Tema 15.

TEMA 15.
EL SINTAGMA VERBAL
1.Introduccin.
2. La estructura del sintagma verbal
2.1. El ncleo del sintagma verbal: el verbo
2.1.1.La conformacin diacrnica del verbo espaol.
2.1.2. La descripcin del verbo.
2.1.3. Los morfemas extensos
2.1.3.1. Nmero y persona.
2.1.3.2. La voz
2.1.3.3. El modo
2.1.3.4. El aspecto.
2.1.3.5. El tiempo.
2.1.4. La estructura del verbo espaol.
2.1.4.1.Tiempos simples.
2.1.4.2.Tiempos compuestos.
2.1.5. El auxiliar del sintagma verbal: las perfrasis verbales.
2.1.5.1. Las perfrasis de infinitivo. Tipos.
2.1.5.2. Las perfrasis de gerundio. Tipos.
2.1.5.3. Las perfrasis de participio. Tipos.
3.- Bibliografa
1-.INTRODUCCIN. EL CONCEPTO DE SINTAGMA.

La unidad sintagma posee, fundamentalmente, dos acepciones diferentes en la lingstica
contempornea, al margen de la utilizacin que el trmino puede recibir en el modelo
saussuriano, relativa a la dimensin combinatoria de los signos lingsticos en cualquier
nivel.
En modelos estructurales como los de A. Martinet o B. Pottier, al margen de las

variantes de denominacin, se utiliza como unidad categorial de extensin variable
que es capaz de contraer las distintas funciones sintcticas.
En los modelos generativos, por el contrario, los sintagmas son elementos

metalingsticos que poseen una dimensin no puramente categorial, sino tambin, y
fundamentalmente, sintctico-funcional; es decir, que son utilizados como medio de
representar indirectamente las relaciones sintcticas funcionales.
En tales modelos, el sintagma verbal constituye una categora metalingstica que,

como indicamos, es sinnimo de funcin predicado, a la par que,
secundariamente, denota o recubre la estructura de ciertas secuencias de clases de
palabras en las que dicha funcin se encarna.
Para evitar los riesgos de ambigedad que la utilizacin de este concepto lleva
aparejados en los modelos generativos, y por considerar a la vez que la existencia en
el programa que regula estas oposiciones de un tema especfico diferente dedicado al
estudio del predicado oracional hace preferible esta opcin, utilizaremos en lo que
Tema 15. El sintagma verbal
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sigue el concepto de sintagma en la acepcin en que es propuesto por modelos

estructurales como los mencionados; es decir, como aquella unidad mnima capaz de
contraer las funciones sintcticas oracionales elementales.
2. EL SINTAGMA VERBAL. LA ESTRUCTURA DEL SINTAGMA VERBAL
Consideraremos, desde un punto de vista funcional, un sintagma verbal a toda secuencia
de palabras que se comporta como una unidad y que es capaz de contraer la funcin
oracional de ncleo del predicado.
No obstante, estas secuencias de palabras han de obedecer a una determinada estructura
interna, cuyos papeles concretos no pueden, a su vez, ser desempeados por cualesquiera
elementos.
Como N. Chomsky ha propuesto, todo sintagma puede ser definido internamente como
una estructura funcional de la forma de:
Sintagma = (Especificador) Ncleo (Complemento)
Definir el sintagma verbal obligar, en particular, a determinar cules son los

elementos que pueden ocupar las funciones de especificador y ncleo.
2.1. EL NCLEO DEL SINTAGMA VERBAL. EL VERBO.

2.1.1. LA CONFORMACIN DIACRNICA DEL VERBO ESPAOL.
Desde una mirada diacrnica, Emilio Alarcos ha estudiado los procesos de
reorganizacin del paradigma verbal latino que han llevado a la constitucin de los
paradigmas verbales del espaol. As:
La voz. Los cambios producidos fueron los siguientes:
Desaparicin de la voz media y aparicin de las formas con se: fiat lux >>> se
faciat lux.
Modo, tiempo y aspecto.
Desaparicin de los significantes propios de la voz pasiva.
Disolucin de la oposicin infectum/ perfectum, quedando los valores aspectuales

asignados a las perfrasis de nueva creacin.
Abandono de las unidades caracterizadas por los morfemas de futuro que, en la
lengua hablada, fueron sustituidos por el presente de indicativo o por perfrasis que
sealan sustancias modales.
Cambios fonticos aadidos.
Slo un fonema separaba el futuro perfecto de indicativo y el pretrito perfecto

del subjuntivo potencial: amavero, is, it...../ amaverim, is, it...
Lo mismo ocurra con el presente de subjuntivo y el futuro imperfecto de
indicativo en las conjugaciones 3 y 4: legam, as, at.../ legam, es, et...

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La confusin entre estos futuros antedichos y los presentes respectivos: leges,

leget.../ legis, legit... tras las desfonologizacin de la cantidad voclica que
abocara a un mismo resultado: lees, lee.
Confusin de consonantes entre el pretrito perfecto de indicativo: amauit y el
futuro amabit de la primera conjugacin.
Las sncopas ayudaban a la confusin: ama(ue)ris / amares.
As pues, el sistema del latn vulgar
pierde las distinciones de la voz (es preciso recordar que Alarcos y los funcionalistas
no reconocen la existencia de la voz pasiva en espaol
y del aspecto, debido al predominio de la lengua hablada que, para las designaciones
aspectuales utiliz los recursos expresivos del latn arcaico que se generalizaron en el
latn imperial y hoy conocemos con el nombre de perfrasis resultativas.
Perduraba la oposicin modal entre el indicativo y el subjuntivo, aunque confluan

ambos en amarem.
La distincin entre infectum /perfectum persista, aunque las relaciones importantes

sern las de anterioridad /posterioridad.
Se fusionaron los valores temporales absolutos y relativos.
Se perdi el futuro.

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2.1.2. LA DESCRIPCIN DEL VERBO.

