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Embocadura,

Palheta e
Superagudos

no Saxofone
STUDIO NOBRE
GRAVANDO COM QUALIDADE

As diferentes embocaduras do Sax


Ol leitor. Meu nome Ivan Meyer, e a partir de hoje serei responsvel por esta coluna de
Sax aqui no Cifra Club. Espero poder trazer muitas novidades e conhecimento, divulgar as
tcnicas sobre este instrumento com toda segurana pra vocs!
Vamos falar nesta Dica Tcnica de um dos assuntos mais polmicos para os saxofonistas: a
tal da "embocadura certa". Cada msico possui boca, arcada dentria, cavidade bucal e
lbios diferentes, alm da variedade de boquilhas e palhetas. Tudo isso influencia nas
embocaduras. Tentamos encaixar a boquilha em nossa boca e, dependendo de nossos
lbios, arcada dentria e cavidade bucal, vamos ter respostas diferentes, de acordo com a
posio da boquilha na boca.
H vrias maneiras de se colocar a boquilha na boca. Essa maneira especfica por ns
chamada de embocadura. Existem vrios tipos de embocaduras, como tambm h
diferentes boquilhas e palhetas. Temos que formar um conjunto equilibrado e nico para
nosso prprio uso. O mesmo conjunto (embocadura, boquilha e palheta) no funciona bem
com outro saxofonista e vice-versa, justamente pela diversificao de lbios, arcadas
dentrias e cavidade bucal.
A confuso sobre qual a melhor palheta, boquilha ou embocadura a ser usada pelo
saxofonista tambm comum em outros instrumentos de sopro, como o clarinete, flauta
transversal, trompete, trombone, obo, etc. Isso porque somos diferentes e temos
respostas diferentes ao que somos expostos.
Podemos classificar a embocadura do sax em dois grupos bsicos: alguns saxofonistas
adotam o apoio dos dentes superiores na boquilha e outros no, sendo que cada um dos
estilos tem suas prprias variantes.
No estou afirmando que devemos ter maneiras diferentes de fazer a embocadura, mas sim
falando que, em minha experincia como professor aqui e fora do Brasil, pude observar as
diversas embocaduras adotadas pelos saxofonistas, profissionais ou amadores, e cada tipo
tem suas qualidades.
A diferena bsica entre os dois tipos de embocadura : O apoio dos dentes
superiores na boquilha
Uma corrente de saxofonistas adota e usa o apoio dos dentes. Outros, em vez de usar o
dente, utilizam o lbio para dar firmeza embocadura, o que no acontece, pois o lbio no
tem a consistncia de um dente.
Voc deve estar se perguntando: qual a melhor embocadura? Se voc tem essa dvida,
porque ainda est usando o lbio. Quem usa o apoio dos dentes no tem essa dvida! Veja
a figura abaixo.

A grande confuso
A confuso comeou h muito tempo, quando o Brasil era escasso em mtodos e bons
professores. Havia (e existe at hoje) um mtodo importado que eu no vou citar, claro ,
um dos mais conhecido para saxofone, adotado pelas escolas , conservatrios e igrejas
evanglicas. Sua explicao de como se fazer a embocadura um absurdo, uma aberrao
musical, embora tenha exerccios escritos que so gostosos de executar.
Quantos msicos tiveram arruinada a sua carreira pelo uso deste "mtodo" de se fazer a
embocadura sem o uso dos dentes superiores no apoio da boquilha? Ele indica somente o
apoio dos lbios superiores e inferiores voltados para dentro, seguido de um golpe seco com
a lngua para fazer vibrar a palheta e produzir o som com a slaba "tu". Que falta de
informao! Veja a Figura 2.

Professores que confiaram nesse mtodo no tiveram e nunca teriam a inteno de ensinar
errado. Simplesmente, eles no conhecem outra maneira de fazer embocadura, e isso
muito triste.
Que fique claro que minha inteno ajudar a mudar esse quadro em nosso pas. Para isso,
precisamos se conscientizar do problema e, principalmente, como trat-lo. Posso afirmar,

