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DA ESFERA PRIVADA REALIZAO CINEMATOGRFICA: A CHEGADA DAS

MULHERES LATINO-AMERICANAS AO POSTO DE DIRETORAS DE CINEMA
Marina Cavalcanti Tedesco
Marina Cavalcanti Tedesco doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal
Fluminense e professora do bacharelado em Cinema e Audiovisual da mesma instituio. Seus principais temas de interesse so: audiovisual, Amrica Latina, fotografia, cinematografia, cidade, poltica e gnero.

Resumo

O presente artigo expe os resultados iniciais de uma ampla pesquisa sobre as

mulheres cineastas na Amrica Latina: reviso de parte da bibliografia referente s conquistas das mulheres nos sculos XIX e XX contexto da chegada das mulheres ao posto
de diretoras de cinema e mapeamento das fontes disponveis para o prosseguimento do
trabalho.
Palavras-chave: Direo cinematogrfica; Mulheres; Amrica Latina
Resumen

El artculo presenta los resultados iniciales de una amplia investigacin sobre las
mujeres cineastas en Latinoamrica: revisin de parte de la literatura sobre las conquistas
de las mujeres en los siglos XIX y XX es muy importante comprender cundo y por qu
surgen las realizadoras mujeres y cules son las fuentes disponibles para el proseguimiento del trabajo.
Palabras clave: Realizacin cinematogrfica; Mujeres; Latinoamrica
Abstract

This article presents the initial results from a big research about women filmmakers in Latin America. Such results are: a literature review concerning womens struggle for
civil rights in the th and th centuries its crucial to understand when women filmmakers emerge and why it happens and what sources are available to usage in this researchs
next steps
Keywords: Filmmaker; Women; Latin American
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A luta pelos direitos das mulheres ganhou fora na Amrica Latina na segunda
metade do sculo XIX. Em , por exemplo, apareci en Brasil O Jornal das Senhoras,
que estaba dedicado a el adelanto social y la emancipacin moral de las mujeres (MOLYNEUX, , p.). Outro caso significativo ocorre na dcada de , quando um grupo
de feministas anarquistas comea a editar La voz de la mujer.
Se O Jornal das Senhoras voltava-se para os homens, que precisavam ser convencidos da necessidade de se educar a mulher, La Voz de la Mujer era escrito para as trabalhadoras pobres de Buenos Aires.
Como resultado de la expansin de las oportunidades educativas y laborales, las
mujeres urbanas [latino-americanas] de todas las clases sociales haban conseguido cierta autonoma material. Para la dcada de , se haban convertido
en una presencia en la vida pblica como obreras, dependientas, profesionales y
comerciantes. Pero si se casaban, todava eran tratadas como menores de edad
ante la ley (MOLYNEUX, , p.).

preciso ressaltar, todavia, que os Estados no se comportaram da mesma maneira

no que diz respeito ao gnero (embora raras vezes tenham agido de modo radicalmente
diferente). Alguns promoveram polticas que tinham por objetivo diminuir a desigualdade entre homens e mulheres, entendendo que este era um passo importante em direo
modernizao da sociedade. Outros cederam apenas quando no era mais possvel sustentar o ordenamento vigente.
Poder-se-ia imaginar que, ao menos no Mxico ps-Revoluo Mexicana, as mulheres desfrutariam de uma situao privilegiada quando comparadas s demais da regio.
No obstante,
Pese a sus promesas radicales, la Revolucin Mexicana, al igual que las de Francia y Rusia, fue un asunto masculino. Aun despus de los aos de convulsin
social, la participacin de las mujeres como soldados y activistas, y las vigorosas
campaas feministas, el ordenamiento de gnero demostr ser muy resistente
al cambio.

Se os direitos das mulheres mexicanas foram ampliados dentro da famlia, apenas

em elas puderam votar, mas em s nvel municipal. Cuando estall la Segunda Guerra Mundial, slo cuatro pases haban promulgado leyes que permitan a las mujeres vota
en las elecciones nacionales (Ecuador en , Brasil en , Uruguay en y Cuba en
) (MOLYNEUX, , p.).
O perodo que se seguiu a Segunda Guerra Mundial caracteriza-se, de certa maneira, por uma espcie de acelerao na intensidade das mudanas relativas s mulheres,
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fossem elas legais ou sociais.

