Definiciones Sonoras

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Definiciones
Ambiente sonoro
Es algo ms que un elemento fsico que envuelve al sujeto; es, ante
todo, un elemento de interaccin con el medio, en el cual el sujeto
trata de desenvolverse. As, el ambiente sonoro puede embellecer o
afear el escenario fsico, favorecer o impedir la interaccin con el
medio. Adems la armona en relacin al ambiente sonoro no se basa
en un simple acuerdo de intensidades y frecuencias, sino que hace
referencia, bsicamente, a su adecuacin al marco ambiental en el
que se escucha. (Lpez Barrio)
Citado en Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las
interrelaciones sonoras en espacios urbanos. Foro mundial de ecologa
acstica. Mxico, 2009. p. 133
Composicin natural encontrada
Un Paisaje Sonoro grabado cuya organizacin llama la atencin por su
variedad, texturas, timbres, etc. y cuya grabacin puede ser
escuchada con la misma apreciacin con la que uno escucha la msica
(Truax, 2001).
Citado en Rocha, M. Estructura y percepcin psicoacstica del paisaje
sonoro electroacstico. Foro mundial de ecologa acstica. Mxico,
2009. p. 189.
Composicin de paisaje sonoro abstracta
Donde el compositor puede manipular los sonidos, editarlos,
substituirlos por otros que son parecidos, etc. Se trata aqu de una
composicin electroacstica. (Truax, 2001)
2009. p. 189.
Composicin de Paisaje Sonoro
Define un gnero dentro de la msica electroacstica que utiliza de
manera preponderante sonidos ambientales como el material fuente.
Barclay, L. Liberacin del pentagrama: mtodos de notacin de
instrumentos en vivo con paisajes sonoros. Foro mundial de ecologa
acstica. Mxico, 2009. p. 197.
Contaminacin acstica
Paisajes sonoros inadecuados y desequilibrados.
Carles, J. / Palmese, C. "Procesos de cambio en el paisaje sonoro
urbano. Nuevos desarrollos metodolgicos" Foro mundial de ecologa
Decibel
Unidad para medir la intensidad sonora y se abrevia dB. Cuando
decimos que un sonido tiene, por ejemplo, un nivel de 80 dB a cierta
distancia de la fuente que lo produce, queremos decir que est 80 dB
arriba de la intensidad ms pequea que la gente puede or. La
diferencia entre el sonido ms dbil y el ms fuerte que un humano
puede or es de aproximadamente 120 dB.
Domnguez, H./ Fierro, J. "Los sonidos de nuestro mundo". Direccin
general de Divulgacin de la Ciencia. Universidad Nacional Autnonma
de Mxico. Mxico, 2003. p. 43
Ecologa Acstica
El concepto de ecologa acstica descansa sobre la relacin que
mantienen las personas en su entorno acstico, planteando por
ejemplo, si esta relacin es equilibrada o no, si facilita la integracin
del individuo dentro de la comunidad, o si resulta ajena o insostenible.
Elementos comunicacionales
A. Emisores y receptores.
Tipos de receptores
% Directos: Son aquellos a los que va dirigido el mensaje con el
propsito de la comunicacin. Ellos por lo general advierten
como tiles sonidos o cdigos quea otros incomoda.
% Indirectos: Son aquellos que perciben como indeseables los
sonidos del entorno, ya sean por excesivos en intensidad y
frecuencia.
Tipo de emisores
% Emisores mayores/predadores: Son aquellos que gracias a la
intensidad con la que emiten sus mensajes son los principales en
el tringulo de dominio y poder en un entorno sonoro.
% Emisores menores/ presas: Son aquellos de menor intensidad
que los emisores mayores y se convierten inmediatamente en
presas al igual que los receptores directos e indirectos, perdiendo

