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MICROFONES CARACTERSTICAS E APLICAES

Denio G. Costa
DGC Audio
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Resumo - Este documento tem por objetivo fornecer


conceitos bsicos utilizados na construo de microfones,
baseados em princpios eletromagnticos e eletrostticos,
formas de captao dos sinais acsticos, interao entre
circuitos de fonte e carga, diagramas polares, aplicaes
prticas e tcnicas de captao.
Abstract - This document was written with the purpose
of providing the basic concepts about construction of
microphones, based upon electromagnetic and
electrostatic principles, means and techniques of picking
up acoustic signals, interaction between load and source
circuits, polar diagrams and practical applications.

II.

MICROFONES CARACTERSTICAS E
APLICAES

Inventado por David Hughes, os microfones so


transdutores eletroacsticos que transformam energia
acstica em energia eltrica atravs do deslocamento de sua
membrana proporcionalmente `as ondas de som capturadas.
So quatro consideraes bsicas que devem ser
observadas na escolha de um microfone: Impedncia,
princpio de operao, resposta em freqncias e
diretividade.
III.

I.

INTRODUO

A escolha do microfone e sua disposio na captao das


fontes de udio tm grande influncia na definio da
qualidade do sinal, tanto para sonorizao quanto para
gravao.
Em sonorizao ao vivo so diversas as tcnicas e
objetivos utilizados na captao. Maximizar o sinal da fonte
de udio em relao ao rudo de fundo, reflexes e rudo
ambiente, evitar realimentao, so parte destes objetivos.
Na gravao, a transparncia e fidelidade do sinal captado
so fatores relevantes na escolha dos microfones. Em ambas
situaes o timbre muito importante. Ele responsvel pela
caracterstica snica do sinal registrado.
Na escolha do microfone deve-se avaliar a aplicao
prtica, impedncias dos circuitos, se dinmico ou
condensador, resposta em freqncias, resistncia mecnica,
diagrama polar (ngulo de captao em funo da
freqncia), nveis de presso sonora, resposta a transientes,
rudo de fundo, rudo mecnico, temperatura, umidade,
sensibilidade alm das tcnicas de captao.
No apresentarei sistemas de microfones sem fio. Nenhum
sistema de microfone sem fio ser superior ao utilizado com
fio do mesmo modelo, no mximo igual. Entendemos que o
diferencial ser o rdio, suas limitaes tcnicas e facilidade
de uso.

IMPEDNCIA

Oposio `a passagem de corrente eltrica em um


determinado circuito. Seu mdulo varia de acordo com a
freqncia.
Diferente de sinais de linha com transformador e antigas
linhas de transmisso de telefones, onde os circuitos
deveriam ter a mesma impedncia entre fonte e carga. Os
pr-amplificadores para microfones devem possuir
impedncia de entrada em torno de 10 a 20 vezes maiores
que a impedncia de sada do microfone (Figura 1). As
impedncias dos microfones, atuais, variam entre 50 e 600
Ohms, assim sendo, os pr-amplificadores devem ter
impedncias de entrada em torno de 3000 Ohms (1).
Estas relaes mantm a resposta em freqncia mais
uniforme garantindo tambm uma transferncia de tenso
maior entre fonte e carga.
Impedncias muito baixas fazem com que o microfone
dissipe muita potncia, quando sons incidem sobre a
membrana, aumentando a probabilidade de distores. J
impedncias maiores fazem com que sua performance seja
melhor, no entanto, pode-se perder freqncias mais altas,
causar oscilaes nos circuitos internos do microfone e
aumentar a captao de rudos nos cabos.
Existem alguns pr-amplificadores que possuem seleo da
impedncia de entrada variando entre 50 a 600 Ohms
(valores referentes `as impedncias das fontes). A vantagem
disso o melhor desempenho para cada microfone utilizado.

Em alguns manuais de microfones encontram-se duas


impedncias, uma de fonte, que a do microfone e outra
sendo impedncia de carga ideal para o pr de microfone
utilizado.

Dai a importncia de se ter estas relaes de impedncias


otimizando sempre a transferncia de tenso possvel entre
fonte e carga aumentando assim a relao sinal/rudo do
sistema.

As impedncias so referenciadas a 1000 Hz, j que esta


grandeza varia com a freqncia. H um aumento
progressivo da impedncia com o aumento da freqncia
ocasionando um filtro passa baixa que alterado com a
insero do cabo para microfone, conectores e pr onde este
microfone ser conectado.

A relao sinal/rudo e a resposta em freqncias do


microfone variam, como vimos, com a variao das
impedncias da fonte e carga e tambm com a capacitncia
dos cabos inseridos entre os circuitos. Mas comum vermos
sistemas utilizando duas, trs ou at mesmo quatro consoles
de mixagem (mesas de som) ligadas em paralelo. Como em
gravao de shows ao vivo. Isto faz com que a impedncia da
carga diminua em at quatro vezes o que altera
completamente as caractersticas do microfone.

Nestas situaes o ideal utilizar circuitos distribuidores


ativos (circuito eletrnico) ou passivos (transformador). Para
circuitos passivos importante que o microfone esteja
conectado diretamente ao distribuidor e ao mesmo tempo a
uma das consoles. Desta maneira garantimos que microfones
condensadores que necessitam de alimentao externa
(Figura 14) possam funcionar [7].

Zout 150
Zin 3000

Figura 1. Impedncia ( Z out e Z in )

IV.

TRANSFERNCIA DE TENSO ENTRE FONTE


E CARGA

Como foi dito utilizamos impedncias de carga entre 10 a


20 vezes maior que a impedncia da fonte. A seguir o clculo
da tenso na carga.
Zc
Vc = Vf. _________
Zc + Zf

(1)

Onde:
Vc Tenso na carga
Vf Tenso gerada pela fonte
Zc Impedncia da carga
Zf Impedncia da fonte

PRINCPIO DE OPERAO

O tipo de transdutor definido pelo princpio de operao


que basicamente so; Piezoresistivo (carbono), Piezoeltrico
(cermica ou cristal), eletromagntico (im mvel),
Eletrodinmico (bobina mvel) e Eletrosttico (condensador
e eletreto) [7], [8].
Portanto o princpio de operao determina como o
microfone captura o som acstico e o converte em sinal
eltrico. Microfones dinmicos operam segundo o princpio
da lei de Faraday e microfones condensadores operam
segundo o princpio eletrosttico [1], [2].
A. Microfone Dinmico Princpio eletromagntico

A seguir clculo da perda da tenso em funo dos valores de


impedncia utilizados.
V transf.
PT = 20 log ( ________ )
100

V.

