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141.00 histria ano 12, fev. 2012

Uma nova proposta de abordagem da histria da arquitetura


brasileira
Carlos A. C. Lemos

141.00 histria
sinopses
como citar
idiomas
original: portugus
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141
141.01 crtica
A lgica na arquitetura
Bruno Roberto Padovano
Igreja de Ges, Roma
Foto Victor Hugo Mori

Cremos tenha sido o crtico de arte e ensasta argentino Damin Bayn o


primeiro a escrever sobre as condies em que ocorreu a produo artstica
do Novo Mundo face experincia milenar europeia (1). No Velho Continente,
em suas variadas regies, a arquitetura, como as demais artes em geral, se
desenvolveu num continuum onde, com muita preciso, a produo de bens se
compartimenta em definidos perodos, cada qual com suas caractersticas
locais singulares. Isso permite aos historiadores e crticos distinguir com
exatido os artefatos daqui e dali; a sucesso de eventos significativos,
cuja cronologia e locus demarcam etapas de um caminho lentamente percorrido
pelo homem sensvel s coisas da esttica. A eles, fcil percorrer a
seqncia dos estilos e das tcnicas no universo europeu.
Na Amrica, ao contrrio, como nos disse Bayn, em aula na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP, todos os gostos e estilos desaguaram
misturados de roldo na produo artstica do mundo americano, cujos
artfices ignoravam candidamente o que fosse antecedente ou conseqente
naquela barafunda de estilemas trazidos sem maiores explicaes. Os
primeiros agentes culturais aqui arribados, tenham sido engenheiros
militares, ou arquitetos inseridos no corpo das ordens religiosas, ou
mestres de risco reinis avulsos, todos eles, com diferenciadas informaes
ou experincias, trouxeram em suas bagagens as lies de seus mestres e,
outrossim, esmaecidas pela distncia, as recomendaes dos tratadistas do
renascimento e do maneirismo enquanto guardavam em suas saudades as
aparncias das antigas capelas, igrejas e mosteiros romnicos de suas
velhas aldeias rurais, de Braga, do Porto ou de Lisboa. E j cerca de
duzentos anos aps Cabral, se alastrou pelo litoral canavieiro o barroco
introduzido no Reino pelos arquitetos e escultores italianos. Depois,
ainda, com data marcada, encerrando o tempo colonial, chegou-nos o
neoclssico francs pelas providncias do corpo diplomtico da corte fugida
justamente de Napoleo, em 1808. Foi o estilo oficial do nosso Imprio.
Essa a circunstncia brasileira onde, no cenrio edificatrio anterior a
dom Joo VI, na maioria das ocasies, uma manifestao estilstica
qualquer, uma modinatura especfica, um agenciamento ou um partido
arquitetnico determinado dificilmente podero indicar sozinhos, sem o
auxlio de documentos, a poca de sua ocorrncia ou mesmo situar uma
construo numa cronologia qualquer. Aquele mesmo citado rei, como veremos,
mal chegado ao Rio, por exemplo, inaugurou a igreja de Santa Cruz dos
Militares, magnfico exemplar maneirista calcado na Ges de Roma. Os
estilos aqui chegaram verdadeiramente em tempo real de seu percurso
cronolgico s a partir dos franceses da chamada Misso.

141.02 artes plsticas


Estranhas paisagens
Marta Boga
141.03 cinema
Coriolano, nosso
contemporneo
Shakespeare pelas
lentes de Ralph Fiennes
Slavoj iek
141.04 design
Cabea, mos e alma
Reflexes sobre design
e artesanato na Amrica
Latina
Adlia Borges
141.05 arte e cultura
O Ca dOro nas gticas
guas de Veneza
Adson Cristiano Bozzi
Ramatis Lima
141.06 obra de
arquiteto
Hans Broos
Singularidades do
pensamento e da obra de
um mestre
Karine Daufenbach
141.07
The Old Story of a
New Imperative
Sustainability and
Informal Housing within
Architectural Discourse
Christine Taylor Klein
141.08
Urbanidade e a
qualidade da cidade
Douglas Aguiar

ok

jornal
notcias
agendacultural
rabiscos
eventos
concursos
seleo

Vista da Igreja de Santa Cruz dos Militares, Rio de Janeiro RJ. Aquarela de
Richard Bates, sculo 19 [Wikimedia Commons]

Entre ns, aqueles acima citados agentes culturais, atuando nos principais
centros econmicos do litoral, sobretudo na costa aucareira nordestina,
tiveram suas influncias absorvidas empiricamente pelos construtores locais
atravs da observao e cpia de obras destinadas ao Governo, Igreja,
classe dominante agrria ou aos comerciantes enricados. Os exemplares
arquitetnicos sucessivos, cada vez mais afastados dos modelos originais,
acabaram propiciando contaminaes e despoliciamentos das normas
estilsticas sugerindo um singular ecletismo precursor daquele histrico do
sculo XIX.
Essa disseminao aleatria de estilos ou de maneiras de fazer, ao longo do
tempo, acompanhada de uma diluio das normas acadmicas e dos aspectos
eruditos fez surgir uma arquitetura de alto interesse, onde o lado
antropolgico no pode ser olvidado porque tem presena marcante explicando
justamente aquela circunstncia americana relativa arquitetura onde o
esquecimento das regras propicia obras de recriao do maior valor. De
fato, essa constatao nos fez lembrar da reao de um certo editor
italiano ao ttulo de uma obra a ele oferecida falando em arte no Brasil,
exigindo que a publicao somente tratasse de larte del Brasile, porque
naqueles dias comemorativos dos 500 anos da descoberta da Amrica, o que
realmente interessava aos estudiosos europeus era conhecer a contribuio
original do artista brasileiro pertencente a uma distinta sociedade
miscigenada na qual tambm ndios e negros tiveram atuao relevante (2).
De fato, nas comemoraes volta do feito de Colombo, o que despertava
curiosidade era justamente aquilo que o artista apartado na Amrica
devolvia ao europeu a partir do seu isolamento digerindo os preceitos
ibricos arribados com as caravelas. O que deveria ser mostrado a todos
seriam, por exemplo, adaptaes ao meio ambiente, ao clima, nova
sociedade mestia a partir da inventividade do autctone que sabia coisas
da Europa s por ouvir dizer.
Com efeito, de incio, muitos fatos aconteceram modificando a arquitetura
trazida pelos recm-chegados. Vieram ao Brasil as pessoas mais variadas, do
norte ou do sul lusitano, sabendo procedimentos os mais diversos, ou no
conhecendo nada de mais, de modo que nunca houve um consenso sobre como
agir coletivamente no quadro das construes naquele ambiente falto dos
materiais mais comezinhos na ptria distante. Aqui, to somente haviam de
aproveitar dos recursos do meio ambiente e se utilizar do saber fazer dos
ndios at a definio dos sincretismos inevitveis e do uso dos demorados
e sucessivos meios vindos da ptria distante. Foi um comeo difcil.
No processo cultural brasileiro aconteceram situaes singulares que
definiram e qualificaram a arquitetura nacional desde os tempos de Colnia
at hoje. Deste modo, assim pensamos, temos que identific-las e acompanhar
suas existncias pelo tempo afora no vasto Brasil. Numa metodologia de
abordagem dessa produo americana chamemos essas situaes singulares de
conjunturas, a nosso ver, em nmero de quatro, a saber: Primeira
Conjuntura, a relativa ao meio ambiente; Segunda Conjuntura, a prpria da
nova sociedade; Terceira Conjuntura, a proporcionada pelas regras,
ordenaes do reino, constituies, cdigos, posturas municipais e breves
papais referentes s atuaes da Igreja no Brasil colonial; Quarta
Conjuntura, em sntese, seria aquela volta dos procedimentos referentes
s atividades dos arquitetos e construtores face s trs conjunturas
anteriores, quando, tambm, estar presente a inteno plstica. Enfim,
nesta Quarta Conjuntura estaria definido o partido arquitetnico, que a
consequncia formal, tangvel ou visvel daqueles condicionantes e
determinantes atrs arrolados.
Certamente podemos relacionar variadas ocorrncias peculiares de cada uma
daquelas conjunturas numa tentativa de buscar a viabilidade dessa ideia de
substituir o modo atual de dividir nossa histria da arquitetura em

