[TECNICAS DE EXPRESION GRAFICOPLASTICAS]

ARTES PLASTICAS VI

ESCUELA DE FORMACION AGRICOLA DE JACALTENANGO

AREA: EXPRESION ARTISTICA
SUB-AREA: ARTES PLASTICAS VI
RESPONSABLE: Marvin Ediberto Daz Silvestre
VI SEMESTRE

I. TECNICAS DE EXPRESION GRAFICO-PLASTICAS

1.1 INTRODUCCION:
Las Tcnicas de Expresin Grfico-Plstica aportan los conocimientos referidos a los recursos,
tcnicas, mtodos y aplicaciones instrumentales que hacen posible el hecho artstico,
concretamente en el campo de la expresin plstica, grfica y visual. Su finalidad es, por tanto, la
adquisicin y conocimiento de las tcnicas de dibujo, pintura y grabado y el desarrollo de sus
procedimientos, que hacen posible la comunicacin a travs de imgenes y fomentan la capacidad
creadora mediante la experimentacin con distintos materiales artsticos, buscando soluciones
diferentes y propias.
Se trata de conseguir el desarrollo de las aptitudes de cada alumno, utilizando sus conocimientos
plsticos y la manera en que pueden ser empleados como herramienta de exploracin, desarrollo
y expresin grfica de un proyecto. Adems, pretende iniciar al estudiante en el mundo de las
artes plsticas, encontrando en el campo de la expresin plstica significado para su vida cotidiana
y criterios de valoracin propios dentro del mbito de la plstica en general.
La actividad educativa en las tcnicas de expresin grfico-plstica contribuir al desarrollo
general de la mente, de las capacidades cognitivas que se desarrollan a travs de los esfuerzos de
los individuos para crear, comprender e interpretar las obras de arte.

1.2 OBJETIVOS
La enseanza de las Tcnicas de Expresin Grfico-Plstica en la EFA tendr como finalidad el
desarrollo de las siguientes capacidades:
1. Conocer y valorar los recursos expresivos y comunicativos que proporcionan las distintas
tcnicas de expresin grfico-plsticas.
2. Conocer la terminologa bsica de las tcnicas grafico-plsticas, as como los materiales,
soportes, herramientas y procedimientos adecuados a la finalidad pretendida, valorar crticamente
su utilizacin y proceder de una manera apropiada y ordenada en el trabajo.
3. Utilizar de forma adecuada los materiales y las tcnicas durante el proceso de elaboracin de
una obra para conseguir dominio y destreza en el manejo de los mismos.

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4. Utilizar los distintos medios de expresin del lenguaje grficoplstico, experimentando

diferentes posibilidades y combinaciones como forma de desarrollar la capacidad creativa y
personal de expresin.
5. Apreciar, en la observacin de las obras de arte, la influencia de las tcnicas y modos de
expresin empleados, relacionndolos con su entorno histrico y cultural.
6. Desarrollar la capacidad creativa y de comunicacin mediante la exploracin y anlisis del
entorno y la seleccin y combinacin de tcnicas y procedimientos.
7. Conocer y apreciar el valor tanto de las tcnicas de expresin tradicionales como el de las ms
innovadoras y tecnolgicas.

II. TECNICAS, MEDIOS Y MATERIALES DE CREACION PLASTICA

Para la creacin de imgenes u objetos existen diversas tcnicas, pero ninguna es mejor que otra
ya que lo importante es el resultado, algunas se utilizan desde hace ya tiempo, son por ello las
tradicionales o artesanales: tridimensionales como la talla, modelado, vaciado
bidimensionales como pintura, mosaico, grabado, dibujo y otras como la vidriera , tejidos,
cestera, ETC.
2.1 TECNICAS Y PROCESOS BIDIMENSIONALES

MOSAICO
GABADO
DIBUJO
PINTURA

2.1.1 TECNICAS DE MOSAICO

Es el arte de crear diseos figurativos o geomtricos incrustando en cemento trozos de vidrio,
piedra, mrmol o terracota que reciben el nombre de teselas.
Para hacer las teselas de mrmol o de piedra de color, se cortaba el material en finas lminas,
luego en tiras y despus en cubos.
Para obtener las teselas de vidrio fundido se verta ste encima de una superficie lisa para que se
enfriara y se endureciera. Despus, con una herramienta afilada, la lmina de vidrio coloreado era
cortada en tiras y luego en cubos.
Las teselas de oro y plata se obtenan colocando pan de oro o plata encima de una lmina de vidrio
de tono plido. La superficie se cubra con una capa fina de vidrio empolvado y se calentaba en un

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horno para sellar el oro y la plata entre las capas de vidrio. A continuacin se divida la lmina en
cubos. Las ms usuales son el collage, el mosaico y el mosaico en vidrio que est de moda.
COLLAGE

MOSAICOS DE CERAMICA Y CRISTAL

MOSAICOS DE VIDRIO

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2.1.2 TECNICAS DE GRABADO

El grabado es el resultado de una tcnica de impresin que consiste en transferir una imagen
dibujada con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos en una superficie
rgida llamada "matriz" con la finalidad de alojar tinta en las incisiones, que despus se transfiere
por presin a otra superficie como papel o tela.
La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente planchas de cobre o aluminio pero
tambin se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y en ella se
realiza el dibujo por medio de lneas generalmente, excavadas en la superficie de la plancha.
Existen varias tcnicas para grabar el dibujo:

Grabado calcogrfico
Linografa
Xilografa
Al buril
Punta seca

Aguafuerte
Barniz blando
Aguatinta
Tinta china con azcar
Mezzo-tinta
Litografa

Xilografa a 7 tintas

Linografa papel guarro

Gravado al buril s/papel

litografa

Grabado calcogrfico

Tinta china con azcar

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2.1.3 TECNICAS DEL DIBUJO

a) El dibujo a pluma emplea distintos tipos de tintas:

La ms frecuente es la tinta china, que se confecciona a base de negro de humo disuelto

en aceite, de goma arbiga y aglutinantes. Una vez mezclada con agua produce tonos
grises.
La sepia es una tinta que se obtiene de la sustancia contenida en una glndula del
cefalpodo del mismo nombre. Dicha sustancia se diluye en agua en distinto grado de
concentracin y se le aade goma arbiga.

Adems de constituir la materia prima del dibujo a pluma, la tinta es tambin la base de otras dos
tcnicas de dibujo: el pincel y la aguada.

El pincel se usa con tintas puras o diluidas en agua.

La aguada se obtiene a partir de tinta china o de tintas de colores, que se diluyen en agua
y se aplican con pincel. Las aguadas ms frecuentes en Goya son las de tinta parda, pues
se prestan muy bien a sus habituales contrastes de luz y sombra. Lpiz rojo.

b) El dibujo a lpiz
El dibujo a lpiz se define por el material empleado: lpiz negro, lpiz blanco de yeso y de color, a
los que se suman las tizas coloreadas.

El carboncillo se consigue con unos bastoncillos obtenidos de la combustin lenta de la

madera, a los que se aaden resinas y alcohol para prolongar su duracin.
La sanguina es un lpiz rojo de arcilla ferruginosa.
El lpiz negro que se usaba en poca de Goya era el grafitoingls, cuya mina se fabricaba
con plomo. En 1790 se invent una nueva tcnica de fabricacin de lpices: el llamado
lpiz Cont.

El soporte habitual del dibujo es el papel. Para los apuntes y los dibujos de pluma y pincel, se
prefiere el papel blanco, de granulado fino y superficie lisa.
El papel de grano grueso, sea coloreado o no, es ms adecuado para el dibujo a lpiz, el carboncillo
o el pastel.
2.1.4 TECNICAS DE PINTURA
Estas varan de acuerdo a los materiales que se utilizan para pintar y como se diluyen. Las
encontramos divididas de la siguiente forma: leos acuarela y temperas acrlicos pastel
temple tcnicas mixtas.

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a) Oleos:
Las pinturas de leos se conforman mezclando polvo de color (pigmentos), muy fino, con aceite. El
leo ofrece el color ms intenso y brillante, y la posibilidad de pintar sobre muchas superficies
(tela y madera por ejemplo). Es por esto de las pinturas ms elegidas por muchos artistas para
aplicar sus tcnicas.
Las tcnicas de pintura con leos requieren de un pincel, un trapo, una paleta donde mezclar los
colores, y aceite de linaza con el cual limpiaremos el pincel y haremos ms aguada la pintura si as
lo requiere el trabajo que estemos realizando.

b) Acuarela y temperas
En esta pintura, la acuarela, se conforma de pigmentos (en estado slido) que se disuelven en
agua. Brindan un efecto velado a diferencia de la opacidad y grosor que nos otorgaban los leos.
Esta diferencia, claro est, radica en el disolvente, que no resulta tan denso como los aglutinantes.
La caracterstica principal de las acuarelas es, pues, la transparencia. Las temperas son muy
semejantes a las acuarelas, pero en estas los pigmentos son aglutinados con cola. Resultan, as,
con una textura ms semejante a los leos, no poseen tanta luminosidad como las acuarelas y
aclaran a medida que secan.

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c) Acrlicos
Similares a los leos en efecto, los acrlicos se constituyen de pigmentos, agua y resinas. Aunque
presentan menor brillo que lo leos, tienen otras ventajas, como lo son, el secado rpido y no
oscurecer con el tiempo.

d) Pastel
Las tcnicas de pintura que se realizan con pasteles son muy antiguas y le otorgan al pintor
velocidad, debido a que el pastel es una pintura en seco. El pastel se presenta en barras
compuestas de pigmento puro y cola, las de mayor calidad. Las de menor calidad incluyen tambin
yeso. Los colores ofrecidos por el pastel presentan una gran luminosidad, contraste, intensidad y
saturacin. Es recomendable utilizarlos en papeles sin cido para que mantengan su brillo y
solidez. Permiten a los pintores y artistas aplicar diferentes tcnicas en el creado de sombras y
luces.

e) Temple
La pintura de temple se origina mezclando una buena cantidad de polvo de color extremadamente
fino con agua destilada y yema de huevo. Pero las tcnicas no estn dadas solamente por la
pintura que se utilice. Encontramos otras como los grabados, en madera y metal, o la que invento
Paul Klee al aplicar pintura a papel peridico montado en yute.