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PARA GUITARRA

GUITAR ZONE - Todos os direitos reservados.

SOBRE O AUTOR

Celso Gomes
(Celso Augusto dos Santos Gomes)

Guitarrista e Violonista, iniciou seus estudos em violo erudito na escola de


3HVTXLVDGRUQDViUHDVGHHGXFDomRPXVLFDOHDSUHQGL]DJHP
msica Maestro Marcelo Pompeu de Campanha-MG e no Conservatrio
GHXPDIRUPDJHUDO VREDSHUVSHFWLYDGDWHRULDGD
Estadual de Msica de Varginha MG. Tocou em vrias bandas de heavy,
FRPSOH[LGDGH VLVWHPDVGLQkPLFRV VHPLyWLFDSHLUFHDQDH
rock,
baile e acompanhou tambm artistas na regio do Sul de Minas.

FRPSXWDomRSHUYDVLYDHXEtTXD&HOVRHVWiFRQFOXLQGRR
PHVWUDGRHP7HFQRORJLDVGD,QWHOLJrQFLDH'HVLJQ'LJLWDO
Bacharel
em guitarra pela Faculdade de Artes Alcntara Machado QD38&63VREDiUHDGHFRQFHQWUDomRHP3URFHVVRV
FAAM-UniFMU
(So Paulo-SP), onde foi orientado pelos professores de guitarra Marcelo
&RJQLWLYRVH$PELHQWHV'LJLWDLVIRFDQGRDOLQKDGH
Gomes
(Grupo Terra Brasil) e Paulo Tin (Tambm professor da Faculdade Santa MarcelinaSP),SHVTXLVD$SUHQGL]DJHPH6HPLyWLFD&RJQLWLYD1HVVH
na faculdade estudou dentre outras, as matrias de contraponto, harmonia (com Marisa
SURJUDPDGHSyVJUDGXDomRWHPEROVD&$3(6352683PRGDOLGDGH
Ramires),
linguagem instrumental e improvisao (arranjo), prtica de conjunto e percepo.
RQGHSHVTXLVDSRUUHFXUVRVWHFQROyJLFRVXEtTXRVH
SHUYDVLYRVHPSURFHVVRVFRRSHUDWLYRVGHHQVLQRH
Concluiu
o curso de Licenciatura em msica - habilitao em guitarra por meio de
DSUHQGL]DJHP
complementao
pedaggica pela Universidade do Vale do Rio Verde (UninCor - Trs
Coraes-MG).

eSyVJUDGXDGRHP'RFrQFLDHP(GXFDomRD'LVWkQFLDQR

Ps-Graduado
em psicopedagogia pela Universidade Castelo Branco (RJ)/ IESD (PR),
&HQWUR8QLYHUVLWiULRGR6XOGH0LQDV 81,60* HP
onde
desenvolveu um trabalho na rea de pedagogia da guitarra.
3VLFRSHGDJRJLD,QVWLWXFLRQDO 8&% HP'HVLJQHU

,QVWUXFLRQDOSDUDD(D'YLUWXDOSHOD8QLYHUVLGDGH)HGHUDO

professor
de guitarra e violo desde 1995 e trabalhou na Escola Consonante de Msica
GH,WDMXEiHHP7HFQRORJLDH(D' 81,60* 
(Trs Coraes-MG), no Estdio Meyer Escola de Msica em So Paulo, e atualmente
professor
de Msica popular e folclrica, prtica de conjunto (com nfase em improvisao) e
7HPJUDGXDomRHP0~VLFD OLFHQFLDWXUDSOHQD HJUDGXDomRHP
guitarra
no 1o e 2o graus no Conservatrio Estadual de Msica de Varginha onde implantou o
0~VLFD %DFKDUHODGR SHOR&HQWUR8QLYHUVLWiULRGDV
curso de guitarra em 1999 alm de ministrar aulas particulares.

)DFXOGDGHV,QWHJUDGDV$OFkQWDUD0DFKDGR  

Atualmente faz parte dos quartetos instrumentais JAZZMIN e ARROIO, ambas de Jazz,
$WXDOPHQWHp&RRUGHQDGRUGR&XUVRGH*UDGXDomRHP0~VLFDGR
msica brasileira e fusion; e est em pr-produo de seu novo CD Brazuca.