perodos ligados a ciclos econmicos ou a determinadas polticas


administrativas. Essa aproximao via conjunturas, assim julgamos, permite
sejam estudadas e analisadas concomitantemente as obras arquitetnicas
desde os tempos de muito antigamente at hoje em todas as ilhas culturais
participantes do multifacetado arquiplago da civilizao brasileira.

Runas do forno circular da Caieira dos Jesutas, Cubato SP


Foto Victor Hugo Mori

Resumindo, nesta Primeira Conjuntura, vemos que, desde o incio, os


variados materiais disponveis na natureza necessariamente no propiciaram,
em todo o territrio, um s tipo de construo. Expliquemos: no litoral
havia rochas e calhaus em abundncia e fcil obteno de cal, tirada dos
sambaquis e das conchas do mar. Da, sem titubeios, essa escolha do muro
contnuo de pedra entaipada sobre o cho de areia incompressvel. Em So
Paulo, por exemplo, no planalto, ao contrrio, pouca pedra, cal muito cara
penosamente importada das caieiras jesuticas de Cubato, que exportavam
somente o que sobrasse da solicitao santista ou vicentina. E quanto
madeira, dificuldades de transporte para os campos de Piratininga. Disso
tudo resultou a natural adoo da taipa de pilo, a exclusiva tcnica dos
paulistas, usada continuamente no mundo bandeirante por trs sculos e
meio. Em Minas Gerais, por sua vez, por motivos vrios, as construes em
geral, fora as igrejas importantes levantadas em substituio s modestas
capelas iniciais, eram de taipa de mo, algumas de excelente fatura,
mormente aquela de carpintaria aprendida na reconstruo de Lisboa depois
do terremoto de 1755.

Parede de taipa de pilo do Stio Solido, Guararema SP


Foto Victor Hugo Mori

No sul, as grandes florestas entremeadas de araucrias, ao serem devastadas


pelos colonos alemes e italianos, j no sculo XIX, sugeriram as
construes inteiramente de tbuas, inclusive as coberturas de plaquinhas
lembrando a distante ardsia. Num segundo estgio, os tedescos
aperfeioaram aqui a arquitetura de enxaimel, que veio a caracterizar a

produo daquela operosa populao chegada nos tempos ainda de D. Pedro II.
Hoje, a grandeza continental do Brasil e a disforme distribuio de
recursos em paisagens variadssimas justificam a permanncia, em diversos
locais, dessa natural seleo de modos de fazer, vinda dos tempos de
Colnia. Somente nos grandes centros que vige a tecnologia moderna, com o
imprio do concreto armado e com o emprego de material importado.
A questo das condies meteorolgicas tambm est presente na primeira
situao e sua importncia foi fundamental nas determinaes
arquitetnicas. J de incio, todos os europeus chegaram a uma constatao:
em seus lugares de origem, o rigor do clima a ser enfrentado era o do
inverno gelado e, para tanto, acendia-se o fogo, que, por sinal, tambm era
usado para cozer os alimentos. Da, desde os romanos, a pedra do lar, do
trafogueiro no mago da moradia, recebendo a fogueira aquecedora da famlia
reunida; outrossim em seuslugares de arribada na Colnia, quase que no
havia a sucesso das estaes, sempre a temperatura era amena fora dos dias
quentes do vero que custava a passar e, porisso, sempre que possvel, os
foges e panelas fora de casa.Em muitos lares, mais de uma cozinha; a de
dentro s para os alimentos de cozimento rpido, para aquecer a sopa e
ferver a gua do mate, do ch de congonha em So Paulo. Cozinhas
dispersas,quase que ao ar livre. A contribuio efetiva da casa europia
morada brasileira foi a permanncia do dormitrio sob a cumeeira do telhado
e da cama que, lentamente foi expulsando a rede de dormir dos
ndios. Dissotudo, por exemplo, a impossibilidade da mera transposio da
casa integral aoriana com seu fogo central para as colnias dos ilhus em
Santa Catarina e Rio Grande do Sul. Aqui a situao era outra. Aqui, a
casa, em vez de ser aquecida por dentro, deveria ser refrescada por fora.

Cozinha no interior da sede da Fazenda Esperana, Paraibuna SP


Foto Victor Hugo Mori

Essa afirmativa veraz e responsvel pelo alpendre domstico. Realmente,


na Europa e, portanto na Pennsula Ibrica, as casas nunca foram
alpendradas. Esse tipo de cobertura existiu na Espanha e em Portugal
unicamente nas capelas rurais em conseqncia da antiqssima determinao
cannica, que impedia a presena de pessoas no batizadas no templo e, para
eles, foi ento reservado um lugar abrigado fora da nave, onde ficava a pia
batismal. Seria esse alpendre uma verso popular ibrica da galil das
baslicas da Igreja de Roma (3).Verso popular repetida exausto no
Brasil, comopodemos ver naspinturas e gravuras, notadamente nos trabalhos
de Franz Post, no Pernambuco holands do sculoXVII e ler nas atas da
Cmara de SoPaulo daquele mesmo sculo. No ncleo bandeirante das duas
primeiras centrias todas as igrejas urbanas eram alpendradas (4). Restanos apenas a pequena igreja de So Miguel, de 1622. Sem dvida, o alpendre
sombreador das paredes mestras da moradia brasileira veio-nos da ndia,
precisamente do bangal, a construo rural com a totalidade do telhado
prolongado para fora da edificao destinado a fazer sombra, no s s
paredes, mas tambm, para proteger do sol seus moradores aproveitando a
brisa refrescante. A notcia do alpendre chegou-nos trazida pela carreira
das ndias, cujos navios, em suas aguadas nos portos do Rio e Salvador,
igualmente deixavam marfins, porcelanas esmaltadas, lacas, jacas, mangas e
carambolas.

