Gestion Del Color PDF

LECTURA COMPLEMENTARIA NRO 4
LA GESTIN DEL COLOR EN PHOTOSHOP 7

El esperado Photoshop 7 est por fin aqu y vemos que Adobe ha hecho algunos
pequeos pero importantes cambios en su gestin del color. Con estas pginas
intentar explicar estos cambios y hacer algunas sugerencias de cmo configurar el
sistema de gestin del color de Photoshop 7, aunque el lector no debe tomar mis
preferencias como "la mejor opcin posible", sino slo como un punto de partida para
comenzar un proceso.
GENERALIDADES SOBRE LA GESTIN DEL COLOR
Desde que se comenz a hacer reproducciones en color ha existido algn tipo de
gestin del color (colour management). El concepto bsico de toda gestin del color es
conseguir que el color se procese de una forma coherente y predecible a travs de
todo el proceso de tratamiento de las imgenes. Un sistema de procesamiento de
imgenes abarca siempre una serie de dispositivos de toma o entrada de datos y otros
de salida o reproduccin. Cada uno de ellos reproducir el color de forma distinta. Esto
quiere de cir que el color que un dispositivo representa de una manera casi nunca se
igualar con el que representa otro. En otras palabras: El color depende del aparato en
concreto (es "dependiente del dispositivo": Device-dependent).
En ese sentido, ampliando la definicin de gestin del color, podemos decir que su
propsito es mantener una "apariencia" conherente y precisa de los colores en su
preproduccin en distintos aparatos (escneres, monitores, impresoras, imprentas,
etc...) a lo largo de la cadena de tratamiento y reproduccin.
Lectura Complementaria 4 La Gestin del Color en Photoshop

www.senavirtual.edu.co - 2004
LOS COMPONENTES DE UN SISTEMA DE GESTIN DEL COLOR
Para conseguir ese objetivo, un sistema de gestin de color (Colour Management

System: CMS) nevesita de tres componentes bsicos:
Un espacio de color independiente de los dispositivos, al que generalmente se hace
referencia como el "espacio de trabajo" o "espacio de color de referencia".
Perfiles ICC / ColorSync para cada dispositivo (escneres, monitores, impresoras,
imprentas, etc...), en los que se describen las caractersticas de color de cada aparato
concreto.
Un mdulo de ajuste del color (Colour Matching Module: CMM) que ser quien
interprete la informacin que le proporcione cada perfil y quien realizar las
transformaciones sobre como hay que tratar cada color con respecto al rango de
colores disponibles (gamut) en cada dispositivo.
En el siguiente diagrama se muestra un prototipo de sistema de tratamiento de imagen
con gestin del color. La imagen se traslada por la cadena Escner / Cmara digital Ordenador - Monitor - Impresora / Filmadora" con perfiles ICC para garantizar que los
datos de color de cada dispositivo se describen correctamente.

EL COLOR EN NMEROS, SU SIGNIFICADO Y LOS PERFILES

Una imagen digital consiste en una serie de pxeles, cada uno de los cuales se
representa por un nmero. Este nmero describe la situacin del pxel dentro de la
imagen y su color descrito como valor numrico (usualmente segn el esquema RGB).
Ya hemos indicado como, dado que el color es dependiente del dispositivo, la
apariencia del color de cada pxel variar segn cul sea el dispositivo que lo
reproduce. Tambin hemos indicado que esto se debe a que cada aparato tiene su
particular e individual forma de trasladar ese valor en bruto al unviverso visual.
Para minimizar esas amplias discrepancias que causan las distintas maneras que
tienen los distintos aparatos de reproducir los mismos colores, usamos los perfiles de
dispositivo para informar al CMM de cul debe ser la apariencia real de los valores del
color que el aparato muestra. Da igual que se trate de un monitor, de una impresora o
de una filmadora. en trminos lo ms simples posible: Es el perfil quien da asigna un
significado de color real y concreto a lo que no son ms que nmeros de color en bruto
asociados a cada pxel.
aunque los programas de los escneres de tipo bajo y medio pueden trabajar ya con
perfiles ICC/ColorSync, suelen basarse en el espacio sRGB. Lo mismo ocure con las
cmaras digitales destinadas al mercado de consumo general. Este espacio de color
sRGB no se suele considerar adecuado para edicin de imgenes de alta calidad, pero
las ms de las veces es todo lo que se puede llegar a conseguir. No debemos
confundirnos, sin embargo, pensando que un escner es un dispositivo "sRGB / Adobe
RGB". la mayora no lo son. El hecho de que la imagen que llega a Photoshop desde un
escner o cmara digital est ya en un espacio de color independiente del dispositivo
quiere decir en este caso que sus datos ya han sufrido una cantidad considerable de
procesamiento
Algunos fabricantes de aparatos de lectura de imgenes permiten al usuario escanear
o tomar sus imgenes en cualquier "espacio de trabajo" que dese. Sin embargo y por
desgracia, las ms de las veces la imagen raramente llega hasta Photoshop con un
perfil ICC/ColorSync incrustado, lo que puede llevar a confusiones y errores.
EXISTEN DOS CATEGORAS PRINCIPALES DE PERFILES DE DISPOSITIVO:
Perfiles de entrada: Suelen describir las caractersticas de color de escneres y
cmaras digitales. Se les suele denominar "de un solo sentido", ya que slo es posible
seleccionarlos como "perfil de origen" (source). Esto quiere decir que no podemos
convertir una imagen al espacio de color de nuestro escner o cmara digital.
Perfiles de salida: Suelen describir las caractersticas de color de monitores,
impresoras, imprentas y filmadoras (incluidas grabadoras de planchas: CTP). Se les

suele denominar "de dos direcciones", ya que es posible convertir una imagen "a ellos"
y "desde ellos".
Muchos escneres e impresoras semiprofesionales vienen ahora con alguna forma de
perfil "genrico" o "prefabricado (canned). Aunque suelen ser utilizables, estos perfiles
rara vez son exactos. Para un ajuste del color verdaderamente preciso, es necesario
plantearse la adquisicin de perfiles de color "personalizados" (customised profiles)
para cada combinacin de aparato y medio imprimible [Nota del traductor espaol: es
decir: Un papel clase X con una rotativa Y necesita un perfil. La misma rotativa con el
papel Z necesita otro perfil distinto. Dos rotativas del mismo modelo y papel necesitan
perfiles distintos: No hay dos dispositivos iguales].
Estos perfiles nos los pueden crear profesionales que viven de ello o podemos optar
por comprarnos nuestras propias soluciones de calibracin. Desgraciadamente muy
pocos, si es que alguno, de los fabricantes de cmares digitales han adoptado la via de
los perfiles "prefabricados" y han preferido el procesamiento de las imgenes para
encajarlas en un espacio del color independiente del dispositivo, del tipo que ya hemos
indicado.
PORQU MOLESTARSE CON PERFILES?
Aunque la correccin del color y la gestin del color son cosas distintas, no es rara la
confusin entre ambas cosas, especialmente entre los usuarios noveles de Photoshop.
Las caractersticas de color de la mayora de los dispositivos de tratamiento de la
imagen son tales que es muy difcil que sean verdaderamente lineales (linear); es
decir: R=G=B=Neutral.
Por eso, algunas veces se dice literalmente de un dispositivo que "no se comporta
bien". Los escneres e impresoras suelen ser ejemplos muy buenos de dispositivos que
"no se comportant bien" (badly behaved). Es obvio que a un usuario de Photoshop le
resultar muy difcil editar una imagen donde un grupo de pxeles con un valor
R=G=B=128 (gris) se mostraran, "parecieran ser", no neutros. En estas circunstancias
la correccin del color ser una pesadilla. Para superar estas incoherencias es para lo
que realizamos la edicin del color en un espacio de color que "se comporta bien".Este
espacio de color es lo que se suele denominar el "espacio de trabajo" y se caracteriza,
entre otras cosas, poque en l R=G=B se muestra siempre como algo neutro.
Sin la ayuda de perfiles de dispositivo precisos es casi imposible traducir con exactitud
los datos de color en bruto (raw) provenientes del escner o cmara digital. La
traduccin de los datos del espacio de trabajo al espacio de color especfico de un
dispositivo concreto, como una impresora, ser igualmente dificil sin la ayuda de un
perfil especfico de para ello.
Por ello, la bondad de la gestin del color es que el usuario puede emprender el
proceso de correccin del color con la garanta de que lo que est viendo en el monitor
es una representacin visual precisa de la imagen original y de que la impresin final