en muchos casos su valor.
B. El sonido y el mensaje: el flujo de energa en la
comunicacin
"...el ruido es un medio necesario de comunicacin, como el habla, la
msica, los aplausos en un teatro, las alarmas de los relojes, las
sirenas de los bomberos, el silbido de una tetera o el llanto de un beb.
Es tambin un inevitable e inltil producto secuendario de muchas
actividades, como el golpetear de tuberas de vapor y la estridencia de
la maquinaria de una industria". (Harte John, 1991). Si bien, el ruido es
un medio necesario de comunicacin, es congruente analizar los
elementos que lo componen.
% Cdigo sonoro: Se refiere a qu tipo de sonido es, verbal o no
verbal, si proviene de un emisor inanimado o animado.
% Emisor o fuente sonora: se refiere especficamente aquellos
que tocan, hablan, gritan, alertan llaman, etc., esas especies que
de acuerdo a sus caractersticas cognitivas y capacidades
tcnicas emiten sonidos con el fin de comunicar algo. Los
emisores pueden utilizar instrumentos que amplifiquen la
intensidad o porpaguen el mensaje a distancias ms grandes.
% Mensaje: se refiere al sonido en s mismo: la palabra, el ruido, la
sirena, la campana, el claxon, el grito, entre otros, que podemos
percibir como receptores directos e indirectos.
% Medio: es por donde se emite un sonido, el aire, el agua, la
tierra y en algunos casos, por medios tecnolgicos como el
telfono.
% Receptor: son aquellos que reciben los mensajes y los codifican
o reaccionan ante l. stos pueden tambin utilizar herramientas
e instrumentos que ayudan mejorar la escucha o ampliar el
mensaje y hacerlo masivo o constante.
% Feeback: es el elemento comunicativo que le otorga a la
interrelacin entrte especies la retroalimentaicn necesaria para
una efectiva comunicacin.
Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras
en espacios urbanos. Foro mundial de ecologa acstica. Mxico, 2009.
p. 136, 137, 138.
Ergoaudicin
Capacidad particular de los seres humanos, pues somos menos
conscientes a percibir en su plenitud los sonidos que generamos que
los que otros generan (Chion, 199).
Escuchar
Es explorar nuestra propia conciencia en busca del objeto sonoro. Es
una bsqueda hacia dentro que nos regala el afuera que se manifiesta
mediante sonidos.
Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenologa del sonido
en la escucha. Foro mundial de ecologa acstica. Mxico, 2009. p. 84.
Fenomenologa
Es la espectante protencin a escuchar y fascinarse con las
interrogantes que los sonidos nos plantean a cada momento, siempre
de forma novedosa.
Fenomenologa
Es la disciplina por excelencia que entiende el sonido como una
consecuencia de la interaccin.
Fijacin sonora, sonido fijado
Son los trminos que propone Michel Chion para referirse a la
gabracin de sonido en cualquier soporte. El trmino implica
caractersticas como la dislocacin del sonido de su fuente original, la
reproduccin indefinida del material, con lasconsecuencias que ello
tiene para la escucha, y los condicionamientos y usos culturales
propios de la estandarizacin social de los soportes utilizados (Cf.
Michel Chion, El Sonido, Paids comunicacin, 1998).
Citado en Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenologa
del sonido en la escucha. Foro mundial de ecologa acstica. Mxico,
2009. p. 75.
Fonografiar
Consiste en capturar un momento de conciencia, o sea una ideo
escena que nos ha parecido sobresaliente con el fin de volver a
encontrarla y regrearla. Se trata entonces de fotografiar el sonido para
poder relacionarnos de una manera ms ntima con la realidad. (Moles,
1999)
2009. p. 184.
Gesto
Se reifere a una figura que constituye un nico y distinguible evento.
(Schafer)
Rocha, M. Estructura y percepcin psicoacstica del paisaje sonoro
electroacstico. Foro mundial de ecologa acstica. Mxico, 2009. p.
184.
Geosonificacin
Describe la sonificacin basada en el lugar. Es la sonificacin de los
datos cientficos geoespaciales, ya sean datos de monitoreo en tiempo
real o previamente grabados, o de modelados. Las reas geogrficas
sonificadas pueden basarse en el lugar (muy pequeo) o vasto, y stos
pueden ser estticos o mviles. Como una clase de medios, la
geosonificacin puede producirse y presentarse utilizando medios
tradicionales o a travs de la prctica de medios en red, locativos. El
trmino geosonificacin hace nfasis al origen de los datos, pero
tambin a dos objetivos de mi investigacin: desarrollar la
colaboracin entre las ciencias del arte y el medio ambiente y elevar la
conciencia de los temas incipientes de la ciencia medio ambiental.
Polli, A. "Antrtida sonora: paisaje sonoro, geovisualizacin y geografa
social del cambio climtico mundial" Foro mundial de ecologa
Identidad
Si por identidad podemos entender el conjunto de rasgos propios de un
individuo o de una colectividad que los caracterizan frente a los
dems, y la conciencia que una persona tiene de ser ella misma y
distinta a los dems, los sonidos producidos por este individuo o esta
colectividad, as como la conciencia de estos sonidos, puede y debera
conformar esa identidad sonora.
Snchez, L. "Soinumapa.net: Paisaje Sonoro y construccin de
identidad". Foro mundial de ecologa acstica. Mxico, 2009. p. 65.
Interacciones sonoras (de acuerdo a sus objetivos)
% Simbiticas: Son las de protocoperacin, comensalismo y
mutualismo, las que componen a su vez los Paisaje Sonoros Hi-Fi.
% Competencia: Las parasitarias, competitivas, amensalistas,
alelopticas, inquilinitas, las neutrales y las de depredacin.
Componentes de los Paisaje Sonoros Lo-Hi.
% La depredacin: Existe un gran nmero de definiciones de la
depredacin pero la mayora concuerda en que es un tipo de
interrelacin negativa entre dos o ms especies en el que una
especie (presa) es aniquilada por otra (predador). Y la otra

