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Realizao

90 CINEMSICA
Festival de Cinema de Conservatria

Estado do Rio de Janeiro - Setembro de 2015

ndice
7

Apresentao

Nos embalos de Conservatria, por Rodrigo Fonseca

10

Homenageados
Grande Homenageado: Jerry Adriani
Personalidade Sonora: Victor Raposeiro
De Olho Nele: Rodrigo Arago

14

Filmes
Sesso de abertura
Trofu CineMsica
Panorama Nacional de Longas
Prmio Delart
Mostra Jovem Guarda
De Olho Nele: Rodrigo Arago
Trofu Curta Light
Curtas
Olhar universitrio
Jris

67

Cultura Integrada

70

Formacine

71

Sabor CineMsica

72

Depoimentos dos Profissionais de Som do Cinema

87

III Encontro Nacional dos Profissionais de Som do Cinema


Apresentao, por Bernardo Marquez e Joice Scavone
Programao

95

Anais do II Encontro Nacional dos Profissionais de Som do Cinema

186

Grade de Programao

144

Equipe Cinemsica

Em 2015, o CineMsica se junta aos agitos da celebrao dos 50 anos da Jovem Guarda.
Muito alm de um movimento musical, a Jovem Guarda foi marcada por sua abrangncia cultural,
penetrando tambm o cinema, a TV, o comportamento, a moda. tambm essa pluralidade e
essa abrangncia que, numa pequena escala, o CineMsica vem buscando nos ltimos anos,
unindo cinema, msica, gastronomia e promovendo acesso cultura em geral populao de
Conservatria e regio.
Nosso Grande Homenageado deste ano Jerry Adriani, que tambm completa 50 anos de

Trofu CineMsica, contemplando diversas categorias de trabalho de som no cinema, e o Prmio


ano a mostra Olhar Universitrio, uma competio de curtas-metragens de escola, reforando
nosso compromisso com os jovens talentos e o ensino de cinema.

CineMsica como um evento nico no circuito de festivais brasileiros. Seguindo esta linha,
foi escolhida como Personalidade Sonora de 2015 o veterano tcnico e diretor de som Victor

Com tudo isso, esperamos que o 9 CineMsica seja nada menos do que uma verdadeira
festa de arromba. Um bom festival a todos!
Ivo Raposo

Presidente

Nos embalos de Conservatria


Broto legal no cenrio dos festivais brasileiros, o CineMsica de Conservatria abraa o
pop como seu idioma e decide, em sua nona edio, incendiar uma brasa que um dia ardeu
nos coraes e nos topetes de uma juventude ansiosa por ouvir rocknroll em portugus,
com sotaques brasileiros. A brasa chamada Jovem Guarda, mora? Completa-se em 2015 o
aniversrio de 50 aninhos da criao do movimento que revelou o Rei Roberto Carlos e sua
corte, com o Tremendo Erasmo Carlos e a Ternurinha Wanderla, fora os satlites que levaram

grande homenageado, num gesto de doce, doce amor arte de cantar: Jerry Adriani.
dcadas de resistncia e irreverncia. Premiar Jerry levantar um brinde perseverana e
habilidade de reinveno de um operrio do rock.
Jovem Guarda

Conservatria, indo das

Wanderley Cardoso, correndo atrs de seu


doce de coco em Pobre prncipe encantado (1969), de Daniel Filho. Do passado para o presente,
o documentrio de Renato Terra e Ricardo Calil sobre Carlos Imperial abre nosso festival,
resgatando os bastidores da febre jovemguardista, que transparecem ainda em Tim Maia
(2014), de Mauro Lima
popular da JG
CineMsica
estticas mais recentes do nosso cinema, entre veteranos e novatos. Na seleta de longas,
Manuela Dias se lana na direo com Love Film Festival enquanto o mestre Luiz Rosemberg
Filho
Dois casamentos.
Conservatria este ano painis afetivos (Mais do que eu possa
me reconhecer) e cabars (Nervos de ao)
(Galxias) alternam-se
(Brava gente italiana), enquanto nosso festival pe na ribalta uma

comdia indita: Mulheres no poder, de Gustavo Acioli, com Dira Paes


Rodrigo Arago, que virou
um operrio do gnero de reconhecimento internacional. As ondas de seu Mar negro ho de
agitar Conservatria
uma sobrevida. E, se o papo honraria, Hernani Heffner, guardio da memria do cinema
nacional, preservador de clssicos e cults, tambm recebe nosso aplauso e nosso carinho por
seu trabalho.
Maro
e a montadora Karen Akerman,
uma mostra de curtas de escolas e universidades onde o Cinema objeto de sala aula.
ver pra crer e pra curtir.
Bem-vindo.
Rodrigo Fonseca

Crtico de cinema, roteirista e curador do Cine Msica 2015

HoMENAGEADoS

JERRY ADRIANI

GRANDE HOMENAGEADO

J
Italianssimo (1964). Em 1965 lanou
Querida. A partir

seu disco mais famoso, Um grande amor

Ainda nos anos 1960, foi apresentador dos programas musicaisExcelsior a Go Go, da TV
A Grande Parada
Essa
gatinha minha (1966), de Jece Valado, eJerry, AGrande Parada (1967) e Jerry em busca do
tesouro
Entre osmaiores sucessosde Jerry esto canes como Cada um sabe de si, s meu amor,
Doce, doce amor, Corao de cristal e Olhos feiticeiros.Mais recentemente, gravou discos como Io
(1995) e Forza sempre
Em 2014, completou 50 anos de carreira.

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Victor Raposeiro

PERSONALIDADE SONORA

Quilombo? O amuleto de Ogum? Bye Bye


Brasil? Pois tem muito mais: Dona Flor e seus dois maridos, Amor bandido, Tudo bem, Xica da
Silva, O beijo no asfalto, Lio de amor,
, basta ou quer mais? Com os maiores di-

trabalhando nos estdios de som. Somil, o maior deles. Hoje, um mestre e um grande amigo.
Maria Muricy, editora de som

Victor Raposeiro no set de Bye Bye Brasil (Carlos Diegues, 1980)

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Rodrigo Arago
OLHO NELE

est recebendo (merecidos) louros por sua perseRodrigo Arago. Herdeiro da tradio do horror verde e amarelo, aberta nos anos 1960 por Jos Mojica
Marins e regada a sangue de pescoo nos 1980 por
Guarapari e arredores construiu, em cerca de sete
Mangue

negro (2008) e A noite do Chupacabras

locais. O Baiacu-Sereia e o Caranguejo-Zumbi so criaes da cabea carequinha dele, que troudegustam crebros ele encontrou um pavor universal que o deu uma parentela com mestres do
Yes
honra ao mrito que leva Arago a ser premiado neste nosso CineMsica 2015 como o Trofu
Olho Nele. A honraria a ele outorgada se deve mais ao vigor de sua artesania, pessoal e autoral,
com DNA
Arago desenvolveu um cinema artesanal, calcado
no tato e no olfato, onde matrias-primas da maquiagem fomentam a urdidura de um universo
prprio de seres ensanguentados e purulentos. Suas criaturas tm relevo na pele escamada, nas

lhe oferece para usar. Arago


sua coragem. Coragem de falar do Diabo com a maresia de seu estado, coragem de ser nico e
coragem de ser nosso.
Rodrigo Fonseca

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PRoGRAMA DE FILMES

SESSO DE ABERTURA
PRAA DA MATRIZ - sexta, 04/09 - 20h30

EU SoU CARLoS IMPERIAL


Brasil, 2014. Documentrio. Cor, 90 min, Estreo, 1.85:1. 18 anos..
Direo: Renato Terra e Ricardo Calil. Roteiro: Renato Terra, Ricardo Calil e Denilson Monteiro. Produo:
Montagem: Jordana Berg.
Direo de arte:

Edio de som e mixagem: Gabriel Pinheiro. EmElenco: Roberto Carlos, Erasmo Carlos, Toni Tornado e Paulo Silvino.

Cafajeste, macho, ladro de direitos autorais. Gnio, descobridor de talentos, visionrio. O que
no faltam a Carlos Imperial so adjetivos. Imperial criou programas de TV, foi um dos pioneiros do
rocknroll no Brasil, comps grandes sucessos, lanou as carreiras de Roberto Carlos, Elis Regina,
Wilson Simonal, Ronnie Von, entre outros. Mas o que Carlos Imperial fez mesmo foi marcar uma
poca, rompendo com os moldes da caretice da poca com seu estilo assumidamente cafajeste.
Festivais: Tudo Verdade 2015
Contato:

15

MANGUE
Montagem: Antonio. Equi. Som direto:
Pedro Cherques. Elenco:

Documentrio sobre o movimento multicultural Manguebeat, surgido no inicio da dcada de 1990 em

Recife. A histria contada pelos principais integrantes e idealizadores dessa cena que revolucionou
o cenrio musical brasileiro e at hoje reconhecida com uma das mais importantes manifestaes
artsticas realizadas no Brasil.
Contato:

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TROFU CINEMSICA
Melhor som: O Rio nos pertence
Equipe: Pedro Digenes (Som direto)
dilogos),
(Mixagem)

(Edio de som), Toms Alem (Edio de


(Gravao adicional).

Melhor captao de som: Superpai


Equipe:
Costa (Assistente de som).

(Tcnico de som), Tiago Mendes (Microfonista) e Diego da

Melhor mixagem: Ventos de agosto


Equipe: Mauricio DOrey (Desenho de som, mixagem e supervisor de edio de som)
(estdio de mixagem).
Melhor edio de som: De menor
Equipe:
(Superviso e desenho de som, mixagem),
e edio de efeitos sonoros) e Thiago Sachs (Edio de dilogos).

(Desenho de som

Melhor msica: Amor, plstico e barulho


Equipe: DJ Dolores (Compositor)

(Compositor).

Melhores rudos de sala: Apneia


Equipe:
de rudos de sala).

(Artista de foley, edio de rudos de sala) e Vitor Motter (Gravao e edio

Melhor dublagem: A balada do Provisrio


Equipe:

(Diretor de dublagem).

Melhor cano: Depois da chuva Nunca pensei que tivesse levado porrada.
Equipe: Mateus Dantas (Compositor) e Nancy Vigas (Compositora).
Melhor restaurao: Antes, o amor
Equipe:
Moreira (Restaurador).

Idealizador e coordenador de restaurao)

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AMoR, PLSTICo E BARULHo


Direo: Renata Pinheiro. Roteiro: Renata Pinheiro e Sergio Oliveira. Produo: Sergio Oliveira. Direo de
Montagem: Eva Randolph. Direo de arte: Dani Vilela. Figurino: Joana Gatis.
Som direto e edio de som: Manuel de Andrs. Msica:
Palenque. Edio de ambientes e gravao e edio de foley:
te. Gravao e edio de foley:

Editor de dilogos: Nahuel


Artista de foley: Mariano Erran-

Mixagem: Roberto Mignone (Estdios Soundreo). Dublagem:


Estdio de som: Cinecolor Digital. Empresa

produtora:

Elenco:

Shelly e Jacqueline so companheiras numa mesma banda de msica Brega, um gnero romntico e
sensual muito popular no nordeste brasileiro. Shelly danarina e sonha em virar cantora e Jaqueline
uma cantora experiente cuja carreira est em declnio. Inseridas num
local em que
tudo descartvel, incluindo o amor e as relaes humanas, elas parecem formar uma nica trajetria
de vida, na qual Shelly o possvel passado de Jaqueline, que o provvel futuro de Shelly.
Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Domingo, 06/09 - 18h

18

APNEIA
Direo e produo: Mauricio Ea. Roteiro:
Marcelo
Corpanni. Montagem: Tony Tiger. Direo de Arte:
Figurino: Nicole Nativa. Som Direto: Rene
Brasil. Msica
Desenho de som:
Edio de efeitos: Marcelo
Edio de dilogos: Mauricio Madureira. Artista de foley:
Gravao de foley: Vitor Motter. Edio de foley:
Mixagem:
Estdios de mixagem: WeCanDoaudio post e Cinecolor. Empresa produtora: JUBA
Elenco:

Chris e suas amigas so jovens na faixa etria dos 24 anos, da classe AAA, extremamente ricas e
bancadas pelos pais, que enfrentam a problemtica mais comum desta classe social: o tdio. As
meninas ento decidem se aventurar por um mundo bem diferente da realidade que as cerca.
Contato:
CINE EM CENA - Sexta, 04/09 - 20h

A BALADA Do PRoVISRIo
Direo e roteiro:
Pamplona.

Produo executiva:
Daniel Neves. Montagem:

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Clarice Pamplona. Som direto:


de dublagem:

Msica: Augusto Malbouisson e Gabriel Ares. Direo


Edio de som e mixagem:

Empresa produtora:

Elenco:

Dois dias na vida de Andr Provisrio, que ganha uns trocados como detetive particular, aviozinho e
sedutor cara-de-pau. Entre um biscate e outro, conhece Mariana aspirante a atriz de teatro picareta
experimental.
Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Sexta, 04/09 - 18h

DE MENoR
Direo:

Roteiro:

Produo: Tata Amaral e Caru

Jacob Solitrenick. Montagem: Willem Dias. Direo de arte: Marins


Mencio. Figurino:

Som direto: Rene Brasil. Desenho de som:

Pereira. Msica: Tat Aeroplano e Junior Boca. Edio de efeitos sonoros:


gos: Thiago Sachs. Superviso de som e mixagem:

Edio de dilo-

Estdio de mixagem:

Sonoras. Empresa produtora:

Elenco: Rita Batata, Giovanni Gallo, Caco

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Helena uma advogada recm-formada que divide sua rotina como Defensora Pblica de crianas e
adolescentes no Frum de Santos e os cuidados com o irmo mais jovem Caio, com quem vive uma
relao de cumplicidade e harmonia. O relacionamento dos dois colocado em xeque quando Caio
comete um delito.
Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Sbado, 05/09 - 20h

DEPoIS DA CHUVA

21

Direo e produo:

Roteiro e montagem: Cludio Marques. Direo de


Anita Dominoni. Som direto: Guile Martins. Desenho

de som e mixagem: Edson Secco. Msica: Mateus Dantas, Nancy Viegas, Bandas Crac! e Dever de Classe.
Empresa produtora:

Elenco:

Salvador, Bahia, 1984. Aps vinte anos de ditadura, a populao vai s ruas exigir a volta das eleies
diretas para presidente da Repblica. Esse ser um ano de transformao para o jovem Caio.
Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Domingo, 06/09 - 16h

o RIo NoS PERTENCE


Direo e roteiro: Ricardo Pretti. Produo: Bruno Safadi, Ricardo Pretti e Rita Toledo.
Montagem:
Digenes. Edio de som:

Direo de arte:

Som direto: Pedro

Edio de dilogos: Toms Alem. Mixagem:

Empresas Produtoras:

Elenco:

Mariana Ximenes.

Aps 10 anos longe do Rio de Janeiro, sua cidade natal, Marina recebe um carto-postal que a faz
retornar sem saber claramente os motivos. Mas a cidade parece estar sob um misterioso feitio e os
sonhos comeam a se confundir com a realidade.

22

Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Sbado, 05/09 - 22h

SUPERPAI
Direo: Pedro Amorim. Roteiro:

Produo:
Gustavo Hadba. Montagem: Danilo

Direo de arte: Margherita Pennacchi. Figurino:


Marcos de Oliveira. Msica original
de efeitos:

Edio de Dilogos: Dbora Opolski. Artista de foley:

de foley
Torres Jr. Empresa produtora:

Som direto:

Edio de som: Toms Alem. Edio


Gravao

Edio e pr-mix de foley: Martin Grignaschi. Mixagem: Armando


Elenco:

e Dani Calabresa.

Diogo era o garoto mais popular da escola, rei das festas e da baguna. As meninas queriam estar
com ele e os meninos queriam se-lo. Agora, vinte anos mais tarde, apenas um homem comum, pai,
marido, trabalhador. Uma reunio da turma de colgio sua chance de sair da rotina e provar para
amigos e famlia que ainda o cara.
Contato:
CINE EM CENA - Sbado, 05/09 - 16h

23

VENToS DE AGoSTo
Gabriel Mascaro. Roteiro: Gabriel Mascaro e Rachel Ellis. Montagem:
Eduardo Serrano e Ricardo Pretti. Direo de arte: Stefania Rgis. Figurino: Stefania Rgis e Gabriel
Mascaro. Som direto:

Desenho de som e mixagem: Mauricio Drey. Estdio de mixagem:

Gravao e edio de dublagem: Carlos Montenegro. Estdio de dublagem: Estdio Carranca.


Empresa produtora:

Elenco: Geov Manoel dos Santos e Dandara de Morais.

Shirley deixou a cidade grande para morar numa pacata vila de pescadores e cuidar de sua av. Ela
dirige trator numa fazenda de coco e tem um caso com Jeison, jovem que tambm trabalha na fazenda e com pesca de mergulho em alto mar. Em meio a fortes tempestades que assolam a regio
no ms de agosto, aparece um pesquisador de ventos que registra o som dos alseos na zona de
convergncia intertropical.
Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Sexta, 04/09 - 22h

ANTES, o VERo

, 1.66:1.

Direo e produo: Gerson Tavares. Roteiro: Gerson Tavares e Carlos Heitor Cony.
Jos Rocha. Montagem: Roberto Pires. Msica: Erlon Chaves. Empresa produtora:
Elenco:
Gilda Grilo e Paulo Gracindo.

24

Um homem na faixa dos 40 anos constri uma casa de veraneio em Cabo Frio, no Rio de Janeiro.
suas conquistas pessoais. Mas medida que o vento, o sal e a areia comeam invadir a casa, seu
casamento tambm comea a ruir. E, como um mau agouro, um misterioso assassinato ocorre nas
redondezas. Baseado no livro de Carlos Heitor Cony.
Restaurado pela Associao Cultural Tela Brasilis sob coordenao do professor e pesquisador Rafael
.
Acompanha a sesso:

REENCoNTRo CoM o CINEMA


Brasil, 2014. Documentrio. Cor, 28 min, Estreo, 16:9.

Antes, o Vero (1968) na Cinemateca do MAM-RJ, em 2005, o


trinta anos do fastado h mais de 30 anos do cinema, documentando o reencontro do diretor com o
passado
Contato:
CINE EM CENA- Domingo, 06/09 - 14h

25

PANORAMA NACIONAL DE LONGAS


BRAVA GENTE ITALIANA
Direo, roteiro, montagem e edio de som: Srgio Sbragia. Produo: Carlos Moletta.
Som direto: Marcos Manna. Msica: Valmor Marasca. Mixagem: Rob Digital. Empresa
produtora

A histria da imigrao italiana para o Brasil no sculo XIX contada pelos descendentes dos primeiros imigrantes, em sua grande maioria originrios da regio do Vneto, no norte da Itlia, que vieram
se estabelecer no Paran e no Rio Grande do Sul, fugindo da fome e da misria.
Contato: Carlos Moletta
PRAA DA MATRIZ - Domingo, 06/09 - 18h

DoIS CASAMENToS
Direo e roteiro:

Produo: Cavi Borges.

Montagem: Joana Collier. Figurino: Mrcia Pitanga e Daniela Cherman. Maquiagem:

26

Som direto: Pedro Rodrigues. Msica:


Empresa produtora:

Edio de som: Ricardo Mansur.

Elenco: Patricia Niedermeier e Ana Abbott.

Duas noivas, numa antessala da igreja, aguardam serem chamadas para se casarem. Enquanto isso,
refletem sobre suas vidas.
Festivais: 18 Mostra de Cinema de Tiradentes.
Contato:
Sesso acompanhada pelo mdia-metragem Ana Terra
CINE CENTMETRo - Domingo, 06/09 - 20h

GALXIAS
Direo:

Roteiro:

Produo:

Reynaldo Zangrandi. Montagem: Jordana Berg. Trilha sonora:


de som e mixagem: Rodrigo Boecker. Estdio de mixagem: Club Soda Produes. Som direto:
Nascimento. Empresa produtora:

27

Edio

O livro ainda pode mudar a vida de algum? Para responder a esta pergunta o documentrio Galconta histrias de pessoas de diferentes lugares do Brasil Rio de Janeiro, So Paulo, Minas,
Pernambuco, Amazonas e DF que, por iniciativa prpria, criaram bibliotecas abertas ao pblico em
soas comuns, buscando descobrir o que faz uma pessoa amar um livro. Qual o poder da literatura?
Em que reside o prazer de ler? Que mudanas os avanos tecnolgicos traro para o livro?
Contato:
CINE CENTMETRo - Sbado, 05/09 - 14h

LoVE FILM FESTIVAL


Direo: Manuela Dias (direo geral), com captulos dirigidos por
Cardona. Roteiro: Manuela Dias. Produo:
Pablo Baio. Montagem: Gustavo Giani e Manuela Dias. Direo de arte:
Penna. Desenho de som:

Msica: BiD e Rodrigo

Edio de som: Antonio de Padua. Mixagem:

Gabriel Pinheiro. Estdio de mixagem:

Som direto:
Empresa produtora:

Elenco:

28

A histria de Luzia e Adrin, uma roteirista brasileira e um ator colombiano que se apaixonam num
festival de cinema em 2009 e vivem um amor ao longo de seis anos, sempre em festivais de cinema
ao redor do mundo.
Festivais:

Contato:
CINE CENTMETRo - Domingo, 06/09 - 22h

MAIS Do QUE EU PoSSA ME RECoNHECER


Direo: Allan Ribeiro. Roteiro: Allan Ribeiro e Douglas Soares. Produo: Allan Ribeiro, Douglas Soares e

29

Cavi Borges.

