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O texto de TV e

o novo jornalismo
literrio
Paulo Eduardo Silva Lins Cajazeira*
Resumo
Nesta pesquisa, trata-se de compreender a construo do enunciado no
telejornal pelos sujeitos envolvidos na mediao: enunciador/narrador e
enunciatrio/pblico, por meio da Teoria Semitica Semitica Discursiva , baseada, metodologicamente, nos principais autores que tratam do
tema no tocante s informaes relativas ao poder das mdias, bem como
da relao entre mdia e pblico. A relevncia do trabalho de pesquisa
consiste em analisar os papis assumidos pelo destinador e o destinatrio
na construo dos enunciados no telejornal para compreender a visibilidade dos cidados relatados em textos de reportagens em TV, com as caractersticas do chamado Novo Jornalismo ou Jornalismo Literrio. Uma
forma de aprofundar-se no perfil de pessoas annimas ou no e permitir
que elas se identifiquem com o pblico/destinatrio. O processo criativo
que desenvolve esse tipo de narrativa trata das peculiaridades dos personagens, suas singularidades, uma forma de humanizar o texto ao retratar
o fato jornalstico e torn-lo de fcil leitura do pblico.
Palavras-chave: Telejornalismo. Jornalismo literrio. Visibilidade.

Doutorando em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP). Mestre
em Comunicao e Linguagens pela UTP-PR. Graduado em Comunicao Social, Jornalismo, pela Pontifcia Universidade Catlica do Paran (PUC-PR). Membro do Grupo de Pesquisas em Mdia e Educao da Universidade Federal
do Paran (UFP). Professor do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Cear (UFC).

Mediao, Belo Horizonte, v. 11, n. 10, jan./jun. de 2010

Introduo
Este artigo cientfico foi desenvolvido durante o ano acadmico de
2008/2009, no curso de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica
da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo, sob a orientao
da Prof. Dra. Lucrecia D. Ferrara. Pretendeu-se compreender a visibilidade dos cidados relatados em textos de reportagens em TV,
com as caractersticas do chamado Novo Jornalismo ou Jornalismo
Literrio, tendo em vista uma forma de apreender o perfil de pessoas annimas ou no e sua identificao com o pblico destinatrio.
O processo criativo que desenvolve esse tipo de narrativa interessa-se
pelas peculiaridades dos personagens, suas singularidades, uma forma
de humanizar o texto ao retratar o fato jornalstico e torn-lo de fcil
leitura do pblico.
Esse Novo Jornalismo surgiu na imprensa dos Estados Unidos na dcada de 1960 e teve como principais expoentes os escritores Tom Wolfe,
Gay Talese, Norman Mailer e Truman Capote. Classificado inicialmente como romance de no fico, sua principal caracterstica misturar a
narrativa jornalstica com a literria. Uma das publicaes que popularizaram o novo estilo de fazer jornalismo foi a revista norte-americana
The New Yorker. O escritor americano Truman Capote, que ficou clebre
com a obra A sangue frio, que relata a histria do assassinato de uma famlia no interior dos Estados Unidos, publicou tambm o perfil do ator
Marlon Brando, intitulado O duque em seus domnios, citado como o
primeiro texto do gnero, um hbrido de jornalismo/literatura.
Conforme Talese (2004, p. 9),
o novo jornalismo, embora possa ser lido como fico, no fico. , ou deveria ser, to verdico, como a mais exata das reportagens, buscando uma verdade mais ampla que a possvel atravs
da mera compilao de fatos comprovveis, o uso de citaes e a
adeso ao rgido estilo mais antigo. O novo jornalismo permite,
na verdade exige, uma abordagem mais imaginativa da reportagem e consente que o escritor se intrometa na narrativa se o desejar, conforme acontece com frequncia, ou que assuma o papel
de observador imparcial, como fazem outros, eu inclusive.

No telejornalismo, o reprter fornece ao cidado a possibilidade de


fuga do anonimato, recurso que se tornou clebre na forma de narrar
os fatos estabelecidos inicialmente pelo chamado Novo Jornalismo. Na
narrativa audiovisual, o telespectador se envolve, junto com o enunciador/narrador e o enunciatrio/pblico, numa co-participao do objeto