har justicia (dentro de las limitaciones del medio) a los colores de la imagen en
cuestin.
QU CAMBIOS SE HAN EFECTUADO EN LA GESTIN DEL COLOR?
Aunque el trmino "EXIF" es familiar para los usuarios de cmaras digitales, hasta la
versin 7 de Photoshop tena poco uso prctico. EXIF es un formato estndarizado por
un grupo de fabricantes de cmaras digitales que es capaz de incorporar metadatos
como el tiempo de exposicin de la imagen, la apertura de diafragma, el objetivo
usado, la resolucin, el espacio de color, etc...
Photoshop 7 ya es capaz de leer los metadatos EXIF que vayan incrustados en las
imgenes de formato JPEG tomadas con cmaras digitales y puede escribir informacin
nueva en ficheros EXIF. Hay unas cuantas pegas en la forma en la que Photoshop 7
trata el espacio de color de estos ficheros de imagen, por lo que los que estn
familiarizados con Photoshop 6 deben prepararse para algunas sorpresas.
Sirva la captura de pantalla que se ve a continuacin para ilustrar a aquellos lectores
que nunca hayan visto datos EXIF anteriormente. La imagen proviene del Navegador
de ficheros de Photoshop 7, pero se puede conseguir tambin mediante el men
"Archivo - Informacin EXIF" de Photoshop.

En lo que concierna a Photoshop 7 y la gestin el color, el formato EXIF contiene

alguna informacin util (que he marcado con rojo). El primer punto es la potencialidad
de incrustar un "perfil de color" (colour profile). El segundo es el espacio de color que
se debe asumir si no hubiera ningn perfil de color incrustado. El perfil de color
incrustado puede ser cualquier cosa que el vendedor de la cmara haya elegido o nada

en absoluto. En el momento de escribir estas pginas, parece que slo Nikon ha

optado por permitir la incrustacin de perfiles de color, por lo que muchos usuarios no
vern nunca un perfil incrustado. Por lo dems, el espacio de color EXIF parece ser
ampliamente utilizado.
Sin embargo, hay que destacar que el espacio de color EXIF que se graba dentro de los
metadatos EXIF slo puede tener dos valores: "sRGB" o "Sin calibrar" (uncalibrated).
En general, los fabriantes de cmaras digitales han tendido a grabar de forma
automtica sRGB como espacio de color EXIF. Esto quiere decir que, en ausencia de un
perfil de color incrustado, Photoshop 7 intentar abrir las imgenes en formato JPEG
de las cmaras digitales dentro del espacio de color sRGB. Si, por el contrario, el
espacio de color EXIF se hubiera marcado como "Sin calibrar", Photoshop asumir
correctamente que la imagen no ha tenido gestin del color y no la tratar as (la
marcar como "RGB sin marcar": untagged RGB).
La captura de pantalla muestra los datos EXIF de una imagen JPEG hecha con una
Nikon D1X SLR digital. El propietario haba configurado el programa de la cmara para
que guardara la imagen en espacio "Adobe RGB". Como se puede ver, el programa de
Nikon lo ha hecho al detalle y ha incrustado el perfil "Adobe RGB". En las versiones
anteriores a Photoshop 7, este perfil de color no hubiera podido ser leido, por lo que la
imagen se habra abierto con el potencialmente problemtico aviso de "Falta perfil"
(missing profile). Eso ya no es as. La imagen o se abre ya directamente en Photoshop
o el usuario recibe un mensaje de "Diferencias de perfil" (profile mismatch) (ya
veremos qu significa cada uno de estos trminos un poco ms adelante).
La captura de pantalla. por cierto, muestra que el espacio de colorEXIF est dispuesto
en "sRGB", por lo que hay dos informaciones sobre el espacio de color que se hayan en
conflicto. Afortunadamente, Adobe ha organizado Photoshop 7 para que d prioridad al
perfil de color incrustado y para que slo cuando ste no est presente use entonces la
informacin de espacio de color EXIF.
(2 de septiembre de 2002) Nota: Como pareca que algunos usuarios se vean
confundidos ante la aparicin del cuadro de dilogo de "Diferencia de perfiles", a
finales de agosto de 2002 Adobe lanz una utilidad que permite a Photoshop
comportarse como las versiones anteriores del programa, ignorando la presencia de la
informacin de espacio de color EXIF. Esta utilidad, llamada "Ignore EXIF Colour
Space" se puede obtener en el sitio web de Adobe en los siguientes enlaces:
Para PC
Para Macintosh

REVISANDO UN POCO PHOTOSHOP

En Photoshop 7 se siguen usando ajustes de color especficos para cada documento o
imagen. Esto quiere decir que el espacio de color de cada documento es independiente
del de los otros documentos que puedan estar abiertos al mismo tiempo. Como ocurra
en la versin 6, en Photoshop 7 el espacio de color de trabajo que se define en el
men "Edicin - Ajustes de Color" slo afecta a tres tipos de imgenes:
IMGENES NUEVAS
Imgenes ya existentes que no tuvieran un perfil incrustado.(untagged documents).
Imgenes importadas que tuvieran un perfil ICC/ColorSync incrustado.
"Color especfico para una imagen" quiere decir que es el perfil incrustado en la imagen
quien determina cmo se ver el documento (es decir, su apariencia) y que no ser el
espacio de trabajo de Photoshop quien la determine. Con Photoshop 7 es posible tener
varias imgenes abiertas al mismo tiempo, cada una con su propio espacio de trabajo,
y que todas ellas se representen de forma apropiada (dando por hecho que el monitor
es bien calibrado, claro).
Las opciones y mens "Asignar perfil", "Convertir perfil" y "Ajustes de prueba" han
sufrido pequeas alteraciones. Las veremos en detalle ms adelante.
Salvo pequeas diferencias debidas a los distintos interfaces de usuario, las versiones
para Mac OS9, Mac OSX y Windows comparten una apariencia y disposicin casi
idntica. Por ello, las capturas de pantalla de Windows aqu usadas son igualmente
vlidas para los usuarios de Macintosh.
LA CALIBRACIN Y CARACTERIZACIN DEL MONITOR
Al abrir por primera vez Photoshop 7, vemos este cuadro de dilogo. Su propsito es
advertir al usuario de que los "Ajustes de color" de Photoshop se configurarn de
forma automtica y le ofrece la posibilidad de personalizarlos en ese momento o ms
tarde. Al igual que ocurra con Photosho 6 y a diferencia de Photoshop 5.x, no hay
ningn "asistente" (wizard) que ayude al usuario en el proceso de configurar los

"Ajustes de color". A juzgar por lo que pas con Photoshop 6, muchos usuarios se
aterrorizarn al ver este cuadro de dilogo y se limitarn a aceptar los ajustes por
omisin para darse cuenta ms adelante de que esto es una solucin slo a corto
plazo.
Con el fin pedaggico de este ensayo en mente, opto por la opcin "no" (es decir, "no
personalizar"). La nica razn por la que hacer esto es pasar a concentrarme en la
calibracin y caracterizacin del monitor. Una vez que haya explicado cmo se hace,
volveremos a los "Ajustes de color".
Calibrar y caracterizar el monitor con precisin es un factor crtico de cualquier sistema
e trabajo basado en la gestin del color. El objetivo es calibrar el monitor en el nivel
del sistema operativo para poder eliminar cualquier dominante cromtica no deseada y
conseguir as el mejor entorno visual posible con ese dispositivo para editar en l
nuestras imgenes.
Adems, tendremos que caracterizar (characterize) nuestras imgenes por medio de
un perfil de dispositivo ICC. Este tipo de "perfiles" (profiles) no son otra cosa que
ficheros que incluyen una descripcin con las caractersticas de nuestro monitor.
Photoshop usar el perfil del monitor para compensar las limitaciones visuales del
dispositivo. Photoshop optimizar la presentacin de las imgenes teniendo en cuenta
el perfil de cada imagen. (por ejemplo: "Adobe RGB", "sRGB", "ColorMatch") y el perfil
del monitor.
Adobe Photoshop ya no instala la utilidad Adobe Gamma con la versin Macintosh. Sin
embargo, los usuarios del sistema Mac OS9.x pueden usar el calibrador de monitores
(Monitor Calibrator) que se suministra como parte de ColorSync o, simplemente, copiar
e instalar el Adobe Gamma que viene en el CD-ROM original de Adobe Photoshop. La
utilidad Monitor Calibrator funciona de forma similar a Adobe Gamma, por lo que no le
veo mucho sentido a instalar Adobe Gamma.
Para calibrar y caracterizar el monitor, los usuarios de Windows pueden usar Adobe
Gamma o alguna solucin de otro fabricante. Para la mayora de los usuarios nuevos,
Adobe Gamma es, en principio, ms que suficiente para sus necesidades (y es
gratuito).
ADOBE GAMMA
Adobe Gamma es una utilidad que se instala en en Panel de Control (al que se
accede a travs de la barra "Men inicio" o del icno "MiPc"). Antes e ejecutar Adobe
Gamma es conveniente que el monitor haya estado encendido al menos durante media
hora (sin apagarse). tambin es conveniente ejecutarlo en un ambiente de luz no
excesiva (sin ser penumbra). Otro cosa conveniente es trabajar con un una "Apariencia
de pantalla" basada en un conjunto de colores neutro (gris), y especialmente situar el
color del escritorio en un gris medio ("R=G=B=128").