Montagem: Will Domingos e Allan Ribeiro.


Edio de

som: Allan Ribeiro. Elenco:


Uma solido de oitocentos metros quadrados, em que o espelho j no lhe basta. Um artista plstico descobre
na vdeo-arte uma companheira inseparvel. Darel no gosta de fazer cinema.
Festivais:
Contato:
CINE EM CENA - Sbado, 05/09 - 18h

MULHERES No PoDER
Direo e roteiro: Gustavo Acioli. Produo:
Pablo Baio e Pablo Hoffmann. Montagem:
Direo de arte: Elsa Romero e Jlia
Pina. Figurino:
Maquiagem: Evelyn Barbieri. Msica:
Edio de som:
Som direto: Rodrigo Maia. Mixagem e desenho de som:
Empresa produtora:
Elenco:
Contrucci Jamel.

A senadora Maria Pilar e a ministra Ivone Feitosa montam um esquema para fraudar uma licitao.
Mas no imaginavam que suas respectivas assessoras tambm tivessem seus prprios planos.
Contato:
CINE EM CENA - Domingo, 06/09 22h

30

NERVoS DE Ao
Direo e roteiro: Maurice Capovilla. Produo executiva e montagem: Marilia Alvim.
Direo de arte:

Arranjos e direo musical: Matias Capovilla, a partir de canes

Captao e mixagem de trilha musical: Clement Zular. Som direto:


Basso. Edio de som e mixagem:

Empresa produtora: SATURNA PRODUES. Elenco: Arrigo

Narrativa musical construda a partir de canes de Lupicnio Rodrigues. O diretor de um espetculo


musical est apaixonado pela cantora de sua banda, que por sua vez se sente atrada pelo
violonista, num tringulo amoroso... que reflete sobre as semelhanas e diferenas emocionais de
comportamento atravs do tempo.
Festivais: 24 Cine Cear, 18 Mostra de Cinema de Tiradentes.
Contato:
PRAA DA MATRIZ - Sbado, 05/09 - 20h

31

TIM MAIA
Direo:

Roteiro:

Marinho Jr.

Produo:
Dudu Miranda e Junior Malta. Montagem:

Direo de Arte:

Figurino:

Produtor Musical: Berna Ceppas. Edio de som e foley:


Wolf. Empresa produtora:

Som direto: George Saldanha.


Superviso de edio de som:

Elenco: Babu Santana, Robson Nunes, Alinne Moraes e Cau

Reymond.

no Rio de Janeiro at a sua morte, aos 55 anos de idade, incluindo a passagem pelos EUA, onde o
cantor descobre novos estilos musicais e preso por roubo e posse de drogas.
CINE CENTIMETRo - Sbado, 05/09 21h e Domingo, 06/09 20h

32

PRMIO DELART
O

oferecido pelo CineMsica e pela

de Melhor Som

ELA VoLTA NA QUINTA


Direo e roteiro: Andr Novais Oliveira. Produo: Andr Novais Oliveira, Gabriel Martins, Maurilio Martins
e Thiago Macdo Correia.

Gabriel Martins.

Boaventura. Som Direto: Maurilio Martins. Edio de som e mixagem:

Tati
Empresa produtora:

Elenco: Maria Jos Novaes, Norberto Oliveira, Renato Novaes, Andr Novais Oliveira.

Festivais:
Contato:
CINE MILMETRo - Sexta, 04/09 - 18h

33

FARoESTE
Direo, roteiro e montagem: Abelardo de Carvalho. Produo: Cavi Borges e Gustavo Angel. Direo de
Vinicius Brum. Direo de arte:

Figurino: Mrcia Pitanga. Maquiagem:

Adrianna Costa. Desenho de som e msica original:


foley:

Mixagem:

Artista de

Direo de dublagem: Mauro Ramos. Empresa produtora: CAVDEO. Elenco: Wladmir


Vozes

e Silvia Salustti.

igreja, provocando a ira de todos ao seu redor. O preo pela ousadia: a prpria vida.
Festivais: CineBH 2014.
Contato:
CINE MILMETRo - Domingo, 06/09 - 16h

YoRIMAT
Direo, roteiro e montagem: Rafael Saar. Produo: Daniela Santos, Eduardo Ades, Eduardo Cantarino e

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Rafael Saar.
Silva. Msicas:

Direo de arte:

Som Direto: Eduardo

Desenho de Som: Thiago Sobral. Mixagem: Jesse Marmo. Empresa produtora:

Unidas desde o movimento hippie dos anos 70, Luhli e Lucina vivem em seu cotidiano criativo numa
comunidade alternativa. Com cerca de 800 composies, do violo aos tambores artesanais que
constroem e tocam, dizem no s gravadoras e mergulham na umbanda e na criao artstica.
Enquanto isso, seu companheiro num relacionamento em trisal, o fotgrafo Luiz Fernando Borges
primitivas culturais brasileiras.
Festivais:
Contato:
CINE MILMETRo - Sbado 05/09, 20h

35

MOSTRA JOVEM GUARDA


BEBEL, GARoTA PRoPAGANDA
Direo: Maurice Capovilla. Roteiro: Maurice Capovilla, Roberto Santos, Afonso Coaracy e Mario Chamie.
Produo executiva:
Montagem: Sylvio Renoldi. Direo de arte:
Som direto:
Msica: Carlos
Empresa produtora:
Elenco: Rossana Ghessa,
John Herbert, Paulo Jos e Geraldo Del Rey.

Sada de um bairro pobre de So Paulo, a linda Bebel se torna a estrela de uma campanha publicitria
de sabonete, alcanando rapidamente o sucesso. No entanto, o mundo descartvel da publicidade
faz com que sua carreira logo entre em declnio. Enquanto tenta manter-se na mdia, ela se envolve
com diversos tipos: um publicitrio, um jornalista, um produtor de TV inescrupuloso e um estudante
politizado e atormentado.
CINE MILMETRo - Sbado 05/09, 16h

RoBERTo CARLoS E o DIAMANTE CoR-DE-RoSA


Direo e roteiro:

Produo:

36

Jos Medeiros. Montagem: Rafael Valverde.


Direo de som: Alberto Vianna. Efeitos sonoros: Geraldo Jos.
Msicas:

Empresa produtora: PRODUES


Elenco:

estatueta misteriosa, que pe no encalo dos trs uma terrvel quadrilha internacional, pois a
estatueta contm um mapa cifrado. Mas para enfrent-la os trs contam com a ajuda de um gnio
samurai.
CINE EM CENA - SABADo, 05/09 - 16h

PoBRE PRNCIPE ENCANTADo


Direo:

Roteiro:

Produo: Jarbas Barbosa. Direo de

Antnio Gonalves. Montagem: Raimundo Higino. Direo de arte: Hely Celano. Figurino: Arlindo
Rodrigues. Direo de som: Amedeo Riva. Efeitos especiais de som: Walter Goulart. Empresa produtora:
Elenco:

cer-se. Envergonhado, Wanderley no revela a sua verdadeira condio, embora Deborah o ame. Auxiliado por um amigo de infncia, Wanderley consegue prolongar o amor com a jovem sem que esta
saiba quem ele realmente . Quando um grupo de amigos dela chega para uma festa, percebem que

37

Deborah gosta de Wanderley, o que provoca cimes em Bidu, um de seus pretendentes. Disposto a
vencer o rival, Bid passa a persegui-lo.
CINE MILMETRo - Domingo 06/09, 14h

ABISMU

38

Direo, roteiro, produo, montagem e seleo musical:


Som direto: Dudi Guper. Empresa produtora:
Elenco:

No Rio de Janeiro, a ocorrncia de um crime deixa um egiptlogo como testemunha. Ele passa a ser
seguido por Madame Zero, contratada pelos assassinos. O egiptlogo, neste nterim, busca um emblema do Egito antigo. Enquanto feito o elogio da boalidade surge o Mdium de Mu, que responde
por estranhas metforas.
CINE CENTMETRo - SEXTA-FEIRA, 04/09 - 16h

RoBERTo CARLoS EM RITMo DE AVENTURA


Direo, produo e montagem:

Roteiro:

Direo

Jos Medeiros. Direo de arte: Arthur Jorge. Direo de som: Jos Tavares. Empresa produtora:

Elenco:

e Rose Passini.

39

Roberto Carlos perseguido por um bando que pretende utiliz-lo para a produo em massa de
canes, com a ajuda de um crebro eletrnico. Roberto, obrigado a fugir de helicptero, avio,
automvel, tanque e at foguete espacial.
CINE EM CENA BRASIL - Domingo, 06/09 - 12h

RoBERTo CARLoS A 300 KM PoR HoRA


Brasil, 1971. Cor, 99 min.
Direo e roteiro: Roberto Farias. Produo: Roberto Farias, Jori Natorf Schlomer, Ubirajara Jos da Gama
Jos Medeiros. Montagem: Rafael Valverde. Direo de arte:
Cludio Tovar. Som direto: Alberto Viana. Mixagem: Somil. Empresa produtora:
Elenco:

cional. Rodolfo decide participar daCopa Brasil. Lalo, piloto apaixonado por corridas, e Pedro, conhecedor de diversastcnicas de pilotagem, utilizam carros declientes para treinar em Interlagos sem
oconhecimento de Rodolfo
CINE EM CENA BRASIL - Sexta, 04/09 - 16h

40

DE OLhO NELE: RODRIGO ARAGO


MAR NEGRo
Direo, roteiro e montagem: Rodrigo Arago. Produo:
Marcelo Castanheira. Direo de arte: Giovanni Coio. Figurino: Mayra Alarcn. Som direto
Camargo. Trilha sonora:

Desenho de som:

Edio de som: Arthur

Msica incidental:
e Ulisses Debian. Mixagem:

Empresa produtora:

Elenco:

Uma estranha contaminao atinge uma pequena vila de pescadores. Quando peixes e crustceos
se transformam em horrendas criaturas transmissoras de morte e destruio, o solitrio Albino luta
pelo grande amor da sua vida, arriscando a prpria alma numa desesperada fuga pela sobrevivncia,
Contato:
CINE CENTMETRo - Domingo, 06/09 - 14h

41

AS FBULAS NEGRAS
Direo:
Roteiro:
Rodrigo Arago, PetterBaiestorf e Joel Caetano. Produo:

Direo de

Montagem: Rodrigo Arago e Joel Caetano.


Equipe de arte:
Coio, Toms Gavina. Figurino: Mayra Alarcn. Som direto:
Gangrena Gasossa. Desenho de som e mixagem:

Trilha sonora:
Edio de som:

e Arthur Navarro. Empresa produtora:

Elenco: Walderrama dos Santos, Mayra Alarcn,

Filme em episdios. Um grupo de crianas embarca numa aventura macabra povoada com
personagens do imaginrio popular brasileiro lobisomem, bruxa, fantasma, monstro e Saci.
Contato:
PRAA DA MATRIZ- Sbado, 05/09 23h

42

TROFU CURTA LIGhT

CINE CENTMETRo - Sbado, 05/09 - 19h

SEM CoRAo [Melhor Som]


Direo, roteiro e montagem: Nara Normande e Tio. Produo:
Direo de arte:

Figurino: Marie Carangi. Som direto:

Nicolas Hallet e Simone Dourado. Edio de som: Carlos Montenegro. Mixagem: Gera Vieira. Estdio de
mixagem: Estdio Carranca (PE). Empresa produtora:
Elenco:

Lo vai passar frias na casa de seu primo, em uma vila pesqueira. L, ele conhece uma menina apelidada de Sem Corao.
Festivais:
Contato:

43

o BoM CoMPoRTAMENTo [Melhor Captao de Som]


Direo: Eva Randolph. Roteiro: Eva Randolph e Ren Guerra. Produo executiva: Eduardo Ades e Daniela
Santos.
e

Pedro Urano. Montagem:

Direo de arte

Elsa Romero e Julia Pina. Som direto: Vampiro. Edio de som: Guile Martins. Mixagem: Ariel

Henrique. Estdio de som: Cinecolor Digital. Empresa produtora:

Elenco: Clarisse Zarvos

e Eduardo Speroni.

Frias de vero na colnia. Com os celulares guardados, os adolescentes se divertem em atividades


ao ar livre. tambm a primeira vez de Laura ali, e ela precisa se adaptar ao grupo. Uma velha histria
de fantasma parece apontar um caminho.
Festivais:
Contato:
CINE CENTMETRo - Sbado, 05/09 - 19h

ESTTUA! [Melhor Mixagem]


Direo e roteiro: Gabriela Amaral Almeida. Produo:
tagem: Marco Dutra. Direo de arte:

Andr Brando. MonSom direto: Raul Arthuso. Msica: Rafael Cavalcanti.

Edio de som e mixagem:

Empresa produtora:

Elenco:

44

A bab Isabel est no sexto ms de gestao e mal pode esperar para ser me. At conhecer Joana.
Festivais:
Contato:

NADA [Melhor Desenho de Som]


Direo:
Produo executiva: Camila Battistetti. Produo:
Victor de Melo. Montagem e desenho sonoro:
Som direto: Danilo Carvalho. Mixagem: rico
Paiva. Empresa produtora:

Aqui nada , tudo foi ou ser.


Festivais:
Contato:

45

CURTAS I
CINE CENTMETRo- Sexta 04/09 18h

ARARAT
Direo:

Argumento :
Montagem:

Captao e edio de Som: Juruna Mallon.

Mixagem: Rafael Travassos. Empresa produtora:

Elenco:

Trs brasileiros se entrecruzam em Paris e cada cruzamento engendra uma metamorfose. Os viajantes erram em busca de vestgios de um centro perdido, restos que se confundem com as runas da
prpria cidade em transformao.
Contato:

MARINA
Direo, roteiro e montagem:

Direo de arte:
Msica: Tiago Rosas e Thiago Sobral. Edio de som e mixagem: Jesse

Marmo. Empresa produtora:

Elenco:

46

Contato:

OUTUBRO ACABOU
Direo e roteiro:

Produo:

Alessandra Castaeda e Joo Matos.


Edio de som:

Som direto:

Mixagem:

Empresa produtora:

Elenco:

Alm do indmito desejo de realizar as enormidades que o tentavam, nada mais dentro dele era sagrado.
Contato:

47

VISITA Ao FILHo
Direo:

Produo executiva:

Victor de Melo.

Montagem: Aline Portugal. Direo de arte:


Danilo Carvalho. Msica:

Figurino:

Som direto:

Edio de som e mixagem: rico Paiva. Empresa produtora:


Elenco:

Contato:

CURTAS II
PRAA DA MATRIZ - Sbado, 05/09 18h30

AT A CHINA
Direo, roteiro e animao: Maro. Produo executiva:
Montagem: Alessandro Monnerat.
Msica:
Edio de som:
Foley: Guta Roim. Mixagem:
Empresa
produtora:
S. Vozes:
.

48

Fui pra China s com bagagem de mo. Na China os motociclistas usam casaco ao contrrio e os
restaurantes servem cabeas de peixe, lagostins e enguias. A funcionria do evento estuda cinema e
Festivais:
Contato:

FABRIK FUNK
Direo e produo:
Roteiro:
Montagem:
Som direto: Noedy Hechavarria Duharte. Desenho de som, msica e edio de som:
Darcio. Empresa produtora:

Elenco:

49

de telemarketing. Nas ruas de Cidade Tiradentes, o maior conjunto habitacional popular da Amrica
Latina, a personagem corre atrs do sonho de ser uma MC, neste lugar que conhecido como uma
Fbrica de funk.
Contato:

No DIA EM QUE LEMBREI DA VIAGEM A BICUDA


Direo, roteiro e produo: Vitor Medeiros.
Montagem:

Direo de arte: Silvia Rumen. Figurino: Bruna Trindade. Som direto: V

Edio de som e mixagem: Matheus Tiengo. Empresa produtora:


Caroline Pavo e Rodrigo Drade.

50

Elenco:

Eu sempre deixei essa lembrana enterrada no fundo da memria. At que um dia ela voltou como
.
Contato:

SEM TTULo #1: DANCE oF LEITFoSSIL


Carlos Adriano. Msica: Ana
Moura (intrprete) e Pedro da Silva Martins (compositor). Empresa produtora
Elenco:

O improvvel duo de um fado para o saudoso convidado. Justaposio potica. Aproximao de


realidades distantes. Musas da memria: MnemoCyne. Espectros e remanescncias da imagem

Tiradentes 2015.

UMA VIAGEM CIDADE DAS CANES


Direo: Vanessa Marques. Roteiro e Montagem:
e Vanessa Marques.

Produo: Carol Cond

Srgio de Carvalho. Som direto:

Som e Mixagem:

Empresa produtora:

51

Edio de

Era uma vez dois irmos. Era uma vez uma cidade que cantava.
Contato:

CURTAS III
CINE CENTMETRo - Domingo, 06/09 15h

FILME SoM
Direo, roteiro e montagem:

Produo executiva: Cesar Gananian

Desenho de som:

Edio de som e

mixagem: Dino Vicente. Empresa produtora:

Elenco: Roberto Michelino.

Roberto Michelino um inventor de instrumentos sonoros que atravessa a cidade envolvido por sons
que ele mesmo cria. A montagem plstico-sonora convida o espectador a uma imerso hipntica e
sinestsica.
Festivais:
Contato:

52

o MELHoR SoM Do MUNDo


Direo e roteiro: Pedro Paulo de Andrade. Produo executiva
Montagem:

Direo de arte

Rafael Blas. Som direto: Tales Manfrinato. Msica:


Empresa produtora:
Narrao: Caio Paduan.

encontrar o melhor som do mundo?


Contato:

53

Edio de som e mixagem:


Elenco:

PATRCIA
Direo:

Roteiro:
Montagem:

Empresa produtora:
Elenco:

Documentrio sobre a jovem cantora lrica Patrcia Vilches pensando, falando e cantando msicas
que interpretou no Teatro Municipal.
Contato:

o PoETA AMERICANo
Direo:

Roteiro:

Produo: Chica Mendona. Direo de

Pedro Sotero. Montagem: Camila Valena. Som direto: Phelipe Cabea. Msica: DJ Dolores.
Mixagem: Catarina Apolnio. Empresa produtora:

O menino corre atrs da bola. O operrio constri sonhos concretos entre prdios e peladas num
campo de vrzea do Recife. O poeta recebe a palavra bola, d um trao literal e faz um gol imaginrio
campo ou do papel, transcende o tempo e o campo;refresca a memria para o fato de que o amor pelo
futebol no ser voltil, nem efmero,nem na derrota, nem na vitria.
Festivais: CinePE 2015.
Contato:

54

RUDoS MUDoS
Direo, roteiro e montagem:

Direo de

arte:
som:

Desenho e edio de
Mixagem:

Empresa produtora:

Elenco:

Durante todo aquele dia de outono, quando as nuvens baixas pairavam nos cus, ela caminhou
melanclica casa.
Festivais:
Contato:

55

SESSES INFANTIL E JUVENIL


INFANTIL

CoMo TREINAR o SEU DRAGo 2


Direo e roteiro: Dean DeBlois. Produo: Bonnie Arnold. Montagem:

Direo de arte: Michael

Necci e Zhaoping Wei. Msica:

mundo que conhecem do perigoso Drago Bludvist, que deseja controlar todos os drages existentes.
CINE EM CENA BRASIL - Sexta, 04/09 - 9h

RIo 2
Direo: Carlos Saldanha. Roteiro:

Produo: Bruce

Anderson e John C. Donkin.


Msica:

Montagem: Harry Hitner e Randy Trager.

