A primeira pergunta que o autor iniciante deve se fazer : qual o seu objetivo para com

o texto que tem em mos?

A) Quero ser lido.
Um escritor precisa de leitores e bastante saudvel voc ter os seus textos lidos antes que
resolva se aventurar pelo mundo editorial. A internet facilitou muito para os escritores
divulgarem os seus textos com custo zero. Voc pode ter o seu blog para publicar as suas
histrias, pode buscar em grupos de e-mail e redes sociais fs de um mesmo gnero literrio
e outros escritores iniciantes para quem ir divulgar o seu trabalho e com quem ir trocar
figurinhas. O importante nessa fase conquistar a interao com o pblico, ter
o feedback dos leitores: oua o que vo lhe dizer sobre o seu texto e acima de
tudo: aprenda a ouvir! Avalie os comentrios e as crticas, veja quais opinies so mais
pertinentes para o aprimoramento do seu texto, e no tenha preguia de reescrev-lo
quantas vezes forem necessrias at convencer-se de que chegou sua melhor verso.
Publicar na internet um bom exerccio de amadurecimento da escrita e do senso crtico, e
uma via para a profissionalizao do escritor. Alguns escritores profissionais tm nos seus
blogs a sua principal via de publicao: prtico, ecolgico, rpido, gratuito e permite que a
informao chegue a qualquer pessoa, em qualquer parte do mundo. Alm disso, vrios
autores tm explorado o crescente mercado dos e-books. No exterior, os e-books tm se
mostrado uma opo cada vez mais rentvel na medida em que proliferam os smartphones e
os e-book readers, com a possibilidade do usurio fazer download de e-books a preos
irrisrios nas lojas virtuais, mas que faro uma diferena significativa nos bolsos dos seus
autores. No Brasil ainda complicado ganhar dinheiro com e-books, pois no d para
subestimar a pirataria. Mas se a sua finalidade mesmo ser lido e divulgado, disponibilizar
sua obra em formato digital uma tima forma de espalhar o seu trabalho!
B) Quero ser publicado.
No mentira se eu disser que hoje qualquer pessoa consegue publicar um livro no Brasil.
So inmeras as editoras por demanda, as editoras de baixa tiragem, as editoras
mercenrias que publicam qualquer coisa desde que o autor pague, ou quem disse que
precisa de editora para publicar um livro? No raro encontrar autores que arcam
integralmente com os custos e viabilizam sozinhos a publicao das suas obras. Se voc no
quiser ter muito trabalho e tiver $$$, publicar seu livro fcil, fcil!
A pergunta correta a fazer, ento, no se voc vai conseguir publicar, mascomo voc
gostaria de publicar.
Se o seu objetivo escrever um bom livro, mandar para uma editora, ser aceito e no
precisar pagar para publicar, ter a sua noite de autgrafos, ver o seu livro na prateleira da
livraria e receber bonitinho os seus direitos autorais, voc persegue o ideal do escritor
profissional. No quero dizer que voc precisa ser escritor profissional para ter o seu livro
publicado deste modo, mas a qualidade da sua obra dever estar prxima a um trabalho
profissional e por uma nica razo: ter o seu livro aceito por uma editora, sem custos para
o seu bolso, difcil, e dependendo do gnero do seu livro (se mainstream, chick lit, fico
cientfica, policial, fantasia, poesia, etc.), da sua experincia, da sua sorte, dentre inmeros
outros fatores, pode ser difcil demais.
Lembre-se que o fato de publicar no uma garantia de que voc ser lido. Seja realista:
voc vive em um pas dominado por uma cultura majoritariamente audiovisual, uma
minscula parcela da populao brasileira formada por leitores de carteirinha, e mais
nfima ainda a parcela dos leitores brasileiros que lem livros de brasileiros! Se o mercado
editorial de autores brasileiros pequeno, compreensvel que as editoras no daro muitas
chances para os nossos escritores, e que dir para os iniciantes! Formar o seu pblico leitor
atravs de mdias informais publicando em fanzines, antologias e blogs, por exemplo
uma maneira de deixar as editoras mais interessadas no seu trabalho.
Pode-se concluir que a publicao de livros em papel passa pela profissionalizao do
escritor. Ento eu lhe pergunto: voc tarado por livros? Escrever e publicar muito
importante na sua vida? Voc est disposto a aprender, estudar, praticar indefinidamente,
fazer sacrifcios, investir uma parte considervel do seu tempo no desenvolvimento da
escrita? E o mais importante: voc tem algo a dizer? Se a resposta a uma dessas perguntas
for no, voc pode ser feliz levando a literatura como um hobby, e o que vier ser lucro.
Mas se a resposta a todas as perguntas for sim, assuma a ideia de que voc quer ser
escritor profissional e corra atrs do seu sonho!
C) Quero ver minha histria virar filme.
Se a nica razo pela qual voc escreve porque tem o sonho de um dia ver sua histria