porm, que crescente o nmero de saxofonistas que adotam e mudam sua embocadura
para o apoio dos dentes. Prova disso so os novos saxofonistas evanglicos, com destaque
em bandas gospel, todos eles donos de uma tima tcnica e sonoridade.
Como deve ser a embocadura?
O uso dos lbios aconselhvel somente para quem no tem os dentes superiores ou
possui algum tipo de ponte mvel ou algum outro problema com a raiz do dente. Consulte
um dentista e mostre o seu problema em relao boquilha. Se necessrio, pea ao seu
professor para conversar com o dentista para expor como feito esse apoio dos dentes na
boquilha ou mostre esta matria com os desenhos das embocaduras, pois isto pode ajudlo a encontrar uma soluo para seu problema. No necessrio morder a boquilha e,
mesmo que voc use uma dentadura, ponte mvel ou dente postio, isso no
impedimento para o uso da embocadura de apoio com os dentes. Esse apoio s dever ser
evitado caso venha trazer algum dano sua sade. Sem esses sintomas, voc deve usar o
apoio dos dentes superiores na boquilha.
Caso venha sentir algum tipo de dor, consulte seu dentista pois isso no normal, e voc
pode estar com algum problema.
Posio da boquilha na boca
Repare que vrios saxofonistas conhecidos tm a boquilha mais para a esquerda ou direita
e no necessariamente no centro, onde sentem mais firmeza no apoio dos dentes. Muitas
vezes, essa sensao ocasionada pela diferena de altura entre os dentes frontais
superiores.
Uma seo de limagem no dentista, para tirar a diferena de altura, pode ser a soluo para
apoiar a boquilha em ambos. Contudo, sabido que us-la mais para um lado ou para o
outro no traz conseqncias para o saxofonista. O que no pode acontecer o saxofonista
ficar trocando de lado a toda hora. Devemos encontrar o melhor apoio, aquele com o qual
voc se sinta confortvel. Assim, seu organismo cuidar de desenvolver os msculos mais
usados na embocadura, como mostra a Figura 3.

Apoiando os dentes superiores na boquilha


Quando somente usamos os lbios para segurar a boquilha em nossa boca, sem o uso dos
dentes superiores, a afinao fica seriamente comprometida em passagens rpidas ou de
intervalos distantes, e o msico no tem domnio dos graves e tampouco dos agudos, pois
no trabalha os harmnicos, que necessitam da preciso de abertura feita com o apoio dos
dentes (tanto para os graves como para os agudos). Desse modo, a sonoridade pequena
e a resistncia superbaixa. Se, ainda assim, o msico tira um som bonito, no se engane! O
efeito dura pouco, pois o lbio no tem resistncia para manter o som ou segurar a
afinao.
O atrito com os dentes
Repare naquelas boquilhas de massa ou metal em que, no lugar de contato da boquilha com
o dente, existe outro material (geralmente uma resina prottica). Isso evita que o atrito do
dente com a boquilha origine um furo no local de apoio. As boquilhas de massa que seguem
essa corrente de embocadura tm uma resina diferente, de vez em quando com cor
diferente tambm, que garante a vida til do acessrio. O processo o mesmo para as
boquilhas de metal, caso contrrio o atrito entre o metal e o dente destruiria o dente. Nesse
caso, melhor substituir a resina da boquilha do que perder o dente; o desgaste do dente
em contato com o metal pode chegar at a raiz e danific-lo.
No tenha medo de mudar ou experimentar. Voc s vai crescer se tentar novos caminhos.
Sei que, no comeo, saxofonistas que usam somente o lbio tm receio de colocar os
dentes superiores na boquilha. Geralmente, sentem ccegas ou arrepios. Pode-se colocar
um pedao de papel contact ou couro colado sobre a parte de apoio dos dentes, ou comprar
em casas especializadas adesivos para este fim.
Assim, criamos um tipo de amortecedor da vibrao da boquilha. Depois, com o tempo,
voc se acostuma e poder at tir-lo.
Sinto que ao colocar um contact ou couro na boquilha, alteramos o som dela para "mais
aveludado". Outra dica interessante colocar um pedacinho de pelica nos dentes inferiores,
caso seus dentes sejam do tipo serrilha. Sem o atrito do lbio inferior com os dentes
inferiores, voc vai tocar por vrias horas. Isso comum entre os saxofonistas mais
experientes que no carnaval trabalham durante vrios dias e horas e em condies que os
obrigam a tocar muito forte. Quem j fez carnaval sabe do que estou falando....
Mantendo o apoio dos dentes
Devido ao fato de o contato do dente no estar sendo total, preciso apoi-lo com uma
pequena presso para baixo. Neste caso, a altura da correia fundamental. Se ela estiver
alta, forar o contato da boquilha com o dente, tirando todo o peso do sax sob o maxilar
inferior e deixando-o livre para ter a preciso no controle de vibratos, harmnicos e todos
os matizes do som.
Mas, se apoiar o dente na boquilha e manter a correia baixa, com o tempo ou durante uma
execuo, voc poder transferir por descuido o peso do sax para o maxilar inferior, ficando
impedido de executar mltiplas funes. Isso fatal. De nada adianta apoiar corretamente
os dentes e usar a correia baixa, pois assim voc perder o apoio dos dentes superiores na
boquilha, alm de estrangular toda a passagem de ar e diminuir o espao entre a boquilha e
a palheta, devido ao prprio peso do sax, que tem seu apoio mais no lbio inferior do que
nos dentes superiores.
Encontrando a altura certa da correia
Coloque-se em p com a coluna ereta. preciso fazer com que o sax - preso na correia e na
posio de tocar - venha em direo aos dentes superiores e no altura do queixo. Caso
isso acontea, no abaixe a cabea para fazer a embocadura, nem projete a coluna para
frente a fim de alcanar a boquilha. Lembre-se de levantar a correia, fazendo com que a
boquilha encaixe embaixo dos dentes superiores, mantendo uma pequena presso. Voc
ter sua garganta livre e aberta para a passagem do ar, e estar evitando o peso do sax
sobre o maxilar inferior, o que tira seus movimentos e controle. O maxilar inferior uma