opcin es que ambos se adaptan a sus ecosistemas,
desarrollando dentro del proceso evolutivo, armas de
supervivencia. La depredacin en la naturaleza es primordial en
el mantenimiento del equilibrio ecolgico pero catastrfico en los
entornos sonoros. Si en ambientes naturales el animal ms
fuerte es el depredador mayor, en entornos sonoros el
depredador mayor ser el que genere con ms intensidad los
sonidos convirtiendo al resto de sonidos menores en presas y
predadores menores.
p. 136
Materiales sonoros
Son importantes instrumentos de sensibilizacin pblica acerca del
carcter esttico, musical y social del Paisaje Sonoro y su importancia
para la calidad de vida en la ciudad.
Metrologa Acstica
Ha desarrollado mtodos precisos de medida: las tcnicas de toma de
datos y de tratamiento de los mismos permiten realizar diagnsticos
precisos de las caractersticas acsticas, ya sea en relacin al ruido
urbano o en relacin a las caractersticas acsticas de teatros o salas
de conciertos.
Medio ambiente snico
Comprende toda la energa acstica en un contexto dado. (Truax,
2001)
2009. p. 182.
Msica concreta
Se pretenda componer obras con elementos pre existentes: sonidos y
ruidos de cualquier origen juiciosamente escogidos, de la naturaleza,
de lo cotidiano y tambin de voces e instrumentos tradicionales.
Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del arte sonoro. Radio
Educacin. Mxico, 2006. p. 67.
Msica Electroacstica
Msica en la cual la tecnologa electrnica, que en la actualidad se
basa principalmente en la computadora, se utiliza para tener acceso,
generar, explorar y configurar materiales acsticos, y en los cuales las
bocinas son el medio principal de transmisin. (Emmerson&Smally,
2002)
Barclay, L. Liberacin del pentagrama: mtodos de notacin de
instrumentos en vivo con paisajes sonoros. Foro mundial de ecologa
Msica electrnica
La msica electrnica trabaja con sonidos producidos directamente por
los aparatos electroacsticos, en los que las vibraciones elctricas se
convierten en vibraciones sonoras. Los sonidos producidos de este
modo son totalmente nuevos, sintticos. La msica electrnica se
fundamenta en la idea de un control racional total; es decir, se llama
msica electrnica.
Educacin. Mxico, 2006. p. 68
Objeto sonoro: (para la conciencia)
Es la sntesis de la impresin sensible del material sonoro dado, ms la
forma en que lo animamos en nuestra mente, ms las relaciones que
nos permite ese sonido extender hacia regiones extrasonoras como
pueden ser la causa, el signo, la referencia espacial, incluso, la
emocin que nos produce, el contexto cultural al que refiere, el
recuerdo que tenemos de l, todo ello, ms el ejercicio de aprehender
sus caractersticas propias como sonido en s mismo,
independientemente de cualquier informacin extrasonora que nos
proporciona.
Paisaje Sonoro
Denomino soundscape (paisaje sonoro) al entorno acstico, y con este
trmino me refiero al campo sonoro total, cualquiera que sea el lugar
donde nos encontremos. Es una palabra derivada de landscape
(paisaje); sin embargo, y a diferencia de aquella, no est estrictamente
limitada a los lugares exteriores. El entorno que me rodea mientras