(2)

Onde:
PT Perda em tenso
Vtransf - Percentual de tenso transferido `a carga.
Para impedncias iguais teremos uma perda de 6 dB. Para
valores onde Zc/Zf sejam iguais a 10 o percentual de
transferncia varia para aproximadamente 91% o que nos
leva a uma perde de apenas 0,82 dB. J para uma razo de 20
a perda ser de 0,423 dB.

Possuem diafragma, bobina mvel e im que formam um


gerador eltrico de ondas de som. As ondas sonoras movem
o conjunto diafragma-bobina mvel que se encontra dentro
de um campo magntico gerando, em seus terminais, uma
energia eltrica proporcional `as ondas de som (Figura 2).
Este sinal pode ser utilizado diretamente sem o uso de
qualquer circuito complementar ou pr-amplificador.
Geralmente o que se utiliza um transformador casador de
impedncias e balanceador de sinal, entre a bobina e o
circuito de entrada dos prs-amplificadores.
Alguns fabricantes j utilizam o neodymium capaz de
fornecer campos magnticos com im de menor tamanho
diminuindo o tamanho e o peso do dispositivo.
A membrana deve ser construida com material resistente,
porm elstico para evitar deformidades com grandes
presses sonoras e fadiga com uso.

O sistema de suspenso deve ser capaz de eliminar os


rudos provenientes do manuseio do microfone,
principalmente em aplicaes ao vivo [6].
Alguns microfones possuem chave externa para filtro de
baixas freqncias bass roll off variando entre 50 e 150 Hz
em mdia.

Figura 3. Microfone de fita

um dispositivo muito frgil, at mesmo um sinal ou


vento mais forte podem danific-lo. Apesar da melhora na
resistncia mecnica dos atuais modelos de microfone de
fita, ainda somente so utilizados em estdios de gravao.
Possui baixo nvel de rudo, excelente qualidade snica
especialmente em altas freqncias
Figura 2. Microfone Dinmico

2) Microfones eletromagnticos de im mvel


Pode-se dizer que um microfone como um alto-falante
que no lugar de gerar sinais os captura. Pode-se verificar esta
afirmativa ligando, por exemplo, um fone de ouvido na
entrada de microfone de uma mesa de mixagens. Apesar da
baixa qualidade haver som ao se falar neste fone de ouvido.
O oposto acontece se ligarmos um microfone a uma sada de
fones de ouvido, ou outro amplificador qualquer. Ouviremos
som, porm, muito cuidado nestes testes pois os microfones
podem ser danificados.

Nos microfones eletromagnticos a bobina fixa e o


diafragma conectado a uma armadura. Quando o diafragma
recebe a incidncia das ondas sonoras
se move e
conseqentemente move a armadura [7]. A armadura se
movendo varia a relutncia (propriedade de um circuito
magntico em resistir magnetizao) do campo magntico
que envolvido por uma bobina fixa (Figura 4).

Este formato de construo mecanicamente resistente,


possui boa sensibilidade e pode suportar altos nveis de
presso sonora sem que haja distoro e sofrem efeito da
fadiga mecnica.
A resposta a transientes e em freqncias altas e baixas
limitada. Para compensar isto so utilizadas pequenas
cmaras ressonantes, a fim de extender a resposta em
freqncias destes microfones [6].
1) Microfones de fita
Uma fita muito fina e corrugada montada em um gap sob
um campo magntico (figura 3). Esta fita fixada por suas
extremidades, porm seu corpo fica livre para se
movimentar. Quando o sinal incide sobre a fita, esta vibra
proporcionalmente `a intensidade do som, atravessando as
linhas do campo magntico onde so induzidas as variaes
resultantes. Isto faz surgir em seus terminais uma pequena
tenso. Por isso este tipo de microfone necessita de um
transformador elevador de sinal e casador de impedncias, j
que a impedncia da fita muito baixa [7].

Figura 4. Microfone de im mvel

3) Microfones canceladores de rudos ou diferenciais


So microfones que possuem duas cpsulas montadas em
oposio com polaridade invertida e operam com o princpio
de cancelamento de fase. Eles amplificam sinais gerados
muito prximos a uma das bobinas, (menos de 5 cm) e
rejeitam sons de fontes sonoras mais distantes (Figura 5).
So utilizados em comunicaes em locais com alto nvel de
rudos, como em guerras, cabines de aeronaves, parques
industriais etc.

Figura 5. Microfone diferencial

B. Microfone Condensador
eletrosttico

(capacitor)

Princpio

Em nossos corpos o acmulo de energia eletrosttica


muito conhecida. Quando esfregamos uma rgua no cabelo e
a aproximamos de pedaos de papel picados ou quando
tocamos a porta do carro aps longo contato com o banco
comum sentirmos uma descarga eltrica de alta tenso e
muito rpida [1], [2].
Microfones eletrostticos (condensadores e eletreto)
utilizam diafragma condutivo e uma placa paralela fixa,
(backplate) carregada eletricamente para formar um capacitor
sensvel `as variaes das ondas sonoras (Figura 6).
O microfone de eletreto possui como caracterstica
armazenar carga permanentemente e no necessitar de
energia externa. A alimentao que o eletreto utiliza para
energizar o circuito
pr-amplificador. As placas so
polarizadas por meio de bombardeio de eltrons em sua
fabricao [8].

Figura 6. Microfone Condensador (capacitor)

Os diafragmas utilizados nos microfones `a condensador


podem variar de tamanho. Os microfones profissionais
possuem, em mdia, diafragma de 1 polegada (2,54 mm) de
dimetro.
Como em todo circuito eletrnico necessrio o uso de
alimentao para que o conjunto funcione. No caso dos
microfones esta alimentao pode ser fornecida por pilha,
bateria, fonte de alimentao externa ou pelo prprio pramplificador onde o microfone ser ligado, denominado
phantom power (Figura 14).
Os circuitos pr-amplificadores utilizados nos microfones
condensadores podem utilizar transistores, circuitos
integrados, vlvulas ou serem mistos. Mas todos sero
circuitos ativos (Figura 7).