El perodo de entreguerras signific, sin duda, un quiebre de los moldes arquetpicos de la moral sexual femenina... Las modas se hicieron ms osadas con
el acortamiento de las faldas y se mostraron bustos ajustados que tendieron
a contornear la cintura avispa... El reclame publicitario pas a mostrar los
cuerpos femeninos en actitudes que prometan ciertas cuotas de erotismo y se
distendieron las frmulas ms circunspectas que dictaban el modo de ser femenino. Los hoteles de mejor jerarqua admitieron el hospedaje de mujeres solas
(BARRANCOS, , p.-).

Os anos so, ainda, marcados pela refundao do Estado cubano

atravs de uma revoluo de carter nacional e popular que, aps alguns anos, passa a se
declarar socialista.
En su autorrepresentacin ideal y sus compromisos constitucionales, el socialismo se apoyaba en principios de igualdad y justicia social. Se opona a las formas
tradicionales del patriarcado y, como parte de su estrategia para el desarrollo y
su adhesin a la modernidad en general, se propona modernizar las relaciones
sociales. Las mujeres deban emanciparse de la opresin que haban sofrido bajo
los estados y los ordenamientos econmicos anteriores, y deban mobilizarse
al servicio del estado como trabajadoras remuneradas y voluntarias, activistas
polticas y madres (MOLYNEUX, , p.).

Apesar de compartilhar muitas de suas ideias com o feminismo, a Revoluo

Cubana jamais se assumiu feminista, e no raras vezes seus lderes repetiram o esteretipo
feminismo coisa de mulher branca, burguesa e estadunidense. Na verdade, sero os
sandinistas la primera fuerza poltica de signo progresista en el continente latinoamericano, que no slo no condenaba el feminismo de forma explcita, sino que incorpora la
emancipacin de la mujer entre sus principios (PONCELA, , p.). Mas isso ocorrer
apenas no final dos anos .
Antes, as sociedades latino-americanas (ou pelos menos seus principais centros
urbanos) vivero os anos e suas muitas transformaes: a incorporao de muitas
mulheres universidade, as primeiras manifestaes da chamada segunda onda do feminismo, a chegada da plula anticoncepcional, a radicalizao poltica...
Uma dimenso pouco estudada dos anos diz respeito ao tema do moralismo
e, logo, da sexualidade... O golpe militar de ... contou com a adeso de todos
aqueles que se sentiam ameaados pelas reformas propostas pelo governo Jango
e pela presena de movimentos populares... Mas preciso ressaltar que esse
apoio refletiu no somente o medo de proprietrios, mas tambm o moralismo
e o conservadorismo reinantes... como se viu nas marchas pela famlia e pela
propriedade. (MORAES, , p.).

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Apesar de ser clara a dimenso de gnero contida no apenas no regime autoritrio brasileiro, mas no argentino, no chileno, etc., nenhum grupo que se voltou contra eles
considerou a questo da mulher uma bandeira prioritria. Por outro lado, verifica-se na
segunda metade dos anos uma aliana entre o feminismo e a luta pelo fim das ditaduras.
El discurso estatal sobre la maternidad que surgi durante los aos de las
dictaduras elev, pues, la maternidad y los valores de la familia a condiciones
sine qua non para una accin saludable, precisamente cuando la vida familiar
estaba siendo destruida por el terrorismo de estado y socavada por las poltica
de austeridad. Esta hipocresa fue aprovechada por los grupos de madres de los
desaparecidos, cuya oposicin a los gobiernos militares se articul en varios
pases en funcin del imperativo maternal de recuperar a los hijos perdidos. Las
madres representaron uno de los desafos ms visibles y eficaces a los gobiernos
militares. (MOLYNEUX, , p.-).

Com o retorno democracia, nos anos , pode-se falar de uma exploso de

diversos feminismos e movimentos de mulheres, que j vinham ganhando impulso, mas
que de alguma maneira permaneciam unidos dada a necessidade de combater as foras
conservadoras/repressivas.
Las nuevas democracias devolvieron la situacin al status quo ante y, con o sin
el apoyo de los movimientos de mujeres, aprobaron nuevos derechos para ellas
en la vida pblica y el mundo laboral, desde sueldos equitativos hasta proteccin contra el acoso sexual. Puede que los aos hayan sido testigo de una
redefinicin del papel del estado y cierta disminucin en sus anteriores responsabilidades en el mbito del bienestar y la gestin econmica, pero en el mbito
del derecho se ha producido una enorme actividad, a veces sin precedentes, en
torno a las relaciones de gnero, en ocasiones de carcter sumamente contradictorio. (MOLYNEUX, , p.).