das peas mais importantes desse conjunto. Ele responsvel pelas impostaes dos
graves e projees dos agudos, vibrato e inflexes tonais.
Teste do tudel
Embora simples, este teste muito eficaz para saber se estamos com o apoio correto dos
dentes. Para isso, basta pedir que algum balance o tudel enquanto voc toca: se sua
cabea acompanhar o movimento do tudel como se fosse uma nica pea, voc estar com
a embocadura certa. Porm, se balanarem o tudel ao tocar, a boquilha deslizar pelos seus
dentes, desafinar ou perder o som, sinal de que est faltando o apoio dos dentes. Quem
deve estar fazendo o papel de fixao o lbio - e o lbio mole, no fixa nada. Isso deve
estar acontecendo por causa da correia baixa. Levante-a e ganhe firmeza no seu som.
Como saber se sua embocadura est firme
Toque uma msica, escala cromtica e uma nota longa. Enquanto isso, faa um grande
crculo com o sax. A cabea deve acompanhar o movimento junto com o tronco. Com o
corpo e a cabea se movendo de um lado para o outro, se voc no perder a sonoridade
nem tiver alte-raes no som, ento podemos dizer que voc est com a embocadura usada
pelos grandes saxofonista. lgico que ela d trabalho para ser entendida, mas a diferena
est justamente a! que ela d "muito trabalho" para quem a usa, principalmente trabalho
em shows, trabalho em orquestras de bailes, trabalho em gravaes, em acompanhamento
de artistas, em escolas...
Captou a mensagem? D um trabalho...
Como saber se estamos tocando com a embocadura relaxada
muito fcil: basta tocar a nota DO sem a chave de agudos ou registro (aquela que usa
somente a mo esquerda). Quando ela estiver soando, voc ento aperta o maxilar contra a
palheta e a sua nota DO vai virar um DO #. Caso isso no ocorra, porque voc est com a
embocadura tensa (veja a Figura 4). Para corrigi-la, faa ento o contrrio.

Toque a nota relaxando o maxilar, para fazer com que ela desa meio tom. Esta dever ser
a sua posio de embocadura. Voc deve afinar as outras notas da escala em relao a esta
nota relaxada, mantendo a afinao entre elas sem tensionar o maxilar. Desse modo, ter
muito mais campo dinmico e de inflexes tonais. No se esquea de nunca "bater'' a lngua
para comear o som no sax. Voc deve colocar o ar em movimento espiral por dentro do
saxofone emitindo a slaba HOO (assim batizada pelo mestre Demtrio Lima, que expert
no assunto), utilizando somente o diafragma que colocara em movimento o ar parado,
criando uma correnteza que projetar o seu som e na qual poder articul-lo vontade,
sem o perigo de engarraf-lo dentro do sax. Caso no conhea esse processo, fique
tranqilo, pois este ser nosso prximo assunto.
Agora, mos obra. Regule e acerte sua embocadura. No custa nada tentar; se voc no
tentar, no ir conhecer suas possibilidades sonoras.