El verbo combina un elemento de referencia lxica y un signo de referencia gramatical
compleja.
Ambos signos se presuponen mutuamente.
Sus significantes suelen estar amalgamados, pero en los tiempos compuestos no.
El signo lxico no posee, en principio, ningn rasgo verbal: son los morfemas
gramaticales los que confieren a la unidad esa categora verbal.
A esas dos partes se les llama raz y desinencia,
a las que hay que aadir la caracterstica.
La raz + la caracterstica constituyen el tema.
Los lexemas verbales se dividen, segn Alvar y Pottier, en tres clases:
Lexemas arbitrarios fijos, que constituyen los llamados verbos regulares. As, cantpara el verbo cantar.
Lexemas arbitrarios polimorfos, que constituyen los lexemas de las llamadas

conjunciones irregulares. Dentro de ellos, Alvar y Pottier distinguen tres series:
Serie viva. Cada una de las formas del lexema tiene una actividad para la
formacin de derivados. As, contar, que cuenta con dos lexemas: cuent- y cont-.
Serie muerta, a la que pertenecen los verbos del tipo poder, con tres tipos de
alternancias: pued- / pod- / pud-.
Serie semiviva, a la que pertenecen verbos del tipo caer, con dos lexemas: ca/caig.
Consecuencia de esta triparticin es la divisin entre verbos regulares e irregulares y,

dentro de estos, distingue las siguientes la Real Academia Espaola:
Irregularidades voclicas:
Variacin e /i.
Pedir. Pido / pides.
Var. e/ ie.
Acertar. Acierto/ acertamos.
Var. o/ ue.
Var. e / i + var.e / ie.
Var. o/ u + o / ue.
Var. i / ie.
Var. u / ue.
Sonar. Sueno /suenes.

Sentir. Siento / sentimos / sintamos.
Dormir. Duermo / dormimos / durmamos.
Adquirir. Adquiero / Adquiramos.
Jugar. Juego /jugamos.
Irregularidades consonnticas.
Var. /0/ - /g/ (grf.: c, g). Hacer. Hago / haces.
Var. b/ y.
Var. /0/ - /0k/ (grf. c/cz). Parecer. Parezco /pareces.
Haber. Haber (Habemos) / haya.

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Var. /0/- /0g/ (grf. c, cg. Var. zc). Yacer. Yazgo (yazco) / yaces.
Var. n / ng.
Var. l /lg.
Var. u / uy.
Poner. Pongo / pones.

Salir. Salgo / sales.
Huir. Huyo / huimos.
Irregularidades mixtas (voclicas y consonnticas)
Var. /e0/ - /ig/.
Var. a / aig.
Decir. Digo / dices.

Caer. Caigo / Caes.
Junto a ellas, existen otras irregularidades que afectan al tema, los verbos incluidos
dentro de este grupo son estar y dar.
Los verbos con ms de una raz, que son ser e ir.
Otros muchos verbos tienen ms de una raz, como los que conservan en espaol su
perfecto fuerte: traer, decir, venir, andar, conducir, caber, haber....
Por ltimo, es preciso hablar de aquellos verbos que tienen un participio de pasado
llamado fuerte por ir acentuado en la raz como dicho, puesto, visto
y de verbos deponentes o defectivos como abolir
dentro de los que cabe mencionar a los llamados verbos meteorolgicos: llover,
nevar...
2.1.3. LOS MORFEMAS EXTENSOS.

Emilio Alarcos ha definido los morfemas extensos como aquellos que pueden regir a
distintos elementos de la oracin, ms all del lexema con que se asocian.
2.1.3.1. Nmero y persona.
En el verbo se manifiestan variaciones de nmero y persona por necesidades de la
funcin gramatical de sujeto, (la llamada concordancia).
Los pronombres personales tambin conllevan la nocin de persona, pero la llevan

inscrita en el tema.
Las personas gramaticales del verbo son tres: las llamadas primera, segunda y tercera
persona, segn se refiera al hablante, al oyente o a una tercera persona que no es el
hablante ni el oyente o cuando no interesa o no se puede puntualizar la referencia al sujeto
gramatical.
El concepto de 3 persona ha sido muy discutido.
Para Benvniste era, simplemente, la no persona y las llamadas formas de tercera

persona como las aludidas de los verbos meteorolgicos son en realidad ajenas a la
idea personal, aunque se les llame unipersonales, como lo muestra que las
oraciones a que dan lugar sean llamadas impersonales.
K. Heger considera a estas formas "terciopersonales" como las formas no
marcadas en las oposiciones del paradigma correspondiente.

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En las formas no personales del verbo no hay flexin nominal.
Las desinencias personales del verbo son:

1p.
-o
-mos
2p.
-s
-is
3p.
-o
-n
El espaol no necesita, a diferencia del francs, explicitar la persona por medio del
pronombre, pues la distincin sufijal (las desinencias) es clara. La presencia del
pronombre responde a factores expresivos o al semantismo del verbo.
La persona gramatical no tiene que concurrir con la persona real: "el que suscribe,
expone...", tan usado en el lenguaje oficial y la forma de la 3 se refiere a la segunda
en las formas de tratamiento.
La persona se repite en cada verbo, en cada oracin y, a veces, en ms de una

ocasin.
Las 3 personas, repetidas, representan a la vez al hablante, al oyente y al mensaje.
El nmero es solidario con la persona dentro del verbo.
El verbo necesita uno o varios referentes o entes de la realidad.
En los sustantivos el plural seala a varios objetos de la misma clase
y el singular designa a un ente nico o al conjunto indiferenciado de los entes de la

clase, en los casos de neutralizacin de la oposicin (el hombre habita la tierra desde
hace millones de aos=los hombres habitan...).
En el verbo cantamos no se refiere al conjunto de varias primeras personas sino

que abarca a la primera persona y a otras personas que np son primeras, lo mismo que
cantis denota la suma de tu + otros; cantan, por el contrario, seala solamente
terceras personas.
2.1.3.2. La voz.
La voz afecta a la relacin que se establece entre el sujeto y la idea verbal.
Para Amado Alonso es el accidente verbal que denota si la significacin del verbo es
producida o recibida por el sujeto.
En latn y en griego existan morfemas propios de la voz media y pasiva, pero no es as
en espaol, lo que ha llevado a cuestionarse la existencia no slo de la voz pasiva, sino
de la media y la reflexiva, al no disponer el espaol de una forma especfica para la voz
pasiva, no existir ningn formante especfico:
Segn Alarcos,
se habla de voz activa cuando el agente es el sujeto de la oracin;
de pasiva, cuando el sujeto lo desempea el sintagma que evoca el sujeto paciente.