escribo es un soundscape, un paisaje sonoro.
R. Murray Schafer, Hacia una educacin sonora, 1992. Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes, Radio Educacin.
ISBN 970-35-1020-5
Paisaje sonoro
Es una importante herramienta de creacin, de documentacin, de
anlisis, de sensibilizacin y educacin sonora, no slo importante en
el campo musical, sino tambin en otras reas como el urbanismo, la
ecologa, la antropologa o la pedagoga.
Paisaje Sonoro
Es la manifestacin acstica del lugar, los sonidos dan a los habitantes
un sentido del sitio y la calidad acstica del rea toma la forma de las
actividades y el comportamiento de los habitantes. Los significados del
lugar se crean a travs de la interaccin entre el Paisaje Sonoro y los
oyentes. Es una clase de improvisacin.
Paisaje Sonoro
Composiciones de cinta que se crean con sonidos ambientales
grabados, en los que el artista busca descubrir la esencia sonoramusical contenida en las grabaciones as como en el lugar y tiempo en
el que fue grabada. (Westerkamp, H. 2008)
Citado en Snchez, L. "Soinumapa.net: Paisaje Sonoro y construccin
de identidad". Foro mundial de ecologa acstica. Mxico, 2009. p. 65.
Paisaje Sonoro
La variedad de sonidos se originan de diferentes fuentes. tales como:
natural, antropognico, urbano o rural, y componen el ambiente
acstico de cada rea en particular.
(Truax, 1999: Schafer, 1977) Citado por Papadimitriou, K. "Trazando las
modificaciones del mapa de un paisaje sonoro rural. Estudio de caso
de Antinioti, Corfu, Grecia". Foro mundial de ecologa acstica. Mxico,

2009. p. 17.
Paisaje Sonoro
Es la comprensin de ese medio ambiente snico por aquellos que
viven en l y lo estn creando continuamente. (Truax, 2001)
2009. p. 182.
Paisaje Sonoro
Es un sistema de sonido organizado, ya que el diseo, la estructura y
la forma no estn restringidos a los artefactos humanos. (Truax, 2001)
2009. p. 186.
Paisaje Sonoro
Es una recopilacin de eventos snicos en un ambiente determinado,
dentro del cual la arquitectura y el diseo fundamental de la vista
asumen un papel significativo en la calidad y naturaleza de esos
sonidos. (Blesser, 2007, pg. 15)
Citado en Andrisani, V., La clave est marcando el reloj. Foro mundial
de ecologa acstica. Mxico, 2009. p. 259.
Paisaje Sonoro
Es una clase de Paisaje Sonoro interactivo entre las cosas y los seres
vivos que estn en la ciudad, un ambiente que est siendo moldeado
por el oyente, basndose en los significados que se dan a los sonidos.
Eriksson, K. La etnologa del sonido. Foro mundial de ecologa acstica.
Mxico, 2009. p. 274.
Paisaje Sonoro electroacstico
Conjunto cerrado de elementos ordenados en el tiempo a lo largo de la
banda que expresa ms o menos una situacin, es decir, una ideo
escena sonora. (Moles)
2009. p. 182.
Paisaje Sonoro electroacstico
Es la grabacin (monoaural, estreo o multipistas) de un Paisaje

Sonoro, en donde las particularidades de la grabacin, tipos de
micrfonos y su posicionamiento (si estn estticos o se mueven)
determinarn sus cualidades.
182.
Paisaje sonoro electroacstico
Es la grabacin de un Paisaje Sonoro que se transforma en una
Fonografa.
184.
Paisajes sonoros rurales
Pueden ser dominados por sonidos producidos por los organismos que
viven en los mosaicos del paisaje rural, mientras la combinacin y la
configuracin espacial de diferentes habitats naturales y seminaturales
pueden afectar la intensidad, dominio, encubrimiento y propagacin de
esos sonidos.
Papadimitriou, K. "Trazando las modificaciones del mapa de un paisaje
sonoro rural. Estudio de caso de Antinioti, Corfu, Grecia". Foro mundial
Paisajes sonoros urbanos
Normalmente son dominados por sonidos de maquinaria y, en mayor
medida sonidos producidos por actividades antropognicas.
Paisajes Sonoros Hi-Fi
Son aquellos en equilibrio donde emisores y receptores respetan y
mantienen un orden en cada Paisaje Sonoro. (Shafer, 1969)
Paisajes Sonoros Hi-Fi
Los sonidos se sobreponen menos frecuentemente, hay perspectiva