a partir deste contexto, sinteticamente apresentado, que se deve pensar as relaes entre as mulheres e os processos de realizao flmica, em especial no que diz respeito ao exerccio da profisso mais importante na hierarquia do cinema (com exceo de
Hollywood, onde o produtor concentra muita fora): a direo cinematogrfica.
Na Amrica Latina, as primeiras realizaes so da dcada de . As iniciativas
das argentinas Emlia Saleny (Nia del bosque, e Clarita, ) e Maria V.
de Celestini (Mi derecho, ), assim como da mexicana Mimi Derba, fundadora de Azteca Film, no tiveram continuidade, registrando-se por dcadas a
ausncia de diretoras nas filmografias destes pases. (PESSOA; MENDONA,
, p.s/n).

Tanto a irregularidade (temporal, evidentemente) que marca as mulheres desempenhando a funo de cineastas que passa pela tortuosa carreira da maioria delas, mas
extrapola o nvel individual, configurando um problema estrutural quanto a ausncia de
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registro das que conseguiram concluir suas obras (especialmente at as feministas se voltarem para o cinema, durante os anos ) so percebidos por quem se dispe a estudar
o tema.
O trabalho destas mulheres [diretoras de cinemas], embora tenha ocorrido
durante quase todo o primeiro sculo de existncia do cinema, foi irregular,
fragmentado, e, frequentemente, comprometido por obstculos externos; muitos
filmes das primeiras dcadas foram perdidos devido negligencia da crtica e da
curadoria, enquanto muitas diretoras que surgiram posteriormente viram seus
trabalhos engavetados e esquecidos. (RASHKIN, , p.).

Precisamente por isso, o catlogo bilngue Realizadoras latinoamericanas/Latin

American Women Filmmakers: cronologa/chronology (-), to importante at
hoje, passadas mais de duas dcadas de seu lanamento. Trata-se de uma obra nica, que
tenta elencar todas as realizadoras que haviam exercido a atividade na regio at ento.
Sobre a enorme dificuldade de confeco do mesmo, sua autora comenta:
Para la elaboracin de este trabajo, hemos debido revisar una profusin de desiguales fuentes de informacin, tales como catlogos, folletos de festivales internacionales, libros, revistas y otros documentos, aunque tambin hemos contado
con algunas biofilmografas enviadas por las propias realizadoras.
Las mayores dificultades en la preparacin de este folleto, has [sic] residido en
las contradicciones que aparecen en los textos consultados, referentes a datos
tan importantes como los metrajes, gneros y fechas de realizacin, por lo que
excusamos por cualesquier errores u omisiones. Muchos films registrados no
han podido ser incluidos por que carecemos de sus datos elementales. (TOLEDO, , p.s/n).

Embora a pesquisa sobre diretoras na Amrica Latina tenha avanado muito, as informaes contraditrias permanecem, inclusive em obras recentes. Ros & Gmez (),
por exemplo, se referem a Gabriela Samper como a primeira diretora de cinema colombiana (p.). O mesmo texto, no entanto, traz a informao que Mnica Silva realizou seu
primeiro filme , um ano antes de El pramo de Cumanday, a estreia cinematogrfica
de Gabriela.
A despeito de todas as dificuldades supracitadas, cada vez mais se conhece a trajetria das mulheres latino-americanas da esfera privada realizao cinematogrfica.
O quadro abaixo, elaborado por esta autora tendo por base o levantamento de Toledo e
outras fontes bibliogrficas, indica as pioneiras de cada pas e o ttulo e o ano de seus primeiros filmes.

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Pas
Argentina
Bolvia
Brasil
Colmbia
Chile
Costa Rica
Cuba
Equador
Haiti
Jamaica
Martinica
Mxico
Nicargua
Peru
Puerto Rico
Uruguai
Venezuela

Ttulo
La nia del bosque
Maria Lionza, un
culto de Venezuela
O
mistrio
do
domin preto
Llego
por
el
Amazonas
Amuhuelai-mi (Ya
note irs)
Juan Santamara
Plaza vieja
Solar habanero
Camilo Egas: pintor
de nuestro tiempo
Zatrap
The peacefuk gun
Latelier du diable
La tigresa

Diretora
Emilia Saleny
1917
Raquel Romero e
Mario Handler
Clo de Verberena
1930
Mnica Silva