ganhar a telona ou a telinha, sugiro que voc pare e repense o que quer realmente.
Entrar na literatura s para querer ir para o cinema ser uma jornada trabalhosa demais,
tortuosa demais para um resultado imprevisvel e com grandes chances de frustrao.
verdade que o cinema e a literatura se comunicam, mas cada uma dessas mdias tem
recursos prprios e exclusivos. As imagens do cinema podem ser mais emocionantes e belas
do que as palavras so capazes de descrever; por outro lado, as palavras podem criar
sensaes e emoes impossveis de transportar para uma tela. O cinema comporta bem as
narrativas picas e dramticas (e seus subgneros: comdia, tragdia, farsa e melodrama),
e os livros comportam, alm dessas, as narrativas lricas. Nesse sentido, a literatura mais
completa por ir alm da interface audiovisual, exequvel por meros mortais e infinitamente
mais barata do que o cinema.
Sim, alguns livros vo para o cinema, mas nunca diretamente. Veja que necessrio um
trabalho de adaptao para transformar um livro em roteiro de cinema, e raramente o
prprio autor quem faz o roteiro adaptado. Na maioria das vezes, depois que os direitos
autorais so comprados, o autor da obra sequer consultado pelos produtores, no tem o
menor poder de deciso sobre o que ser feito no estdio. Sem cogitar que o cinema tem o
poder de melhorar ou piorar uma histria e, mais comumente, destru-la. Poucas so as
adaptaes realmente fiis s obras originais. E voc provavelmente j saiu de uma sesso
de cinema ouvindo algum comentar: mas o livro muito melhor!
Devo acrescentar que estamos falando em portugus, o que torna a sua vida um tanto mais
difcil. No Brasil so pouqussimos os livros que ganham adaptaes cinematogrficas, e
risque dessa lista as obras de fico cientfica e fantasia. Se a sua histria for uma histria
fantstica, cheia de efeitos especiais, que s poderia ser filmada com o dinheiro e a
tecnologia dos grandes estdios estrangeiros, seja realista, muito difcil que sua histria
v para o cinema!
No estou dizendo que o seu sonho impossvel, nem que voc deve desistir dele. Mas h
outros meios mais eficazes de perseguir o seu objetivo, ou que pelo menos podem lhe trazer
mais satisfao.
Se o seu sonho mesmo o cinema ou a TV, j pensou em se tornar um roteirista? Muitos
roteiristas so escritores, muitos escritores so roteiristas; no h grandes diferenas entre
um e o outro: ambos precisam saber como contar uma histria. As habilidades so
semelhantes, muda apenas a formatao e a finalidade: o foco do roteirista a obra
audiovisual. No necessrio ter uma formao especfica para ser roteirista, voc pode
estudar manuais de roteiro, procurar cursos existem at cursos de roteiro gratuitos (como
o da Biblioteca Roberto Santos, em So Paulo).
Pense que ser mais fcil deixar produtores e cineastas interessados na sua obra se voc
mandar para eles um roteiro pronto, e no um livro. E tambm ser mais provvel conhecer
as pessoas certas se voc se infiltrar como roteirista no universo do cinema e da TV.
Mas ainda no falei dos empreendedores solitrios. No Brasil h escritores fantsticos que
construram suas carreiras publicando romances e, sonhando com a adaptao audiovisual
das suas obras, empreenderam suas prprias filmagens, produzindo pequenos seriados para
a internet. No o mesmo que ir para o cinema, mas um comeo, uma esperana quem
sabe um dia? So casos que podem lhe servir de inspirao, basta ter iniciativa e vontade de
trabalhar.
***
O que preciso para escrever um bom conto/ romance?
Essa uma pergunta muito subjetiva. Subjetiva mesmo, pois no existem frmulas infalveis
e no h regras sem excees. Escrever bem demanda um pouco de feeling, talvez um
pouco de intuio, mas principalmente senso crtico, habilidade e experincia.
lgico que escrever um conto de 2 pginas bem diferente de escrever um romance de
500, mas aqui no disponho de tempo nem espao para me aprofundar nos diferentes
formatos. Listo abaixo 11 dicas genricas para escrever:
1) Planeje o seu texto.
H escritores que so intuitivos e que gostam de trabalhar com infinitos graus de liberdade;
comeam a escrever um texto sem saber aonde ele ir lev-lo, e deixam a histria conduzir
os seus prprios movimentos (j disse que tem escritores que acreditam que a histria tem
vida prpria?). Isso pode ser simples para escritores experientes ou quando se escreve
narrativas curtas. Mas a ausncia de um planejamento pode deixar o autor perdido em meio

aos labirintos das narrativas mais longas e complexas. Fazer um roteiro do que ir escrever,
listando os acontecimentos principais da histria dentro de uma sequncia lgica, a melhor
maneira de controlar a conduo da narrativa. recomendvel que voc planeje captulo a
captulo se for escrever um romance; e que planeje a sequncia cronolgica dos fatos e a
sequncia narrativa se for escrever uma histria com cronologia no-linear. Repito que
planejar uma forma de ter algum controle, pois durante a redao comum os
acontecimentos fugirem ao plano, novas ideias surgirem gerando desvios na histria, e at
mesmo um final inesperado se impor antes do desfecho previsto.
2) Pense em gneros literrios.
Nunca cheguei a indagar outros escritores se eles pensam em gnero literrio na hora de
escrever. No digo que voc obrigado a decidir-se por um gnero ou outro, a maioria dos
autores conduzem suas histrias de forma intuitiva. Mas conhecer os gneros literrios
algo que pode ajud-lo a compreender melhor o que voc quer da sua histria. mais
uma forma de nortear a construo da narrativa e pode poup-lo da dor de cabea de se
perder durante a escrita, comeando uma histria que parece comdia, depois fica com cara
de melodrama e acaba como tragdia, s para citar um exemplo esdrxulo.
Existem muitas noes falsas a respeito de gneros e subgneros literrios. Para todos os
efeitos, pico no o mesmo que histria de batalhas medievais, comdias no so
necessariamente engraadas, tragdias no so histrias que terminam em morte e
melodrama no sinnimo de novela mexicana aucarada. Deixei-o mais confuso? Por
enquanto ficarei devendo uma elucidao desses pontos, mas pensarei em acrescentar um
captulo sobre isso futuramente neste guia. Por hora, meu conselho que voc seja curioso e
pesquise sobre os gneros lrico, pico e dramtico, e os seus subgneros. Eles nos oferecem
inmeros elementos para compor narrativas, e conhec-los a melhor forma de voc se
servir de todo o espectro de variaes possveis dentro da literatura e se sentir mais
confiante para escrever, ainda que dentro de estruturas que no lhe paream convencionais.
3) Crie conflitos e explore a tenso emocional.
Para os mais ortodoxos, histria sem conflito no histria, s um causo. comum
crnicas serem desprovidas de conflito; por outro lado, contos, novelas e romances
demandam complicaes e resoluo de problemas. Quando falo em conflito, note que no
precisa ser nenhuma guerra declarada, o conflito pode ser sutil: um dilema, uma busca, um
problema que demanda atitudes e aes do personagem. O papel do conflito conferir
tenso emocional trama, e sabendo explorar a tenso voc poder tornar a sua histria
especialmente emocionante para o leitor. Existe uma curva clssica de tenso que voc
pode facilmente identificar em quase todas as narrativas da nossa cultura corrente (em
contos, romances, lendas, filmes, peas), e ela tem este perfil:

A histria se inicia em uma situao basal (as coisas como so de costume), surge o fator
complicador eliciando o agravamento da situao, o que gera um aumento gradual da tenso
at o momento do clmax. No clmax h a resoluo do problema (que pode ser tambm um
fracasso), o relaxamento da tenso e, por fim, a concluso.