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Pero ste no es un buen criterio para l, pues el sujeto lo es por sus relaciones
lingsticas que establece el predicado.
Es amada
persona, frente a soy
aspecto, frente a ha sido
es indica tiempo, frente a era
modo, frente a sea
nmero, frente a son
nmero, frente a amados
gnero, frente a amado
Puede ocurrir, adems, que la misma combinacin de ser + participio tenga sentido
activo, como se desprende de las combinaciones La chica fue acomplejada y la
edicin fue reducida, o en Juan es admirado y Juan es osado.
Ello lo lleva a la conclusin de que el espaol puede expresar los distintos tipos de
voces que en griego se distinguan de modo claro, pero que la lengua espaola
carece de morfemas especficos.
Es cierto que la experiencia comunicada, dice Alarcos, comporta un actor de la

actividad designada por el verbo y un paciente afectado por ella, que se llama "sujeto
paciente". La diferencia entre El campen fue vencido y el campen fue vencedor nace
de la significacin de vencido y vencedor y en ningn caso de la forma verbal.
En ambos casos, segn Alarcos, vencido y vencedor pueden ser conmutados por lo
en estas oraciones consideradas primeras de pasiva.
En las llamadas segundas de pasiva como La noticia fue divulgada por los
peridicos o El puente fue volado por la aviacin el sintagma compuesto por la
preposicin por + el Agente delimitara el atributo de esos predicados y forma con
ellos una unidad sintctica que puede elidirse en su conjunto: lo fue, de donde se
infiere que el valor de agente no afecta para nada a las relaciones gramaticales.
Comprense esas oraciones con El puente era intil por su estado o La noticia es
falsa por ciertos indicios donde la aparicin de trminos adyacentes no depende de
la estructura oracional como en las llamadas segundas de pasiva, sino por el
alcance que se quiera dar al atributo.
As pues, no existen diferencias entre los llamados sujetos agentes y los

complementos circunstanciales.
Las nicas diferencias entre las oraciones atributivas y las pasivas se deben al
valor semnticos de los respectivos atributos.
2.1.3.3. El modo.
De forma tradicional se llama as al accidente gramatical que expresa la actitud mental
del hablante respecto de los hechos que enuncia.
Tal relacin puede ser objetiva o subjetiva.
Si es objetiva, nos hallamos ante el indicativo; si es subjetiva, ante el subjuntivo.

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La gramtica tradicional habla, adems, de los modos imperativo, potencial e

incluso del infinitivo.
Desde el punto de vista de la distincin modus /dictum, perteneceran al primero las

variaciones morfemticas que son conocidas como modos.
Las variaciones del verbo no son todas compatibles con las modalidades asertivas,
interrogativas y apelativas del enunciado.
Hay formas incompatibles con la interrogacin como cantas, cantaras, cantares,

canta,
como lo son cantas, cantabas, cantantes y cantaras con la modalidad apelativa.
Y, con respecto a la asertiva, todas las formas verbales son compatibles menos las
formas del imperativo. (Es preciso decir aqu que las formas del infinitivo, del
gerundio y del participio no deben ser consideradas formas verbales, sino formas
derivadas del verbo, al no poder funcionar como ncleos de la oracin y carecer
de los morfemas verbales. Se las ha llamado formas nominales del verbo,
funcionando como los sustantivos, los adjetivos y los adverbios, aunque conservan
las posibilidades combinatorias del signo lxico verbal, es decir, son capaces de
llevar adyacentes.)
El imperativo no es sino una variante del subjuntivo, dado que el mandato no es otra
cosa que una expresin subjetiva de deseo, constatando tan slo con una persona
especfica, la 2, y para la llamada 2 de plural, se echa mano en la lengua hablada del
infinitivo: marcharos. La nica diferencia del imperativo son los suprasegmentos tonales
y sirve para la funcin apelativa del lenguaje.
Segn Alarcos, el contenido propio del imperativo es la apelacin y se diferencia por

ello por su peculiaridad fnica. Es la nica forma que aade enclticos pronominales
tonos (cmpralo, temednos) y est restringido por tres condiciones:
debe tener sujeto en segunda persona,
ha de situarse en la perspectiva de presente
y su oracin debe ser afirmativa.
Ignacio Bosque ha sealado la existencia en espaol de construcciones sintagmticas

gracias a las cuales es posible la creacin de frmulas de imperativo de pasado:
(haber venido).
Con respecto a la relacin de los modos indicativo, subjuntivo y potencial, Alarcos cree
que no es suficiente con los criterios de combinabilidad con la modalidad interrogativa y
las diferentes dependencias de las unidades transpuestas para determinar el modo, sino
que debe someterse a las siguientes indicaciones:
La de los hechos estimados reales o cuya realidad no se plantea por ser indiferente en
la situacin del hablante.
La de los hechos cuya realidad es factible siempre que se cumplan ciertas

condiciones; y
La de los hechos ficticios, cuya realidad se ignora o cuya irrealidad resulta evidente.

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De aqu se deduce que existen tres modos:
El indicativo, que designa la no ficcin de lo denotado.

El condicionado, que incluye las formas cantars y cantaras y que designa que
los hechos denotados por la raz verbal estn sometidos a factores varios que los
harn posibles.
El subjuntivo, el modo de menor capacidad de aplicacin y que seala el carcter
no real, ficticio, de la denotacin de la raz verbal.
As pues, el modo potencial no debe ser considerado como modo, ya que es un calco del
optativo griego.
Gili Gaya lo considera un futuro hipottico.
Su inclusin como futuro de indicativo de debe a Andrs Bello, pero a aveces tiene
valores indudables de pasado: "seran las cinco", en cuyo caso, sera un futuro del
pasado, como quiere Hernndez Alonso.
Para Pottier expresa una hiptesis, una hiptesis que, de nuevo, llamara al pasado:
"Cuando lleg seran las diez".
A Emilio Alarcos, las formas en -ra le plantean tres problemas:
Indica aspecto? Cantara es la forma sincrtica de cantar, segn la oposicin

cant /cantaba.
Es una forma del indicativo? Alarcos advierte matices modales en cantar y en

cantara, distintos de las dems formas de indicativo como los presentes y los
pasados que indican una situacin en el tiempo, frente a los futuros que expresan
una relacin de posterioridad y no una extensin temporal.
Este futuro hipottico omite toda referencia al momento en que se habla y

toma como punto de partida el pasado: "Dijo que llegara hoy martes / el
domingo pasado / el prximo jueves", con lo cual sus valores seran los del
futuro considerados desde el pasado.
Para Alarcos, tanto cantar como cantara podran ser incluidos en el modo
potencial, pero refiere seguir llamndolos futuros, al colocar su referencia no
tanto en lo por venir sino despus de algo o segn algo.
Cul es el valor temporal de cantara? No indica propiamente tiempo, sino

"perspectiva". Ms que tiempo "por venir", los futuros y el llamado potencial
expresan posibilidad y posterioridad, diferencindose cantara por aadir una
alejamiento del hablante con respecto al futuro cantar.
2.1.3.4. El aspecto.
El Esbozo de la Real Academia Espaola recoge una tradicin gramatical de verbos cuya
accin denota la manera de aparecer su accin en la mente de los hablantes. Habla, as,
de verbos que representan
actos momentneos (saltar, besar, firmar);

