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Curso Felipe

Professora Maria Scherer- literatura


Barroco
Ser ou no ser, eis a questo.
Shakespeare

No perodo renascentista Renascimento durante o qual houve a


expanso do mundo atravs das Grandes Navegaes, que
impulsionaram o comrcio e as descobertas e invenes como a
bssola e a imprensa, o homem percebeu-se poderoso e menos
temeroso a Deus.
Desse modo, passou a acreditar mais em si como dono e senhor do
mundo, renegando a Deus. nessa mesma poca que as cidades
comeam a aumentar, surgem os burgueses (comerciantes) e o
capitalismo.
A arte do sculo XVI e XVII, apresentava caractersticas de
antagonismos, de contrrios. Isto porque naquela poca, o
mundo vivia em verdadeira contradio.
O Barroco tem manifestaes nas artes plsticas, na msica e na
literatura. Cada esfera artstica tem sua maneira de expressar a
dualidade do homem barroco e sua tentativa de fundir valores
contraditrios, como o gosto pelas coisas terrenas e a
salvao
pela
f.
Na pintura, possvel identificar o contraste entre claro e escuro.
Como no exemplo abaixo, em que Caravaggio (pintor italiano) retrata
a flagelao de Jesus.

Na Literatura: uso de antteses, paradoxos e inverses:


Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,
Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas e alegrias.
A Inconstncia das Coisas do Mundo (Gregrio de Matos)
Origens do barroco
A Contra-Reforma significou um grande impulso para a arte religiosa.
Interessada em popularizar a tradio e os ensinamentos cristos, a
Igreja Catlica patrocinou artistas e artesos, multiplicou a produo
de ornamentos e imagens para a decorao dos templos, e irradiou
essa tendncia esttica por diferentes lugares ao redor do mundo.

A igreja Ges foi a primeira de estilo barroco, construda em


Roma por um dos mais importantes arquitetos italianos:
Giacomo della Porta, entre 1571 e 1575, e pertencia
Companhia de Jesus.
A expanso martima de Portugal significou tambm a difuso e o
desenvolvimento da arte barroca. Nas colnias, populaes nativas e
escravas eram doutrinadas no cristianismo, garantindo a conservao
da Igreja Catlica contra-reformista, que enfrentava dificuldades em
vrios pontos da Europa.
Companhia de Jesus
As primeiras manifestaes artsticas do barroco chegaram Amrica
com a Companhia de Jesus, quando Portugal ainda estava sob

domnio espanhol, e continuaram durante o processo de colonizao


do territrio portugus, a partir da restaurao da Coroa.
A escultura em madeira, a talha dourada e a azulejaria usadas no
barroco brasileiro, so heranas do barroco portugus.

Igreja e Convento de So Francisco, Salvador, Bahia

Considerada uma das mais ricas e espetaculares igrejas do pas, tem


todo o interior coberto em ouro. Sua fachada barroca de 1723,
como tambm os painis de azulejos portugueses que reproduzem a
lenda do nascimento de So Francisco e sua renncia aos bens
materiais (recusa do santo, mas no da igreja).
Barroco Literrio

Em sua esttica, o barroco revela a busca da novidade e da surpresa;


o gosto pela dificuldade, pregando a idia de que se nada estvel
tudo deve ser decifrado; a tendncia ao artifcio e ao engenho;
A literatura barroca se caracteriza pelo uso da linguagem dramtica
expressa no exagero de figuras de linguagem, de hiprboles,
metforas, anacolutos e antteses.

Caractersticas

O barroco apesar de pautada em conflitos existenciais, reflete


tambm as mudanas na sociedade da poca.

O homem dividido entre o desejo de aproveitar a vida e o de


garantir um lugar no cu.

Conflito existencial gerado pelo dilema do homem dividido


entre o prazer pago e a f religiosa.

Antropocentrismo x Teocentrismo (homem X Deus, carne X


esprito).

Detalhismo e rebuscamento- a extravagncia e o exagero nos


detalhes.