O diafragma pode ser de plstico coberto de material


condutor, como o ouro, ou de metal muito fino (medido em
microns). A placa fixa de metal rgido ou de metal em
conjunto com uma cermica.
Quando o elemento carregado um campo eltrico
formado entre o diafragma e a placa posterior,
proporcionalmente ao espao existente entre eles. Se
variarmos o espao entre as placas haver alterao nas
cargas, ocasionando uma diferena de potencial nos
terminais do microfone.
As ondas sonoras que chegam ao microfone, movimentam
o diafragma, variando a distncia entre as placas, gerando
assim o sinal eltrico. As amplitudes dos sinais gerados por
estes movimentos so muito pequenas sendo necessrio o uso
de um circuito pr-amplificador de sinal. Este circuito pode
estar dentro do corpo do microfone ou em caixa separada.

Figura 7. Circuito eletrnico do microfone condensador PZM


300 - Crown

Microfones a condensador possuem maior sensibilidade


que microfones dinmicos. Porm, possuem menor
resistncia mecnica. So muito mais fiis com relao `a
resposta a transientes que microfones dinmicos, pois estes
ltimos possuem massa muito superior que aumenta sua
inrcia, conseqentemente diminuindo sua capacidade de
responder a rpidas variaes.

A largura da faixa de resposta em freqncias tambm


superior. Microfones utilizados em instrumentao so
condensadores, pois este tipo possibilita a utilizao em
freqncias mais altas, proporcionando um menor desvio de
fase e uma reposta mais precisa a transientes.
A maior limitao de um microfone condensador est em
seu circuito eletrnico. Os circuitos operam com nvel de
tenso limitado, que quando ultrapassado ocasiona
distores. Por isso alguns microfones condensadores
possuem interna ou externamente uma chave redutora de
nvel, denominada PAD. Esta reduo varia de acordo com o
modelo do microfone e est em torno de 10 `a 20 dB.
Entre a cpsula e o circuito eletrnico de um microfone
condensador pode haver altos nveis de sinal trafegando sem
distoro.
Como este microfone utiliza circuito pr-amplificador o
que se observa um maior nvel de rudo (hiss) quando se
captura sinais de baixa amplitude em lugares muito
silenciosos. Claro que h microfones com circuitos melhor
desenvolvidos em que os nveis de rudo so muito baixos.
Os microfones eletrostticos possuem alta impedncia e
baixa tenso de sada da placa. Por isso estes dispositivos
possuem amplificadores de sinal que tambm funcionam
como casadores de impedncia em suas sadas (figura 7).
1) Piezoeltrico (Cermica ou Cristal)
O microfone piezoeltrico, tambm conhecido como
cermico ou cristal, gera uma fora eletromotriz a partir da
deformao de um cristal. Este cristal possui caractersticas
piezoeltricas (eletricidade por presso) [3].
A tenso gerada pela deformao do cristal proporcional
ao deslocamento das ondas de som. Estes dispositivos
podem receber presso direta ou atravs de diafragma
acoplado ao cristal (Figura 8).
Se o cristal for exposto a uma temperatura igual ou
superior a 55, perder todas as suas caractersticas
permanentemente, portanto so muito sensveis ao calor e a
umidade.

Figura 8. Microfone Piezoeltrico

2) Piezoresistivo (Carvo)
Um dos mais antigos tipos de microfone. Consiste em um
recipiente com pequenos gros de carbono puro, atravs dos
quais circula uma corrente eltrica.
alimentado atravs de uma bateria que mantm uma
tenso ativa sobre o carbono. Um disco de lato acoplado a
um diafragma de metal circular o qual tampa o recipiente
com as partculas.
Quando as ondas sonoras incidem sobre o diafragma, os
gros de carbono so comprimidos e descomprimidos se
tornando mais ou menos densos de acordo com o movimento
do diafragma (Figura 9).
A resistncia do carbono ento varivel, convertendo a
tenso da bateria em uma variao de corrente
correspondente que uma representao eltrica do som.
A corrente elevada por meio de um transformador,
responsvel tambm por casar a impedncia e bloquear a
corrente contnua da bateria.
No possuem excelente qualidade snica, porm so
extremamente baratos e robustos. Por esta razo so muito
utilizados em equipamentos no profissionais.
Durante muitos anos este microfone foi o padro da
telefonia. Atualmente vm sendo substituidos por microfones
dinmicos.

Os microfones que utilizam cermica de barium,


apresentam caractersticas similares aos cristais e so mais
resistentes `a variao de temperatura.
Atualmente os cristais so muito utilizados em captadores
de alguns instrumentos musicais, no sendo mais utilizados
na construo de microfones devido a sua baixa qualidade de
udio, alm de possuirem alta impedncia de sada.

Figura 9. Microfone Piezoresistivo

Os microfones de carvo podem perder sua eficincia e


tornarem-se barulhentos se os gros de carbono ficarem
compactados. possvel recuperar a sonoridade espalhando
estes gros. Pode se conseguir este resultado batendo o
invlucro do microfone em superfcie densa.
3) Pressure Zone Microphone - PZM (microfone por
zona de presso)
Um pequeno microfone condensador montado muito
prximo a uma placa que reflete o som que nela incide
(boundary). A cpsula est montada na zona de presso
(Figura 10.a e 10.b).

Muitas vezes utilizamos o microfone posicionando-o no


cho para realizarmos algumas medies, diminuindo
interferncias na leitura.
O formato de captao deste microfone semi-esfrico
(Figura 12). Pode ser mais definido quando se estende a rea
da placa, utilizando acrlico ou montando o microfone sobre
uma mesa, teto, piso ou parede.
A resposta em baixas freqncias, deste tipo de microfone,
depende da extenso da superfcie onde ele est montado.
Quanto maior a superfcie melhor sua resposta. Placas
menores fazem com que freqncias cujo comprimento de
onda e superior a area da placa, sejam captadas de modo
omnidirecional.

Micr foo n

Figura 10.a. Microfone PZM visto por cima

In idc ia d n som
oc
Cp las

u
Figura 12. Captao semi-esfrica

Figura 10.b. Microfone PZM visto de lado

Neste formato de microfone o som que incide sobre a


cpsula chega praticamente ao mesmo tempo que o som
refletido pela placa, estando os dois em fase.
A vantagem deste formato um som sem interferncias de
fase e sem colorao fora do eixo.
Utilizando um microfone convencional em pedestal, h
incidncia de sons diretos e sons refletidos pelo piso. Estes
sons refletidos no incidiro sobre a cpsula ao mesmo
tempo que os sons diretos. Isto causar o efeito do filtro
pente, adulterando a resposta em freqncias do microfone
(Figura 11).
Som ireto
d

Som refletido

Figura 11.