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otros, reiterativos (golpear, frecuentar);
otros, durativos (conocer, saber, querer);
tambin anota los incoativos (enrojecer, amanecer)
y otros el momento en que la accin est acabada (nacer, morir, concluir) que el
Esbozo llama clases de accin.
La naturaleza de estas representaciones es semntica y dichos verbos carecen de

morfemas especficos. No obstante, el contexto suele modificar la significacin
abstracta de un verbo y as, escribir, que es algo permanente, puede ser una accin que
comienza y acaba en escribir una carta.
Entre estas modificaciones contextuales coloca el Esbozo los medios gramaticales,

morfolgicos o perifrsticos, que reciben as el nombre de aspectos. As, enojarse,
donde la aparicin del se aade un aspecto incoativo al verbo enojar, que no lo tena.
No pocas perfrasis o locuciones verbales con gerundio denotan aspectos durativos,
perfectivos, etc. de la accin, como ir saliendo, ir entrando...
Junto a esas modificaciones, considera el Esbozo la existencia de las formas verbales

temporales que llama tiempos perfectos e imperfectos.
En los imperfectos, la atencin se centra en la continuidad de la accin y no en su

comienzo o final. As, cantaba.
Por contra, los tiempos perfectos se refieren a la terminacin o conclusin de la
accin.
Las gramticas distinguen entre
Aktionsart, modo de la accin, y
Aspekt, aspecto de la accin.
Las primera pertenece al plano lxico
y la segunda al gramatical.
Segn J. Holt, el aspecto expresa el trmino o la no-terminacin del proceso y se

logra mediante ciertas formas de cada verbo y mediante ciertos morfemas verbales.
As, cantaba y cant indican el proceso sin trmino y el proceso terminado.
En espaol, las formas no personales tendran, en el caso de quienes las consideran

formas verbales, un miembro positivo (cantado), que indica el final del proceso, la
forma que indica el no trmino (cantando) y la forma neutra (cantar).
En las formas verbales del paradigma espaol, el aspecto sintagmtico est servido por
dos tipos de aspecto:
el que presentan las formas simples y compuestas.
La diferenciacin de los dos tipos de aspecto permiten agrupar las formas entre las
aspectuales que delimitan el proceso y las que no.
El pretrito imperfecto de indicativo no marca trmino del proceso, frente al

indefinido que s lo marca, aunque ambos se refieran al mismo tiempo pasado.

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Para Emilio Alarcos, las diferencias entre cantabas y cantaste son, adems de referirse al
indicativo y al pasado, pertenecientes a una oposicin entre el sentido imperfecto durativo
y el puntual, que
el primero es no terminativo
y el segundo s lo es.
A esta diferencia se le llama aspecto, que, como se ve, alude a otra realidad diferente
de la esbozada arriba sobre los modos de la accin.
Para Alarcos, la referencia terminativa o no de los morfemas verbales temporales de

cantabas y cantaste es compatible tanto con significados durativos como puntuales.
Los morfemas enfrentados no implican que la raz tenga un sentido terminal o
durativo, sino el cese, en un momento dado del pasado, de esa nocin.
Una cosa es la significacin de las races verbales y otra el aspecto bajo el que el
hablante enfoca sus valores terminativos o no terminativos.
Adems de esos valores, la forma cantaste se utiliza como significante de hechos
sucesivos aislados,
mientras que cantabas sirve para mostrar el fondo indiferenciado sobre el que
destacan los hechos aludidos por cantaste. Por eso los llam Bello pretrito y
copretrito.
Las relaciones entre cantaste y has cantado se basan en que el hablante no sita los
hechos como ms o menos prximos al acto de habla, sino que explcitamente o no, el
hablante los inserta en un periodo comn o ajeno a este momento.
Es decir, que la accin que colocamos en pretrito perfecto la seguimos

considerando actuante en el momento del habla,
mientras que la del indefinido la damos por concluida y los efectos de su terminacin
ya no estn presentes en el momento de la elocucin.
Para Alarcos, las diferencias entre el perfecto simple y compuesto se basaran en los
puntos siguientes:
El perfecto compuesto se emplea con adverbios que indican que la accin se ha

realizado en un momento del tiempo en que est comprendido el momento actual:
hoy, estos das, este ao...
El perfecto simple con adverbios indica que el tiempo presente no est incluido:
ayer, el mes pasado...
Con adverbios o complementos temporales indican duracin o repeticin las dos
formas: la compuesta indica que la duracin llega hasta el presente: "Nunca me ha
faltado qu comer" o que acab: "Nunca me falt qu comer".
La forma compuesta conserva, pues, la significacin temporal de presente que
tuvo en su origen antes de convertirse en forma auxiliar.
2.1.3.5. El tiempo.
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Con la idea de verbo siempre ha ido unida, desde Aristteles, la idea de tiempo: Palabra
significante con tiempo. Pero los filsofos no se han interesado especialmente en serie el
tiempo del lenguaje, tal vez porque, como indica Jos Andrs de Molina, Platn
consideraba en el Timeo que los tiempos lingsticos son inadecuados para el ser, eterno y
ajeno al devenir.
Para E. Bull, durante siglos se ha acostumbrado en las gramticas a decir que el tiempo
de un verbo nos indica cundo ha ocurrido un proceso, pero ahora debera resultar
evidente que no es as, que ninguna forma localiza un suceso en el tiempo.
Como subraya Weinreich, los tiempos no sealan el tiempo de la accin, sino el orden y
aspecto de la misma en el tiempo.
El hecho de que los morfemas temporales se repitan machaconamente en la frase en cada
formal verbal indica que no es as. Adems, no slo los verbos indican tiempo. Tambin
los sustantivos, los adverbios, pueden expresarlo.
De manera general, pueden indicarse tres grandes zonas de sealizacin en el tiempo:
anterioridad, simultaneidad y posterioridad, o con otros nombre, pasado, presente y futuro.
Varias formas recubren estos contenidos, siendo las ms abundantes en el verbo

espaol las del pasado, menos las del presente y menos an las del futuro.
El presente.
Puede coincidir con el momento en que se habla
o extenderse a lo que se llama "presente ampliado".
Se distingue del pasado y del futuro.
Es un tiempo imperfectivo; con verbos "perfectivos" indica tendencia y

acercamiento a la finalizacin del proceso.
Suelen distinguirse:
Presente actual, coincidente con el acto de habla;
Presente histrico, aplicado al pasado mediante una traslacin imaginaria;
presente habitual, indicando intemporalidad;
presente pro futuro, frecuente en los verbos de movimiento;
presente perseverativo, "hace tiempo que no fumo"
y presente resultativo: el jefe manda que trabajemos.
Desde el punto de vista de las oposiciones estructurales, es el tiempo no marcado.
Pasado.
El el ms rico en valores temporales y aspectuales:
perfecto e indefinido son tiempos absolutos; los que se sitan solos en nuestras
representacin sin conexin alguna con el contexto u otras situaciones del habla. Estn
medidos directamente desde nuestro presente