Empresa produtora:

56

a temer que as crianas no saibam viver como pssaros de verdade, ento a famlia embarca em
uma aventura na Floresta Amaznica, onde eles encontram uma mistura variada de personagens
nascidos na Selva, entre eles um velho inimigo: Nigel
CINE EM CENA BRASIL - Sbado, 05/09 - 9h

JUVENIL

JACK, o CAADoR DE GIGANTES


EUA, 2013. Aventura. Cor, 114 min, 5.1, 2.35:1. 10 anos.
Direo: Bryan Singer. Roteiro

Produo: David Dobkin,

Montagem: Bob Ducsay e John Ottman. Msica: John Ottman. Elenco: Nicholas Hoult, Eleanor Tomlinson,
Jack um fazendeiro que adquire gros de feijo com a nica recomendao de que no devem ser

molhados. Obviamente, isto acaba ocorrendo e criando um enorme p de feijo que vai dar em um
mundo de gigantes. Em meio a tudo isso, a princesa Isabelle sequestrada pelos gigantes e Jack se
unir ao Rei numa cruzada para a salvar a jovem.
CINE EM CENA BRASIL - Sexta, 04/09 - 14h

57

CoNFISSES DE ADoLESCENTE
Brasil, 2013.
Direo:

Roteiro:

Produo:

Montagem: Diana Vasconcellos. Direo de arte:


do. Msica:

Empresa produtora:

igurino: Bia Salga-

Elenco:

CINE EM CENA BRASIL - Sexta, 04/09 - 11h SESSo CoM AUDIoDESCRIo


CINE EM CENA BRASIL - Domingo, 06/09 - 9h

58

OLhAR UNIVERSITRIO
.
CINE MILMETRo

ENSAIo SoBRE MINHA ME


Direo e roteiro: Jocimar Dias Jr. Produo e montagem: Vitor Medeiros.
Direo de arte:
Arajo. Som direto:

Figurino: Natlia

Edio de Som e mixagem: Matheus Tiengo. Empresa produtora:

Minha me e seus muros sonoros. Prestes a desabar.


Festivais: Mostra de Cinema de Tiradentes 2015.
Escola:
Contato:

A HoRA AZUL
Direo e roteiro: Giovani Barros. Produo: Matheus Peanha. D
Douglas Soares. Direo de arte:

Montagem:
Som direto: Thiago Yamachita.

59

Edio de som e mixagem:

Elenco:

Ela olha o horizonte. O dia j comea a nascer.


Festivais: Mostra de Cinema de Tiradentes 2015.
Escola:
Contato:

MALDoMAR
Direo: Pedro Cabral. Roteiro:
Pedro Campos. Montagem: Daniella Guedes. Direo de arte: Bruno Bastos, Manoela
Figurino: Daniella Guedes e Pedro Cabral. Som direto:
Direo
de dublagem e trilha sonora:
Cano original:
Edio de som e
foley:
Elenco:

Das areias da praia ao cais, da cachoeira s ruas de terra, os trajetos possveis para Maldomar so
sempre os mesmos. O carnaval se aproxima e com ele o vilarejo ganha novos contornos. De um lado
o tdio, a tradio e a estabilidade, do outro a seduo, os prazeres sensoriais e o desconhecido.
Escola: Escola de Cinema Darcy Ribeiro
Contato: Pe

60

ToDAS AS MEMRIAS FALAM DE MIM


Direo e roteiro: Alice Name Bomtempo. Produo:

Montagem:

Direo

de som: Matheus Tiengo. Elenco:

Ns fomos amigos por um tempo, mas no amigos prximos, at porque eu a achava completamente
inatingvel. E a ela veio correndo, me abraou e me beijou. E sei l. Na verdade, acho que nem
aconteceu.
Escola:
Contato:

61

o LTIMo ANDAR
Direo e roteiro: Mateus Chernicharo. Produo:

Pedro Henrique

Martins. Montagem: Marcelo Maia e Pedro Henrique Martins. Direo de arte: Mariana Rothier. Som: Marcelo Maia.Elenco:

Um assassino de aluguel descobre que fora chamado para matar seu prprio contratante.
Escola:
Contato:

VENTANIA
Direo e roteiro:
las. Montagem:

arte:

Som direto: Thiago

Yamachita. Trilha sonora: Pedro Drumond. Edio de som e Mixagem: Thiago Piccinini. Empresa produtora:

perpetuar-se na solido que j no mais possvel depois desse encontro. Se o futuro parece rodeado
de runas e areia, a nica promessa o vento e canes interrompidas.
Festivais: Mostra de Cinema de Tiradentes 2015.
Escola
Contato:

62

JRI
PRMIo DELART
GUSTAVO ANDRIEWISKI
Se eu fosse voc 2 (2009), De pernas pro ar (2010) e Olhos azuis
(2009).
GUSTAVO GELMINI
ricano Mataram Irm Dorothy (2008), de Daniel Junge, ganhador do SXSW, pr-selecionado ao
Da Mar, de Ann Eastman, ganhador

Copa pra alemo, ver


tendo trabalhado com os mais renomados coregrafos brasileiros. Atualmente dirige o media-metragem Sutes para dana
Vieira.
VIRGNIA FLORES
O Cinema: uma arte sonora (Ed. Annablume, 2013). Recebeu prmios de
Pequeno dicionrio amoroso (1997), de Sandra Werneck, e
Miramar
meno honrosa no Cinesul e melhor trilha sonora pelo mdia Na trilha do bonde (2009), que

63

oLHAR UNIVERSITRIo
DAMIO LOPES

Mr. Sganzerla,
MPB de cmara, 2012), Jlio Bressane (Educao sentimental, 2012),
Domingo, 2014), entre outros.
FERNANDO ARIANI
Doutor em Msica

destacam-se Baile perfumado (1996), Menino Maluquinho 2 (1998), A hora marcada (2000) e O Cu
de Iracema
-

SUZANA RECK MIRANDA

CAMP. Atualmente professora adjunta do Departamento de Artes e Comunicao e do Pro-

64

65

Cultura Integrada
A Cultura no Foco do CineMsica

temtica proposta todos os anos, apresenta artistas de estilos diferentes e carreiras consolida-

The Electric Boys


A banda composta por msicos da regio foi criada em 2005 com o intuito de dar uma nova

vanguarda aos hits da dcada de ouro.


Sexta-Feira, 04/09 - 22:30 h

Pocket Show com Jerry Adriani - 50 anos de carreira

66

Um dos principais nomes da Jovem Guarda, o cantor Jerry Adriani est em turn pelo Brasil

que se tornaram clssicos de sua carreira e acabaram entrando no repertrio de outros grandes

Sbado, 05/09 22h

Chorinho na Praa

Tradicional evento de Conservatria integrado a Programao do CineMsica.


Domingo, 06/09 - 11 s 13h

LAFAYETTE & OS TREMENDES

Aps o lanamento do primeiro disco As 15 Super Quentes, composto inteiramente por clssicos, a banda resolve agora renovar tambm o gnero. Eis A Nova Guarda de Lafayette & os
Tremendes, segundo disco do grupo com composies inditas inspiradas pela velha e boa
Jovem Guarda.

67

este ano celebra 50 anos. O lanamento do primeiro disco autoral celebra tambm os 10 anos
de carreira da banda.
Domingo, 06/09 - 22h

Solarata
Segunda-Feira, 07/09 11h

68

FORMACINE
A EDUCAO NA PAUTA DO CINEMSICA
O projeto Formacine A educao na pauta do CineMsica
localidades do interior e reas rurais em relao aos grandes centros urbanos. Um de seus
propsitos dar acessibilidade aos alunos das escolas do distrito de Conservatria e entorno
Projeto Ser Criana

objetivo resgatar o desenvolvimento infantil atravs dos livros e das brincadeiras criativas.
Atividades: contao de histrias, roda de leituras, teatro de fantoches, doao de livros e gibis,
construo de brinquedos a partir de materiais reciclveis. PRAA DA MATRIZ (Tenda Formacine)
Sexta, 04/09 10h

Encantarte: Hoje dia! os maiorais do Encantarte apresentam: Jovem Guarda


Sobrinho. A proposta deste ano apresentar o movimento da Jovem Guarda: seu histrico, prinsenvolvido a partir de pesquisa de imagens televisivas doPrograma Jovem Guarda, assim como
(Wanderlea) e pelo Rei (Roberto Carlos).
PRAA DA MATRIZ (Palco) Sexta, 04/09 16h

Oficina: origami
animais.
PRAA DA MATRIZ (Tenda Formacine) Sbado, 05/09 10h

Teatro : o Pinto Sura com as Palhaas Bastianas


Histria de um pintinho que, injustiado pelos habitantes do galinheiro,procura o Rei em bus-

69

ca da soluo de seus problemas. No caminho, encontra vrios companheiros que o ajudam


descobre que o tempo e os amigos so a melhor soluo para os
problemas.
PRAA DA MATRIZ (Tenda Formacine) Sbado, 05/09 15h

Oficina: Criando e reciclando atravs do mosaico

desenvolver a coordenao motora atravs do mosaico, bem como atentar para possibilidades
de reciclagem e de uma arte ecologicamente correta.O mosaico um processo de decorao
uma ao lado da outra, formando desenhos. Teremos como matria prima o jornal pintado, to
presente no cotidiano, que ser transformado em pequenas obras de arte.
PRAA DA MATRIZ (Tenda Formacine) Domingo, 06/09 10h

Oficina: Estampas Coreogrficas dos anos 1960


movimentos do cotidiano infantil tendo como tema as msicas da Jovem Guarda.
PRAA DA MATRIZ (Tenda Formacine) Domingo, 06/09 15h

70

SABOR CINEMSICA
RESTAURANTE NA IGREJA MATRIZ
Sexta, 04/09

chef

19h Aula:

20h Menu degustao em homenagem Jovem Guarda. Chef


Sbado, 05/09

Chef

19h Aula:
Domingo, 06/09
16h Aula:

Chef

Chef
20h Menu degustao em homenagem Jovem Guarda. Chef
Monnier, do restaurante Brasserie Rosrio
19h Aula:

Chef Damien Montecer

Chef Frdric De Maeyer


Belga h 14 anos no Brasil, responsvel pelo restaurante Ea, da H. Stern, no centro do Rio
bremesa e chef revelao na Veja Rio.
Chef Frderic Monnier

Chef Isaias Neries


Chef
restaurantes do Brasil.

71

DEPoIMENToS DE PRoFISSIoNAIS
Do SoM

AMoR, PLSTICo E BARULHo


(Dir. Renata Pinheiro)

Msica original

Eu e Yuri adoramos acompanhar as novidades, especialmente os MCs, sempre muito dinegcio, nossa vida, e esse foco afasta qualquer possibilidade de preconceito.
Ento foi uma tima surpresa quando Renata me convidou para cuidar da trilha do
Amor, plstico e barulho
de dentro para fora.
O objetivo era tratar da msica com seriedade e respeito, pois elas representam sentiram os primeiros temas.

transformados numa cena de desolao da paisagem urbana e at mini nmeros musicais


que no foram aproveitados por completo.

Usamos nossa criatividade para driblar os obstculos de produo e, mais que um mero trabrasileira.
DJ Dolores, msico

73

APNEIA
(Dir. Mauricio Ea)

Rudos de sala
Apneia

Apneia, tivemos a

papel muito importante para ajudar a sustentar e dar veracidade a obra, dando vida e cor a

elementos dentro de um interesse em comum.


Vitor Motter, editor de foley

DE MENoR
(Dir. Caru Alves de Souza)

Desenho e edio de som


De Menor

Desenho de Som em De Menor sutil e adequado ao tom contemplativo da narrativa.


A proposta da direo era a de um som mais realista e que no chamasse tanto

seguranas, que ela tinha ouvido em visita instituio e ali j se dado conta de como

74

poderiam ser geradores de tenso.


diferentes entre si, como a praia, o frum, casa de Helena e Caio, os locais onde Helena vai
procurar a me de um dos jovens. Cada um desses ambientes foi trabalhado de forma a compor,
alm da atmosfera real do lugar, um espelho do momento psicolgico dos personagens, uma
uma msica o faria.
Trabalhamos bastante tambm com sons fora de tela, e uma de nossas cenas
procurar a me do garoto, criamos a tenso atravs de sons de arrulhar de pombos, batidas
de asas, uns guinchos de ratos, ou morcegos, que, apesar de serem ouvidos com bastante
vistos.

Pedro Noizyman e Kira Pereira, desenho de som

DoIS CASAMENToS
(Dir. Luiz Rosemberg Filho)

Trilha sonora
frequentes. Enviei um esqueleto da composio pra ele, com alguns instrumentos e efeitos,

Para a trilha de Dois casamentos criamos dois climas diferentes: um que acentua a sensa-

75

situao sufocante.
M

foi a liberdade que ele me deu para escolher os timbres e sonoridades para a musica deste
Rodrigo Maral, compositor

ELA VoLTA NA QUINTA


(Dir. Andr Novais Oliveira)

Som direto
A captao de som em Ela volta na quinta

e nem sempre o resultado foi o que espervamos, mas de modo geral imprimiu-se algo muito

76

A equipe de som era basicamente eu, com um equipamento porttil e mais leve, em todas

Maurilio Martins, tcnico de som

Edio de som e mixagem


Ela volta na quinta
como potencial narrativo. At aquele momento, eu vinha de trabalhos cujo papel do som era
se opor ou at sobrepor imagem, o espectador percebia sua presena e entendia o papel

Alm disso, a escolha de captao do som direto, que optou por no isolar as interfern-

Fbio Baldo, editor de som e mixador

77

ESTTUA!
(Dir. Gabriela Amaral Almeida)

Edio de som e mixagem

da narrativa? At onde o espectador perceber sem descrer? Como se manter o impacto


nos mostra que os caminhos escolhidos esto encontrando eco.
Daniel Turini, editor de som e mixador

FARoESTE
(Dir. Abelardo de Carvalho)

Desenho de som e msica

78

encontrar facilmente em bibliotecas de som comerciais que so em sua maioria americanas,


canadenses ou europeias.
Durante o processo de edio de som senti que poderia tambm contribuir com algumas
-

foley

Bernardo Uzeda, desenhista e editor de som e compositor

LoVE FILM FESTIVAL


(Dir. Manuela Dias)

Msica original
ui chamado s pressas para compor a trilha original do Love Film Festival, faltavam apenas 10 dias para terminar, e por sorte deu certo, pois poderia no ter acontecido (risos). Asintensos, e muito inspirado.

es usei apenas o bpm (beats per minute) e em alguns outros casos usei os tempos e alguma

Nas composies trabalhei com meu parceiro pianista Marcelo Maita, e nos arranjos tambm.

79

viraram temas da trilha original, casando perfeitamente com as cenas.


Uma historia de amor e sorte nessa trilha sonora.
Eduardo BiD, compositor

NERVoS DE Ao
(Dir. Maurice Capovilla)

Captao de trilha e mixagem


Nervos de ao
-

valendo.

cal ocorresse verdadeiramente no set.

split dos sinais microfones para um equipamento de P.A. e retorno dos


msicos que operamos no set. Apenas a cantora e o baterista usaram in-ears para sua
monitorao.

80

evoluo da banda. O mesmo acontece com a acstica do local. Para adequar as condies
estrategicamente para corrigir problemas pontuais. medida que mais elementos de cenrio

comunicao, tivemos que buscar no prdio adjacente uma eltrica limpa para o udio, que

ao vivo.
Criamos uma trilha play back

gado de levar os outros msicos no andamento correto mesmo sem a banda ouvir a trilha
para o P.A., para que o pblico pudesse escut-la
Assistam e bom proveito a todos!
Clement Zular, mixador

o RIo NoS PERTENCE


(Dir. Ricardo Pretti)

Som direto
O Rio nos pertence

81

para processo de feitura do som direto, que se tornou um trabalho muito mais criativo do que

uma urbanidade que nos oprime e nos sufoca.

O Rio nos pertence fala de


Pedro Digenes, tcnico de som

82

Edio de som
Poder contribuir com o trabalho de som de O Rio nos pertence
rincia que eu aguardava h muito tempo: trabalhar em um projeto que empresta para si
elementos do cinema de gnero. Grande parte do conceito sonoro (e principalmente do uso
de fonogramas atmosfricos que se confundem com o desenho de som) j veio desenhado
na montagem dentro da viso do diretor Ricardo Pretti, que sempre teve propostas bastante
A distoro de ambientes urbanos do Rio de Janeiro para algo opressor e denso (ao invs
do restante dos sons da narrativa acontea em torno desse elemento (que junto com os fonomomentos).

tiva de construir uma cena sonora que acontece paralelamente diegese desse momento
confuso pela qual a personagem vem passando.
Bernardo Uzeda, editor de som

Edio de dilogos
Se pudesse resumir um pouco a minha sensao sobre o trabalho em O Rio nos pertence,

edio de dilogos foi a deciso entre pontuar e permitir os espaos de sobreposio dos
personagens nestes momentos.
Toms Alem , editor de dilogos

83

SUPERPAI
(Dir. Pedro Amorim)

Som direto
Super Pai
lhando a interpretao dos atores e a compreenso dos dilogos. Passamos horas esperando
os avies.
Nosso diferencial: gravar sempre pensando na montagem do som e escutando imaginan-

bonito e premiado.
Lcio Marcos de Oliveira, tcnico de som

YoRIMAT
(Dir. Rafael Saar)

Mixagem
Yorimat

84

Jesse Marmo, mixador

Desenho sonoro
Yori-

mat

que recebi, um convite para imergir no sonho corajoso da dupla, do trio, dos sete membros

85

Homem-Ave,
assim, me parece bem natural. Eu adorava msicas como O Vira e Fala sem me dar conta das
compositoras. Assim como para a maioria das pessoas, o nome das duas estava oculto atrs
dessas composies. Ao abrir as portas desse universo me deparei com um mundo intenso
e profundo.
O trabalho de pesquisa feito pelo Rafa e sua equipe foi impressionante. Trabalhamos

me levavam direto ao ponto, sem falar na memria impressionante do Rafa que me servia de
atalho sempre que necessrio. Trabalhamos com uma proposta bem livre em relao a esse

material para elaborar a aura de magia pretendida.


se v na tela, ou preencher lacunas, os ambientes e efeitos criam novas camadas de entendi-

acaso. As entrevistas foram tambm subvertidas nesse sentido, sendo atravessadas por es-

aspecto mais solto, de mltiplas camadas e descolado da imagem, sugerindo, assim, novas
.

Thiago Sobral, desenhista de som

86

III ENCoNTRo NACIoNAL


DE PRoFISSIoNAIS DE SoM
Do CINEMA

O entusiasmo em fortalecer a identidade do universo sonoro do cinema brasileiro a


semente da coordenao do
Encontro este

audiovisual, ao ensino, preservao e pesquisa do som do cinema.

avaliar o campo de trabalho, buscando criar novas estratgias de representao no mercado


atravs da mesa Estratgias de Representao e Regulao do Mercado, inspirada em debate
recente de tcnicos de som direto do Rio de Janeiro. E, com a inteno de agregar outros pro-

entre a montagem e a ps-produo de som. A programao tambm contempla a homenagem


gem orientada a objetos e a implementao do sistema Atmos. Haver tambm a Sesso de
Autgrafos do livro
do professor e diretor de som argentino Carlos
Encontro Nacional de

cede este espao, e a todos os envolvidos direta e indiretamente neste evento.


C

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Local : Hotel Rochedo


(exceto quando indicado)

14h-16h: Personalidade Sonora: Victor Raposeiro


16h-18h:
objetos e a implementao do sistema Atmos.

9h-12h:

13h:
14h-16h: Mesa 01 Estratgias de representao e regulao do mercado
16h-18h: Mesa 02 Som e montagem: interao tcnica e conceitual

9h-12h:

Cine-Milmetro)

14h-16h: Homenagem a Hernani Heffner


17h: Plenria

OFICINA DE FOLEY
de sala.
Ministrantes:
Stefanoni.

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PALESTRA: Mixagem orientada a objetos e a implementao do sistema Atmos.


Convidado internacional: Carlos Klachquin.

20 anos,trabalhou na habilitao de estdios, cinemas elaboratrios de copiagem e de trans-

MESA 01 Estratgias de representao e regulao do mercado


nspirada em debate recente de tcnicos de som do Rio de Janeiro, a mesa discutir estranmeno relativamente recente, possibilitado, entre outros fatores, pela maior acessibilidade

Mediador: Rodrigo Maia Sacic.


Palestrantes:
Gerace Chacra.