PASO 1
La primera vez que se abre Adobe Gamma, se le pide al usuario que elija entre usar un
Asistente o un Panel de control (Control Panel). El mtodo ms fcil de seguir es el de
usar el de Paso a paso (Asistente) (Step by step wizard).
PASO 2
Utilizando la opcin "Cargar", elige el perfil de tu monitor o elige uno que creas similar.
En caso de duda total, escoge "Adobe Monitor Default" o "(Monitor) sRGB". Lo cierto es
que hay poca diferencia, ya que lo que estamos haciendo es definir un mero punto de
partida.

Antes de proceder al paso siguiente, debemos asegurarnos de que damos al perfil una
descripcin nica, no repetida, y que de incluimos all la fecha (en mi caso es
"Mitsubishi Diamond 31/3/02").
PASO 3
Ajusta el contraste del monitor al mximo. A continuacin ve ajustando el brillo hasta
que el recuadro gris del interior se vea slo por poco dentro del cuadro negro ms
grande. Entornar los ojos un poco en este proceso puede ayudar, lo mismo que apagar
las luces de la habitacin o reducirlas bastante.

PASO 4
Si has decidido usar un perfil de monitor proporcionado por el fabricante para tu
monitor concreto, es muy probable que los fsforos del monitor estn
"personalizados" (custom). Si as fuera, dejalos como estn. Si no tienes un perfil para
tu monitor, puedes elegir marcarlos como "P22-EBU" o "Trinitrn". Siempre se me
pregunta: "Cmo decido qu tipo marcar?" Y siempre respondo que la verdad importa
poco. Con todo, para los decididos a tomar la decisin perfecta, el truco para saber si
un tubo es trinitrn est en mirar a la pantalla: Un trinitrn tiene dos lneas casi
imperceptibles que van horizontalmente de un lado a otro aproximadamente a de la
zona superior y a de la inferior. Si tu monitor tiene ambas lneas, pon "Trinitrn"; si
no, pon "P22-EBU".
PASO 5
De momento, toma la opcin de " Ver slo Gamma nica "(View Single Gamma). Sin
embargo, conviene recordar que esta opcin slo permite ajustar el brillo relativo del
monitor, no neutralizar dominantes de color.
Ajusta el control hasta que veas que el recuadro gris interior se funde con el recuadro
gris ms grande. Una vez ms, entornar los ojos un poco y separarse un poco de la
pantalla pueden ayudar. Cuando lo hayas conseguido, quita la marca a la casilla de
"Ver slo Gamma nica" (View single Gamma).

PASO 6
Este paso consiste en neutralizar las dominantes de color que pueda tener nuestro
monitor. Ajusta ahora cada uno de los controles (rojo, verde y azul) hasta que los
recuadros interiores se fundan con los exteriores (puedes volver a entornar los ojos).
El tono ms difcil de ajustar suele ser el verde. Debes perseverar. Cuanto ms te
aproximes a un buen ajuste en este punto, ms exacto ser el perfil resultante.

PASO 7
Dependiendo de tu tipo de ordenador, elige "Valores por defecto de Windows" o
"valores por defecto de Macintosh". Lo cierto es que hoy da esta eleccin no es tan
importante como antes y puedes elegir cualquiera de las dos con la seguridad de que
Photoshop efectuar las correcciones necesarias all donde haga falta.
PASO 8
En la actualidad, la eleccin de Ajuste de punto blanco del monitor (Hardware
White point) para un monitor es ms bien una formalidad. Incluso los ms
recalcitrantes estarn de acuerdo en que el valor de 6.500 K es el ms acertado en la
mayora de los sistemas.
Probablemente ya tengas ajustado en hardware el punto blanco del monitor mediante
los botones frontales que los monitores suelen tener. la mayora de estos aparatos
suelen tener un punto blanco de origen de 9.300 K [ms bien azulado], por lo que
deberas comprobar si se ha ajustado de alguna manera.
Elegir 6.500 K proporciona el punto blanco ms limpio y brillante, y se acerca bastante
a la llamada "luz da". Si te sientes lo bastante seguro, puedes elegir la opcin "medir"
(measure), pero debes prepararte para afrontar un buenb desafo. Tambin puedes
elegir 5.000 K, pero el resultado ser probablemente un punto blanco ms apagado y
amarillento.

PASO 9
Hablando en trminos generales, es mejor dejar el punto blanco ajustado en el valor
"igual que el hardware"(same as hardware). Sin embargo, la opcin que ahora
describo es la que se usa para establecer un punto blanco de monitor cuando ste
difiere del establecido en el paso anterior.
Pongamos que por limitaciones tcnicas, l punto blanco de un monitor slo se puede
ajustar a 6.500 K, pero que lo que se desea es fijarlo a 5.000 K porque es lo que ms
se acerca a unas necesidades concretas de trabajo y a cmo se necesitan ver las
imgenes. Entonces se puede fijar el ajuste de punto blanco con Adobe Gamma a
5.000 K y ser esta utilidad quien altere la representacin que aparece en el monitor.
Sin embargo, hacerlo as har que la Tabla de Consulta de la Tarjeta grfica (LUT:
[look-up video table]) sufra un reajuste severo y, dependiendo de qu tarjeta grfica
se trate, la pantalla puede quedar con un aspecto bastante desagradable. como ya he
indicado, mi recomendacin para evitar este problema es elegir "Igual que el
hardware".

PASO 10
Ya est, si todo ha ido bien, habrs puesto los valores de brillo, contraste y color de tu
monitor en su punto ptimo. Haz una rpida comprobacin de que todo parece
correcto usando los botones de eleccin de "antes" (before) y " despus" (after). Si
crees que la pantalla parece mostrar una apariencia ms neutra que antes,
entonces elige la opcin "finalizar" (finish) y "guardar" (save).

Tu sistema operativo y Photoshop ya podrn usar este perfil.
Adems, hay varias alternativas de terceros fabricantes a Adobe Gamma que se

pueden comprar: GretagMacbeth, Color Vision, Monaco Systems, Praxisoft
La ventaja de las utilidades Adobe Gamma (Windows) y Monitor Calibrator (Macintosh)
es que son gratuitas, mientras que los productos de terceros proveedores pueden
costar tanto, al menos, como Photoshop. Por otra parte, como muchas de esas
soluciones de otros fabricantes usan dispositivos fsicos para sus mediciones y no
simplemente el mtodo del "a ojo", su exactitud y precisin es mucho mayor.
PARA TERMINAR ESTE APARTADO, PERMITEME RECORDARTE DNDE SE
GUARDAN LOS PERFILES:
Windows
98
and
98
"windows\system\color. ".
Second
Edition:
Una
carpeta
llamada
Windows 2000 y Windows ME: Una subcarpeta llamada "\system32\Color".