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imperfecto, pluscuamperfecto y anterior son relativos, es decir, se miden por el

contexto o por relacin a otro tiempo o adverbio de tiempo.
Los tiempos del subjuntivo han perdido su valor temporal, salvo el pluscuamperfecto.
Futuro.
Expresa un matiz de inseguridad, por lo que puede considerarse a medio camino

entre el indicativo y el subjuntivo.
Suele expresarse mediante formas sintticas y perifrsticas o analticas.
Puede extremar su carcter modal y, usado con intencin volitiva, adquiere el valor
de imperativo: "No matars".
2.1.4. LA ESTRUCTURA DEL VERBO ESPAOL

2.1.4.1. Tiempos simples.
Tras repasar los diversos morfemas extensos del espaol, Alarcos construye la siguiente
estructura del verbo espaol. Dejando de lado las formas compuestas, define las simples
mediante las siguientes oposiciones:
Formas que no indican modo, tiempo ni persona frente a las que los indican:
Infinitivo, Gerundio y Participio frente a las dems.
Dentro de las formas no personales: Formas que no indican distensin frente a las
que la indican: Infinitivo / Gerundio y Participio. Eso explica el significado de
las perfrasis verbales. (Para Guillaume, las formas no personales contienen el
tiempo en potencia: el infinitivo tiene el mximo de tensin y el mnimo de
distensin (no ha gastado nada) el gerundio, tensin y distensin medias; el
Participio, tensin cero, extensin mxima).
Funcin apelativa frente a las formas que no la realizan: el imperativo frente a las
dems formas.
Las 7 formas restantes formas, excluido por su rareza el futuro de subjuntivo, se

organizan estructuralmente del siguiente modo:
Formas que no indican irrealidad frente a las formas que s la indican: el

indicativo frente al subjuntivo. Esta correlacin se cruza con otra:
Formas que no indican la realizacin del tiempo (prospectivas) frente a formas
que s la indican (remotospectivas): Presente y futuro frente al pretrito y al
futuro hipottico.
Formas que no indican virtualidad del tiempo frente a las que lo indican:
Presente, pasado frente al futuro y al futuro hipottico.
Correlacin aspectual terminativa: Formas que no indican inexistencia de
tensin frente a las que s la indican: Imperfecto y gerundio frente al pasado
simple y el participio.
Los valores de cada tiempo quedan as:

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Canto. Miembro no marcado en todas las correlaciones. Todas sus caractersticas son
negativas: No indica modo, no indica tiempo pasado ni futuro.
Cantaba. (Bello: copretrito). Tiempo marcado en cuanto a la correlacin temporal,

pero en todo lo dems es negativo: no indica modo, no indica futuro, no indica
trmino del proceso.
Cant. (Bello: pretrito). Opuesto al anterior por su correlacin aspectual

terminativa. Trmino marcado por indicar la terminacin del proceso.
Cantar. Tiempo marcado en la correlacin temporal. Indica futuro. No indica modo

ni pasado.
Cantara. Virtualidad dirigida hacia el futuro. Se opone al pasado y puede sealar

tiempo, pasado respecto al presente. No indica modo, indica a la vez tiempo pasado y
tiempo futuro.
Cante. Presente de subjuntivo. Miembro marcado de la correlacin modal, indiferente

a la correlacin pasado temporal. Positivo en cuanto al modo; negativo en cuanto al
tiempo.
Cantara - cantase. Pretrito imperfecto de subjuntivo. Pretrito). Indica matiz modal

y tiempo pasado.
Neutralizaciones.
Para Jos Andrs de Molina, en ciertas situaciones cesan las invariantes

morfolgicas y se suprimen las caractersticas distintivas.
En la correlacin modal, cesa la oposicin entre cantara /cant en el futuro de

probabilidad y concesivo: "estar en su casa (acaso est)".
Tambin cesa la oposicin cantara / canatara, cantase en las construcciones

de posibilidad y concesivas: "Tendra 50 aos".
En la correlacin pasado- temporal, cesan las oposiciones entre canto / cantaba,

cant en el presente histrico.
En la correlacin aspectual terminativa, cesa la oposicin entre cantaba / cant:
"Al amanecer sali el ejrcito y poco despus estableca contacto".
En la correlacin futuro temporal, la oposicin prospectiva del subjuntivo se ha
descategorizado en la lengua moderna. Slo existe en indicativo.
2.1.4.2. Tiempos compuestos.

Su ordenacin es totalmente diferente de los tiempos simples.
Formas no personales frente a las formas personales. Se oponen el infinitivo y el

gerundio, haber cantado, habiendo cantado frente a los dems.
Dentro de las primeras, el infinitivo no tiene distensin frente al gerundio, que

s la tiene. Haber cantado frente a habiendo cantado.
Formas sin matiz modal frente a las formas con l. Opone esta correlacin las
formas del indicativo a las del subjuntivo.

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Formas que indican pasado frente a las que no indican pasado tanto en el indicativo
como en el subjuntivo.
En el primero, he cantado, habr cantado frente a haba cantado, hube cantado y

habra cantado;
Haya cantado frente a hubiera /hubiese cantado en el subjuntivo.
Formas que indican no futuro frente a las que s lo indican.
En el indicativo, he cantado, haba cantado y hube cantado frente a habr

cantado;
No existe esta correlacin en subjuntivo.
Entre las formas del no futuro del indicativo, y especialmente entre el pretrito
pluscuamperfecto y el antepretrito o pretrito anterior, existe una ltima
correlacin: la que opone la sealizacin del trmino del proceso, hube cantado
a la que no lo seala, haba cantado.
Las formas compuestas siempre han planteado el problema de si pertenecen al sistema

morfolgico o son slo procedimientos sintcticos, porque, en ltimo extremo cantar -
es una forma compuesta.
Como se observa, la principal diferencia con la estructura de las formas simples es la

del aspecto. La explicacin viene dada por la formacin de los tiempos compuestos.
Para Guillaume, el participio carece de tensin temporal, como los adjetivos. Para
actualizarlo verbalmente hay que darle una carga temporal, lo que se consigue
mediante el auxiliar haber.
De esta manera debemos entrar en el problema del aspecto. Para Tesnire, los valores
semnticos de la forma canto se transmiten al participio de los tiempos compuestos,
mientras que los valores gramaticales recaen sobre el verbo auxiliar. Ya hemos aludido
arriba a la distincin Aktionsart / Aspekt, los primeros de los cuales seran
derivativos o radicales, mientras que lo segundos seran flexionales y sintagmticos.
Como en los tiempos compuestos, segn Jos Andrs de Molina, volvemos a

