Você está na página 1de 11

A VIDA COMO MOSAICO: A CONSTRUO DE AUGUSTO DOS ANJOS

A LTIMA QUIMERA

EM

DANIELA KERN*

RESUMO
Este artigo analisa como Ana Miranda, em A ltima quimera, constri a
personagem Augusto dos Anjos, visando apontar algumas tcnicas narrativas
das quais a romancista se vale. Na presente anlise, com a personagem ficcional
Augusto dos Anjos, so cotejados tanto o eu lrico do poeta quanto o eu presente
em sua correspondncia pessoal e a imagem do poeta que aparece nas memrias
de amigos e em sua fortuna crtica.
PALAVRAS-CHAVE: Romance biogrfico, construo de personagem, Augusto dos
Anjos.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
AUGUSTO DOS ANJOS
H muito o meu esprito no goza a doce
emoo de receber e de ler uma cartinha
sua.
AUGUSTO DOS ANJOS

Ao transformar o escritor aquela figura que j entrou para a


histria seja pelos mritos de sua obra, seja pelas peculiaridades de sua
personalidade, seja por ambos os fatores em personagem de romance,
o romancista depara-se, inevitavelmente, com a complexa tarefa de reunir, em uma voz nica, as quase sempre dissonantes vozes atribudas a
* Pesquisadora PRODOC junto ao PPG de Artes Visuais da Universidade Federal do Rio Grande
do Sul (Porto Alegre, RS).
E-mail: danielapmkern@yahoo.com.br
Recebido em 8 de maio de 2008
Aceito em 1 de junho de 2008

esse mesmo escritor por diversas fontes: a correspondncia pessoal, os


relatos de amigos ntimos e familiares, a fortuna crtica, os documentos
legais e, sobretudo (mesmo quando o escritor dos que praticam distantes e objetivos narradores em terceira pessoa), a obra literria de sua
autoria. Foi com problemas dessa ordem que Ana Miranda teve de lidar
ao escrever A ltima quimera, romance narrado em primeira pessoa,
que reconstitui a vida e a morte do poeta paraibano Augusto dos Anjos,
a partir das lembranas de um amigo de infncia imaginrio: Nascemos na mesma regio. Quando criana, eu ia passar frias no engenho
onde ele morava. Vivemos nossa juventude juntos, estudando na mesma escola e morando na mesma repblica. Ele era o meu maior amigo,
talvez o nico (MIRANDA, 2000, p. 53). Desvendar como esse problema
foi resolvido pela romancista atravs do cotejo do Augusto dos Anjos
criado no interior do romance com o eu lrico do poeta, o eu presente
em sua correspondncia pessoal e a imagem do poeta que aparece tanto
em memrias de amigos quanto em sua fortuna crtica, e do
esmiuamento de algumas das tcnicas utilizadas em sua construo
romanesca a nossa inteno a partir de agora.
Comecemos pelo eu lrico de Augusto dos Anjos, to famoso pela
forte carga de pessimismo. O amigo fictcio de Augusto comenta a filosofia do poeta:
Para ele o princpio da vida era a interpenetrao de substncia e
imaterialidade, foras opostas e inimigas. Somente a separao desses princpios incompatveis poderia salvar o homem. Mas a separao do esprito e matria era a morte corporal. A vida devia ser
estancada como se fosse uma hemorragia de verdades fundamentais
que se lanavam no lodo do mundo. O ideal de virtude era a purificao, a conquista da imobilidade absoluta. (MIRANDA, 2000, p. 200)

O eu a implcito, preocupado com o destino do esprito e inconformado com a finitude e a fragilidade da matria, coincide, de fato,
com o eu lrico que Augusto arquitetou em vrios de seus poemas. O
Poema negro, do qual reproduzimos trecho que trata justamente des16

KERN, Daniela. A VIDA COMO MOSAICO:...

sa tensa oposio entre abstrao espiritual e concretude fsica, um


bom exemplo:
A passagem dos sculos me assombra/Para onde ir correndo minha
sombra/Nesse cavalo de eletricidade?!/Caminho, e a mim pergunto,
na vertigem:/Quem sou? Para onde vou? Qual minha origem?/E
parece-me um sonho a realidade./Em vo com o grito do meu peito
impreco!/Dos brados meus ouvindo apenas o eco,/Eu toro os braos numa angstia douda/E muita vez, meia-noite, rio/ Sinistramente, vendo o verme frio/Que h de comer a minha carne toda!
(ANJOS, 1995, p. 148)

