Você está na página 1de 5

MY NAME IS KOOLHAAS, REM KOOLHAAS

FERNANDO HIPLITO

Aarquitectura herdou da arte conceptual a recente ideia da importncia do conceito. No se confunda aqui o significado que
a palavra conceito tem em Filosofia, pois esta apaixonante disciplina do Pensamento exclui a capacidade de construo fsica,
objectiva e concreta de qualquer coisa diante dos nossos olhos. Ainda assim, no queremos tambm com isto afirmar que o
campo da Filosofia no possa permitir construir imagens no nosso pensamento; apenas afirmar que elas no tm vida no
Universo da Cultura Ocidental onde predomina a viso como sentido fundamental.
A arte conceptual, estabelecida a partir de diversas experincias como os provocadores ready mades de Marcel Duchamp, as
enrgicas performaces de Joseph Beuys, ou os silncios Zen de Jonh Cage, entre outros, permitiram converter a arte em ideia;
atravs da representao dessa mesma ideia em coisas que no se contemplam mas se decifram.
Este processo de construo de uma ideia transportada atravs de objectos, sons ou aces que representam na sua outra
representao fsica- desobjectualizada mas passvel de ser descodificada- a obscuridade da vida e o conceito de um autor,
o mesmo processo que sobrevive nas posteriores revelaes da Arte Povera e da Land Art, que, e entre outras, to motivadoras
e influentes tm sido para algumas arquitecturas recentes e para um hipottico ressurgimento da arquitectura como, e neste
sentido, arquitectura conceptual.
Se as problemticas da paisagem, do ambiente, do contexto, da energia, do fluxo, do humanismo, da tectnica, se configuram
diversificadamente em atentas e propositadas arquitecturas sem dogmas universais institudos, algumas verdades se comeam a estabelecer neste incio de milnio: por um lado, e por variadas razes, a arquitectura no pressupondo a

.,.

desobjectualizao, passa a integrar o conceito; por outro lado, esta situao explora ao limite o estimulo da interpretao/
descodificao por parte do observador/utilizador. Em ltima instncia, arriscaremos sugerir que no campo da arquitectura,
surge, nos dias que correm, uma espcie de sntese entre um tema da Terra e um tema do Tempo. No tema da Terra, o autor
"suja" as mos com a matria e "limpa-as" com o elixir do contexto; no tema do Tempo, prope a experincia fenomenolgica da
utilizao espacial, ocupando o ar que circula entre o espao e o corpo.
Mesmo que se reconhea a existncia de uma outra verso de leitura da arte moderna, onde razo e juzo substituem universos
poticos - surgindo a arte como actividade libertada da metafsica, ou seja, no subjectiva - nem uma nem outra nos parecem,
isoladamente, como eficazes para se entenderem alguns momentos mais promissores da produo arquitectnica actual.
Se a primeira verso poder contribuir para uma viso mais potica do mundo, esta segunda poder operacionalizar um
eficiente sistema de raciocnio. Dito de outro modo, considerando que a primeira produzir eventuais e mgicas fraquezas no
acto de projectar e que a segunda produzir eventuais e desencantadas verdades, juntas podero abrir novos caminhos na
sinuosa tarefa de tornar mais transparente o processo de projectar e ler em arquitectura.
Gostaramos de poder afirmar que precisamente neste ponto, e nesta recta final de milnio, que se encaixam as mais
estimulantes contribuies representadas nos novos modos de Habitar1 propostos.
O tempo e a interpretao de acontecimentos anteriores recolocados no momento presente permitem, noutros campos da
tarefa de viver, coisas to evidentes como a sobrevivncia individual ao desgosto ou a readaptao do homem a novas situaes, retribuindo uma mais lcida e pragmtica reincero. Nas questes do habitar, agora reintegrado num mundo tipolgico
da habitao individual, por estranho que possa partida parecer, o processo semelhante. Passada a poca de ouro da
inveno das tipologias de habitao modernas, iniciadas pelas vanguardas e arduamente perseguidas ao longo deste nosso
sculo, remetidas que esto j para um processo arqueolgico, ser a mesma distncia temporal atrs citada que permitir a
sua releitura e recolocao no momento actual. No vivemos momentos da inveno tipolgica per si, mas manipulaes de

liii

Rem Koolhaas: Casa de Bordus - Frana.

