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DRUMMOND E A TRADIO CLSSICA

Apolo dos Santos Silva


UNIPAR-PR

A destacada presena de Carlos Drummond de Andrade na constelao dos grandes poetas


nacionais foi construda, medida em que ele sentia o mundo circundante e se expressava. Este
dilogo se deu atravs da sensibilidade do poeta que se escolarizava pelas leituras, pelos contatos
e pelas funes exercidas, decorrendo disto uma cultura que bem representa a sua interao com
o mundo em que viveu. O resultado deste dilogo ficou registrado na sua produo literria e,
principalmente, condensada em sua obra potica.
O motivo deste trabalho mostrar a herana que ele nos legou, decorrente de seu
envolvimento com a cultura clssica, mostrando os princpios formais sorvidos daquela tradio
de criar versos. O aspecto que destacaremos ser aquele que acreditamos ser fundamental na
organizao poemtica: o ritmo fnico.
Drummond comps seus poemas utilizando-se dos fundamentos herdados da cultura
literria de sua poca, construindo-os dentro de conhecimentos estticos tradicionais e criando
seus poemas dentro dos desvios que marcavam a produo potica dos modernistas. Os
registros da preocupao para com o processo sonoro que envolvia seus poemas foram
constantes em toda sua obra. O eu-potico ao considerar este aspecto em suas criaes d
sempre destaque a essas

referncias apontando nelas o valor meldico que deve existir nos

versos. No seu livro A Paixo Medida (1980) no poema "Histria, Corao, Linguagem"
Drummond apresenta um encmio a um dos maiores poetas da lngua portuguesa, Lus Vaz de
Cames, onde ao lado da mensagem elogiosa, ele salienta o valor meldico, cadenciado pelo
processo reiterativo das anforas e cumes tonais que suavizam o verso:
teu verso, teu rude e teu suave

balano de consoantes e vogais,


teu ritmo de oceano sofreado (V. 5-7)
A conscincia ficcional

do encantamento a que o poema leva

o eu-potico, e por

conseguinte o eu-leitor a usufrurem o jogo do prazer pelo prprio prazer, como bem expressa o
poeta, falando de Cames, mas que, na realidade, reflete uma postura toda drummondiana:

Multissexual germinador de assombros,


na folha branca vieste demonstrando
ao que ao homem, na luta contra o fado
cabe tentar, cabe vencer, perder,
e nisto se resume a irresumvel
humana condio no eterno jogo
sem sentido maior que o de jogar. ( v.18-24)
Consolida-se nos ltimos versos, o lrico que percorre as vidas, perpetuando Cames e
Drummond como modelos picos, construdos na temtica do amor. O testemunho sntese do
poema no a referncia especfica ao clssico renascentista, a voz atualizada do poeta:

s a linguagem, dor particular


deixa de existir para fazer-se
dor de todos os homens, musical,
na voz de rfico acento, peregrina. (v. 33-36)
Da sonoridade ritmada resulta a concretude musical. o culto das clulas mtricas
primitivas, embries das belas canes imortalizadas por gregos e latinos que o culto a Cames
evoca. A subordinao da criao potica particular de Drummond se estriba nessa cultura
atualizada no renascimento que se v revigorada agora no poeta de Itabira.

H em Drummond a cultura construda, no pelo ordenamento cannico e sistemtico da


academia, mas pela leitura peripattica da busca individualizada nas leituras e percepes
pessoais, conduzidas pela sua sensibilidade. Em sua obra h reflexos dessas culturas mticas
primordiais mas, acima de tudo, pelo devotamento organizao rtmica que transparece em
atualizadas leituras como em rion