(amplitud de fondo), primer plano y fondo. Estos paisajes se
manifiestan ms en el campo que en la ciudad, y ms en los tiempos
antiguos que en los modernos. (Schafer, 1977)
2009. p. 183.
Paisajes Sonoros Lo-Fi
Son el resultado de la competencia y hegemona, donde los ms
fuertes aniquilan al resto de especies sonoras. (Shafer, 1969)
Paisajes Sonoros Lo-Fi
Los distintos planos se empastan unos con otros, y es muy difcil
discernir figuras o fondos claros. Estos paisajes son tpicos de las
grandes urbes debido sobre todo al ruido del trfico en las calles,
perifricos y carreteras. (Schafer, 1977)
183.
Poesa Sonora
Es un arte que rene, al menos la poesa y la msica, ya que conforme
se ha ido desarrollando esta nueva forma de expresin artstica ha
incorporado otros elementos, tomados del teatro, del performance, de
la danza, todo ello enriquecido con la tecnologa digital.
Educacin. Mxico, 2006. p. 73.
Refraccin
Cuando el sonido se propaga en un medio cuya temperatura no es
homognea, cambia de direccin curvndose o doblndose.
Ruido
Es sonido y el sonido es ruido, depende de la onda (En algunos pases
de Latinoamrica se dice que onda es la actitud que cada uno tiene
para realizar las cosas, adems la menciono como una alegora de la
onda peridica y no-peridica) con la que se presente. El hecho
sustancial es que el sonido se transforma en algn momento en ruido,
de acuerdo a la percepcin y condiciones del medio en el que es
emitido. Perdiendo as el sonido el valor de cdigo.
p. 133
Ruido blanco
Es tericamente una seal que contiene todas las frecuencias posibles.
Una implementacin prctica de ste es el Ruido de Boltzman, una
forma de representacin estadstica de la entropa en los gases
atribuida a Ludwig Boltzman (1844-1906).
Guzik Glantz, Ariel. La Nave Narcisa: En busca de contacto con los
ancestros que emigraron al mar. Foro mundial de ecologa acstica.
Mxico, 2009. p. 111.
Schallspielstudie (Estudios de juego sonoro)
Obras basadas en procesos de comprensin y extensin del sonido,
abstraccin de sonidos no verbales a partir de la materia verbal
(palabras), filtracin, modulacin, permutacin.
Cory, E. Mark citado en Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del
arte sonoro. Radio Educacin. Mxico, 2006. p. 80
Sentido del odo
Con el sentido del odo podemos escuchar sonidos graves, agudos,
fuertes, dbiles, cortos y largos, adems podemos localizar de dnde
viene y posiblmente hasta qu los produce. Nuestro odo capta las
ondas sonoras y las transforma en impulsos elctricos que son
interceptados por el cerebro.
Silencio
El silencio y su funcin en el mensaje artstico radiofnico se habr de
contemplar respecto de caractersticas intrnsecas a la propia
organizacin de su discurso sonoro, pero tambin a la luz de patrones

socio culturales que aportan una perspectiva ms amplia.
El silencio posee la propiedad de valorar los sonidos precedentes y
consecuentes a l. Un silencio no previsto por la lgica del discurso
puede desempear un papel sorpresivo que suspenda el tiempo del
relato, y que se convierta en un punto de inflexin del mismo. El
silencio como expectativa es un intervalo de tiempo en el que se
extingue el pasado y se prepara el futuro.
Iges, J. Arte radiofnico: un arte sonoro para el espacio electrnico de
la radiodifusin. Tesis doctoral en la Facultad de Ciencias de la
Informacin. Universidad Complutense de Madrid, 1997.
Silencio
No significa ausencia de sonido, sino invitacin y conciencia plena de
l. Slo en el silencio es posible apreciar las ms sutiles y
caractersticas flucturaciones del sonido.
Rodrguez, P. Hacia una nueva generacin de escuchas. Proyecto de
educacin sonora para nios. Foro mundial de ecologa acstica.
Mxico, 2009. p. 231.
Sonido
Es un movimiento vibratorio que se transmite a travs de un medio
material en forma de ondas de presin variable. Al cesar la vibracin
de la fuente sonora, cesa la propagacin de estas variaciones de
presin y la presin del medio transmisor retorna a la estabilidad. El
canal auditivo externo conduce las ondas sonoras hacia el tmpano,
incrementando los sonidos de frecuencia entre 2,000-4,000 Hz por
efecto de la resonancia del canal. El sonido hace vibrar el tmpano y la
cadena osicular, transmitiendo el movimiento al odo interno a travs
de la ventana oval. El sonido que se transmita por el aire, produce la
vibracin de un medio lquido y denso, la perilinfa, lo que hace que
parte de la energa del mismo se pierda, para compensar esta prdida
de energa, el odo medio acta como amplificador de la energa,
(adaptador de impedancias), por dos mecanismos principales:
transmisin de la presin de una superficie relativamente grande
-tmpano- a una superficie relativamente pequea -ventana oval-, y el
efecto de palanca de la cadena osicular. El efecto combinado de estos
dos mecanismos tiene como resultado una ganancia de 18 dB (A), por
cada dB (A).
Molina, M. y otros. Niveles de audicin en un grupo de profesionales de
la radio que trabajan con auriculares. Foro mundial de ecologa
Sonido
Representa todo lo que puede escucharse.
Breitsameter, S. Sonido y msica: una relacin con una historia
cuestionable. Foro mundial de ecologa acstica. Mxico, 2009. p. 241.
Sonido (Categoras)
% Antropofona: Hace referencia al sonido producido por
actividades humanas.
% Biofona: Incluye los sonidos producidos por organismos
vivientes.
% Geofona: Abarca los sonidos de elementos naturales y de
fenmenos tales como viento, lluvia, olas del mar, etc.
Sonidos
Son cdigos, un cdigo es una seal que le indica a otras personas que
tienne que saber como interpretarlos. (Schafer, M. Conferencia
magistral, V Bienal de Radio, Mxico 2004)
Sonido radiofnico
Nos ofrece la iconocidad acstica del mundo, despierta la evocacin y
aun el reconocimiento de la realidad.
Haye, R. Hacia una nueva radio. Ed. Paids, Argentina, 1995. p. 49.
Sonificacin
Es el uso de audio sin palabras para transmitir la informacin. Como un
mtodo para la exploracin de datos y modelos cientficos, la
sonificacin es un complemento auditivo para la visualizacin.
Sordera (Tipos)
% Sordera de transmisin: Se produce cuando las ondas sonoras
no pueden llegar al odo interno como consecuencia de cualquier
obstculo o transtorno que se produzca tanto a nivel del odo