Como ajustar suas palhetas

A principal tarefa da palheta funcionar como uma vlvula de ar que abre e fecha sobre a
boquilha em vrias velocidades. A freqncia dessa operao controla o timbre do som, e
determinada pelo tamanho e formato da coluna de ar resultante da vibrao. Considerandose a formidvel tarefa com que se confronta esse pequeno pedao de bambu, no
surpreende que tanto esforo seja despendido na sua seleo e ajuste, uma vez que a
palheta a responsvel pela gerao de som do saxofone.
Ajustamento da palheta
intil gastar tempo ajustando uma palheta se o bambu no tiver sido amadurecido
apropriadamente. O teste simples, demonstrado a seguir, pode poupar considervel
esforo: Pressione com a unha do polegar a parte superior do corpo da palheta. Se o
material resistir, o bambu velho e superamadurecido. Se ele for macio e marcar
facilmente, ainda est verde. Uma leve marca que diminui com o fim da presso indica uma
palheta adequadamente envelhecida.
Um outro excelente teste envolve o reconhecimento do arco de maturidade.

Quando bem amadurecida, a palheta apresenta uma marca escura abaixo da superfcie do
corpo, se sua base for mergulhada em cerca de 3 cm de gua por alguns minutos. Essa
marca dever ser de cor marrom alaranjada. Se apresentar uma cor amarelada, ou no
aparecer marca alguma, a palheta deve ser deixada maturando por um ano ou mais antes
de ser testada novamente.
Se, aps umedecer a parte posterior, como descrito acima, voc soprar na borda mais
grossa da pea, pequenas bolhas aparecero ao longo da lmina da palheta. Essas bolhas
no podero ser grandes ou em profuso, uma vez que isso indicaria que a palheta porosa
demais. Devemos lembrar que palhetas grandes tero tubos maiores que as palheta
pequenas. Escolha uma palheta que resista passagem do ar atravs de seus tubos, mas
que no o impea completamente.
Algumas tentativas para determinar a quantidade ideal de ar que deve passar sero teis.
Esses testes funcionam somente com palhetas novas.
A lista mnima de ferramentas para o ajuste das palhetas inclui:

Um pedao de vidro plano de cerca de 10x15 cm. Os cantos devem ser abaulados, a
fim de evitar ferimentos nas mos.
Um aparador de palhetas, escolhido com cuidado, pois o formato do corte deve
adequar-se ponta da boquilha. Leve algumas palhetas velhas e sua boquilha loja
para determinar o formato adequado de corte.
Um pequeno formo de trs faces. uma barra de ao temperado de trs faces
lisas com trs bordas afiadas, para raspar madeira.
Lixa de Junco. Para acabamento ou alteraes mnimas. barata e pode ser
adquirida em uma loja de instrumentos de sopro.
Folha de Lixa no. 600
Lmina comum de barbear

Lixa de unhas

O ajuste dever ser adiado at que a palheta tenha passado por um perodo de testes. As
palhetas mudam suas caractersticas rapidamente quando usadas pela primeira vez, e um
ajuste feito antes de test-las apropriadamente pode dificultar uma posterior correo. O
procedimento sugerido usar a palheta por um curto perodo de tempo na primeira vez e
ento deix-la de lado por um dia. Tente tocar por mais tempo no segundo dia e nos dias
sucessivos, at sentir que as caractersticas da palheta se estabilizaram.
Normalmente, a palheta estar mais macia aps ser utilizada umas poucas vezes, mas isso
no sempre verdade - algumas vezes tornam-se mais rgidas!
Voc pode testar o equilbrio e a flexibilidade da palheta, pressionando sua ponta contra a
unha do polegar e deslizando-a contra a unha em toda sua extenso. Cheque o equilbrio
dos dois lados da ponta da palheta, utilizando o indicador contra o polegar de ambas as
mos.
Palheta muito mole
Apare primeiro a ponta da palheta, tirando muito pouco por vez. Umedea bem a palheta
antes de apar-la e assegure-se que ela esteja centrada apropriadamente. A pressa nesse
procedimento geralmente arruina a palheta; fcil retirar um pouco mais da ponta da
palheta, mas impossvel acrescentar. Normalmente, 1, 5 mm o limite no qual a palheta
pode ser reduzida com sucesso. Aps a palheta ter sido aparada, os cantos devem ser
arredondados e a curva ajustada curvatura da boquilha. Para isso, use a folha de lixa para

madeira, esfregando muito levemente em direo parte central da palheta.