Contradio- a arte do contraditrio, onde comum a idia de


opostos: bem X mal, pecado X perdo, homem X Deus.

cultismo caracteriza-se pelo uso de linguagem rebuscada,


culta, extravagante, repleta de jogos de palavras e do emprego
abusivo de figuras de estilo, como a metfora e a hiprbole.
Veja um exemplo de poesia cultista:
Ao brao do Menino Jesus de Nossa Senhora das Maravilhas, A
quem infiis despedaaram
O todo sem a parte no todo;
A parte sem o todo no parte;
Mas se a parte o faz todo, sendo parte,
No se diga que parte, sendo o todo.
(Gregrio de Matos)

conceptismo, que ocorre principalmente na prosa, marcado


pelo jogo de ideias, de conceitos, seguindo um raciocnio lgico,
nacionalista, que utiliza uma retrica aprimorada. A organizao
da frase obedece a uma ordem rigorosa, com o intuito de
convencer e ensinar. Veja um exemplo de prosa conceptista:

Para um homem se ver a si mesmo so necessrias trs


coisas: olhos, espelho e luz. Se tem espelho e cego, no se
pode ver por falta de olhos; se tem espelhos e olhos, e de
noite, no se pode ver por falta de luz. Logo, h mister luz, h
mister espelho e h mister olhos.
(Pe. Antnio Vieira)

Barroco no Brasil
Prosopopeia, de Bento Teixeira, apesar de os crticos o considerarem
de pouco valor literrio, o texto tem seu valor histrico pois foi a
primeira obra do Barroco brasileiro e o marco inicial do primeiro estilo
de poca a surgir no Brasil. O poema, alm de traar elogios aos
primeiros donatrios da capitania de Pernambuco, narra o naufrgio
sofrido por um deles, o donatrio Jorge Albuquerque Coelho.
I
Cantem Poetas o Poder Romano,
Sobmetendo Naes ao jugo duro;
O Mantuano pinte o Rei Troiano,
Descendo confuso do Reino escuro;
Que eu canto um Albuquerque soberano,
Da F, da cara Ptria firme muro,
Cujo valor e ser, que o Ceo lhe inspira,
Pode estancar a Lcia e Grega lira.
II
As Dlficas irms chamar no quero,
que tal invocao vo estudo;
Aquele chamo s, de quem espero
A vida que se espera em fim de tudo.
Ele far meu Verso to sincero,
Quanto fora sem ele tosco e rudo,
Que per rezo negar no deve o menos
Quem deu o mais a mseros terrenos.

Gregrio de Matos e Guerra (Salvador, 23 de dezembro de 1636


Recife, 26 de novembro de 1695), alcunhado de Boca do Inferno ou
Boca de Brasa, foi um advogado e poeta do Brasil Colnia.
considerado o maior poeta barroco do Brasil e o mais importante
poeta satrico da literatura em lngua portuguesa, no perodo.