8QLV RIHUHFLGRQDPRGDOLGDGHDGLVWkQFLD H'HVLJQHU


HGXFDFLRQDOGR81,67HPH[SHULrQFLDQDiUHDGHHGXFDomR
FRPrQIDVHHPHGXFDomRDGLVWDQFLDHWHFQROyJLFD$WXD
FRPRFRQVHOKHLURPHPEURGR&RPLWrGHeWLFDHP3HVTXLVDGD
)XQGDomRGH(QVLQRH3HVTXLVDGR6XOGH0LQDV
&(3)(3(60,*GHVGHRLQtFLRGH
3DUDYLVXDOL]DUR&XUUtFXOR/DWWHVGH&HOVR*RPHDFHVVH
KWWSODWWHVFQSTEU

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NDICE

GRADE _____________________________________________________________ 6
INTRODUO _______________________________________________________ 7

ESCALA MAIOR DIATNICA ___________________________________________ 8


ESCALA MENOR DIATNICA __________________________________________ 10
MENOR HARMNICA ________________________________________________ 12
MENOR MELDICA _________________________________________________ 14
PENTATNICA MAIOR _______________________________________________ 16
PENTATNICA MENOR_______________________________________________ 17
PENTATNICA MENOR SEIS __________________________________________ 18
PENTATNICA MAIOR SETE __________________________________________ 19
DIMINUTA __________________________________________________________ 20
DOM DIM __________________________________________________________ 21
HEXAFNICA _______________________________________________________ 22
ESCALA CROMTICA ________________________________________________ 23

ARPEJO MAIOR _____________________________________________________


ARPEJO MENOR ____________________________________________________
ARPEJO MAIOR COM 5a AUM. _________________________________________
ARPEJO MENOR COM 5 DIM. _________________________________________
ARPEJO MAIOR COM 7a MAIOR ________________________________________
ARPEJO MAIOR COM 7a MENOR _______________________________________
ARPEJO MENOR COM 7a MENOR ______________________________________
ARPEJO MEIO DIMINUTO _____________________________________________
ARPEJO DIMINUTO __________________________________________________
ARPEJO MAIOR COM 7a MAIOR E 5a AUM. _______________________________
ARPEJO MAIOR COM 7a MENOR E 5a AUM. ______________________________
ARPEJO MENOR COM 7a MAIOR _______________________________________

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MODO JNIO _______________________________________________________


MODO DRICO _____________________________________________________
MODO FRGIO ______________________________________________________
MODO LDIO________________________________________________________
MODO MIXOLDIO ___________________________________________________
MODO ELIO _______________________________________________________
MODO LCRIO______________________________________________________
MODO MIXOLDIO (b9,b13) ____________________________________________
MODO MIXOLDIO (b13) ______________________________________________
MODO MIXOLDIO (#11) ______________________________________________
SUPER LCRIO (ALTERADA) __________________________________________
BIBLIOGRAFIA ______________________________________________________

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GRADE

Neste livro usaremos a grade para representar as escalas, modos e arpejos. Este um
sistema de notao que simboliza a imagem do brao da guitarra. Existem diversas formas de
abordar esta representao, porm neste livro, usaremos este sistema da seguinte maneira:

Como se a guitarra estivesse em suas mos, como voc olha para ela.

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INTRODUO

Este trabalho foi desenvolvido, a princpio, para a aplicao nos cursos de guitarra do
Conservatrio Estadual de Varginha, do Estdio Meyer Escola de Msica em So Paulo e nas
aulas particulares que ministro.
Neste trabalho foram compilados as principais escalas, arpejos e modos com suas digitaes
mais utilizadas, por guitarristas e violonistas de jazz, msica brasileira, fusion, rock, dentre
outros estilos.
O conhecimento destes elementos proporciona uma maior intimidade com o brao da guitarra
ou violo, principalmente no que diz respeito improvisao e performance.
Libere seus limites e preconceitos. Pesquise em livros, CDs, faa aulas, estude teoria,
harmonia, troque idias com amigos, tire msicas de ouvido e pratique, pratique e pratique.
Porm no se esquea, divirta-se, isto torna tudo mais eficaz.

CELSO GOMES
(CELSO AUGUSTO DOS SANTOS GOMES)

Contatos:
(35) 9113-5356
(Varginha- MG)
E-mail: celsinhogomes@hotmail.com

Visite o site:
www.celsogomes.com.br

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Escala maior diatnica


uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual o ltimo ser a repetio do
primeiro, uma oitava acima ou abaixo. Tem semitons entre o III e o IV graus e entre o VII e
o I graus. E tom entre os demais graus.
Os nmeros romanos indicam os graus da escala.

