UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO

INSTITUTO DE LINGUAGENS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ESTUDOS DE LINGUAGEM MESTRADO
TEORIA DOS GNEROS LITERRIOS: POESIA
DOCENTE: PROF. DRA. CLIA MARIA DOMINGUES DA ROCHA REIS
DISCENTE: SANDRA LEITE DOS SANTOS
FICHAMENTO DO TEXTO: A EXPRESSIVIDADE DOS FONEMAS.
MARTINS, NILCE S. A expressividade dos fonemas. In: Introduo Estilstica. So Paulo:
T.A. Queirz, 2003.
PGINAS
CITAES
COMENTRIOS
P.45
A Estilstica do Som ou
Estuda
os
valores
Fnica. Tambm chamada de expressivos
de
natureza
fonoestilstica.
sonora que observamos nas
palavras e nos enunciados.
- Funo distintiva: oposio Fonemas
e
prosodemas
de duas palavras; matria (acento, entoao, altura e
fnica.
ritmo) que constituem um
complexo sonoro importante
- Os sons da lngua:
na funo emotiva e sonora.
So
os
artistas
que
trabalham com a palavra,
poetas e atores, os que melhor
apreendem o potencial de
expressividade dos sons e que
dele extraem um uso mais
refinado.

A funo distintiva permite a

oposio de duas palavras e
matria fnica desempenha a
funo
expressiva
das
particularidades
da
articulao dos fonemas. A
qualidade do timbre, altura,
durao e intensidade.
- Podem provocar em ns
sensaes de agrado ou
desagrado;
- Sugerir idias e impresses.
- Podem ainda denunciar
estado
de
esprito
ou
denunciar traos de nossa
personalidade.

P.46

Em vista do avano da
fonologia lingstica, Bally
faz esta ponderao: No h
dvidas que na matria fnica
se escondam possibilidades
expressivas.
A

expressividade

um

Entende-se como matria

fnica tudo que produza
sensaes
musculares
e
acsticas: sons articulados,
tipos de timbres voclicos,
melodia, intensidade, durao
dos
sons,
assonncias,
aliteraes, silncio e tudo

P.47

elemento
sonoro
ou
articulatrio, diz Morier [...]
provm de um encontro feliz.

mais que envolva o som.

Quando no h nenhuma
correspondncia
entre
o
significado e o significante,
os sons e a articulao da
palavra tm expressividade
zero, havendo ento a
arbitrariedade da palavra,
conforme Saussure.

A falta de correspondncia do
significante com o seu
significado
resulta
na
inexpressividade
dessa
palavra. Ocorrendo assim
arbitrariedade, que nada mais
que uma espcie de
conveno da palavra em
cada lngua.

Havendo
alguma
correspondncia
h
a
motivao sonora uma das
propriedades da linguagem
potica.

P.48

Grammont
explica
a
correlao do som-idia
abstrata pela faculdade de
nosso crebro de associar,
comparar e classificar idias,
colocando num mesmo grupo
conceitos
intelectuais
e
impresses fornecidas pelo
sentido [...]

Segundo Maurice Grammont,

Henri Morir e Bally os
fonemas apresentam um
potencial
expressivo
de
acordo com a natureza de sua
articulao, mas as idias
sugeridas
por
eles
s
aparecem
quando
a
significao deixa de ser
oculta. E o sentido serve
como esse filtro recusando
valores fonticos que no tem
relao com os elementos do
significado.
Assim

necessrio que haja um

encontro entre a expresso
(idia que ela sugere) e seu
significado.

Os poetas procuram sempre

utilizar em suas produes
fonemas que exprimam com
clareza as idias que querem
expressar. Assim a motivao
sonora faz-se valer por si s.
Segundo Grammont de posse
das informaes armazenadas
em nosso crebro fazemos
associaes,
comparaes
classificaes e utilizamos e
utilizamos as mesmas em
nossas inferncias atravs das
impresses intelectuais e das
sensoriais. E a linguagem
comum fornece os elementos

para essas impresses.

P.49

O Potencial expressivo dos

fonemas.

A sonoridade do [a] prestase transferncia de idias de

claridade,
brancura,
amplido, alegria etc.

O fonema [a] o mais sonoro

e o mais livres de nosso
sistema fonolgico. E traduz
sons fortes, ntidos e refora a
impresso das consoantes as
quais acompanha.
Exemplos:
interjeies,
onomatopias, risadas, etc.
Segundo o autor o som do a
nos remete a idia de coisas
que expresso claridade,
leveza, alegria.

Como exemplo, vejamos um

verso do poema Sonho de
Olavo Bilac: H por tudo a
alegria e o rumor de um
noivado.

Os fonemas alegria
noivado nos remetem
situaes de felicidade,
seja,
de
leveza
contentamento.

As demais vogais constituem

duas sries anterior [], [],
[i] e posterior [], [], [u]; as
de valor estilstico mais
explorados so [i] e [u].

As vogais anteriores so
aquelas
utilizadas
para
exprimir sons agudos ou
estridentes. Exemplo: grito,
apito, pio, riso, etc.

A expressividade das vogais.

A- Vogais orais.

P.50

P.51

e
a
ou
e

As
vogais
posteriores
possibilitam
imitar
sons
profundos, cheios, graves,
rudos surdos, escurido,
tristeza, medo, morte, etc.
Exemplos de rudos surdos:
murmrios, queixumes.
Outros exemplos so toco,
gruta, choro, dor, temor,
fnebre, luto, vivo.
P.52

A vogal [] intermdia entre

o [] e o [i], mais neutra,
discreta no oferecendo
expressividade marcante.

P.54

A
expressividade
consoantes

das

As consoantes oclusivas, pelo

seu
trao
explosivo

momentneo prestam-se, a
reproduzir rudos duros,
secos, de batidas, pancadas,
passos pesados.
Saliente-se que as surdas ([p],
[t], [k]) do a impresso de
mais fortes, violentas que as
sonoras ([b], [d] [gu])
P.55

So as oclusivas surdas,
conforme Morie convm
evocao de seres, coisas,
atos,
qualidades
e
sentimentos ligados s idias
de fora e intensidade.
As consoantes constritivas,
pelo seu carter continuo
sugerem sons de certa
durao, bem como as coisas
e os fenmenos que os
produzem.

P.61

A aliterao um processo
generalizado em lnguas de
todas as pocas, podendo ser
uma exigncia de versificao
em certos tipos de poesia
como a germnica medieval.

P.62

Homeoteleuto e rima
A repetio de sons no final
das palavras e designadas por
nomes
diversos:
homeoteleuto
(final igual), rima, eco sem
que seja bem precisa a
distino entre os termos.

P.67

Paronomsia um jogo de
palavras um trocadilho de que
pode resultar um efeito
humorstico, mas que tambm
pode ocorrer em textos
petios.

P.72

Onomatopias propriamente

ditas objeto sonoro de

configurao definida e valor
significativo constante [...]
alguns
so
exatamente
correspondentes [...] palavras
significativas
da
lngua,
outras
apresentam
combinaes de fonemas que
no ocorrem na palavra do
idioma.
P.75

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