Alpendre na capela de So Miguel, So Paulo SP


Foto Victor Hugo Mori

Alpendre na capela de Montserrat, Salvador BA


Foto Victor Hugo Mori

A nosso ver, esse alpendre volteando a casa copiado dos bangals(nada a ver
com o bungalow americano)indianos ficou circunscrito s construes rurais
do sculo XVIII e XIX da atual regio litornea fluminense, nas sedes dos
antigos engenhos de acar e residncias solarengas volta do Rio de
Janeiro. Talvez tambm tenha aparecido aqui e ali em algum engenho baiano,
mas sem se tornar um modismo regional. Depois dessas citadas ocorrncias, o
alpendre firmou-se na arquitetura rural brasileira em geral, s na frente
da construo, como rea de intermediao entre o pblico e o privado, com
o esquecimento de sua funo primeira de moderador da temperatura interna
da casa. Transformou-se em zona de receber e de acesso capela sempre
presente. Em So Paulo, ao contrrio, a arquitetura domiciliar verncula do
mundo bandeirante repudiou o alpendre porque era conveniente que a grossa
parede de taipa de suas moradas guardasse o calor da osculao solar para
aquecer as dependncias noite. O alpendre volta da construo s
apareceu em So Paulo com o caf, levado por famlias baianas fugidas da
seca, que assolou a Chapada Diamantina nas ltimas dcadas do sculo XIX
(5). Hoje, moda inconteste.
O calor tambm foi o responsvel pelas trelias das janelas e muxarabis,
sobretudo das casas urbanas, herdeiras diretas da arquitetura rabe/berbere
vigente em terras do sul portugus por cerca de seiscentos anos. Essas
rtulas e balces gradeados apareceram pelo pas todo havendo em So Paulo,
Minas, Rio, Pernambuco ou Maranho exemplos magnficos desse recurso
amenizador da cancula, pois permitia a passagem permanente da brisa pelos
interiores da casa. Alis,certo especialista em etimologia de expresses
rabes disse-nos certa vez que muxarabi significa exatamente local onde
refrescado o pote de gua, funo que justifica o balano daquele balco
treliado para ser cruzado lateralmente pelo vento que sopra pela rua
afora. Uma questo de fsica aplicada: a evaporao da umidade da
superfcie da cermica molhada faz a temperatura cair e a gua se resfriar.
bom que se diga, somente agora com a mais avanada tecnologia que nossa
arquitetura moderna conseguiu edifcios climatizados de modo a driblar
satisfatoriamente os rigores do calor tropical, solues caras, no entanto,
e exclusividade dos ricos. Enquanto isso, os pobres e remediados tm que se
contentar com as inventividades ligadas fsica e o curioso que alguns
recursos interessantes, como os quebra-sis, inspirados por Le Corbusier,
saram de moda, como se fosse pecado us-los no lugar do ar condicionado e
dos vidros espelhados e protetores dos raios ultravioletas da vida. E hoje

nos esquecemos dos esforos quase que desesperados de Oswaldo Bratke para
chegar a solues baratas e viveis de problemas de ventilao, isolamento
trmico e iluminao natural de casas, sobretudo as operrias, nas
instalaes da Serra do Navio, no Amap, por volta de 1949/50. O pior de
tudo, ao que parece, que suas experincias e lies foram de pouco
alcance, se no olvidadas (6).

Muxarabi e treliados, Diamantina MG


Foto Victor Hugo Mori

Muxarabi e treliados, Diamantina MG


Foto Victor Hugo Mori

A Segunda Conjuntura refere-se primordialmente, na arquitetura, aos


programas de necessidades relativos s construes em geral e respectivos
desdobramentos merc de sua permanente evoluo advinda do progresso e da
mudana de hbitos manifestados ao longo do tempo, sobretudo nos anos
seguintes Revoluo Industrial. Na nova sociedade instalada na Colnia, a
partir de 1808, novos usos e costumes foram adaptados aos novos cenrios,
sugerindo agenciamentos de singulares partidos arquitetnicos. Foi na roa,
entretanto, desde os primeiros dias, que as condies de vida plasmaram as
formas dos complexos rurais.
Nos ermos das distantes propriedades agrcolas instaladas em enormes
sesmarias e nos stios formados em terras simplesmente apossadas, o dia-adia, alm de montono, era falto de notcias frescas, as novidades ali
chegadas h muito j haviam ocorrido. Da, bem-vindos os forasteiros. Os
maus caminhos, raros os carroveis, tornavam as viagens muito demoradas e
de obrigatrios pernoites. Os pousos de tropas nas estradas do interior
foram programas surgidos apenas no sculo XVIII para facilitar o transporte
de gneros aos arraiais mineiros; para levar o acar ituano a Santos e, na
poca do imperador jovem, para transportar o caf at os barcos ancorados
serra-abaixo, do Rio de Janeiro para o sul. Mas, nos tempos da produo s
de subsistncia e de diminuta circulao de mercadorias, como dissemos, as
viagens a p (viajar paulista, uma pessoa atrs da outra, como os ndios)
e a cavalo eram realmente vagarosas e a hospitalidade nas fazendas
manifestou-se naturalmente como uma obrigao e no como virtude ou mera
cortesia. claro que tais hspedes viajores variavam de categoria social.

Raramente surgia o escoteiro estranho a caminho de seu destino viajava-se


em comitivas, havia os escravos e ndios administrados carregadores de
bagagens variadas acompanhando seus senhores brancos ou mamelucos
significativos no estamento dos mandes. Os subalternos dormiam no cho
embaixo das rvores, sob alguma coberta da sap. Os iguais ao dono da casa
em dependncias ao p da moradia ou acopladas prpria construo,
conquanto independentes da mais famlia, como escreveu o padre Manuel da
Fonseca em sua biografia do jesuta Belchiorde Pontes (7). Por outro lado,
um breve papal proibia terminantemente o exerccio das prticas sacras como
a missa, o casamento ou o batizado promiscuamente em dependncias
domiciliares. Da, a razo de serem as capelas coloniais independentes, sem
acesso direto ao interior da residncia. O dormitrio para receber pessoas
de fora e a capela independente, ento vieram a ser, nos tempos de Colnia,
dois elementos bsicos do programa da casa rural, no s paulista de serraacima, mas verdadeiramente nacional, quem sabe, americano. Assim, ficou
definida uma rea construda dedicada intermediao entre o pblico e o
privado quase sempre determinada por um alpendre de distribuio chamado
pelo Brasil afora de pretrio, corredor, varanda, ou copiar.
Alpendre trreo ou elevado, ao longo do pavimento assobradado. Note-se que
tal agenciamento deu-se, tambm, nas regies a beira-mar ou prximas do
litoral, nos engenhos de acar do nordeste, onde os caminhos foram
substitudos pelos cursos dgua navegveis que levavam a produo aos
portos de embarque.