Macintosh OS9.x: Los perfiles ColorSync se hallan en la carpeta de sistema
llamada "ColorSync Profiles".
Mac
OSX:
Los
perfiles
"Library/ColorSync/Profiles".
ColorSync
se
hallan
en
la

carpeta
Nota del traductor espaol para los usuarios de Windows 2000 (y, posiblemente,
algunos de XP): Si bien es cierto que los dos archivos que forman el panel de control
de Adobe Gamma se instalan por defecto en la carpeta "Archivos de
programa\Archivos comunes\Adobe\Calibracion", hay un problema con esa instalacin
que hace que el sistema no detecte Adobe Gamma, no lo instale en el "Panel de
Control" ni permita su ejecucin aunque se localice el programa manualmente. Cuando
eso ocurre, la solucin es muy simple:
INICIAR NUEVA SESIN COMO "ADMINISTRADOR".
Copiar los archivos "Adobe Gamma.cpl" y "Adobe Gamma Loader.exe", que se
de
programa\Archivos
encuentran
instalados
en
la
carpeta
"Archivos
comunes\Adobe\Calibracin" en la carpeta "System32" del sistema Windows
(usualmente "C:\WINNT").
Extraer un acceso directo del archivo "Adobe Gamma Loader.exe" y situarlo en la
carpeta "C:\Documents and Settings\All Users\Men Inicio\Programas\Inicio" para que
est disponible al arranque del sistema para TODOS los usuarios (administradores
incluidos). Borra ANTES cualquier acceso directo de Adobe Gamma que hubiera antes.
Reiniciar el sistema. Ya debe aparecer el icono de Adobe Gamma en el Panel de Control
y estar plenamente disponible.
LOS AJUSTES DE COLOR DE PHOTOSHOP 7
Ahora comienza el proceso de configurar Photoshop. Esto se hace mediante el cuadro
de dilogo llamado "Ajustes de color" que se encuentra en el men "Edicin" (Windows
y MacOS 9.x) o "Photoshop" (Mac OSX).
El cuadro de dilogo "Ajustes de color" es el centro de control del Sistema de Gestin
del Color (CMS) de Photoshop 7 y, como cualquier otro centro de control, es complejo.
El ajuste por defecto es "Grficas web por defecto", y no es en absoluto la mejor de las
opciones.
Aunque iremos revisando por orden de aparicin las diversas zonas de este cuadro de
dilogo de "Ajustes de color", hay que destacar dos cosas antes. La primera es que,
conforme se desplaza el cursor sobre las diversas opciones y zonas de este cuadro de
dilogo, en la zona "Descripcin" (situada en la parte de abajo del todo), aparecer
una breve explicacin sobre la opcin marcada. La segunda, es que en la parte
superior hay una casilla llamada "Modo avanzado" que es mejor que est marcada. De
ese modo, es posible acceder a todas las opciones disponibles en "Ajustes de color",
aunque algunas slo sean relevantes para los usuarios ms avanzados.

La primera zona, bajo la etiqueta "Ajustes" es simplemente un men donde se hallan

los grupos de opciones preconfiguradas de Photoshop. Adems, es ah donde
aparecer cualquier nuevo conjunto de opciones personalizadas que se haya creado y
guardado. No es una zona que tenga mayor complicacin, por el momento.
Si lo que se est haciendo es actualizarse desde Photoshop 6, la cuestin se limita a

volver a seleccionar los ajustes anteriores. Es de resaltar que Adobe ha mantenido la
posibilidad de elegir la opcin "Gestin de color desactivada" para aquellos usuarios
que encuentran todo este asunto demasiado complicado. Aunque no recomiendo elegir

esta opcin, no se me escapa que un buen nmero de usuarios de Photoshop que

trabajan con PCs y Windows la encuentran mucho ms fcil.
LOS ESPACIOS DE TRABAJO
la siguiente zona, tiene la etiqueta de "Espacios de trabajo" y, ser la que determine el
espacio de trabajo de ciertas imgenes (de hecho, de tres tipos).
En Photoshop hay cuatro tipos de espacio de trabajo: "RGB, CMYK, Escala de grises
(Gris)" y "Tinta plana".
Para los propsitos de estas pginas, me concentrar especialmente en el espacio de
trabajo RGB, ya que la configuracin de los otros es un proceso muy similar.
EL ESPACIO DE TRABAJO RGB
Al hacer click sobre la opcin "RGB" del men "Espacios de trabajo", aparecer una
lista de opciones muy similar a la que se ve a continuacin. Personalmente, elijo
"Adobe RGB (1998)" porque esa es la opcin que eleg al comenzar a trabajar con
Photoshop 5. Es de destacar que la opcin "Adobe RGB (1998)" aparece agrupada con
otras tres opciones que son "independientes del dispositivo" y que son de uso corriente
entre los usuarios de Photoshop. Lo usual es que "sRGB" est limitado a aquellos
usuarios cuyo nico inters es diseo web; "ColorMatch" es una opcin usual entre
usuarios de Macintosh, mientras que "Apple RGB" parece ser la opcin de los
diseadores web que trabajan con Macintosh.

Hay que destacar que adems de los cuatro espacios de trabajo comunes, tambin se
encuentran las opciones "Monitor RGB" y, en el caso de los sistemas Macintosh,
"ColorSync RGB". El espacio "Monitor RGB" es simplemente el espacio que se cre con
Adobe Gamma o con cualquier otro sistema de calibracin (ya fuera un programa de
terceros fabricantes o algn sistema con hardware incluido).
A diferencia de Photoshop 5, Photoshop 6 y 7 carecen de una forma directa de
informar al usuario de cul es el perfil de monitor que se est usando. Sin embargo,
una simple mirada al apartado "Monitor RGB" en el apartado correspondiente del
"espacio de trabajo RGB" debera de bastar para tranquilizar al usuario (ya que el perfil
que lleva asociado va especificado al lado).
Si en el apartado "Monitor RGB" aparece cualquier perfil que no sea el que se cre al
calibrar el monitor, es esencial investigar porqu razn est ocurriendo esto y tomar
las medidas correctoras apropiadas. Tambin es posible seleccionar el espacio del
monitor propio como espacio de trabajo de Photoshop, pero esta no es en absoluto una
buena idea. La opcin "ColorSync" slo est disponible para los usuarios de Macintosh
y ah se reflejarn los ajustes que se hayan establecido como parte del ajuste de
ColorSync.
La lista exacta de opciones disponibles como espacios de trabajo depender de si se ha
marcado la casilla "Modo avanzado" o no. Si se ha marcado, la lista de perfiles RGB
disponibles como opcin puede ser bastante amplia.
Si anteriormente se estaba usando algn otro espacio de trabajo, como pudiera ser
"BruceRGB", ste debera aparecer como una opcin disponible en esta larga lista. Si
no fuera as, se puede crear eligiendo la opcin "Personalizado". Aparecer un nuevo
cuadro de dilogo donde hay que poner todos los datos requeridos (primarios, etc ).
Luego basta con darle un nombre y apretar "OK" para guardarlo.

ES ESPACIO DE TRABAJO CMYK

La eleccin de un espacio de trabajo CMYK no es muy diferente de la del RGB salvo en
que la lista de perfiles de color es ms bien distinta. Una vez ms, la activacin de la
casilla "Modo avanzado" proporciona una lista ms larga.
Como quiera que las impresoras de inyeccin de tinta de Epson, Canon y Hewlett
Packard necesitan que los datos vayan en RGB y no en CMYK, para sus usuarios la
configuracin de este apartado tendr escasa o nula influencia en su sistema de
trabajo.

Como ya hemos mencionado antes, la eleccin es poco relevante si slo usas una
impresora de inyeccin de gama media. En mi caso, eleg "US Web Coated v2", pero
puedes elegir las antiguas opciones por defecto CMYK de Photoshop 4 o 5, la opcin
"ColorSync" (slo si usas Macintosh) o personalizar tus ajustes CMYK como se ve a
continuacin
EL ESPACIO DE TRABAJO ESCALA DE GRISES
En el "Espacio de trabajo Gris" [Nota del traductor: Es decir, el destinado a fotografas
de blanco y negro] podemos acceder a dos ajustes de gamma, a una serie
prefabricada de cinco curvas de ganancia de punto, al "Espacio de gris" de ColorSync
(slo en Macintosh) y a la posibilidad de establecer y guardar nuestras propias curvas
de ganancia de punto. Esta ltima opcin es especialmente interesante, por ejemplo,
para los usuarios del sistema piezogrfico de Jon Cones (que se trato en otras
pginas).