encontrarnos ciertas neutralizaciones:
Correlacin modal. Se produce entre habr cantado / haya cantado: "Es probable
que haya cantado"
Igualmente, entre habra cantado y hubiera cantado: "Si hubiera tenido ocasin".
Correlacin remotospectiva. "Cuando llega a casa, su amigo ha salido ya".
Correlacin de prospecccin. "En un momento he acabado" (habr acabado).
Correlacin sintagmtica aspectual: "Estn esperando a que se levante" (haya

levantado).
2.1.5. EL ESPECIFICADOR DEL SINTAGMA VERBAL. LAS PERFRASIS

VERBALES.
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Desde el punto de vista funcional, una perfrasis verbal es la unin de dos o ms verbos
que constituyen un solo ncleo del predicado.
El primer verbo, llamado auxiliar, comporta las informaciones morfolgicas del

nmero y persona
y el segundo verbo debe aparecer en gerundio, infinitivo o participio, formas llamadas

no personales. Ej.: Esto viene a costar mil pesetas, Te tengo dicho que no hables
tanto, Esos pisos vienen costando treinta millones.
Habr que distinguir, pues, entre la significacin lxica de toda la perfrasis y el

valor de los medios gramaticales.
Las construcciones perifrsticas se caracterizan porque el verbo auxiliar no es

prescindible, por el carcter unitario del conjunto desde el punto de vista semntico y
porque admiten conmutacin lxica pero no estructural.
Para evitar equvocos, y no confundirlas con los formas verbales de tiempos

compuestos y la llamada voz pasiva, R. Seco las llama frases verbales.
Entre los intentos de clasificacin general, B. Pottier distingue entre
Construcciones de incidencia directa, y,
Construcciones de incidencia indirecta.
Segn la ausencia o presencia de preposicin o conjuncin entre el trmino

auxiliar y el auxiliado.
Esta distincin es simplemente formal.
La tradicin gramatical espaola (Gili Gaya, Roca Pons...) distingue tres grandes
grupos de perfrasis verbales segn el verbo predicativo est en infinitivo, gerundio o
participio, clasificacin que responde al sentido general que cada uno de los grupos ha
tenido en la lengua. As pues, las perfrasis se clasificarn en:
Verbo auxiliar + infinitivo, que marcan un carcter progresivo de la accin orientada

hacia el futuro.
Verbo auxiliar + gerundio, con carcter denotativo de la accin dirigida hacia el

presente.
Verbo auxiliar + participo, con carcter perfectivo de la accin orientada hacia el

pasado.
2.1.5.1. Perfrasis de Infinitivo

Pruebas para comprobar la existencia de una perfrasis.
Para que pueda hablarse de perfrasis es necesario, segn Gmez Torrego, hacer la
prueba de la conmutacin. En el caso de las de infinitivo, si puede ser sustituido por
otra parte de la oracin, no formaran una perfrasis. Ejemplo: Juan tiene que
presentar el carn >>>> *Juan lo tiene. Obsrvese lo que sucede con Juan desea
presentar el carn. >>> Juan lo desea

16/23
Otra forma de comprobarlo. Transformarlas en interrogativas de la forma no personal

con qu. En el ejemplo anterior, no cabe la construccin *Qu tiene Juan?
Otra propiedad bsica de las perfrasis es la capacidad selectiva del infinitivo. Slo
l puede seleccionar el sujeto y el complemento de las perfrasis. En caso contrario, la
construccin no es perifrstica. Los ros van a desembocar al mar no es una perfrasis,
pues puede decirse Los ros van al mar y, adems, al mar es un complemento
circunstancial de van y no de desembocar, que exige a sus complementos un cambio
de preposicin: en el mar.
En el caso de que exista su transformacin en pasiva, slo puede ser pasivizable el

infinitivo, frente a las construcciones no perifrsticas: Juan tiene que leer la carta >>>
La carta tiene que ser leda por Juan. Pero en Juan deseo leer la carta, si la pasamos a
pasiva nos sale una oracin agramatical: * Juan tiene que la carta sea leda.
La pasiva refleja afecta a toda la perfrasis, por que si el SN aparece en plural, el

auxiliar debe hacerlo tambin. Se tienen que celebrar las elecciones, cuyo SN son las
elecciones. Pero si digo Se desea celebrar pronto las elecciones no es posible decir *
Se desean celebrar las elecciones, al ser las elecciones el complemento directo del
infinitivo.
La posicin de los clticos. Los clticos pueden anteponerse al primer verbo en las
perfrasis o posponerse al infinitivo. Fue a contrmelo, Me lo fue a contar.
Por otra parte, y aunque parezca contradictorio, slo el infinitivo puede seleccionar al
sujeto de la perfrasis, al ser el verbo auxiliar un mero instrumento gramatical del
infinitivo. Por la misma razn, la pasiva refleja afecta a toda la perfrasis. Se van a
celebrar las elecciones.
Con respecto al estatuto "verbo auxiliar", slo el verbo soler puede ser calificado de tal,
porque solo l se combina siempre y nicamente con infinitivos.
Los dems verbos "auxiliares" presentan otros usos fuera de las perfrasis, y el verbo
haber sirve de auxiliar en los tiempos compuestos de todos los verbos en espaol,
adems de ser un verbo "pleno" en construcciones impersonales con complemento
directo.
As pues, "auxiliar" presenta un carcter contextual. Comprense: Vino a decirme a

mi casa que me buscaban con Vino a decirme que yo era tonto. Por todo ello,
"auxiliar" es aquel verbo que forma parte de la perfrasis verbal como verbo
conjugado, con los morfemas que aportan informacin modal, temporal, aspectual, de
nmero y persona y que se encuentra inhabilitado para seleccionar sujetos y
complementos directos, al ser un mero auxiliar morfosintctico.
Clases de perfrasis verbales de infinitivo.
Perfrasis modales.
Estas construcciones son aquellas que presentan la accin del infinitivo como
obligatoria, necesaria, posible, probable...
Deber + infinitivo. Obligacin.
Deber de + infinitivo. Probabilidad.

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Haber de + infinitivo. Posee, adems de su valor modal, un claro valor temporal

de futuro. Con valor obligativo rivaliza con tener que + infinitivo.
Haber que + infinitivo. Rasgo fundamental de esta construccin es su carcter
encubridor del actor, aparte de su valor obligativo, de necesidad o conveniencia
Poder + infinitivo.
Otras perfrasis modales: Lograr, conseguir, intentar, tratar de, querer +
infinitivo.
Perfrasis aspectuales.
Tener que + infinitivo. Obligacin.
Tienen que ver con la accin verbal en s mismas. Puede abordar su inicio, la
anterioridad a su inicio, su transcurso, su repeticin, su final o un punto de la
accin.
Dos rasgos las definen frente a las modales:
Son incompatibles con los infinitvos compuestos.
Son compatibles con imperativos.
Clasificacin:
Ir a + infinitivo.
Empezar, comenzar a + infinitivo.
Ponerse a + infinitivo.
Echar a + infinitivo.
Echarse a + infinitivo.
Romper a + infinitivo.
Estar a punto de + infinitivo.
Volver a + infinitivo.
Soler /acostumbrar a + infinitivo.
Acabar, terminar de + infinitivo.
Dejar de + infinitivo.
Otras perfrasis de infinitivo.
1.- Venir a + infinitivo.
2.- Llegar a + infinitivo.
3.- Acertar a + infinitivo.
4.- Alcanzar a + infinitivo.
5.- Tardar en + infinitivo.
6.- No tener por qu + infinitivo.
7.- No haber por qu + infinitivo.