Sem ter nenhum livro publicado enquanto vivo, Gregrio de Matos


ficou famoso pelos manuscritos encontrados, que acabaram sendo
lanados em vrias coletneas. Sua obra potica foi extrada destes
livretos, dos quais no se sabe se todas as poesias eram de sua
autoria.
Caractersticas:
Lado religioso
A preocupao religiosa do escritor revela-se no grande nmero de
textos que tratam do tema da salvao espiritual do homem. Veja
como o poeta ajoelha-se diante de Deus, com um forte sentimento de
culpa por haver pecado, e promete redimir-se. Observe:
Soneto a Nosso Senhor
Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado,
Da vossa alta clemncia me despido;
Porque quanto mais tenho delinquido
Vos tem a perdoar mais empenhado.
Se basta a voz irar tanto pecado,
A abrandar-vos sobeja um s gemido:
Que a mesma culpa que vos h ofendido,
Vos tem para o perdo lisonjeado.
Se uma ovelha perdida e j cobrada
Glria tal e prazer to repentino
Vos deu, como afirmais na sacra histria.
Eu sou, Senhor a ovelha desgarrada,
Recobrai-a; e no queirais, pastor divino,
Perder na vossa ovelha a vossa glria.
Lado satrico
Gregrio de Matos amplamente conhecido por suas crticas
situao econmica da Bahia, especialmente de Salvador, e chega a
criticar o ento governador da Bahia Antonio Luis da Camara
Coutinho. Alm disso, suas crticas Igreja e a religiosidade presente
naquele momento. Essa atitude de subverso por meio das palavras
rendeu-lhe o apelido de "Boca do Inferno", por satirizar seus
desafetos
Triste Bahia
Triste Bahia!
quo dessemelhante
Ests e estou do nosso antigo estado!
Pobre te vejo a ti, tu a mi abundante.
A ti tricou-te a mquina mercante,
Que em tua larga barra tem entrado,

A mim foi-me trocando e, tem trocado,


Tanto negcio e tanto negociante.
Lado lrico
Em sua produo lrica, Gregrio de Matos se mostra um poeta
angustiado em face vida, religio e ao amor. Na poesia lricoamorosa, o poeta revela sua amada, uma mulher bela que
constantemente comparada aos elementos da natureza. Alm disso,
ao mesmo tempo que o amor desperta os desejos corporais, o poeta
assaltado pela culpa e pela angstia do pecado. (crepsculo)
mesma d. ngela
Anjo no nome, Anglica na cara!
Isso ser flor, e Anjo juntamente:
Ser Anglica flor, e Anjo florente,
Em quem, seno em vs, se uniformara:
Quem vira uma tal flor, que a no cortara,
De verde p, da rama fluorescente;
E quem um Anjo vira to luzente,
Que por seu Deus o no idolatrara?
Se pois como Anjo sois dos meus altares,
Freis o meu Custdio, e a minha guarda,
Livrara eu de diablicos azares.
Mas vejo, que por bela, e por galharda,
Posto que os Anjos nunca do pesares,
Sois Anjo, que me tenta, e no me guarda.

Lado ertico
O poeta ficou com fama de profano, pois exalta a sensualidade e a
volpia das amantes que conquistou na Bahia, alm dos escndalos
sexuais envolvendo os conventos da cidade.
Necessidades Forosas da Natureza Humana
Descarto-me da tronga, que me chupa,
Corro por um conchego todo o mapa,
O ar da feia me arrebata a capa,
O gadanho da limpa at a garupa.
Busco uma freira, que me desemtupa
A via, que o desuso s vezes tapa,
Topo-a, topando-a todo o bolo rapa,
Que as cartas lhe do sempre com chalupa.
Que hei de fazer, se sou de boa cepa,
E na hora de ver repleta a tripa,

Darei por quem mo vase toda Europa?


Amigo, quem se alimpa da carepa,
Ou sofre uma muchacha, que o dissipa,
Ou faz da mo sua cachopa.

Recapitulando

O barroco conhecido como "a arte do conflito", pois


(por causa do Renascimento) o homem estava dividido
entre
dois
valores
diferentes
(teocentrismo
x
antropocentrismo).

Por causa dessa mudana na mentalidade, o homem


entra numa grande depresso pois ele no pode mais
recorrer a Deus.

Esse conflito vai se refletir nas artes da poca: relevo na


arquitetura, movimento na escultura, luz e sombra na
pintura, contra-ponto na msica e antteses e paradoxos
na literatura.