Hay que destacar que si eliges indicar una gamma personalizada o una ganancia de
punto personalizada, este ser el espacio de trabajo listado como "Espacio de trabajo
de gris" en el apartado de ajustes. A continuacin se puede ver un ejemplo de creacin
de una curva de "Ganancia de punto personalizada":
Un punto muy importante que hay que saber sobre el ajuste de grises es que ste ya
no est ligado al ajuste CMYK. Esta es la razn por la que documentos procedentes de
Photoshop 5.x no se vern ya exactamente igual.
EL ESPACIO DE TRABAJO TINTA PLANA
El submen "Tinta plana" es, hablando en sentido amplio, similar al de escala de
grises. Las opciones que encontramos incluyen cinco series de ganancias de punto
preconfiguradas y la posibilidad de personalizar la curva de ganancia de punto se as se
desea. En mi caso, me limito a seleccionar la opcin estndar de ganancia de punto del
20%.
LAS NORMAS DE GESTIN DE COLOR
Las "Normas de gestin de color" fue un concepto que se introdujo con Photoshop 6
que sigue virtualmente igual en Photoshop 7. El siguiente cuadro de dilogo muestra
una disposicin muy tpica que esconde una buena cantidad de importante
informacin.

Esta zona del men de ajustes de color ser probablemente la que ms dificultades
ofrezca a los nuevos usuarios de Photoshop. Las explicaciones que ofrecer a
continuacin pueden parecer un poco largas y tediosas, pero no desfallezcas.
la zona que he marcado en verde claro es muy importante y te recomiendo que para
los casos de "diferencias de perfil" y "faltan perfiles" elijas lo mismo que yo. Suelo
considerarlos mi cuerda de seguridad y dentro de poco vers porqu.
Bsicamente, cada espacio de trabajo tiene el mismo conjunto de tres opciones. No es
necesario configurar cada una de ellas de forma idntica. Estas opciones se llaman "
polticas" e incluyen:
1. " SIN ACTIVAR"
En trminos simples, la norma de gestin del color "Sin activar" garantiza que
Photoshop har lo mnimo posible cuando se enfrente con el tema de los perfiles. En la
mayora de las circunstancias, sta no es una buena eleccin y no debera ser la
eleccin de ususarios nuevos. Estas son las situaciones que se darn en la conducta
por omisin de Photoshop si se elige esta norma de gestin del color:
Al elegir "Sin activar" se consigue que los documentos nuevos se guarden por omisin
sin un perfil incrustado.
Al abrir una imagen que tenga un perfil que coincida con el espacio de trabajo en uso,
el perfil se conservar al guardarla.
La conducta por omisin al "Pegar" (paste) una imagen en otra es mantener los
valores numricos de los pxeles, no la apariencia. Esto quiere decir que no habr
conversin entre espacios de color.
Al abrir una imagen ya existente que tenga un perfil incrustado que no coincida con el
espacio de trabajo en uso ("Diferencias del perfil" : profile mismatch), el perfil
incrustado en el documento se eliminar y se quedar sin perfil incrustado al guardar
el fichero. Al abrir una imagen as, aparecer el siguiente cuadro de dilogo de
advertencia, pero slo en el caso de que se haya marcado la casilla "Preguntar al abrir"
en la zona de "Diferencias del perfil"

El problema que tiene esta norma de gestin del color en comparacin con la que
recomiendo, es que o el usuario acepta lo que Photoshop le impone o no abre la
imagen. No hay mucho donde elegir, la verdad. Para mi es una situacin similar a la de
un funambulista novato haciendo equilibrios en un alambre y sin red. O se cae o sigue
en el alambre. Hay, con todo, algunas excepciones en las que podra ser una eleccin
interesante (ms adelante indicar un caso en el que, de hecho, creo que es esencial).
2. " MANTENER PERFILES INCRUSTADOS"
En la mayora de los casos, esta es mi lnea favorita de gestin del color ya que ofrece
un grado mximop de flexibilidad, dando por hecho, claro, que hemos puesto la " red
de seguridad" que antes mencion. Estas son las situaciones que se darn en la
conducta por omisin de Photoshop si se elige esta norma de gestin del color:
La eleccin de "Mantener perfiles incrustados" garantiza que, cuando una imagen se
abre y Photoshop ve que tiene un perfil incrustado que difiere del espacio de trabajo en
uso, la imagen se dejar intacta. Photoshop no intentar convertir la imagen al espacio
de trabajo. El perfil incrustado se mantendr y, cuando la imagen se guarde, seguir
incrustado. Y, pese a que la imagen y Photoshop no se hallen " sincronizados" , la
apariencia visual de la imagen ser fidedigna.
Cuando la imagen y el espacio de trabajo coinciden, Photoshop no hace nada especial.
Se limita a abrir la imagen y, cuando se termina, a guardarla.
La conducta por omisin al "pegar" (paste) una imagen RGB o de escala de grises es
levemente ms compleja: La apariencia de la imagen se mantendr, pero los valores
numricos de los pxeles se alterarn. En caso de ser una imagen CMYK, la apariencia
cambiar pero los valores numricos de los pxeles se mantendrn.
Si la imagen que se abre o importa carece de perfil incrustado, Photoshop usar el
espacio de trabajo en vigor para fines de visualicacin durante la edicin. Sin embargo,
no se incrustar perfil alguno en la imagen cuando se salve y cierre.

Crear un documento con estas normas de gestin del color garantiza que se usar el
espacio de trabajo en vigor para verla mientras se edita y que cuando se guarde, el
perfil que se haya indicado en las preferencias ser el que incruste en la imagen.
El siguiente cuadro de dilogo aparecer si no se ha marcado la casilla "Preguntar al
abrir" en la zona de "Diferencias del Perfil" . Una vez ms se aplica mis opiniones sobre
la inconveneiencia de dejar que Photoshop imponga su voluntad.
A primera vista, este cuadro de dilogo parece casi idntico al que se mostraba cuando
se haba elegido "Sin activar" como norma de gestin del color. Hay una stil
diferencia. En este caso el perfil se conserva, no se pierde.
3. " CONVERTIR AL ESPACIO DE TRABAJO"

Convertir al espacio de trabajo correspondiente: Esta poltica se comportan casi
igual a cmo lo haca Photoshop 5.x Por ello, la mayora de los usuarios tienden a
elegirla y, de hecho, no es una mala eleccin, pero hay que usarla con cuidado.
En ella, por defecto, cuando se abre una imagen que carezca de perfil incrustado, ser
el espacio de trabajo vigente el que se use para editar y visualizarla, pero cuando se la
guarde, no llevar incrustado perfil alguno.
Si en esta poltica se abre o importa una imagen que difiera del espacio de trabajo
actual, la imagen ser convertida a ste, que ser el que se use para su edicin y
visualizacin y ser el perfil que se le incruste al guardar. Cuando la imagen que se
abre y el espacio de trabajo coinciden, Photoshop no realiza ninguna operacin
especial. Las imgenes de nueva creacin se editarn, visualizarn y guardarn en el
espacio de trabajo vigente.
Para terminar, la conducta por defecto de Photoshop al pegar una imagen es la de
convertirla para as preservar la aparicncia. Sin embargo, el usuario tendr la opcin
de de no convertir la imagen que se pega, con lo que ser preservarn los valores de los
pxeles si la imagen no coincide con la imagen sobre la que se pega.

ANULAR LA POLTICA POR DEFECTO

La seccin anterior describe como determina nuestra eleccin de una poltica de
gestin del color la conducta por defecto de Photoshop 7 bajo distintos escenarios. Sin
embargo, no tenemos por que limitarnos a estas tres situaciones predefinidas. Al
comienzo de la seccin anterior ya recomend que en las zonas de " Diferencias de
perfil " y " Faltan perfiles " se marcarn las tres opciones de " Preguntar... " para as
disponer de la posibilidad de anular la conducta por defecto. Es ms, slo marcando
esas tres casillas podremos activar lo que llamo " red de seguridad" .
Bsicamente las tres casillas tienen el siguiente impacto sobre la poltica de gestin del
color:
(A) DIFERENCIAS DE PERFIL: " PREGUNTAR AL ABRIR" .
Photoshop presenta al usuario un cuadro de dilogo si se le pide que abra o importe (a
travs del escner) una imagen que tiene un perfil que no coincide con el espacio de
trabajo actual. El cuadro de dilogo es el que se ve a continuacin y contiene tres
opciones. La seleccion presentada viene dada por la poltica de gestin del color que
est operativa e el momento. Toda la informacin necesaria para tomar una decisin
razonada se halla presente.
Este ejemplo es el que aparecera si la poltica de gestin del color es la de convertir al

espacio de trabajo. El usuario puede permitir que esa conversin tenga lugar, dejar la
imagen como est o dejarla sin perfil de color y desactivar la gestin del color. Si la
poltica operativa hubiera sido la de preservar el perfil incrustado, el cuadro de dilogo
habra sifo casi igual salvo por el hecho de que la oferta preseleccionada hubiera sido
la de "usar el perfil incrustado" (en lugar del espacio de trabajo).

