AFINACIONES DE LA GUITARRA EN EL PERU

Avance de investigacin
Luis Salazar Meja, Julio 2004
Las necesidades expresivas de los habitantes de nuestro territorio y su gran
creatividad han llevado a una modificacin de la guitarra clsica, tanto es un aspecto
estructural (la actual guitarra peruana se caracteriza por un timbre ms brillante que
la guitarra "clsica" y antiguamente se construan guitarras de diversos tamaos y
timbres), como en el conjunto de tcnicas de ejecucin que la han diferenciado de
otros estilos guitarrsticos.
Entre los diferentes estilos de guitarra peruana ocupa un lugar destacado el estilo
solista que se ha desarrollado principalmente en los departamentos de Ayacucho,
(tambin en algunas zonas del departamento de Arequipa colindantes con Ayacucho)
Ancash, Hunuco y en la sierra norte del departamento de Lima (Cajatambo). Una de
las caractersticas ms saltantes del estilo solista de guitarra andina es el empleo de
diferentes afinaciones o "temples". El presente trabajo trata de dar cuenta de la
situacin actual de los estudios sobre las afinaciones y hace un intento de
sistematizacin de ellas.

1. Los estudios sobre las afinaciones de la guitarra solista andina en el Per.

Una de las razones que imposibilita el estudio de los temples usados en la guitarra
solista andina en el Per en el perodo anterior a la aparicin de las grabaciones
sonoras es que estos saberes se transmiten de manera oral y muchos de ellos se han
perdido.
En tiempos pasados no existi la preocupacin por estudiar las manifestaciones
artsticas de los peruanos porque no se consideraban dignas de estudio. A lo sumo, los
cronistas y viajeros dieron cuenta de los instrumentos usados y una descripcin
somera de la msica y danzas, pero no entraron en deatalles ni hicieron estudios
organolgicos ni sobre las tcnicas de ejecucin de estos instrumentos No conocemos
ningn estudio o referencia que pueda testimoniar la utilizacin de estos temples
durante la colonia ni tampoco durante los primeros aos de la repblica.
Los documentos sonoros anteceden a los documentos escritos. En 1914, en el catlogo
de "Discos dobles grabados para la repblica del Per" de la Rca. Vctor de ese ao
aparece:

Nmero
65629

a) Huaynito- Baile indgeno Solo de

(sic)
Guitarra

A. Gomez
Morn

b) Victoria- Vals Do

AlmenerioVelez

(Con guitarra)

Sin embargo la posibilidad de encontrar esa grabacin es remota y no sabemos si el

"solo" de guitarra en mencin fue ejecutado en una afinacin diferente a la "normal".
Recin a partir de 1964 podemos tener documentos sonoros de la guitarra solista
andina y los temples con los que se la ejecuta gracias a las grabaciones de Ral Garca
Zrate, Daniel Kirwayo, Gaspar Anda Fajardo, Fredy Flores, "Manuelcha" Prado, David
Vega y muchos otros guitarristas que han comenzado a realizar grabaciones a partir de
la dcada de 1990.
Los trabajos escritos, son muy pocos, el primero que se conoce es el de Flix Villareal
Vara, y que trata de las afinaciones de la guitarra en Hunuco, con algunas referencias
a Chiquin en Ancash, Cajatambo (en la sierra norte de Lima) y Cerro de Pasco
(Villareal 1958); sobre las afinaciones de la guitarra solista ayacuchana existen los
trabajados de Bruno Montanaro (1983), Arturo Kike Pinto (1987) y algunas referencias
en la tesis de Elar Mendieta (Mendieta 1996); el autor de ste artculo ha publicado
Mtodo de guitarra Andina donde se da cuenta de ocho afinaciones de Ayacucho y
Ancash (Salazar 1987); tambin en la tesis del profesor Macario Perez se sealan
algunas de las afinaciones de la guitarra en Ancash y Cajatambo (Perez 1990); Javier
Echecopar y Camilo Pajuelo han realizado transcripciones de interpretaciones de Ral
Garcia Zrate y "Manuelcha" Prado; Javier Molina, por su parte ha publicado arreglos,
y adaptaciones para guitarra solista con algunas afinaciones de Ayacucho y Ancash y
por ltimo David Vega, en la contraportada de su CD de guitarra solista de Cajatambo,
da cuenta de las afinaciones que ha utilizado en dicha grabacin (Vega 2002).
2. Las afinaciones de la guitarra solista andina en el Per
a) Algunas consideraciones generales
Los temples se producen por la alteracin de la afinacin -con respecto a la afinacin
"universal" de una, dos o tres cuerdas. Cuando se altera una cuerda o dos son las
"bordonas" (quinta y sexta), cuando se alteran tres son las bordonas y la segunda y/o
la tercera.
La razn de esto es permitir que las cuerdas sexta, quinta y cuarta pulsadas al aire
den la "tnica" y la quinta de la "tonalidad" mayor (en la guitarra ancashina,
huanuquea y cajatambina) y la tnica y la tercera en el caso de la guitarra
ayacuchana, y la tnica de la "tonalidad" menor (La escala pentatnica en la que se
basan las melodas de los huaynos peruanos da slo dos acordes uno mayor y otro
menor).