Esse esquema mais uma mdia do que uma regra. Em algumas narrativas mais longas
essa curva no necessariamente lisa, mas composta por vrios picos de tenso. Tambm
nada impede o autor de encerrar a narrativa no clmax, deixando-a sem resoluo, ou, se
preferir, de explorar uma concluso excepcionalmente longa, com final e eplogo.
O que voc deve saber como extrair o mximo de tenso emocional a partir dos conflitos.
Pensar conscientemente nessa curva de tenso poder ajud-lo muito na hora de escrever
uma histria emocionante.
4) Acerte o ritmo.
preciso saber conduzir o leitor sem entedi-lo com um texto arrastado demais, nem deixlo insatisfeito com uma ejaculao precoce. No fcil descobrir qual a medida certa de
contar a sua histria. Se estiver escrevendo um conto, no h espao para mincias e
prolixidades (ou enchio de linguia). A narrativa do conto deve ser dinmica, objetiva,
todas as informaes devem ser funcionais, e tudo o que for excessivo, redundante e
desnecessrio deve ser cortado. Isso no quer dizer que o conto dispensa descries,
aprofundamento psicolgico e caracterizaes como eu disse, num conto todas as
informaes devem ter funo; devem servir para ambientar o leitor e fornecer-lhe dados
essenciais para que consiga acompanhar a narrao sem problemas.
J nos romances h bastante espao para o detalhamento. esperado que o romance tenha
uma barriga, uma determinada quantidade de gordura textual que serve para enriquecer os
entornos da trama, criar uma ambientao rica, gerar pausas e respiros em que
possvel a convivncia do leitor com os personagens, potencializando o envolvimento
emocional e aaproximao emptica. No entanto, a ideia de que se dispe de espao de
sobra pode ser tambm traioeira: ao querer engrossar o livro, o autor pode incorrer no erro
de produzir texto demais para contedo de menos, e a no h salvao; o romance ficar
arrastado e o leitor ter a sensao de que o escritor est tentando enrol-lo.
Procure usar o espao disponvel a seu favor. Escreva tudo o que lhe vier mente, mas ao
final do texto no deixe de reler e de cortar tudo o que for excessivo e comprometer a
fluidez da leitura.
5) Seja original.
Voc no quer que sua obra seja mais do mesmo e o seu leitor espera que voc lhe d o
gostinho de algo novo. Pode ser uma histria com elementos improvveis, personagens
inusitados, um ponto de vista diferente, uma premissa curiosa, uma nova forma de se contar
histrias Para ser original s vezes necessrio explorar os recnditos mais ocultos da
imaginao, preciso andar na contramo, ser meio louco e meio criana, no economizar
na ousadia. Ser inventivo fundamental em qualquer departamento da arte, mas isso no
basta. Voc s saber o quanto pode ser original conhecendo o gnero literrio em que
escreve. Hein? Repito: voc s ter uma medida da sua originalidade conhecendo as obras
que j foram publicadas no gnero literrio em que voc escreve. Isso significa que voc
deve ler e pesquisar muito a fim de saber exatamente o que fazer para fazer diferente.
Voc livre para fazer menes e homenagens atravs da literatura, citando autores e obras
que gosta. Apenas, de maneira nenhuma, incorra no plgio! No queira se apropriar de
personagens, lugares fictcios, invenes, ou ideias que no so suas. Vai ser muito feio se o
seu leitor achar que voc copiou uma ideia. Ento, se for copiar, pelo menos disfarce direito!
Ser original tambm significa evitar ao mximo os clichs. O que um clich? uma ideia
que j foi to usada que ficou gasta, e a gente usa sem pensar. Por exemplo: o heri bonito
e perfeito que vai resgatar a mocinha indefesa, que foi sequestrada pelo vilo mau e feio
quantas vezes voc j viu essa histria?
Apenas afiando o senso crtico o autor ganha um bom detector de clichs. Mas na ausncia
de um, fica a dica: tudo o que lhe parecer convencional demais provavelmente clich.
6) Seja verossmil.
Ser verossmil ser convincente, oferecer dados que conferemplausibilidade a uma
fico, oferecer evidncias capazes de tornarcoerente at o fato mais louco. Voc deve
sempre buscar essa qualidade, e a razo muito simples: quanto melhor formos
convencidos, mais somos seduzidos por uma histria. Trabalhar com a verossimilhana , de
certo modo, explorar essa falha de processamento que faz com que o crebro no saiba
distinguir bem fico de realidade (razo pela qual acreditamos em religies, lendas, mitos,
seres sobrenaturais, etc.).
H autores que acham que dentro da fico cientfica e da fantasia tudo possvel, ento
no se do ao trabalho de sustentar suas histrias dentro de uma lgica. Esse um grande
erro! Na verdade, trabalhar com a verossimilhana de universos fantsticos exige especial