1964

Maril Mallet

1971

Patricia Howell
Sara Gmez

1981
1962

Mnica Vzquez

1982

Elsie Haas
Barbara Blake
Euzhan Palcy
Mimi
Derba
e
Enrique Rosas
Noticiero INCINE n 5 Mara Jos Alvarez
Encuentro
Nora de Izcue
La
batalla
de Zydnia Nazario
Vieques
Se necesitan nios Patricia Boero
para amanecer
Revern
Margot Benacerraf

Ano

1981
1977 78
1982
1917
1980
1967
1986
1985
1951

Em alguns poucos pases as mulheres conseguiram dirigir filmes muito cedo o

que, claro, no indica uma continuidade nem de suas carreiras nem da existncia de realizadoras. Na maioria dos Estados latino-americanos listados ( dos ), porm, isso
comea a acontecer aps . Tal constatao no chega a surpreender, posto que, como
foi visto anteriormente, esta dcada pode ser considerada o pice de diversos processos de
transformao social e legal referentes s mulheres que vinham acontecendo desde meados dos anos .
Ainda assim, estas diretoras desempenharam suas atividades atravessadas de diversas maneiras pela desigualdade de gnero. Gabriela Samper tinha clareza disso. Comenc
mi carrera artstica tarde puesto que tuve que levantar a mi famlia (SAMPER apud ROS;
GMEZ, , p.). Separada duas vezes, ela, como muitas mes trabalhadoras, teve sua
trajetria decisivamente marcada pela dupla jornada.
J a fala da tambm colombiana Camila Loboguerrero demonstra como para muitos profissionais do meio cinematogrfico estar em um set de filmagem chefiado por uma
mulher algo que permanece incmodo.

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Yo llego a un rodaje, sobre todo cuando estaba empezando, con todo resuelto
en un papel, yo saba que no poda titubear nunca porque en el momento de
la duda hay un hombre que salta y dice: La cmara va aqu, ah porque es que
a estas mujeres hay que decirles cmo se hace. Entonces cuando yo era joven,
cuando yo empec s. Ya uno cuando est mayor, puede ser mucho ms tranquilo, pero s procuro tener todo resuelto mentalmente desde la vspera y llegar al
set muy segura de lo que quiero y dar unas rdenes muy precisas porque en eso,
s creo que el medio es machista en el sentido en que si la mujer se demora en
contestar o si titubea, siempre hay un hombre ms rpido. (LOBOGUERRERO
em entrevista concedida a ROS; GMEZ, , p.).

Ao ser questionada sobre como era ser cineasta na Colmbia nos anos e se
fazia alguma diferena, naquele contexto, ser mulher, Bella Clara Ventura responde da
seguinte maneira:
Era un reto como sigue siendo hoy da pues conseguir fondos y un buen guin
no es de todos los das!!! Por ser mujer no encontr dificultad alguna, tal vez por
tener la proteccin de un marido, en cambio en la literatura donde me desenvuelvo hoy como nueva propuesta de vida, me enfrento a marcado machismo.
(VENTURA, em entrevista concedida a esta autora, ).

O entendimento de que as mulheres podem ser to competentes na direo cinematogrfica quanto os homens implica em uma mudana nas mentalidades, ou seja, em
um longo e tortuoso caminho. A histria de Marta Rodrguez , nesse sentido, emblemtica. Com uma slida carreira de cerca de duas dcadas, a cineasta perdeu Jorge Silva,
companheiro e codiretor de todos os seus filmes, em .
Cuando perd a Jorge fue muy duro, porque si yo firmaba con alguien, esa persona consideraba que el que haca las pelculas era Jorge y no yo. Y pensaban, y
todo el mundo me deca y preguntaba: va a seguir haciendo cine? Y quin le
va a ayudar? Todo el mundo deca: Esa mujer no puede sola. Pues sigo haciendo cine. Hice Armero, en el Cauca hice dos pelculas ms, hay un video sobre
una masacre y yo les doy un taller de video a los indgenas. (RODRGUEZ, em
entrevista concedida a ROS; GMEZ, : ).