Alm do pessimismo, gerado pela no-aceitao da inexorabilidade da morte, outra caracterstica do eu lrico de Augusto, incorporada
por Ana Miranda em seu romance, a sensao de envelhecimento prematuro. O amigo fictcio de Augusto afirma peremptoriamente: Augusto
nunca foi criana (MIRANDA, 2000, p. 237). E no soneto Senectude
precoce, de Augusto dos Anjos, essa velhice antes do tempo o conceito central, como fica claro em vrios de seus versos: Envelheci. A
cal da sepultura/Caiu por sobre a minha mocidade [...]; Hoje estou
velho. Olha essa neve pura!; Vinte e quatro anos em vinte e quatro
horas [...]/ Sei que na infncia nunca tive auroras (1995, p. 220).
Alm desse eu lrico pessimista, um outro eu bem diverso usado por Ana Miranda na construo do seu Augusto o eu de um filho
saudoso e dileto:
Quando demorava a chegar uma carta de sua me, Augusto se tornava ataque de asma, tomava banho de gua muito fria, falava a cada
instante na falta de notcias, temeroso de significar alguma doena,
ou mesmo a morte, de sua adorada me [...]. Ele vivia voltado para
o seu passado. (2000, p. 19-20)

Tal eu o mesmo que se encontra nas cartas que o poeta escrevia


a sua me, Sinh Mocinha, enquanto estudava no Recife ou procurava
por uma boa colocao no Rio de Janeiro:
SIGNTICA, v. 20, n. 1, p. 15-25, jan./jun. 2008

17

Tenho sentido saudades profundas de todos da. A nostalgia no


uma iluso, como muitos julgam: um estado dalma, real e doloroso que nos amortece as energias do esprito. Muita vez quedo-me
em silncio a pensar em Vm.c, Ioi e em todos enfim. Procuro,
entretanto, desfazer a saudade, mas a saudade volta, irresistvel,
indmita, numa obsesso cruel que alanceia e tortura. (VIDAL, 1967,
p. 139)

Ademar Vidal, primeiro a coletar, organizar e publicar em livro a


correspondncia do poeta, chega a descrever, em nota a uma das cartas,
a forte aflio que tomava conta de Augusto sempre que as cartas de sua
me atrasavam. Vale a pena transcrever tal descrio:
Por poucos dias que passasse sem notcias da Paraba, sobretudo
sem carta de casa, o poeta ficava intranqilo, tomado de uma
inquietao visvel, at de chamar a ateno dos menos ntimos.
Comentava logo a possibilidade de achar-se enferma Dona Mocinha
ou to doente que no queriam avisar o seu estado. Por vezes at ia
ao limite de julg-la morta [...]. Quando acontecia transcorrer uma
semana sem que o correio lhe trouxesse notcia, a angstia aumentava
proporo que o tempo se estendia por quinze, vinte dias. Nesta
fase o poeta se tornava insuportvel. Era de se correr dele, deix-lo
distncia. (VIDAL, 1967, p. 207)

A imagem pblica de Augusto dos Anjos, que comeou a se delinear junto a seus crticos enquanto ainda vivia, fortemente marcada
pela crena (equivocada) de que o poeta era um doente crnico, tsico
ou tuberculoso, vtima de infncia infeliz e de temperamento
esquizide. Ana Miranda no deixa de recolher tambm esse eu em
seu romance, ainda que de forma crtica, irnica:
Talvez o aspecto de Augusto, excessivamente magro e escuro, seu ar
de morcego tsico, seu jeito diferente, sua fama de poeta macabro, de
comedor de sombras, seus apelidos de Doutor Tristeza e Poeta Raqutico, sua imaterialidade vivia decididamente em outras esferas
fossem a causa da desconfiana que sofria. (MIRANDA, 2000, p. 128)

18

KERN, Daniela. A VIDA COMO MOSAICO:...