Fazenda Pau dAlho, So Jos do Barreiro SP; a meio caminho entre o Rio de
Janeiro e So Paulo, abrigou D. Pedro na viagem da Independncia
Foto Victor Hugo Mori

Nas fazendas, a presena da mo-de-obra negra escrava foi fundamental para


dar continuidade ao fracionamento do programa em vrias construes
satlites no quintal da morada principal desde os primeiros dias. Pelos
motivos do clima, do regime de trabalho, pelo cardpio e pela guarida aos
de fora, o programa de necessidades da casa roceira, de incio, determinava
outrossim a mencionada zona de contato entre o pblico e o privado (hspede
/ capela) separada radicalmente do citado quintal, isto , das mulheres,
mucamas e das crianas. Mulheres reclusas, inclusive nas cidades, liberadas
de sair rua s com destino s missas, sempre embuadas por compridos
xales arrodeando toda a cabea como no mundo muulmano do Algarve e
Andaluzia. Mulheres que espionavam as visitas pelas frestas das portas. O
mundo das mulheres era o quintal murado de taipa ou cercado por grossos
paus fincados no cho; o mundo confinado das construes satlites; do
moinho; do monjolo; do telheiro do fabrico de farinha; do rancho do fogo
para derreter o toicinho; para fazer o sabo de cinzas e de desidratar o
caldo da cana at transform-lo em melado e, depois, em rapadura. Quintal
das rvores de espinho (ctricas em geral) dos marmeleiros, das
parreiras, jabuticabeiras, bananeiras; dos talhes de cana para o acar da
casa; do mandiocal para a farinha cotidiana e mais canteiros para as
couves, amendoim, batatas vrias, toda sorte de carazes, como disse
Anchieta nos primeiros dias de So Paulo. Vasto quintal dos chiqueiros e
das galinhas. Das roupas corando ao sol. Enfim, esto a, as descries dos
bens de raiz nos inventrios dos primeiros sculos mostrando toda a
disperso das pequenas construes pelo quintal, cada qual com sua funo,
ao contrrio do que acontecia no reino distante. A habitao unifamiliar do
fazendeiro totalmente isolada dentro do complexo agrcola uma constante
do Brasil colonial. Somente dos finais do sculo XVIII em diante que
vemos reinis recm-chegados, sobretudo em Minas, Gois e litoral do Rio a
Santos, instalando engenhos de acar anexados s suas moradias. Eram eles
ainda simplesmente isentos da cultura americana. Tudo como nos montes
alentejanos.

Fbrica e residncia anexa no Engenho dAgua, Ilha Bela SP


Foto Victor Hugo Mori

Somente a presena do escravo que poderia justificar o programa dos


grandes sobrados urbanos do litoral, mormente aqueles nordestinos e, de
modo especial, os do Recife. Lcio Costa, em um de seus memorveis textos,
nos sugeriu e imaginamos que o negro escravo, dentro de casa, fosse
elevador carregando pelas escadas ngremes de altos degraus pessoas
achacadas, gua vinda dos chafarizes, gneros alimentcios, lenha para os
foges instalados no ltimo pavimento, s vezes, no quarto andar; era
esgoto, levando os barris repletos de excrementos senhoriais a serem
despejados no rio ou at no mar; era ventilador abanando os brancos
suarentos e subindo vidraas pesadas; enfim o negro-guindaste fazia a casa
funcionar.

Sobrados, Recife PE
Foto Victor Hugo Mori

Ainda na Conjuntura Segunda, podemos, na modernidade, vislumbrar longnquos


reflexos do tempo da escravatura condicionadora de programas se atentarmos
presena da chamada edcula nos quintais das residncias urbanas das
classes rica e mdia at hoje dependentes da mo-de-obra da empregada
domstica. Comunssimas nas grandes cidades at os dias da Segunda Guerra
Mundial e at agora planejadas nas cidades do interior, essas dependncias
englobando quarto de empregada, banheiro, lavanderia, quarto de passar ou
garagem constituem uma exclusividade, ao que parece, somente brasileira ao
segregar essas funes subalternas. Esse isolamento daquelas instalaes
de servio logo manifestou-se outrossim nos primeiros edifcios de
apartamentos fazendo surgir em suas plantas uma clara distino de
circulaes, a dos familiares moradores titulares e a dos empregados,
faxineiros e entregadores de encomendas. At os elevadores eram separados e
com acessos distintos. Ampla pesquisa em bibliografia estrangeira comprova
essa outra exclusividade brasileira que, somente h poucos anos, tende a
desaparecer, por variados motivos que no precisam ser aqui relembrados
(8).

nico exemplar do sc. XIX de edifcio de apartamento que subsiste


parcialmente na R. Floriano Peixoto em So Paulo, projetado por Giulio
Micheli em 1896. Na planta aparece o quarto da criada, o WC e as alcovas
com aberturas para o poo de ventilao"

A Terceira Conjuntura refere-se a breves papalinos, determinaes


cannicas; s posturas, resolues ou normas das cmaras municipais; aos
cdigos sanitrios estaduais a at s ordens ou resolues constitucionais.
Quanto s determinaes de carter religioso, j lembramos aqui o caso da
exigncia de isolamento das capelas particulares em relao rea
habitacional das sedes das propriedades rurais. Ordenaes do Vaticano
tambm tiveram reflexo nos espaos urbanos desde o momento em que passaram
a exigir distncias mnimas entre os conventos das variadas ordens
religiosas, o que explica a trama viria de muitas cidades do Novo Mundo,
como o caso do celebrado tringulo formado pelas ruas centrais histricas
de So Paulo devido localizao final dos franciscanos, antes instalados
na Rua Direita, em sua ermida pioneira, hoje igreja de Santo Antnio (9).
Nos dias de Colnia, as cmaras municipais, principalmente em Minas,
timidamente procuraram normalizar as construes procurando uniformizar os
frontispcios das casas, tentando uma harmonia impeditiva de
personalismos; tentaram equalizar os afastamentos e alturas das portas e
janelas das construes encarreiradas nos alinhamentos das ruas, at mesmo
nas ladeiras, fato que causou muita controvrsia e desobedincias vrias.
Queriam inclusive continuidade dos espiges em construes distintas, coisa
de fato desejvel naqueles tempos de tcnica construtiva muito limitada nos
desvios de guas pluviais.
Foi nos primeiros momentos da Repblica positivista, no entanto, que as
construes em geral passaram a ser policiadas pelo Estado atravs de leis
e cdigos disciplinadores no s do modus faciendi das obras mas tambm
como us-las mormente atentando s questes da higiene. Pela primeira vez,
no Brasil, a lei entrava dentro das casas dizendo como elas deveriam ser,
contrariando os direitos sagrados de propriedade equacionados pela
Revoluo Francesa (10). Agora, as reas mnimas e os ps-direitos dos
cmodos teriam suas dimenses regulamentadas. Todas as dependncias
deveriam ser providas de janelas garantidoras do ar e da luz natural. Adeus
s alcovas escuras e abafadas. Pisos e paredes ladrilhados nas cozinhas e
banheiros. E assim por diante. Os palacetes do ecletismo republicano,
ento, inauguraram a postura envaidecedora e semostradora garantida pelo
isolamento total no centro do lote e pelas quatro fachadas igualmente
ajaezadas de ornamentao espantosa. E tudo dentro da lei. Leis nem sempre
benquistas, principalmente quando pretendem regular gabaritos e taxas de
ocupao. A histria de nossa arquitetura moderna sempre est a mostrar
periodicamente solicitaes ou providncias destinadas a abrandar os
rigores da legislao, cujos autores s vezes estariam pouco atentos aos
alcances financeiros embutidos entre os artigos e pargrafos bem
intencionados. Leis ultrapassadas, qui incmodas. Essa histria nunca
poder ser contada com clareza porque nossa arquitetura nestes tempos no
depende s dos arquitetos mas tambm de empreendedores, cujos modos de agir
nem sempre esto dentro da ortodoxia desejada quando vislumbram perdas ou
ganhos significativos. Isso tudo para no falarmos da corrupo pura e
simples que no precisa, pelo contrrio, de revogao de prescrio legal
alguma. E as cidades crescem merc dos caprichos do capitalismo.
A Quarta e ltima Conjuntura rene as questes do saber fazer, os problemas
da arte de construir, as intenes estetizantes e a adoo de estilos pelo
Brasil afora, ontem e agora na modernidade. Evidentemente, os praticantes
ou profissionais nela envolvidos em suas atuaes, de modo necessrio, tm
que se louvar nos recursos e orientaes vigentes, depois de vistas as
determinaes ou condies expressas nas Conjunturas anteriores. Disso
tudo, resultar aquilo que chamamos de partido arquitetnico, isto , a
formalizao definitiva do bem arquitetnico.
Nesta Conjuntura Quarta, ao longo do tempo, podemos perceber algumas linhas
de conduta ou melhor, aes coletivas dirigidas por posicionamentos comuns
face a estilos; a determinadas solues, agenciamentos ou a modos de
satisfazer certos programas, que podem levar identificao de solues
paravernaculares regionais no universo cultural brasileiro. Algumas dessas
correntes podero ser exemplificadas rapidamente.
A primeira delas, talvez a mais importante em nossa arquitetura colonial,
foi a sob responsabilidade dos engenheiros militares atuantes sobretudo na
costa brasileira. Como indica a sua denominao vieram aqueles
profissionais edificar fortificaes e, bom que se diga, tais obras eram
pretensamente defensivas mas, primordialmente, tinham a funo de demarcar
a posse portuguesa do territrio brasileiro. Naqueles dias da recente
descoberta das armas de fogo, as construes militares estavam a atender
uma nova determinao: nada de torres ou elevaes, agora, muralhas baixas
confundindo-se com o horizonte, deixando de ser alvos fceis. Uma nova
tecnologia construtiva surgiu e logo os engenheiros italianos se