cuidado. Um autor que queira escrever uma fico cientfica verossmil deve fundamentar
sua histria com conhecimento cientfico (ainda que seja uma cincia inventada por ele!). Do
mesmo modo, um universo de fantasia convincente deve ter consistncia interna e funcionar
dentro de leis pr-estabelecidas (ainda que essas leis sejam completamente inventadas!),
tomando-se o cuidado de no criar contradies.
Para quem quiser entender mais sobre a arte de enganar o leitor, recomendo fortemente ler
os contos daquele que considero o mestre da verossimilhana fantstica: o escritor argentino
Jorge Luis Borges.
7) Pesquise!
Por favor, escreva sobre coisas das quais voc entende bem, no se aventure a afirmar sobre
o que voc no tem certeza. Escrever um livro demanda uma vasta pesquisa, mesmo se for
um livro de fico. H um grande espao para voc exercitar a sua criatividade,
naturalmente, mas mesmo uma obra fantstica no sair integralmente da sua imaginao,
voc se basear em algumas informaes do mundo real dados cientficos, dados
histricos, tecnologias, elementos mitolgicos, elementos culturais, citaes de outras obras
literrias, etc. Lembre-se que o leitor um bicho muito exigente, ele vai notar se voc der
um deslize, ento no tente enrol-lo sob nenhuma circunstncia.
8) Crie personagens interessantes.
Saber criar personagens cativantes meio caminho para conquistar o leitor. Podemos dividir
os personagens em duas categorias geomtricas: os planos e os esfricos.
Personagens planos so superficiais, e no so necessariamente piores do que os complexos,
desde que tenham uma funo a desempenhar dentro de uma histria onde o foco so as
aes, os acontecimentos, e no esses personagens. comum personagens planos serem
estereotpicos o cientista maluco, a sogra infernal, a empregada gostosa, o gay efeminado
e o milionrio excntrico so alguns exemplos de esteretipos , mas h que se ter cuidado
com esses perfis genricos, pois costumam ser ofensivos. Personagens planos carregam a
cruz de serem sempre o que so; podem at se redimir, mas no mudam. No costumam ser
bons protagonistas, e o leitor pode ficar enfastiado por serem bvios e previsveis.
Personagens esfricos (ou tridimensionais) tm profundidade psicolgica, introspeco,
defeitos e virtudes, questionamentos e revoltas, manias e idiossincrasias; so personagens
parecidos conosco e, em virtude disso, potencialmente carismticos e teis para criar
empatia com o leitor. Personagens esfricos costumam ir alm do heri perfeito e do vilo
perverso, coloque a protagonistas e antagonistas que no so classificveis dentro do
modelo maniquesta convencional; variados anti-heris, viles doces, duplas personalidades,
personagens moralmente ambguos, instveis, mutveis, imprevisveis
Os personagens podem tanto ser o prato principal de uma trama, como serem meras
testemunhas do desenrolar dos acontecimentos. O teor da trama definir a demanda dos
personagens. E no se esquea de que h histrias que admitem como personagens animais,
objetos e at lugares.
Regra de ouro: todo personagem deve ter um papel dentro da trama. Se um
personagem ficar sem funo, sinal de que ele est sobrando e deve ser cortado.
9) Cuide da linguagem.
uma pena que a linguagem seja to negligenciada pelos escritores que fazem literatura de
entretenimento. Conheo muitos que se limitam a narrar a sequncia de acontecimentos sem
se preocupar em nenhum momento com oefeito das palavras. Para fazer uma comparao,
so como desenhistas que s se preocupam com os contornos, ignorando completamente a
ideia de pintar os desenhos. Uma obra literria sem trabalho de linguagem fica assim:
daltnica, sem cor, carente de toda uma dimenso de qualidades.
Ao trabalhar com a linguagem, o autor est preocupando em usar todos os recursos
expressivos da lngua (fonticos, morfolgicos e sintticos) para provocar sensaes no
ntimo do leitor. uma forma dar personalidade escrita, conjugando beleza e
funcionalidade. Voc pode escrever prosa potica, pode explorar o universo de
coloquialismos da literatura regionalista, as grias da literatura marginal, pode criar um
linguajar inteiramente novo, sintonizar-se com um esprito de poca ou romp-lo
intencionalmente. Escolhendo as palavras adequadas, voc pode narrar na voz de um
caipira, de um menino de rua, de um rob, de um homem das cavernas, de um poeta, de
uma criana
difcil falar em linguagem sem citar exemplos, e como no disponho de espao para isso,
as melhores dicas que posso dar : A) estude figuras de linguagem e pontuao, e B)

leia! Leia prosadores e poetas de todos os perodos literrios, e leia autores clssicos e
contemporneos conhecidos pelo seu trabalho de linguagem.
10) Use elementos estticos.
sttica diz respeito aos elementos de caracterizao e ambientao que voc usar nas
suas histrias: a arquitetura, o paisagismo, a iluminao, a cenografia, o design dos
objetos, a moda que veste os personagens, a decorao, as condies meteorolgicas, o
esprito de poca, etc. So dados que sero fornecidos ao leitor atravs de descries e
tambm por uma linguagem caracterstica. Algumas vanguardas literrias, como
o cyberpunk, osteampunk, o dieselpunk e o new weird, trazem consigo pacotes prontos de
esttica e linguagem. Por exemplo: o gnero steampunk (punk a vapor) uma mistura de
elementos ornamentais e tecnolgicos da era vitoriana com tendncias do movimento punk,
e no domnio da linguagem caracterizado por uma curiosa mescla da fala empolada do sc.
XIX com expresses ps-modernas.
importante pensar na esttica, sobretudo quando se pretende contar uma histria que se
passa em uma realidade diferente desta que conhecemos: um pas estrangeiro, um outro
planeta, um universo de fantasia, algum lugar do passado ou do futuro. Ainda que o cenrio
escolhido no seja extico, a esttica pode ser trabalhada com a finalidade de projetar um
ponto de vista particular, ressaltando caractersticas especficas do ambiente, por exemplo:
histrias de terror inspiram-se com frequncia na esttica gtica, utilizando muitos cenrios
noturnos, cores frias, contrastes, ambientao sombria e lgubre, etc.
11) Burile.
Colocou o ponto final no texto? Acha que est pronto? No est, no! Agora voc deve rello algumas vezes e verificar se a escrita est clara, se a histria est coerente, se a leitura
est fluida, se os dilogos soam naturais, se no ficaram lacunas de entendimento, se no h
nada que tenha ficado forado ou inverossmil, se no h nenhum personagem que ficou sem
papel, se no h nenhum elemento que ficou sem funo, se no h trechos e falas que no
faro falta se forem cortados No tenha d de fazer cortes, seu texto ir ganhar se voc
limpar toda a banha para deixar apenas o fil. Saiba que h casos de escritores que chegam
a cortar at metade do texto entre o primeiro rascunho e a verso final!
A qualidade do texto diretamente proporcional ao tempo que o escritor gasta polindo as
suas arestas. O trabalho de burilamento pode ser a parte mais demorada e exaustiva do
processo de escrita, mas essencial se voc preza por um trabalho bem feito. Em meio a
tantos autores e publicaes em quantidade, o cuidado com a qualidade do texto pode ser
um grande diferencial, pense nisso!
***
O que preciso para me tornar um escritor profissional?
No existem frmulas mgicas para isso. Tornar-se escritor um desafio que voc pega ou
larga. um aprendizado enorme, tortuoso, d trabalho, toma tempo, e s vale a pena se
voc realmente ama o que faz. As dicas a seguir podem lhe ajudar a chegar l:
A) Leia. Em primeiro lugar, o escritor um leitor, portanto leia. Leia. Leia mais um pouco.
Leia at ficar com dor de cabea! Leia livros variados. No deixe de ler clssicos e cnones
da lngua portuguesa (porque a lngua em que voc escreve). Conhea as obras do gnero
que voc pretende escrever (p ex.: se quer escrever fantasia, pesquise sobre tudo o que j
foi publicado em fantasia). E no apenas leia, estude com os olhos de um escritor. Repare
em como os autores desenvolvem as suas narrativas, tente visualizar a estrutura dos textos,
preste ateno no trabalho de linguagem, perceba as sutilezas, sinta os efeitos Pense sobre
o que voc leu. Extrapole as interpretaes, pense sobre a mensagem do autor, o modo
como ele a exps e se deixou sugestes ocultas nas entrelinhas. Faa exerccios crticos.
Compare autores. Descubra por que voc gosta dos livros/autores que gosta, entenda quais
os pontos fortes deles, e faa tambm o exerccio de procurar defeitos nos seus
livros/autores preferidos. S a leitura ir afiar o seu senso crtico.
B) Conhea a sua lngua. A lngua portuguesa uma tigresa indcil: gramtica complexa,
regras cheias de excees, vocabulrio vasto, reforma ortogrfica recente Voc no
obrigado a saber tanto quanto o Professor Pasquale, mas deve ter conhecimento o bastante