memrias sintetizadas dessas tipologias. E, so exactamente estas memrias sintetizadas que retribuiro para a arquitectura
qualidades to objectivas como economia, rigor e preciso, porque, acima de tudo, os arquitectos j no querem perder tempo
com as grandes invenes dos modelos mas antes com a imensa eficincia como produzem espaos poticos sobre estruturas
muito claras do pensamento programtico.
A clareza com que se representa uma ideia ou um conceito numa obra, est mais prxima desta sntese tipolgica que de outra
coisa qualquer. Afigura recebe como primeiro ingrediente esta estranheza programtica que permite que o projecto seja descrito numa conversa telefnica 2 . A ideia que est por detrs de um projecto de arquitectura presena corprea no modo como se
estabelecem os princpios de projecto, informando com alguma autonomia a sua aparncia final.
A Casa de Bordus e a Casa do Bosque, de Rem Koolhaas, so dois exemplos actuais que, de algum modo, explicam o que
anteriormente se referiu.
A Casa de Bordus, que foi recentemente eleita pela revista americana Time (21.12.98) como "The Best of Design-1998",
aparece assim descrita: "Construda para um saudvel cliente em cadeira de rodas, cujo pedido foi uma casa o mais complexa
possvel. A casa tem 3 nveis. Em cada um deles existe um buraco com 3mx3m. O buraco preenchido apenas quando o
elevador do cliente, com 3mx3m, e que tambm o seu escritrio, est nesse espao correspondente. Mas, a casa muito
mais que apenas uma casa que o Christopher Reeve pudesse usar. O ltimo piso uma caixa de beto que se suspende
impvida sobre o piso do meio, sem pilares. A caixa suportada por uma escada em espiral-coluna exterior e ancorada por um
tendo unilateral que se fixa no cho. No nvel do meio, janelas desde o tecto at ao cho deslizam sobre calhas escondidas,
de modo a que desapaream totalmente. Se isto no suficientemente complexo, ainda existe uma estante para livros da altura
dos 3 pisos e umas escotilhas-janelas nos quartos, que orientam luzes para stios especficos. Absurd, wonderful, revolutionary. "
Koolhaas continua a surpreender. Constri a sua potica espacial a partir do modo como interpreta o cliente e a sua solicitao
e, a partir da, organiza e gere um esquema mental de perseguio evidncia, de um modo claro, pragmtico e eficiente. Que

MPI

Rem Koolhaas: Casa do Bosque- Holanda.

mais se poder exigir a um profissional, prestador de servios e gestor da rede infinita de sub-sistemas que permitem construir
a coisa arquitectnica? O segredo parece residir no modo como se criam exemplos transcendentes a partir da normalidade de
coisas normais, feita por pessoas normais e para pessoas normais. Naturalmente que os seus fascnios figurativos, amplamente impressos no seu brutal legado S, M, L, XL, so uma considervel teia informativa que esconde e disfara o conceito.
Momentaneamente lembram-nos as brilhantes contribuies do eternamente esquecido John Lautner, pelo g/amour, brilho e
sofisticao ambiental. No esqueamos tambm as mais mecnicas implementaes tipolgicas sugeridas por Marcel Breuer
(com Eckart), Neutra, Mies, as colagens cultas de Aalto, e ainda o rigor industrial do casal Eames.
Koolhaas parece utilizar o projecto (peas desenhadas mesmo: plantas e cortes, essencialmente) como um processo de raciocnio e construo da ideia/conceito. As suas peas grficas e desenhadas so claras e lcidas, facilmente descodificveis e
profundamente sinceras pela maneira honesta como exprimem as estratgias de construo de uma obra/ideia. Se a base da
ideia o cliente-deficiente com a sugerncia da complexidade, que elemento mais bvio que um elevador3 poderia servir como
princpio de um projecto? S que este elevador no um modelo de catlogo: ele o prprio espao mutante e camalenico
que descreve o outro espao emprateleirado em 3 nveis. A estante a estante onde se encontram os livros ou a estante a
prpria casa?
A Casa do Bosque foi realizada, em segredo das publicaes arquitectnicas, para um casal com filhos casados e arrumados.
Foi sugerida a ocupao da casa ora por todos, ora apenas pelo casal. Resultado: uma casa em vidro parcialmente suspensa,
no alto de uma colina, memria da fabulosa Farnsworth de Mies onde o casal vive em famlia com o bosque que os rodeia; uma
casa enterrada, inexistente enquanto matria sobre o solo, que reage s sugerncias da primeira pela clara oposio e suporta
na sua cobertura a rea exterior da primeira. O positivo e o negativo convivendo pela brutal e crua oposio entre os dois. A
tenso desta oposio, catastroficamente implementada na criao de uma rampa-espao-ligao entre estes dois mundos do

mesmo universo. a rampa que rene toda a transcendncia da potica desta casa, pelo modo como descreve no caminhar-

vendo-sentindo a relao entre as duas casas e o seu contexto natural envolvente. Falamos, claro, de um habitar potico.
Quanto ao habitar tipolgico, na casa enterrada, nada mais eficiente que arrum-lo como os japoneses faziam com os mdulos
dos seus tatamis; na casa elevada, um open-space aquariano faz as honras aos donos da casa.
Reparemos agora do que sobra deste texto: a Casa de Bordus resume-se casa da plataforma elevatria, com um piso
enterrado, outro transparente e outro tipo queijo emmental; a Casa do Bosque , aquela em que se enterrou os filhos, elevou
os pais e se construiu uma rampa vertiginosa que liga os dois.

My name is Coolhouse, Rem Coolhouse 4

Janeiro 1999

NOTAS:
1 Aqui, o habitar dever ser entendido no sentido heideggeriano.
2 Como refere lvaro Siza Vieira no seu texto "Fragmentos de um discurso', in lvaro Siza, Obras e Projectos, Ed. Electa/Pedro de LI ano e
Carlos Castanheira, Espanha, 1995.
3 Lembremo-nos que num dos seus textos divulgados nos anos 80, Koolhaas afirma ser o elevador a inveno mais revolucionria para a
arquitectura deste sculo.
4 Em holands, Koolhaas l-se Coolhouse. Por curiosidade, j Aalto significa onda ...

W}M