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Mesa 02 Som e montagem: interao tcnica e conceitual


-

a mesa abordar temas em torno tanto de questes sobre o processo de criao quanto de
Mediador: Maria Byington.
Palestrantes:

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Currculo dos debatedores do III Encontro Nacional


dos Pro
Bernardo Uzeda
Editor de som, compositor e professor do curso de Cinema da PUC-Rio. Alguns de seus crditos
recentes incluem os longas De pernas pro ar 2 (2012), de Roberto Santucci, Meu Passado me condena
Morro dos Prazeres (2013), de Maria Augusta Ramos, e O Rio nos
pertence (2013), de Ricardo Pretti.
Carlos Abbate

, sobre metodologias de
Colmbia e Porto Rico. Seus trabalhos mais conhecidos no Brasil so
(2001) e
Clube da lua (2004), ambos de Juan Jos Campanella, e
(2002), de Marcelo Pieyro.
Jorge Saldanha
Grande conhecedor das tcnicas de captao sonora e de tudo que envolve o som no cinema,
na edio de som de A idade da Terra (1980), de Glauber Rocha, e no som direto de Memrias do
crcere (1984), de Nelson Pereira dos Santos, e de Cabra marcado para morrer (1984), de Eduardo
Coutinho. Com o longa O Xang de Baker Street
Karen Akerman
Recentemente montou O lobo atrs da porta
Morro dos Prazeres
(2013), de Maria Augusta Ramos. Atualmente monta Opinio publicada
Talvez deserto talvez universo

Luiz Antonio Gerace (Chacra)


Atua no mercado audiovisual brasileiro desde 1978, tendo participado de cerca de 90 produes

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dos tcnicos no Conselho Consultivos da Secretaria do Audiovisual no Ministrio da Cultura e


lhos destacam-se A saga do mangans (2012), de Sergio Santos, e Filhas do vento (2005), de Joel
Zito Arajo, nos quais atuou como diretor de produo, e Nelson Gonalves
Maria Byington
Pesquisadora e produtora audiovisual. Em 2000, fundou a Artesanato Digital Produes com o
sound designer e editor de som Aurlio Dias (in memoriam
som de obras audiovisuais para salas de cinema e outros formatos, entre os quais os longas
Cartola Msica para os olhos
nibus 174 (2002), de Jos Padilha, Memria para uso dirio
ou rifar meu corao (2011), de Ana Rieper, A hora
e a vez de Augusto Matraga
e
o curta Rito de passagem.
Paulo Ricardo Nunes

Cidade de Deus
A festa
da menina morta (2008), de Matheus Nachtergaele, e Xingu, de CaoHamburger, e documentrios
como Santo forte (1999), de Eduardo Coutinho, e A pessoa para o que nasce (2002), de Roberto
Berliner. Trabalhou em sries de TV como Cidade dos homens (Rede Globo), Mandrake (HBO) e
pai, (Rede Globo), alm de possuir diversos trabalhos internacionais para emissoras como
BBC e Channel 4.
Ricardo Pretti

gas Estrada para Ythaca (2010), Os monstros (2011), O Rio nos pertence (2013), entre outros, alm
de curtas como A amiga americana
trabalha como montador, tendo assinado a montagem dos longas O cu sobre os ombros (2011),
de Srgio Borges, e Testemunha 4
Rodrigo Maia Sacic

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trabalhos mais recentes como tcnico de som direto so: Mulheres no poder (2015), de Gustavo
Accioli, Seca (2015), de Maria Augusta Ramos, e Homem livre
Em busca de um lugar
comum
Passarinho l de Nova Iorque (2013), de Murilo Salles. Recentemente trabalhou como editor de efeitos sonoros nos longas Campo Grande
Mate-me por favor, de Anita da Rocha Silveira, e Desde All
Silvio Da-Rin
Quase dois irmos (2004), de
Viva voz (2003), de Paulo Morelli,
(2001), de Roberto Santucci,
eMau O Imperador e o Rei
Fnix (1980) eO prncipe
do fogo (1984), e os longasHrcules 56 (2006) e Paralelo 10
do livro Espelho partido: tradio e transformao do documentrio
Secretrio do Audiovisual do Ministrio da Cultura entre 2007 e 2010.
Vanessa Marques

tragem, Uma viagem cidade das canes (CineMsica 2015), e coordena a ps-produo do
longa SOS mulheres ao mar 02
O Rio nos pertence (2013), de Ricardo Pretti, O uivo da gaita (2013), de Bruno Safadi,
(2013),
dos mesmos diretores, Amaznia eterna
Rio, eu te amo

Walter Goulart
O drago da maldade contra
o santo guerreiro (1969), de Glauber Rocha, Pindorama (1971), de Arnaldo Jabor, So Bernardo
Dona Flor e seus dois maridos (1976), de Bruno Barreto, entre muitos
outros.

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ANAIS Do III ENCoNTRo NACIoNAL


DE PRoFISSIoNAIS DE SoM
Do CINEMA

Ensino e Mercado - Caminhos para se tornar um profissional de som

Participantes: David Pennington

,
Eduardo Santos Mendes,
Fernando Morais
O Som no cinema brasileiro

da Costa

Mediao: Marina Mapurunga

David Pennington

. Com o sucesso do longa-metragem


Iracema, uma Transa Amaznica (1976), ns achvamos que o 16mm iria ser uma soluo para o cinema

meio Nagra a tira colo e boom na mo. O que aconteceu foi que eu acabei sendo escolhido por um programa
chamado Mo de Obra Especializada em Cinema
a estdios, nos enganaram! Mas a turma ali era muito positiva, viramos a noite, escrevemos um roteiro e
no dia seguinte quando teve a reunio com os bosss
Looking Around
Chegamos concluso ento que a maneira como a gente trabalhava no era to diferente da maneira

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como os americanos trabalhavam. Os equipamentos que encontramos l eram os mesmos que tinha na
lamo

Cristovam Buarque, ns descobrimos em umas gavetas um convnio entre a UNB e a Rede Globo que era
Com o que sobrou ns compramos equipamento e montamos o CPCE (Centro de Produo Cultural e
Educativa) que tem o papel absolutamente fundamental no fomento do audiovisual no Centro-Oeste, foi
realmente o que alavancou essa produo. Essa foi aquela fase em que chegaram os equipamento Umatic

conseguimos algum equipamento, ainda temos muitas lacunas l e estamos estimulando os alunos a

completamente estapafrdio, que mais barato e que no resolve. uma luta constante para se conseguir
o equipamento, o acesso a ele uma luta muito grave. Apesar dessa transio, ns tivemos um restinho

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como tal, no temos. Continuamos tentando e insistindo, sem lamentaes, mas necessrio... O segundo
ponto o conhecimento tcnico, familiaridade com as tecnologias, conhecimento bsico de tica, acstica
e eletrnica. Estou absolutamente convencido de que nessa era de inteligncia agregada muito
que seja, para que possam compreender como operar esses equipamentos. Porque realmente chega
sabemos ainda como encaminhar mas que tem que ser encaminhada. O terceiro ponto o que se refere

som. E a demanda de som durante a ps aumentou muito. Na poca que eu comecei a trabalhar com
cinema, as reas eram muito estanques. Eu lembro que... eu sempre fotografei, mas eu trabalhava com
Era aquela coisa de um

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fao uma separao dos enviveis e o que sobrou eu componho uma banca de professores e escolhemos
no quero fazer
legal mas no minha praia no... Assim j comea a separar

desenvolvimento do audiovisual.
Marina Mapurunga
passo a palavra a Geraldo Ribeiro .

99

: Bom, eu fundamentalmente sou um tcnico de som. Ou seja, eu tenho um p e meio no

para o segundo, do segundo para o terceiro e dai para frente. Procedimentos, mtodos, entendimentos vo

forte parte prtica embasada em conhecimentos tericos. Esses cursos eram dados em uma unidade do
SENAC-SP, fora da estrutura universitria do Centro Universitrio SENAC. Alguns dos meus cursos tiveram
bastante sucesso, e a partir disto surgiu a possibilidade da criao uma escola de cinema, um bacharelado.
O Reitor na poca que era uma pessoa bastante aberta, inteligente e visionrio, resolveu bancar a
maluquice. Perguntou para mim: o que voc precisa para desenvolver o projeto didtico-pedaggico de
um bacharelado em cinema? Respondi de pronto: algumas pessoas. Uma delas que est aqui do meu
lado, o Prof. Eduardo Santos Mendes, e a outra a Prof, Ana Giannasi, que tinha formatado o curso de

grande problema. Somos trs pessoas muito parecidas e muito diferentes, ento cada dia que um dormia
seis meses de trabalho, umas 3 mil horas. Acredito que se no houvesse a necessidade premente de
apresentar o projeto, ele estaria sendo mudado, aprimorado at hoje. Nossa primeira avaliao do MEC

100

senaquianas foi um curso muito bom.

estrutura bastante rigorosa na tentativa de revertermos o quadro que era roteiro 1, roteiro 2 roteiro 3, roteiro
4, roteiro 5, roteiro 6, roteiro, 7 e roteiro 8. Ou seja: os alunos tinham quatro anos de roteiro. Se voc no

que quer que seja. A primeira coisa que a achvamos fundamental era que o candidato a cineasta soubesse
escrever. E ao meu ver isto deu certo... Hoje, da primeira e da segunda turma formada, diversos esto fora

tivemos todo o equipamento que quisemos. Eu digo que hoje a escola melhor aparelhada do Brasil, sem

olha, esse gravador vai sair porque...


Ok, o SENAC grande, mas est longe de ser uma cidade universitria. Ento eles queriam
sair, para que os alunos pudessem ter acesso aos mesmos, sem cerceamentos dos projetos. Eu tenho um
pequeno resumo de uma pesquisa. No meio do ano passado eu mandei para praticamente 250 pessoas
uma srie de perguntas e obtivemos um bom retorno, 164 respostas, dessas eu eliminei 30 porque achei

pouquinho mais de rumo no que a gente estava querendo. Obtivemos 134 respostas vlidas no fechamento
da pesquisa , foi 11 de junho de 2013. Nesta pesquisa nossa preocupao era saber qual a viso que o
seria, no ponto de vista do egresso a escola ideal. Minha defesa intransigente do modelo didticopedaggico criado pelo Edu, pela Ana e por mim criaram diversas reas de atrito que resultaram em minha
h quantos anos voc trabalha ano mercado do
audiovisual? H mais de 10, menos de 5.... Pode ir para o slide seguinte. Aqui a gente tem j os percentuais.
antes do grande boom das escolas de audiovisual. H menos de um ano tinham sete pessoas, h menos

101

de dois anos

Tem formao na rea acadmica? Sim d 70%, o que


sua

formao
faculdade de bacharelado em Cinema e Audiovisual, mais da
metade tinha formao dentro do que a gente considera como o processo ideal de formao em
Audiovisual, algo mais amplo, mais abrangente... Vamos para o seguinte, seu grau de satisfao com ela.

insatisfao. Vamos para a seguinte. As escolas de Cinema e Audiovisual conseguem acompanhar as


constantes evolues tecnolgicas e de linguagem que chegam ao mercado? Praticamente 70% achavam
que no. Ento algo que ns, das escolas, temos que pensar: o que necessrio ser feito para estar par

tambm um produto audiovisual e que j um nicho de mercado mais importante para os nossos
egressos. No 72%, sim
Na sua viso, os cursos de
audiovisual tem viso terica melhor estruturada do que prtica?, enquanto que o mercado demanda uma
Ao seu
Assinale todas as que achar verdadeira.
conhecimentos. Ou seja, um cara realmente de mercado que venha para a escola transmitir o que ele pega
no mercado. 70% assinalaram essa opo. Falta de disciplinas que unam questes tcnicas questes
tericas , 60%.
consagrados,
Grade de
disciplina que privilegia formao generalista em detrimento especializao, e eu acho que ela tem que ser

fundamentalmente generalistas. Falta de equipamentos e laboratrios adequados, bom vamos para o


seguinte. A falta de infraestrutura... Algumas escolas ainda mantm um parque de equipamentos pobre,

102

ao seu
ver quais so as reas mais valorizadas?,
direo de arte, captao de som e edio de som. Tem uma coisa bem interessante, ou seja, ns, os

hoje por roteiro, a terceira demanda por edio de som, a quarta demanda captao de som. A
segunda direo. O quinto direo de arte e por ai vai, esse eu me lembro bem. Sendo essa demanda,
Na sua opinio, os formandos nas faculdades de cinema renem aptides e
competncias para imediata absoro pelo mercado de trabalho? . um negcio gritante, e vemos que, pelo
menos da nossa moada, 80% vieram de escolas, 50% vieram do audiovisual. Ento essa informao

Ao seu ver, o que seria necessrio para que essa entrada fosse mais
rpida?. Ento a coisa interessante que eles mesmo respondendo que o estgio era a coisa menos
importante, aqui eles colocam o estgio como elemento importante para entrada no mercado. Eu conversei

Ter professores com presena de mercado , o cara d aula mas um editor de som, o cara d aula mas
um fotografo. Pessoas que tenham alguma distino nas suas reas dando aulas. Formao terica
slida, porque a gente v que os fundamentos do audiovisual no so propriamente simples, eles querem
Ao seu ver o que seria necessrio?, incluir estgio na grade 4.7 em 5.
reconhecidos, aprofundar tcnicas e tecnologias, maior contato com equipamentos atravs de um maior nmero
de trabalhos prticos, formao slida dos fundamentos do audiovisual, grade flexvel propiciando especializao,
seminrios e workshops. Boa parte dos egressos disps de equipamento. No questionei se o equipamento
era bom ou ruim, funcionava, no funcionava, se operava ou no operava, se a escola forneceu, se a escola
no forneceu.

Marina Mapurunga: Ento vamos passar a palavra para o professor Eduardo Santos Mendes.
Eduardo Santos Mendes: Eu acho que a gente j melhorou bastante desde o tempo em que eu era aluno.

103

basicamente eu tive ondulatria, eletrnica, um pouquinho de acstica, nada muito aplicado tambm,

que j passamos dessa fase. Acho que tem muita coisa, temos uma discusso aqui que tem muitos

Universidades e escolas em que os seus alunos no podem botar a mo no equipamento, algo

at 2012. Eu e Joo Godoy damos aula no Curso Superior de Audiovisual na ECA-USP, na graduao. Os

anos 1980, e foi muito bom. Mantemos aplicando isso. No primeiro semestre do curso todos os alunos

no queria saber daquilo, foi muito claro o meu semestre que eu fui fotgrafo, foi uma opo clara. Eu pelo

104

montador. Ento mesmo que a gente tivesse quatro semestres de som, agora a gente tem trs, houve uma

mais pratica em momento de aula. Porque a gente tinha uma carga horria desgraada, nosso curso
gerar produo durante o horrio de curso, alm da produo normal, o curso 24h. O prdio da gente
24h, todos os laboratrios so abertos 24h, funciona por dedo, voc coloca seu dedo, entra e sai. Ou por
reserva, a gente tem pastinha do Google, planilhas Google, voc entra l e reserva seu estdio, seu horrio,
mantivemos at hoje. Hoje temos um semestre de obrigatria e dois de optativa. Tem duas discusses. A
primeira j entrando nessa histria: vou dar aula para quem? Porque uma coisa dar aula para roteirista,
diretor, fotgrafo e pessoas que vo trabalhar com som e outra coisa dar aulas para pessoas que vo
pessoas que vo se formar como diretores, fotgrafos, montadores, roteiristas e tambm como

aplicada. claro que o cara, para poder operar um microfone e um gravador, vai ter que estudar ondulatria,
vai ter que estudar acstica. Mas essas aulas de teoria que a gente d no primeiro semestre, seis ou sete

de som, ele jogando frequncias com o clculo de frequncias na lousa. Ento as pessoas iam passando
toda uma teoria a ser dada, mas tem que mostrar pros caras, porque a gente tem esse grande problema de

trs ou quatro aulas de percepo que tinha desde aquelas coisas bsicas de sentar na sala de aula e
comparar lista, ver quem est mais perto da janela, quem estava mais perto da porta, ver como esse
lanchonete. E quando voltava do intervalo, tinha que ir para lanchonete, no precisava consumir nada, mas

105

formao auditiva. Conversando com meus alunos de primeiro ano do ano passado... No sei quem so,

pergunta para os caras por que voc est indo fazer um curso de cinema?
35, e dois ou trs no brincadeira, e tem um monte de gente que fala porque eu no quero fazer medicina.
uma coisa muito rara. A nica aluna que frequentava a sala de cinema regularmente era a aluna mais dura
da classe, ento ela ia em todas as mostras da Cinemateca Brasileira, ia no CCBB. Na verdade ela via a
nata da programao que estava rolando na cidade. Trs alunos, eu lembrei, porque foi s uma que
frequentava regularmente cinema, trs alunos viam televiso e sabiam a grade horria, que de manh de
criancinha e dona de casa, que na hora do almoo noticirio, tinham ideia de como funciona televiso.

onde se ouve muito mal. Ento eu acho que a gente tem de cara duas necessidades vitais para poder

prdio do Curso do Audiovisual fechado. Agora nosso prdio est bonitinho, uma gracinha. Estamos com

que ser ouvido. Porque eu j tenho muitos colegas que no pensam o som como professores. Tem colegas

chegaram nesse discurso ainda, ainda esto no discurso imagtico. Ento eu preciso tambm treinar os
que se tem de no ouvir vem pelos outros lados. Pode no vir pelas nossas aulas mas vem pela foto, pelo

106

roteiro, e assim por diante. Eu vivo discutindo com professores de roteiro porque eu acho que a estrutura

palavra, personagem, texto, personagem, texto. Se voc quer articular um som e uma imagem de uma
esse tipo de estrutura de roteiro no serve. Ento a discusso muito ampla. O que a gente vai passar para
os nossos alunos, como a gente vai preparar a nossa prpria escola, onde a gente vai dar aula de ouvir,

set, se no a vara no entra e assim por diante. Eu acho que no tem discusso que a gente tem que
discuto hoje, esse meu grande problema hoje, como eu chego no meu aluno. Porque eu no consigo
greve no ltimo ano e meio, meus alunos entraram em greve na primeira metade do ano passado e agora

Gravidade
Gravidade me
encanta, ela nica e eu gosto de cinema para cinema, em TV eu vejo srie de TV, que eu acho mais

com um auditrio bacana, pequeninho, com p direito horroroso, mas com uma boa projeo e um bom
isso mas eu no consigo chegar para um cara, primeiro porque tem um monte de coisa a discutir, que a

E no d para editar som ou editar qualquer coisa sem mtodo. Porque voc trabalha com milhares de
eles vm do videogame. Videogame uma coisa que chega na sua casa e no tem regra, no tem instruo.

joy stick e vai! E nossos alunos so assim, so pessoas que tm essa


formao, aprender no voo. Acho que tem um monte de coisa a ser pensada que vai alm da tcnica, que
vai alm da percepo, da teoria e assim por diante.