para escrever decentemente. Voc pode pensar: mas haver um revisor l na frente para
corrigir os meus erros. Sim, verdade. Mas se o seu intuito ser um escritor profissional, a
lngua portuguesa o seu instrumento de trabalho, ento busque ser profissional. No vai
doer se voc anotar suas dvidas de portugus, consultar dicionrios, pegar os livros de
gramtica do colgio de vez em quando para estudar. Mesmo que voc queira escrever suas
narrativas numa linguagem cotidiana, coloquial, necessrio ter o domnio da norma
culta. O escritor precisa saber escrever certo para se dar a liberdade de escrever
errado! E no se esquea que a escrita uma espcie de educao continuada. A lngua
dinmica, viva, voc deve sempre se atualizar e acompanhar os seus movimentos.
C) Pratique. E muito. H autores que reservam um horrio do dia para escrever e escrevem
todos os dias. Tenha em mente que o aperfeioamento da escrita lento, e se voc
procrastinar ser mais lento ainda. Ademais, escritores profissionais no podem depender da
inspirao para escrever. como qualquer outra profisso: voc deve trabalhar com chuva
ou com sol, apaixonado ou com dor de barriga. Faa um esforo para escrever fora da sua
zona de conforto, alm da sua disposio e da inspirao.
D) Comece por narrativas curtas. Por mais ansioso que voc esteja para escrever sua
primeira trilogia pica, entenda que voc s vai produzir uma boa trilogia (ou um romance
que seja) quando tiver habilidade para isso. Por mais genial que seja a sua histria, ela ir se
perder se voc no souber como cont-la. Costumo dizer que o escritor iniciante que resolve
escrever um romance logo de cara como uma pessoa que nunca trabalhou na construo
civil que de repente resolve erguer uma casa sozinha, dificilmente o trabalho ficar bom.
Falta a habilidade e o conhecimento tcnico das fundaes, da estrutura.
Por isso, antes de se pr a elaborar romances, amadurea primeiro a sua escrita, escreva
contos! Contos so um timo laboratrio de escrita: so narrativas curtas, fceis de serem
levadas a cabo e so altamente experimentais. Escrevendo uma dzia de contos voc poder
testar diferentes estruturas, tempos verbais, narradores, estilos, linguagens, poder provar
diferentes gneros literrios, usar diversas receitas e at fazer invenes! Alm disso, contos
so exerccios de sntese, ensinam a cortar informaes desnecessrias e evitar a
prolixidade. Escrever contos lhe possibilitar ter umfeedback rpido dos leitores (e,
convenhamos, mais fcil reescrever um conto do que um romance inteiro!). Atravs dos
contos voc poder matar sua vontade de publicar em curto prazo, participando de
antologias de autores. Dedique um tempo para amadurecer as suas habilidades literrias at
estabilizar um estilo prprio. Conforme adquirir confiana na sua escrita, voc poder se
aventurar por narrativas cada vez mais longas.
E) Aprenda a ouvir crticas. Um escritor precisa de leitores, certo? E um escritor que
queira vender precisa agradar a muitos leitores. No estou dizendo que voc vai escrever
apenas em funo de agradar, mas ainda que o que voc tem a dizer no seja do agrado da
maioria, o importante que voc escreva bem, que tenha algo importante a comunicar e que
sua mensagem tenha o poder de tocar o leitor. Para aprimorar a sua escrita voc precisa de
opinies, ento no seja fresco: pea-as e escute-as! Seus pais, seus tios, seus amigos
provavelmente vo dizer que voc escreve bem e disso voc pode concluir duas coisas: 1)
eles no entendem nada de literatura, e/ou 2) eles amam voc demais para perderem tempo
sendo sinceros. No, as pessoas prximas a voc so suspeitas demais, no contam. Procure
a opinio de pessoas com quem voc no tem nenhum vnculo, que sejam leitoras habituais
ou tambm escritoras, e que sejam mais experientes que voc no ramo. E tenha em mente
que no so elogios que lhe ajudaro a aprimorar a escrita: so as crticas! Algum
precisa lhe indicar os pontos fortes e fracos do seu texto, apontar tudo o que pode ser
melhorado. No seja defensivo, oua abertamente, compare opinies e pondere. Contratar
um servio de leitura crtica pode lhe ajudar bastante, sobretudo quando tiver interesse de
encaminhar o seu manuscrito para uma editora.
F) Participe de oficinas. Nada melhor para interagir com outros autores do que participar
de oficinas. Oficinas de escrita podem ser organizadas em escolas, universidades,
bibliotecas E mesmo que voc more em Pirapora do Bom Jesus e seja o nico escritor num
raio de mil quilmetros, no se desespere, a internet faz maravilhas por voc! possvel
organizar uma oficina atravs de grupos de e-mail, e publicar os textos produzidos em blogs,
sites e fanzines virtuais criados especialmente para isso. Por mais informal que seja,
interessante a roda se restringir a um grupo pequeno de escritores (cerca de 10 pessoas)
dispostos a levar a srio as atividades. Para uma oficina funcionar, os membros propem um