Creo que estars de acuerdo en que ese cuadro de dilogo es ms cmodo para el
usuario que el nico que apareca cuando en circunstancias similares, la opcin de
"preguntar al abrir" no estaba marcada. Al menos, contamos con la posibilidad de
asignar un perfil alternativo a la imagen antes de abrirla.
Atencin: Ahora que Photoshop puede leer los datos EXIF sobre el espacio de color es
posible que muchos usuarios de cmaras digitales comiencen a ver este cuadro de
dilogo una y otra vez. Dado que no se obtendr ningn beneficio al convertir las
imgenes, la mejor eleccin en este caso es dejar la opcin por omisin de "usar perfil
incrustado" en lugar de caer en la tentacin de "Convertir los colores del documento al
espacio de trabajo" .
Los usuarios de aparatos digitales como la Canon EOS 1D o la Nikon D1X/H pueden
haber programado sus cmaras para que procesen sus imgenes en el espacio de color
Adobe RGB 1998 y sabrn, por tanto, que el aviso que se les da es incorrecto. En este
caso deben optar por aceptar el perfil incrustado o desecharlo, pero en este caso
deben usar la opcin "Asignar perfil" para as incrustar el perfil adecuado. Ambos
mtodos son igualmente vlidos. Sin embargo, conviene recordar que "Asignar perfil"
no cambia los datos de la image, sino slo su apariencia. Las diferencias sobre
"Asignar perfil" y "Convertir a perfil" se discuten con ms detalle ms adelante.
Si se tiene un perfl personalizado (custom) para una cmara digital, conviene seguir el
proceso indicado para la Canon y la Nikon, cambiando eso s, el perfil Adobe RGB
(1998) por el perfil personalizado.
(B) FALTAN PERFILES: " PREGUNTAR AL ABRIR"
Photoshop presenta al usuario cuando la imagen que se abre no tiene un perfil
incrustado. Ese cuadro es como el que se va a continuacin y tiene tres opciones. La
opcin preseleccionada depende de la poltica de gestin del color que est operativa
en ese momento.

Este ejemplo es el que aparecera si la poltica de gestin del color es la de "Mantener

perfiles incrustados" . Como no hay un perfil incrustado, lo que Photoshop hace es
intentar asignar el perfil del espacio de trabajo a la imagen. No se da una conversin,
slo la asignacin del espacio de trabajo actual.
La opcin de "asignar perfil" (con la casilla de "y convierta el documento en el espacio
de trabajo RGB" ) es la mejor opcin si conoces cul es el verdadero espacio de trabajo
de las imgenes. Esta opcin es la tpica que hay que usar en imgenes provenientes
de una cmara digital o de un dispositivo similar que no tengan un perfil ni proporcione
un informacin de un espacio de color EXIF. Hay que destacar que SE DEBE saber cul
es el perfil de origen y que este debe estar a disposicin del usuario antes de
seleccionar esta opcin.
(C) DIFERENCIA AL PEGAR EL PERFIL: " PREGUNTAR AL ABRIR"
La captura de pantalla a continuacin muestra el cuadro de dilogo que aparece
cuando el espacio de color de ambas imgenes no coinciden.
Hay que destacar las expresiones " mantener la apariencia del color "y" preservar
nmeros del color" se refieren a la imagen sobre la que se pega, no a la imagen que es
pegada.
Los cuadros de dilogo que hemos visto son slo un ejemplo de los que pueden
aparecer al abrir o importar una imagen que contrari la Poltica de gestin del color
que se haya definido. Creo que los textos de todos ellos forman un ejemplo ms que
suficiente de lo que las opciones disponibles permiten y que, con ello, podrs hacer las
elecciones apropiadas.

OPCIONES DE CONVERSIN
Esta zona del men de "Ajustes de color" slo estar disponible y visible se el usuario
tiene activada la casilla "Modo avanzado" . Esta captura de pantalla muestra esa zona
de "Ajustes de color" en su configuracin por defecto.
Motor: Especifica el nombre del motor que se usar para todas las conversiones del
color. A menos que se tenga una razn muy buena para otra cosa, es conveniente
dejar la opcin por defecto de Adobe ACE. Este ACE [Adobe Colour Engine] es el
equivalente directo del motor incluido en Photoshop 5. Los usuarios de Windows NO
deben caer en al tentacin de usar ICM. Los usuarios de Macintosh deben recordar que
la opcin que aqu se haga se sobrepondr a la que se haga en el ajuste de
ColorSync. Para los usuarios de Macintosh, elegir el motor ColorSync es una eleccin
tan mala como para los usuarios de Windows lo es elegir ICM.
Propsito: Esta lista permite al usuario elegir una de entre varias opciones para
convertir el espacio de color: (1) Perceptual, (2) Saturacin, (3) Relativo colorimtrico
y (4) Absoluto colorimtrico.
Lo normal es que la mayora de los usuarios elijan "relativo colorimtrico" (opcin por
omisin) o "perceptual" (en la zona "Descripcin" hay un pequeo resumen de lo que
hace cada uno de ellos). Para una descripcin ms extensa hay que acudir a los
ficheros de ayuda en lnea de Photoshop.
Con la opcin "Relativo colorimtrico" , slo se modificarn aquellos colores de origen
que se hallen fuera de gama (es decir: que no se pueden imprimir o representar en el
espacio de color de destino). El cambio ser reasignarles el color vlido ms cercano.
En el caso de imgenes que en origen tengan muchos tonos fuera de gama, esta
conversin har que la relacin visual entre los colores se altere casi con toda
seguridad.
Con el propsito "perceptual" , todos los colores del espacio de color de origen se
redistribuirn, reasignndoles los colores dentro de gama ms prximos. De ese modo
se mantiene la relacin visual entre los colores. En otras palabras, con el propsito
"perceptual" se comprime todo el rango tonal de la imagen para que encaje dentro del
nuevo espacio de color. La actuacin por omisin de Photoshop (y lo ms
recomendable) es el propsito "Relativo colorimtrico" . Despus de muchos
experimentos, mi opinin es seguir las recomendaciones de Adobe.

La casilla Usar compensacin de punto negro debe estar siempre activada. esta
"compensacin de punto negro " garantiza que los tonos neutros ms oscuros del
espacio de color de origen se aproximarn lo ms posible a los colores neutros ms
oscuros del espacio de color de destino. En la mayora de los casos, marcar y
desmarcar esta casilla no debe producir resultados muy obvios en la apariencia de la
imagen.
El uso de Usar tramado (imgenes de 8 bits/canal) tambin debe estar siempre
activado. La descripcin que aparece en la parte de abajo del cuadro de dilogo de los
ajustes de color proporciona una buena idea de para qu sirve.
CONTROLES AVANZADOS
Como en el caso de las "Opciones de conversin" , esta seccin slo se muestra si est
activada la casilla de "Modo avanzado" . La siguiente captura de pantalla muestra sus
valores por defecto:
En la zona de "Descripcin" se indica para qu sirven sus opciones. El valor

comunmente aceptado en la actualidad es el de que ambas casillas deben estar sin
marcar, como vienen por defecto.
La opcin de Desaturar colores de monitor en... es una de las que puede causar
ms confusin, ya que lo que hace es desaturar los colores de la imagen en pantalla
conforme se aumente el porcentaje. Los que trabajen en espacios de color muy
amplios puede que la encuentren de utilidad, el resto deben dejarla sin marcar.
GUARDAR LOS AJUSTES DE COLOR PERSONALIZADOS
Se elige la opcin "Guardar..." con el botn correspondiente y en el subsiguiente
cuadro de dilogo se le da un nombre y se escribe una pequea descripcin que
posteriormente permita reconocerlos si llega el caso de tener que hacer cambios
temporales. Es importante saber que se pueden tener lotes diferentes de Ajustes de
color personalizados, aunque slo se puede tener activo uno, obviamente.