Para maior controle da rea de captao, pode-se estreitar o


ngulo entre as placas ou acrescentar mais placas fazendo
com que atuem como gomos de uma laranja.
Mike Lamm e John Lehman (Dove & Note Recording
Company Houston) desenvolveram, com grande sucesso,
diversas configuraes utilizando placas. Conseguiram
emular situaes de estreo natural, X-Y, M-S, Figura 8 e
outros formatos de captao, utilizando dois microfones
PZM e placas refletoras (XXVI). Esta tcnica de arranjos
conhecida como L2 Mic Array [3]. Ela aplicada para
captao de fontes sonoras como pianos, grupos vocais,
gravao de platia, sons percussivos, TV, cinema, etc.
VI.

RESPOSTA EM FREQNCIAS

Trata-se da faixa de freqncias que o dispositivo capaz


de reproduzir. Se observarmos os grficos da maioria dos
microfones veremos uma ampla linha que representa sua
resposta em freqncias, leitura vlida para medies no eixo
(on axis).
Quando um microfone responde toda a faixa de
freqncias com pequenas variaes de amplitude podemos
dizer que este microfone plano (flat). Estes microfones
captam os sinais das fontes sem colorir estes sinais.

Existem microfones que possuem resposta em freqncias


variando ao longo do espectro. Em algumas situaes so a
melhor escolha. Os microfones podem apresentar corte ou
acentuao nas baixas, mdias ou altas freqncias. No
significa que um seja melhor que outro, apenas que tm
caractersticas distintas para aplicaes distintas.
Um microfone com ligeiro acrscimo na resposta em
freqncias entre 3 e 5 KHz aumenta a inteligibilidade para
uso de voz. Muito utilizado em shows e servios de chamada.
Este acrscimo nesta regio tambm conhecido como
presena.
Microfones condensadores e dinmicos podem apresentar
grficos de resposta em freqncia semelhantes, porm a
resposta a transientes (VIII) do microfone `a condensador
superior [4], [5].
A resposta dos microfones tambm pode ser afetada pela
qualidade dos cabos utilizados. Tm-se o efeito da
capacitncia e resistncia do cabo sobre o sinal do microfone,
ou seja, um filtro de freqncias que tambm varia de acordo
com as impedncias da carga [3].

Es

PHANTOM POWER

O phantom power uma alimentao fantasma que


utiliza o mesmo cabo que conduz o sinal para alimentar os
circuitos de microfones condensadores. uma tenso entre 9
e 56 Volts onde existe uma tendncia na indstria em
padronizar em 48 Volts DC, conforme norma DIN
45596/IEC 815. Alguns microfones utilizados em
instrumentao operam com tenses de 15 Volts DC.
Microfones que operam tanto com pilhas quanto com
phantom power, apresentam melhor performance quando
operam com o phantom power em 48 V devido a
possibilidade de maior excurso do sinal. Outro fator
importante a estabilidade oferecida por no dependerem de
cargas armazenadas.
Em um cabo para microfone balanceado, com conectores
XLR, a tenso do phantom power utilizar o condutor
hot pino 2 e cold pino 3, para ser conduzida. Por meio
de resistores de 6.8 K a tenso estar presente nestes
condutores em relao ao terra, pino 1 (Figura 14). O valor
destes resistores podem sofrer pequenas alteraes se o
phantom power utilizado for de tenso menor que 48 V.
As mesas de som que disponibilizam tal recurso
possibilitam seu acionamento por blocos ou por canal, este
ltimo preferido, pois evita o envio da tenso DC quando
desnecessria.

Zs

VII.

Zc

Zl

Quando microfones dinmicos estiverem sendo utilizados


juntamente com os do tipo a condensador, que necessitam de
alimentao para operarem, deve-se observar se o
acoplamento est sendo feito por um transformador a fim de
se evitar danos nestes microfones.

Figura 13. Capacitncia e impedncia do cabo de microfone

1 + Zs . ZL
Perda (dB) = 20 log ____________
Zc ( Zs + ZL )
Onde:
Zs = Impedncia da fonte
ZL = Impedncia da carga
1
Zc = X c = _______
2 fC

(3)

Se em conjunto com microfones condensadores estiver


sendo utilizado microfones dinmicos e estes possuirem
transformadores, no haver risco de dano j que
transformadores tm por caracterstica no induzir tenses
DC.
Ao utilizar um microfone desbalanceado com phantom
power acionado, havero 48 Volts sendo aplicados `a bobina
mvel (Figura14). prudente verificar, frequentemente, o
funcionamento do phantom power em ambos os pinos de
cada XLR de toda a console de mixagens, mantendo mnima
a diferena de potncial.
48 V ltso

F = Freqncia
C = Capacitncia
Xc = Reatncia

Pin

Pin

3
Pin

Figura 14. Circuito de Phantom Power

VIII.

RESPOSTA A TRANSIENTES

Habilidade de um microfone em responder rapidamente `as


ondas de som recebidas.
Quando um sinal incide sobre o diafragma faz com que
este se movimente proporcionalmente ao sinal recebido. A
velocidade deste movimento depender do peso e massa
deste conjunto receptor. Microfones dinmicos chegam a ter
massa mil vezes maior que microfones condensadores. Como
o diafragma de um microfone condensador mais leve que o
dinmico, permite que ele se desloque mais rapidamente [4],
[5].
O mesmo acontece no momento em que o microfone deve
parar de se movimentar (amortecimento). A massa do
microfone dinmico faz com que sua frenagem seja mais
difcil e demorada, o oposto do microfone condensador.
Analogicamente a um carro esporte e um caminho que
podem ter a mesma potncia porm carregam pesos
diferentes e possuem arrancada e parada em tempos muito
distintos. De acordo com a mudana no trfego o carro
esporte pode acelerar e chegar `a velocidade mxima muito
mais rapidamente. Ambos trafegam pelo trnsito, mas o carro
esporte responde mais rapidamente.
Se utilizarmos um microfone dinmico para captar um
sinal rico em transientes em seus terminas o sinal apresentar
ripple na resposta.
IX.

X.