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no ficcional permeado de efeitos de sentido que garantem a melhor


compreenso da realidade da histria.
O escritor norte-americano Talese (2004, p. 9) relata que quando
escrevia para a revista Esquire, em 1960, chegou a realizar uma srie de
reportagens em que revelava ao pblico/leitor o cotidiano de pessoas
annimas de Nova York, relatadas com base em fatos e acontecimentos
privados, estranhos e bizarros, porm determinantes para o incio de
uma nova forma de contar uma histria de no fico com caractersticas literrias.
um modo diferente de narrar a vida de desconhecidos e apresentla ao grande pblico, permitindo, assim, uma abordagem mais criativa
do fazer reportagens. O autor procurou romper com o antigo jornalismo
at ento realizado, na dcada de 1950, nos Estados Unidos, que a seu
ver parecia frio e distante do leitor. Nesse novo modo de narrar, entretanto, o reprter/enunciador colocava-se no papel de observador neutro,
quase um documentarista que deixava o objeto documentado falar por si
s. Diante disso, o autor procurou seguir os personagens das reportagens
de forma exploratria, observando-os em situaes reveladoras, atentando para suas reaes e para as reaes dos outros diante deles:
Tento apresentar a cena em sua inteireza, o dilogo e o clima, a
tenso, o drama, o conflito, e ento em geral a escrevo do ponto
de vista da pessoa retratada, s vezes revelando o que esses indivduos pensam durante os momentos que descrevo. Esse tipo
de insight depende, naturalmente, da cooperao total da pessoa
sobre a qual se escreve, mas se o escritor goza de confiana,
possvel, por meio de entrevistas, fazendo as perguntas certas nas
horas certas, aprender e reportar o que se passa na mente das
outras pessoas. (TALESE, 2004, p. 10)

Num comparativo com a construo do texto da reportagem em TV,


a tcnica do Novo Jornalismo mostra-se presente quando o reprter
empresta ao cidado/pblico no apenas o espao no noticirio, numa
relao metalingustica, e uma possibilidade de aceitao quanto mediao da emissora de televiso, mas a possibilidade de o personagem
contar um fato do seu ponto de vista dos acontecimentos. Assim, agrega-se uma situao fiduciria ao discurso do enunciador que empresta
visibilidade, mas exige participao na construo da realidade com a
utilizao das tcnicas jornalsticas de visualizao do enunciado.
A apresentao dos acontecimentos do cotidiano dos cidados annimos no traz certamente a realidade bruta, mas, antes, imagens cujo

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real da ordem do efeito, isto , depende da legitimao por parte do


espectador do reenvio, por meio da audincia ao destinador. Para que
isso ocorra, entretanto, necessrio analisar a como so estruturadas as
notcias, que sero veiculadas por meio de reportagens, na enunciao
do telejornal.
Um texto de telejornalismo se constri seguindo um roteiro que inclui offs (textos narrados em imagens pelo reprter ou apresentador),
passagens (quando o reprter se dirige cmera e fala) e sonoras (as
falas dos entrevistados nas entrevistas). Tudo isso numa narrativa continuada, cujo drama o fio condutor sobre algo desconhecido at ento
pelo enunciatrio do telejornal, mas passvel de desenvolver determinada identificao diante da verossimilhana nos temas abordados num
noticirio e a utilizao de expresses de proximidade tais como: aqui
e agora na inteno mimtica de trazer a realidade dos fatos aos telespectadores com a narrao de um texto audiovisual que prioriza pelos
dramas sociais.
De acordo com a professora Coutinho (2003), a dramaturgia no
ficcional na TV gera um conflito narrativo que ressalta histrias cujos
personagens annimos ganham visibilidade ao exporem suas verses da
prpria realidade aos reprteres. A partir dessas concluses, surgem outras questes para anlise entre as proximidades do texto literrio com o
texto da reportagem em TV.
Um dos pontos seria entender como se d a condio essencial para
a produo do sentido de presena entre os sujeitos envolvidos no ato
comunicativo, assim como entre estes e o objeto da comunicao (o
acontecimento, o fato referencial). No entanto, necessrio, antes, identificar as categorias instauradas em qualquer processo discursivo: pessoa,
espao e tempo, pois todo ato de enunciao pressupe um sujeito e
em torno dele que o tempo e o espao se organizam. Se um eu a fonte
da enunciao, o espao no qual este enuncia o aqui e o tempo, o agora.
A enunciao , portanto, o lugar de um eu, de um aqui e de um agora,
por meio dos quais se definem, por projeo, as mesmas categorias no
enunciado. possvel, desse modo, estabelecer relaes entre enunciado
e enunciao com base em cada uma das categorias constitutiva do discurso. (FECHINE, 2008, p. 110)
Segundo Fechine (2008, p. 110-111),
toda enunciao pressupe um eu (quem fala), denominado
enunciador, e um tu (para quem o eu fala), denominado enunciatrio. Estes actantes da enunciao podem, no entanto, ser

