Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
versos. No seu livro A Paixo Medida (1980) no poema "Histria, Corao, Linguagem"
Drummond apresenta um encmio a um dos maiores poetas da lngua portuguesa, Lus Vaz de
Cames, onde ao lado da mensagem elogiosa, ele salienta o valor meldico, cadenciado pelo
processo reiterativo das anforas e cumes tonais que suavizam o verso:
teu verso, teu rude e teu suave
o eu-potico, e por
conseguinte o eu-leitor a usufrurem o jogo do prazer pelo prprio prazer, como bem expressa o
poeta, falando de Cames, mas que, na realidade, reflete uma postura toda drummondiana:
compem
trnsito que limitam o homem moderno de caminhar com liberdade. A lei inibe, condiciona e
alerta o homem:
H sons que o impedem ou determinam como ele deve caminhar. o homem que, se
transgredir, ser barrado pela autoridade. Assim na poesia, a criatividade impedida pelas
normas cannicas das poticas tradicionais e cabe ao poeta descobrir novos caminhos para se
libertar. Na fuga desses valores
rgidos, o
impedimentos. Os apitos longos e breves que seccionam nossas aes ou as limitam, podem se
organizar e ser motivos de novas caminhadas ao se unirem e, assim, iniciarem a agradvel
viagem. Acreditamos que o poeta pode estar gestando no subconsciente a sua arte potica.. Esse
embrio, "silvo breve e "silvo longo", pode ser lido como a brquia ( N ) e o macro ( ), que ao se
combinarem, produzem os ps mtricos detonadores das emoes e aventuras. Quando isolados
no trazem movimento livre ao homem, na realidade o homem se sente vigiado, com muitas
limitaes e impedimentos. Com a combinao dos silvos contrrios, libera-se a criatividade e
podem surgir itinerrios. Combinados esses sons longos e breves das palavras, o poeta est
criando as clulas ternrias e quaternrias transmissoras das melodias que encantam a mensagem
e estabelecem, pelas suas repeties, o ritmo mtrico-meldico das unidades poemticas. Estas
medidas ternrias de tempos longos e breves, ou, breves e longos nos remetem para os ritmos
meldicos da poesia lrica primitiva dos troqueus e jambos. Drummond, impulsionado pela clula
mtrica, diz, como eu-poemtico, que est pronto para produzir e gerar os encantos da poesia. E
manda o recado: "(A este sinal todos os motoristas tomam lugar nos seus veculos para
moviment-los imediatamente)". Com o conhecimento das clulas mtricas primitivas o poeta
tem o instrumental formal para criar e nos convida para a poesia.
Este poema, que consideramos o prenncio de uma teoria rtmica, herdada das concepes
clssicas remanescentes, talvez, de leituras sobre poticas alimentadas no perodo escolar, e que
o poeta sustentou nas composies de sua obra potica, foi publicado em 1930 em Alguma
Poesia. A manifestao terica do ritmo clssico determinado pelos ps mtricos s viria a ser
revelada, explicitamente, cinqenta anos aps, com a publicao de "Arte Potica" em A Paixo
Medida (1980).
O ritmo estabelecido pela organizao sonora das palavras que se repetem, apresenta a
musicalidade imposta pelos intervalos que se alternam nas unidades dos versos expondo a
cadncia meldica que, primeira vista, somente som a exigir do leitor o questionamento sobre
essas breves e longas:
renomados da
antigidade clssica
que
conduziram sua potica e sustentaram o segredo de suas composies. Drummond parece estar
respondendo pergunta: o que arte potica? A resposta ele d num primeiro plano que a
musicalidade presente nas palavras que estabelecem a melodia; poesia som organizado que
atinge primeiro ao sentido da audio, depois o conceito que se estabelece atravs da
organizao semntica, que aqui altamente conceitual, como foram tantas poticas legadas
posteridade. Drummond no se torna repetitivo e apresenta somente a sntese dessa herana
mtrica greco-latina. So os ps mtricos com suas clulas ternrias: o jambo (N ) e troqueu
( N ) ou quaternrias como o dctilo ( N N ) e o espondeu ( ), ou o metro composto
como o coriambo ( N N ) que sintetizam os ritmos primordiais do verso clssico, marcados
pela quantidade temporal da brquia (N = 1 tempo) e do macro ( = dois tempos )
N , N
N N
N N
Drummond afirma que a poesia se realiza naturalmente se essas sugestes forem acatadas.