RUDO DE FUNDO

O rudo de fundo caracterstico (equivalent noise level),


dado em dB A nem sempre considerado na escolha de um
microfone. Este rudo varia de acordo com a disposio dos
circuitos eletrnicos, se interna ou externamente.
O pop um rudo gerado pelos sons das letras b, p e
t que foram drasticamente o deslocamento da membrana
por gerar sopros. Utiliza-se espuma como filtro interno junto
`a grade do microfone (wind screen). Como acessrio tm
espumas externas denominadas anti-pop filter.
Os anti-pop filter podem ser de encaixe na grade do
microfone ou podem ser utilizados `a distncia por meio de
suportes fixados aos pedestais, muito utilizados em estdios
de gravao.
XI.

RUDO MECNICO

Microfones utilizados em apresentaes ao vivo devem ter


alta imunidade `a transmisso de rudos mecnicos. Este tipo
de rudo pode danificar os alto-falantes por causar sobre
excurso nos conjuntos mecnicos.
Os rudos mecnicos podem ser minimizados por meio de
filtros passa alta. Porm a cpsula receber todo o impcto.
O ideal utilizar garras especiais a base de tiras de
borracha suspensas em armao (Anti shock mount) alm de
pedestais anti vibrao.

PRESSO SONORA
XII.

SPL MAX - Mximo nvel de presso sonora que pode ser


aplicado a um microfone.
A mxima presso sonora aplicada aos microfones pode ter
mais de um valor especificado. Isto se deve `a possibilidade
do uso dos filtros de baixa freqncia e dos atenuadores de
ganho.
Para cada marca e modelo de microfone este valor ser
especfico. Veremos microfones que suportam mais de 160
dB SPL (sound pressure level).
Microfones dinmicos suportam maiores presses sonoras
que os condensadores por sua construo mecnica e por no
estarem limitados `a capacidade de amplificao dos
circuitos
eletrnicos
utilizados
nos
microfones
condensadores.
A distoro harmnica total (THD) para a mxima presso
apresentada pode variar de 0,5% `a 3 % . Estes percentuais
alteram bastante o SPL mximo de um microfone.

TEMPERATURA

As caractersticas do microfone so especificadas


considerando-se uma determinada temperatura ambiente. A
variao da temperatura ir alterar estas caractersticas. O
mesmo acontece com instrumentos acsticos expostos a
variaes de temperatura ambiente.
Geralmente microfones operam em temperaturas entre
10 e + 65C, porm suas caractersticas podem se alterar.
Grandes variaes na temperatura e umidade podem afetar
os microfones condensadores, inserindo rudos ou falhas
temporrias.
XIII.

UMIDADE

Microfones condensadores so muito sensveis a altos


ndices de umidade. Devem ser armazenados em ambientes
arejados. Em alguns ambientes necessrio utilizar
desumidificador eltrico e silica gel.
A umidade pode causar danos irreversveis `a cpsula,
precisando ento ser substituida. Considere que este o
componente mais caro deste tipo de microfone.
XIV.
SENSIBILIDADE

dada em dBV e expressa o nvel de sada de sinal do


microfone quando excitado por uma determinada presso
sonora, tipicamente 94 ou 74 dB SPL (4).

industrias como: Cannon, Neutrik, Canare, Amphenol,


Switchcraft e outras.
Alguns microfones condensadores que possuem pramplificador externo podem utilizar sistema de multipinos,
controlando ganho, diagrama polar e phantom power [6].

Lp = 74 dB SPL = 0.1 Pascal = 1 dyn/cm2


Lp = 94 dB SPL = 1 Pascal = 10 dyn/cm2
Para comparar microfones medidos com diferentes
referncias basta, adicionar ou subtrair 20 dB do nvel dado
em dBV.

Microfones miniatura utilizam conectores menores, como


o mini XLR de 3 a 7 pinos.
XVI.

Para calcular/medir a sensibilidade de um microfone


apresentamos o modelo da Figura 14.

Medid

R ido
u R sao

Filtros

Amplifica

SPL
o r

FILTROS HIGH PASS

Os filtros passa altas podem ser encontrados tanto nos


microfones condensadores quanto nos dinmicos (Figura 16).
De acordo com a fonte sonora a ser captada, utiliza-se o filtro
para que no haja freqncias indesejveis amplificadas. Os
filtros so passivos e podem ter uma ou mais freqncias de
corte e disponibilizam uma chave de atuao [3].

94 d SPL
B

Micr

oltmetr
v oo

Figura 15. Modelo de medida de sensibilidade

Posicionar o microfone do medidor de SPL e o microfone


a ser avaliado a aproximadamente 1,5 metros da caixa
acstica. Ligar o microfone em teste a um microvoltmetro.
Aplicar rudo rosa ao conjunto amplificador/caixa acstica,
filtrar o sinal deixando passar entre 250 e 5000 Hz. Medir,
utilizando o medidor de presso sonora, 94 dB SPL. Observe
o valor medido pelo microvoltmetro.
Figura 16. Grfico e circuito filtro passa alta

Sv= ( 20 log E out ) - Lp + 74

(4)
XVII.

DIAGRAMA POLAR (DIRETIVIDADE)

Onde:
Sv - Nvel acstico do microfone referente a 1 Volt
para 1 dyn/cm2
Eout - Tenso de sada do microfone
Lp - Nvel de presso sonora aplicada durante a
medio ( 94 ou 74 dB SPL )

Os microfones apresentam diferentes respostas de


freqncias e amplitude em funo da direo da fonte de
udio (Figura 17). denominado eixo a parte frontal `a
cpsula do microfone e representa um ngulo de 0 (zero
grau). A parte posterior representa um ngulo de 180 .

Exemplo:
Se aplicamos 94 dB SPL em um microfone e o valor
medido no microvoltmetro for de 1 mV (0,001 V)
podemos calcular:
Sv = ( 20 log 0,001 ) 94 + 74
Sv = - 80 dB/V/1 dyn/cm2
XV.

CONEXES

O tipo de conector encontrado na maioria dos microfones


profissionais o XLR de 3 pinos, fabricado por diversas

Figura 17. ngulos de captao em um microfone

Os formatos bsicos de captao so: omnidirecional,


unidirecional e bidirecional. Os demais formatos de captao
so variaes destes trs.

Transdutores de presso expoem apenas a parte frontal da


cpsula `a fonte sonora e so denominados omnidirecionais.
Transdutores de gradiente de presso expoem ambas as
partes, posterior e anterior, da cpsula `a fonte sonora e so
denominados direcionais.

So utilizados quando o controle da diretividade


importante, como acontece em um ambiente em que se tenha
vrios instrumentos sendo captados individualmente e o
vazamento de sons entre eles no desejado.

