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Resenhade'Oretornodoreal'

Lanadoem1996,olivroOretorno
doreal,dohistoriadorecrticode
arteamericanoHalFoster,finalmente
saiemportugus,comtraduo
elegantedeCliaEuvaldo.Emsua
poca,olivrodeFoster,umdos
editoresdaprestigiosarevistadearte
OctobereprofessordaUniversidade
dePrinceton,foimuitoimportante
paraasdiscussesdasprincipais
tendnciasdasartesplsticaseda
estticanofinaldosculoXX.
Podemoshojeapreciarsua
contribuioprincipalmentepela
avaliaoaprofundadados
movimentosartsticos,queapartirda
dcadade1960retomam
procedimentosdavanguarda
modernistadoinciodesculo.

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passado,orecortedefinidopela
contribuioamericanaemdilogo
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escoladeFrankfurt,partindo
sobretudodaobradeWalter
Benjamin.Osensaiosso
atravessadospeloneomarxismode
FredricJamesonepelasrefernciaspontuaisaopsestruturalismofrancsde
LacaneDerrida,comespecialmenoaosseusantecedentesemMauss,
LeiriseBataille.Oresultadoumcoquetelconceitualqueathojepermeiao
pensamentodosprincipaismembrosdogrupodeOctobercomoRosalind
Krauss,DenisHollier,JonathanCrary,YveAlainBoisentreoutros.
Relaesanacrnicas
Vejoovaloreaatualidadedolivroemdoispontos:primeiroporseruma
releituradosmomentoscruciaisdaneovanguardaartsticaque,paraoleitor
brasileiro,ameuver,ganhamaisinteressequandopossibilitapensaro
legadodaartepopesuarelaocomdiversasformasdorealismo.Segundo,
pelasrefernciastericasqueabremumadiscussodefundamentosobrea
prprianoodehistriaimplcitanasprticasatuaisdahistriadearte.
Essesdoispontossointimamenteinterligadosambiogeraldesuperara
abordagemestrildahistriadaartetradicionaleadquirirumacompreenso
holsticadasprincipaistendnciasdaculturaedasartesocidentaisdosculo
XXemsuasensvelressonnciacomasteoriascrticasdashumanidades.
Assim,aprpriahistoriografiaqueestnocernedaorganizaodolivro.
Hoje,possvelpercebercomoHalFosterabriuumcaminhodesadadas
antinomiasdapsmodernidadeepreparouocampoparaavisohistricado
contemporneo,comamplaaceitaodascomplexasrelaesanacrnicas
quecaracterizamnossopresente.Porexemplo,nadiscussodoconceitode
repetioqueFosteraprofundaparaconsideraraideiadeumretornoda
vanguardahistricananeovanguardadopsguerra.Aocriticaroestudo
clssicodePeterBrgerTeoriadaVanguarda,noqualaneovanguarda
consideradaumparalelopatticoeoportunistadavanguardahistrica
BrgerornamentaseuargumentocitandoMarx:Ahistriaserepete,a
primeiravezcomotragdiaeasegundacomofarsa.Aalternativa
apresentadaporFosterumafiguraparadoxaldotempoepermite
reconhecerque,quandoavanguardarecuaaopassado,elatambmretorna
aofuturo,reposicionadapelaarteinovadoranopresente.Essaestranha
noodetemporalidadeapropriadalivrementedasinterpretaesque
JacquesLacaneLaplanchefazemdomodelotemporalusadoporFreudem
suaexplanaodotrauma.Osistemapsquiconoestpreparadopara
absorverotraumacujosintomarepetidoservedepreparoparaseu
reconhecimentoposterior.

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constitudasdemaneirasemelhante,comoumprocessocontnuode
protensoereteno,umacomplexaalternnciadefuturosantecipadose
passadosreconstrudosemsuma,numefeitoaposterioriquedescarta
qualqueresquemasimplesdeantesedepois,causaeefeito,origeme
repetio.
Alternativassinterpretaesengessadas
Demodosimplificado,aideiadeFosterquerealizaes,paraapenasdar
umdosexemplosanalisados,dodadnovaiorquinode1917(ourinolde
Duchamp)edoconstrutivismosovitico(osmonocromosdeRdtchenko)de
1921,decertamaneirasganhamsuadimensocrticaeinstitucionalem
funodeobrasdoartistaconceitualbelgaMarcelBroodthaersedo
minimalistanorteamericanoDanielBuren,apresentadas50anosdepois.
Grandepartedaimportnciadolivroresultadodestavontadedepropor
alternativassinterpretaesengessadasdosmovimentosdasdcadas60e
70.Ocaptulosobreominimalismotalvezsejamaisinteressanteparaoleitor
americano,masoestudodoimpactonasartesnoaugedasteorias
semiolgicasganharelevnciageralaomostrarcomoosurgimentonasartes
deuminteressepelasmarcasindexicaisedosimpulsosalegricosse
alimentadoquestionamentopsestrutural.Entretanto,ocaptulocujo
ttulodeunomeaolivroquejustificamelhorasuareverberao.Aqui,Foster
procuradriblaroquepercebecomoosdoismodelosrepresentativos
predominantesnacrticadasltimasdcadas:omodeloreferencialeo
simulacral,quesedesdobramnoantagonismotradicionalentrearterealista
eartepop.Oprimeiromodelo,dizFoster,entendeasimagenseossignos
comoligadosaosreferentes,aostemasiconogrficosouacoisasreaisno
mundodaexperincia.Nosegundo,todasasimagenssoconsideradas
merasrepresentaesdeoutrasimagens,oqueconvertetodoosistema
representativo,inclusiveorealismo,numsistemaautorreferencial.Maspor
quenopensararepresentaocontemporneacomoaomesmotempo
referencialesimulacral?Comoumacriaodeimagensquesoconectadas
realidade,mastambmdesconectadas.Quesosimultaneamentereaise
artificiais,afetivasefrias,crticasecomplacentes.
ParaHalFosteressedesafiodeentenderacoexistnciasimultneadosdois
modosderepresentaoqueaparecenaobradeAndyWarhol,claramente
visvelnasrieDeathandDisaster.Construdasobrearepetiode
imagenschocantesdaimprensa,porexemplodeacidentesdetrnsitooude
cenasdelinchamentos,asriedeWarholproduzoimpactodoqueFoster
denominarealismotraumtico.Aqui,orealismojnooefeitoda
representao,masumeventodetrauma,umaimagemdaviolnciasocial
epolticamarcadaafetivamentepelolimitedoquepodeenopodeser
representado.umaimagemquesetornaumndiceeumarquivodessa
mesmaimpossibilidadeeinsinuaumareferencialidadesuperior,explicandoa
centralidadedoarquivoedaantropologianosmovimentosartsticosdosanos
80e90.
importantefrisarqueaperspectivadeFoster,emborainicialmenteligadaa
umfenmenoextremolocalizadonasartesplsticas,rapidamenteganhou
foranainterpretaodeumapaixocontemporneamuitomaisabrangente
peloreal.Elaperpassatodasasartesdaliteraturaaocinemaesartes
visuaiseperformativasemgeral,enfatizandoaspectosdocumentais,
testemunhais,performticos,relacionaiseindiciaisemconcorrnciadiretae
frequentementepolmicaepromscuacomademandamaciaderealidade
naculturamiditica.
KarlErikSchllhammerprofessordodepartamentodeLetrasdaPUCRioe
autordeCenadocrime:violnciaerealismonoBrasilcontemporneo
(CivilizaoBrasileira),entreoutroslivros.
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