especializaram para seguir as condies impostas pela chamada


pirobalstica. Foi nos tempos dos Felipes de Espanha, que reinaram em
Portugal no perodo de 1580 a 1640. Nessa ocasio, toda a defesa dos portos
e das divisas foi reformulada com o total abandono dos castelos e torres
medievais por serem inteis. Tiburcio Spanocchi, celebrado engenheiro
militar italiano, com outros conterrneos, foi o orientador dos
fortificadores ibricos. Assim, os engenheiros militares portugueses, no
s foram introduzidos s modernas concepes fortificatrias, s novas
tcnicas construtivas, comotambm conheceram o estilo maneirista, a nova
linguagem dos italianos, que antecedeu ao barroco. Estilo aplicado nas
construes do interior das fortalezas e em obras militares em geral, que
passou a ser considerado indissocivel da atuao profissional. A
arquitetura dos soldados portugueses noconheceu o barroco, foi diretamente
das lies dos tratadistas como Vignola para o neoclssico histrico, que
comeou a reger o gosto arquitetnico do Brasil imperial merc da atuao
da Misso Francesa. Exemplo significativo desses alto na Histria da Arte
est na igreja de Santa Cruz dos Militares, no Rio de Janeiro, projetada no
ltimo quartel do sculo XVIII pelo brigadeiro Jos Custdio de S e Faria
francamente inspirada na Ges de Roma, que teve como ltimo arquiteto
Giacomo Della Porta. Foi inaugurada no incio do sculo seguinte por D.
Joo VI, j nos dias da aceitao do neoclssico de Napoleo. Na mesma
poca, em So Paulo onde imperava a taipa de pilo, tcnica pobre de poucos
recursos, o engenheiro militar Joo da Costa Ferreira, ao projetar o
quartel de milcias da cidade, pespegou no eixo de simetria da fachada um
frontozinho triangular, nico estilema de seu repertrio maneirista
permitido pela terra socada entre taipais. Pequeno fronto que levou alguns
desavisados a cham-lo de proto-neoclssico quando, na verdade, ainda tinha
vnculos com o renascimento (11).

Forte das Cinco Pontas, Recife PE


Foto Victor Hugo Mori

Palcio neoclssico do Itamarati, Rio de Janeiro RJ


Foto Victor Hugo Mori

Os engenheiros militares, no isolamento da Colnia, naturalmente foram


impelidos a prestar auxlio populao ajudando a construir os edifcios
definitivos em substituio aos primitivos exemplares sincrticos
levantados com materiais e tcnicas emprestadas dos habitantes locais,
sobretudo conventos e igrejas. Nesta hora no podemos nos esquecer de
Francisco Frias de Mesquita, o operoso militar do sculo XVII, que projetou
e construiu, alm de fortalezas, igrejas e conventos pelo litoral do pas,
de So Lus do Maranho at o Rio de Janeiro passando pelo Rio Grande do
Norte e Salvador. Obra de maior significado na arquitetura religiosa de
Francisco de Frias, como tambm era conhecido, o mosteiro e igreja de So
Bento, no Rio. A partir dele e de recomendaes que deixou sobre novas
tcnicas construtivas longa a histria de sucessivos engenheiros
militares ajudando aos colonos levantar paredes, cobri-las e pint-las com
maestria. Devido a isso, por exemplo, em So Paulo, o engenheiro militar
Joo da Costa Ferreira foi elogiado pelo governador-general Bernardo Jos
de Lorena, que mencionou ter sido ele amado pelo povo devido sua atuao

ensinando a todos como construir bem com as disponibilidades locais. No s


foram importantes no saber fazer, tambm os engenheiros militares influram
no gosto, e participaram da difuso de estilemas do maneirismo. O
brigadeiro Jos Fernandes Pinto Alpoim, homem do conde de Bobadela, no Rio,
por exemplo, considerado o difusor das vergas de arco abatido nas janelas
e portas nos meados do sculo XVIII a partir de seu projeto do Palcio dos
Governadores de Ouro Preto. Enfim, cabe queles tcnicos o mrito de
disseminarem pelo Brasil uma s arquitetura, de Porto Alegre a Belm dando
a razo ao engenheiro francs Louis Lger Vauthier, no Recife, em meados do
sculo XIX, quando proferiu um chute veraz: Quem viu uma caza brasileira,
viu todas (12).

Palcio dos Governadores, Ouro Preto MG


Foto Victor Hugo Mori

Igualmente aos engenheiros militares, religiosos travestidos de arquitetos


tambm deram a sua contribuio levantando obras assemelhadas constituindo
um rol de exemplares magnficos distribudos pelo Brasil, mormente no
Nordeste. o caso dos mosteiros e templos franciscanos portando galils,
cuja obra prima o Convento de Santo Antonio, de Joo Pessoa.
O uso da madeira nas estruturas autnomas, na impossibilidade do emprego
por variados motivos dos muros contnuos de pedras, tijolos ou mesmo de
taipa de pilo, fez surgir nessa Conjuntura Quarta construes de bastante
interesse arquitetnico e antropolgico. o caso das casas palafitas da
Bacia Amaznica; das construes de taipa de mo; das moradias de tbuas
dos poloneses do Paran; das casas ditas de enxaimel dos alemes de Santa
Catarina e das construes da colnia japonesa do Vale do Ribeira, em So
Paulo.