107

Marina Mapurunga
Fernando Morais

aula no mesmo lugar em que eu fui aluno, ento j me acostumei a pensar aquele lugar como aluno, como
mestrando, doutorando, aluno de ps e agora como professor. Primeiro, h certas invejas curriculares e de
infraestrutura da USP. Todo ano acontece alguma situao em que eu sinto isso, a deste ano hoje.

professor de som tambm. O que conseguimos ter para desaguar so determinadas optativas de som que

forma. Porque pensar som em um semestre s durante 4 anos pouco tempo. A disciplina obrigatria

parte, eu estou vendo muitas das questes colocadas pelo questionrio do Geraldo, uma aula metade

eu elejo dentro do assunto som para a gente pensar e depois a gente vai para o estdio e grava algumas
equipamentos que temos, que comento daqui a pouco tambm. Sempre que gravamos eu abro isso em
aula e ouvimos juntos, vamos discutindo como est dando certo, como no est, outra coisa que eu fao
questo. E nessa aula tem muito pouco, quase nada, de ps-produo. Meio que no cabe, a ementa da
disciplinas de edio em que eventualmente pode-se falar de edio de som. Mas edio de som, pensado
no curso, optativo. Ento s para os alunos que se interessam e a gente oferece. O que j meio doido
obrigatoriamente essa ideia de um som segmentado em que o tcnico de som no chega na ilha, o cara
da ilha no chega no set. A parte do cara da ilha no chega no set. A gente tenta resolver de algumas

108

obrigatrio. Eu adoro que eu tenha gostado de fotografar na vida embora eu tenha escolhido ser tcnico
primeira coisa que eu vi como microfonista que eu tinha que entender de lente o que muito me
tivesse cortado um pano na minha vida. Mas, como tcnico de som, o fato de eu ter alguma relao com
aquilo mudou minha cabea. Ento eu acho fundamental que os alunos, que o sujeito que vai ser fotgrafo,
diretor, etc., durante um semestre toda tera-feira ela tenha feito cinco minutos de microfone que seja.
Primeiro porque eu acho que a cabea dos meninos assim hoje, eles demandam da gente uma formao
mais, mas tem ainda hoje... Eu tinha horror ideia de que eu, por algum motivo, tinha que no chegar perto

som que tm preguia de pensar em outras coisas, nem outras pessoas que tm preguia de pensar o
som. evidente que numa turma de quarenta estudantes que estudam cinema, se trs tiverem interesse

rec

acho que em parte no tem jeito, em parte a gente trabalha para melhorar, mas em parte... O que voc d
mais se ele tem uma disciplina, se ele vai ter pouca coisa na rea? Primeiro, para dar essas optativas que
eu estou comentando, inclusive edio de som como optativa, que uma coisa que a gente discute a vida

109

que, sendo eu professor da ps-graduao tambm, eu tenho mestrandos e doutorandos que so

ento junta em torno do assunto som, bolsistas que vo dar aula no estgio-docncia, vo dar eventualmente
essas optativas. Vo divulgar suas pesquisas na graduao mas tambm vo dar uma aula de edio de
som... Com essa penetrao da ps-graduao na graduao a gente acaba conseguindo ter mais gente

diferentes entre si, eu tenho um monitor, o cara que interessado em som vai ser meu monitor, tambm
vai pesquisar som comigo de alguma forma, ento voc vai agregando um grupo de pessoas. Ento acaba
Universidade pblica para colocar essas pessoas em determinadas posies. Eventualmente voc vai

mesa, etc. e tal. Para que a gente consiga pensar como que esses caras, dentro da situao precria de
uma disciplina e um certo parque tecnolgico limitado, como esse cara chega no mercado um pouco mais
preparado, o que uma das respostas ali do questionrio do Geraldo tambm. E em parte, como que eu
diria, no quero parecer fatalista, e nem conformado com uma determinada situao... Mas o que me
que a gente dedique queles alunos mais interessados na rea, com bolsas ou sei l que outros fomentos
a gente consiga ter, me d a impresso de que, mesmo dada a morosidade da Universidade pblica, a
gente no pode falhar em dar um determinado start para esses estudantes. No podemos falhar em
despertar esse interesse e dar algumas primeiras ferramentas. ao mesmo tempo evidente de que quando

gente j deu, mas tambm bvio que... Tambm no papel da Universidade ser uma super produtora
onde o estudante vai pr a mo... uma Universidade, no um curso eminentemente tcnico. A gente
precisa que ele seja tcnico entre outras coisas da formao. E tem ajudado muito a procura que no nosso

assim sucessivamente. Uma coisa que foi colocada aqui que estava como um ponto meu, estou falando

110

professores de som todo mundo vai sacando como lidar com isso, a coisa de equipar a Universidade.

ele. Eu vou trabalhar com ele, mas hoje eu no iria pedir esse mesmo gravador. O que um negcio de
louco. O gravador chegou pelado, chegou sem case, sem os cabos TA3, e o processo fechou e para arrumar

do Edu engraado porque o Edu foi um professor de som que l no sculo XX, quando eu estava na

que o corpo de professores estava virando... De repente aquilo deu algum toque na minha cabea que no
foi claro na poca mas que alguma coisa na minha cabea bateu tipo isso que eu quero ser quando eu

complicada entre dar uma aula que minimamente desperte o interesse de quarenta estudantes mesmo
que voc saiba que, desses quarenta, quatro vo ter o interesse de fato. Eu no acho isso um problema
necessariamente, no sei se eu queria que fossem quarenta. Entendo que tem mil funes ali, as pessoas

tem mil motivos para isso. Acho que o som como objeto, esse pepino que a gente tem a vida inteira, ele

111

as pessoas olhando para minha cara meio que no acr


tranquilo que as ondas estejam
mp3 e
sabe quantos kbps
a coisa est menos abstrata do que era vinte anos atrs dentro desse nosso objeto concreto e abstrato ao
mesmo tempo. Eu acho que uma coisa para a gente discutir, algo central mesmo. Como que a
Universidade consegue dar esse start em determinados estudantes. E consegue. Se no conseguisse a

Geraldo colocou, todos ns sentimos elas aqui. A falta de relao com os funcionrios que a gente tem no

Headphones
e cabos ento uma coisa igual sabonete, voc usa e vai gastando e tem que comprar de novo. S que
no tem. Pelo menos a Universidade pblica federal no tem nenhuma relao com manuteno. um
que interessante, inclusive esse encontro aqui denota essa formao, porque as pessoas esto sendo
formadas agora nesses mesmos lugares.
Marina Mapurunga
muitas indagaes. Vamos ter agora vinte minutos para debater, quem quiser colocar questes.
: Tem um elemento que eu achava bastante importante ter colocado e, pelo tempo, no
cabea mudou ou o que, mas eu fui cobrado muito cedo por uma deciso na vida e eu acho que cobrar de

e, quando esto no processo, veem que aquilo uma merda, que no aquilo que querem. So dvidas
minhas que eu estou jogando

112

Jesse Marmo
tambm pode ser. J que a gente est conversando sobre ensino, falou-se muito sobre edio de som,
do curso de vocs? Como vocs trabalham isso? S porque eu senti uma ... Eu vim da msica, trabalhei

uma questo importante, ainda mais hoje que voc pega muito material de arquivo, para trabalhar em

Eduardo Santos Mendes

de espao mesmo. At pouco tempo atrs a gente no tinha um estdio bacaninha totalmente formado

David Pennington

113

no temos realmente nem professor nem condies, nossa situao delicada nesse sentido. O fato de eu

tem sido alvo de discusses e no sabemos como resolver. Eu adicionalmente criei uma disciplina de
tpicos especiais em que eu procuro os alunos mais interessados, pego um determinado tpico, tanto
me reno na minha casa para editar junto com eles, mas so alunos realmente escolhidos a dedo. uma

uma solicitao, mandou um trabalho e foi selecionado.


Fernando Morais

l acompanhar somente, um problema realmente. Ns ainda no demos uma soluo para isso. Outras

tem um processo mais formal. Mas o sujeito que est editando o som do seu curta rapidinho nas nossas

114

disciplina obrigatria, o Hernani Heffner foi num primeiro momento um professor. Temos um professor de
preservao l hoje. Mas mais do que o professor de preservao dando preservao obrigatoriamente, a

Brasileiro mas uma pessoa importante para discusso de preservao no Brasil. E muito tambm pela

mercado, professores etc. E a mesa com os alunos foi muito interessante, porque foi muito divertida. Tinha

minha formao toda torta, comecei com a prtica e depois que fui para a Universidade. E eu acabei
pensando, durante essa mesa, que eu acho que tem um momento da nossa formao em que ela se d
de fato na prtica. Assim como quando a gente vai dar aula tem hora em que aprendemos dando aula,

residncia, o engenheiro vai para um processo de treinamento numa empresa para depois assinar de fato

teve a presena do Pablo Rovito, que reitor da ENERC, e eles conseguiram recentemente, como a escola

oriundos da escola. Ento um mecanismo para garantir que as pessoas de fato vo passar por um
processo de estgio de verdade. Acho que esse um dado interessante. Outra questo me ocorreu quando

115

deparou com a prtica. Como que resolve isso? No sei. uma questo, est colocada. E associada a essa

uma tendncia dentro do curso dele, dentro do curso que ele participa, de estimular o conceito ou a ideia
lap top. uma outra situao que a gente est vivendo hoje. Tem gente que

TV, Youtube

quase um ano e meio que a gente no d aula de verdade, e recentemente pude dar duas aulas e foi muito

Barton Fink (1991). E que genial, umas pessoas falam

Maria Muricy: O que o Eduardo disse me despertou muito. A curiosidade que ensinar a ouvir. Eu no

est sendo dito, ouvir o fundo de onde ele est sendo dito. Ento isso me ensinou, em primeiro lugar, a
ouvir diferente. A segunda coisa que foi muito interessante foi dirigir dublagem como editora de som e

116

voc assovia no banheiro? voc canta? toca um instrumento? e ele responde toco ento ele sabe

que me surgiram na medida do que voc falou. Voc falou em formao, e nisso a gente est falando da
formao em cinema, no cinemo, de gostar dessa arte e entender como ela feita. Eu gostaria muito de
citar aqui duas pessoas que no meu caso pessoal foram fundamentais na minha formao de cinema.

Gance, todo Chaplin, coisas inacreditveis de assistir, Intolerncia, O nascimento de uma Nao
Cosme foi, na Cinemateca do MAM-RJ, uma pessoa fundamental na formao de uma gerao. Ento
quando a gente fala em cinema e aprender cinema, estamos falando tambm em formao do cinema

: Bom, meu nome Maria Byington, sou principalmente pesquisadora no acadmica,


chamados de produtos, muita gente pode se chocar com isso mas a realidade. E em cinema eu trabalhei
Ento as questes que me ocorreram so as seguintes: nesse momento em que o digital a realidade,
vocs j pensaram em incluir matrias sobre tecnologia da informao e gesto da informao nas suas

back up, voltado para imagem e som juntos mas que serve muito
como uma metodologia de gesto arquivos digitais, que acho que disso que estamos falando hoje em
informao, 2) como que vocs discutem com os alunos a questo dos back ups de som, 3) se vocs

isso ela a melhor, porque ela v todas as mostras que o Eduardo citou, e 4) uma sugesto de uma amiga

117

coisas legais, uma foi um dever de casa em que a resposta era uma coisa totalmente absurda, e ela botou

um spoiler

Marina Mapurunga: S mais duas perguntas, por conta do tempo.


Dbora Opolski

voc escolhe. Mas voc sabe sobre a teoria de todos os instrumentos de corda. Porque no h tempo hbil
para isso. Ento eu pergunto, ser que no seria mais interessante, do ponto de vista da formao que
a gente vai estar fornecendo para esse aluno, que fosse um ano sim generalista, que ele tivesse contato
com a linguagem audiovisual como um todo e, supondo que estivssemos num curso de graduao de

mas como pessoas que possam participar de forma mais livre do ensino de cinema.
Plateia: Vocs no acham que boa parte de todo esse problema, alm do no entendimento do que a
educao sonora desde criana? Porque quando a criana entra na escola ela obrigada a aprender

Victor Pennington: Meu questionamento est muito dentro do que foi colocado. Ns s estamos aqui do

118

pelo resto da vida, e os meus amigos jogam. A gente no chega perto de jogo no curso de audiovisual. A

prprio David Pennington, que deu aula junto comigo, falou que nunca viu uma turma mais interessada.

audiovisual, no qual o som est incluso, para as camadas mais primrias da educao. Porque metade do
meu curso de audiovisual debandou porque no era aquilo que eles queriam, porque no tinham a menor
ideia do que era aquilo. Ento os professores esto chegando com turmas de quarenta alunos em que
metade desiste porque no sabe o que antes de estar no curso. esse o meu posicionamento.
David Pennington
noites e um dia de pessoas que queriam se capacitar para trabalhar em produtoras. Era eram pessoas da

tambm ningum faltou. Mas isso no foi o melhor, o melhor foram os e-mails que fui recebendo meses

pode fomentar esse potencial deles?


: A questo do ensino do audiovisual. Em algumas escolas de So Paulo ele comea

violentamente orientada para o visual, ento isso implicaria em uma mudana muito grande de conceito,
querer que as pessoas desde cedo j venham com uma proposta de som ou uma disponibilidade mais
para ouvir do que para ver. Mas na realidade o que acontece o seguinte: eles comeam ouvindo, eles

que as crianas perdem, que a gente perde com o passar do tempo.


Eduardo Santos Mendes
informao. Back up

119

Contar spolier

Mas pelo menos na ECA no a nossa ideia hoje. A nossa ideia de uma formao realmente generalista.

up-to-date
do que tcnica. claro que tcnica importante, claro que conhecimento importante, o saber da
tcnica importante, esse conhecimento slido importante, mas se o cara aprende em uma plataforma
ou em outra ele aprende o conceito daquela plataforma e, no adianta, a escola vai estar sempre defasada
em relao ao mercado. No adianta querer correr atrs disso porque no vai rolar. Ento muito mais

de estdio conseguisse andar na boa.

Suzana Reck Miranda


20h, com esse objetivo mesmo, de poder agregar para dentro da curso pessoas que possam atuar no

Eduardo Santos Mendes: A USP permite que voc contrate um professor um especialista durante um

120

precisa estar up-to-date. Games, a gente morre de vontade de ter games no curso mas no conseguimos
estrutura de professores, mesma histria. uma coisa mais burocrtica do que o querer. E sobre a
obrigatoriedade do ensino de audiovisual, muitos colgios particulares em So Paulo tm audiovisual
para obrigatoriedade de disciplina de audiovisual em cursos de segundo grau. O que vai disparar uma
necessidade de criao de cursos de licenciatura dentro dos cursos de audiovisual para poder formar
professores que deem aula no segundo grau. Ento algo que no sai rpido porque voc no vai criar
uma obrigatoriedade dessa sem ter umas licenciaturas por trs que te garantam que isso possa acontecer.
Mas est em discusso e matria de governo, j .
Fernando Morais

quarenta para ser tcnico de som por cinco minutos por semana, porque eu acho importante. Mas

os cursos e eu falo pelo meu esto, por demanda dos alunos, sendo obrigados a colocar essas coisas.

cara v por horas sries ou todos os hits do Youtube ou em quaisquer outros canais menos cotados que

121

achava a primeira e a obrigatria. Eu no tenho problema nenhum com o fato de eles verem 70 horas de
todas as sries que passam na frente, acho bom tambm. Mas uma questo tambm, e uma questo

determinado negcio de som na histria do cinema, porque eu acho que cannico, mas se ningum viu
dava aula. Eu fui confrontado com um menino quando eu passei O anjo azul (1930) para falar da passagem
do mudo para o sonoro, o menino que tinha interesse em som levantou a mo e perguntou porque que

Joice Scavone:

e os professores das universidades reclamam da falta de os alunos irem aos centros culturais ver os
bronca na USP, que no nos ajudou nesse sentido, mas o Edu compareceu representando.
David Pennington: Eu s queria lembrar de uma coisa: back up mortal! Se voc no tem back up voc no
tem nada, uma necessidade. Eu falo pros alunos, no adianta copiar o carto para dentro do notebook

122

Masterizao: a preparao do som para projeo

Participantes:

Ariel Henrique

Mediao: Carlos Klachquin, engenheiro de som e consultor Dolby.

uma reduo automtica vai soar bem na TV e que voc vai conseguir os mesmos efeitos que voc tinha
-

quando a gente est ajudando a tecnologia a se impor como um produto para pessoas que querem ganhar
dinheiro etc. muito importante a gente entender as aplicaes precisas das tecnologias, para a gente
tem que ter em mente quando aplica as tecnologias que a tecnologia desenvolvida para outra cultura.
Ns somos consumidores de tecnologias que so desenvolvidas essencialmente para as demandas dos
-

Janeiro, tinha todos os clichs do universo, era uma coisa impressionante. Algo entre tiroteios, bundas e
escolas de samba. Mas parte desse detalhe era muito interessante como os cortes de frequncia e as
a tecnologia que desenvolvida de acordo com as demandas e as produes de outra cultura, eu acho que
ainda vlida a proposta do Glauber Rocha e dos modernistas, que a gente precisa vir aqui e no neces-

123

sariamente quando ele fala em esttica da fome, ou quando a gente fala em antropofagia, o que importante entendermos o que serve para a gente, e no achar que temos de imitar a prtica estrangeira. O
importante conseguirmos perverter essa tecnologia para as necessidades da nossa cultura. E eu digo
perverter no s simplesmente no sentido de uma pretenso anarquista eu quero perverter e destruir a
cultura do inimigo imperialista ianque. No. perverter no sentido de entender quais so as nossas deloudness, de medio de loudness
de forma a trabalhar em funo das nossas demandas de mercado, estticas etc. Bom, a tecnologia tem
que se colocar sempre de uma forma. O que determina se a tecnologia vlida ou no sempre sua aplidentro do broadcasting etc., mas isso precisa estar dentro tambm das histrias que queremos contar.
-

tipos de medio. Classicamente, o primeiro tipo de medio mais bvio a medio da presso sonora,
dindo a presso sonora de um pinknoise. A outra medio, tambm clssica, a medio eltrica, voc
novidade, essa histria do loudness parece novidade mas no , desde os anos 30 tem gente tentando fa-

barulho? Essa a ideia quando a gente est falando em medio de loudness


em medio de loudness

124

aqui ruidoso ou isso aqui silencioso? E o que interessante dos plugins e dos algoritmos que do
esses valores, eles do em valores equivalentes a decibis. Ento se eu tenho um loudness que est a -26
intercalvel. Mesmo as medidas de presso sonora do ar e as medidas de voltagem eltricas, que so
entender que o loudness
totalmente. As pessoas saem aplicando loudness acreditando que a oitava maravilha do mundo, mas ela
tem suas limitaes, eu vou chegar l, se algum depois quiser conversar um pouco mais sobre isso eu
ela acontece. A aplicao principal da tecnologia de loudness a transmisso. Por qu? Porque a ideia da
televiso soem no mesmo volume pro espectador. Ento aqui a gente tem a nossa tabela. Essa aqui uma
tabela de duas medies. Antigamente, nos anos 90, quando eu trabalhava com publicidade, era do jeito

A Grande Famlia, no qual todos os sons que voc


tem esto no registro da fala. Ento, aqui, s para vocs entenderem essa tabela, o amarelo o headroom,
Essa linha vermelha a linha do loudness
noisefloor. Esse primeiro
rock androll
um pop rock e esse aqui uma transmisso de comercial. T vendo como no pico as coisas que tem meloudness o qu? Voc acha
valor de loudness

um plugin de medio de loudness


loudness, voc mede sempre o
programa inteiro, o programa tem 20 minutos, voc corre o programa inteiro, 20 minutos, deu -24, esse o
valor de loudness
uma barra que dura um minuto mais ou menos e isso aqui o loudness mdio do programa. Ento, nesses

125

loudness, eles inventaram um algoritmo para tentar medir os sons, e a partir dessa medio gerar esse valor que emula a

loudness. Mas que


-

gate na medio, por-

loudness
loudness mais alto, porque os silncios no esto sendo considerados. Eu vou mostrar uma tabela de medio de loudness agora. Essa primeira tabela o seguinte: eles testaram com as pessoas para ver com que variao de loudness as pessoas corrigem o volume. Com um acrscimo de 3dB, 50% das pessoas corrigem o volume, com o acrscimo
de 3dB de loudnessunits. Com o acrscimo de 5dB de loudnessunits
range muito pequeno, que a gente precisa trabalhar dentro de uma margem de at
2dB, que mais ou menos a recomendao dos manuais.
Algum da plateia: O que corrigindo o volume?
pensando em pessoas que no so tcnicos de som. Aqui do lado uma tabela mais interessante que
mostra distintas medies de loudness
Matrix, se voc
gate do
qual eu estava falando t desligado. G8 uma das possibilidades de gate
loudnessrange.
loudnessrange
Matrix
gate desligado, atingiu -21.
Com o gate
televiso com o gate desligado e eu medi ele com o gate desligado, ele vai tocar 4dB mais alto do que
se eu tivesse medido com o gate
gate ou sem o gate. Hoje em
dia quase todo mundo usa com o gate

126

ler os papers sobre os assuntos. Aqui, o loudnessrange


No caso do Matrix ele tem 25 loudnessunits
Friends, ele atingiu -19 com o gate desligado e -18 com o gate
Algum da plateia: No tem silncio.
loudness range dele 6.6. Voc quer?
Algum da plateia: O uso do gate, pelo que eu me lembro de ter lido, no tem a ver justamente com essa
gate vem pra tentar
loudness maior, para poder a histria
que o gate

ou no o gate
gate. Ento disso que eu estou falando, no h
um consenso na comunidade acadmica tecnolgica de que o gate tem que ser usado. Eu pessoalmente
sou pr-gate, porque o problema de voc no ter o gate, se voc vai medir um programa que tem trs blocos, voc tem que desligar o medidor nos intervalos, porque se no os espaos de silncio entre os blocos
gate. O ideal
com o gate. Bom, est clara essa questo do funcionamento do loudness? Eu sei que esse assunto um
continuar num outro assunto mais rduo, que o dynamic range control. Porque essas so duas coisas que
se relacionam, que esto intimamente ligadas quando voc pensa em televiso digital, a nossa realidade,
a coisa com que cada dia mais a gente tem que lidar. E por isso que eles pedem para gente nos canais
as tais medidas de loudness. O dynamic range control aquilo que vulgarmente conhecido como dialognormalization, que aquele valor que a gente coloca no AC3 ou no AAC e que todo mundo reclama e que tenta
originalmente criado como metadados pra DVD, mas acabou sendo incorporado como recurso nas trans-

som vo tambm dados, chamados metadata, e esses dados indicam ao equipamento do consumidor