A. Omnidirecional

So preferidos quando necessrio o uso de caixas


acsticas de monitor (retorno), por serem mais imunes aos
efeitos de realimentao (feedback).

O microfone com diagrama omnidirecional apresenta


semelhante amplitude no nvel de sada quando excitado em
qualquer ngulo. Este microfone cobre 360 e capta o
mximo de som em todo o ambiente.

Outra variao encontrada so os formatos supercardioide


e hipercardioide. Microfones cardioides abrangem,
aproximadamente, 130 de cobertura, supercardioides 115
e hipercardioides 105 .

Se for utilizado em aplicaes ao vivo dever ser


posicionado bem prximo da fonte sonora para que o
ambiente interfira pouco no balano entre som direto e som
ambiente.

As maiores rejeies acontecem nos seguintes ngulos:


cardioide a 180 , supercardioide a 125 e hipercardioide a
110 .
A sensibilidade de captao entre sons diretos e ambincia
se apresentam da seguinte forma: cardioide 33 %,
supercardioide 27 % e hipercardioide 25 %. Assim quanto
menor a intenso de se captar o som ambiente mais
direcional dever ser o microfone.

Figura 18. Captao omnidirecional

extremamente suscetvel a realimentaes (microfonias).


Um exemplo de microfone com diagrama polar
omnidirecional o utilizado em lapela. Este formato de
captao no apresenta variao na resposta em freqncias
com mudana de lugar da fonte geradora. Quando o orador
movimenta sua cabea o microfone continua apresentando a
mesma resposta.
B. Unidirecional
Este tipo de captao permite ao microfone grande
sensibilidade aos sons provenientes do eixo e muito pouca
sensibilidade aos sons vindos das demais direes (Figura
19a e 19b). Dentre eles o mais comum o cardioide e seu
diagrama de captao se assemelha ao formato de um
corao. Possui alta sensibilidade a 0 e baixa sensibilidade a
180 .

Figura 19 a e 19 b. Captao cardioide, supercardioide e


hipercardioide

Microfones com diagrama polar cardioide tendem a captar


30% menos som ambiente que os omnidirecionais.

Microfones com diagrama polar hiper ou supercardioide


so mais sensveis a sons gerados em suas partes posteriores.
O super cardioide rejeita 12 dB e o hipercardioide rejeita
6 dB.
Se a intenso for captar menos sons ambientes mas que so
gerados na parte posterior do microfone o cardioide pode ser
a melhor opo.
Dentro da famlia de microfones direcionais esto os ShotGun que so extremamente direcionais (transdutores de
interferncia). Possuem um tubo com cortes longitudinais
fixado `a frente da cpsula. Estes cortes formam um labirinto
at chegar `a cpsula. Cada corte possui um comprimento
diferente. Os sons que incidem no eixo da cpsula so
amplificados, independente da freqncia. Os sons gerados
em suas laterais sofrero cancelamentos j que incidiro nas
ranhuras laterais indo ao labirinto para depois chegarem `a
cpsula em tempos diferentes.
Como cada ranhura possui um comprimento diferente para
chegar at a cpsula, so gerados cancelamentos construtivos
que aumentam a diretividade do microfone. A eficincia
desta diretividade dependente da freqncia e do tamanho
do tubo. Quanto mais baixa a freqncia maior o
comprimento de onda e maior dever ser o tubo para ser
capaz de cancelar estas freqncias.
Alguns microfones omnidirecionais podem utilizar uma
parbola, geralmente de acrlico, para torn-lo diretivo. A
parbola tm por finalidade concentrar as ondas de som
geradas pela parte posterior do microfone. Estes microfones
so utilizados para captar sons em estdios de futebol,
gravaes externas de cinema, novelas, empresas de
segurana etc.

C. Bidirecional
Este formato permite total captao nos extremos 0 e
180 rejeitando sons provenientes das laterais a 90 e 270
. tambm conhecido como figura 8.
Como as cpsulas esto opostas fisicamente e com
polaridades invertidas, todos os sinais provenientes das
laterais incidiro sobre as duas cpsulas com igual amplitude
e sero cancelados. Sinais gerados em frente a uma das
cpsulas incidiro em muito menor amplitude na outra
cpsula, diminuindo os cancelamentos.

plana para os sons gerados `a frente do microfone e apresenta


perda nas altas freqncias geradas ao seu redor.
XVIII. POLARIDADE
Segundo conveno da AES (Sociedade de Engenharia de
Audio), ficou determinado que no conector XLR o pino 2
conduz o sinal hot, o pino 3 conduz o sinal cold e o pino
1 o terra. Nesta configurao o pino 2 e o 3 conduzem o
mesmo sinal, porm com inverso de polaridade.
Mas ainda hoje encontramos, por padro do fabricante ou
erro de montagem, microfones onde o sinal hot se encontra
no pino 3. Deve-se efetuar medio de polaridade e se
necessrio sua correo para que todos os microfones
estejam, eletricamente, com a mesma polaridade.
XIX.

FATOR DE DISTNCIA

Microfones unidirecionais possuem maior rejeio a sons


provenientes fora do eixo. Podem ser posicionados a maiores
distncias da fonte sonora. Para se ter a mesma captao de
som ambiente com microfones omnidirecionais e
unidirecionais tm-se uma relao de o dobro da distncia.
Figura 20. Captao Bidirecional ( figura 8 )

XX.
Em termos percentuais possui a mesma quantidade de
captao de som ambiente que o cardioide, 33%.
Pode ser utilizado para captar duas fontes sonoras como no
caso de dois cantores durante gravao ou de um programa
de entrevistas.

D. Microfone Binaural Estreo


Possui diretividade diferente dos microfones convencionais
por se aproximar das caractersticas de percepo do ouvido
humano. Dois microfones omnidirecionais so instalados
dentro dos ouvidos de um manequim (Figura21).

COLORAO FORA DO EIXO

Os microfones no possuem resposta em freqncias


uniforme em todos os ngulos. Fora do eixo as altas
freqncias so mais afetadas, resultando em um som pouco
natural.
XXI.

EFEITO PROXIMIDADE

Os microfones unidirecionais apresentam o efeito


proximidade que o aumento na resposta de baixas
freqncias em funo da proximidade da fonte sonora.
Alguns cantores utilizam esta caracterstica como tcnica no
uso do microfone para acentuar as baixas freqncias quando
lhes convm. Mas se no o objetivo, este efeito pode ser
minimizado filtrando-o no canal da console de mixagens, no
microfone ou ento utilizando um microfone omnidirecional,
que no apresenta este efeito.

