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O Palhao e a Bailarina

O Palhao s tinha olhos para ela. Por sua vez, s vezes ela notava sua presena.
Dias e noites, seus olhos rodavam perdidos por entre as assassinas curvas
daquele percurso sem acostamento ou seguro de vida. Pernas, seios, cintura,
lbios. Que lbios! Vermelhos, quentes e inquietos, desdobrando-se em sorrisos e
choros contidos. E por entre esses inquietantes dotes, a Bailarina seguia, sempre
aos rodopios, tal qual a incerteza de sua vida.
Com a loucura pertinente unicamente aos apaixonados, ele decidiu entregar-lhe
seu corao. E l se foi, escorado em passos falsos e tropeos mantidos pela base
dbil de suas pernas trmulas, parando, enfim, pouco a frente da jovem. Com as
mos no bolso, esmagava seu corao por entre os dedos perante o calor frio que
ela propagava pelo ambiente. Um gole seco, um vacilo, um impulso, e estava feito.
Com os braos estendidos, ele mantinha seu corao sobre suas mos espalmadas.
Era, de fato, um corao belo, mas, como o dono, fraco e desarmnico. A Bailarina
encarou-o atnita, tomada por uma surpresa superficial e mecnica, sendo,
portanto, logo precedida pela indiferena. Afinal, era s um palhao.
Noites vieram, dias passaram, e o Palhao passou todo o tempo buscando uma
forma de colocar um ritmo em seu corao para conquist-la. Procurou a ajuda da
Cartomante, mas seu futuro era incerto, e a previso cara demais. Correu ao
Mgico, mas tudo acabou em truques e espelhos. Abriu-se ao Domador, contudo,
descobriu que um corao uma fera deveras geniosa para ser levada no chicote.
Desiludido, ao perambular pelos arredores do circo, encontrou uma antiga tenda
onde se guardavam os velhos equipamentos da caravana. Ao entrar na penumbra
arroxeada da lona, deparou-se com um velho tambor que outrora havia sido usado
na fanfarra do circo, e decidiu tom-lo como ferramenta para domar seu corao.
Tum.
Tum-tum.
Tumtumtum.
Tum.
A cada batida, o sustento da esperana mantinha o papel de mascarar as dores no
pulso e as fisgadas nas costas, decorrentes do peso do instrumento e da exausto.
E essa foi a rotina do Palhao, at que, certo dia, conseguiu colocar em seu corao
uma serenata de amor.
Correu ento, tropeando em seus longos ps, para entregar seu corao
compassado Bailarina. No entanto, chegando ao picadeiro, a surpresa foi grande:

sua amada havia se entregado ao Atirador de Facas. Calorosos lbios, flegos e


mos se trombavam no centro do circo. O Palhao apertou seu corao em suas
mos trmulas e escondeu-o dentro de seu bolso, em uma triste tentativa de
tambm sumir com a dor. Em seguida, retirou-se perdido rumo direo nenhuma.
Assim era a Bailarina. Sempre a procura de adrenalina em suas veias e uma dose
extra de testosterona em seu corpo. A cada faca lanada, uma exploso de
sentimentos. E justamente esse misto de insegurana e de incerteza que desperta
o desejo da jovem pelo grande Atirador. Assim, ela o seguir cegamente por todo
sempre.
Ela o ama. Ele, contudo, a tem. Para um atirador, mulheres so como facas, e no
se pode limitar-se a apenas uma. Algum dia, ele sair com outras bailarinas,
atingir outros alvos e aumentar sua coleo. Ela provavelmente saber de
algumas dessas peas, mas bastaro alguns arremessos nos alvos corretos para
reacender a paixo, fechar a boca e cegar a razo novamente. Haver dias em que
a Bailarina rodopiara aos prantos, em outros, manter o sorriso forado para a
platia e, em algumas raras manhs azuis, ser verdadeiramente feliz. E assim
seguir em sua dana, sustentando na ponta dos ps a to utpica esperana de
dominar a natureza de seu homem, provando-se, desta forma, a melhor das
bailarinas.
Enquanto isso, o Palhao segue perdido em seus pensamentos e caminhos,
colocando em seu corao um tango argentino
Em cena os elementos so clssicos: malas, alfaia, escaleta. Simples. Os quinze minutos
standard de atraso do teatro so respeitados e o espetculo comea. Pela primeira vez no FIT
2009 vi um espetculo que no comea sobre o palco. Os atores e um msico chegam por trs da
plateia. O que um carter dinmico pode ser potencializado. Conforme o texto ensina, o circo
comea nas ruas e s mais tarde, no sculo XVIII se instala sob uma lona. A rua um local onde
possvel penetrar na cotidianidade do transeunte distrado, do pblico potencial. Comear no
hall ou na rua permite integrao e relaxamento para a participao. E esta participao,
sinaliza o texto, vontade da Trupe Gato e Sapato.
O palhao e a Bailarina um espetculo de palhao clssico. E a plateia ri. O objetivo
atingido (Basta?). Algumas falas do texto so inteligentes, outras didticas, as piadas se
alternam entre a originalidade e o lugar comum. O palhao (Tiago Marques) d um show: no
perde o rebolado, incorpora as falas das crianas, cai, levanta, se diverte sem perder o tom. Sua
naturalidade em cena espetacular. A bailarina desliza, ri das piadas do palhao, de seus
improvisos integrando o pblico. Este riso, natural, pode compor as cenas. A msica pode
tornar o espetculo alegre e dinmico.