Digitaes em 5 regies

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Digitaes em 7 regies(3 notas por corda)

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Escala Menor Diatnica


(menor antiga, menor natural, diatnica menor ou elio)
idntica a escala maior tendo o VI grau como tnica (nota que d nome a escala).
Tem semitons entre o II e o III graus e entre o V e o VI graus. E tom entre os demais graus.
Como as escalas de Do maior e L menor tm as mesmas notas, podemos dizer que
estas escalas so relativas.

Digitaes em 5 regies

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Digitaes em 7 regies(3 notas por corda)

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

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Menor Harmnica
idntica a escala menor natural, porm com o bVII grau aumentado em um semitom,
formando assim semitom entre o VII(sensvel) com o I e um intervalo de um tom e meio entre
o bVI e o VII.
Digitaes em 5 regies

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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10

Digitaes em 7 regies(3 notas por corda)

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

- tnica (nota que d nome a escala)

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11

Menor meldica
(Real)
idntica a escala menor harmnica, porm com o bVI grau aumentado em um semitom,
eliminando assim o intervalo de um tom e meio entre o bVI e o VII. Esta escala sobe e desce
da mesma forma.
Tambm chamada de escala menor meldica bachiana ou ainda de Jazz menor meldica.
Digitaes em 5 regies

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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12

Digitaes em 7 regies(3 notas por corda)

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Pentatnica Maior
Tem as mesmas notas da escala maior, porm sem o IV e o VII grau. Ou seja em Do maior
(do, r ,mi, sol, l), sem o f e o si.
So formadas pela disposio intervalar: tom, tom, tom e , tom, tom e .

Aplicao- Podemos aplica-la no I, IV, e V graus do campo harmnico maior.

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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14

Pentatnica Menor
Tem as mesmas notas da escala menor diatnica, porm sem o II e o VI grau. Ou seja em
L menor (l, do, r, mi, sol), sem o r e o f.
So formadas pela disposio intervalar: tom e , tom, tom, tom e , tom.

Aplicao- Podemos aplica-la no II, III, e VI graus do campo harmnico maior.

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Pentatnica Menor Seis


Tem as mesmas notas da escala drica, porm sem o II e o VII grau. Ou seja em L drico
(l, do, r, mi, f#), sem o si e o sol.
So formadas pela disposio intervalar: tom e , tom, tom, tom, tom e ,.

Aplicao- Podemos aplica-la no II grau do campo harmnico maior.

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Pentatnica Maior Sete


Tem as mesmas notas da escala pentatnica de Am porm com a tera maior no lugar da
tera menor.
So formadas pela disposio intervalar: 2 tons, tom, tom, tom e , tom.

Aplicao- Podemos aplica-la no V grau do campo harmnico maior.

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

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Escala Diminuta
construda pela sucesso de tom e semitom. Formando assim uma escala simtrica.
Sendo assim, enarmnicamente, existem apenas trs escalas diminutas a de Do (que tem as
mesmas notas da escala diminuta de Mib, Solb, A), a de Rb (que tem as mesmas notas da
escala diminuta de Mi, Sol, Sib) e a de R (que tem as mesmas notas da escala diminuta de
F, Sol#, Si).

Aplicao- Podemos aplica-la sobre os acordes diminutos com stima diminuta.

1.

2.

3.

- Notas que podem ser a tnica da escala diminuta/ notas do arpejo diminuto(7dim).

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18

Escala dom dim


Tem as mesmas notas da escala diminuta, porm com a segunda nota como tnica. O que
faz com que sua construo seja pela sucesso de semitom e tom. Formando assim uma
escala simtrica. Sendo assim, enarmnicamente, existem apenas trs escalas dom dim a
de Do (que tem as mesmas notas da escala dom dim de Mib, Solb, A), a de Rb (que tem as
mesmas notas da escala dom dim de Mi, Sol, Sib) e a de R (que tem as mesmas notas da
escala dom dim de F, Sol#, Si).

Aplicao- Podemos aplica-la sobre os acordes dominantes ou seja acordes maiores com
stima menor(b9,#11,13).

1.

2.

3.

- Notas que podem ser a tnica da escala dom dim.

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Escala Hexafnica ou Tons Inteiros


construda apenas com intervalos de tom. Formando assim uma escala simtrica. Sendo
assim, enarmnicamente, existem apenas duas escalas hexafnicas; a de Do (que tem as
mesmas notas da escala diminuta de R, Mi, F#, Sol#, L#), a de Do# (que tem as mesmas
notas da escala diminuta de R#, F, Sol, L, Si).