Palheta muito dura
Uma palheta que parece dura demais pode ser mais dura de um lado do que do outro.
Assim possvel termos uma palheta com a resistncia desejada apenas em um dos lados.
Este tipo de palheta ser difcil de soprar e deve ser balanceada. Isso pode ser verificado
colocando-se a boquilha na embocadura de maneira que somente um lado da palheta vibre,
alternando-se ento para o outro lado.
Quando ambos os lados so aproximadamente iguais e rgidos demais, um ajuste geral
dever ser feito. Se um dos lados da palheta for mais duro para soprar, este dever ser
ajustado antes de quaisquer outros ajustes. Observar a ponta da palheta em frente de uma
luz forte indicar onde o ajuste deve comear.
A lixa de junco melhor para equilibrar a ponta e os lados da palheta. Antes de us-la,
mergulhe a parte final da lixa de junco em gua, at que ela se torne flexvel. Segure ento
uma das pontas e corte-a com uma lmina de barbear. Use a ponta aparada da lixa de
junco com o indicador, assegurando-se que as fibras estejam em ngulo reto s da palheta,
como na figura a seguir.

Sempre esfregue na direo da ponta,mas deixe para reduzir a espessura da ponta mais
extrema da palheta por ltimo. No balanceamento, a parte da palheta a ser ajustada de
aproximadamente 1,5 cm a 0,3 cm da ponta.Proceda o ajuste a partir do centro para os
lados,de maneira que o corao da palheta no seja atingido.
O corao o incio da rea de resistncia e raramente deveria ser tocado.A palheta deveria
sempre ser balanceada corretamente antes dessa rea ser considerada.
Se a palheta estiver ainda muito dura aps o ajuste, raspe levemente com o formo de trs
faces ao longo dos lados da lmina da palheta.Se isso no atingir o propsito,remova um
pouco de toda a lmina da palheta, mas raspe muito levemente a rea do corao.
Deve ser raspado por igual do centro para os lados da lmina em direo ponta.Se uma
marca clara aparecer no corao da palheta, a melhor coisa a fazer jog-la fora - seu
problema de corao foi fatal.

Defeito
Muito mole

rea
Ponta

Ferramenta
Aparador

Observaes
Corte bem pouco. Teste a cada corte.

Som grave e sem cor

Ponta

Aparador

Corte bem pouco. Teste a cada corte.

Falta de ressonncia

1& 2

Lixa de Junco

Balancear

Som sem brilho quando


tocado suavemente.

1& 2

Lixa de Junco

Balancear. Tirar de ambos os lados se ainda muito dura

Duro de soprar

Lixa de Junco

Afinar ambos os lados e balancear

Falta ressonncia no
registro baixo

Lixa de Junco

Balancear e afinar se necessrio

Ponta grossa aps aparar

Lado inferior
da ponta

Lixa para madeira

Colocar a lixa sobre o vidro e esfregar levemente a face


inferior da palheta at cerca de 1 cm da ponta

Palheta apita

Lixa de Junco

Balancear

Notas altas difceis de


atacar suavemente

2& 1

Lixa de Junco

Afinar gradualmente com leves esfregada

Registro alto sem brilho

Lixa de Junco

Teste aps algumas poucas esfregadas

Falta projeo no registro


superior

Lixa de Junco

Mova 3 para trs a partir da ponta. (Isto pode reduzir


tempo de vida da palheta)

Falta ressonncia no
registro mdio

Lixa de Junco

Levemente em 3 tambm

Registro baixo muito denso

Formo de trs faces

Termine com Lixa de Junco

Falta generalizada de
ressonncia

7&8

Lixa para madeira


sobre o vidro

Lixe as bordas laterais da palheta se esta for larga para


a boquilha

Aps ajuste, toca bem mas


duro soprar

6-5-4-3

Formo de trs faces

Afine igualmente as reas indicadas

Face inferior da palheta


no plana

Face inferior

Lmina de barbear

Esfregar suavemente em direo ponta

Face inferior no lisa

Face inferior

Lixa para madeira


sobre o vidro

Esfregar levemente para trs e para frente sempre na


direo dos gros

Conhea o Frum de Sax do Cifra Club!