Em sua fortuna crtica, no entanto, conforme j foi dito, o tom


bem outro. So abundantes as especulaes acerca de sua suposta doena.
Para rris Soares, seu amigo, em artigo de 1919, o poeta trazia no
seio a prpria morte: A princpio sofreu muito por obsesso da
doena, depois a doena lhe abriu os sulcos da consternao (1996,
p. 72). Gilberto Freyre, em 1924, no se furta a reconstituir a infncia
(segundo ele infeliz) do poeta tsico: Sua meninice deve ter sido
sem encanto. No meio da mata grande do engenho, o menino triste
deve ter ouvido o esprito da natureza tropical murmurar-lhe pela primeira vez ao ouvido j aguado talvez pela tsica: Se me amas, no
penses, querido!. Ele desobedeceu. Pensou. Pelo menos, quis pensar
(apud SOARES, 1996, p. 79).
Agripino Grieco, em 1926, promove Augusto dos Anjos condio de tuberculoso: Objetaro: mas o seu vocabulrio tcnico impecvel, mas a sua monomania de putrefao era explicvel, porque a
vida lhe foi uma constante molstia, porque um tuberculoso como ele
no poderia furtar-se viso, ao horror do pus e sangue em que se desfazia! (apud SOARES, 1996, p. 85). Medeiros de Albuquerque, em 1928,
tambm no apresenta dvidas quanto precria sade do poeta: Ele
foi um tuberculoso. Essa molstia o minou durante muitos anos e acabou por dar-lhe a sua obsesso (apud SOARES, 1996, p. 91). Raul Machado, em 1939, d at mesmo a entender que no estranharia se, com
tal carga gentica, o poeta houvesse enlouquecido:
especialmente neste fato que se devem buscar as determinantes da
sua feio de poetar, daquela maneira de sentir e descrever os fenmenos que lhe afetavam a emotividade, exagerada pela falncia orgnica, pelo desastre de economia biolgica, que o levou insidiosa
doena, como o poderia ter levado loucura, para a qual no lhe
faltariam, sequer, antecedentes hereditrios... (apud SOARES, 1996,
p. 98)

Nobre de Melo (1942, p. 66-68), acrescenta tuberculose, a


hipocondria:
SIGNTICA, v. 20, n. 1, p. 15-25, jan./jun. 2008

19

sabido que a tuberculose pulmonar condiciona em suas vtimas


um particular estado de esprito [...] So, em geral, manifestaes
de tonalidade depressiva ou de feitio hipocondraco, geradas pelo
terror do aniquilamento orgnico [...] O pessimismo avassalante e
corrosivo, que a principal diretriz de suas reflexes, altera-lhe a
percepo do mundo real, de modo a s permitir-lhe a viso do aspecto negativo das coisas.

E lvaro Lins, em um texto de 1947, tambm aponta as conseqncias da hipocondria na sade de Augusto:
verdade que essa obsesso da morte como a sua tendncia para
cantar o horrendo, a podrido e a desgraa vinha da sua constituio de homem doente, desorganizado, devastado pelo desequilbrio
orgnico dos hipocondracos. Mas que importa a causa, para a arte,
se as suas exploses mrbidas no eram banais, mas se exprimiam
quase sempre esteticamente? (1996, p. 125)

O ltimo eu do qual Ana Miranda se vale na construo de seu


Augusto aquele formado pela lembrana dos que partilharam da intimidade do poeta, um eu ntimo e idealista, sensvel e entusiasmado:
Para Dona Mocinha ele ainda e sempre ser aquele menino que
tomava aulas debaixo do tamarindo, falava sozinho e arrancava pginas dos livros para ler escondido, o menino que ficava a contar as
telhas da casa-grande e as estrelas nas noites de medo, o menino que
escrevia poesias zombeteiras, o adolescente de galochas que acenava da janela do trem, o jovem que escrevia seu filho ex-corde e a
consultava antes de tomar qualquer deciso. (MIRANDA, 2000, p. 108)

Um eu pouco evidente que tambm , quando menos se espera,


brincalho, cheio de bom humor, jocoso:
Ele era assim. Achava que os sofrimentos vm do inferno e decerto
vm , que so brincadeiras dos demnios. Tinha uma viso jocosa
do inferno. Ao contrrio do que pensam dele, era um homem
surpreendentemente bem-humorado, em sua essncia mais ntima. Ele

20

KERN, Daniela. A VIDA COMO MOSAICO:...

mesmo se tornava um demnio para escrever seus versos e os tmulos,


os vermes, os esqueletos mrbidos, a noite funda [...] todos estes
elementos da imaginao de Augusto no passavam de gracejos
infernais. E, de certa forma, juvenis. (MIRANDA, 2000, p. 28)