Barroco: Arte dos contrastes


Crepsculos so os instantes em que o cu prximo ao horizonte no
poente ou nascente toma uma cor gradiente, entre o azul do dia e o
escuro da noite. Normalmente acontecem no instante em que o Sol,
"ao nascer" ou "se pr", tambm chamado de lusco-fusco.
Trechos do livro Crepsculo Stephenie Meyer.
Sem dvida era uma boa forma de morrer, no lugar de outra pessoa,
de algum que eu amava. Nobre at. Isso devia contar pra alguma
coisa.
Eu sabia que, se nunca tivesse ido a Forks, agora no estaria diante
da morte. Mas, embora estivesse apavorada, no conseguia me
arrepender da deciso. Quando a vida lhe oferece um sonho muito
alm de suas expectativas, irracional se lamentar quando isso
chega ao fim. (p. 11)
- No v, Bella? Uma coisa eu mesmo ficar infeliz, outra bem
diferente voc se envolver tanto. Ele virou os olhos angustiados
para a estrada, suas palavras fluindo quase rpidas demais para que
eu entendesse. No quero ouvir que voc se sente assim. Sua voz
era baixa mas urgente. As palavras me aoitavam. - Est errado. No
seguro. Eu sou perigoso, Bella... Por favor entenda isso. (p. 153)

a hora do crepsculo (...) a hora do dia mais segura pra ns


disse ele, respondendo a pergunta em meus olhos. A hora mais
fcil. Mas tambm a mais triste, de certa forma... O fim de outro dia, a
volta da noite. A escurido to previsvel, no acha? Ele sorriu
tristonho. (p. 186)
- Eu estava com medo...porque, bem, por razes bvias, eu no
posso ficar com voc.- E eu tenho medo de querer ficar com voc,
mais at do que eu devia. Eu olhava para suas mos enquanto falava.
Era difcil pra mim dizer isso em voz alta.
- Sim, ele concordou lentamente. - Isso algo pra se temer,
realmente. Querer ficar comigo. No nada bom para voc. Fechei a
cara.
- Eu j devia ter me afastado ha muito tempo, ele suspirou. - Eu devia
ir embora agora. Mas eu no sei se consigo(...)
(...)- No apenas da sua companhia que eu necessito! Nunca se
esquea disso. Nunca se esquea de que eu sou muito mais perigoso
pra voc do que pra qualquer outra pessoa. (p. 211/212)
- Voc j sabe como eu me sinto, claro, eu disse por fim. - Eu estou
aqui... que, traduzindo, significa que eu preferiria morrer do que ficar
longe de voc. Eu fiz uma careta. - Eu sou uma idiota.
- Voc mesmo uma idiota, ele concordou sorrindo. Nossos olhos se
encontraram e eu sorri tambm. Ns sorrimos juntos pela idiotice e
da mera impossibilidade de um momento como esse.
- E ento o leo apaixonou-se pelo cordeiro..." murmurou ele. Virei a
cara, escondendo os olhos enquanto me arrepiava com a palavra.
- Que cordeiro imbecil, suspirei.
- Que leo doente e masoquista.- Ele olhou para a floresta cheia de
sombras e eu fiquei imaginando onde seus pensamentos haviam o
levado. (pg 217)
Exerccios
1- (UNIV. CAXIAS DO SUL) Escolha a alternativa que completa de
forma correta a frase abaixo:
A linguagem ______, o paradoxo, ________ e o registro das impresses
sensoriais so recursos lingusticos presentes na poesia ________.
a) simples; a anttese; parnasiana.
b) rebuscada; a anttese; barroca. X
c) objetiva; a metfora; simbolista.
d) subjetiva; o verso livre; romntica.
e) detalhada; o subjetivismo; simbolista.