Incorporar a participao do pblico uma arte. Saber lidar com o improviso, e as crianas so
mestres nesta arte, uma sapincia, uma prtica. Existe uma tcnica para se lidar com o
improviso? Creio que esta tcnica o hbito, a prpria prtica, o beco sem sada e a criao
espontnea, a encruzilhada e a decorrente criatividade. No improviso por vezes encontramos o
melhor, perdemos o melhor, tornamos a encontr-lo. Certamente isto um risco que vale a pena
ser experimentado para adquirir o remelexo necessrio para saber danar ao som do imprevisto.
Renato Cohen (2002), no seu livro Performance como linguagem, caracteriza a performance
como uma criao de um tempo-espao de experimentao, ou seja, a criao de um momento
atual preenchido com a vivncia de uma experincia verdadeira, realmente transformadora,
posto que acontece aqui e agora dentro do performer, sendo um acontecimento ao vivo, indito.
O pblico, evidentemente, capta essa verdade e, de certa forma, co-experimenta. As crianas so
este pblico: eles vivem e se deixam viver neste aqui e agora, sem contenes se exprimem, sem
ter ainda inteiramente absorvido todas as regras de comportamento inibidoras no tm medo
do ridculo, como ns adultos. Eles querem brincar. Brincadeiras no precisam ter regras fixas,
elas podem ser trocadas, experimentadas. O escorrego faz parte, perder o jogo permite
recomear, ganhar uma arte: a arte de brincar.
Em espetculos infantis as relaes so realmente mgicas, como queria Sartre. Elas so
mgicas justamente por serem ao vivo, por serem cruas, entrega, improviso, fluxo. Toda espera,
aqui, pode ser ponto de partida, local de passagem ou chegada. Esta imprevisibilidade exige jogo
de cintura s possvel na naturalidade tambm por parte do ator. Tiago domina perfeitamente
este saber por estar vontade no palco. Ele mesmo afirma: A vida feita de improviso.
O palhao quer construir um espetculo para eles que foram expulsos do circo e faz diversas
propostas. Estas so experimentadas. Mas a bailarina, como uma criana, se cansa e no quer
mais brincar: No quero mais. No quero, no fao e pronto!, repete. E esse mote vai trazendo
diferentes brincadeiras para a cena.
O momento onde o palhao apresenta seu pequeno boneco para contar a histria de Joozinho,
um pobre menino abandonado, emocionante. Tiago palhao e, como todo bom palhao,
timo ator e excelente performer.
Infelizmente, temos que concluir depois de seis dias de FIT, que parece haver um problema de
projeo de voz, de preparao de voz, de articulao de palavras em nossos atores. Trata-se de
um problema do teatro brasileiro? O teatro, como toda arte, deve criar um mundo e isto no
fcil. Sendo a voz e o texto um elemento essencial do teatro, este aspecto faz titubear nosso
teatro.
Gato e Sapato um grupo jovem, no possui um site, tem grandes aspiraes e se multiplica
para sobreviver do teatro: realiza espetculos teatrais, performances personalizadas,
personagens para eventos, telegramas animados, esttua viva, dana do ventre, entre outras
atividades, conforme carto da Trupe.

