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Schoenberg
Maria Ceclia de Oliveira
Departamento de Msica Escola de Comunicao e Artes Universidade de So Paulo
oli.ceciliamaria@gmail.com; ceciliamaria@usp.br
Resumo: Neste texto tem-se a inteno de apontar, de forma panormica, algumas reflexes de
Arnold Schoenberg a despeito do papel que ele se props assumir junto a Webern e Berg, no
momento histrico o qual viveram. Suas experincias e prospeco como mentor e compositor
no processo de uma estruturao substitutiva como material composicional.
Palavras-chave: Segunda Escola de Viena, Tonalismo, Atonalismo, sculo XX.,
(english title: Os Processos de Dissoluo Tonal, Pensados e Elaborados pela Segunda Escola de Viena,
atravs de algumas obras vocais de Schoenberg, Webern, Berg e Steuermann
Abstract: This work texto tem-se a inteno de apontar, de forma panormica, algumas
reflexes de Arnold Schoenberg a despeito do papel que ele se props assumir junto a Webern e
Berg, no momento histrico o qual viveram. Suas experincias e prospeco como mentor e
compositor no processo de uma estruturao substitutiva como material composicional
Keywords: Segunda Escola de Viena, Tonalismo, Atonalismo, sculo XX.,
desse
impasse
se
encontravam
Arnold
Schoenberg
seus
ii
conjunto de regras que prevalecia na msica tonal. Como tem declarado no prefcio da
edio italiana de seu livro intitulado Harmonia de 1989:
() este conceito usado em sentido mais amplo para indicar o conjunto da
harmonia de Bach a Wagner, aceitando a hiptese de que as mudanas histricas e
estilsticas ocorridas entre os dois extremos mesmo de grande sinttica gramatical da
poca da harmonia tonal iii. (BOSCO, 1989: p. XVI)
No final do sculo XIX, a Prtica Comum vai, definitivamente, se
desintegrando a partir de Richard Wagner (1813-1883).
Assiste-se ento, o abandono do sistema tonal, no findar do sculo XIX, de
maneira mais ostensiva e sistemtica nas composies de Franz Liszt (1811-1886), Richard
Wagner (1813-1883) e Claude Debussy (1862-1918).
No ano de 1889, em comemorao ao centenrio da Revoluo Francesa,
quando houve a Exposio Internacional de Paris, na capital francesa, muitos artistas e
compositores da Europa, ao visitarem esse evento, se depararam com uma enriquecedora
mistura de expresses artsticas advindas do oriente prximo e do extremo oriente; ficaram
ento, fascinados ao constatar a beleza de outro universo sonoro no imbudo pelo sistema
tonal, foi ento que alguns deles passaram a experimentar e aplicar alguns procedimentos
dessa outra msica que, at ento, era distante.
Com a incurso de escalas provenientes de outras culturas, alm do cromatismo
e alguns modelos particulares, alguns compositores dessa fase, tais como Claude Debussy
(1862-1918), Erik Satie (1866-1925), Aleksander Scriabyn (1872-1915), Paul Hindemith
(1895-1963), buscavam uma diferenciao na concepo sonora de suas obras.
Dentre outras questes, j citadas, tambm o acrscimo disto tudo fez com que
a Prtica Comum mais uma vez se enfraquecesse.
Passou-se a pensar para alm da disposio dos graus da tonalidade, da
hierarquia dos acordes, das trades para constituir a forma, da estrutura e do prprio
discurso musical.
O compositor e, tambm, regente francs Pierre Boulez (1925), considera que o
Prlude LAprs-Midi dUn Faune, de Claude Debussy, obra de 1894, prefigura o incio
do Modernismo do sculo XX iv.
Se a msica moderna teve um ponto de partida preciso, podemos identific-lo
[na] melodia para flauta que abre o Prlude L Aprs-Midi dUn Faune, de Claude
Debussy v. (GRIFFTHZ,1987: p.7)
Charles Rosen aponta o compositor russo Igor Stravinsky, tambm, como sendo
um dos responsveis pelo processo da dissoluo da Prtica Comum vi.
mesmo antes de sua ltima fase criativa, quando passa a adotar o Dodecafonismo, se pode
observar o tratamento livre da tonalidade em muitas das obras de Stravinsky, como por
exemplo, a melodia inicial da Sagrao da Primavera, no registro agudo do fagote, o ballet
Petrouschka, onde a sobreposio de tonalidades utilizada, em O Pssaro de Fogo, a
mistura de alguns trechos tonais com modais.
Arnold Schoenberg, Anton Webern (1883-1945) e Alban Berg (1885-1935), que viam
claramente a sua posio no tempo e espao como uma situao histrica, e que juntos
testemunhariam um conjunto de experincias e pesquisas composicionais, no incio do
sculo XX na capital austraca.
A tonalidade saturada estava enfraquecida por demais para opor-se ao processo
de dissoluo. A Atonalidade foi consequncia lgica de uma tendncia que j tinha sido
iniciada no perodo romntico. A partir de ento ao retirar toda a resistncia daquilo que
perdurou por alguns sculos, a sua to arraigada concepo bsica estabelecidas na Msica
Tonal, precipitou sua disperso definitiva e que mais tarde resultou no Atonalismo Integral,
base do relativismo musical.
Schoenberg renovou criteriosamente tudo quilo que se supusera quase que
imutvel, de maneira que, a partir dele tornou-se impossvel estender ou adiar o
rompimento definitivo com a tonalidade clssica e todo seu aparato formal,
desenvolvimento temtico, cadncias e tudo que foi originado pela tonalidade. J que os
esforos e o processo de desintegrao por super-la, encontraram apenas resultados
parciais ou redundantes, porm, muito contriburam indiretamente com o estreitamento do
crculo de possibilidades at chegar soluo que as circunstncias impunham vii.
Tomando como base o relativismo musical, primeiramente, pode- se considerar
as formulaes harmnicas delegando autonomia total s doze notas de nossa escala
temperada; e como consequncia da outra a completa liberao da dissonncia.
Comea ento, uma profuso de idias para Schoenberg e seus primeiros alunos,
Anton Webern e Alban Berg. Caracterizam as obras desta etapa Atonal-Livre, que fora um
estilo de composio atemtico, a ampliao do sentido cadencial, novos encadeamentos de
acordes e deslocamento, ou nova colocao e superposio de planos, evaso da melodia do
processo simtrico-cadencial, grandes saltos intervalares nas linhas meldicas, a saturao e
a renovao mxima de elementos sonoros em funo expressiva e escrita apropriada para a
execuo desta msica, assim se deram os resultados de uma acurada pesquisa adquiridos
para esta etapa inicial.
Nessa atmosfera onde paira um clima de desconcerto dos valores tradicionais e de
esforos insuficientes para restaur-los ou super-los, emergiu a nova ordem criativa.
A revoluo que foi instaurada pela Segunda Escola de Viena, passa por vrias
contribuies que ocorreram para a propagao do Dodecafonismo. Alm da publicao de
dois livros determinantes em Paris, entre 1947 e 1949: Schoenberg et Son cole e
Introduction la Musique des Douze Sons, ambos de Ren Leibowitz; tambm na
Alemanha, no Internationales Musikinstitut Darmstadt ix, essas duas aes fizeram com que
as ideias da Escola de Viena viessem a se propagar em maior proporo.
especificamente
trabalharam
com
concepo
temporal,
colocando
em