2- Com referncia ao Barroco, todas as alternativas so corretas,


exceto:
a) O Barroco estabelece contradies entre esprito e carne, alma e
corpo, morte e vida.
b) O homem centra suas preocupaes em seu prprio ser, tendo em
vista seu aprimoramento, com base na cultura greco-romana. X O
Barroco surgiu em meio s crises dos valores renascentistas,
portanto, no poderia ter como base a cultura greco-romana.
c) O Barroco apresenta, como caracterstica marcante, o esprito de
tenso, conflito entre tendncias opostas: de um lado, o teocentrismo
medieval; de outro, o antropocentrismo renascentista.
d) A arte barroca vinculada Contrarreforma.
e) O barroco caracteriza-se pela sintaxe obscura, uso de hiprbole e
de metforas.
3- Leia com ateno o poema:
A uma crueldade formosa
A minha bela ingrata
Cabelo de ouro tem, fronte de prata,
De bronze o corao, de ao o peito;
So os olhos reluzentes
Por quem choro e suspiro,
Desfeito em cinza, em lgrimas desfeito;
Celestial safira,
Os beios so rubins, perlas os dentes;
A lustrosa garganta
De mrmore polido;
A mo de jaspe, de alabastro a planta.
Que muito, pois, Cupido,
Que tenha tal rigor tanta lindeza,
As feies milagrosas,
- Para igualar desdns a formosuras De preciosos metais, pedras preciosas,
E de duros metais, de pedras duras?
Jernimo Baa
Ao ler o poema, possvel inclui-lo em que tendncia barroca?

a. Cultismo e conceptismo
b. Conceptismo
c. Cultismo x
d. Em nenhuma das tendncias.
4 -No Brasil, o Barroco foi introduzido com o poeta:
a. Gregrio de Matos
b. Jernimo Baa
c. Bento Teixeira x
d. Bento Gonalves
e. Cames

5- (VUNESP)
Ardor em firme corao nascido;
pranto por belos olhos derramado;
incndio em mares de gua disfarado;
rio de neve em fogo convertido:
tu, que em um peito abrasas escondido;
tu, que em um rosto corres desatado;
quando fogo, em cristais aprisionado;
quando crista, em chamas derretido.
Se s fogo, como passas brandamente,
se s fogo, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!
Pois para temperar a tirania,
como quis que aqui fosse a neve ardente,
permitiu parecesse a chama fria.
O texto pertencente a Gregrio de Matos e apresenta todas seguintes
caractersticas:
a) Trocadilhos, predomnio de metonmias e de smiles, a dualidade
temtica da sensualidade e do refreamento, antteses claras
dispostas em ordem direta.

b) Sintaxe segundo a ordem lgica do Classicismo, a qual o autor


buscava imitar, predomnio das metforas e das antteses, temtica
da fugacidade do tempo e da vida.
c) Dualidade temtica da sensualidade e do refreamento, construo
sinttica por simtrica por simetrias sucessivas, predomnio figurativo
das metforas e pares antitticos que tendem para o paradoxo. x
d) Temtica naturalista, assimetria total de construo, ordem direta
predominando sobre a ordem inversa, imagens que prenunciam o
Romantismo.
e) Verificao clssica, temtica neoclssica, sintaxe preciosista
evidente no uso das sntese, dos anacolutos e das alegorias,
construo assimtrica.
6- A respeito de Gregrio de Matos, assinale a alternativa, incorreta:
a) Alguns de seus sonetos sacros e lricos transpem, com brilho,
esquemas de Gngora e de Quevedo.
b) Alma maligna, carter rancoroso,relaxado por temperamento e
costumes, verte fel em todas as suas stiras.
c) Na poesia sacra, o homem no busca o perdo de Deus; no existe
o sentimento de culpa, ignorando-se a busca do perdo divino.
d) As suas farpas dirigiam-se de preferncia contra os fidalgos
caramurus. x
e) A melhor produo literria do autor constituda de poesias
lricas, em que desenvolve temas constantes da esttica barroca,
como a transitoriedade da vida e das coisas.
Texto para as questes 07 a 09
INSTABILIDADE DAS COUSAS DO MUNDO
Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,
Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em continuas tristezas a alegrias,

Porm, se acaba o Sol, por que nascia?


Se to formosa a Luz, por que no dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto, da pena assim se fia?
Mas no Sol, e na Luz falte a firmeza,
Na formosura no se d constncia,
E na alegria, sinta-se triste.
Comea o Mundo enfim pela ignorncia
A firmeza somente na inconstncia.