Residncia da famlia Fukusawa, Registro SP


Foto Victor Hugo Mori

Dentre os exemplos acima citados, certamente, a taipa de mo participando


de estruturas autnomas de madeira a modalidade que mais variaes
construtivas apresentou ao longo do tempo pelas mltiplas regies do pas.
No entanto, tais alternativas podem ser divididas em dois grandes grupos:
as surgidas antes do terremoto de Lisboa, em 1755, e as aperfeioadas a
partir daquele cataclisma. Expliquemos. As construes de grande
envergadura de madeira lavrada no eram o forte da arquitetura portuguesa e
conseqentemente os paramentos de taipa de mo no apresentavam nenhum
requinte memorvel e, diga-se de passagem, o ferramental disponvel para o
manuseio de madeirame era bastante primitivo. Toda essa vulgaridade tcnica
foi passada Colnia na bagagem dos emigrantes lusos. Foi na reconstruo
da capital do Reino que se tomou conhecimento das estruturas eruditas dos
pases nrdicos da Europa e de l que chegaram a Lisboa os carpinteiros
para ensinar o uso de estruturas ento imaginadas para minorar ou evitar os
desmoronamentos das construes em outros provveis terremotos. Assim, os
engenheiros militares e seus carpinteiros aprenderam novas maneiras de
lidar com a madeira usando novas ferramentas e novas sambladuras. Na

segunda metade do sculo XVIII, os governadores-generais das variadas


capitanias e seus squitos de tcnicos puderam trazer Colnia novidades
como essa da nova arquitetura de madeira junto a outras inovaes nascidas
nos primrdios da Revoluo Industrial. Esse novo sistema construtivo
recebeu aqui o nome de pau-a-pique, justamente por possuir paus rolios
verticais cravados ao mesmo tempo nos baldrames e nos frechais, enfiados em
furos idnticos e largos possveis graas aos recentestrados, os sucessores
das verrumas de diminuto dimetro. Essa foi a carpintaria levada para Minas
Gerais e para as fazendas de caf de So Paulo, no sendo entre ns, no
entanto, correta a denominao portuguesa gaiola por no ser a armao
destinada a enfrentar terremotos.

Parede de pau-a-pique, So Luiz do Paraitinga SP


Foto Victor Hugo Mori

Por falar em estruturas autnomas, o contraponto dos muros contnuos, nesta


conjuntura quarta, h muito o que dizer sobre o concreto armado. Ele
chegou-nos como novidade depois de bem instalado o ecletismo arquitetnico
sempre apoiado nas alvenarias, sobretudo de tijolos. Em SoPaulo, em 1907,
o arquiteto Victor Dubugras projeta pequena estao de estrada de ferro em
Mairinque usando concreto entremeado a vergalhes de ferro em tetos
abobadados com nervuras aparentes chamando a soluo de concreto armado e
com tal nome foi seu trabalho criticado e elogiado na revista da Escola
Politcnica daquele ano.J h algum tempo essa denominao se referia
presena de peas metlicas, at de arames, justapostos a argamassas
variadas, como hoje existem as argamassas armadas de grande sucesso. Na
verdade, o que agora conhecemos por concreto armado foi regulamentado e
praticado com rigor cientfico, na capital paulista, pelo engenheiroarquiteto Hippolyto Gustavo Pujol Jr., professor da Escola Politcnica, em
cujo laboratrio de ensaios de materiais de construo fez o primeiro
acompanhamento de obra, alis, projeto de sua autoria, na Rua Direita, em
1912 (13). De incio, o concreto armado no teve a oportunidade de se
popularizar com rapidez devido, principalmente, s dificuldades de obteno
de ao e cimento importados. Aqui, a demanda do calcreo apropriado era
muitssimo maior que a incipiente produo nacional, que, na verdade,
somente a partir da segunda metade dos anos 1920 foi capaz de satisfazer s
necessidades do mercado em expanso desde o armistcio de 1918, quando
foram retomadas as obras em geral, sobretudo as ferrovirias com os seus
tneis e viadutos. A nossa produo de cimento antecedeu cerca de duas
dcadas a primeira grande siderrgica, a de Volta Redonda, conseguida
graas a Getlio Vargas em suas tratativas polticas com o governo
americano no fim da Segunda Guerra Mundial em 1945. Desta data em diante, o
concreto armado deslanchou entre ns quando assumimos um saber fazer
excepcional, graas ao qual nossa arquitetura moderna se tornou referncia
mundial.

Estao Ferroviria, Mairinque SP


Foto Victor Hugo Mori

Desde os tempos iniciais, das pioneiras feitorias e das atividades dos


donatrios, at hoje, muitas guas passaram sob vrias pontes e nesta
Quarta Conjuntura relativa s operaes, aos procedimentos, s atuaes dos
arquitetos temos que levar em conta que a globalizao lentamente est a
esmaecer o multicolorido panorama cultural mundial, fazendo desbotar os
caracteres regionais tendendo a tornar todo o ecmeno numa s paisagem
cinzenta. No Brasil, nas grandes cidades e nas metrpoles, como So Paulo,
vemos que programas de necessidades em geral, que as tcnicas construtivas
e que as apreciaes estticas j esto definitivamente atreladas s
solues universais gestadas nos ditos pases ricos. Assim, essa nossa
ideia de abordar a histria da arquitetura brasileira atravs das quatro
conjunturas agora alvitradas parece que seja factvel somente at o fim de
nosso tempo colonial, pois a partir de 1822, da Misso Francesa e do
seguinte ecletismo desenfreado trazido pelos imigrantes, donos de novas
tcnicas e portadores de novos materiais, teve incio o processo de
universalizao de nossas condutas. Isso verdade, mas no podemos nos
esquecer, no entanto, que a enormidade do tamanho do nosso pas continua
acolhendo regies ou nichos, como gostam de dizer, em que as condies
permanecem as mesmas do passado. Seja como for, julgamos que a brasilidade
ainda existe nas atuaes individuais de certos arquitetos, em cuja bagagem
mental perduram herdados ou adquiridos resqucios da tradio nacional ou
vestgios de nosso passado americano. Arquitetos talentosos em cuja obra se
estampa a criao singular, eminentemente pessoal e nica, na qual, no
entanto, percebida a nossa nacionalidade. Se Oscar Niemeyer fosse um
arquiteto japons jamais teria concebido a obra-prima que a igreja de So
Francisco de Assis da Pampulha. Este um simples exemplo para encerrarmos
esta mensagem e todos esto convidados a descobrir o Brasil no vasto
repertrio de nossa arquitetura moderna.