Aplicao- Podemos aplica-la sobre acordes maiores com stima menor e quinta aumentada
(9,#11).

1.

2.

- Todas as notas podem ser a tnica da escala Hexafnica (tons inteiros).

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20

Escala Cromtica
A escala cromtica contm todos as notas do sistema temperado, ento esta escala
construda com intervalos de semitom.

1.

2.

3.

Obs.: Aqui abordamos a escala cromtica atual maior, pois existem vrias concepes
tericas de escala cromtica (Ex.: clssica, atonal e enarmnica).

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ARPEJO MAIOR
(Trade maior)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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22

ARPEJO MENOR
(Trade menor)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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23

ARPEJO MAIOR COM QUINTA AUMENTADA


(Trade aumentada)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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24

ARPEJO MENOR COM 5A DIMINUTA


(Trade diminuta)
Ex.Cm(b5)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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25

ARPEJO MAIOR COM 7M


Ex.C7M

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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26

ARPEJO MAIOR COM 7(MENOR)


Ex.C7

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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27

ARPEJO MENOR COM 7 MENOR


Ex.Cm7

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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28

ARPEJO MEIO DIMINUTO


(MENOR COM 7A MENOR E 5A DIMINUTA)
Ex.Cm7(b5)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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29

ARPEJO DIMINUTO
(MENOR COM 7A DIMINUTA E 5A DIMINUTA)
Ex.C o

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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30

ARPEJO MAIOR COM 7A MAIOR E 5A AUMEMTADA


Ex.C7M(#5)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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31

ARPEJO MAIOR COM 7A MENOR E 5A AUMENTADA


Ex.C7(#5)

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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32

ARPEJO MENOR COM 7 MAIOR


Ex.Cm7M

F Fundamental (nota que d nome ao arpejo)

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JNIO
Ex.: C

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9M 3M 11J
A

5j
A

6M 7M
D

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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DRICO
Ex.: D

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9M 3m 11J
A

5j
A

6M 7m
D

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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FRGIO
Ex.: E

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9m 3m 11J
A

5j
A

6m 7m
E

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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36

LDIO
Ex.: F

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9M 3M 11A
A

5j
A

6M 7M
D

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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37

MIXOLDIO
Ex.: G

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9M 3M 4J
A

5J 6M 7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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38

ELIO
Ex.: A

1.

2.

3.

4.

5.

- Tnica (nota que d nome a escala)


Estrutura intervalar:
T 9M 3m 11J 5d 6m 7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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39

LCRIO
Ex.: B

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9m 3m 11J 5d 6m 7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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40

MIXOLDIO (b9,b13)
Ex.: E7

1.

2.

3.

4.

5.

- Tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T 9m 3M 11J 5J 13m 7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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41

MIXOLDIO(b13)
Ex.: E7

1.

2.

3.

4.

5.

- Tnica (nota que d nome a escala)


Estrutura intervalar:
T 9M 3M 11J 5J 13m 7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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42

MIXOLDIO(#4)
Ex.: G7

1.

2.

3.

4.

5.

- Tnica (nota que d nome ao modo)


Estrutura intervalar:
T
A

9M 3M 4A
D

5J 13M 7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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ALTERADA (SUPERLCRIO)
Ex.: G#7 (Alt)

1.

2.

3.

4.

5.

- Tnica (nota que d nome a escala)


Estrutura intervalar:
T 9m 9A 3M
A

5d

5A

A&D A&D

7m
A

Obs.: As notas marcadas com um E so evitadas (avoid notes).


As notas marcadas com um D so dissonncias (tenses).
As notas marcadas com um A so notas do acorde.

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BIBLIOGRAFIA

ARDANUY, Eduardo. et al. Convenes 1. So Paulo: IG&T, 1994.

CHEDIACK, Almir. Harmonia & Improvisao. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1986.

FARIA, Nelson. Escalas,Arpejos e acordes. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1998.

GAMBALE, Frank. Improvisation Mad Easier. Miami: Manhattan Music, 1997.

GOMES. Celso A. S. Cadernos do Curso de Guitarra do Curso de Bacharalado da FAAM.


So Paulo: Manuscritos. 1999-2003.

MELLO, Mozart. Apostila de Apoio. So Paulo: Manuscritos, 1994.

_______. Apostila da Vdeo Aula Guitarra Fusion. So Paulo: Manuscrito, 1994.

PASS, Joe. Joe Pass Guitar Style, Waner Bros. Publications.

SWANWICK, Keith. Ensinando Msica Musicalmente. So Paulo: Moderna, 2003.

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