Sustitucin de Acordes

El sistema diatnico es muy efectivo para organizar melodas y armonas segn patrones sencillos
dentro de un gran abanico de estilos de msica. Sin embargo, como con cualquier sistema utilizado
durante un largo periodo de tiempo, se hace necesario hacer cambios. Algunos compositores y
msicos del jazz y la msica clsica (al menos en esos estilos catalogados como msica culta en
oposicin a la msica popular) reaccionaron repetidamente en contra de la simplicidad del sistema
diatnico yendo al punto contrario, la atonalidad. La msica popular, de sonido familiar por
definicin, no suele investigar demasiado en esa direccin. En cambio, lo msicos populares
intentan incluir variaciones en el sistema diatnico, combinando los elementos habituales de
nuevas formas. Algunos ejemplos de estas variaciones son: inversin de acordes, extensiones,
alteraciones, intercambio modal y dominantes secundarios. Otra de estas formas es la sustitucin
de acordes. Esto quiere decir que se reemplaza el acorde obvio y esperado por otro ligeramente
diferente pero que sigue desempeando la misma funcin. Cuando el acorde sustituido comparte la
misma escala armonizada que el original, este mtodo se denomina sustitucin diatnica.
La forma en que se eligen unas sustituciones u otras es mediante el agrupamiento de acordes por
familias de sonidos relacionados y la posterior sustitucin de unos por otros. Esto no significa que
los acordes sean totalmente intercambiables, pero s tenemos varias opciones dentro de cada
familia de crear diferentes voice leadings y diversos matices emocionales. El intercambio de
acordes relacionados para crear progresiones de sonido diferente pero manteniendo la estructura
original se denomina rearmonizacin.

Familias diatnicas
Los acordes del sistema diatnico mayor y menor pueden agruparse en tres grupos principales,
segn su tendencia y efecto armnico:
1.

La familia de los acordes I es la familia tnica. Su efecto es bsicamente resolver una

pieza musical temporal o permanentemente.
2.
La familia de los acordes IV es la familia subdominante. Su efecto es bsicamente el de
separarse del acorde I.
3.
La familia de los acordes V se denomina familia dominante. Su efecto es el de acercarse o
resolver al acorde I.
Los efectos de cada una de estas familias es claramente visible en una progresin de blues, donde
los tres acordes que la forman son el I, IV y V.
Los acordes diatnicos restantes: IImi, IIImi, VImi y VII, cada uno pertenece a una de las tres
familias. Estas familias son ligeramente diferentes en tonalidades mayores y menores.

Sustitucin datnica en tonalidades mayores

La sustitucin diatnica en tonalidades mayores queda as:

Familia tnica: I, IIImin y VImin

Familia subdominante: IV y IImin

Familia dominante: V y VII

La relaccin entre familias se puede ver comparando las estructuras de los acordes de unas y
otras.
Con la sustituci diatnica, la progresin de blues puede convertirse en algo con un sonido muy
diferente, aunque manteniendo el movimiento general de acordes.

Sustitucin diatnica en tonalidades menores

En las tonalidades menores, las familias son un poco diferentes debido a la distinta estructura de
las escalas, y por tanto, diferentes relaciones entre las tnicas de los acordes:

Familia tnica: Imin y bIII

Familia subdominante: IVmin, II y bVI

Familia dominante: Vmin y bVII ( V y VII*)

*Nota: Es muy comn en tonalidades menores reemplazar el acorde Vmi en la escala diatnica
menor armonizada con el acorde V V7, mientras al mismo tiempo el acorde bVII es reemplazado
por el VII. Aunque el sonido es diferente, las relaciones entre los acordes permanece.
La progresin de blues, en este caso un blues menor) puede utilizarse para ver la aplicacin de
sustitucin deatnica en tonalidades menores.
De nuevo con la sustitucin diatnica conseguimos un resultado de sonido muy diferente pero en la
que se mantienen las relaciones en los movimientos de acordes.
Nota: En los estilos de msica basados en las triadas, el acorde VII en mayor y el II en menor.
siendo triadas disminudas, se separan de las otras triadas mayores y menores debido a su
disonancia. Para sugerir esas situaciones pero evitando armonas extraas, es muy comn utilizar
la triada V en la primera inversin en lugar de la triada VII en tonalidades mayores, y la triada bVII
en primera inversin en lugar de la triada II en tonalidades menores. La inversin de acordes y la
sustitucin son dos formas de conseguir el mismo objetivo de ganar en variedad dentro de la
estructura diatnica, y las dos estn muy relacionadas.