texto a ser redigido (conto, crnica ou poema, dependendo do interesse do grupo) dentro de
um tema, cada membro envia o seu texto e todos lem e emitem as suas opinies. Na
ausncia de um cronograma de atividades, existem manuais de escrita que podem ser
usados para conduzir oficinas. Geralmente as oficinas so comandadas por um escritor mais
experiente, mas isso no regra; um grupo de escritores iniciantes pode alcanar bons
resultados pela simples troca de experincias e impresses. Em todo caso, oficinas so
excelentes para o aperfeioamento da escrita e do senso crtico e altamente recomendvel
que voc participe de uma.
G) Postura profissional. Se voc deseja ser um escritor profissional pode comear desde
j a buscar uma postura profissional. Profissionais tm tica no seu trabalho e nas suas
relaes. Profissionais prestam servios e desenvolvem produtos. Profissionais pesquisam o
mercado em que esto se inserindo. Profissionais buscam excelncia e inovao. Para o
escritor profissional, o livro no o seu filho, no o seu ego, no a sua extenso;o livro
meramente um produto. duro falar assim de algo que tem um valor emocional imenso
para o autor, mas a partir do momento que voc procura uma editora, aceite que voc tem
um produto e quer vend-lo. No escritrio do editor o que conta no o entusiasmo autoral,
mas o potencial mercadolgico. No adianta dizer que o seu livro especial, que a coisa
mais importante da sua vida; o editor pode lhe pedir para reescrev-lo, para cort-lo pela
metade, para mudar o final, e voc naturalmente pode no gostar. Se voc no estiver
preparado para tratar o seu livro como um produto, no est preparado para publicar.
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Como publicar meu livro?
A primeira dica : no tenha pressa! Porque se voc fizer uma publicao ruim ou de
qualquer jeito, ir se lamentar at conseguir outra melhor.
Antes de procurar uma editora aconselhvel contratar um servio de leitura crtica
profissional. Saiba ouvir as crticas que voc vai receber e considere fazer modificaes no
manuscrito a fim de melhor-lo. Quando tiver a verso definitiva, contrate um servio de
reviso e somente ento v procurar as editoras.
Procure editoras que publiquem autores nacionais e livros do mesmo gnero que o seu.
Pesquise detalhes mercadolgicos sobre as editoras: qualidade do trabalho de diagramao e
impresso, preo de capa, tiragem, distribuio nas livrarias e, eventualmente, publicidade.
Pea a opinio dos autores que publicaram pelas editoras que voc tem em vista. Muitas
editoras cobram (caro) do autor, mas nem todas. D prioridade quelas que lhe parecerem
ter o melhor custo-benefcio (e de preferncia, sem custos para o seu bolso).
Para alguns autores esse processo uma via-crcis. Muitas editoras tm um limbo especial
chamado pilha do amor, feita de manuscritos que supostamente sero avaliados com muito
carinho em algum momento da eternidade antes que o papel entre em decomposio.
Infelizmente comum as editoras demorarem meses para lhe dizer um simples no. Esteja
ciente de que na sua vida autoral voc ir receber algumas cartas de recusa. Isso praxe.
Todo escritor recebe cartas de recusa! Simplesmente no se abale, risque essa editora da
lista e v bater na prxima. Seja persistente. Se o seu trabalho for bom, algum ir se
interessar. Se servir de consolo, lembre-se que existem livros de sucesso que foram
campees em recusa de editoras.
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O que preciso para me tornar um escritor rico e famoso?
Se voc quer ficar rico, altamente recomendvel que jogue na mega-sena todas as
semanas e tenha muita, muita sorte!
comum a TV e o cinema venderem a fantasia do escritor bem sucedido, que tem dinheiro
para viajar o mundo, que vive numa manso, que frequenta jantares luxuosos e tem uma
vida amorosa pra l de movimentada Mas como voc v, esses escritores so personagens
de fico, construdos a partir dos sonhos de outros escritores. Na prtica, vida de escritor
no fcil. Pode at ter charme intelectual, mas no costuma ter muito glamour.
Sim, existem escritores que ficaram ricos e famosos como escritores. E no, esse no um
sonho impossvel. Mas fama e dinheiro vm para to poucos, que uma furada tornar-se

escritor apenas em funo desse sonho.

No Brasil, no bom negcio ser escritor. O povo brasileiro tem uma cultura
majoritariamente audiovisual, por aqui so raros os leitores vorazes, e mais raros ainda os
brasileiros que lem livros de brasileiros. Como o mercado de literatura nacional pequeno,
as editoras do poucas chances aos escritores estreantes. um desafio conseguir publicar o
seu livro, e um desafio maior ainda conseguir formar um pblico de leitores. Alm disso, leve
em conta que o escritor ganha em torno de 10% de direitos autorais sobre o preo de capa
do livro. Mesmo que venda centenas de exemplares, o valor que recebe irrisrio e mal d
para pagar a conta de luz!
No exagero dizer que muitos escritores trabalham por paixo. Mas como paixo no tem
protenas, vitaminas nem sais minerais, a grande maioria dos escritores brasileiros tem um
emprego convencional para se sustentar e escreve nas horas vagas. bvio que nenhum
escritor de fim de semana tem condies de competir com o Stephen King, com o Dan
Brown, com a J.K. Rowling, e nem mesmo com o Nicholas Sparks, seja ele quem for.
So pouqussimos os escritores brasileiros que realmente vivem de literatura, e esses
geralmente complementam o seu salrio dando conferncias, palestras, oficinas, ganhando
prmios, participando de bancas avaliadoras, escrevendo colunas em jornais Como voc v,
um trabalho sacrificado, mas infinitamente gratificante para quem faz o que ama. Quando
voc muito bom no seu trabalho, consegue ganhar reconhecimento e algum dinheiro. Mas
se isso no for suficiente, consulte o paulo@coelho.
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Minha primeira obra ser uma trilogia!
Cuidado, voc pode ter sido infectado pelo Trilogium iniciatus! Trata-se de um agente
patognico pouqussimo conhecido que infecta o sistema nervoso dos autores iniciantes
produzindo um desejo incontrolvel de escrever trilogias. Embora no seja mortal, essa
sndrome bizarra gera um imenso estresse no organismo, que se pe a escrever a torto e a
direito sem nunca conseguir chegar ao fim do primeiro livro, ou, se chegar, sem conseguir
produzir uma narrativa madura e de boa qualidade. O primeiro sintoma o aparecimento de
uma ideia fixa e persistente de que a histria s pode ser contada em trs livros e j foram
reportados casos de autores que resolveram escrever trilogias de cinco, sete e at treze
livros!
Embora o autor infectado reconhea que mais fcil e apropriado para o seu nvel de
experincia escrever narrativas curtas e produzir um primeiro e nico livro de estreia, por
algum motivo misterioso o organismo insiste no gigantesco dispndio de energia de produzir
uma trilogia logo de cara.
Tem tratamento? Em geral, recomenda-se o engavetamento da trilogia, seguido de um
perodo de amadurecimento da escrita atravs de narrativas curtas e, de preferncia,
participando de oficinas literrias. Durante esse perodo de terapia, o autor ir fazer
experimentaes, aprender tcnicas, estabilizar um estilo, compreender a estrutura da
narrativa, ler muito, aguar o senso crtico e amadurecer como autor a fim de poder escrever
a sua to sonhada trilogia.
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Como fao para publicar meu livro no exterior?
indiscutvel que conseguir publicar o seu livro em outra lngua uma conquista e tanto,
ainda que simblica. Significa que algum l fora viu potencial no seu trabalho, por alguma
razo o seu livro chamou a ateno e assim aumentaram muito as chances de haver um
evento em cascata, fazendo editoras se interessarem em public-lo em outros pases, o
que far mais editoras se interessarem em public-lo em outros pases
Uma publicao no exterior aumenta as suas chances de ganhar algum dinheiro e,
definitivamente, de ficar famoso.
difcil? Eu diria que dificlimo.
Para quem quer espalhar sua obra pelo mundo, a lngua portuguesa um srio entrave. O
mais seguro ser publicar em ingls, certo? S que so poucos os tradutores literrios que
fazem verso portugus/ingls, e, como voc pode imaginar, o servio custa bastante caro.
Mas suponhamos que voc pague pela verso inglesa do seu livro, seu prximo passo ser
buscar uma editora no exterior. Voc escolhe a dedo editoras norte-americanas ou inglesas