essa faceta alegre da personalidade de Augusto que Ademar


Vidal defende em seu O outro eu de Augusto dos Anjos. Vidal, que,
quando menino, foi aluno particular de Augusto dos Anjos, garante que
o poeta se mostrava, na intimidade, altrusta, idealista entusiasmado e
debatedor incansvel, faceta bem diferente daquela que seus crticos,
ao levarem ao p da letra o eu lrico presente em seus poemas, acabaram por construir. Quanto sade de Augusto, Ana Miranda descarta
no romance a tuberculose (doena, no entanto, que acomete uma outra
personagem, Camila, a amante do narrador). Jos Oiticica, outro amigo
do poeta, ainda no que tange sua sade, confessa o seguinte: Nunca
me falou em doena. Jamais o vi doente (1996, p. 112).
Quanto s tcnicas utilizadas por Ana Miranda na construo da
imagem do Augusto ficcional, analisaremos duas das que envolvem o
manuseio seja de informaes relativas biografia de Augusto, seja de
textos por ele escritos: a dramatizao e o recorte e montagem.
Iremos mencionar, em primeiro lugar, a dramatizao. Em estudo introdutrio a uma das muitas edies de Eu, Francisco de Assis
Barbosa narra uma anedota (provavelmente baseada em fatos reais) que
se passa logo aps a morte de Augusto:
Dias depois da sua morte, ocorrida em Leopoldina, rris Soares e
Heitor Lima caminhavam pela Avenida Central e pararam na porta
da Casa Lopes Fernandes para cumprimentar Olavo Bilac. O prncipe dos Poetas notou a tristeza dos dois amigos que acabavam de
receber a notcia.
E quem esse Augusto dos Anjos? perguntou.
Diante do espanto de seus interlocutores, Bilac insistiu:
Grande poeta? No o conheo. Nunca ouvi falar nesse nome. Sabem alguma coisa dele?

SIGNTICA, v. 20, n. 1, p. 15-25, jan./jun. 2008

21

Heitor Lima recitou o soneto: Versos a um carvoeiro. Bilac ouviu


pacientemente sem interromp-lo. E, depois que o amigo terminou
o ltimo verso, sentenciou com um sorriso de superioridade:
Era este o poeta? Ah, ento, fez bem em morrer. No se perdeu
grande coisa. (Apud PROENA, 1975, p. 79)

Esse episdio dramatizado por Ana Miranda em A ltima quimera (2000, p. 11-14). No lugar de rris e Heitor, o protagonista passa
a ser o narrador, amigo imaginrio de Augusto. O soneto Versos a um
carvoeiro substitudo pelos Versos ntimos, mais impactantes, capazes de chocar Olavo Bilac, ao invs de apenas aborrec-lo. A reao
de Bilac ento descrita em mincias, e o sorriso de superioridade do
episdio real substitudo por um indisfarvel constrangimento diante do talento de Augusto:
O senhor Bilac me fita, imvel, os lbios entreabertos, os olhos um
pouco arregalados, ainda segurando o queixo. Pois bem, ele diz,
visivelmente perturbado. Olha para os lados. Num impulso sbito deseja livrar-se de mim. Pois se quem morreu o poeta que escreveu
esses versos, ele diz, ento no se perdeu grande coisa. E parte,
caminhando depressa, como se fugisse. (MIRANDA, 2000, p. 13-14)

Essas alteraes reforam a idia de que Augusto dotado de um


gnio desestabilizador e, talvez por isso mesmo, incompreendido.
O outro procedimento de que nos ocuparemos o que denominamos recorte e montagem. Em um determinado momento do texto,
Augusto dirige-se a seu amigo (o narrador) e diz o seguinte:
H em mim, no sei por que sortilgio de divindades malvadas, uma
tara negativa irremedivel para o desempenho de umas tantas funes especficas da ladinagem humana. O que eu encontro dentro de
mim uma coisa sem fundo, uma espcie aberratria de buraco na
alma, e uma noite muito grande e muito horrvel em que ando, a
todo instante, a topar comigo mesmo, espantado dos ngulos de meu
corpo e da pertincia perseguidora de minha sombra. (MIRANDA,
2000, p. 23)

22

KERN, Daniela. A VIDA COMO MOSAICO:...

Essa fala da personagem resultado da fuso de trechos de duas


das cartas que Augusto escreveu sua me, Sinh Mocinha, uma de
1911, Como que h, em mim, no sei por que sortilgio de divindades
malvadas, uma tara negativa irremedivel para o desempenho de umas
tantas funes especficas da ladinagem humana (VIDAL, 1967, p. 193),
e outra de 1913:
E o que eu encontro agora dentro de mim, uma coisa sem fundo,
uma espcie aberratria de buraco na alma, e uma noite muito grande e muito horrvel em que ando, a todo o instante, a topar comigo
mesmo, espantado dos ngulos de meu corpo e da pertincia perseguidora de minha sombra. (VIDAL, 1967, p. 230)

