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Vous pouvez jouer cette gamme en harmonique sous sa forme descendante dans la foule de son ascension (avant datteindre la
note o lharmonique dcroche bien entendu). Exemple o la note la plus haute est un La (hauteur variable selon votre matrise
de lexercice) :
De la mme faon, il peut savrer intressant dinventer puis de raliser des exercices construits partir de la 2e harmonique.
Le faible ambitus (tendue, cart de hauteur dun morceau, dun fragment ou dun motif de musique) entre les deux notes extrmes
diminue dautant les possibilits de combinaisons Exemple dexercice :
Jouez la gamme chromatique (ou des exercices) avec pour note de dpart la seconde harmonique.
Lexercice consiste alterner le son fondamental et les 1re et 2e harmoniques dune manire souple et trs lie. Pour
cela, il faut oprer de subtiles modifications de la forme de la cavit buccale, principalement en levant la partie
arrire de la langue (Volume 1 concernant la pression de l'air p. 41-43) . Il faut viter de redescendre involontairement au son
fondamental.
Ce qui ncessite un maintien constant dune sangle abdominale souplement tendue et une pression dair toujours proportionnelle
la hauteur de la note jouer.
Vous pouvez assez facilement composer des exercices adapts votre niveau technique. Nous nous contenterons ici
den donner un exemple
Exemple dexercice avec la fondamentale (et donc le doigt) Si b grave :
afin de mmoriser les sons mettre, jouez lensemble de lexercice avec les doigt normaux
puis, tout en conservant le doigt de Si b grave (le son fondamental), chantez intrieurement la note suivante.
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Ce chant intrieur conduira le subtil mouvement du fond de la langue (lgre lvation) et des parties du corps impliques dans
lmission des harmoniques (larynx, ceinture abdominale, etc.) permettant de produire la seconde note (harmonique).
Une fois ce son harmonique stabilis, continuez ainsi note note , jusqu la fin de lexercice.
Vous pourrez graduellement vous mouvoir plus rapidement (sans excs) entre les sons (fondamentaux et harmoniques). Notez quune ralisation vitesse leve ne constitue pas un objectif atteindre (surtout au dtriment de la
stabilit ou de la qualit du son).
Derniers conseils
Il faudra faire usage de votre oreille musicale et de limagination (il en est ainsi pour lensemble des exercices
portant sur lmission des harmoniques).
Imagination dans le sens : capacit entendre mentalement la note devant tre mise en harmonique.
Percevoir lamorce de lharmonique suprieure ltat embryonnaire dans lharmonique en cours dmission constitue un procd
efficace et gnralement suffisant.
Il est tout fait possible (et mme probable lors de vos dbuts sur cet exercice) que le passage dune harmonique
lautre soit laborieux, instable, voire infructueux. Il vous faut accepter cet tat de fait en vitant de forcer les choses
En passant dune harmonique lautre en dtachant les notes par exemple (cela facilite la ralisation de lexercice, mais vous exerce
beaucoup moins efficacement raliser les mouvements adquats et dnature profondment les mouvements effectuer).
En insistant lourdement ou en forant si lexercice vous rsiste (remettez plus tard ce travail sil reprsente une trop grande difficult
et retravaillez en attendant le moment propice les exercices antrieurs portant sur lmission des harmoniques).
suraigu). Cet ouvrage, livre de chevet de la plupart des grands saxophonistes de jazz amricains, est une uvre pdagogique
incontournable exclusivement consacre au son et principalement aux harmoniques.
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Le principe de ces exercices consiste jouer des gammes en ne doigtant que les sons fondamentaux et selon les sons
mettre choisir lharmonique approprie.
Cet exercice, plus facile dcrire ou composer qu raliser, peut tre dclin de plusieurs faons et adapt toute srie de notes
(gammes ou modes : pentatoniques, chromatiques, symtriques, etc.).
Afin de ne pas avoir grer et rsoudre simultanment lensemble des contraintes (doigts, choix de lharmonique,
mission), il est (dans un premier temps du moins) prfrable :
dcrire les exercices ;
Ce qui constitue une prparation mentale gnralement suffisante permettant de ne pas grer simultanment le choix des
harmoniques adquates et leur mission (voir les exemples ci-dessous).
Sigurd Rashr va beaucoup plus loin dans son ouvrage. Voici un extrait
dun de ses exercices o il utilise jusqu la 7e harmonique :
Exercices divers
Il vous est tout fait possible de crer des exercices portant sur les harmoniques avec des sons fondamentaux
variables
Le fait de connatre la srie harmonique (p. 37), vous permet de composer des exercices (en partant des sons harmoniques mettre et
den dduire les fondamentales correspondantes). Il est hautement conseill surtout dans un premier temps de les crire.
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Dans cette configuration linstrumentiste devra ncessairement raliser des mouvements trs exagrs, leur but
(avou) tant de de rendre lembouchure plus flexible.
En effet, labsence du corps de linstrument a deux consquences :
le son nest pratiquement plus amplifi ;
les hauteurs des notes ne peuvent plus tre modifies via lutilisation des cls.
Ces exercices sont considrer comme une recherche, une exprimentation pure des limites de lembouchure en terme de souplesse.
Des exercices quivalents sont couramment pratiqus par les instruments de la famille des cuivres (trompette, trombone) qui
les utilisent en guise dchauffement (travail du buzz).
Nota bene : le travail de la sonorit fait souvent appel ce type de contrainte acoustique forant linstrumentiste optimiser sa
technique en affinant ses moyens (par exemple quand nous produisons les notes aigus sans utiliser la cl doctave).
terme, bien raliss, sans excs et sous contrle dun professeur avis, ces exercices affteront votre technique
de son avec un saxophone complet
Ces gestes opposs (en fonction de la direction que vous voulez donner au son) peuvent ainsi tre succinctement dcrits:
serrage/desserrage du bec ;
Le relchement fait baisser le son central tandis que la pince le fait monter
and Baritone, Lauren Keiser Music Publishing, 2009. David Liebman, auteur de Developing a Personal Saxophone Sound, Dorn
Publications, 2006.
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