A primeira namorada, to alta


que o beijo no a alcanava,
o pescoo no a alcanava,
nem mesmo a voz a alcanava,
eram quilmetros de silncio. (Drummond, 1986, p. 528)
e em outras "inmeras delcias" gregas e latinas fragmentadas pelas lembranas.
O culto temtica clssica est sempre presente no poeta e o embrio de sua potica est
na musicalidade que envolve a palavra que estabelece, atravs do processo das reiteraes
sonoras, a fixao do ritmo. A melodia definida pelos compassos determinados pela presena
das clulas mtricas. Parece-nos que o poeta tem a necessidade de explicitar esse mecanismo
to primitivo e por isso reconstri, mimeticamente, o processo, buscando na similaridade
concreta das leis do trnsito o fundamento embrionrio da sua potica. A viso libertria que o
perseguiu a vida toda submeteu-o a uma disciplina que ele se imps no ato criativo. "Arte
Potica" em A Paixo Medida (1981) consubstancia todo o testemunho do culto ao ritmo
mtrico determinante das clulas que

compem

as unidades meldicas de seus poemas.

Centrado nesta preocupao que a nossa leitura v em "Sinal de apito" o pr-anncio da


norma potica, como uma criao subconsciente herdada, talvez de cnones escolares. Ao nos
determos em "Sinal de apito" encontramo-nos diante do autoritarismo real das severas leis do

trnsito que limitam o homem moderno de caminhar com liberdade. A lei inibe, condiciona e
alerta o homem:

Um silvo breve: Ateno, siga.


Dois silvos breves: Pare.
Um silvo breve noite: Acenda a lanterna.
Um silvo longo: Diminua a marcha.
Um silvo longo e breve: Motoristas a postos. (1986, Alguma Poesia, p. 88)

H sons que o impedem ou determinam como ele deve caminhar. o homem que, se
transgredir, ser barrado pela autoridade. Assim na poesia, a criatividade impedida pelas
normas cannicas das poticas tradicionais e cabe ao poeta descobrir novos caminhos para se
libertar. Na fuga desses valores

rgidos, o

poeta prope o novo ao combinar esses

impedimentos. Os apitos longos e breves que seccionam nossas aes ou as limitam, podem se
organizar e ser motivos de novas caminhadas ao se unirem e, assim, iniciarem a agradvel
viagem. Acreditamos que o poeta pode estar gestando no subconsciente a sua arte potica.. Esse
embrio, "silvo breve e "silvo longo", pode ser lido como a brquia ( N ) e o macro ( ), que ao se
combinarem, produzem os ps mtricos detonadores das emoes e aventuras. Quando isolados
no trazem movimento livre ao homem, na realidade o homem se sente vigiado, com muitas
limitaes e impedimentos. Com a combinao dos silvos contrrios, libera-se a criatividade e
podem surgir itinerrios. Combinados esses sons longos e breves das palavras, o poeta est
criando as clulas ternrias e quaternrias transmissoras das melodias que encantam a mensagem
e estabelecem, pelas suas repeties, o ritmo mtrico-meldico das unidades poemticas. Estas
medidas ternrias de tempos longos e breves, ou, breves e longos nos remetem para os ritmos
meldicos da poesia lrica primitiva dos troqueus e jambos. Drummond, impulsionado pela clula

mtrica, diz, como eu-poemtico, que est pronto para produzir e gerar os encantos da poesia. E
manda o recado: "(A este sinal todos os motoristas tomam lugar nos seus veculos para
moviment-los imediatamente)". Com o conhecimento das clulas mtricas primitivas o poeta
tem o instrumental formal para criar e nos convida para a poesia.
Este poema, que consideramos o prenncio de uma teoria rtmica, herdada das concepes
clssicas remanescentes, talvez, de leituras sobre poticas alimentadas no perodo escolar, e que
o poeta sustentou nas composies de sua obra potica, foi publicado em 1930 em Alguma
Poesia. A manifestao terica do ritmo clssico determinado pelos ps mtricos s viria a ser
revelada, explicitamente, cinqenta anos aps, com a publicao de "Arte Potica" em A Paixo
Medida (1980).
O ritmo estabelecido pela organizao sonora das palavras que se repetem, apresenta a
musicalidade imposta pelos intervalos que se alternam nas unidades dos versos expondo a
cadncia meldica que, primeira vista, somente som a exigir do leitor o questionamento sobre
essas breves e longas:

Uma breve uma longa, uma longa uma breve


uma longa duas breves
duas longas
duas breves entre duas longas ( A Paixo Medida, p.17)
Na realidade o poema transmite a descrio dos principais ps mtricos greco-latinos. Esta
indicao sustentada na cultura clssica greco-latina conduz sonoramente o verso e traz
semanticamente embutidos os metros de poetas

renomados da

antigidade clssica

que

conduziram sua potica e sustentaram o segredo de suas composies. Drummond parece estar
respondendo pergunta: o que arte potica? A resposta ele d num primeiro plano que a

musicalidade presente nas palavras que estabelecem a melodia; poesia som organizado que
atinge primeiro ao sentido da audio, depois o conceito que se estabelece atravs da
organizao semntica, que aqui altamente conceitual, como foram tantas poticas legadas
posteridade. Drummond no se torna repetitivo e apresenta somente a sntese dessa herana
mtrica greco-latina. So os ps mtricos com suas clulas ternrias: o jambo (N ) e troqueu
( N ) ou quaternrias como o dctilo ( N N ) e o espondeu ( ), ou o metro composto
como o coriambo ( N N ) que sintetizam os ritmos primordiais do verso clssico, marcados
pela quantidade temporal da brquia (N = 1 tempo) e do macro ( = dois tempos )
N , N
N N

N N

So as seqncias de clulas ternrias. que levam o poeta a expressar o sentimento


eufrico conduzido pelo o troqueu ou as manifestaes disfricas que a clula imbica sugere,
ambas alimentadoras de tantas emoes em tantos poetas lricos. J os compassos quaternrios
dos dctilos e espondeus mostram a atitude do eu-potico que fala das aventuras dos outros,
marcando a narrativa pica. Os ps compostos como bem exemplifica com o coriambo, (troqueu
+ iambo) onde homem em constante conflito em sua ambigidade. Esta dinmica de sentido
implcito nas seqncias dessas clulas mtricas j predispe o poeta a escolher a palavra certa
onde deve casar o som com o sentido. a busca da palavra certa, no ritmo certo a grande misso
do poeta ao transmitir seu estado de esprito revelando a sua leitura do mundo. A importncia
que Drummond d sonoridade do verso to primitiva quanto as primeiras poesias lricas dos
gregos, que recebiam o nome de "mlicas" e eram feitas para serem cantadas. O que o poeta nos
lembra justamente este aspecto que deve sempre existir na poesia: a musicalidade no ritmo dos
troqueus, iambos, dctilos, espondeus e coriambos.

Drummond afirma que a poesia se realiza naturalmente se essas sugestes forem acatadas.
O ritmo primordial. O resto depende da capacidade criativa sintetizada

nos termos

"fingimento" e "sentimento" que a outra marca do bom poeta que tem que seguir os seus
impulsos anmicos e se transfigurar pelas palavras:

e tudo mais sentimento ou fingimento


levado pelo p, abridor de aventura,
conforme a cor da vida no papel. ( A paixo medida, p.17)
Conclui o poema, evocando a melodia que o eixo condutor que transfigura o eu-potico e
o transporta para o mundo ficcional, alimentado pelas aspiraes que tomam conta do homem
de acordo com as suas metas e seus sonhos. O que se v, ainda no poema, a marca maior dos
grandes poetas. Conciso, completo e indicador de outras leituras. No se encontra nele a posio
categrica e autoritria de uma Arte Potica horaciana que se sente na obrigao didtica de
impor conceitos. Drummond apenas apresenta a sntese, como a dizer ao leitor hodierno que a
boa poesia sempre fora feita assim desde Alceu, Safo e tantos poetas primitivos que cantaram
suas emoes e se tornaram modelares e criadores de ritmos, pois era a melodia que os regia.
Para demonstrar a arte apreendida do passado clssico greco-latino, Carlos Drummond trata
da paixo humana, invadindo a intimidade deste eu poemtico, criando um ritmo esfuziante e
refletindo a intensidade mxima da paixo humana. O poema "Paixo medida" a adoo da
temtica ertica vestida de smbolos denunciadores da presena clssica, atualizada para o
final do sc. XX:

Trocaica te amei, com ternura dctila


e gesto espondeu.
Teus iambos aos meus com fora entrelacei.