que publicam livros do mesmo gnero que o seu, manda o seu manuscrito e fica sonhando
com uma resposta.
Vou lhe confidenciar uma coisa: descobrir como funciona o mercado literrio de lngua
inglesa pode ser uma experincia traumatizante para um autor! A comear que um
mercado supersaturado; so milhares de publicaes por ms; so montanhas de livros
cobrindo montanhas de livros, so milhares de autores se sobrepondo a milhares de autores.
Nesse cenrio, o escritor ir trabalhar como um louco a vida toda para ser mais um na
prateleira da livraria. H pblico para tudo isso, verdade, h leitores no mundo todo, as
tiragens so gigantescas. Para atender a esse mercado existe uma verdadeira indstria, o
que significa que o mtodo tambm industrial. As publicaes so encabeadas por um
exrcito de escritores profissionais com os quais impossvel concorrer, muitos deles
escrevem sob encomenda, dentro de frmulas padronizadas por editoras; so como fbricas
de best sellers. Obviamente, no sobra muito espao para a criatividade. H livros sobre
tudo, o autor olha para os horizontes da livraria e desconfia que todas as ideias j foram
usadas, (imagine a angstia!). Como ficam os autores iniciantes? Ficam sufocados,
batalhando pela sua primeira publicao, queimando os neurnios enquanto tenta descobrir
como fazer seu livro sobressair em meio inundao.
A nica vantagem que pode ter um escritor estrangeiro nesse contexto (o que inclui os
latinos, como nosotros) servir de prato extico para um mercado sedento por tudo, e
talvez essa seja a nica brecha possvel.
Desculpe se eu acabo de destruir uma iluso, mas vou lhe recompensar com uma boa
notcia. Est sentindo o ar fresco? Est vendo os prados verdes, essas montanhas virgens ao
seu redor? Pois bem. O mercado literrio brasileiro ainda no est saturado. O nosso pas
anda extremamente necessitado de bons escritores de fico alis, anda necessitado de
qualquer mo-de-obra intelectual. E se o seu negcio for literatura fantstica, este um
gnero que est apenas engatinhando na literatura brasileira, o que lhe d um espao
enorme para trabalhar e fazer o seu nome. Posso estar soando otimista demais, mas acabei
de lhe dar um banho de realidade, ento creio que temos um equilbrio (e no d para viver
sem esperana, d?). Se no pode competir com a J. K. Rowling nas prateleiras da livraria,
pelo menos voc est perto do seu pblico, ento aproveite! Cative os seus leitores, pois eles
esto carentes de referncias imediatas e vo achar o mximo ter um escritor que os
conhece pelo nome. No fique no sof esperando vender livros, organize eventos! V para as
escolas. V para as bibliotecas. Plante uma rvore. Faa a sua parte!
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Se achar que meu texto est ruim, no me conte.
Quando emitimos uma opinio sobre o seu texto ou fazemos uma leitura crtica, o objetivo
no deixar voc triste, mas indicar seus pontos fortes e apontar tudo o que ainda pode ser
melhorado. Mas se voc tem problemas em lidar com crticas vai ser muito difcil que chegue
a ser um escritor profissional, pois escritores so criticados o tempo todo e quanto mais
fazem sucesso, mais so criticados! E quer saber? No h texto que consiga agradar a todos
os leitores.
Seu livro pode ter um valor emocional gigantesco para voc, mas para o mercado ele s
um produto em potencial. difcil, eu sei, mas sua obra no um pedao seu, no sua
filha, aprenda a v-la como algo independente! Quando um leitor crtico ou editor lhe diz que
seu livro ruim, ele no est dizendo que voc um fracasso como ser humano, apenas que
seu livro ruim. E se voc souber ouvir o que ele tem a dizer, poder se beneficiar das
crticas e descobrir como aperfeioar o seu texto.
Nenhum autor deixa de amar sua prpria obra, mas para lidar com o mercado e os leitores,
necessrio criar um distanciamento emocional, afinal, voc no precisa sofrer com as
crticas!
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Quero publicar meu texto na internet/ mandar meu texto para um concurso, mas
tenho medo que o meu trabalho seja copiado
No Brasil temos a impresso de que ningum d muita bola propriedade intelectual quem
nunca pirateou uma msica, um jogo, um filme, um seriado de TV? Por outro lado, no
comum haver roubo de propriedade intelectual, ainda mais quando falamos de literatura.