Queria salientar a fora e a coragem destes jovens que trazem este espetculo infantil clssico e
necessrio em qualquer lugar do mundo. As crianas precisam destes espetculos. Precisam de
espetculos clssicos embora tambm meream montagens ousadas, elementos novos, cenrios
ousados, textos em construo, tambm precisam textos que tragam problemas da
cotidianidade, crticas e questionamentos.
O FIT uma lio de teatro para a populao local, para os artistas locais, regionais, para
aqueles atores, diretores, cengrafos que vm de fora com seus espetculos, para ns, os crticos.
O grande nmero e a diversidade de espetculos representam possibilidade de pesquisa. Neva
d uma aula de dramaturgia e interpretao, a dico perfeita; Crnica de Jose Agarrotado
ensina sobre corpo em cena, sobre sonoplastia. O texto, que aparentemente nada diz, tudo fala.
Batata! nos enriquece sobre experimentaes. Poder assistir a tudo isto uma oportunidade
para todos: uma aula magna.
Como em todas histrias essa comea com um era uma vez...Era uma vez a bailarina que era
apaixonada pelo palhao.E o palhao era absolutamente encantado pela bailarina.Eles
trabalhavam juntos todos os dias,se viam todos os dias.Eles se gostavam.Mas a bailarina tinha
medo das acrobacias que o palhao fazia.E tinha medo de que toda aquele rosto que ela no
conseguia ver por detrs da maquiagem.O palhao passava seus dias vendo a bailarina danar
na ponta dos ps com todo aquele ritmo e graa ,dia apos dia naquele picadeiro.E todos os
dias o palhao levava uma flor para a bailarina sorrir..O palhao era apaixonado pelo sorriso
da bailarina.

Um dia o palhao disse para a bailarina que queria que ela danasse s pra ele.Mas a bailarina
tinha medo ...Tinha medo do que poderia acontecer quando a maquiagem do palhao
desaparecesse.E se no fosse nada daquilo?E se ela estivesse enganada?Se fosse tudo mentira?
E se ela andasse na corda bamba com o palhao e de repente ela caisse?Ele no poderia
imaginar todo o medo que sentia de cair...Negou aquela dana.

O sorriso do palhao acabou.Ele ficou triste,as crianas notaram a lgrima que de repente
surgiu na maquiagem dele.Foi quando a chuva comeou.Chovia muito,e a platia foi embora
cansada de ver a indeciso da bailarina,a tristeza do palhao e todo aquele lenga lenga.O
circo tinha perdido a graa.E foi ai que a bailarina percebeu que estava na ponta dos ps.E
que tinha todo o equilibrio pra conseguir atravessar a corda bamba com o palhao.
A Pea
Com texto de Pierre Andr, autor mineiro com larga experincia em teatro infantil,
O palhao e a Bailarina acontece em uma pracinha, nela, o texto invade o
imaginrio infantil com personagens ricos e desafiadores.
A histria a de uma linda bailarina, a Lili, que no pode bailar, pois Mavonilda, a
mulher m, roubou seu vestido, o alegre Palhao Gravatinha, que tenta encontrar o
vestido roubado e convenc-la a danar, j que sendo uma bailarina, sempre
linda! Nesta emocionante histria, surge ainda o Jirismundo ,empregado simples,
usado pela mulher m pra fazer suas maldades, mas quando conhece as crianas
percebe que existe outra forma de viver, a partir da, ajuda tambm a maldosa
Mavonilda descobrir que a bondade e a compaixo aproxima as pessoas ao
contrrio da maldade.