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Dessa forma, haveria uma relao de anterioridade ou posterioridade em relao ao agora da enunciao. O espao do enunciado, por
sua vez, pode ser pensado com base na relao de exterioridade ou no
exterioridade em relao ao espao da enunciao. A televiso no seria
apenas um instrumento de registro do enunciado, mas uma mquina de
criar realidades deslocadas do espao pblico, que se transformariam
em histrias de um enredo literrio no ficcional. Caminha-se cada
vez mais rumo a universos em que o mundo social descrito-prescrito
pela televiso. A televiso se torna rbitro do acesso existncia social e
poltica. (BOURDIEU, 1997, p. 29)
Com a consolidao da televiso como importante meio de comunicao de massa, a sociedade passou a entender o mundo por meio da
telas. Os fatos reais passaram a ter novo espao-tempo sustentado pelo
fluxo das imagens televisivas, que, por sua vez, contextualizam uma nova
realidade social. Mediante a renovao diria da percepo do mundo,
esse artifcio de simulao do real desenvolveu novas formas de representao social.
Desse modo, os indivduos passaram a se ver por intermdio da mdia e a reconhecer, no annimo, algum conhecido e que possua caractersticas similares sua prpria realidade. Um processo que Sodr
(2008, p. 21) denomina telerrealizao do social e que est presente na
articulao do mltiplo funcionamento institucional e de determinadas
pautas individuais de conduta com as tecnologias da comunicao. Na
verdade, uma concretizao das aspiraes de visibilidade e fuga do anonimato dos sujeitos reinseridos pela mdia na esfera pblica.
Assim, o telejornal apresenta ao pblico de telespectadores um espao interpretativo, cujos cdigos se propuseram a representar o real;
um espao-tempo mitificado e materializado pelos simulacros representao, na qual uma coisa est no lugar de outra. A visibilidade dos

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projetados (instalados) ou no no enunciado. Na primeira situao, instaura-se no enunciado um eu que diz eu, determinando a
construo de um narrado. Quando este reconhece a existncia
de um tu (algum a quem o eu diz tu), instala-se um narratrio.
O ocultamento dos sujeitos enunciador e enunciatrio produz
um efeito de objetividade, como se o discurso fosse sem origem
(uma histria contada por ningum e para ningum). A projeo
desse eu no enunciado produz, ao contrrio, um efeito de subjetividade prprio das narrativas em primeira pessoa. J o tempo
do enunciado define-se por relaes de concomitncia ou no
concomitncia com o tempo da enunciao.

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sujeitos concretiza-se como uma experincia miditica em relatar fatos


de esferas privadas em ambientes miditicos pblicos.
Portanto, a televiso no mera tecnologia de mimese, pois no reproduz o real, mas um hiper-real. Tudo isso contribui para a criao de
uma nova forma de narrar a vida social, que implica em outra dimenso
da realidade, portanto formas novas de entender o real (SODR, 2008,
p. 16). A televiso se dispe como uma influente via de acesso e constituio de culturas, concebendo o modo pelo qual nos relacionamos e
identificamos.
Essa narrativa provoca nos sujeitos telespectadores uma sensao de
imerso na realidade do outro, j que as imagens simuladas se confundem, no imaginrio social, com a realidade vivida. Assim, tem-se a impresso de se estar perante remakes perfeitos, montagens extraordinrias
que revelam mais de uma cultura combinatria (ou mosaico no sentido
macluhanesco), a grande mquina de foto, quino, histrica-sntese, etc,
(BAUDRILLARD, 1991, p. 62)
Outro fato a ser considerado o papel do narrador/reprter, que cria
um acordo simblico de projeo, estabelecendo ao mesmo tempo uma
espcie de conveno pelo qual se organiza o real. , portanto, um mediador na redefinio das fronteiras entre a realidade do personagem e aquela
da reportagem. Logo, por meio do mecanismo audiovisual, as reportagens
com caractersticas do Novo Jornalismo moldam as manifestaes dos
personagens a um estilo subjetivo, dando-lhe determinados sentidos e valores, gerando simulacros perfeitamente absorvidos pela sociedade.
O fator subjetivo desse processo resultado da ao dependente entre os atores enunciativos (personagens das reportagens e reprteres) e
o enunciado (fato jornalstico). Mediante a condensao do imaginrio
social, os simulacros materializam e constituem um novo mundo na esfera miditica. Dessa maneira, cada reportagem exibida na televiso deixa de ser mero produto pelo qual a sociedade se identifica para tornar-se
um produto audiovisual de entretenimento, com as caractersticas do
jornalismo literrio.
Para Althusser (1985, p. 85), essa representao feita pelo enunciador
em relao realidade do enunciatrio uma estrutura que garante, ao
mesmo tempo, o reconhecimento mtuo entre os sujeitos e o sujeito, e
entre os prprios sujeitos, e finalmente o reconhecimento de cada sujeito
por si mesmo. Isso torna a visibilidade das narrativas construdas pelos
enunciadores e intermediadas pela televiso um simulacro de um Novo
Jornalismo com caractersticas mercadolgicas de audincia, a partir do
contedo expresso nos discursos.