07. No texto predominaram as imagens:


a) olfativas;
b) gustativas;
c) auditivas;
d) tteis;
e) visuais. X

08. A idia central do texto :


a) a durao efmera de todas as realidades do mundo; x
b) a grandeza de Deus e a pequenez humana;
c) os contrastes da vida;
d) a falsidade das aparncias;
e) a durao prolongada do sofrimento.

09. Qual o elemento barroco mais caracterstico da 1 estrofe?


a) disposio antittica da frase; x
b) cultismo;
c) estrutura bimembre;
d) concepo teocnctrica;
e) estrutura correlativa, disseminativa e recoletiva.

10. (SANTA CASA) A preocupao com a brevidade da vida induz o


poeta barroco a assumir uma atitude que:
a) descr da misericrdia divina e contesta os valores da religio;
b) desiste de lutar contra o tempo, menosprezando a mocidade e a
beleza;
c) se deixa subjugar pelo desnimo e pela apatia dos cticos;
d) se revolta contra os insondveis desgnios de Deus;
e) quer gozar ao mximo seus dias, enquanto a mocidade dura. X

11. (UEL) Identifique a afirmao que se refere a Gregrio de Matos:


a) No seu esforo da criao a comdia brasileira, realiza um trabalho
de crtica que encontra seguidores no Romantismo e mesmo no
restante do sculo XIX.
b) Sua obra uma sntese singular entre o passado e o presente:
ainda tem os torneios verbais do Quinhentismo portugus, mas
combina-os com a paixo das imagens pr-romnticas.
c) Dos poetas arcdicos eminentes, foi sem dvida o mais liberal, o
que mais claramente manifestou as ideias da ilustrao francesa.
d) Teve grande capacidade em fixar num lampejo os vcios, os
ridculos, os desmandos do poder local, valendo-se para isso do
engenho artificioso que caracteriza o estilo da poca. X
e) Sua famosa stira autoridade portuguesa na Minas do chamado
ciclo do ouro prova de que seus talento no se restringia ao lirismo
amoroso.
12- Quais so as trs principais temticas da poesia de Gregrio de
Matos?
A temtica religiosa, a satrica e a amorosa.

13- Por qual motivo o poeta foi apelidado de Boca do Inferno?


Pois ele fazia poemas criticando e satirizando pessoas influentes da
Bahia.

14- Com base na leitura do poema A Jesus Cristo Nosso Senhor,


responda:
Qual a temtica do poema?
A temtica religiosa.
15- A alternativa que apresenta as principais caractersticas do
Barroco :
a) Racionalismo, Universalismo, perfeio formal,
elementos da mitologia greco-latina e humanismo.

presena

de

b)
Pastoralismo,
bucolismo,
nativismo,
tom
confessional,
espontaneidade dos sentimentos e exaltao da pureza, da
ingenuidade e da beleza.
c) Preocupao formal, preferncia por temas descritivos, objetivismo,
apego tradio clssica e vocabulrio culto.
d) Subjetivismo e individualismo, eurocentrismo, patriarcalismo e
nacionalismo exacerbado.
e) Apelo religioso, misticismo, erotismo, castigo como decorrncia do
pecado, fugacidade da vida e instabilidade das coisas. X
16-Assinale a questo cujo trecho apresenta caractersticas prprias
do Barroco no Brasil:
a) Pequei, Senhor; mas no porque hei pecado, Da vossa alta
clemncia me despido; Porque quanto mais tenho delinquido, Vos
tenho a perdoar mais empenhado. Se basta a vos irar tanto pecado, A
abrandar-vos sobeja um s gemido: Que a mesma culpa, que vos h
ofendido, Vos tem para o perdo lisonjeado. X
b) Alma minha gentil, que te partiste/To cedo desta vida,
descontente,/Repousa l no Cu eternamente,/E viva eu c na terra
sempre triste./Se l no assento etreo, onde subiste,/Memria desta
sida se consente,/No te esqueas daquele amor ardente/Que j nos
ollhos meus to puro viste.
c) ltima flor do Lcio, inculta e bela,/s, a um tempo, esplendor e
sepultura;/Ouro nativo, que, na ganga impura,/A bruta mina entre
cascalhos vela.
d) Parece at que sobre a fronte anglica/Um anjo lhe deps coroa e
nimbo.../Formosa a vejo assim entre meus sonhos/Mais bela no vapor
do meu cachimbo.