A Bailarina e o Palhao
Resolveram ser amigos
Juntaram suas peripcias

O CIRCO CHEGOU
O meu corao
virou palhao
a minha lgrima sorriu
suba no picadeiro
e venha brincar comigo
como se fosse um mgico.
Levem a alegria do circo
sintam o mesmo que sentimos
um circo vai, e outro vem
trazendo alegria, e encantando vidas
guardem pra vocs as nossas fantasias
que ficamos com os sentimentos reais.
Kol Farias Eduo
Dividiram seus sorrisos

A Bailarina com sua leveza


Flutuava sobre o ar
O Palhao com suas cambalhotas
Fazia a platia se encantar

A Bailarina escondia
A tristeza da sua alma
O Palhao nunca conseguia
Fora das luzes manter a calma

E a Bailarina completava o Palhao


Foi assim crescendo a paixo
E quando viram,j era tarde
O Palhao ganhou seu corao

A Bailarina se entregou de corpo e alma


E o Palhao a amava mais que a vida
Eram uma dupla e tanto
Na tristeza e na alegria

Precisavam mais do que isso


Queriam o mundo inteiro
Abandonou a Bailarina o palco
E o Palhao,o picadeiro

Mas longe de seus lugares


Acabou a felicidade
E por mais que doesse
Era a mais pura verdade

Pegou a bailarina o amor


Jogou como lixo no asfalto
Foi embora sem olhar pra trs
E voltou a danar no palco

O Palhao outra vez desiludido


Desejou outra vez o mundo inteiro
Tomou o ltimo gole de Usque
E voltou pro picadeiro

O Palhao e a Bailarina
Alex Cruz

Grita palhao que o teu canto poesia


leva no riso a fantasia daquela menina
que um dia sonhou em ser uma bailarina
e quis fazer piruetas na corda bamba da vida
Canta palhao que a tua voz melodia
abrem-se as cortinas e a menina aplaudia
choros de risos, lgrimas de alegria
na escurido dos bastidores a tristeza se escondia
Gira, com os ps no ar
bailarina, menina
Gira, sem parar
num cho de estrelas
O palhao pinta o seu nariz
vai comear o segundo ato
sem sapatilhas a menina. bailarina dana
com os ps descalos
E na magia da cena
que o palhao encena
a menina via que o palhao sorria
quando ele ouvia ela sonhar
Gira, com os ps no ar
bailarina, menina
Gira, sem parar
num cho de estrelas

Gira menina bailarina


gira num cho de estrelas
Canta palhao que a tua voz
a magia em cena
Gira menina bailarina
gira bailarina menina
Grita palhao que o teu canto poesia...
...gira, menina, bailarina, menina, gira!!!

PALHAO

Tal qual o palhao,


vive tambm o poeta.
Dois artistas da vida
que fazem sorrir e sonhar.
e muitas vezes, atrs do sorriso
e dos sonhos, chora sua alma
a dor da saudade, do desamor,
da solido.

Como Poeta, me fiz em Palhao


pintando de luzes palavras de Amor,
fazendo sonhar os enamorados.
Como Palhao me fiz um Poeta
versejando alegria, declamando sorrisos
provocando o burburinho
de francos risos.

Como Palhao, declamei sorrisos,


plantei sementes de alegria em coraes endurecidos,
esqueci-me da dor que em minh'alma se aninha..

Como Poeta, pintei emoes, fiz


sonhar os apaixonados, dei asas emoo,
esqueci-me por momentos, a dor da saudade,
vivendo a inspirao do Palhao e do Poeta.

Sou como o Poeta,


Sou como o Palhao,
Artistas que fazem do dia a dia,
O palco de sua vida..!!

(Thais S. Francisco)

A DOR DO PALHAO
Quando as luzes do teatro se apagam
O palhao, pode dar vazo a sua dor
Lgrimas que em seus olhos paravam
Correm livre, no rosto, agora sem cor

Pois o palhao, sofre, tem corao


Mas no palco, faz a plateia gargalhar
E ali, no escuro, que ele da vazo
A dor que em seu peito esta a torturar

Dor por ter perdido, quem ele tanto amou


E que ningum, poder siquer, ali imaginar
Que a saudade, dentro dele se aninhou
E que quem ri, ali, a pintura, a disfarar

Pobre palhao, que no tem direito a sofrer


Pois ali, no picadeiro, ele somente a alegria
No pode nem uma simples lgrima vir a verter
E amanh, ter novo espetculo, pois um novo dia