127

de um home theater
tem alguns problemas de funcionamento de que a gente vai falar l na frente. Bom, vamos falar sobre o
dialognormalization. Dialognormalization
uma medio de loudness, e a partir dessa medio de loudness voc gerou o valor de dialognormalization.
dialognormalization. Se, por

brickwall, que esse cut range


vai funcionar como um expansor

expansor. Entre -36 e -50, ele

porque isso importante? Voc imagina que dentro de um cenrio de cinema, eu estou dentro de uma sala
acusticamente isolada, fechada, escura, com projeo, totalmente concentrado naquilo. Na casa de al-

repente acontece um negcio que voc fala Meu Deus, o que est acontecendo aqui na casa, vem a mu-

medido com menos -28dB de dialognormalization. Entre -28 e -21, entre -41 e -21 ele no faria nada, de -26
a -11 faria uma compresso 2 pra 1, e l em cima, de -11 a 0 na verdade aqui est uma tabela analgica
ele faria um brickwall
tecnologia inescapvel. A transmisso vai sair com isso, voc precisa lidar com isso. Voc no tem como
transmitir alguma coisa na televiso sem ter que passar por isso. Os problemas principais na aplicao do
diretor e tal, eu sei qual o objetivo daquela cena. Ento eu posso encontrar recursos diferentes do automente, no acredito muito assim com todo respeito Dolby, eu sou um grande admirador das tecnolo-

128

loudness
muito louco, tipo -16. O Faroeste

loudnessrange

se chama staticmetadata. Ele transmite a -24 o dialognormalization. Ento, a minha resposta de DRC, vou
nossa, a compresso vai ser violenta, vai comprimir todos os dilogos e vai acontecer aquele efeito de

ele s funciona pra transmisso digital, alis isso uma coisa importante, n? Mas na transmisso digital
acontece o mesmo efeito com um mau setting do DRC. Esse um dos problemas, a cadeia produtiva, ento eu posso escrever ometadata mais lindo do mundo, se o cara chegar na transmisso e no aplicar o
chocado. Eu no sabia, mas a norma brasileira de transmisso de TV digital permite que voc desligue o
vai decidir se ele desliga ou no. Geralmente, os canais de televiso, pelo pouco que pude ler, eu no tenho
essa informao de uma forma slida, eles esto trabalhando com esse conceito de staticmetadata, que
o qu? Voc tem o mesmo metadata pra todos os programas e por isso que eles pedem para a gente sempre entregar em -24 ou -23, pra facilitar a cadeia produtiva deles, eles no tm nem que medir e eles sabem
que o metadata que eles esto enviando vai funcionar minimamente bem para o seu programa. Ento,
esse um dos problemas da aplicao do DRC. Outro problema que interessante o seguinte: quando
inventaram o DRC para DVD, a medio era feita de uma forma radicalmente diferente. Porque hoje em dia
a gente usa esse algoritmo que o BS1770, e antigamente, quando se originou isso, se usava uma curva

dialognormalization
o que acontece? Esses valores so radicalmente diferentes dos valores que a gente obtm usando o 1770.
Alm disso, para piorar a situao, se voc usa o gateon ou o gate off
Matrix, que vato, essa tecnologia no est resolvida ainda. E ns precisamos, ns aqui, porque se no a gente no
gateon, com gate
off

129

stems, essa a metodologia que eu falei, voc


abre seus stems
ram mltiplos masters. Ento isso vai causar confuso na ps-produo, porque o cara vai colocar o
capar, n? A questo de gerar mltiplos masters tem esse problema, n? Cada hora vai tocar um master,
voc vai chegar l e encontrar no DCP o master errado. Tem uma questo de custo, o produtor tem que

loudness, voc ainda tem que trabalhar em termos de DRC e loudness. E, se eu fosse dividir
to? Acho que sou s eu que no vejo ento Bom, mas o que importante concluir disso tudo que a

querendo dar um gato no cara para ganhar dinheiro, tem gente que no percebe a diferena, acha que o
Senhor dos Anis

essas tecnologias, para a gente trabalhar um pouco com isso.


CK: Antes de passar a palavra para Ariel queria acrescentar um elemento interessante. Acontece que na

130

diferentes que tm diferentes propriedades e voc escuta isso em diferentes ambientes. O tema da telede televiso digital, o SBTVD Sistema Brasileiro de Televiso Digital, que foi adotado por praticamente
agora, estamos falando de 600 milhes de pessoas que praticamente esto renovando seus receptores
tos que Paulinho estava comentando. Os chamados metadados, que so dados que viajam junto com o
mais simples. Porque, claro, como eu no trabalho na rea de broadcasting, no tinha pensado que isso
apresentao, vocs j viram que a quantidade de algoritmos de medio, ou seja, padres de medio da

acrescentar tua posio, porque os problemas que nos atingem de forma completa... O mundo daqui

cidade tem seus canais clssicos, digamos. Esses canais vo ser ocupados pelos canais digitais e vo ser
que lidar com esse negcio de metadados, que j era complicado na poca do DVD. O primeiro a comear
no necessariamente o material consegue se ver a -27. Mas por qu? Porque o pessoal no sabia o que
pessoal das estaes de televiso para chegar a alguma pauta. Eu imagino que se vai acertar isso. E no
s acontece pelo ar. Vai pelo cabo tambm, a mesma histria. Ento, vamos alugar o nosso amigo aqui,

131

Ariel Henrique: Bom, quando o Bernardo me falou o tema da mesa a primeira coisa que me ocorreu foi souma dvida no ar, um mistrio, o que acontece com o udio no DCP. Porque a gente estava bem habituado
mando conta dequase 100% do mercado. Ento, vou falar um pouquinho sobre o DCP, no s tecnicamente

loudness
no dia a dia. Bom, primeiro a questo tcnica, em relao ao DCP, muita gente j me perguntou se era uma
pool
de empresas, das majors

Pro Tools, um udio uncompressed

supostamente, sempre que a gente vai entregar uma master pra DCP, a gente est entregando um udio
uncompressed

tamento de imagem que vai ser a projeo digital. No 35mm a gente tinha uma etapa que funcionava, de

132

pobre com uma tecnologia mais nova, com uma tecnologia que supostamente est evoluindo. E a gente
alguma coisa no sentido de ser que a gente vai ter controle sobre isso, ser que vai haver algum tipo de
questo que o Carlos at levantou quando a gente falou sobre a mesa, e que eu percebo no dia a dia, na mi-

que a gente est entregando, seja para cinema ou seja para televiso, para broadcasting, para internet e

produtor recentemente, lgico que eu no vou falar o nome dele mas


Plateia:
AH:
tes oramentrias etc., etc., como a gente conhece. E eu comentei assim, en passant, que eu estava

133

Plateia: Manda um convite pra no ano que vem ele vir aqui.
AH:
Ento a gente tem que ir educando. Como ele, eu acredito que haja muitos assim, que desconhecem o

hora de estdio, t querendo ganhar um dinheiro, e no . Ento, acho que cabe um pouco a ns essa

no vai investir naquilo, numa manuteno, num upgrade de equipamento, numa melhora de isolamento
imagino que o cinema, de certa forma, isso foi dito aqui um pouco, ontem, est perdendo espao pras

diferenciada. S que eu vejo eles investindo em pipoca, em poltrona de couro, em no sei o qu, lanchinho

foi de manh, com aquela boa vontade, ver como que esto as salas, tentar ver o que que podia ser feito

134

para melhorar a pr-estreia noite. E foi curioso porque eu cheguei l e tinha a gerente de produo, e eu

Plateia: Ela pode estar confundindo 5.0 de volume com 5.1


AH:
A mulher j me olhou com uma cara, parecia que eu estava cometendo um crime, assim. No, isso a gente

que no h o menor interesse da parte deles. Nesse dia, lgico que era um evento fechado e a produo

t muito alto, no, porque vocs dimensionam mal os sistemas, vocs no investem em isolamento
acstico. Eu tenho a impresso de que eu no sei onde isso vai parar, daqui a pouco eles vo estar tocando
-

que so cruciais para o nosso dia a dia, no vou chover no molhado com relao a loudness, a estudos
target do loudness no

loudness
Paulo colocou muito bem, acho que na aplicabilidade disso o pessoal ainda todos ns ainda estamos
-

135

estiver partindo de um longa para cinema em 5.1, at chegar na master estreo para iPad tem muita coisa
a gente levado ou como estelionatrio, o cara acha que voc t querendo cobrar mais, ou como chato.

como o Paulo falou Sem entrar muito em detalhes tcnicos, mas eu fao tambm a partir dos stems.
Nem sempre a soma dos stems
range
trolada, pelas condies de transmisso e pelas condies de audio, n? Porque as pessoas vo estar
no vou entrar na coisa doloudness aqui, eu ia falar alguma coisa disso mas acho que o Paulo cobriu bem
quais so. E, se tiverem mais alguma dvida tambm, eu estou disposio sobre a questo.
a gente tem uma situao bastante clara que o desenvolvimento do 22.2, 22.4, 22.n, que acabou aconteEUA. Ou seja, a forma de tirar o cara do sof, da comodidade dele, da geladeira, e levar ele pra sala escuj tem praticamente seis anos que foi apresentado o primeiro prottipo na NAB. E os caras esto botando
muita grana em cima, os caras esto botando grana numa srie de desenvolvimentos de processos de

boa d pra voc assistir numa televiso, mas voc j quer um 5.1, um 7.1, voc j quer uma ambincia,
-

CK: Ns temos um panorama que est mudando com uma velocidade tremendamente alta. Ns vamos as-

136

muitos anos, diria quase 40 anos atrs. Chegou na minha mo porque eu sou curioso, olhando coisas...
Nessa poca havia uma revista argentina, Planeta, que tambm se editou aqui no Brasil, de um par de ma-

na cabea. Eu vou ler algumas coisinhas dele. Em 1964 ele publicou um dos livros mais importantes dele,

em 70mm?. Ele comentou que os meios que carregam a prpria mensagem, eles so a mensagem. Por

est fundamentalmente relacionada com a forma em que ela nos apresentada. Ento, isso entra depois
numa outra discusso, numa linha que chamada determinismo tecnolgico, que um pensamento muito
polmico. Mas ele fala outras maluquices do tipoe estou falando em 1964... Vai chegar um momento,

essa loucura est se tornando verdade. Oque eu estou vendo que por causa da prpria tecnologia que
nos impactou, e no ramos muito cientes disso, a gente est um pouco como reativo, ao invs de ativo
Meio que estamos tentando segurar esses chutes, essas bolas, pra ver como que a gente as maneja. Eu

um home theater
afastando numa velocidade muito grande. O Geraldo comentou agora, ns temos o cinema, o cinema clsEssa uma avenida: voc entra no cinema, voc bombardeado com som, bombardeado com imagens,

137

cusso geral. No suponho que eu esteja dando uma palestra, s vim para provocar. As perguntas que eu
barateia os custos veio para ajudar ou est transformando o nosso cinema num espetculo pobre? A ter-

me interessa se t em mono, estreo, seja como for. Se est fora de foco, eu quero contar minha histria.

relevantes porque esse um universo para ser discutido. As questes tcnicas so interessantes, mas so
Jesse Marmo: Primeiro, gostaria de agradecer os vrios esclarecimentos porque, como disse o Paulo,
e, nesse sentido do loudness

loudness. E eu percebo que ele no tem ideia,


ele simplesmente passa um manual, e voc tenta dialogar com o canal, tambm complicado, voc no
-

Agora, no loudness
loudness
loudness, se
-

AH:

138

no loudness passou a trabalhar com o truepeak

limiters antes, mesmo se


lidade passava um pouco desse -10. Geralmente alguns medidores de loudness, ou alguns plugins, eles
j tm integrado a eles um limiter, um truepeaklimiter
truepeak
truepeaklimiter

loudness
target t voc tem um target de 2dB que voc falou a mais se voc so as
seu target
tem muito plugin, j que no so mais s um limiter, so os truepeaklimiter.
Jesse Marmo: O que eu achava que seria interessante tambm ter esse encontro do pessoal das transdo, ele tambm se a gente t ainda tateando, imagina eles tambm.
AH:
loudness.

meters de
udio. E o que ele me falou, eu tenho testemunha, Cludio t aqui, Olha, t vendo o seu? e deu play. T

Plateia: O que o estalo? Onde que est o estalo?


AH:

139

Plateia: Mas em algum lugar tem que ter essa lista de


AH: Pois , pois . E eu falava qual escala voc t usando?. No, no, dB. dB o qu? Voc t falando
Plateia:

range

AH: No, e voc, quando leva o assunto, ok, vamos para as terminologias tcnicas e para o manual O

num limiter e pronto. O cara elogiou, t timo.


Ricardo Cutz:
mesmo tendo essa questo do loudness, que tenta nivelar, mesmo assim os critrios que eles usam para

tem mais o poder de imerso, voc est perdendo, vira produto comercial empacotado do mesmo jeito

Ariel Henrique: Respondendo ao Ricardo. Esse meu dilogo com esse qualitycontrol da emissora era um

Kira Pereira:
loudness. Voc
falou em duas escalas ali, uma que era negativa, que acho que o loudnessunit
loudnessrange, ento isso. E alguma coisa em relao ao DRC,

140

de fato mandar a verso de cinema? Ou mandar outra verso? O que que vocs acreditam nesse sentido?
Bom, so vrios assuntos, vou tentar ser bem rpido. Aquele valor negativo, ele o target. Seria o valor do quo ruidoso o programa, n? O projetor est ligado ainda? Posso mostrar aqui. Esse valor
negativo o target
o silncio absoluto. E esse o valor. Geralmente os padres giram em torno de -23, -24. O loudnessrange,

aqui na tela, nesse daqui o target

range

Plateia:

compresso caso a caso o seguinte. O DRC, ele na verdade no uma compresso que Ele acontece

range de 3dB pra cima sem distoro, sem eu precisar

141

e o surround em 82, e no tiver nehuma corneta queimada, meu Deus, eu j vou me dar por satisfeito. Eu

Eu acho que a gente tem uma oportunidade, a gente tem uma pessoa como o Carlos aqui, e tem a Simone
em So Paulo, que tm um conhecimento tcnico grande, para pressionar de alguma forma os festivais a
contratar os servios deles, para pelo menos nos festivais os alinhamentos estarem garantidos. So pouCK: Bom, atualmente sim, eu trabalhava em 3 ou 4 festivais, isso no acontece mais, e so 220 festivais,
Paulo.
nham Eu acredito muito que as transformaes vm pelas transformao da cultura, e cultura como
coisas, entendeu? E nesse sentido eu acho que a gente precisa criar essa cultura, e o melhor lugar que a
-

sala pra voc. Pronto. Porque no pode ser um problema meu. Eu j tenho que lidar com som direto, com
a dublagem, com no sei o qu, eu no posso alm de tudo ter que...Eu discordo um pouco de algumas

142

j est ocupada com muito shortcut de Pro Tools etc. Sabe? Eu preciso me dedicar a entender de cinema,

CK:

Cannes, entre outros. H uma tradio, h muitos anos. Eles sempre contratam a Dolby para regular as
alinhamento geral das salas, e inclusive tem um outro servio interessante. No mundo digital, as tragdias
por incompatibilidade de arquivos so permanentes. Recebe um DCP que no toca no servidor, voc no

tival e no comea a briga de que o DCP no toca, ou toca e as caras esto verdes, porque o cara errou
o espao de cor, alguma coisa assim. Essas coisas acontecem, so histrias verdadeiras. Os canais de

Rodrigo Meireles: Boa tarde, meu nome Rodrigo Meireles, eu sou supervisor de som na ps-produo da
Mas essa questo do loudness
do ar por 30 dias se a gente passasse 2dB em relao ao comercial, programa comercial. Uma coisa que
loudness que a
j foi dito como resolvido na Europa, volume de comercial e programa, que de onde a gente bebe, a lei do
Brasil, a portaria do Ministrio das Comunicaes baseada na R128, ou seja, tem padro e tem gate, usa-segate

143

vai limitar artisticamente o contedo. O meu trabalho na criao de contedo, na ps-produo, ento
de, o -23 d mais ferramentas criativas, porque voc pode variar mais do que um pico. Ento, importante
assunto, mas a questo do loudness veio, na verdade, para ajudar a gente. Minha pergunta no sentido do
loudness
target, que o nmero

dynamicrangepara cinema j maior.


Orlando Scarpa:
gunta que era originalmente para o Paulo, mas agora realmente para quem tiver interesse em responder,
j que teve muita sobreposio entre as falas dos trs. uma pergunta que cai um pouco entre o aspecto

144

Raul Jooken: S complementando a pergunta, eu sou Raul, eu tambm trabalho na equipe de udio da
CineColor, assim como o Ariel. E, s ampliando a pergunta, eu gostaria de uma opinio de vocs sobre a
que ponto esse loudnesswar
reverb

loudnesswar

Platia:
muito grande quando a gente comea, nesse frum, a falar naturalmente sobre loudness

numa loudnesswar que a gente sabe que um problema que a msica viveu por tantos anos e que no

AH:
Kiko Ferraz:
stems esto -3, ento eu posso subir 3 sem distorcer,
o loudness
nessrange, isso pra mim chave. O loudnessrange

loud-

um rolo em cada o mesmo rolo em trs estdios diferentes, um rolo que tenha distintas situaes, pra ver
que variaes sonoras eu posso estar encontrando e corrigir elas no meu master. E eu gostei muito da fala

145

factory default do plugin, entendeu? O

tinha tambm um requerimento de short-termloudness


entrega. E eu acho que voc tocou na questo chave. O que limita a nossa esttica o range, no o target.
O target
target do que voc quiser. Voc pode gravar uma pessoa
andando na rua e tirar um target disso e vai dar um valor de loudness, enquadrar ele no target
range, e na verdade isso se conecta um pouco
com o que eu falei de tecnologia em desenvolvimento, que o range, os valores de range sugeridos pelos

range j foi pra 12. No cinema, ento, voc fala assim como eu controlo o range?Pelo menos no meu mtodo, eu abro os stems
-

derrubo s o stem de tiro e volto. Esse tipo de coisa. E quanto transio, espero que eu tenha respondido
do range pra cinema, eu no me preocupo nada, porque eu estou numa sala fechada, um privilgio poder
loudnesswar
acontecer no cinema porque no disco a briga de volume dos discos estava muito relacionada s transmisno cinema no, o cara entrou... Tudo bem, vai ter uns trailers no cacete no comeo, fritando a orelha,mas

pra mim no uma grande perda. E, nesse sentido assim, eu tento me prevenir para as distintas situaes,
assim, porque no d para ter muito padro, mas na dvida eu sempre mando o meu master um dedinho
mais quente. Espero ter respondido todas as perguntas.

146

AH:
quero acreditar e no quero contribuir para essa loudnesswar
-

LoudnessAlliance, com todo aquele movimento legal, eu acho

do que no cinema, pode ser um problema. E indo tambm pelo que o Raul falou, eu no acho que a gente
tem que mudar a nossa forma de trabalhar, e at um pouco a pergunta do Orlando se a gente vai mudar

sei que isso na televiso vai disparar o compressor do cara, eu acho que no, eu acho que se esse um
stems

gente pensa no resto.

