A relevncia do Cinema Latino Americano

Utilizamos a arte como um dos meios de caracterizao e marca de tempo e histria.

Desconsiderar os traos contidos em cada um delas o maior erro que pode ser cometido contra
a expresso humana de vida e sentimento. O Cinema, como 7 arte, engloba todas as outras,
fazendo com que seja um dos melhores meios de exposio de ideias. Em uma cena podemos
identificar a exposio de um artista plstico, um clssico musical, tcnicas de fotografia,
citaes de literatura, coreografias, releitura de peas teatrais e exposies arquitetnicas ou de
esculturas.
Levando-se em conta tudo isto, podemos comear a entender a importncia do cinema
latino americano no desenvolvimento da arte em si. Isto porque ele tem como uma de suas
importantes caractersticas a grande semelhana entre a fico e o real, costuma retratar com
grande proximidade a vida comum. O diretor boliviano, Jorge Sanjins, em seu livro Teora y
prctica de un cine junto al pueblo (1980), chega a definir o novo cinema latino americano como
ao servio dos interesses do povo, que se constitue em instrumento de denncia e
esclarecimento, que evolui integrando a participao do povo e que se prope a chegar a ele.
Temos ento uma ferramenta a ser usada, e , para retratar.
O filme Machuca tem em sua composio elementos dignos de nota partindo do ponto
aqui estabelecido, o de retratao do real, como caracterstica comum do cinema, mas em
especial o latino americano. Estreado em 2004 e dirigido por Andrs Wood, o longa-metragem
trata da histria de dois garotos de classes sociais distintas e que, por causa de sua amizade,
passam a conhecer as realidades um do outro. Partindo da violenta e triste vida daqueles que so
oprimidos pelo governo militar da poca no Chile, passando pela sensvel demonstrao da
vivncia de adolescentes que se divertem par do mundo e chegando convictamente mais fcil
vida, mas no sem potenciais problemas, de famlias mais favorecidas por suas posies sociais,
Machuca consegue nos tocar de diversas maneiras, nos fazendo refletir logo aps sua ltima
cena.
Sua histria se passa numa poca onde haviam constantes conflitos e manifestaes da
parte de grupos socialistas e direito nacionalistas. De 1970 a 1973, Salvador Allende, poltico
marxista e socialista, governou o Chile, sendo deposto por um golpe de estado e o filme se passa
exatamente durante esse processo de mudana entre governos, conseguindo passar um pouco dos

dois lados da moeda de uma maneira mpar. Traz um pouco do que cada um sofre enquanto tudo
acontece, o quanto so atingidos e como so favorecidos. em um colgio chamado Saint
Patrick, o mais conceituado da cidade de Santiago, que o Padre McEnroe passa a receber alunos
de classe baixa. A partir dai temos reaes que refletem a realidade do pas naquele momento. Ao
fazer isto, Andrs nos leva a um Chile que tem uma separao clara entre classes e ideologias.
Retrata um tempo, um governo, um povo. No apenas a histria de duas crianas de famlias
com condies financeiras diferentes, e este o ponto em que quero chegar neste momento: o
que alguns filmes querem passar nunca so uma simples histria. Jean-Luc Godard, embora
francs, merece ser citado como algum que no fazia apenas filmes com histrias, mas obras de
arte to completas em sua plenitude que em anos de estudo e anlise ainda se encontram traos
inditos em suas criaes cinematogrficas. So ideias expressas com objetivos, e isso no deve
ser deixado de lado.
O cinema na america latina nunca foi um forte mercado e por isso sempre foi mais
voltado ao prprio pas, s vezes sendo exibido apenas em suas prprias regies. Assim, os temas
sempre parecem muito cotidianos, como o exemplo de La Nana, de 2009, que conta a histria
de uma mulher que trabalha na casa de uma famlia h 23 anos e como essa relao. Sebastin
Silva que o diretor e escritor desse maravilhoso filme nos proporciona um drama bem contado
com uma comdia to sutil que espanta ter-nos satisfeito tanto ao seu final. bem trabalhado em
seu tempo e bem linear, mostrando passo a passo todo o desenrolar da histria. interessante
que mesmo ele tendo algumas repeties de aes, dando a ideia de cotidiano, ele consegue aos
poucos mostrar que aquela personagem merece a nossa ateno. fcil nos identificarmos com a
ideia em geral da histria, por que foi muito comum h poucos anos atrs, e talvez ainda hoje,
existir uma empregada domstica em casas de famlias comuns. Mas Sebantin parece ter um
objetivo em especial ao produzir este filme com tal delicadeza. Seus tons pastis no cenrio em
quase 100% do tempo no nos chamam ateno quando precisamos deposit-la nas expresses
de Raquel, a empregada que depois de tanto se dedicar famlia para a qual trabalha, comea a
precisar de ajuda, segundo seus patres, para cuidar da casa. Isso no aceito de bom grado pela
mesma, que provoca, maltrata e age de m f com todas as candidatas que passam pela casa,
fazendo com que no consigam permanecer por muito tempo. At a chegada de Lucy, uma
mulher que aparentemente no se abala com as provocaes de Raquel, sempre respondendo de
forma educada e gentil. Essa relao nos faz enxergar melhor os motivos de tais comportamentos

ariscos da parte de Raquel e porque isto acaba sendo aceito por seus patres. Sutilmente, o filme
nos traz, no como temtica central, as diferenas entre classes sociais, que tambm algo a se
considerar e refletir durante e aps assisti-lo. Uma proposta to simples e aparentemente sem
graa que nos surpreende a cada momento com seu silncio que tanto nos diz. um filme linear
em tempo e ritmo, o que para muitos pode se tornar entediante, mas Sebastin Silva trabalha em
sua direo com um tato que combinou perfeitamente com a linda atuao de Catalina Saadreva,
que d vida personagem Raquel, onde baseado todo o foco da trama.
Assim disse Costa (1997) el cine es lo que en una sociedad, en un determinado perodo
histrico, enuna determinada coyuntura polticocultural o en un cierto grupo social, se decide que
sea. Em acordo com a ideia trazida durante o decorrer deste parecer, o cinema, tem imensa
importncia enquanto construo e preservao do tempo. No podemos discordar da merecida
posio de 7 arte.

Bibliografia:

- Costa, A. Saber ver el cine. Barcelona: Paids.(1997).

- Flores, S. Divergencias y convergencias tericas del Nuevo Cine Latinoamericano.
<http://www.asaeca.org/aactas/flores_silvana.pdf>.
-

Ovando,

F.V. Ensayo

Nmero

Cine

Latinoamericano

contemporneo.

<http://pt.scribd.com/doc/98769641/Ensayo-cine-nuevo-cine-latinoamericano>.