La siguiente captura de pantalla muestra mis propios ajustes de color. Tengo

desactivada mi poltica de gestin del color en la escala de grises y uso una curva de
ganancia de punto personalizada de escala de grises debido a mi flujo de trabajo
personalizado en piezografa en blanco y negro. No debes intentar imitarlos.
[Nota del traductor espaol: Una ventaja aadida de guardar los ajustes de color
personalizados que Ian no menciona es que eso permite usarlos en otras aplicaciones
de Adobe, como Illustrator o InDesign que trabajan de forma similar, lo que asegura
un sistema de gestin del color coherente y fluido. Se guardan como archicos con
extensin CSF]

LOS "AJUSTES DE PRUEBA"

Una de las preguntas ms frecuentes sobre Photoshop es "Porqu mis impresiones no
se corresponden con mi pantalla?". Pues, en general, se debe a una mala calibracin
del monitor. Sin embargo, muchas veces se debe a que el usuario tiene espectativas
exageradamente elevadas sobre lo que se puede conseguir o, peor an, ha hecho una
eleccin errnea en el cuadro de dilogo del men "Imprimir con previsualizacin" de
Photoshop.
En esta seccin, al hablar de las opciones y mens asociados en Photoshop 7 con el
"Ajuste de prueba", contestaremos en parte a esa pregunta. No incluyo aqu ninguna
referencia a los ajustes de impresoras concretas ya que he incluido eso en un tutorial
aparte sobre la gestin del color al imprimir.
El "Ajuste de prueba" (soft proofing, literalmente "prueba [de color] virtual" o "prueba
mediante programa") no es otra cosa que usar el monitor como un dispositivo de
prueba de color. Lo cierto es que una previsualizacin "de prueba" fiable depende de la
calidad y exactitud del perfil del monitor (lo que ya trat anteriormente). Adems, es
imprescindible disponer de perfiles personalizados para cada combinacin de
"dispositivo + papel + tinta" que queramos "probar".
para que Photoshop pueda mostrar estas pruebas virtuales debemos configurarlo en
una serie de cuadros de dilogo. Esto se hace en el men "Vista - Ajustes de prueba Personalizar", como se ve a continuacin.
Los "Ajustes de prueba" solo afectan al documento que est "Activo" en Photoshop,
aunque haya varios abiertos. La configuracin general de los "Ajustes de prueba" se
debe hacer sin ninguna imagen abierta. Si hubiera alguna abierta, la disposicin por
omisin de Photoshop en los "Ajustes de prueba" seguir como estaba. [Nota del

traductor espaol: Algo as como que si cambias las preferencias de Quark XPress con
un documento abierto, esos cambios slo afectan al documento abierto]
LAS OPCIONES POSIBLES SON:
Espacio de trabajo CMYK: Muestra una prueba virtual usando el espacio de trabajo
CMYK que est en uso (definido en los "Ajustes de color").
Espacio de trabajo de placa del cian, magenta amarillo o negro: Muestra una
prueba virtual de cada una de estas planchas usando el espacio de trabajo CMYK que
est en uso (definido en los "Ajustes de color").
"Espacio de trabajo de placas CMY: Muestra una prueba virtual de estas tres
planchas combinadas usando el espacio de trabajo CMYK que est en uso (definido en
los "Ajustes de color").
RGB para Macintosh y RGB para Windows Muestra una prueba virtual usando los
espacios de de trabajo "Apple RGB" o "sRGB", respectivamente (estndares RGB en
Macintosh y Windows).
Monitor RGB Muestra una prueba virtual usando el espacio de trabajo del monitor en
uso. Si la imagen se ve mal, es una seal de que el perfil no es correcto (se ha
desajustado o se hizo mal) y de que hay que recalibrar y caracterizar el monitor (como
vimos en la primera parte).
Simular papel blanco: Sirve para representar en el monitor el tono e intensidad del
material en el que se va a imprimir [Nota del traductor: En realidad debera llamarse
"Simular tono del papel"]. Esta opcin requiere de un perfil muy preciso, ya que de
otro modo las imagenes pueden tener muy fcilmente una dominante amarillenta o
azulada.
Simular tinta negra: Proporciona una previsualizacin del rango dinmico de la
imagen basndose en el perfil de "Ajustes de prueba" que est en uso.
La siguiente captura de pantalla muestra una imagen de los "Ajustes de prueba"
establecidos para la obtencin de una simulacin de impresin con una impresora
Epson 1270 Inkjet sobre papel Premium Glossy. Es este cuadro de dilogo podemos
seleccionar, configurar y guardar fcilmente los "Ajustes de impresin" necesarios para
todas las combinaciones de perfiles de impresora/medio/tinta que nos sea necesario.
Sin embargo, es necesario recordar que no se debe tener nunca una imagen abierta al
establecer una configuracin de estos ajustes.

El proceso de establecer unos "Ajustes de prueba" se inicia eligiendo el perfil de

dispositivo de destino. En el ejemplo anterior, el perfil es el de una impresora Epson
1270 Inkjet sobre papel Premium Glossy. Eso es, en este caso, lo que queremos
simular en pantalla.
MANTENER VALORES DE COLOR
Esta opcin slo estar disponible si la imagen y los perfiles estn en sintona, es decir
si ambos son RGB o si ambos son CMYK. La consencuencia de seleccionar la casilla
"Mantener valores de color" ser, de hecho, unos colores bastante penosos. As es
como debe ser, ya es de as cmo se ver la imagen si no la convertimos al perfil del
dispositivo/papel/tinta en cuestin.
Uno de los objetivos de esta casilla es permitirnos saber cmo quedara la imagen si la
imprimieramos sin haber seleccionar el perfil de destino adecuado en la opcin "Perfil".
S que adems hay otras razones, pero se escapan a mi entendimiento. En general es
mejor dejar esta casilla sin marcar.
EL USO DE "SIMULAR TINTA NEGRA"
Ya describ anteriormente el uso de "Usar compensacin de punto negro" al explicar los
"Motores de conversin". Lo mejor usualmente es dejar esta casilla marcada.
PROPSITO
Los "Propsitos" tambin se trataron ms en detalle al hablar de los "Motores de
conversin". Al imprimir imgenes de tipo fotogrfico, la eleccin usualmente ms
acertada es "Perceptual".
SIMULAR

Hay dos casillas en esta seccin del men "Ajustes de prueba". La primera es "Simular
papel blanco". Sirve para representar en el monitor el tono e intensidad del material en
el que se va a imprimir [Nota del traductor: En realidad debera llamarse "Simular tono
del papel"]. La segunda es "Simular tinta negra". Sirve para representar en el monitor
el rango dinmico definido por un perfil personalizado para un soporte de impresin
(es decir, tipo de papel) concreto. Lo que har es mostrar cmo de negras aparecern
las zonas ms oscuras al imprimirse de una forma determinada. Al selecionarse la
opcin "Simular papel blanco" se entiende que esa seleccin conlleva automticamente
incluida "Simular tinta negra" y esta casilla se desactiva. Sin embargo, no todos los
perfiles admiten ambas opciones.
Lo que muestre en el monitor el ajuste de prueba al aplicarse puede ser bastante
desconcertante, ya que las tonalidades de la imagen pueden quedar "comprimidas" o
tomar una leve dominante (as, por ejemplo, el blanco se puede volver levemente
azulado). Esto puede darse sobre todo al usar perfiles de impresora obtenidos con
escneres. En esos casos, es mejor no hacer uso de las opciones "Simular papel
blanco" y "Simular tinta negra", ya que la verdad es que es bastante improbable que
estn proporcionando una visualizacin de ajustes de prueba fidedigna. Seguramente
con el paso del tiempo, los fabricantes de sistemas de calibracin y perfilado de
dispositivos conseguirn que sus programas sean verdaderamente compatibles con
estas opciones de Photoshop.
Para guardar los "Ajustes de prueba" personalizados basta con elegir el botn
"Guardar...", dndole al "Ajuste de prueba" un nombre que claramente indique para
qu se va a usar. En posteriores usos, este nombre aparecer en la lista de
posibilidades disponibles para "Ajustes de prueba" debajo de la opcin "Simular tinta
negra", como se ve en la siguiente captura de pantalla.