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Considerando que a comunicao no apenas fazer conhecer, mas,


principalmente, tentar persuadir o enunciatrio ao aceitar os valores
contidos no texto, fica implcito no processo comunicativo a existncia
de um jogo de manipulao que procura levar o enunciatrio a querer
estar em conjuno com o objeto-valor, no caso, a visibilidade proposta
pelo telejornal. Uma valorizao do discurso dos sujeitos com o objetivo
de rediscuti-los numa esfera pblica miditica. A demonstrao de interesse no querer-ver do pblico faz com que este deixe se manipular pela
TV. Dessa forma, a audincia se instituiu no espao pblico miditico e,
assim, o destinatrio ganha visibilidade social. Um exemplo do agir comunicativo do enunciador presente no modo como a televiso apresenta
os personagens dos textos jornalsticos em TV.
Os que no aceitam a visibilidade proposta e no se deixam manipular simplesmente pelo querer no ver, porm, agem indiferentes ao discurso do enunciador, uma atitude de quem no acredita nas intenes da
televiso na mediao. Contudo, a semitica trabalha com o postulado
de que a relao entre o enunciador e o enunciatrio sempre representada por simulacros pressupostos com base no enunciado. A visibilidade da pessoa submetida a essa representao miditica mostrada nos
telejornais. um princpio fundamentado no fato do relato jornalstico
ao retratar a realidade. Bucci (2003, p. 9) introduz um conceito de que
as notcias no retratam uma realidade absoluta na sua estrutura, mas
relatam fatos apurados pelo prprio jornalista:
A ideia de que as notcias de jornal retratam a realidade no faz
sentido. No que os jornais mintam, manipulem, distoram. No
isso. Admitamos que os grandes veculos da imprensa se esforcem na direo da objetividade e da verdade factual. Admitamos
ainda, que eles sejam bem-sucedidos nesse esforo. Mesmo assim, a ideia de que eles retratam a realidade no faz sentido. Faria mais sentido dizer que eles consolidam a realidade, ou aquilo
a que chamamos, muito precariamente de realidade

A realidade que a mdia constri do destinatrio fundamenta-se no


desejo do destinador em criar uma identidade real miditica na qual o
pblico se reconhece ao ver a imagem do outro na mdia, o telespectador
legitima a identidade mediada pela TV e a reconhece no espao e tempo
dos noticirios. O discurso jornalstico carregado de signos lingusticos
verbais e no verbais, cores, formas, palavras e sons que ajudam a compor
esse mosaico apresentado no telejornal, no qual proposta uma srie de
operaes com a finalidade de conduzir o telespectador forma de ler e

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perceber o texto, mediante a utilizao das tcnicas do Novo Jornalismo


literrio na construo das reportagens.

TV text and the new literary journalism


Abstract
This research aims to understand the construction of the statement in electronic journalism by the subjects involved in the mediation: speaker/narrator and listener/public, using the Semiotics Theory Semiotics Discourse, methodologically based on the
main authors who treat this subject regarding information as it relates to the power
of the media, and the relationship between the media and the public. The relevance of
the research is to examine the roles of the sender and the recipient in the construction
of electronic journalism statements to understand the visibility of people who are
being reported on during TV news broadcasts, with the characteristics of so-called
New Journalism or Literary Journalism, which is one way to deepen the profile of
anonymous people and raise their identification with the audience/ recipient. The
creative process through which this kind of narrative is developed is concerned with
the singular traits of the characters as individuals, a way of humanizing the text to
portray the fact that journalistic fact and make it readable to the public.
Key words: Journalism. Literary journalism. Visibility.

Referncias
ALTHUSSER, Louis. Aparelhos ideolgicos de Estado: nota sobre os aparelhos ideolgicos de Estado (AIE). Rio de Janeiro: Graal, 1985.
BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e simulao. Lisboa: Relgio dgua, 1991.
BOURDIEU, Pierre. Sobre a televiso. Rio de Janeiro: Zahar, 1997.
BUCCI, Eugnio. Prefcio. In: GOMES, Mayra Rodrigues. Poder no jornalismo. So Paulo, Edusp,
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FECHINE, Yvana. Televiso e presena: uma abordagem semitica da transmisso direta. So Paulo, SP: Estao das Letras e Cores, 2008.
MCLUHAN, H. M., Understanding media: the extensions of man. New York: The New American
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SODR, Muniz. Antropolgica do espelho: uma teoria da comunicao linear e em rede. Petrpolis,
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TALESE, Gay. Fama e anonimato. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.

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