Por outro lado, na mesma dcada em que Marta sofreu tais questionamentos, o
nmero de realizadoras aumentava consideravelmente o que parece condizente tanto
com os novos (e ainda problemticos) ordenamentos de gnero propostos pelos ento recm-instaurados regimes democrticos quanto com a j referida exploso de feminismos
e movimentos de mulheres que marcam o perodo.
Na realidade, nos anos j era possvel ver sinais deste processo.
Em , Ana Carolina, Suzana Amaral e Tnia Savietto, entre outras, dirigiam
curtas, enquanto Tereza Trautmam assinava episdios dos longas Delicosas [sic]
traies do amor e Fantasticon os deuses do sexo. Em , tanto a atriz Vanja

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Orico, a Maria Bonita de O cangaceiro () [sic], de Lima Barreto, quanto Lenita Perroy realizavam filmes de longa-metragem, respectivamente O segredo da
rosa e Mestia, a escrava indomvel. (PESSOA; MENDONA, , p.s/n).

Como se pode perceber, foi atravs do enorme esforo de diversas mulheres, as

quais resolveram contrariar seus destinos de gnero, que a realizao cinematogrfica tem
se tornado tambm feminina na Amrica Latina um processo que est longe de poder
ser considerado terminado, posto que em nenhum pas da regio o nmero de diretoras
sequer se aproxima do de diretores.
Restam, contudo, muitas trajetrias por recuperar.
Este trabalho [Quase Cadernos : Realizadoras de cinema no Brasil ()] reuniu o nmero surpreendente de cineastas e filmes produzidos de a . Digo surpreendente porque apesar da intensa produtividade da mulher no mercado cinematogrfico do pas, conforme comprova
este Quase Catlogo, os sinais dessa evidncia so curiosamente recebidos com
grande surpresa e em geral investidos de um inequvoco sentido de descoberta.
(HOLLANDA, , p.).

Quem poder saber quantas Matildes Landetas, realizadora mexicana dos anos
que permaneceu fora das histrias do cinema de tal pas at ser resgatada do anonimato pela tambm cineasta Marcela Fernndez Violante, ainda esto por serem descobertas?

Referncias

BARRANCOS, Dora. Mujeres, entre la casa y la plaza. Buenos Aires: Sudamericana, .

CABRAL, Melo Eugnia. Primeiras Histrias O surgimento das imprensas feminina e
feminista no Brasil. Disponvel em http://www.bocc.ubi.pt/pg/cabral-eugenia-primeirashistorias.pdf. Acesso em de abril de .
Fundacin Del Cine Latinoamericano. Disponvel em: http://www.cinelatinoamericano.org.
Acesso em de abril de .
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MOLYNEUX, Maxime. Movimientos de mujeres en Amrica Latina: estudio terico comparado. Madrid: Ediciones Ctedra, .
MORAES, Maria Lygia Quartim. de. O Encontro Marxismo-Feminismo no Brasil. In: RIDENTI, Marcelo; REIS, Daniel Aaro (orgs). Histria do marxismo no Brasil: v. . Partidos
e movimentos aps os anos . Campinas: Editora da UNICAMP, , p. -.
PESSOA, Ana; MENDONA, Ana Rita. Por trs das cmeras. In: HOLLANDA, Helosa
Buarque de (org.). Quase Catlogo Realizadoras de cinema no Brasil. Rio de Janeiro:
CIEC, . s/n
PONCELA, Anna M. Fernndez. Mujeres, revolucin y cambio cultural. Rub (Barcelona):
Anthropos Editorial; Mxico: UAM-Xochimilco, .
RASHKIN, Elissa. Women filmmakers in Mexico: the country of which we dream. Austin:
University of Texas Press, .
ROS, Paola Arboreda; GMEZ, Diana Osorio. La presencia de la mujer en el cine colombiano. f. Monografia (Graduao em Jornalismo) Escuela de Ciencias Sociales, Universidad Pontificia Bolivariana, Medelln, .
TOLEDO, Teresa. Realizadoras latinoamericanas/Latin American Women Filmmakers:
cronologa/chronology (-). Nova Iorque: Crculo de Cultura Cubana, .
VENTURA, Bella Clara. Entrevistada por Marina Cavalcanti Tedesco. Entrevista realizada
por e-mail. .

Notas

Traduo livre do trecho: Those womens work (diretora de cinema), although

spanning the near-century of the cinemas existence, had been irregular, fragmentary, and
often compromised by external obstacles; many early films had been lost due to critical
and curatorial neglect, while later directors had seen their work shelved and forgotten.
1

Como o objetivo deste quadro apresentar um panorama da insero da mulher

latino-americana na direo cinematogrfica ao longo do sculo XX, no se preocupou
em atualiz-lo (no sentido de acrescentar pases em que a primeira diretora comeou suas
atividades aps 1987).
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