mais fcil voc ser acusado de plgio do que topar com algum que resolva reclamar a
autoria de um texto seu.
Se voc no quer arriscar ter seu trabalho roubado, pode usar uma dessas dicas: 1) Se voc
tem uma obra completa (um livro, uma pea, uma novela, um roteiro, um volume de histria
em quadrinhos), registre-a na Biblioteca Nacional e garanta os seus direitos autorais! Cada
registro custa vinte reais e no h razo para no fazer. Ou, 2) se voc quer proteger apenas
um conto, uma poesia, um captulo ou trecho de livro, pode no valer a pena registr-lo
como uma obra. Voc tem a alternativa de ir a um cartrio e fazer uma cpia autenticada do
seu texto com reconhecimento de firma. Se vier a acontecer uma disputa, a data do carimbo
do cartrio servir como prova de primazia.
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Estou inseguro em mostrar meu livro porque uma histria infantil/ ertica/
trash/ etc.
Literatura infantil literatura.
Literatura ertica literatura.
Literatura trash literatura.
Literatura de fico cientfica literatura.
Literatura de fantasia literatura.
Literatura de terror grotesco literatura.
E a nica razo para voc acreditar que escreve uma literatura menor estar agindo em
funo de um preconceito, que apesar de sabermos que existe, no devia partir de voc, que
o autor.
Nenhum preconceito internalizado ir ajud-lo. Acredite no seu trabalho, independentemente
do gnero que tenha escolhido. No existem gneros melhores ou piores, o que existem so
livros bem escritos e mal escritos.
Na hora de lidar com profissionais do livro, no tenha vergonha do que voc escreveu, por
mais cabuloso ou cabeludo que seja. Pense que o seu trabalho semelhante ao de um ator,
que no deve ter vergonha de atuar nas cenas mais esdrxulas ou controversas, pois a
fico no diz nada a seu respeito. A arte uma licena, ento a use sem culpa. Se ainda
assim voc no quiser arriscar, assine a obra sob pseudnimo.
normal ficar com um p atrs sabendo que certas editoras e certos acadmicos torcem o
nariz para o tipo de literatura que voc escreve. Mas sua obra no est condenada por isso,
hoje temos um mercado literrio amplo e que publica de tudo, quase certo que algum
ter interesse no seu trabalho desde que ele seja bem feito. S no seja bobo de mandar o
seu livro para uma editora que voc j sabe que no ir aceit-lo.
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Eu tive uma ideia nunca tida antes!
No sei qual a sua ideia, mas aposto com 99,9% de certeza que algum j a teve, e com
outros 98% de certeza que algum j escreveu um livro com ela. Tantos livros j foram
escritos, tantos filmes j foram filmados, tantos inventos inventados, que parece que no
restam mais ideias disponveis. Se voc tiver a sorte de achar uma ideia novinha em folha,
agarre que raridade!
Mas como ser original sem ideias inditas? Os temas so limitados, mas a criatividade
virtualmente infinita. Voc pode fazer associaes novas de ideias, pode fazer inverses
novas, reinvenes novas, achar novas formas de contar
Um escritor criativo pode dar uma aparncia indita a uma histria velha e batida: pode
inverter os papis, inventar uma nova ambientao, contrariar todos os clichs, projetar um
ponto de vista no convencional sobre a histria. Isso no apenas lcito, como uma boa
fatia da literatura de fico se baseia em recontar mitos, lendas e casos bem conhecidos.
Mas como j disse e repito: a melhor maneira de ter uma medida da sua originalidade
conhecer bem o gnero literrio que voc se dedica a escrever. Conhecendo as obras que j
foram publicadas, voc ter uma boa noo do que fazer para fazer diferente.
***

Minha histria se passa na Inglaterra medieval/ nos EUA contemporneo. O

protagonista se chama John
Primeiramente, vamos deixar claro que voc livre para ambientar a sua histria onde
quiser e dar aos seus personagens o nome que bem entender. Isso indiscutvel, certo?
Agora vamos analisar a questo.
fascinante como o mundo grande, no ? A sua histria poderia se passar numa aldeia
do Xingu, poderia acontecer em uma base cientfica na Antrtida, em uma metrpole da
Malsia, em uma reserva do Congo, num enclave separatista da Rssia, num bairro operrio
chins, numa fazenda da Groenlndia, poderia acontecer numa tribo de bedunos, num navio
petroleiro cruzando o ndico, em uma ilha da Polinsia, ou ainda mais longe: poderia
acontecer em outro planeta, em outra dimenso, em uma realidade paralela, em um mundo
imaginrio; mas por alguma razo inexplicvel a sua histria foi se passar justamente nos
EUA?!
Onde quero chegar com isso?
Veja que inmeras histrias j foram escritas na lngua inglesa, mais do que em qualquer
outra lngua, e boa parte delas foi ambientada na Inglaterra medieval, moderna e
contempornea e nos EUA moderno e contemporneo. Como essas histrias so o prato
principal que consumimos todos os dias na programao da TV, nas salas de cinema, nos
livros fantsticos, nas histrias em quadrinhos, etc.; os jovens escritores brasileiros
reproduzem a cultura anglo-sax automaticamente, sem pensar. O problema que, alm de
reproduzir, acontece uma coisa ainda mais grave: eles no conseguem mais pensar de outro
jeito! Muitos so acometidos pela estranha sensao de que a sua histria s pode ser levada
a srio se se passar nos EUA (ou na Inglaterra) e se os personagens tiverem nomes anglosaxes. Alguns at imaginam as cenas faladas em ingls e com legendas passando no
rodap dos pensamentos!
Se isso estiver acontecendo com voc, tenho uma notcia muito triste: voc foi colonizado!
E tem mais: sua obra ambientada nos EUA ou na Inglaterra no ter condies de concorrer
com as toneladas de obras j existentes na literatura inglesa, portanto no acredite que esse
um caminho para ser aceito l fora.
Sugiro que voc reflita sobre como anda a sua autoestima como brasileiro. No significa que
voc obrigado a ambientar suas histrias no Brasil percebe que essa no uma questo
de meros nomes e lugares? O que quero dizer que voc ignora a
sua autenticidade enquanto tenta imitar o que vem de fora. Produzir literatura universal
no o mesmo que escrever como os britnicos e os norte-americanos, no tentar se
adequar a eles ou compartilhar da mesma viso e do mesmo vis. Voc pode falar ao
mundo sem deixar de ser brasileiro, ter o seu prprio ponto de vista, que no melhor ou
pior que o dos outros, mas que ser valorizado por ser autntico.
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