18/23
Es evidente que existe una pormenorizada diversidad entre la diversa manera de

gramaticalizacin de las perfrasis verbales de infinitivo, una seleccin de matices
segn los verbos auxiliares y un diverso grado de interpretabilidad de los
significados de la perfrasis segn el significado de los infinitivos. (La descripcin
pormenorizada de todas y cada una de las interpretaciones debiera de hacerse con
ocurrencias de cada una de ellas.)
Tambin es preciso recordar que algunas son ms antiguas que otras en la lengua (la
ms antigua es ir a + infinitivo) y que algunos de los verbos auxiliares han creado los
futuros romnicos. En espaol, por ejemplo, habeo, es, et... se ha transformado, tras
el infinitivo, en el morfema de los futuros, y habebam, as, at... forma los morfemas
del llamado potencial, y esos tiempos conviven con Hay que, haba que...
2.1.5.2. Perfrasis de gerundio.

Para que existan perfrasis de gerundio se necesitan un verbo auxiliar conjugado y un
gerundio, y ambos deben formar una unidad lxico-semntica, es decir, deben constituir
una sola unidad verbal. Para que ello se posible, dicha unidad debe cumplir tres
condiciones:
Que el gerundio posea carcter verbal y no adverbial ni adjetival.
Que el sujeto del gerundio sea el mismo que el del verbo auxiliar; y
Que no existan complementos que modifiquen exclusivamente al auxiliar.
Las perfrasis de gerundio presentan la accin vista en su desarrollo. Se le llama "aspecto

cursivo", por lo que estas perfrasis reciben el nombre de cursivas.
A veces, suelen coincidir sus significados y usos con las perfrasis de infinitivo: Esto
viene a salir por unas doscientas pesetas ,Esto viene saliendo por unas doscientas pesetas.
En determinados contextos, ir, venir, andar, pierden su independencia sintctica para
formar un ncleo verbal complejo con un gerundio. Se convierten, as, en verbos
instrumentales, en portadores de todos los morfemas extensos, adems de aadir su
propio matiz significativo. Estos verbos aaden a la duracin la idea de movimiento que,
en el caso de ir, es movimiento desde el presente, lo que explicara el matiz de lentitud
que caracteriza estas expresiones. Por contra, venir indica movimiento hacia el presente.
Desde el punto de vista tradicional, estas perfrasis son analizadas desde dos puntos
de vista:
El semntico, y entonces slo se incluyen las perfrasis con estar, ir, andar, venir,
llegar y quedar.
El sintctico, y entonces se aaden acabar, seguir, continuar, terminar, empezar y
comenzar.
Segn Alicia Yllera, los criterios sintcticos que debe cumplir una perfrasis verbal con
gerundio son los siguientes:
El verbo flexionado no debe ser unipersonal: Esta haciendo mucho fro, pero no
*Concluy lloviendo.

19/23
Si ambos verbos pueden ser sustituidos por dos verbos flexionados, no existe
perfrasis verbal: Anda malviviendo, pero no +Anda y malvive
En las perfrasis se interroga con qu y se cambia, en la respuesta, el gerundio por

haciendo. Si no existe perfrasis, entonces se debe responder a cmo: Estn
levantando demasiado polvo. )Qu estn haciendo? Mi gabardina est chorreando. )
Cmo est mi gabardina?
No pueden separarse ambos verbos: *Apretando el paso es como caminan.
La pasiva afecta a todo el conjunto.
Si el gerundio puede permutar por un adverbio, no hay perfrasis.
En el caso de la existencia de clticos, stos pueden anteponerse al auxiliar: Andaban

buscndolo. Lo andaban buscando.
Tipos de perfrasis con gerundio.
Llevar + gerundio.
Estar + gerundio.
Ir, venir, andar, llevar + gerundio.
Quedar (se), seguir, continuar, proseguir + gerundio.
Acabar, terminar, empezar y comenzar + gerundio.
Segn Alicia Yllera, las perfrasis de gerundio expresan una accin vista en su
desarrollo.
Con estar + gerundio se presenta una visin actualizadora del predicado, sin indicar
su culminacin. Los significados incoativos, progresivos e iterativos son
contextuales.
Ir + gerundio presenta una visin progresiva y gradual. Se suelen aadir adverbios

que indican una marcha lenta. Aspectos como el progresivo o iterativo son
contextuales.
Venir + gerundio designa una accin en curso que se ha iniciado en un momento

anterior y, en ocasiones toma un sentido aproximativo.
Andar + gerundio modaliza la accin verbal.
Llevar + gerundio expresa una visin retrospectiva-acumulativa, previendo su

posible continuacin.
Las dems perfrasis expresan una accin que se prolonga en la poca indicada por el
auxiliar, arrancando en un momento anterior y presuponiendo que se deseaba o
esperaba su cese, por lo que aportan una visin continuativa. Otras presentan una
visin culminativa (terminar, acabar) o de iniciacin y continuidad (empezar,
terminar).
La naturaleza durativa de estas perfrasis depende del significado del verbo en

gerundio. Con verbos imperfectivos el gerundio refuerza el sentido durativo que
el verbo tiene de por s: estoy escribiendo.

20/23
El carcter durativo las hace aptas para la expresin de procesos verbales como de
estados considerados en su duracin, acepcin a que se llega a travs de un
proceso de desdibujamiento de su significado fundamental para pasar a indicar
una situacin activa o pasiva del sujeto. As, en Anda enfadado estos das conserva
apenas una leve idea de movimiento que desaparece gradualmente.
Si, adems, se aade un gerundio de un verbo que indica movimiento, la forma
personal del verbo auxiliar aporta una idea de movimiento aplicada al tiempo, es
decir, sirve de auxiliar a la accin, al aspecto durativo o a otros matices.
2.1.5.3. Perfrasis de participio.