Em dia alcmnico, o instinto roplico


rompeu , leonino,
a porta pentmetra.
Gemido trilongo entre breves murmrios.
E que mais, e que mais, no crepsculo ecico,
seno a quebrada lembrana
de latina, de grega, inumervel delcia? (A Paixo Medida, p. 19)
O poema se reveste dos termos ligados tradio clssica da teoria do verso, cultivada na
antigidade, mas que o poeta atualiza com as figuras paronomsticas que estas expresses
conceituais sugerem. H uma melodia configurada pela combinao sonora

delimitada por

pausa, onde predominam unidades meldicas constitudas de redondilha menor. Isto estabelece
uma narrativa pica ligeira nos seis primeiros versos e que se dilui nos versos finais, onde se
presentificam as lembranas de todas as paixes cantadas no passado. O processo criativo no
fica s na sonoridade das unidades meldicas, dinamiza os elemento etimolgicos e cria
outros significados que erotizam a paixo e sugerem outros sentidos que vo se sucedendo desde
a expresso "trocaica", que desnuda a amada e traz, ainda, o sentido do prprio p mtrico que
alimenta a temtica eufrica do amor. Ao remeter "ternura dctila e gesto espondeu" todo o
processo semntico de uma aventura pica que os ps mtricos do hexmetro dactlico narram,
s que a faanha, "a gesta", temperada pela ternura do amor e pela espontaneidade do momento
descrito. Sucessivamente as metaforizaes de "iambos" insinuam leituras que vo desde o
prprio p mtrico que indica a agressividade jmbica, passa pela leitura sugestiva da amada
de cor jambo e a possibilidade que a palavra francesa "jambe" possa sugerir nesse contexto,
que explicitaria com muita clareza

a cena ertica. A descrio

da paixo humana, aqui

desmedida e cada vez mais intensa, amenizada pela terminologia consagrada da teoria dos
versos; alcmnico, o adjetivo relativo ao autor que tomado em lugar dos temas abordados pelo

poeta das "partnia"; a paixo, impulsionada pelo instintivo ardor amoroso apresentada agora
pela nomenclatura mtrica que possibilita semanticamente, a dupla verso: a da teoria mtrica
e a sugerida pelo texto no plano sonoro, quando os vocbulos atingem um grau elevado de
erotizao, ao induzir o leitor para a descrio de uma relao sexual. Os quatro ltimos versos
constituem-se na leitura transparente do xtase amoroso medido pelo compasso das clulas
mtricas, que so lembranas fragmentadas da prazerosa poesia lrica de gregos e latinos.
Carlos Drummond deixa muito explcita em "A Paixo Medida" a conscincia de uma
potica que registra valores cultuados em grandes momentos da literatura desde a antigidade
clssica, percorrendo o mundo greco-latino e exaurindo dele a essencialidade formal dos ps
mtricos e a marca

semntica inerente a cada um. Cultua no classicismo portugus a

musicalidade imposta aos versos

pelo seu maior vate, Cames,

em "Histria, Corao,

Linguagem", retrata a fase combativa do Modernismo com "Cantares Inteis", expondo que a
essencialidade da poesia est na melodia interna. Nesse contnuo resgate de poticas Drummond
evidencia a importncia do ritmo imposto pela sonoridade do verso conduzido pelas clulas
mtrico-meldicas, herana viva da cultura clssica que o poeta atualiza, fazendo de "Arte
Potica" e "Paixo Medida" a teoria e a prtica.

Referncias Bibliogrficas
ANDRADE, Carlos Drummond. Poesia e Prosa. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1979.
___________. A Paixo Medida. 3a. ed. Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio Editora, 1981.
LAURAND, L. e LAURAS,A. Manuel des tudes Grecques et Latines. Tome I. Grce. Paris:
ditions A. et J. Picard, 1968.
PROENA, M. Cavalcanti. Ritmo e Poesia. Rio de Janeiro. Organizao Simes, 1955.
SILVA, Antnio M. dos Santos. Anlise do texto literrio. Curitiba: Criar Edies, 1981.

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