Los "Ajustes de prueba personalizados" se guardan en los siguientes sitios,

dependiendo de la plataforma:
Windows: "Archivos de programa/Archivos comunes/Adobe/Color/Proofing"
Mac OS9: "Carpeta de sistema/Application Support/Adobe/Color/Proofing"
Mac OSX: "Library/Application Support/Adobe/Color/Proofing"
LA GESTIN DEL ESPACIO DE COLOR DE UNA IMAGEN
En la conversin de espacio de color e incrustacin de perfiles, vemos que en
Photoshop 7.0 ha habido cambios con respecto a Photoshop 6. Sin las herramientas
que se describen a continuacin, sera virtualmente imposible mantener un sistema de
trabajo basado en la gestin del color.
ASIGNAR PERFIL
como ocurra en Photoshop 6, a la opcin de "Asignar perfil" se accede a travs del
men "Imagen - Modo". Como su nombre indica, permite al usuario asignar un perfil
de su eleccin a una imagen. Esta opcin se ide para unos pocos usos muy limitados:
Imgenes escaneadas en Photoshop por medio de un mdulo TWAIN o de alguna
utilidad de escaneo que no permitiera incrustar perfiles ICC/ColorSync. Tambin es util
para tratar imgenes provenientes de cmaras digitales que no tengan un perfil o que
tengan una informacin de espacio de color EXIF errnea.
Asumiendo que el Ajuste de color elegido no sea el de "Gestin de color desactivada",
cuando se llama desde Photoshop una imagen sin un perfil incrustado, lo que ocurrir
ser que se le "asignar" un perfil, se "previsualizar" con ese perfil y se "guardar"
con ese perfil. Es obvio que este puede no ser el espacio de color ms apropiado en el
que editar o guardar la imagen, por lo que da por hecho que el usuario dispone del
perfil de origen adecuado con el que hacer la asignacina adecuada.
Hay que resaltar que, a diferencia de lo que ocurra con el men "De perfil a perfil" de
Photoshop 5, "Asignar perfil" no convierte la imagen (es decir, no cambia los valores
numricos de los pxeles RGB). Lo nico que hace es decirle a Photoshop cul es el
espacio de color con el que se desea editar y mostrar la image (es decir, cambia la
"apariencia" o "significado" de los valores numricos de los pxeles RGB).

En esta captura de pantalla hay un ejemplo de asignacin de un perfil personalizado

para mi cmara digital a una imagen. Otro uso potencial de "Asignar perfil" es eliminar
un perfil incrustado (es decir: no efectuar gestin del color).
CONVERTIR A PERFIL
La opcin "Convertir a perfil" que se encuentra en el men "Imagen - Modo" es
bsicamente una versin mejorada del men "De perfil a perfil" de Photoshop 5. Con
aquella opcin podamos definir el espacio de color de origen (usualmente de forma
errnea). En Photoshop 6 y 7 no es posible hacer esto, ya que el perfil asignado a la
imagen est bloqueado. La nica manera en la que este perfil de origen se puede
cambiar es a travs del men "Asignar perfil" antes tratado.
En este ejemplo, se ve cmo se convertira una imagen con un perfil "Canon EOS D30
Raw Mode NSC" incrustado al espacio de color "Adobe RGB (1998)" (ese es el "espacio
de destino"). Siempre que realicemos una conversin de este tipo, es el espacio de
destino el que se incrusta en la imagen al guardarla. "Convertir a perfil" cambia los
valores numricos de los pxeles RGB. Marcar la casilla "previsualizar" permite al

usuario comparar cmo ser la conversin, cmo se har con y sin compensacin de
punto negro, cmo ser si le aplica uno de los cuatro "Propsitos de conversin"
(rendering intents), con "Usar tramado" y acoplando la imagen. La posibilidad de
previsualizar todo esto es una autntica ventaja que no debera pasar desapercibida.
Recomiendo su uso vivamente.
Obsrvese que el "propsito" est marcado como "Relativo colorimtrico", ya que ste
era el propsito por omisin cuando configuramos los "Ajustes de color". Esa eleccin
es de memoria persistente, lo que quiere decir que si hubieramos elegido "Perceptual",
la prxima vez que abrieramos el cuadro de dilogo "Convertir a perfil", el propsito
que aparecera marcado por omisin sera "Perceptual". Por eso siempre debemos
comprobar qu "Propsito" est seleccionado antes de aplicar el men.
UN EQUIVALENTE DEL SISTEMA DE IMPRIMIR "DE PERFIL A PERFIL" DE
PHOTOSHOP 5.X
Algunos usuarios prefieren usar el men "Convertir a perfil" para preparar sus
imgenes para impresin, de forma similar a como hacan con Photoshop 5.x a travs
del men "De perfil a perfil". La ventaja de esta forma de trabajar es que proporciona
una visin bastante ajustada de cmo se imprimir la imagen y da al usuario la
posibilidad de usar (y previsualizar) sistemas alternativos de conversin.
Si se elige esta forma de imprimir, lo nico que hay que hacer es seleccionar "Igual
que origen" como "Espacio de impresin" (un equivalente directo del "RGB" en
Photoshop 5). El resto de los ajustes se deben dejar como se describen en el pequeo
tutorial "Gestin del color de la impresin". Por supuesto, el controlador de la
impresora se debe dejar en "Gestin del color desactivada".

Mientras que en los ejemplos anteriores el "Espacio de origen" era el mismo que el
"Espacio de trabajo" de Photoshop, en este caso el "Espacio de origen" es el mismo
que el perfil del medio selecionado en "Convertir a perfil" (en este ejemplo "Epson
1270 Premium Glossy").
GUARDAR COMO...
Y por ltimo, pero no por ello menos importante, est el men "Archivo - Guardar
como...", que tiene un puado de caractersticas muy tiles. La casilla "Incrustar perfil"
es muy importante y reflejar nuestra eleccin de "Normas de gestin del color" de
gestin del color. Se puede activar o desactivar a placer, pero esto ltimo es una mala
idea en la mayora de los casos. Por cierto, que el cuadro de dilogo informa de cul es
el perfil que se est usando).
aunque la captura de pantalla corresponde a un sistema Windows 2000 Profesional, la
versin Macintosh es (a pesar de sus diferencias visuales) funcionalmente igual.

Las otras opciones presentes en este men son las asociadas con "Capas", "Canales
Alfa", "Anotaciones", etc... Se pueden marcar o no segn convenga. Por cierto, que la
opcin "Guardar como copia" est marcada por defecto en cuanto se desmarca la
casilla "Capas" para evitar destruir accidentalmente los trabajos.

FUENTE CIBERGRAFICA
http://www.gusgsm.com/index.html
Esta es una recopilacin de apuntes y notas sobre temas relacionados con la imagen
digital, el diseo grfico y temas afines


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Tu sistema operativo y Photoshop ya podrn usar este perfil.

Adems, hay varias alternativas de terceros fabricantes a Adobe Gamma que se

Windows 2000 y Windows ME: Una subcarpeta llamada "\system32\Color".

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La primera zona, bajo la etiqueta "Ajustes" es simplemente un men donde se hallan

Si lo que se est haciendo es actualizarse desde Photoshop 6, la cuestin se limita a

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esta opcin, no se me escapa que un buen nmero de usuarios de Photoshop que

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ES ESPACIO DE TRABAJO CMYK

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3. " CONVERTIR AL ESPACIO DE TRABAJO"

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ANULAR LA POLTICA POR DEFECTO

Este ejemplo es el que aparecera si la poltica de gestin del color es la de convertir al

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Este ejemplo es el que aparecera si la poltica de gestin del color es la de "Mantener

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En la zona de "Descripcin" se indica para qu sirven sus opciones. El valor

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La siguiente captura de pantalla muestra mis propios ajustes de color. Tengo

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LOS "AJUSTES DE PRUEBA"

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El proceso de establecer unos "Ajustes de prueba" se inicia eligiendo el perfil de

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Los "Ajustes de prueba personalizados" se guardan en los siguientes sitios,

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En esta captura de pantalla hay un ejemplo de asignacin de un perfil personalizado