Figura 21. Microfone Binaural

Por razes fsicas microfones de presso possuem tanto


equalizao de campo difuso quanto de campo livre. A
equalizao de campo difuso faz com que o microfone tenha
resposta plana para sons gerados a sua volta e apresente
reforo nas freqncias existentes nos sons gerados a sua
frente. A equalizao de campo livre apresenta resposta

Figura 22. Efeito proximidade

XXII.

DISTNCIA CRTICA

Distncia crtica o local onde o sinal direto e o sinal


refletido no ambiente possuem a mesma amplitude.

A troca do microfone por um unidirecional ou a


aproximao do microfone `a fonte so as alternativas para
que se tenha mais sinal de fonte que ambiente no balano da
captao.
XXIII. FASE/COMPRIMENTO DE ONDA
Quando ha mais de um microfone captando o sinal de uma
mesma fonte sonora pode haver problemas de fase. O tempo
de chegada do sinal em cada microfone ser diferente e o
efeito da soma destes sinais denominado comb filtering
(filtro pente).
Deve-se optar por microfones unidirecionais ou criar
barreiras entre os microfones e fontes.
Se uma fonte sonora gera a freqncia de 1000 Hz (Figura
17) e dois microfones captam este sinal e estando distantes
entre si em 17 cm aproximadamente, qual ser o resultado da
soma destes sinais ?
Primeiro necessrio saber qual o comprimento de onda
de 1000 Hz (5).

Vs
= ____
F

(5)

Figura 23. Comprimento de onda

Porm com programa de udio havero mais problemas


por que no h apenas uma nica freqncia e sim todo um
espectro e ocorrero os comb filtering.
Quando h cancelamentos em 180 torna-se fcil
solucionar, basta inverter a polaridade () de um dos
microfones. Pode-se inverter em um dos lados do cabo para
microfone os condutores do pino 2 pelo do pino 3. Em alguns
modelos de mesas de mixagem h o recurso de inverso por
meio de chave. Pode-se tambm utilizar um adaptador
inversor de polaridade.
XXIV. REALIMENTAO (FEEDBACK)
A realimentao ou microfonia como conhecida, ocorre
quando um sinal capturado pelo microfone, amplificado e
novamente capturado pelo microfone (Figura 24). Assim
inicia-se um ciclo de capto e amplificao do mesmo sinal,
um looping. A amplitude deste sinal tm crescimento
gradativo e tende, dependendo da situao, a ir para infinito.
extremamente prejudicial a alto-falantes e circuitos
eletrnicos.

Onde:
- Comprimento de Onda
Vs Velocidade do Som
F Freqncia

Figura 24. Realimentao (Microfonia)

A. Nmero de microfones abertos antes da realimentao


344 m/s
= ________ = 34,4 cm
1000 Hz
Haver soma dos sinais se os microfones estiverem
colocados `a mesma distncia. No caso haver cancelamento
porque os microfones esto a 17 cm um do outro e esta
distncia corresponde a 1/2 comprimento de onda, ou seja,
180 de desvio de fase. Ao somarmos os sinais dos
microfones o sinal resultante tender a zero Volts.
Observe que o primeiro microfone est captando um sinal
no semiciclo positivo e o segundo microfone est no
semiciclo negativo.

Sempre que o nmero de microfones abertos em um


sistema dobrado, deve-se reduzir em 3 dB o nvel geral do
sistema para que seja evitada a microfonia (6). Como os
microfones apresentam amostras do som ambiente teremos o
dobro de captao.

GR = 10 log NOM

(6)

Onde:
GR- Reduo no ganho
NOM - Nmero de microfones abertos

B. GANHO ACSTICO NECESSRIO (GAN)


17 cm

Pode-se calcular a perda de presso com a distncia


(Inverse Square Law) e determinar o ganho necessrio para

Mixer
Mic +1
Mic
2

que dois ouvintes, em posies distintas, possam perceber o


som do orador (7).

A distncia entre os microfones dever ser trs vezes a


distncia de um dos microfones em relao `a fonte sonora.
Isto faz com que um microfone capte a fonte do outro porm
com -9 dB de intensidade. H reduo considervel no efeito
pente do sinal.

Caixa Acstica
D1

(captao por rea), esta regra pode ser til para minimizar
efeitos de interferncias e cancelamentos (Figura 26).

D2
Mic

Orador

Ouvinte 1

Se for uma superfcie reflectora o microfone dever estar


no mnimo a uma vez e meia a distncia que se encontra da
fonte do sinal. Assim a regra ser a mesma j que o sinal
percorrer 3 vezes a distncia entre microfone e fonte de
sinal.

Ouvinte 2

DS
EAD
D0
Figura 25. Ganho Acstico Necessrio

Do
GAN = 20 log ( ________ )
EAD

DM 1
DM 2

(7)
Figura 26. Regra 3 para 1

Exemplo:
Onde:
SPL DM1 = 100 dB SPL
DM1 = 1 m
DM2 = 3 m

GAN Ganho Acstico Necessrio


EAD - Distncia entre orador e primeiro ouvinte
Do - Distncia entre orador e segundo ouvinte

DM 2
SPL DM2 = 100 ( 20 log ______ )
DM 1

C. Ganho Acstico Potencial (PAG)


Identifica o mximo de ganho possvel antes da
realimentao quando utilizado sistema de amplificao.
Envolve o nmero de microfones abertos e a distncia dos
microfones em relao `as caixas acsticas.

(9)

SPL DM2 = 100 9,54


SPL DM2 = 90,45 dB SPL
Onde:
DM1 = distncia entre fonte e microfone 1
DM2 = distncia entre os microfones

PAG = 20 ( log D1 log D2 + log Do log Ds )


log NOM 6
(8)
Onde:
D1 Distncia entre a caixa acstica e o microfone
D2 Distncia entre a caixa acstica e o ltimo
ouvinte
Do Distncia entre o orador e o ltimo ouvinte
Ds Distncia entre o orador e o microfone
NOM Nmero de microfones abertos
-6 Margem de 6 dB para evitar microfonia
D. Regra 3 para 1
Quando for necessrio utilizar vrios microfones em um
mesmo ambiente, por exemplo na captao de um coral

XXV.