147

o som no cinema argentino contemporneo

tcnico de som direto, editor e diretor de som, conhecido pelas colaboraes com a
O pntano (2001), A menina santa (2004) e A mulher sem
cabea
Jos Luiz Daz diretor e editor de som, alm de professor. Entre seus principais trabalhos esto O Segredo
dos seus olhos (2009) e Relatos selvagens (2014).
Mediao:

conversando com vrios colegas. O dinheiro que antes era investido em cinema est indo hoje para outros
formatos, particularmente para as sries de TV ou as minissries. A sensao que eu tenho, e so poucas
coisas que me contaram, de que as sries so bem maiores aqui do que na Argentina. Muito da produo
de minissrie da Argentina est ligado ao que a TV pblica. um formato que no sei se vocs j ouviram

se supe que o mesmo, ou deveria ser o mesmo. Mas as diferenas estticas da TV para o cinema, tem
muita coisa que deveria ser da mesma maneira... Ento, algumas mudanas de formato, que eu creio que

148

Plateia

sonidista,1

edio de imagem, onde tem 4 takes e cada um tem 15 arranques de carros ou nibus, com um ator que

bastante mais ordenado, por mais que tenhamos que bater a claquete na cara de um ator, inclusive para

para nada. Na verdade ns estamos buscando uma espontaneidade, uma frescura, uma casualidade. E

149

argentina. Sim, ns argentinos somos assim, falamos, no somos alemes ou ingleses. Nunca seremos e
sonidista, eu,

falando. E isso necessita uma estrutura de produo para ter sucesso, e que algo que se conseguirmos

prprio som direto do take. Em alguns casos, conseguimos que isso possa acontecer em locao, tendo
alimentao, tudo que tem implicado produo. Nessas situaes ns contamos com locais eleitos

si no tm nada a ver, no compartilham atores, locaes e nossa lista de dublagem estava dando algo

espera um lugar gigantesco, gente demolindo a montanha... Uma imagem que nunca tivemos, foi algo
feito em ps-produo. E tem outra situao que era de uma manifestao, dentro da histria do Panam,
num dia muito particular, quando Panam cortou relaes com os EUA, algo absolutamente impensvel,

150

A menina santa
3

se corta em 9 horas e sobra 1 hora no set, com toda equipe com disposio de

fcil acrescentar reverberao do que tirar. algo a se resolver no momento. Como tcnicos de som, nos

narrativa e mais fcil de montar. Porque de todas as maneiras tem acavalamento de falas. Para ver isso
que vamos ver agora vou mostrar algumas fotos, um lugar... Basicamente isso ao fundo, o canal do
Panam, ao fundo tem um morro, uma serra pelada que era o lugar de transmisso de rdio, de uma base
americana, esse lugar se chama radio-station. algo que se passa em um dos curtas que falei, o de 1913.
Esse foi o lugar mais silencioso que encontramos no Panam, e isto no est na Cidade do Panam,
tivemos que passar dentro do canal, subir um morro, um lugar que no tem uma rvore. O Panam um

locao, digamos, em 1913, gravando nesse caso efeitos para que se possa usar na ps-produo. Sons
lugar menos ruidoso. E era um risco bastante grande porque para levar todas essas pessoas tem que levar

151

progresso. O que acontecia que, diretamente durante a cena, de um momento ao outro... J se chegava
ao topo, por parte dos sonios. Essa gente tinha uma relao muito racista com os panamenhos e no se

Um pouco do que falamos anteriormente que

gravamos em interior e por separado, todos. Eu entendo que foi muito complicado, e em termos econmicos

Jos Luz Diaz

que vai acontecer at o momento em que eu comear a cobrar. um dos problemas que tenho. Mas uma

vai ser melhor este ou aquele. Mas eu quero contar um pouco como o panorama da indstria, como eu
opero. De minha parte, meu estdio pequeno. um estdio que est no fundo da minha casa, que tem
uns 60m2 e onde trabalhamos num total de quatro pessoas. Eu na sala maior, que agora vou descrever, e
trs reas mais onde trabalham outros trs colaboradores, um dedicado edio de dilogos, outro

dublagens, um tema que queria desenvolver um pouco, porque estvamos falando antes, durante o

152

assistente e o operador e, logo que feita a dublagem, o ator vira a cabea para buscar aprovao e v-se
que foi boa a tomada, pode-se seguir em frente. um dilogo provvel. Do lado do ator, dentro de sua

de dublagem), todos juntos em um mesmo momento, como no set. O resultado que o ator perde essa
mania, essa enfermidade, e se sente satisfeito sente que todos estamos trabalhando para atingir um
melhor resultado. Com isso queria descrever o tamanho do meu estdio, que pequeno, o nmero de
que enfrentamos frequentemente, ou melhor, um desses produtores, que se chama Patagonic, que um

ningum conhecia, poderiam haver grandes riscos com ele. Tinha feito alguns curtas-metragens muito
bons, mas esse era um longa. A maioria dos atores no so de renome, so atores de uma trajetria pouco
conhecida em TV, o investimento muito pequeno e a possibilidade de recuperar o dinheiro investido

isto em mente, havia com essas limitaes econmicas muito srias, um dos problemas que meu
pressuposto abarca, um dos problemas mais importantes sobre os meus gastos, que o foley. O problema
que a sala de foley no entra no meu estdio, visto que ele pequeno. Tenho que alugar ou entrar em um
ou a artista de foley, que tambm custa uma quantidade de dinheiro importante, especialmente neste
pressuposto to magro, to pequeno. Ento tomei uma deciso que resultou boa, mas que nesse momento
E isso tem a ver com coisas que Guido disse na fala dele. O que eu quero mostrar primeiro um mapa do

153

mostrar o piso da casa. Este tipo de construo, em espanhol se chama lacustre [regio de lagos,

para tal. Ento recorri a duas estudantes de som avanado. As duas coincidentemente colombianas. Uma

presente o artista de foley de ontem, ento por favor no tome como modelo o que a garota artista de foley

do microfone. O microfone que elegi um Sennheiser, um 415. No a marca de microfone que eu gosto
pessoalmente, o microfone que amo o Schoeps. Mas o Schoeps nessas condies era problema

passando neste momento. Essa passagem tinha uns graves profundos que eu sei que nos estdios de

Outra coisa que pedi a elas que no caminhassem no mesmo lugar, que os passos no simulem que se
se distanciem, faam o percurso literalmente real que se sucede na imagem. O resultado que este som

154

e a busca que temos tambm, como o senhor Berenblum, que o som se cole imagem, que no seja

meu estdio, que pequeno e no havia nenhum problema para este tipo de som. Meu estdio controlado

ouvir uma lancha, se chamam colectivas essas lanchas grandes que funcionam como transporte pblico.
Elas tm um motor a diesel que se escuta desde 8 quilmetros antes at 8 quilmetros depois. Ento
virtualmente meia hora que se tem que esperar do momento em que se comea a escutar at quando
termina. Como resultado, o que aconteceu que essas garotas virtualmente quase no podiam trabalhar
de dia e tampouco nas primeiras horas da noite. Tambm no podiam trabalhar quando havia grilos, que

uns 60, 70 quilos, em uma estrutura de ferro ressonante, com ps descalos... Tem uma srie de qualidades

se chama Voley

Descrevi o papel da gente do meu estdio. E eu, o que fao em tudo isso? Eu vou trabalhar um pouco mais
os dilogos terminou um ato ou alguns minutos teis para mim. Eu os recebo e trabalho sobre eles, por um
lado revisando, vendo se est bem editado. uma das coisas. A outra o que mais tempo me toma,

e me dedico, perco quase tanto tempo quanto ele ao editar, a limpar os dilogos, do ponto de vista de

155

Voley creio que bastante falado... Gostaria de

acting, a altura musical do que antes... Vou passar novamente a tomada original. [Jos volta a tocar a

agora digo o nome, permitiu usar o som da tomada 8 na tomada eleita, creio que era a 3, corrigindo no s
o timing, que o de menos, mas sim o pitch. Ou seja, com o mesmo acento british e com a mesma
musicalidade em questo. A ferramenta que usamos se chama, pareo eu um vendedor, Revoice Pro. E

que no nada intuitivo, diferente, tem seus prprios atalhos, tem suas debilidades, que por casualidade

para que as dublagens consigam se agarrar imagem, como disse, no s pelo timing mas tambm pela

156

edita em Avid, no mercado em que eu atuo. Tenho somente dois clientes que trabalham com Avid, um se

reviso a toda velocidade da sade do material, se correto o timecode, se esto marcados os wildtracks
ou no, nunca vi desmarcados. Se trata do seguinte: os jefes de sonido directo4

os editores de imagem. Porque tem que eliminar tambm uma srie de canais de som. O que eles sonham,

e no os microfones separados, que com que ns trabalhamos. O mtodo para ns, para que possamos

associados e que agora no estavam presentes. Mas a coisa foi se complicando. Por qu? Muitos dos
editores no esto muito educados com respeito ao rigor que deveriam ter sobre a homogeneidade dos
consequncia de seus atos, buscam no Youtube alguma msica, pegam mp3, pegam alguma outra coisa

157

Relatos Selvagens
parece que est bem. Mas para ns no, est fora de sinc, est muito mais rpido etc. O que o diretor gosta
essa atuao que est ouvindo, no a que est vendo. Temos que usar o Revoice Pro para conseguir

expand tracks e
tracks tem
sequncia 3, tem que dar na region list

em documentrios, onde o material nico e com um OMF estamos muito bem. Uma coisa que pedimos
obviamente um quicktime

tambm um material muito til para o msico, porque h os dilogos sem a msica que ele tem que

com crossfades ou encontrar o lugar do fade e pronto. Em 2 minutos resolvemos problemas que poderiam

158

som, temos que colocar golpes, podemos mudar de lugar, porque se no mudamos de lugar est mal!
ltimos a interferir, cortamos e adicionamos coisas no material de trabalho de terceiros, nesse caso dos

: Algum tem perguntas?


: Vocs tinham conversado comigo ontem tambm sobre um esquema em que voc usa no

sei l, 70 pessoas, e o horrio muito controlado. Ento eu no sei se como voc chegou nesse esquema

O pntano e A menina santa


viam o som como personagem, se isso era tratado dessa forma e se foi por isso que desde o comeo tinha
uma hora para gravao adicional ou se isso foi algo que voc conquistou ao longo do processo.
: Minha pergunta para o Guido. A tua prtica usual, a tua preferncia de trabalho est no
voc prefere e como que voc trabalha se eventualmente tiver que conjugar os dois procedimentos?
Ricardo Reis Chu
convolao, Convolution Reverb.
Jos Luz Dias

159

d opes de impresso, como PDF ou como CSV

at a ltima. E isso permite anotar muitas coisas como tomadas alternativas, wild tracks etc. Por ltimo,
IR
: Sobre a pergunta de se mais barato ou no, creio que no uma regra geral.

que de alguma maneira que no depende em nada do sonidista, no depende do tcnico de som. Depende,
basicamente, de uma comunho... Basicamente depende do diretor, se ele quer resolver no set ou no.
material para editar, isso forma parte da edio de imagem inclusive, ter todo material para poder trabalhar.

Pode-se aplic-la se a produo permite, e efetivamente no sei se mais barato ou no sempre. Pode ser
O pntano e A menina santa... O pntano
eu acredito que tem o som como personagem. O comeo de O pntano est totalmente escrito, no uma

Est escrito, est quase tal-qual, isso matria de se poder escrever roteiro no som ou no. De todas as
os sons, todos os planos das montanhas, os pssaros que passam... Ter material para poder compor isso,
Martel muito mais elaborada do que realmente se elabora no momento, do que o som. Tem toda uma

160

marcas, estou usando Oscar Sound, no sei se todos conhecem, custam U$100 e so como uma cpia

de dublagem, melhor foley... Ou seja, todas coisas que so absolutamente desconhecidas. E que um
trabalho de formiga, e que um trabalho super importante e que so colaboradores em todas as etapas,

no sabe o que est premiando. Para dar uma ideia, se a msica est boa, provvel que ganhe melhor
som. So coisas que podem acontecer! Ningum sabe o que est escutando. A banda sonora tudo que
a fronteira e a verdade que eu comemoro isso e novamente muito obrigado por estar aqui! E na verdade
tem um festival que premia esses itens e que esta gente desconhecida comea, de alguma maneira,
minimamente que seja, a ter imprensa, a estar de alguma maneira reconhecido.
Notas:
1- Termo usado na Argentina para aquele que trabalha com captao de som direto, popularmente conhecido no Brasil como
Tcnico de Som Direto.
mesma hora e logo aps o take ser feito. Serve como uma alternativa para determinada sequncia, em que se pode utiliz-lo, em
ps-produo, para substituir algum trecho com possveis problemas de captao.
4 - Tcnico de som direto, como popularmente conhecido no Brasil, ou production sound mixer nos EUA.

161

PERSONALIDADE SONORA: Roberto

Leite

Roberto Leite
de mais de uma centena de curtas e longas-metragens brasileiros.
Mediao:

Comeando de uma maneira bem simples, eu queria que voc dissesse seu nome, onde
e quando voc nasceu.
Roberto Leite:
ligada ao som, ao cinema.
HH: Seus pais trabalhavam com isso?
RL: Meu pai no trabalhava com som, mas ele foi dono de cinema, tinha um cinema, bem jovem, n?
HH: O cinema era l em Aracaju? Como era o nome do cinema?
RL
carinho. Ele viajava muito, o mundo todo, porque era da Marinha, Comandante. Eu era garotinho, ento ele
-

HH: Como o nome do seu tio?


RL
HH
RL

162

transcrio, vendo dublagens e tal. Aquilo que eu j tinha no sangue, aquele negcio todo, que era o som
HH
RL

HH: O interesse?
RL: O interesse. E me aprimorando naquele negcio todo, ento. Teve um dia at em que eu comecei a
negcio que revolucionou nos anos
HH: 1970
RL: 1970. Era onde hoje em dia a TV Bandeirantes. Aquilo era do Jarbas Barbosa e do Chacrinha e do
Nelson Ribeiro, que foi quem me botou nisso. Ento, de repente, ele me olha l dentro, no visor assim eu
fui aprendendo, fui aprendendo e o resultado: ele me supervisionava no meu trabalho. Comecei gravando

no conhecem isso. No t vendo ningum aqui que conhea isso. S o Goulart que t ali presente, e o
HH:
RL: So jovens aqui a minha turma est pequena nessa hora aqui. Vocs so bem maiores, os jovens,
n? Ento, foi assim que eu comecei. Ento, fui indo, crescendo, assim o interessante era o seguinte, que

163

HH: Canadenses
RL:
foley

HH: Vamos voltar um pouquinho, como que era assumir o estdio da Somil? Porque sempre se fala que
a Somil foi uma revoluo
RL:
HH:
RL:
O nosso estdio, que era a Somil, onde tinha 3 estdios, um de dublagem, outro de foley, outro s de mi-

HH: Ele era o chefe tcnico do estdio?


RL:

por cinema, e era tcnico mesmo. Essa foi uma grande revoluo evoluo no cinema tecnolgico do
Brasil. No tinha outro estdio. Depois apareceu o estdio em So Paulo
HH:
RL:
Algum da plateia: Tinha o Evaton na Alice
HH: Sim
Algum da plateia: O estdio da Rua Alice.
RL:

164

Algum da plateia: O Evaton


RL:
porque eu acho que de dinossauro s tem mesmo esse aqui n.
HH:
RL: Cara, isso foi muito interessante porque na semana passada Eu tinha registro de tudo n? Eu t
Campo de jogo. O Eryk igual ao pai dele, porque eu

nica, na captao do som...


HH:
RL:
Algum na plateia:
RL:
Algum na plateia: BiroBiro.
RL: BiroBiro, p, grande garoto. Eu tenho uma saudade muito grande dele. Ele precisa me ligar.
HH:

RL:
HH: Jos Tavares.
RL:
me convidou e eu

165

HH: Ah, voc foi com o Nelson?


RL:
HH: Onde era a Nel-Som?
RL:
HH:
RL: Bem menor. No, ali foi uma adaptao, n. Porque a Somil foi projetada, uma coisa na poca Vou
HH: Especialmente desenhado para aquilo.
RL:
HH:
RL:
HH: Nlio Paiva.
RL: Carvalhinho tambm, que trabalhava na Manchete na Globo, Manchete e outras pessoas tambm,
HH:
RL: No. uma boa pergunta. No, eu no trabalhava s ali, eu trabalhava tambm na Transamrica, no
estdio da Transamrica, trabalhei com msica. Voc sabe que o cara que trabalha com som, o cara que
tcnico, ele no trabalha num setor s. No d 6 horinhas ali. Ele d 6 ali, 6, 4, 2 l no outro e tal. Trabalhei
no estdio da Transamrica por trs anos. Gravei muito disco, Ney Matogrosso com Gilberto Gil.
HH:
RL:
tal, isso e aquilo. Trabalhei na Manchete tambm, era sonoplasta da Manchete.
HH: Da rdio ou da televiso?
RL:
tambm E, meu Deus do cu, como o nome dele, o amigo que me levou l? Carvalho. E teve o Z Carlos,

166

em cima.
HH: Ah ? Como que foi isso?
RL:
dirigir, e tem um alto falante em cima, tem que falar umas coisas. Eu levava aquele carrinho e dirigia
aquele negcio, e alto falante propaganda de sapataria, aquele negcio de sapato, relojoaria, culos,
no sei o que l, e eu dirigindo aquele negcio e o alto falante Voc compra na loja tal. Eu trabalhei com
isso tambm. E eu levava um amigo meu que gostava Eu tava meio chateado com aquele negcio, eu

musical naquela poca, era ali na Avenida Rio Branco. T no sangue, entendeu?
HH:
RL:

, Victor di Mello

HH:
RL:
HH:

Dona Flor e seus dois maridos?

RL: No, no Dona Flor e seus dois maridos


A estrela sobe, do Bruno Barreto, Tati, a
garota
HH:
ali naquele momento?
RL:
embarcar. Estava ali no meio.
HH:

167

RL:
deu, eu estava ali dentro daquela coisa.

HH:
RL:
HH: Esse era um trabalho rpido naquela poca?
RL: Rpido? No.
HH: Durava o qu, uma semana?
RL: No, nada naquela poca eram rpidas algumas coisas quando o cara no tinha dinheiro. Como at
no o certo, n? O problema do cinema nacional esse. Voc gasta dinheiro em tudo, atores e tal, cen-

negcio todo. Ento, uma das coisas.... Voc me perguntou o qu? O tempo?
HH: Se era rpido, se no era, se era complicado, se no era.
RL:
digo: tranquilo, legal mesmo e tal. Umas 5 semanas, 10 semanas. No, s tenho 5. S tenho 3. isso.O
preo o mesmo.
HH:
RL:
HH:
desse som. Por qu?
RL:

168

Dublagem, correu direto, acabou. Agora no. Voc tem um som direto, quando bom Demora um pouco.
Mas naquela poca era dublagem, esse negcio todo, era muito mais rpido. Hoje em dia e a tecnologia
tambm, h condies de voc aprimorar muita coisa, n? Digital, esse Pro Tools, esse negcio todo,
maquinista do lado ali, pra entender daquilo, e so bons os que ns temos aqui no Brasil.
HH:
o A idade da Terra, do Glauber. Ele desenvolveu uma estratgia no s de captar aqui os dilogos, mas de
tem o dilogo, ali no Amarelinho
RL:
microfone Pronto.
HH:
esses vrios espaos pra trabalhar com esses sons como som direto, no como uma recriao de estdio. Voc lembra disso? Voc lembra do processo de trabalho com o Glauber no estdio?
RL: Olha, eu me lembro O Glauber foi praticamente todo som original, n? Porque o Glauber no tem um
HH: No muito. Como assim?
RL:
-

HH:
RL:

169

HH: O Jorge?
Plateia:
RL:

long play, aquele negcio


HH: Uma pick-up
RL:
vai, manda, manda mais msica, segura a msica. Segurava a msica e tal, e eu com som direto e aquele

voc no tem assim o negcio do A idade da terra

muito engraado.
HH:
RL: Eu discutia com ele? No tinha conceito, cara. Era discutir o conceito do trabalho, ele chegava Vamos
aqui, e ele ah, legal, t bom.
HH: Mas voc dava umas sugestes?
RL: Claro, claro. Mas quando ele me perguntava duas, trs questes que voc achou daquele... eu j me
-

apagou. No tem, entendeu?


HH: Era magntico?
RL: Era magntico.

170

Plateia:
RL:
t falando aquele negcio de guardou a memria, no, minha memria aqui na cabea. A memria t
HH:
RL: Na Somil, na poca, era uma mesa MagnaTech antiga, primeiro de 4 canais, depois veio uma de 6. Depois eu passei pro CTAv, Centro Tcnico Audiovisual. Ns montamos o Centro Tcnico Audiovisual como
resultado do projeto do acordo Brasil e Canad, ns fomos todos l para o Canad, todos esses tcnicos,
engenheiros, fotgrafos, etc. e tal. E montamos o CTAv aqui. Ainda hoje um dos melhores estdios do
coisa. um puta estdio, entendeu? Montamos l com Sonic Solutions na poca, depois veio aumentamos, digital, aquele negcio todo. Ainda continua trabalhando, em boa qualidade. E aqui no Brasil ns
-

no tenho, mas eu fao. No tenho, mas eu vou l e ajudo, fao o negcio todo. Tem esse estdio que
Encantados,
HH:
RL:

Gaijin.
Gaijin
Gaijin

Encantados

HH: O Rocha que voa?


RL:
HH: A Paula?
RL: A Paula Gaitn, que
HH: O Exilados
RL: Exilados do vulco

171

Plateia: O Exilados ganhou prmio de som.