e) L na mida senzala,/Sentado na estreita sala,/Junto ao braseiro,


no cho,/Entoa o escravo o seu canto,/E ao cantar correm-lhe em
pranto/Saudades do seu torro.

17. (UFRN)
A obra de Gregrio de Matos autor que se destaca na literatura
barroca brasileira compreende
a. poesia pico-amorosa e obras dramticas.
b. poesia satrica e contos burlescos.
c. poesia lrica, de carter religioso e amoroso, e poesia satrica.
d. poesia confessional e autos religiosos.
e. poesia lrica e teatro de costumes.
Resposta: c
18. (Mack-SP)
Assinale a alternativa incorreta:
a. Julgada em bloco, a literatura brasileira do quinhentismo uma
tpica manifestao barroca.
b. Na poesia de Gregrio de Matos, percebe-se o dualismo barroco:
mistura de religiosidade e sensualismo, misticismo e erotismo,
valores terrenos e aspiraes espirituais.
c. A literatura no Brasil colonial clssica, tendo nascido pela mo
dos jesutas, com uma inteno doutrinria.
d. Com Antnio Vieira, a esttica barroca atinge o seu ponto alto em
prosa no Brasil.
e. No se deve dizer que a literatura seiscentista brasileira seja
inferior por ser barroca, mas sim que uma literatura barroca de
qualidade inferior, com excees raras.
Resposta: a
19. (Mack-SP)
Ao Barroco brasileiro pertencem:
a. Cames e Gil Vicente.
b. Manoel B. Oliveira e Gregrio de Matos.
c. Sror Mariana Alcoforado e Gregrio de Matos.
d. Gandavo e Cames.
e. Gil Vicente e Manoel B. Oliveira.
Resposta: b
20.(UFRS)
Considere as seguintes afirmaes sobre o Barroco brasileiro:
I. A arte barroca caracteriza-se por apresentar dualidades, conflitos,
paradoxos e contrastes, que convivem tensamente na unidade da

obra.
II. O conceptismo e o cultismo, expresses da poesia barroca,
apresentam um imaginrio buclico, sempre povoado de pastoras e
ninfas.
III. A oposio entre Reforma e Contra--Reforma expressa, no plano
religioso, os mesmos dilemas de que o Barroco se ocupa.
Quais esto corretas?
a. Apenas I.
b. Apenas II.
c. Apenas III.
d. Apenas l e III.
e. I, II e III.
Resposta: d
21. (UFRS)
Com relao ao Barroco brasileiro, assinale a alternativa incorreta.
a. Os Sermes, do padre Antnio Vieira, elaborados numa linguagem
conceptista, refletiram as preocupaes do autor com problemas
brasileiros da poca,por exemplo, a escravido.
b. Os conflitos ticos vividos pelo homem .do Barroco
corresponderam, na forma literria ao uso exagerado de paradoxos e
inverses sintticas.
c. A poesia barroca foi a confirmao, no plano esttico, dos preceitos
renascentistas de harmonia e equilbrio, vigentes na Europa no sculo
XVI, que chegaram ao Brasil no sculo XVII, adaptados, ento,
realidade nacional.
d. Um dos temas principais do Barroco a efemeridade da vida,
questo que foi tratada no dilema de viver o momento presente e, ao
mesmo tempo, preocupar-se com a vida eterna.
e. A escultura barroca teve no Brasil o nome de Antnio Francisco
Lisboa, o Aleijadinho, que, no sculo XVII, elaborou uma arte de tema
religioso com traos nacionais e populares, numa mescla
representativa do Barroco.
Resposta: c
22. (PUCC-SP)
Que falta nesta cidade? Verdade.
Que mais por sua desonra? Honra.
Falta mais que se lhe ponha? Vergonha.
O demo a viver se exponha,
Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta
Verdade, honra, vergonha."