Por ejemplo para tocar un huayno ancashino, cajatambino o huanuqueo en

"tonalidad" de mi menor se busca un "temple" que tenga como notas al aire en los
bajos el sol y el re (fundamental y quinta de la tonalidad de sol mayor) y tambin un
mi (fundamental en mi menor). En Ayacucho se buscar sol, si y re; si se trata de re
menor, se buscar que una cuerda al aire est en fa y otra en la (fundamental y tercer
grado en fa mayor). Para sol menor se buscar sib y re como cuerdas al aire. En los
dos ltimos casos, las cuerdas al aire dan los mismos intervalos razn por la cual
algunas afinaciones reciben la denominacin de "transportado".
Las guitarras en las que se ejecutaban esos "temples" -que es el nombre que utilizan
los ejecutantes para referirse a ellas-, antiguamente tenan cuerdas de tripa y el uso
de cuerdas de metal era generalizado a mediados del siglo pasado (en algunos casos
todava se utilizan las cuerdas de metal). Esto permita subir la afinacin de las
cuerdas sin problemas de tensin excesiva. En guitarras con encordadura de nylon
frecuentemente se recurre al artificio de afinar la guitarra ms baja (un semitono o un
tono menos).
Los estilos de Ancash, Huanuco y Cerro de Pasco tienen similitudes ya que la misma
msica de estos departamentos los tiene (Arguedas los consider una misma "rea
cultural), en cambio el estilo de la guitarra ayacucha es ms diferenciado.
En el departamento de Ancash se utilizan prcticamente todas las afinaciones que se
utilizan en el departamento de Ayacucho, en cambio en Ayacucho no se utilizan
algunos "temples" ancashinos.
La afinacin "universal" se usa tambin en algunos solos de guitarra y recibe
diferentes nombres: "normal" o "llano" en Hunuco (Villareal 1958) y "comuncha" en
Ayacucho (Pinto).
En los cuadros que enseguida aparecen, las cuerdas cuya afinacin difiere de la
afinacin "universal" estn en itlicas y subrayadas.
AFINACIONES ANCASHINAS
CUERDAS
TEMPLE
sexta

quinta

cuarta

tercera

segunda

primera

Amable
Quinta baja
o Corisino

MI

SOL

RE

SOL

SI

MI

Bordn *

FA

LA

RE

SOL

DO

MI

Cajatambino
o Gorgor
Mallqui

RE

LA

RE

FA#

SI

MI

FA#

LA

RE

FA#

SI

MI

MI

LA

DO#

FA#

SI

MI

FA#

LA

DO#

FA#

SI

MI

MI

SI

MI

SOL#

SI

MI

SOL

SIb

RE

SOL

DO

MI

Sanchez Cerro
Recuano

FA#

LA

MI

FA#

DO#

MI

Do #

DO#

MI

SI

FA#

SI

MI

2 de Noviembre *
Vctima
Fa#
Conchucano
? **

* Usado en Bolognesi (Villareal 1958).

** El informante M. Vergara, no saba la denominacin de ese "temple" pero ejecutaba
en el conocidos huaynos ancashinos. Este temple es muy utilizado en el departamento
de Ayacucho (ver cuadro).
En la prctica musical la guitarra solista en Ancash es indisociable del canto. Los
guitarristas son generalmente dos y uno de ellos o los dos cantan y tocan. Al menos
una de las guitarras est afinada en uno de los "temples" sealados en el cuadro
anterior y el ejecutante "puntea" y se acompaa con los bajos y el otro slo se limita a
"bordonear" reforzando los bajos del primer guitarrista.
Otro aspecto saltante es la utilizacin de cuerdas dobles o triples en los primeros
"ordenes" o en todas las cuerdas (guitarras de 8, 10 y 12 cuerdas) y el uso de
"capotrastes" colocados en algunos casos hasta en el sptimo traste lo que permite un
timbre ms brillante y la posibilidad de ejecucin en diferentes tonalidades.
Algunas de las afinaciones usadas en Ancash lo son tambin en Hunuco y Ayacucho,
habindose notado que para la misma afinacin existen diferentes nombres (hasta tres
o cuatro para la misma afinacin). As mismo, el temple bauln (o diablo o
transportado) en sol menor es utilizado en Ancash, no se pudo averiguar bajo que
nombre, pero existen registros sonoros.
Los temples "Conchucano" y "Snchez Cerro" son quizs los ms utilizados. El
"Jilguero del Huascarn" ha grabado muchos huaynos.
En el temple "amable", "corisino" o "quinta baja" "Pastorita Huarasina" grab el
huayno "Tu boda" (ver transcripcin en Salazar, 1989).

Tambin es necesario sealar que de algunas de estas afinaciones no existen

grabaciones comerciales y son poco conocidas. Ese es el caso del temple vctima cuyo
nico intrprete del que se tiene noticia es el profesor "Lalos" Padilla. Una transcripcin
de un huayno en ese temple puede verse en Salazar (1987).