Igreja da Pampulha, Belo Horizonte MG


Foto Victor Hugo Mori

Comentrios sobre as imagens


1. Casa do Padre Incio, Cotia, So Paulo

Casa do Padre Incio, Cotia SP, c. 1753


Foto Victor Hugo Mori

Esta residncia de c. 1753, construda pelo padre Rafael de Barros, mostra


bem como est envolvida com as conjunturas mencionadas no texto desta
comunicao:
a) suas paredes de taipa de pilo j nasceram diretamente de valas abertas
no prprio solo, ao contrrio da prtica ibrica que sempre exigiu
baldrames de pedra ou de tijolos. Tal fato deu-se devido sobretudo falta
de cal no Planalto. Essa adaptao acabou exigindo terrenos planos em nvel
onde as guas pluviais estariam impedidas de provocar eroses danosas.
b) sua cobertura de quatro guas estruturalmente definida por quatro
grandes vigas de madeira que, apoiadas nos frechais das paredes da sala
quadrada, encontram-se no vrtice da pirmide onde trabalham a compresso;
estando prevista, inclusive, flambagem de gosto oriental. Ao que sabemos,
no houve naqueles tempos modelos ibricos semelhantes. No sul de Portugal,
por exemplo, os telhados de quatro guas eram (e ainda so) destinados a
cobrir apenas pequenos cmodos providos de abbadas de tijolos, em cujos
rins apoiavam-se as delgadas e curtas peas de madeiras livres de qualquer
tipo de esforo a no ser suportar o peso das telhas.

Foto Victor Hugo Mori

c) sua planta, da qual resulta um frontispcio de coincidente simetria


paladiana, sem dvida singular : uma grande sala semi-obscura arrodeada
de camarinhas que hoje passam por dormitrios. Na verdade no sabemos com
exatido qual teria sido o programa norteador daquela casa, como das demais
habitaes bandeiristas.

d) do referido programa, no entanto, identificamos dois determinantes


prprios das condies locais, responsveis pela existncia da varanda
central, naquela poca denominada corredor, na verdade, um vestbulo
direcionador dos passos. Tal dependncia dava acesso capela e ao quarto
de hspedes, dois itens programticos exclusivos da solido do mundo
colonial de serra-acima.
2. Palcios e capelas
Daquelas antigas determinaes cannicas exigindo separao das capelas
domsticas das acomodaes residenciais naturalmente surgiu nas moradas
solarengas o partido arquitetnico localizando o pequeno templo algo
afastado da construo principal, mas a ela visualmente comprometido
atravs da prgula, passagem coberta ou, ento, plataforma elevada. Essa
constatao est presente na casa do sculo XVIII do bispo do Rio de
Janeiro. Tal soluo comparece tambm no projeto do Palcio da Alvorada, em
Braslia, onde Oscar Niemeyer coloca a capelinha no mesmo piso elevado da
residncia presidencial criando um relacionamento harmonioso indissolvel.
Nos tempos de Juscelino Kubitschek no havia naturalmente aquelas
determinaes cannicas e nem os futuros presidentes iriam exigir tal
construo religiosa. Pensamos que essa composio arquitetnica nasceu
simplesmente de um impulso do subconsciente desejoso de firmao
nacionalista assumindo um partido prprio de nosso passado; sem querer, a
busca e garantia de uma identidade brasileira, como o nome da cidade.

Palcio da Alvorada, Braslia DF. Arquiteto Oscar Niemeyer, 1957


Foto Victor Hugo Mori

Chcara do bispo do Rio de Janeiro. Aquarela de Thomas Ender, 1817

notas
NE
O presente texto foi apresentado em conferncia no 1 Seminrio
Latinoamericano Arquitetura e Documentao, organizado pela Universidade
Federal de Minas Gerais e pelo Centro de Documentacin de Arquitectura
Latino-americana Cedodal, ocorrido em Belo Horizonte, em 2008. Publicao
original: LEMOS, Carlos Alberto Cerqueira. Uma nova proposta de abordagem
da histria da arquitetura brasileira. In CASTRIOTA, Leonardo. Arquitetura
e documentao novas perspectivas para a histria da arquitetura. So
Paulo, Annablume/IEDS, 2011, p. 275-292. A edio das imagens de Victor
Hugo Mori, tambm autos das fotos e desenhos.
1
Dentre outras obras deste autor, ver em especial: BAYN, Damin. Sociedad y
arquitectura colonial sudamericana. Barcelona, Gustavo Gili, 1974.
2
Depoimento de Pietro Maria Bardi a respeito da edio de Larte del
Brasile, Arnaldo Mondadori Editore, Milano, 1982; publicao baseada na
obra Arte no Brasil distribudaemfascculospelaEditoraAbrilcomtextos de
Jos Roberto TeixeiraLeite e Carlos A. C. Lemos.
3
Ver: SAIA, Lus. O alpendre nas capelas brasileiras. Revista do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, n. 3, Rio de Janeiro, 1939; LEMOS, Carlos
A. C. Capelas alpendradas de So Paulo. In LEMOS, Carlos A. C. Notas sobre
a arquitetura tradicional de So Paulo. 3. edio.So Paulo, FAU USP, 1992.
4
Sobre o assunto: LEMOS, Carlos A. C. Organizao urbana e arquitetura em
So Paulo dos tempos coloniais. In: Histria da Cidade de So Paulo a
cidade colonial. Volume 1.So Paulo, Paz eTerra, 2004, p. 145.
5
A respeito do alpendre domiciliar, ver : LEMOS, Carlos A. C. Casa
paulista.So Paulo, Edusp, 1999, p. 23 e 220.
6
Bratke contou-nos seus problemas no Amap, inclusive da rejeio inicial
por parte dos operrios de suas casas consideradas inabitveis devido ao
calor ali reinante. Demorou muito para que chegasse a solues
satisfatrias. A respeito: SEGAWA, Hugo; DOURADO, Guilherme Mazza. Oswaldo
Arthur Bratke.So Paulo, Pro-Editores, 1997.
7
FONSECA, Manuel da. Vida do venervel padre Belchior de Pontes, da
Companhia de Jesus da Provncia do Brasil. So Paulo, Melhoramentos, s.d.
8
LEMOS, Carlos A. C. Cozinhas, etc. 2. edio.So Paulo, Perspectiva, 1978,
p. 153.
9
Vernossotrabalho citado nanota 4 e,tambm, otextofundamental Subsdiospara
oestudo dainfluncia dalegislao naordenao e naarquitetura dascidades
brasileiras,teseparaobteno dectedra naEscolaPolitcnica da USP,em 1966,
de autoria de Francisco de PaulaDias de Andrade.
10
A respeito da legislao republicana, ver: LEMOS, Carlos A. C. A Repblica
ensina a morar (melhor).So Paulo, Hucitec, 1999.
11
LEMOS, Carlos A. C. No Brasil, a coexistncia do maneirismo e do barroco

at o advento do neoclssico histrico. In: VILA, Affonso. Barroco, teoria


e anlise,So Paulo, Perspectiva, 1997, p. 233.
12
VAUTHIER, Louis Lger. Casas de Residncia no Brasil. Revista do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, n. 7,Rio deJaneiro, 1943.
13
CARAM, Andr Lus Balsante. Pujol, concreto e arte.So Paulo,Banco do
Brasil, 2001, p. 126.

