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Rainer Maria Rilke

Ca r t a s o b r e P a u l K l e e

Traduo:
Pedro Sssekind

Sumrio

Carta sobre Paul Klee


por Rainer Maria Rilke

Carta sobre
Paul Klee1
RAINER MARIA RILKE

Castelo de Berg am Irchel


Canto de Zurique
23 de fevereiro de 1921
Meu querido Hausenstein,2
quanta razo voc teve em me enviar precisamente esse livro! Fui completamente tomado e
desde ontem que o estou lendo. O que me surpreende que voc tenha chegado a apresentar as
condies, o destino, a fatalidade dessa obra (incomensurvel, sempre pensei): voc faz isso com
uma infalibilidade e uma profundidade que no s ajudam a compreender o trabalho de Klee
como me parecem ser decisivas, porque se tenta aqui realizar um corte nico na situao
presente do artista.
Todos ns vimos a vinda dessa fuga do acontecimento que se desenrola no invisvel, essa
renncia, preparada simultaneamente em todas as partes de um mundo que se desliga do
equivalente sensvel. O profundo desespero da criao em Czanne, sua luta para realizar me
deram muitas vezes a impresso de uma violncia, na tentativa de voltar a unir, a qualquer preo,
o objeto e sua significao; mas j naquele momento o preo era a oblao, a renncia
cotidiana, o sacrifcio da vida em favor daquilo que nenhuma apropriao pode subtrair.
Sobre o que Czanne fez, por mais prodigioso que tenha sido seu triunfo, parece legvel a
palavra fatalidade. graas ao fato de voc no ter hesitado em escrever isso, em inscrever
isso na existncia de Klee, que voc tem, no horizonte deste testemunho, a liberdade necessria
para caracterizar as alturas extraordinrias a que pode chegar um homem, caso permanea
atento ao chamado dos dons que lhe so prprios, e caso resista sempre tentao de empregar
meios de expresso que no tm a exatido a ser atingida. Como os nufragos, ou como aqueles
que ficam aprisionados pelas geleiras do mar polar, e que ainda assim conseguem, at o fim,
recolher seus sofrimentos e suas emoes para traar uma ltima curva de vida na margem

totalmente pura da folha em que, at ento, ningum havia chegado; assim Klee (segundo o seu
livro) se consagra a descrever as associaes e os contatos que nos ligam s aparncias defronte
de ns. Estas, livres de conexes, se desviam e o ajudam to pouco que, brio de ausncia, s
vezes se torna capaz de utilizar as formas como uma superabundncia de sua prpria privao.
Talvez aqui seja o ponto onde tem incio a clarividncia que o destaca, e da qual tive um
pressentimento no passado, na poca em que (foi em 1915) pude ter na minha casa, durante
vrios meses, 40 trabalhos dele.
Naquele tempo eu j tinha adivinhado que seu desenho muitas vezes era transcrio de
msica. Ou melhor, naquele perodo, inclusive sem ele ter dito que sempre tocava violino,
infatigavelmente, tinha adivinhado essa transcrio da msica. Para mim, esse o ponto mais
desconcertante da sua existncia de artista; pois, se a msica de fato oferece ao trao do lpis
uma base de necessidades que valem tanto num campo quanto no outro, em todo caso no
consigo observar sem algum abalo esse tipo de conivncia das artes, dando as costas para a
natureza: como se um dia devssemos sofrer um assalto do inferno e nos encontrarmos
espantosamente indefesos.
Acrescento a essas linhas apressadas meus agradecimentos e saudaes.
Sinceramente, seu
Rainer Maria Rilke
p.s. Por acaso Klee (tudo isso me faz pensar nele) conhece minhas observaes publicadas
com o ttulo (que no meu) de Urgerusch [rudo primordial]? Envie um exemplar para ele
com minhas saudaes.3

1 Em 1915, Rilke tinha visitado Klee em Munique, como o pintor comenta numa anotao de seu
dirio: ...eu tinha enviado a Rilke uma pequena seleo de trabalhos, que agora me eram
devolvidos por ele pessoalmente. Sua visita me deu muita alegria. ... Sua sensibilidade me diz
muito, s que agora eu tento me dirigir mais para o centro, ao passo que sua preparao parece
ocorrer mais sob a pele. Ele ainda impressionista, e deste campo s tenho lembranas.
Tambm no considera o trabalho grfico, onde avancei mais, tanto quanto o domnio da cor,
ainda em processo de amadurecimento. Para mim um enigma a perfeita elegncia de sua
aparncia. Como ele consegue? (Paul Klee, Tagebcher 1898-1918, Leipzig/Weimar, 1980,
n.959. [Ed. bras.: Dirios, So Paulo, Martins Fontes, 1990.] (N. do T.)
2 Wilhelm Hausenstein publicou em 1921, em Munique, o livro Kairuan ou uma histria do pintor
Paul Klee e da arte dessa poca, e enviou um exemplar a Rilke. (N. do T.)
3 Rilke se refere a um escrito de 1919 em que trata de suas impresses a respeito do aparelho de
fongrafo e do ato de ouvir msica. (N. do T.)

Este texto foi publicado originalmente no livro


Sobre a arte moderna e outros ensaios, de Paul Klee,
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