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Aspectos lingusticos da traduo

Roman Jakobson (1959)

Bertrand Russell: ningum poder compreender a palavra queijo se no tiver um


conhecimento no lingustico do queijo. Porm, o prprio Russell prope dar relevo
aos aspectos lingusticos dos problemas filosficos tradicionais.

Jakobson objeta: ningum poder compreender a palavra queijo se no conhecer o


significado atribudo a esta palavra no cdigo lexical do portugus.

Qualquer representante de uma cultura culinria que desconhea o queijo


compreender a palavra portuguesa queijo se souber que ela significa alimento
obtido pela coagulao do leite e se iver um conhecimento lingustico de leite
coalhado.

Nunca provamos ambrosia ou nctar e temos apenas um conhecimento lingustico das


palavras ambrosia e nctar e deuses nomes dos seres mticos que os usavam;
entretanto, compreendemos essas palavras e sabemos em que contextos cada uma
delas pode ser empregada.

O significado das palavras queijo, ma, nctar, conhecimento, mas, ou de


qualquer outra palavra ou frase um FATO LINGUSTICO ou, para sermos mais
precisos e menos restritos um FATO SEMITICO.

[Estudo dos signos linguisticos, ou no linguisticos (p.ex.: gestos, rituais religiosos,


vesturio etc.), que funcionam para a comunicao; semiologia. (Aulete)

semio para Charles S. Peirce 1839-1914, teoria geral das representaes, que leva em
conta os signos sob todas as formas e manifestaes que assumem (lingusticas ou
no), enfatizando esp. a propriedade de convertibilidade recproca entre os sistemas
significantes que integram.

semio estudo dos fenmenos culturais considerados como sistemas de significao,


tenham ou no a natureza de sistemas de comunicao; semiologia.]

Contra os que atribuem o significado (signatum) no ao signo, mas prpria coisa, o melhor
argumento seria dizer que ningum jamais sentiu o gosto ou o cheiro do significado de
queijo. No h signatum sem signum. O significado da palavra queijo no pode ser inferido
de um conhecimento no lingustico do roquefort ou do camembert sem a existncia do
cdigo verbal.

Ser necessrio recorrer a toda uma srie de signos lingusticos se se quiser fazer
compreender uma palavra nova.

Apontar o objeto no nos far entender se queijo o nome do espcime dado, ou de


qualquer caixa de camembert, ou do camembert em geral, ou de qualquer queijo, de

qualquer produto lcteo, alimento, ou qualquer embalagem, independentemente de seu


contedo.

Ser que a palavra designa simplesmente a coisa em questo, ou implica significados como
oferta, venda, proibio ou maldio? (Apontar com o dedo pode significar maldio: em
certas cultura, particularmente na frica, um gesto agourento.

Para o lingusta como para o usurio comum das palavras, o significado de um signo
lingustico no mais que sua traduo por um outro signo que lhe pode ser
substitudo, especialmente um signo no qual ele se ache desenvolvido de modo mais

completo, como afirmou Peirce. Ex.: solteiro > homem no casado. (Grifo meu.)

Distinguimos trs maneiras de interpretar um signo verbal: ele pode ser traduzido em

outros signos da mesma lngua, em outra lngua, ou em outro sistema de smbolos no


verbais. Essas trs espcies de traduo devem ser diferentemente classificadas:
1) A traduo intralingual ou reformulao (rewording) consiste na interpretao dos
signos verbais por meio de outros signos da mesma lngua.
2) A traduo interlingual ou traduo propriamente dita consiste na interpretao dos
signos verbais por meio de alguma outra lngua.
3) A traduo intersemitica ou transmutao consiste na interpretao dos signos

verbais por meio de sistemas de signos no verbais.

A traduo intralingual de uma palavra utiliza outra palavra, mais ou

menos sinnima, ou recorre a um circunlquio.

Entretanto, via de regra, quem diz sinonmia no diz equivalncia completa:


por exemplo, todo celibatrio solteiro, mas nem todo solteiro
celibatrio. Uma palavra ou um grupo idiomtico de palavras, em suma,
uma unidade de cdigo do mais alto nvel, s pode ser plenamente
interpretada por meio de uma combinao equivalente de unidades de
cdigo, isto , por meio de uma mensagem referente a essa unidade de

cdigo: todo solteiro um homem no casado e todo homem no casado


solteiro, ou todo celibatrio est decidido a no casar-se e todo aquele
que esteja decidido a no casar-se um celibatrio.

Da mesma forma, no nvel da traduo interlingual, no h comumente


equivalncia completa entre as unidades de cdigo, ao passo que as
mensagens podem servir como interpretaes adequadas das unidades de
cdigo ou mensagens estrangeiras.