AFINACIONES HUANUQUEAS
CUERDAS
TEMPLE

sexta

quinta

cuarta

tercera

segunda

FA

LA

RE

SOL

DO

FA#

LA

RE

FA#

SI

LA

SI

RE

FA#

LA

Tampishino

FA#

LA

DO#

FA#

SI

Wagrilla
o Sanchez Cerro *

FA#

LA

MI

FA#

DO#

Transporte o Llano
Arpa o
2 de noviembre
Plebeyo o Pueblecito

primera

* Con esta denominacin se conoce en Cerro de Pasco y en Dos de mayo (Hunuco) (Villareal,
1958)

AFINACIONES CAJATAMBINAS
CUERDAS
TEMPLE

sexta

quinta

cuarta

tercera

segunda

Mahuli *, Llano

FA

LA

DO

SOL

DO

Mil Ochenta *

RE

LA

RE

FA#

SI

Wagra *

MI

SI

MI

SOL#

SI

Tampishino **

FA#

LA

DO#

FA#

SI

Sanchez Cerro **

FA#

LA

MI

FA#

DO#

*
** Villareal (1958)

Ver

Vega

primera

(2002)

AFINACIONES AYACUCHANAS
TEMPLE

CUERDAS
sexta

quinta

cuarta

tercera

segunda

primera

comun

MI

LA

RE

SOL

SI

MI

FA

LA

RE

SOL

SI

MI

RE

LA

RE

SOL

SI

MI

sexta en re y quinta en sol

RE

SOL

RE

SOL

SI

MI

arpatransportado,
diablo (R. Garca Zrate)

RE
LA

RE

FA #

SI

MI

SOL

SI

RE

SOL

SI

MI

FA
SOL*

SI b

RE

SOL

DO

MI

sexta en fa

sexta en re

comuncha
temple morochucho
diablo, bauln,
transportado (R.
GarcaZrate)

FA#*

* Variante de la afinacin anterior

Ral Garcia Zrate ha interpretados algunos huaynos en "comuncha" (Negra del Alma,
Adis juventud) y tambin mulizas (Falsa) y marineras (La ayacuchanita).
El temple de "sexta en fa" es muy utilizado, toda vez que permite interpretar los
huaynos en re menor. "Adis pueblo de Ayacucho" es un clsico de la guitarra
ayacuchana que por lo general se toca en esa afinacin.
Para interpretar huaynos en sol menor se usa el temple "diablo", "bauln" o
"transportado". La tcnica de ejecucin de estos dos temples es similar. Las cuerdas
segunda a sexta en "re con sexta en fa" tienen los mismos intervalos que las cuerdas
primera a quinta en el temple "bauln" (Se toca en "bauln" como si se hubiera roto la
primera cuerda en "re con sexta en fa"). La denominacin de "transportado" se
justificara por este hecho (Ver Pinto 1987). En esa afinacin Garca Zrate ha grabado
"Helme" y "Putka mayu" y otros huaynos ms
El temple de "sexta en re" es utilizado en la interpretacin de yaraves. (Como ejemplo
se tiene "Desde tu separacin", grabacin de Garca Zrate. Este guitarista ha utilizado
este temple para grabar "villancicos de Navidad" en Re mayor. Manuelcha Parado lo ha
utilizado para sus adaptaciones para guitarra de algunas "tonadas" de la danza de
tijeras ("Doce Cobray", "Atipanakuy").

El temple "sexta en re y quinta en sol" parece ser ms moderno. Garca Zrate lo ha

utilizado para interpretar "toril" en sol mayor.
"Sentimientos morochucos" es una interpretacin de Garca Zrate de huaynos
campesinos. Esta grabada en mi menor en el temple "comuncha". El acompaamiento
("bordoneo") se hace con las tres ltimas cuerdas.
El temple arpa es usado para interpretar huaynos y carnavales en si menor y tambin
carnavales en re mayor.
REFERENCIAS

MENDIETA CALLIRGOS, Milton (1996 ) Enseanza aprendizaje de la msica

ayacuchana a travs de la guitarra (tesis) Escuela Superior de Msica
Condorcunca, Ayacucho.

MONTANARO, Bruno (1983) Guitares hispanoamericaines EDISUD, France.

PEREZ TOLEDO, Macario (1990) "Tesis para optar el ttulo de Docente en

Educacin Artstica, mencin Msica" ESFA, Huaraz.

PINTO, Arturo (1987) "Afinaciones de la guitarra en Ayacucho" En Boletn de Lima

N 49, Lima.

SALAZAR MEJIA, Luis (1987) Mtodo de guitarra andina C.E.I.F. "Jos Mara
Arguedas, Huaraz

VILLAREAL VARA, Flix (1958) "Las afinaciones de la guitarra en Hunuco, Per"

En Revista Musical Chilena, Ao XII, N 62, Santiago.
Luis Salazar Meja, Julio del 2004