sobre o autor
Carlos Alberto Cerqueira Lemos formado em arquitetura pela FAU Mackenzie,
atualmente professor titular de ps-graduao no departamento de Histria
da Arquitetura e Esttica do Projeto da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da USP. Desenvolveu atividades ligadas ao projeto de edifcios e
de urbanizaes, docncia e pesquisa histrica. autor de diversos
livros, tais como: Cozinhas etc. (Perspectiva, 1976); A casa paulista
(Edusp, 1999).

comentrios
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Comentar

Fabio Brando Trabalha na empresa Fabio Brando arquitetura


xou
Responder Curtir 22 de outubro de 2013 s 06:34
Maria Luiza Zanatta Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo
Parabns mestre!!!Ao ler este texto a gente se recorda suas" maravilhosas
aulas"!
Responder

1 Curtir 7 de maro de 2013 s 03:47

Vanessa Polezi FMU


E o ltimo fichamento do semestre chega devagarinho
Responder

2 Curtir 12 de novembro de 2012 s 11:07

Wagner Godoy Arquitetura e Urbanismo - FMU


vai ser o programa do feriado
Responder Curtir 12 de novembro de 2012 s 14:56
Vanessa Polezi FMU
Vai nada ... Fao amanha e quarta pq feriado resmat, estruturas ,
escadas e histria
Responder Curtir 12 de novembro de 2012 s 16:46
Priscilla Melli Anhanguera - UNIDERP Oficial
mto bom!!!
Responder Curtir 24 de novembro de 2012 s 09:32
Gilberto Belleza Trabalha na empresa Belleza & Batalha C. do Lago Arquitetos
- Professor da FAU Mackenzie
Um timo texto do Professor Carlos Lemos sobre a histria da arquitetura
brasileira
Responder

12 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 11:56

Luiz Philippe Torelly Trabalha na empresa Iphan


Texto indispensvel para os querem iniciar-se no conhecimento da Histria
da Arquitetura no Brasil. Como contribuio a um aprofundamento terico de
de como a arquitetura surgiu entre ns, como meciona o autor nas iniciais,
recomendo a leitura do texto"As idias fora de lugar", in "Ao vencedor as
batatas" de Roberto Schwarz, publicado pela Editora 34. Parabns!
Responder

10 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 06:11

Mauro David Artur Bondi

Quem mais comentou

Parabns ao professor Lemos, uma fonte inesgotvel sobre a arquitetura


brasileira
Responder

10 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 12:07

Mauro David Artur Bondi

Quem mais comentou

Tambm so muito ilustrativas e ajudam a compreenso do texto,


as fotografias do colega do IPHAN/SP o Arq. Victor Hugo Mori.
Responder Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 12:51
Vitruvius
Recebemos a seguinte mensagem de Cecilia Rodrigues dos Santos:
"Abilio, sou do grupo dos sem facebook, convicta, mas, de vez em quando,
para no ficar muito margem, me manifesto atravs do j velho sistema email.
Como agora... fao questo de agradecer publicamente ao professor Lemos

Como agora... fao questo de agradecer publicamente ao professor Lemos


por mais esta excelente contribuio ao estudo da arquitetura brasileira...
como tambm ao Victor e a voc, Abilio, pelas ilustraes e pela edio...
Obrigada. Abraos"
Responder

4 Curtir 29 de fevereiro de 2012 s 08:00

Nivaldo Andrade Secretrio Geral na empresa IAB-BA


Texto muito interessante! Acho que h um erro nas imagens: Diamantina fica
em MG, a no ser que haja outra cidade homnima em SP.
Responder

4 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 12:08

Abilio Guerra
Vitruvius

Quem mais comentou Editor na empresa Portal

ok, nivaldo, corrigido!


Responder

2 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 12:30

Tania Miotto Trabalha na empresa ABRA - ACADEMIA BRASILEIRA DE ARTE


Uma verdadeira aula de arquitetura do Professor Lemos, onde tive o prazer de
conhec-lo no frescor do alpendre da Capela de So Miguel Arcanjo, por
quem hoje os sinos dobram . J dizia John Donne, Nenhum homem uma
ilha isolada.... H aqueles que so pontes neste arquiplago brasileiro
descrito.
Responder

3 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 16:49

Licio Lobo Arquiteto na empresa Prefeitura Municipal de Diadema


Muito legal..para quem se interessa pior arquitetura vale a pena ler.
Responder

3 Curtir 25 de fevereiro de 2012 s 12:26

Rodrigo Reis
timo texto, muito interessante, recomendo a todos, especialmente na minha
amiga historiadora que adora enveredar pela arquitetura Dandara Renault...
Responder

1 Curtir 24 de maro de 2012 s 20:31

Diego Silveira Arquiteto na empresa Andrade e Silva Arquitetura e Engenharia


Adriane Matthes quando tiver um tempo da uma lida nesse texto, lembrei de
vc!
Bjoss t+
Responder

1 Curtir 24 de maro de 2012 s 09:47

Laura Toledo Puc Minas Poos Caldas 251 assinantes


Nossa li o texto e enxerguei e a Adriane falando!
Responder

1 Curtir 24 de maro de 2012 s 13:36

Felipe Carvalho Desenhista na empresa EBCT


Uma aula sobre a histria da Arquitetura Brasileira, muito bom.
Responder

1 Curtir 24 de maro de 2012 s 05:20

Regina Celia Flor Trabalha na empresa Prefeitura municipal de


porto real
E a Felipe Carvalho j recebeu promoo a nos Correios? kkkkk
Responder Curtir 24 de maro de 2012 s 12:38
Felipe Carvalho Desenhista na empresa EBCT
Regina Celia Flor e a arquiteta, gostou da aula de histria da
arquitetura no brasil?
Responder Curtir 25 de maro de 2012 s 06:11
Andrea Ballan Arquiteta e Urbanista na empresa Andrea Ballan - Arquitetura
Interiores Design
Texto indispensvel para todos, conhecer um pouco da Histria da Arquitetura
Brasileira nos faz mais patriotas. Parabns Prof.Carlos Lemos.
Responder

1 Curtir 29 de fevereiro de 2012 s 03:20

Andrea Ballan Arquiteta e Urbanista na empresa Andrea Ballan Arquitetura Interiores Design
Alunos do 3 mdulo de Edificaes Noite...
Responder Curtir 22 de maro de 2012 s 18:12
Marcos Virglio da Silva

Quem mais comentou Universidade de So Paulo

Excelente texto do prof. Carlos Lemos, uma tima introduo histria da


arquitetura brasileira.
Responder Curtir 27 de fevereiro de 2012 s 06:51
Vera Lucia Thaddeu Aldeia Maracan Trabalha na empresa Consultoria e
Projetos na rea do Patrimnio Cultural
Belo texto e magnficas imagens!
Responder Curtir 26 de fevereiro de 2012 s 15:44
Regina Pinheiro Universidade Braz Cubas
Para ler...
Responder Curtir 29 de fevereiro de 2012 s 11:22
Luiz Puech Colgio Rio Brancon
um texto brilhante!
Responder

1 Curtir 24 de fevereiro de 2012 s 18:52

Responder

1 Curtir 24 de fevereiro de 2012 s 18:52

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