A palavra portuguesa queijo no pode ser inteiramente identificada a seu


heternimo em russo corrente, syr, porque o requeijo um queijo, mas no
um syr. Os russos dizem prinisti syr e tvoruk, traga queijo e (sic) requeijo.
Em russo corrente, o alimento feito de cogulo espremido s se chama syr se
for usado fermento.

Mais frequentemente, entretanto, ao traduzir de uma lngua para outra, substituemse mensagens em uma das lnguas, no por unidades de cdigo separadas, mas por
mensagens inteiras de outra lngua. Tal traduo uma forma de discurso referido
[troquei indireto por referido na traduo]: o tradutor recodifica e transmite uma
mensagem recebida de outra fonte. Assim, a traduo envolve duas mensagens
equivalentes em dois cdigos diferentes.

A equivalncia na diferena o problema principal da linguagem e a principal


preocupao da Lingustica. [...] Nenhum espcime lingustico pode ser interpretado

pela cincia da linguagem sem uma traduo dos seus signos em outros signos
pertencentes ao mesmo ou a outro sistema.

Em qualquer comparao de lnguas, surge a questo da possibilidade de traduo de


uma para outra: a prtica generalizada da comunicao interlingual, em particular as
atividades de traduo, devem ser objeto de ateno constante da cincia lingustica.

Problemas complexos da prtica e da teoria da traduo so abundantes. De quando


em quando so feitas tentativas de cortar o n grdio proclamando o dogma da
intraduzibilidade. [...]
[Seria problema falar em nascer do Sol?] Qualquer signo pode ser traduzido num outro
signo em que ele se nos apresenta mais plenamente desenvolvido e mais exato.
[...] A faculdade de falar uma lngua implica a faculdade de falar sobre essa lngua. A
operao metalingustica permite revisar e redefinir o vocabulrio empregado. [...]

Toda experincia cognitiva pode ser traduzida e classificada em qualquer lngua


existente. Onde houver uma deficincia, a terminologia poder ser modificada por
emprstimos, calcos, neologismos, transferncias semnticas e, finalmente, por
circunlquios. Exs.: na lngua literria dos Chunkchees do norte da Sibria: parafuso > prego
giratrio; ao > ferro duro; relgio (de bolso) > corao martelador. No h problema em:
bonde (sem cavalos, primeiro nome em russo) > veculo a cavalo eltrico; aeroplano > vapor
voador [designam anlogo eltrico do bonde a cavalo e do barco a vapor]; cold beef-and-pork
hot dog (cachorro-quente frio de carne de vaca e porco; duplo oxmoro)

A ausncia de certos processos gramaticais na lngua para a qual se traduz

nunca impossibilita uma traduo literal da totalidade da informao


conceitual contida no original. [...] Se alguma categoria gramatical no existe

numa lngua dada, seu sentido pode ser traduzido nessa lngua com ajuda de
meios lexicais. Ex.: brata (forma dual do russo antigo) > dois irmos (ajuda

do adjetivo numeral). mais difcil traduzir de uma lngua carente de uma


categoria para outra que a tenha. Ex.: ela tem irmos (port.) > ela tem dois

irmos?; ela tem mais de dois irmos? (para lngua que tenha a categoria
dual) > ela tem dois ou mais de dois irmos (deixar para o ouvinte).

O sistema gramatical determina os aspectos de cada experincia que devem ser

obrigatoriamente expressos na lngua em questo. Ex.: I hired a worker (Contratei (ava) um operrio / uma operria). Traduzir para o portugus demanda informao
suplementar: ao completada?, homem ou mulher? Ao ser traduzido para o russo,

no informar se era determinado ou indeterminado (um/a ou o/a). [...] Quanto mais


rico for o contexto, mais limitada ser a perda de informao.

Conjuntos diferentes de escolhas binrias. As lnguas diferem essencialmente naquilo


que devem expressar, e no naquilo que podem expressar.

Em sua funo cognitiva, a linguagem depende muito pouco do sistema gramatical,


porque a definio de nossa experincia est numa relao complementar com as
operaes metalingusticas o nvel cognitivo da linguagem no s admite mas exige

a interpretao por meio de outros cdigos, a recodificao, isto , a traduo.

Mas nos gracejos, nos sonhos, na magia, enfim, naquilo que pode se pode

chamar de mitologia verbal de todos os dias, e sobretudo na poesia, as categorias


gramaticais tm um teor semntico elevado. Nessas condies, a questo da
traduo se complica e se presta muito mais a discusses.