Os super agudos do Sax


Para se tocar no registro dos superagudos, preciso conhecer e dominar as embocaduras do
saxofone. Estas podem ser comparadas de um trompete, que, na mesma posio de
dedilhado, fazem vrias notas com mudanas na embocadura.
Esse mecanismo desconhecido pela maioria dos saxofonistas que tentam em vo tocar os
superagudos lanando mo somente das posies, criando uma concepo errada de que,
apertando ao mximo o lbio, conseguiremos atingir os agudos. Dessa forma, o que resulta
so os apitos.
As posies dos agudos so pouco divulgadas e ajudam a frustrar o estudante, que ento
comea a atribuir a culpa por no dominar os superagudos s posies, boquilha,
palheta, ao instrumento, namorada, cachorro, sndico, etc. Ento ele espera que, com os
anos de estudo, sua embocadura fique mais fiel. Mas os anos passam, o saxofone passa de
pai para filho e nada de sair os superagudos.
De vez em quando sai um agudo, mas ele sempre falha na hora que se precisa dele. Ento,
comea a achar que os superagudos dom de alguns.
Os saxofonistas tm que conhecer e dominar as suas vrias embocaduras que se diferenciam
por :

Presso dos lbios sob a palheta


Velocidade do ar
Espao interno da boca
Posio da lngua, que, dependendo do lugar onde se posicionar (mais para cima ou
para baixo), mudar a emisso do harmnico e, conseqentemente, a nota emitida.

Com a mesma posio de agudo, podemos fazer 4 ou 5 notas diferentes.


Antes de comear com os exerccios para dominar os agudos, preciso ter conscincia de
alguns fatos :

o motor do saxofone a boquilha, a estabilidade a palheta e a aerodinmica o


instrumento. Ns somos o condutor.

1 parte - Boquilhas
A primeira coisa que um saxofonista fala a outro : que boquilha voc usa? Essa tal boquilha
j uma lenda. O que sabemos que a mesma boquilha tem som diferente (timbre),
dependendo de quem a toca.
Existem boquilhas que tm o som mais brilhante e outras com o som mais fosco
(aveludado). H boquilhas de metal ,massa, fechada, com a cmara aberta ou fechada,
coloridas, enfim, uma variedade que nos deixa confusos. Esto inclusive inventando
boquilhas com acessrios, uma confuso s!
Agora, certeza mesmo que cada pessoa tem uma arcada dentria e uma boca diferente,
fazendo com que a mesma boquilha seja tima para uns e ruim para outros.
Algumas boquilhas foram inventadas com o intuito de facilitar a emisso de agudos
(harmnicos) e outras so mais apropriadas para os graves. O que voc precisa, juntamente
com seu professor, encontrar uma boquilha bem equilibrada para o seu tipo de
embocadura.
Em So Paulo, muitos conheceram o mestre Bove, que consertou por dcadas os saxofones
de diversos msicos. Uma das coisas interessantes que ele fazia era mexer nas boquilhas,