A ltima carta, alis, Augusto escreveu sob circunstncias especialmente difceis: convalescia de uma doena em pleno Ano Novo e
estava longe da famlia, esposa e filha pequena, que se encontravam na
Paraba, junto a sua me. Os trechos recortados e montados fora do
contexto original, colocados na boca de Augusto, acabam por projetar
sobre o seu eu ntimo, conhecido de familiares e amigos, aquele outro
eu, pessimista e angustiado, que aparece apenas em seus poemas. Assim transfere-se para a realidade da personagem uma personalidade que
de outra forma s seria visvel enquanto eu lrico. Ou seja, a narrativa
observada em A ltima quimera presume que o eu lrico e o eu biogrfico so, no fundo, um s.
Como pudemos constatar at aqui, a ambivalncia aparece nas
imagens de Augusto divulgadas pelo narrador: Augusto era [...] obediente e caseiro como um cozinho de regao (MIRANDA, 2000, p. 4849). Cozinho de regao que, no entanto, vivia mergulhado em suas
sombras numa tal profundidade que ningum conseguia alcan-lo
(MIRANDA, 2000, p. 122). Angustiado e bem-humorado, pessimista e
brincalho, pacato e atormentado [...]. No podemos esquecer, contudo, que o prprio narrador de A ltima quimera no plenamente
confivel: ele nutre por Augusto sentimentos desencontrados. Declara
abertamente admirao incondicional ao talento do poeta: que total
SIGNTICA, v. 20, n. 1, p. 15-25, jan./jun. 2008

23

negao da existncia material, que mortificao moral, que inteligncia capaz de grandes cometimentos! (MIRANDA, 2000, p. 43).Por outro
lado, de forma velada, inveja no apenas seu talento, mas tambm seu
casamento com Ester. Essa foi, em sntese, a soluo encontrada por
Ana Miranda para reunir em um s todos os eus contraditrios de
Augusto dos Anjos: um narrador em primeira pessoa que , ele prprio,
ambivalente.
LIFE AS MOSAIC: THE CONSTRUCTION OF AUGUSTO DOS ANJOS IN A LTIMA QUIMERA
ABSTRACT
This article analyzes how Ana Miranda, in A ltima quimera, creates the
character Augusto dos Anjos, proposing to point out some of the narrative
techniques employed by the novelist. In the present analysis, the fictive character
Augusto dos Anjos is compared with the lyrical I of the poet as well as with
the I present in its personal correspondence and with the image of the poet
which appears in the memoires of his friends and in his critical reception.
KEY WORDS: Biographical romance, construction of character, Augusto dos
Anjos.

REFERNCIAS
ALBUQUERQUE, Medeiros de. O livro mais estupendo: o Eu. In: ANJOS, Augusto
dos. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 89-97.
ANJOS, Augusto dos. Toda a poesia. Apresentao: Otto Maria Carpeaux. 3. ed.
Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1995.
CUNHA, Fausto. Augusto dos Anjos, salvo pelo povo. In: ANJOS, Augusto dos.
Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 165-170.
FREYRE, Gilberto. Nota sobre Augusto dos Anjos. In: ANJOS, Augusto dos. Obra
completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 76-81.
GRIECO, Agripino. Um livro imortal. In: ANJOS, Augusto dos. Obra completa.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 81-89.
LINS, lvaro. Augusto dos Anjos, poeta moderno. In: ANJOS, Augusto dos. Obra
completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 116-127.

24

KERN, Daniela. A VIDA COMO MOSAICO:...

MACHADO, Raul. Augusto dos Anjos. In: ANJOS, Augusto dos. Obra completa.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 97-111.
MELO, A. L. Nobre de. Augusto dos Anjos e a origem de sua arte potica. Rio
de Janeiro: Jos Olympio, 1942.
MIRANDA, Ana. A ltima quimera. 3. ed. So Paulo: Companhia das Letras,
2000.
OITICICA, Jos. Augusto dos Anjos. In: ANJOS, Augusto dos. Obra completa.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 112-116.
PROENA, Ivan Cavalcanti. O poeta do eu. Rio de Janeiro: Livraria Editora
Ctedra, 1975.
SOARES, rris. Elogio de Augusto dos Anjos. In: ANJOS, Augusto dos. Obra
completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 60-73.
VIDAL, Ademar. O outro eu de Augusto dos Anjos. Rio de Janeiro: Jos Olympio,
1967.

SIGNTICA, v. 20, n. 1, p. 15-25, jan./jun. 2008

25