Sustitucin meldica
La sustitucin diatnica no slo se utiliza para sustituir un acorde por otro armnicamente. Se
puede utilizar tambin de otro modo que sobre una armona original que se mantiene, se ejecuta
una meloda basada en la estructura de los acordes sustitutos. Esta es una tcnica muy usada en
la improvisacin para aadir variedad meldica sobre armonas familiares y tpicas.
Por ejemplo, el arpegio de Emi7 contiene las notas E,G,B y D, que son la 3 mayor, 5 justa, 7
mayor y 9 mayor de C. Por tanto un arpegio de Emi7 usado como fuente meldica sobre un
acorde Cma7 producir el efecto de un Cma9.
La sustitucin diatnica y meldica son herramientas utilizadas a diario por los compositores,
arreglistas y msicos en general. Aunque sus principios son realmente simples, no se trata de
frmulas infalibles. Convertirse en un msico experto en estos principios requiere experiencia y

odo crtico. Como ocurre siempre, el gusto y el estilo son elementos esenciales que la teora no
proporciona.

Sustitucin de 5 bemol
Otro tipo de sustitucin utilizada en msica popular, especialmente en estilos influenciados por el
jazz, es la llamada sustitucin por la b5. Esto ocurre cuando un acorde dominante de 7 es
sustituido por el acorde dominante de 7 cuya tnica est a un intervalo de 5 bemol (disminuido)
de distancia. Como en la sustitucin diatnica, el resultado es un cambio en la lnea de bajo y el
voice leading, sin cambiar la funcin general del acorde. Este tipo de sustitucin es posible porque
dos acordes de 7 dominante comparte el mismo intervalo de tritono.
El tritono: es otro nombre par ael intervalo de cuarta aumentada/quita disminuida, que tambin
puede ser descrito como un intervalo formado por tres tonos completos, de ah el nombre tritono.

El tritono en los acordes de 7 dominante

El tritono es un intervalo disonante, y est en disonancia con el corazn del acorde dominante es lo
que le da al acorde esa sensacin de querer resolver al acorde tnico consonante mayor o menor.
En la sustitucin de la 5 bemol, el acorde sustituto contiene el mismo tritono que el acorde de 7
dominante original, lo que quiere decir que puede resolver a la misma tnica an cuando est
construido sobre una raiz totalmente diferente .
Debido a la relacin de tritono, la sustitucin de 5bemol es tambin llamada sustitucin de tritono.

Anlisis de la sustitucin de la 5 bemol

El resultado ms obvio de la sustitucin de la 5 bemol es un descenso cromtico de la lnea de
bajo y no un movimiento de sta en cuartas y quintas. Esto crea un voice leading ms suave con el
bajo sin cambiar la tendencia armnica de los acordes.
Esto slo funciona con acordes de 7 dominante activos. Un acorde de 7 dominante que no
resuelva a su tnica prevista no puede ser reemplazado de esta manera. Tambin este tipo de
sustitucin slo se aplica a este tipo de acordes de 7 (incluyendo extensiones y alteraciones), y no
a ninguna otra clase de acordes.

Aplicacin a dominantes secundarios

La sustitucin de b5 tambin se puede aplicar a dominantes secundarios activos, del mismo modo
que a acordes V7 en tonalidades menores. Dicho de otro modo, se puede aplicar a cualquier

acorde de 7 dominante que resuelve, aunque sea temporalmente, a su tnica. La pista para captar
la presencia de la sustitucin de b5 es la lnea de bajo cromtica descendente.
Nota:
La sustitucin de b5 se aplica slo a acordes del tipo 7 dominante activos, no a acordes de 7
dominante pasivos u otro tipo de acordes.