunt evidentiate registrole orizontale gi este accentuat primul plan. Auckland, Noua Zeelandai. Desen in creion. — Desenul perspective’ in arhitectur&: Modalitati si tehnici de prezentare a perspectivei 99oe Cladir istorice din Bragov. Colaj aledtuit din desene realizaio BF Cladi istorice din Cluj-Napoca. Colaj aleatuit din desene realiza'? in tus.DddLitati $i kOMMICi dO PTOZONtAre a Porspoctivei Perspective la un punct de fuga, in care sunt accentuate secfiunile verticale ale plicilor nivelelor claciril. Hala agro-alimentara. Introducerea ir perspectiva a elementelor de proiectie ortogonala (sectiunea) contribuie la o mai bund perceplie si intelegere a spatiului Desenul perspectivei in arhitectura: Modalitati gi tehnici de prezentare a perspectivei 101Exemple de perspective realizate in maniera fotore alist, care redau volumetria, materialele, anturajul si umbrirea. Desi evolufia rapid a tehnologiei a redus, pe an- samblu, timpul necesar realizarii desenelor digital 404 acest mod de reprezentare impune mult studiu, mi la si o anumité inclinatie fata de detaliu, penti obfine un rezultat satistacdtor. Pe durata procesului de modelare 3D, arhitectii folosesc |umea vinuala si experimenteaz& procedee cu scopul de a crea ime » | gini perspective cat mai apropiate de realitate. 102 —_Desenul perspectivei in arhitectura: Modalitati gi tehnici de prezentare a perspectiveiMOdALItAEH Si EUNICE dO PTOZONtATE a PErSPOC EUG! Acest fotomontai, prezentat in etape, este al- catuit din elemente care provin din mai multe imagini si constituie coperta destinaté unei harji a oragului Aiud, din judejul Alba, Pentru cA nu a fost posibilé obtinerea unei fotografi reprezentative a celaii medievale, simbolul oragului, s-a apelat la material fotografic sur- prins in cateva imagini. Impresia de profunzime a fost realizata prin accentuarea primului plan aranjamontul flo- ral. Tumurile au fost prelucrate astfel incat laturile verticale, care converg spre un punct de fuga amplasat mull deasupra imaginii, s& fie aproape paralele si s& nu formeze, In par- tea superioara, unghiuri ascutite, care produc efecte optice suparatoare. Etapa 4 Etapa2 Desenul perspectivei in arhitecturd: Modalitati si tehnici de prezentare a perspectivei 103bibLidgrarie Horia Teodoru, Perspectiva (volumele II!) Bucuresti, 1959, 1968 Adrian Gheorghiu, Tehnica desenului perspectiv, Bucuresti, 1963 Aurelian Tandsescu, Geometrie descriptivé, perspectivai, axonometrie, Bucuresti, 1975 Mircea Enache, lulius lonescu, Geometrie descriptiva si perspectiva, Bucuresti, 1983 Vasile Marcu, Reprezentari in arhitectura, indrumar metodologic pentru lucrari practice, Tehnici de prezentare, Bucuresti, 2008 Joseph D'Amelio, Perspective drawing handbook, New York, 2004 Qwen White, Perspective - a guide for artists, architects and designers, New York, 1973 Jay Doblin, Perspective - a new system for designers, New York, 1973 Louis J. Redstone, The new downtowns, New York, 1978 Brian Edwards, Understanding architecture through drawing, Londra, 2008 Bryan Lawson, The language of space, Londra, 2001 John Mansbridge, Graphic history of architecture, Now York, 1967 Frank Ching, Architectural graphics, Londra, 1993 Thomas C. Wang, Pencil sketching, New York, 2002 Mo Zell, The architectural drawing course, understand the principles and master the practices, Londra, 2008 A. Peter Fawcett, Architecture: design notebook, Londra, 2003 Charles H. Cattin, How to study architecture, New York, 1937 Rudolf Wittkower, Architectural principles in the age of humanism, London, 1998 Dora P. Crouch, June G. Johnson, Traditions in architecture, New York, 2001 John Summerson, The Classical language of architecture, New York, 1966 Giorgos loannidis, Locuri sfinte gi bizare, Salonic, 2008 Richard Economakis, Mario Bettella, Acropolis, Londra, 2003 Francesca Debolini, Leonardo Da Vinci, Milano, 2005 Hermann Fabini, Universul cetaifilor bisericesti din Transilvania, Sibiu, 2009 104 Desenul perspectivei in arhitectura: Bibliogratie