RL:
HH: Ganhou um prmio aqui no CineMsica.
RL: Eu antecipei alguma coisa?
HH: No, os prmios j esto divulgados, aqui no tem envelope secreto.
RL:
HH: No, no, voc que vai me contar as coisas. Voc trabalhou na Somil, na Nel-Som. Depois da Nel-Som voc foi direto pro CTAv ou voc trabalhou em outros estdios?
RL:
Manchete. Trabalhei na Manchete tambm.
HH: Na TV Manchete?
RL: Na TV Manchete. Trabalhei l. Era pulo de um, corre de um lado pro outro, ia pro outro, ia pro outro, peHH:
RL:
cinema Alis, eu fui um dos primeiros de sair do cinema para a televiso. O cara de cinema, o cara

e eu digo como, em 2 minutos?. , levanta tudo, vai embora. uma coisa absurda isso. Depois disso
o meu amigo aqui tambm, o Mulato. E comeou a chegar o pessoal de cinema para a televiso. Porque
televiso no posso falar isso agora, porque Afonso Beato um grande fotgrafo que est l Alis,
grande meu amigo, foi ele que me botou l no CTAv e insistiu para eu continuar. So todos tcnicos de
cinema, no so de televiso. No estou discriminando o pessoal de televiso. Mas eles aprenderam com
HH:
Plateia:
RL: .
HH:

172

RL:

HH:
RL:
que Roberto, voc. Bom, t certo. Cheguei na Manchete eu trabalhava na Manchete e na Transaaprimoramento e tal, aperfeioar. Voc vai e no volta? e eu digo Vou e volto. Ento seu lugar t aqui.

agora, preciso que algum tome conta daquilo, tinha que dar um olhada naquilo. Dar uma olhada naquilo,
aquilo uma coisa
HH:
criado depois que voc voltou do curso?
RL: No, no tinha. No tinha nada. Ali foi um projeto do acordo Brasil e Canad, de tecnologia, da CAPES,
sei l.
HH: O curso era Novas tecnologias de som.
RL:
HH: Ah, foram os canadenses que montaram?
RL: , eles montaram. O projeto do Melanson, um arquiteto acstico, com o Osvaldo Emery, que foi o
fomos pra l, e eles vieram pra c, os tcnicos. A mesma quantidade, foram 10 pra l, vieram 10 pra c. E
montamos. Cara, voc lembra disso n? Aquilo era uma coisa Era Somil h 20 anos atrs. Depois apare-

173

HH:

RL:
HH:
RL:
ali tinha tudo l dentro.
HH:
RL:

boom

HH:

RL:
-

HH: O Imagens do inconsciente?


RL:

HH:
computador l nos anos 70. Voc chegou a trabalhar com esse computador l? Voc viu isso l? Voc

174

lembra disso na Somil?


RL: Cara, eu dominava aquilo.
HH: Ah ? O que era esse computador?
RL: porque eu era mais novo, os outros eram mais velhos, os caras eram mais antigos.
HH: Voc j era ligado informtica?
RL:
gravava. Eu dominei aquilo.
HH: Mas ele
RL:
em 17 , p, gravou, leva pra moviola e corta. Depois veio o 35mm, no precisava disso, se t certo ali eu
editava ali mesmo, na mesma hora editava, no 35mm. E voc separava as msicas, as msicas eram gravadas de um lado, efeitos do outro, dilogo do outro. E voc tinha 4 ou 5 opes de dilogo, gostou dessa,

HH: Um outro momento, digamos, de transformao, de mudana, com a chegada do Dolby aqui no Brasil, l em meados dos anos 80. Voc conheceu Dolby aqui ou l no Canad?
RL: No, conheci j aqui, aqui mesmo no Brasil. O sistema Dolby, ns trabalhvamos com SonicSolutions,
acho que aquele cara ali conhece tambm, ele novo mas est na rea antigo, j. O equipamento eu
cado
HH: Dolby A, Dolby SR
RL: aquele negcio todo. Estreo
HH: Pra vocs, ali naquele momento, o Dolby representou de fato uma mudana, uma transformao, ou
no?
RL:
HH: Por qu?

175

RL: Porra, antigamente voc comprava uma mesa, uma Neve, aquilo custava 2 milhes de dlares, 1 milho. Hoje em dia com menos do que isso voc monta um estdio. Toda a parte digital, Pro Tools, esses

gente Para aqui! T fora de sinc, leva pra moviola. Voc lembra disso. Alguns devem lembrar, lembra? Pra

Plateia:
em gravao.

176

RL:

HH:
nico para se tornar gestor?
RL:
apareceu ningum que eu gostaria que aparecesse, um tcnico Alis, eu continuo achando que tem que

nha vida eu no me arrependo de nada porque t em frente. Eu estou indo em frente, caranguejo que

HH:
RL:

diretor disso e aquilo? Eu sento, e fao, pego um cara muito bom, um cara de Pro Tools, um assistente de

177

muito bom, que opera, ed

Ganhar dinheiro, j ganhei, e eu continuo ganhando como voc t me dando agora, essa homenagem.
HH:
RL:
Eu gosto de trabalhar nos faders e olhando a imagem. A receita, cada um tem a sua. Voc tem a sua

de tal, esse bolo de fulano de tal.


HH: Voc tem uma marca?
RL:
calado.
HH:
RL:
HH:
cai direto no trabalho.
RL: No, eu no peo roteiro no, que deveria ser isso. Mas vem c, se eu pedir o roteiro, eu estou ganhando.

178

o microfonista nem nada. Eu t vendo aquilo tudo. Sabe em quantos dias? Em 5 semanas. 5 semanas no,
HH: T. Claro. Bom. Vamos abrir para a plateia, para conversar um pouco com o Roberto. J que o Roberto
a hora tambm j avanou.
Vitor:
RL:
Vitor: Sim.
RL: . complicado. Eu vou te responder mais em cima. Posso estar sendo um pouco agressivo.
Vitor:
RL:
-

botam mais s pra entender no cinema. Ento eu acho que voc tem que acompanhar na edio e ver a
porra, o som t rodando. O som t l fora.
HH: Mas, para estudar, tem algum livro, tem algum autor que voc ache que fundamental?
RL: Eu no posso indicar nada no, assim, de livro, mas eu acho que eu sou um cara como eu j falei,

179

eu sou um autodidata. Aprendi mesmo ouvindo. Entendeu? Ouvindo mesmo. Mas lgico que tem muitos
HH: Mais perguntas?

RL:
do som, de ouvir mesmo, n? Agora, aprender a ouvir, aprender como? Eu acho que voc tem que ver o que
bom e o que ruim, pra ver a diferena de um para o outro.
porque hoje ns temos uma formao de tcnicos de som direto que diferente da poca em
que ns comeamos. Eu sinto que eles ainda no aprenderam a ouvir. Porque voc s pode gravar uma
coisa bem gravada quando voc ouve, analisa o som. Se voc no analisar voc no tem meios de compor,
uma boa gravao. Ento eu acredito no seguinte, se voc aprende a ouvir, voc vai aprender com facilidaacho que tudo isso, os tcnicos, no s para ns, os velhes, eu acho que os novos deveriam comear

trador. Eu acho que para ser um orquestrador tem que se aprender a ouvir.
RL:
trabalhando at em estdio e tal Eu acho que eu fui o primeiro isso no pra mim, no, essa besteirada

room tone, bafo, o ar


tando. Eu trabalho isso. Mais ou menos em quase todo estdio. Ento preciso aprender a ouvir. A ouvir

as pessoas assim, em movimento, eu fecho os olhos e eu separo quem t de um lado e de outro, assim.
Voc entendeu como que ? Eu digo assim esse som t off. No foi o que eu gravei. Ento as pessoas

180

funcionando melhor ou pior. Tem mais algum?


Alexandre:
-

mais dor de cabea. A segunda pergunta : escolha por necessidade de sobrevivncia ou algum tipo de
-

encarar. Obrigado.
RL:
gum. S isso. Esse ltimo. No tenho mais nada assim no ganhei nenhum Oscar, j fui at com um
HH: Voc j ganhou prmios com No quero falar sobre isso agora Exilados
RL:

Exilados

pra participar l, eu quero formar voc, se voc acha que eu tenho condies, logicamente, n? Agora, as
HH:
RL:
coisa assim P, Roberto, eu no pensava dessa maneira... eu digo Pois , eu achei que devia ser assim,
tem assim tipo no abrir e esquerda direita surround tal, aquela bomba, aquele efeito, aquele negcio

181

produtor isso falei besteira?


HH:
RL: , encomenda e tal. O meu no. Eu tiro, boto e tal, dou sugesto, uso ou no uso e tal. Mas a histria

aquele negcio todo voc tem que estar embarcado. Eu no leio roteiro antes. Deveria ler. Eu no tenho

consertar? e eu digo Eu consertar? No conserto, quem conserta sapateiro, bota ali e no sei o qu.

RL:

RL:
HH: Mas voc gosta de trabalhar com surround, voc gosta de usar subwoofer?
RL:

Guerra nas estrelas

Mas eu queria que voc falasse, na verdade, mais tecnicamente, em relao a endereamento de
canais
RL: T bom, t bom, entendi. Bom, endereamento simples, n? Voc tem os dilogos, voc edita os di-

182

nada msica com o surround, esquerdo e direito. Algumas coisas graves voc bota pro subwoofer tambm,
que o subwoofer

complicado, agora, que o Campo de jogo

bola. Eu tentei, no sei o resultado ainda. Vai ser bom. Mas voc como se voc estivesse dentro realmente voc j entrou numa quadra de futebol de salo. Voc senta na quadra de futebol de salo, como
tem que botar o surround, esquerdo e direito, subwoofer

subwoofer

frente, isso e aquilo. Para o espectador que t l atrs ouvir tudo, o que t no meio, tambm t na quadra,
o que t na frente voc no vai ver, s aquilo que t estampado l na frente. Ento, lembra disso, quando
endereamento. Dilogo, msicas e tal. Esse cara t falando aqui, mas o cara t falando do lado de c,
voc bota ele na esquerda. Ah, mas no t na esquerda, bota ele esquerda e direita, ou esquerda surround.

Eu queria que voc falasse um pouco disso e tambm em relao a se voc gosta do som dublado ou se
voc prefere o som direto.
RL:
Os mercenrios, esse negcio

Pretty Woman, uma


tambm. Ns ramos ao contrrio. S dublava. Voltamos pro som direto, bom som direto, e continuamos

183

Eduardo:

o CTAv foi criado, ele no sei se eu t errado ou no, mas essa a memria que eu tenho ele tinha um

RL: No, est certo.


Eduardo: Por que esse projeto foi abandonado? Ou por que no se desenvolveu esse projeto?
RL: , deveria dar continuidade, no ? Deveria dar continuidade quele projeto eu acho que, na verdade,
goa muito grande, sabe, porque eu sou pioneiro naquele negcio l do CTAv, e o CTAv uma instituio,
nuidade? Eu ainda acho que vou lutar um pouco por isso. Eu t saindo agora, no sou mais nada no CTAv,

Assim, vamos dar continuidade quilo que era. Como, eu no sei. Eu no sou o carro-chefe no. Eu estou
HH:
RL:
HH: No sei, esse um lado que eu praticamente no conheo.

184

RL:
projetos muito grandes, pessoas inteligentes, pessoas integradas, aquele negcio do centro mesmo e tal.
Um saiu, outro foi pra edio, outro parou e tal e parou. No tem mais isso, no tem ningum que leve
esse projeto que voc est falando. Mas j teve isso.
HH:
RL: Da ANB.
HH: Da ABNT?
RL: ABNT. Normas tcnicas e isso e aquilo, j teve e adiantou alguma coisa e depois parou. Agora, eu no
sou um dirigente, sabe? Para uma pena isso que ele est falando, porque devia ter continuidade e tal.
coordenadora, nossos equipamentos, nossos tcnicos l preciso que o Secretrio do Audiovisual, o
nosso Secretrio do Audiovisual olhe aquilo com carinho e projetos.

185

GRADE DE PRoGRAMAo

186

SExTA-FEIRA 4.09
Praa da Matriz
10h Oficina Formacine
16h ENCANTARTE Apresenta Jovem Guarda
19h Cozinha Show
Chef Isaias Nerie
Os segredos de uma boa horta na cozinha
20h Abertura oficial
Restaurante no Salo Paroquial da Igreja Matriz
C
Frdric De Maeyer
Menu degustao em homenagem a Jovem Guarda abertura
20h30 Mangue
Pr-Estreia: Eu sou Carlos Imperial, 90, de Renato Terra e Ricardo Calil
22h30 Show The Electric Boys

Cine em Cena Brasil - Praa Catarina Quaglia, s/n


9h Formacine
Como treinar o seu drago 2, 125, de Dean DeBlois, livre
11h Sesso Inclusiva para Deficientes Visuais
Confisses de adolescente,
14h Formacine
Jack, o caador de gigantes, 114, de Bryan Singer, 10 anos
16h Sesso Jovem Guarda
Roberto Carlos em ritmo de aventura
18h Sesso Premiados
A balada do Provisrio
, 16 anos (Melhor Direo e Gravao de Dublagem)
20h Sesso Premiados
Apneia
(Melhores Rudos de Sala)
22h Sesso Premiados
Ventos de agosto, 77, de Gabriel Mascaro, 14 anos (Melhor Mixagem)
Cine Centmetro - Rua Jos Ferreira Borges, 205
16h Sesso Jovem Guarda
Abismu
18h
Marina

187

Outubro acabou
Ararat
Visita ao filho

Cine Milmetro - Rua Jos Ferreira Borges, 205 Fundos


18h Sesso Delart
Ela volta na quinta, 108, de Andr Novais Oliveira, livre

SBADO 5.09
Praa da Matriz
10h Oficina Formacine
Tantos caminhos, tantas possibilidades, muitas histrias para contar,
11h Chorinho na praa
15h Tenda Formacine
Teatro: O Pinto Sura - Palhaas Bastianas
18h CURTAS II
Uma viagem cidade das canes, 27, de Vanessa Marques
Sem ttulo # 1: dance of leitfossil, 9, de Carlos Adriano
Fabrik Funk
Satiko Gitirana Hikiji e Sylvia Caiuby Novaes.
At a China, 15, de Maro
No dia em que lembrei da viagem a Bicuda, 24, de Vitor Medeiros
19h Cozinha Show
ador do SENAC Frdric De Maeyer, A cozinha e seus segredos.
20h PR-ESTREIA
Nervos de ao, 90, de Maurice Capovilla, 14 anos
22h Pocket Show com Jerry Adriani
23h Sesso Terror
Fbulas negras, 106, de Rodrigo Arago, 16 anos

Cine em Cena Brasil


9h Formacine
Rio 2, 101, de Carlos Saldanha, livre
16h Sesso Jovem Guarda
Roberto Carlos e o diamante cor-de-rosa,
18h Sesso Premiados
Mais do que eu possa,, 72, de Allan Ribeiro, livre

188

20h Sesso Premiados


De menor, 90, de Caru Alves, 12 anos (Melhor Edio de Som)
22h Sesso Premiados
O Rio nos pertence, 75, de Ricardo Pretti, 14 anos (Melhor Som)

Cine Centmetro
14h Nome
Galxias
16h Sesso Premiada
Superpai, 123, de Pedro Amorim, 14 anos (Melhor Captao de Som)
19h Sesso Trofu Curta Light
Sem corao, 23, de Nara Normande e Tio (Melhor som)
Nada
(Melhor Desenho de Som)
Esttua!, 24, de Gabriela Amaral Almeida (Melhor Mixagem)
O bom comportamento, 19, de Eva Randolph (Melhor Som Direto)
21h Tim Maia, 102,

Cine Milmetro ,
9h Encontro Nacional dos Profissionais de Som do Cinema
16h Sesso Jovem Guarda
Bebel, garota propaganda, 108, de Maurice Capovilla
18h OLhAR UNIVERSITRIO
A hora azul, 18, de Giovani Barros
Ensaio sobre minha me, 20, de Jocimar Dias Jr.
Maldomar, 19, de Pedro Cabral
O ltimo andar, 6, de Mateus Chernicharo
Todas as memrias falam de mim, 14, de Alice Name-Bomtempo
Ventania, 21, d
20h Sesso Delart
Yorimat, 116, de Rafael Saar, livre

DOMINGO 6.09
Praa da Matriz
9h Oficina Formacine
Criando e Reciclando atravs do Moisaco
15h Oficina Formacine

189

16h Cozinha Show

Fredric Monnier, Cozinha Francesa


19h30 Curtas da oficina Olhar Digital
18h Brava gente italiana, 80, de Srgio Sbragia, livre
19h Cozinha Show
Chef Damien Montecer,

20h Cerimnia de Premiao


Trofu Grande Homenagem
Jerry Adriani
Trofu Personalidade Sonora
Victor Raposeiro
Homenagem Olho nele
Rodrigo Arago
Homenagem Especial
Hernani Heffner
Trofu CineMsica Premiados 2015 - Som de Cinema
Trofu Curta Light
Prmio Delart
Prmio Olhar Universitrio
Restaurante no Salo Paroquial da Igreja Matriz
Fredric Monnier do restaurante Brasserie Rosrio,
Menu degustao em homenagem a Jovem Guarda
21h30 D licena de contar, 16, de Pedro Serrano
22h Show: Lafayette & Os Tremendes

Cine em Cena Brasil


9h Formacine
Confisses de adolescente
12h Sesso Jovem Guarda
Roberto Carlos a 300 km por hora
14h Sesso Premiados
Reencontro com o cinema
Antes, o vero, 80, de Gerson Tavares
16h Sesso Premiados
Depois da chuva
(Melhor Cano)
18h Sesso Premiados
Amor, plstico e barulho, 85, de Renata Pinheiro, 14 anos (Melhor Msica Original)

190

20h Tim Maia,


22h Mulheres no poder, 96, de Gustavo Acioli, 12 anos

Cine Centmetro
14h SESSO TERROR
Mar negro, 106, de Rodrigo Arago, 16 anos
16h
O melhor som do mundo, 13, de Pedro Paulo de Andrade
Rudos mudos, 23, de Haendel Mello
Patrcia
O poeta americano
Filme som
18h OLhAR UNIVERSITRIO (reprise)
A hora azul, 18, de Giovani Barros
Ensaio sobre minha me, 20, de Jocimar Dias Jr.
Maldomar, 19, de Pedro Cabral
O ltimo andar, 6, de Mateus Chernicharo
Todas as memrias falam de mim, 14, de Alice Name-Bomtempo
Ventania
20h SESSO ROSEMBERG
Ana Terra, 35, + Dois casamentos,
22h PR-ESTREIA
*Love Film Festival, 100, de Manuela Dias, 14 anos

Cine Milmetro
9h Encontro Nacional dos Profissionais de Som do Cinema
14h Sesso Jovem Guarda
Pobre prncipe encantado
16h Sesso Delart
Faroeste, 120, de Abelardo de Carvalho, 12 anos

SEGUNDA-FEIRA 7.09
Praa da Matriz
10h Encerramento Oficial do 9 Festival CINEMSICA

191

9 Festival CINEMSICA Conservatria 2015

Um encontro do cinema e da msica num grande cenrio.


Realizao
Associao Cultural CineMsica
Presidente da ACCM
Cleide Salgado de Carvalho
Direo Financeira
Servio de Araujo Consentino

Comunicao e Assessoria de
Imprensa
- Coordenao
Clia Pires - Assessoria de Imprensa
Regional
Comunicao Visual
Mnica Grandchamp

Curador de Cinema

Cultura Integrada
Coordenao
Assistentes

Curta Light

Logstica
Adriana Consentino - Coordenao
Assistente
Solange Pinheiro - Auxiliar

Assistentes:
Matheus Tiengo

Jefferson da Silva Oliveira


John Roger Nascimento
Natany Gomes de Brites
Rebeca Monteiro e Costa
Willian Carvalho
Administrativo Casa da Cultura
Mrcio do Valle Telemos - Auxiliar
Administrativo
Nelma Asi - Auxiliar Administrativo
Contratos e Contabilidade
Antnio Ribeiro e Celeste Ribeiro
Apresentao do Cerimonial

Olhar Universitrio

Nicodemos Coutinho - Coordenao


Jader Costa -

Cenotecnia e Produo de Vdeo


Grupo MAC Produes

Produo de Cpias

Programa Formacine e Articulao


com Universidades

Projecine

Assistentes: Mariana Consentino


Organizao do Catlogo
Calac Nogueira

Sabor CINEMSICA
Sheila Santos Valle - Coordenao
Assistente

Joice Scavone e Matheus Tiengo

Receptivo
Carlos Eduardo de Oliveira Silva
Elisa Arruda Marques

192

Website
Praise Comunicaes
Jean Ta
Registro e Edio ENPSC

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