colocando Durepox dentro para alterar a cmara interna. Conseguia assim mudar as
caractersticas de som da boquilha (de grave/aveludado para um som mais brilhante),
facilitando a emisso dos agudos e liberando o msico da mudana de boquilha. Atualmente,
Aldo Bove Filho continua executando esta arte.
A boquilha uma das peas mais importantes para a emisso dos agudos. Seus preos so
muito variados.
H boquilhas desenvolvidas para projetar harmnicos que, com certeza, so mais fceis para
a execuo dos agudos. Isso no quer dizer que boquilhas que tm som mais aveludado ou
grave no toquem nos agudos. Elas tocam, mas com o som mais apagado, sem brilho. Temse a impresso de soar menos nos agudos.
Procure uma boquilha que seja mais brilhante. Seu professor dever conhecer vrias com
essas caractersticas.
2 Parte - Palhetas
Palhetas. Gosto de todas, desde que possa prepar-las a meu gosto! (consulte a matria
tcnica do Informativo Weril n 120 - Regulagem De Palhetas).
Em uma caixa com 10 palhetas, muito difcil encontrar duas iguais. Cada uma tem sua
personalidade. Umas so boas para graves, outras para agudos, outras um horror.
O melhor saber preparar suas palhetas para o seu jeito de tocar e no ter que se adaptar a
cada palheta. Isso atrapalha, pois seu som no cria uma personalidade. Numa determinada
semana est metlico, noutra d apitos ou no tem som nos graves. Assim no d p!
Temos vrias marcas, todas muito boas para serem reguladas como voc gosta. Algumas
palhetas se parecem com bambu, mas so de fibra. Seu som assemelha-se s de bambu. O
interessante que esta palheta dura at seis meses ou mais, mantendo-se estvel sem
envergar ou perder suas caractersticas sonoras. Voc no perde tempo regulando palhetas e
estuda mais, conhecendo melhor o seu som (elas tambm so bem diferentes entre si e
podem ser reguladas. Utilize uma lixa d'gua bem fina e umedecida para fazer os ajustes).
Saiba que as palhetas so de lua e tambm mudam com as mars. Existem palhetas que
liberam mais harmonia que as outras. Com o tempo, ao emitir uma nica nota rapidamente,
voc notar se ela boa para agudos, graves ou bem equilibrada.
3 Parte - Embocadura
Aqui mora o perigo. A embocadura tudo no agudo. Comparo-a construo de um prdio:
quanto mais alto ele for, mais profunda deve ser sua base.
A embocadura para se tocar em 2 oitavas utilizada pela maioria dos saxofonistas no a
mesma para se tocar em 4 oitavas. Aquela que voc usa para tocar com sucesso at hoje
deve estar funcionado bem entre o R da primeira oitava e o R da terceira oitava. Agora, se
voc tem problemas fora desta regio, significa que a sua embocadura est fora de lugar.
No diria errada, pois a embocadura que uso para tocar nos agudssimos a que voc est
usando, enquanto adoto uma outra para tocar nessa regio mais grave.
A est o segredo! Para tocar nos superagudos, comeo pelos graves. Quanto mais relaxados
os graves, mais campo para os agudos, ou seja, quanto mais aberto o ngulo entre boquilha
e palheta na regio grave, maior ser minha margem de extenso, pois, medida que subo
para os agudos o ngulo da boquilha se fecha. Se voc comear com ela fechada, ao chegar
nos agudos ter tal esmagamento da palheta com a boquilha que nenhum ar passar. O
segredo comear os graves o mais relaxado possvel, quer dizer, com o ngulo entre a
palheta e a boquilha o mais aberto possvel. Voc ter que descobrir que pode tocar a nota
do meio tom abaixo soando um Si sem mexer na boquilha, somente relaxando o lbio
inferior em relao palheta, como se fosse uma batata quente na boca. Toque a nota R

mantendo a relao de um tom entre o D, mas no esquea que este D est com a
afinao meio tom abaixo do normal. Isso foi feito com o relaxamento do lbio inferior. Se
voc tocar o Mi, ele tambm ter que manter a afinao relativa ao D, que, por sua vez,
continua baixo.
Ao completar uma oitava fazendo a relao acima, e mantendo a afinao das notas entre
elas, o D oitavado acima estar mais relaxado, com mais volume e brilho.
Em relao boquilha e palheta, o ngulo agora maior. Ento, voc ter mais ngulo de
boquilha para os agudssimos. Da outra forma, voc no teria mais ngulo entre palheta e
boquilha.
4 Parte - Afinao
Como resolver a afinao do sax em relao ao diapaso?
Aps abaixar a afinao da posio de D no saxofone, fazendo soar um Si, voc agora afina
pela boquilha, abrindo ou fechando. importante no mexer a boca. Com isso, voc
conseguir tocar os graves com mais facilidade, pois sua boquilha est aberta na boca.
Antes voc estava com a afinao do D alta em relao afinao real do saxofone. Em vez
de abaixar a afinao do sax com o relaxamento da embocadura, voc afinava seu
instrumento pelo todel, mas agora aprendeu que se pode afinar pela boca. Isto ,
conseguindo o ngulo mais aberto da embocadura, voc estar na posio correta para ir at
os agudos, fechando relativamente sem o perigo de, ao chegar na regio superaguda, no
existir mais ngulo.
S ir tocar os agudos quem conseguir tocar os supergraves, pois eles so a base para se
alcanar o alto.

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