Pode-se reconhecer nos versos acima, de Gregrio de Matos,


a. o carter de jogo verbal prprio do estilo barroco, a servio de uma
crtica, em tom de stira, do perfil moral da cidade da Bahia.
b. o carter de jogo verbal prprio da poesia religiosa do sculo XVI,
sustentando piedosa lamentao pela falta de f do gentio.
c. o estilo pedaggico da poesia neoclssica, por meio da qual o
poeta se investe das funes de um autntico moralizador.
d. o carter de jogo verbal prprio do estilo barroco, a servio da
expresso lrica do arrependimento do poeta pecador.
e. o estilo pedaggico da poesia neoclssica, sustentando em tom
lrico as reflexes do poeta sobre o perfil moral da cidade da Bahia.
Resposta: a
23. Com referncia ao Barroco, todas as alternativas so corretas,
exceto:
a) O Barroco estabelece contradies entre esprito e carne, alma e
corpo, morte e vida.
b) O homem centra suas preocupaes em seu prprio ser, tendo em
mira seu aprimoramento, com base na cultura greco-latina.
c) O Barroco apresenta, como caracterstica marcante, o esprito de
tenso, conflito entre tendncias opostas: de um lado, o teocentrismo
medieval e, de outro, o antropocentrismo renascentista.
d) A arte barroca vinculada Contra-Reforma.
e) O barroco caracteriza-se pela sintaxe obscura, uso de hiprbole e
de metforas.

24. (VUNESP)
Ardor em firme corao nascido;
pranto por belos olhos derramado;
incndio em mares de gua disfarado;
rio de neve em fogo convertido:
tu, que em um peito abrasas escondido;
tu, que em um rosto corres desatado;
quando fogo, em cristais aprisionado;
quando crista, em chamas derretido.
Se s fogo, como passas brandamente,
se s fogo, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!

Pois para temperar a tirania,


como quis que aqui fosse a neve ardente,
permitiu parecesse a chama fria.
O texto pertencente a Gregrio de Matos e apresenta todas seguintes
caractersticas:
a) Trocadilhos, predomnio de metonmias e de smiles, a dualidade
temtica da sensualidade e do refreamento, antteses claras
dispostas em ordem direta.
b) Sintaxe segundo a ordem lgica do Classicismo, a qual o autor
buscava imitar, predomnio das metforas e das antteses, temtica
da fugacidade do tempo e da vida.
c) Dualidade temtica da sensualidade e do refreamento, construo
sinttica por simtrica por simetrias sucessivas, predomnio figurativo
das metforas e pares antitticos que tendem para o paradoxo.
d) Temtica naturalista, assimetria total de construo, ordem direta
predominando sobre a ordem inversa, imagens que prenunciam o
Romantismo.
e) Verificao clssica, temtica neoclssica, sintaxe preciosista
evidente no uso das sntese, dos anacolutos e das alegorias,
construo assimtrica.

25. A respeito de Gregrio de Matos, assinale a alternativa, incorreta:


a) Alguns de seus sonetos sacros e lricos transpem, com brilho,
esquemas de Gngora e de Quevedo.
b) Alma maligna, carter rancoroso, relaxado por temperamento e
costumes, verte fel em todas as suas stiras.
c) Na poesia sacra, o homem no busca o perdo de Deus; no existe
o sentimento de culpa, ignorando-se a busca do perdo divino.
d) As suas farpas dirigiam-se de preferncia contra os fidalgos
caramurus. X
e) A melhor produo literria do autor constituda de poesias
lricas, em que desenvolve temas constantes da esttica barroca,
como a transitoriedade da vida e das coisas.