Precedido de un verbo auxiliar, los participios forman frases verbales de significacin
perfectiva, sentido que tiende a evolucionar hacia la representacin de un tiempo
anterior en el cual se produce la perfeccin o terminacin del proceso. Por eso la idea de
pretrito, de anterioridad personal, acompaa al significado perfectivo y, a veces, se
sobrepone a l.
En espaol, el verbo haber+ participio forma las perfrasis denominadas tiempos
compuestos.
Manacorda de Rosetti prefiere separarlos de las perfrasis, aunque otros prefieren

incluirlos todos en una llamada conjugacin perifrstica.
Los tiempos compuestos significaran, en principio, accin acabada en el presente,

en el pasado y en el futuro, por lo que estas perfrasis se convirtieron en tiempos del
verbo. Pero, en la lengua moderna, con un auxiliar distinto de haber, el participio
mantiene la concordancia con el complemento directo: Llevo andados 15 kilmetros,
o con el sujeto, si el auxiliar es ser o estar.
Como sucede con las dems perfrasis, ambos verbos ejercen juntos una misma funcin
sintctica.
Los verbos instrumentales que pueden constituir perfrasis en espaol son de dos tipos,
segn Alicia Yllera:
Verbos intransitivos o instrasitivizados: estar, ir...
Verbos transitivos: tener, llevar...
Se han propuesto, como exigencia para constituir perfrasis, cuatro pruebas:
Criterios:
Si la construccin responde a la pregunta con cmo, el participio tiene carcter

adjetival y no forma perfrasis: Est muy satisfecho.
Si el participio puede ser sustituido por un adjetivo, adverbio o locucin

circunstancial, tampoco ser una perfrasis: Dej dicho (claro) que me negaba a
hacerlo.
Cuando el participio puede coordinarse con un adjetivo, tampoco ser una

perfrasis: Anda enamorado y contento.

21/23
El auxiliar estar ms gramaticalizado si la perfrasis es capaz de seleccionar un

sujeto que no puede hacerlo el verbo auxiliar slo: Llevan marcados veinte punto.
Pero no siempre resultan definitivas estas pruebas, salvo para mostrar la mayor
cohesin de la perfrasis debido a la mayor o menor gramaticalizacin de un auxiliar
en un contexto dado.
Tipos de perfrasis de participio:
Con verbos intransitivos o intransitivizados.
Estar + participio.
Hallarse, encontrarse + participio.
Verse, sentirse + participio.
Llevar + participio.
Andar + participio.
Quedar + participio.
Resultar, venir + participio.
Seguir + participio.
Con verbos transitivos.
Tener + participio.
Llevar + participio.
Dejar + participio.

22/23
BIBLIOGRAFA
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1970. Obra fundamental para el anlisis estructural del verbo espaol).
Alvar, M. y Pottier, B. Morfologa histrica del verbo espaol. Madrid, gredos, 1983.
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Yllera, A. "Las perfrasis verbales de gerundio y participio", en Bosque I. y Demonte, V
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Weinreich, S. Estructura y funcin de los tiempos del lenguaje. Madrid, Gredos, 1974.

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Tema 15. - El Sintagma Verbal

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1-.INTRODUCCIN. EL CONCEPTO DE SINTAGMA.

En modelos estructurales como los de A. Martinet o B. Pottier, al margen de las

En los modelos generativos, por el contrario, los sintagmas son elementos

En tales modelos, el sintagma verbal constituye una categora metalingstica que,

sigue el concepto de sintagma en la acepcin en que es propuesto por modelos

Definir el sintagma verbal obligar, en particular, a determinar cules son los

2.1. EL NCLEO DEL SINTAGMA VERBAL. EL VERBO.

La voz. Los cambios producidos fueron los siguientes:

Modo, tiempo y aspecto.

Desaparicin de los significantes propios de la voz pasiva.

Disolucin de la oposicin infectum/ perfectum, quedando los valores aspectuales

Cambios fonticos aadidos.

Slo un fonema separaba el futuro perfecto de indicativo y el pretrito perfecto

Tema 15. El sintagma verbal

La confusin entre estos futuros antedichos y los presentes respectivos: leges,

As pues, el sistema del latn vulgar

Perduraba la oposicin modal entre el indicativo y el subjuntivo, aunque confluan

La distincin entre infectum /perfectum persista, aunque las relaciones importantes

Se fusionaron los valores temporales absolutos y relativos.

Tema 15. El sintagma verbal

2.1.2. LA DESCRIPCIN DEL VERBO.

Ambos signos se presuponen mutuamente.

A esas dos partes se les llama raz y desinencia,

a las que hay que aadir la caracterstica.

La raz + la caracterstica constituyen el tema.

Los lexemas verbales se dividen, segn Alvar y Pottier, en tres clases:

Lexemas arbitrarios polimorfos, que constituyen los lexemas de las llamadas

Consecuencia de esta triparticin es la divisin entre verbos regulares e irregulares y,

Pedir. Pido / pides.

Acertar. Acierto/ acertamos.

Var. e / i + var.e / ie.

Sonar. Sueno /suenes.

Var. /0/ - /g/ (grf.: c, g). Hacer. Hago / haces.

Var. /0/ - /0k/ (grf. c/cz). Parecer. Parezco /pareces.

Haber. Haber (Habemos) / haya.

Tema 15. El sintagma verbal

Poner. Pongo / pones.

Irregularidades mixtas (voclicas y consonnticas)

Var. /e0/ - /ig/.

Decir. Digo / dices.

Los verbos con ms de una raz, que son ser e ir.

y de verbos deponentes o defectivos como abolir

2.1.3. LOS MORFEMAS EXTENSOS.

Los pronombres personales tambin conllevan la nocin de persona, pero la llevan

El concepto de 3 persona ha sido muy discutido.

Para Benvniste era, simplemente, la no persona y las llamadas formas de tercera

Tema 15. El sintagma verbal

En las formas no personales del verbo no hay flexin nominal.

Las desinencias personales del verbo son:

La persona se repite en cada verbo, en cada oracin y, a veces, en ms de una

Las 3 personas, repetidas, representan a la vez al hablante, al oyente y al mensaje.

El nmero es solidario con la persona dentro del verbo.

El verbo necesita uno o varios referentes o entes de la realidad.

En los sustantivos el plural seala a varios objetos de la misma clase

y el singular designa a un ente nico o al conjunto indiferenciado de los entes de la

En el verbo cantamos no se refiere al conjunto de varias primeras personas sino

se habla de voz activa cuando el agente es el sujeto de la oracin;

de pasiva, cuando el sujeto lo desempea el sintagma que evoca el sujeto paciente.

Tema 15. El sintagma verbal

Es cierto que la experiencia comunicada, dice Alarcos, comporta un actor de la

As pues, no existen diferencias entre los llamados sujetos agentes y los

Tal relacin puede ser objetiva o subjetiva.

Si es objetiva, nos hallamos ante el indicativo; si es subjetiva, ante el subjuntivo.