Ex.: Gnero gramatical > categoria frequentemente tida como puramente formal e
arbitrria. Mas: maneiras de personificar ou de interpretar metaforicamente os

substantivos inanimados so influenciadas pelo gnero gramatical deles. Rssia: faca


(noz, masc.) que cai pressagia convidado; garfo (vilka, fem.) pressagia convidada.
Pintor russo se desconcertava ao ver o pecado representado por uma mulher por

artistas alemes (pecado feminino em alemo e masculino em russo). Criana


russa estupefata ao ver a Morte (palavra feminina, em russo) representada por um
velho num conto alemo (palavra masculina, em alemo). Minha irm, a Vida (ttulo

de coletnea de poemas de Boris Pasternak: vida feminino em russo) > problemas


para o poeta tcheco que tentou trauzir esses poemas (vida masculino em tcheco).

Em poesia, as equaes verbais so elevadas categoria de princpio constitutivo do


texto. As categorias sintticas e morfolgicas, as razes, os afixos, os fonemas e seus
componentes (traos distintivos) - em suma, todos os constituintes do cdigo verbal - so
confrontados, justapostos, colocados em relao de contiguidade de acordo com o
princpio de similaridade e de contraste, e transmitem assim uma significao prpria. A
semelhana fonolgica sentida como um parentesco semntico. O trocadilho, ou, para
empregar um termo mais erudito e talvez mais preciso, a paronomsia*, reina na arte
potica; quer esta dominao seja absoluta ou limitada, a poesia, por definio,
intraduzvel. S possvel a transposio criativa: transposio intralingual - de uma
forma potica a outra -, transposio interlingual ou, finalmente, transposio
intersemitica - de um sistema de signos para outro, por exemplo, da arte verbal para a
msica, a dana, o cinema ou a pintura.
* paronomsia. Ret. Figura de linguagem que emprega palavras que tm semelhanas no som, mas que
possuem sentidos diversos (p.ex.: seu esprito preferia sestas a festas); agnominao (Aulete) ||estl ret
figura de linguagem que extrai expressividade da combinao de palavras que apresentam semelhana
fnica (e/ou mrfica), mas possuem sentidos diferentes (p.ex.: anda possudo no s por um sonho, mas
pela sanha de viajar ); agnominao [agnominao. (ret.) repetio de uma palavra, variando-se-lhe o
sentido com a simples mudana de uma letra ou letras; paronomsla.]

Se fosse preciso traduzir para o portugus a frmula tradicional Tradutore,

traditore por O tradutor um traidor, privaramos o epigrama rimado


italiano de um pouco de seu valor paronomstico.

Donde uma atitude cognitiva que nos obrigaria a mudar esse aforismo numa
proposio mais explcita e a responder s perguntas: tradutor de que
mensagens?, traidor de que valores?

Sobre questo do potico e do


literrio
e
da traduo potica e da
traduo literria

Jakobson, em 1959, se perguntava: O que faz de uma mensagem verbal uma


obra de arte? e propunha elementos para caracterizar o potico, a partir de um
modelo de funes da linguagem. No considerava que o estudo do potico
deveria ser separado dos estudos da lngua em geral, nem que o potico fosse
algum tipo de linguagem desviada ou de natureza essencialmente diferente da
linguagem comum. A Potica, sustenta, no deveria ser separada da Lingustica.

Jakobson tambm refuta a ideia de que a caracterstica essencial das estruturas


verbais ditas literrias seja a natureza casual, no intencional da linguagem
potica,

pois

intencionalidade.

qualquer

conduta

verbal

tem

uma

finalidade

ou

Para explicar o caracterstico da linguagem potica e do texto literrio, Jakobson


coloca a lngua como um cdigo global, composto de subcdigos relacionados

entre si e caracterizados por suas diferentes finalidades ou funes, propondo a


funo potica como um desses subcdigos. Assim, a caractersticas esssencial

das estruturas verbais artsticas deveria ser buscada na peculiaridade da funo


potica frente s outras cinco funes da linguagem que Jakobson organiza com

base em seu conhecido modelo da comunicao com seis componentes,


relacionando uma funo a cada um deles: emissor (funo emotiva),

destinatrio (funo conativa), contexto (funo referencial), contato (funo


ftica), cdigo (funo metalingstica), mensagem (funo potica).

Se, no senso comum, o potico foi durante muito tempo associado a algo
comparvel com a funo emotiva, expresso espontnea e inspirada das
emoes de um autor, a proposta de Jakobson que o potico se diferencie pela
predominancia funcional de certa elaborao da materialidade da mensagem. A
funo potica no seria a nica funo da arte verbal, seria apenas a sua
funo dominante. Para explicar os mecanismos da funo potica, Jakobson se
vale do que entende como os dois tipos bsicos de arranjo implicados no
funcionamento das lnguas: a seleo e a combinao. Ao compor enunciados,

selecionamos uma palavra entre um conjunto de palavras assemelhadas ou


paradigma (de uma mesma classe gramatical, sinnimos, antnimos...) e a
combinamos no eixo sintagmtico, ou seja, a colocamos em relao com outras
selecionadas de outros conjuntos ou paradigmas, numa sequncia organizada,
de acordo com certas regras de combinao previstas na lngua utilizada. Para
Jakobson:

A seleo feita em base de equivalncia, semelhana e dessemelhana,


sinonmia e antonmia, ao passo que, na combinao, a construo da
sequncia, se baseia na contiguidade. A funo potica projeta o princpio de
equivalncia do eixo de seleo sobre o eixo de combinao. A equivalncia
promovida a condio de recurso constitutivo da sequncia. (130, destaque do
autor)

A projeo da similitude prpria do eixo de seleo (paradigmtico) sobre o


eixo de combinao (sintagmtico) mostra-se como um princpio comum

entre a rima, a mtrica, o ritmo, o paralelismo, na poesia. Nos procedimentos


que envolvem sonoridade, a poesia reitera regularmente unidades ou
sequncias sonoras equivalentes, provocando uma experincia do fluxo verbal
comparvel experincia do tempo musical. A materialidade sonora (por
vezes grfica) , assim, explorada. Um texto que lance mo desse tipo de
elaborao da materialidade verbal estar fazendo uso da funo potica,
ainda que como funo secundria, subordinada a outra principal.

Mas, alm disso, a explorao da materialidade no se faz desvinculada do

trabalho no plano dos sentidos. A rima, por exemplo, sugere uma relao
semntica entre as unidades rmicas, seja de semelhana ou de dessemelhana,
e seria possvel dizer o mesmo do paralelismo. Assim, as formas de reiterao

sugerem vnculos no plano dos sentidos, seja criando efeitos de parecena


(metfora, smile, parbola...) ou efeitos de dessemelhana (anttese,
contraste...), funcionando como uma corrente subjacente de significado (p.
153). O princpio de arbitrariedade da relao significado-significante , em
alguma medida, diludo, de modo a sugerir algum vnculo essencial entre as

formas e os sentidos. Por isso, em seu texto sobre traduo, Jakobson defende
a ideia de que a predominncia da funo potica pode levar
intraduzibilidade e ineludvel necessidade de recriar, em vez de propriamente

traduzir: a poesia, por definio, intraduzvel. S possvel a transposio


criativa.

Rosemary Arrojo
Bilhete

deixado

por

um

hspede norte-americano na
seu

Este bilhete s para lhe

anfitrio brasileiro, que no

dizer que comi as ameixas

domina bem o ingls:

que estavam na geladeira e

mesa

da

cozinha

de

This is just to say I have


eaten the plums that were in
the icebox and which you
were

probably

saving

for

breakfast. Forgive me, they


were delicious: so sweet and
so cold. (Arrojo, p. 32)

que
estava

provavelmente
guardando

voc

para

caf da manh. Desculpe-

me, elas estavam deliciosas,


to doces e geladas.

This is just to say


I have eaten
the plums
that were in
the icebox
and which
you were probably
saving
for breakfast.
Forgive me,
they were delicious
so sweet
and so cold.
William Carlos Williams
(1883-1963)

Informao contextual de que o bilhete um poema -> outra leitura


O que caracteriza o texto literrio nossa atitude perante esses textos.

O potico , na verdade, uma estratgia de leitura, uma maneira de ler e,


no, como queria Pierre Menard [personagem de Jorge Luis Borges], um

conjunto de propriedades estveis que objetivamente encontramos em


certos textos. Assim, h textos que, devido s circunstncias exteriores e
no s suas caractersticas inerentes, nossa tradio cultural decide ler de

forma literria ou potica.

(Arrojo 1999: 31)

Stanley Fish -> Literatura como categoria convencional: o considerado


literrio numa poca resultado de uma deciso, consciente ou no, da
comunidade cultural.

Ao ver o texto como poema, o leitor passa a aceitar o desafio implcito


de interpret-lo poeticamente e passa a procurar um sentido coerente.

nossa leitura que distingue o poema como poema. nossa leitura do texto
como literrio que d caractersticas especiais traduo literria.

Desmistificam-se os preconceitos em torno da traduo do texto

literrio, o que no siginifica que traduzi-lo seja fcil: exige-se do


tradutor de um poema uma sensibilidade e um talento comparveis aos
que se exigem de um poeta.

PORO
Um inseto cava
cava sem alarme
perfurando a terra
sem achar escape.
Que fazer, exausto,
em pas bloqueado,
enlace de noite
raiz e minrio?
Eis que o labirinto
(oh razo, mistrio)
presto se desata:
em verde, sozinha,
antieuclidiana,
uma orqudea forma-se.

1) nome de determinado inseto;


2) problema de difcil soluo;

3) tipo de orqudea solitria e


esverdeada.

Todos essses significados se


entrelaan na construo do
poema para compor seu
sistema de imagens, que
podem
representar
a
esperana do poeta ante a
situao sem sada do Brasil
dos anos 40, tanto como a
singularidad e a fora da obra
de arte.