O ritmo primordial. O resto depende da capacidade criativa sintetizada
nos termos
"fingimento" e "sentimento" que a outra marca do bom poeta que tem que seguir os seus
impulsos anmicos e se transfigurar pelas palavras:
delimitada por
pausa, onde predominam unidades meldicas constitudas de redondilha menor. Isto estabelece
uma narrativa pica ligeira nos seis primeiros versos e que se dilui nos versos finais, onde se
presentificam as lembranas de todas as paixes cantadas no passado. O processo criativo no
fica s na sonoridade das unidades meldicas, dinamiza os elemento etimolgicos e cria
outros significados que erotizam a paixo e sugerem outros sentidos que vo se sucedendo desde
a expresso "trocaica", que desnuda a amada e traz, ainda, o sentido do prprio p mtrico que
alimenta a temtica eufrica do amor. Ao remeter "ternura dctila e gesto espondeu" todo o
processo semntico de uma aventura pica que os ps mtricos do hexmetro dactlico narram,
s que a faanha, "a gesta", temperada pela ternura do amor e pela espontaneidade do momento
descrito. Sucessivamente as metaforizaes de "iambos" insinuam leituras que vo desde o
prprio p mtrico que indica a agressividade jmbica, passa pela leitura sugestiva da amada
de cor jambo e a possibilidade que a palavra francesa "jambe" possa sugerir nesse contexto,
que explicitaria com muita clareza
desmedida e cada vez mais intensa, amenizada pela terminologia consagrada da teoria dos
versos; alcmnico, o adjetivo relativo ao autor que tomado em lugar dos temas abordados pelo
poeta das "partnia"; a paixo, impulsionada pelo instintivo ardor amoroso apresentada agora
pela nomenclatura mtrica que possibilita semanticamente, a dupla verso: a da teoria mtrica
e a sugerida pelo texto no plano sonoro, quando os vocbulos atingem um grau elevado de
erotizao, ao induzir o leitor para a descrio de uma relao sexual. Os quatro ltimos versos
constituem-se na leitura transparente do xtase amoroso medido pelo compasso das clulas
mtricas, que so lembranas fragmentadas da prazerosa poesia lrica de gregos e latinos.
Carlos Drummond deixa muito explcita em "A Paixo Medida" a conscincia de uma
potica que registra valores cultuados em grandes momentos da literatura desde a antigidade
clssica, percorrendo o mundo greco-latino e exaurindo dele a essencialidade formal dos ps
mtricos e a marca
em "Histria, Corao,
Linguagem", retrata a fase combativa do Modernismo com "Cantares Inteis", expondo que a
essencialidade da poesia est na melodia interna. Nesse contnuo resgate de poticas Drummond
evidencia a importncia do ritmo imposto pela sonoridade do verso conduzido pelas clulas
mtrico-meldicas, herana viva da cultura clssica que o poeta atualiza, fazendo de "Arte
Potica" e "Paixo Medida" a teoria e a prtica.
Referncias Bibliogrficas
ANDRADE, Carlos Drummond. Poesia e Prosa. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1979.
___________. A Paixo Medida. 3a. ed. Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio Editora, 1981.
LAURAND, L. e LAURAS,A. Manuel des tudes Grecques et Latines. Tome I. Grce. Paris:
ditions A. et J. Picard, 1968.
PROENA, M. Cavalcanti. Ritmo e Poesia. Rio de Janeiro. Organizao Simes, 1955.
SILVA, Antnio M. dos Santos. Anlise do texto literrio. Curitiba: Criar Edies, 1981.