externo (un tapn de cera, por ejemplo) o del odo medio (como
la rotura de alguno de los huesecillos).
% Sordera neurosensorial o de percepcin: es cuando la seal
acstica se transmite normalmente por el odo externo y medio,
pero el mensaje no llega adecuadamente al cerebro. Es decir,
existe algn impedimento en la cclea, en el nervio auditivo o
bien en el tejido cerebral. Las enfermedades del odo interno que
dan lugar a este tipo de sordera suelen ser: inflamatorias (la
berintitis) debidas por lo general a infecciones del odo medio o
debidas a distintas alteraciones del epitelio sensitivo coclear y
vestibular. Estas alteraciones suelen producirse por procesos
txicos o degenerativos, o enfermedades de los vasos arteriales,
y se maniofiesta con sordera de tipo perceptivo, asociada a
acfenos (ruidos en el odo), vrtigos (mareos) o transtornos del
equilibrio.
% Sordera mixta: Es cuando la seal acstica tiene dificultades
en su transmisin tanto a nivel del odo externo como del odo
medio y del interno. Suele aparecer en proceso infecciosos del
odo medio, los cuales pueden afectar posteriormente el interno.
Molina, M. y otros. Niveles de audicin en un grupo de profesionales de
la radio que trabajan con auriculares. Foro mundial de ecologa
Texto Sonoro
Un trmino que fue lanzado en Suecia con el propsito de acentuar las
posibilidades del uso del lenguaje, la palabra hablada en toda su
amplitud -desde las microestructuras fonticas hasta las expresiones
semnticamente expresiones semnticamente comprensibles, pero
diferenciadas de manera dramtica y resonante y su combinacin con
otros sonidos electrnicos o concretos.
Hulfberg, Teddy citando en Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos
del arte sonoro. Radio Educacin. Mxico, 2006. p. 82
Textura
Se refiere al agregado, al efecto de manchas de imprecisin anrquica
y de acciones conflictivas (como el ruido de mucha gente hablando en
un restaurante). Clasificacin: Textura del medio ambiente escuchado:
hi-fi, low-fi, natual, humano (yo especificara si se trata del ser humano
en la naturaleza, en pueblos o ciudades), tecnolgico. (Schafer)
2009. p. 184.

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especie (presa) es aniquilada por otra (predador). Y la otra

limitada a los lugares exteriores. El entorno que me rodea mientras

de Antinioti, Corfu, Grecia". Foro mundial de ecologa acstica. Mxico,

Es la grabacin (monoaural, estreo o multipistas) de un Paisaje

Los sonidos se sobreponen menos frecuentemente, hay perspectiva

organizacin de su discurso sonoro, pero tambin a la luz de patrones

obstculo o transtorno que se produzca tanto a nivel del odo

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