APLICAES PRTICAS

A. O ponto de partida para escolha de um microfone


identificar suas necessidades, buscar em manuais as
especificaes tcnicas que as atendam e finalmente
experimentar um a um. Isto se deve ao fato de que
apesar de termos diversos microfones com a mesma
especificao tcnica o timbre ser sempre diferente.
uma caracterstica nica, ou seja, a assinatura do
fabricante.
B. Microfones so dispositivos de captao de sinais
acsticos e por sua vez esto sujeitos aos seus efeitos.
Quando uma nica fonte sonora captada com mais de
um microfone o resultado da somatria dos sinais est

sujeito aos efeitos de cancelamentos gerados pelas


variaes nas fases.
C. Vejamos a captao do som de uma caixa de bateria. H
o som da pele de attack e da pele de resposta. comum
a captao com dois microfones onde um capta o som da
pele superior e outro o som da pele inferior onde se
encontra a esteira.
Nesta situao deve-se inverter a polaridade de um dos
microfones, preferencialmente o da esteira para que haja
melhor resultado eltrico na soma dos sinais. No
momento da batida na caixa, avaliando o primeiro
instante da onda, teremos compresso no microfone da
esteira e rarefao no microfone da pele superior.
D. No posicionamento de monitores (caixas de retorno de
palco), deve-se conhecer e analisar os diagramas polares
destas caixas e dos microfones utilizados no sistema. Os
microfones com diagrama polar cardioide possuem
maior imunidade `a captao de sinais a 180 do eixo, ou
seja, sua parte posterior. Assim, o ideal trabalhar com
apenas uma fonte sonora atrs deste microfone e no
duas fontes laterais. O nvel mximo de presso sonora
antes da realimentao ser maximizado.
E. Ao utilizar microfones supercardioides, dispor dois
monitores nas laterais prefervel. Como o microfone
possui maior rejeio nesta regio, consegue-se maiores
nveis de presso sonora antes da realimentao.
F.

Para sonorizaes ou gravaes ao vivo onde muitos


microfones estaro abertos ao mesmo tempo, como
acontece com orquestras sinfnicas deve-se cuidar da
disposio das caixas acsticas no ambiente para que se
possa aumentar o nvel mdio de SPL antes da
realimentao que neste caso muito crtica.

G. Microfones utilizados em medio (instrumentao)


devem ter resposta em freqncias plana e extendida.
So microfones condensadores com diagrama polar
omnidirecional. comum tambm serem utilizados no
piso durante medies para que no haja interferncia
das reflexes do piso em suas medidas.
H. Amplificadores para instrumentos musicais geram altos
nveis de presso sonora em curtas distncias. Na
captao dos sinais nestes amplificadores escolha
microfones capazes de suportar estes nveis de presso.
Dependendo da distncia do microfone em relao ao
alto-falante, haver interferncia do ambiente na
captao. Se for uma caixa acstica com diversos altofalantes o timbre ser diferente se captado pelo altofalante superior ou inferior em funo das reflexes no
piso. Neste caso at mesmo o material do piso poder
alterar a sonoridade do sinal captado.

I.

Em sonorizao ao vivo procure utilizar o microfone o


mais prximo possvel da fonte para aumentar a relao
entre sinal direto e sinal refletido.

J.

Utilize garras anti-shock, principalmente em locais onde


houver piso de madeira, evitando-se captao de rudos
por transmisso.

K. Utilize filtros como espumas (wind screen) para reduzir


sinais indesejados como sopros e ventos.
L. Em estdios de gravao o formato de captao
omnidirecional tambm utilizado para misturar sinais
diretos e sons caractersticos da sala. Este controle
feito variando-se a distncia entre a fonte, o microfone e
as paredes da sala.
M. No caso de plpito ou mesa de leitura, posicione o
microfone ligeiramente `a esquerda ou `a direita.
Evitando captao frontal. Neste caso utiliza-se
microfones com haste flexvel. Outra opo fix-lo na
base da madeira para evitar reflexes que geram filtros.
Os microfones de superfcie so utilizados para altar,
logo abaixo da base para leitura.

XXVI. TCNICAS DE CAPTAO ESTREO


Utiliza-se dois ou mais microfones para criar a imagem
estreo dando mais profundidade e espacialidade aos sinais
captados. Os trs mtodos mais utilizados so A/B , X-Y e
M-S.
A. A/B
Chamada de par espaado, utiliza dois microfones
cardioides ou omnidirecionais espaados em torno de 1 a 3
metros (Figura 27). Esta distncia varia de acordo com o
tamanho da fonte sonora. Um deles endereado ao canal
esquerdo e o outro ao direito.
A desvantagem desta tcnica a probabilidade de
cancelamentos de fase dos sinais nos microfones. Isto se
deve `a distncia relativa entre eles e o tempo de chegada do
sinal em cada um. Para conferir estes cancelamentos e/ou
somatrias, compara-se o sinal estreo com o mono.
01 `a

Figura 27. Captao par espaado

B. X-Y
Esta tcnica utiliza dois microfones cardioides de mesma
marca e modelo, montados o mais prximo possvel um do
outro e angulados entre 95 e 130 graus. Este ngulo ir variar
em funo do tamanho da fonte sonora. Tambm nesta
configurao cada um dos microfones ser enderaado para
um lado (esquerdo/direito).
Como as cpsulas esto muito prximas, os sinais de udio
chegam praticamente ao mesmo tempo `as duas,
minimizando os problemas de fase. Se a fonte de sinal for
muito larga a separao do estreo pode ser afetada.

idealizao de projetos de microfones que captem sons se


aproximando do formato de percepo do ouvido humano.
Na captao de sons como na instrumentao, novas tcnicas
e novos conceitos ainda esto por descobrir.
AGRADECIMENTOS
Agradeo ao DELT/UFMG - Departamento de Engenharia
Eletrnica - pelo convite e oportunidade em participar com
este artigo durante o Primeiro SemEA. `A minha esposa
Marta Rocha, pelo incentivo e dedicao. Ao fabricante
Shure Brothers atravs de seu distribuidor Pride Music por
disponibilizar os microfones utilizados na apresentao e ao
Eng. Henrique Elizei pela reviso do texto.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
[1] D. Halliday, R. Resnick e K. S. Krane - Fsica 3 ( 4.
edio )

Figura 28. Captao X-Y

[2] D. halliday, R. Resnick e J. Merrill - Gravitao, ondas e


termodinmica ( 3. edio ) - Fundamentos de Fsica

C. M-S ( Mid-Side )
Esta tcnica utiliza um microfone cardioide e um
microfone bidirecional, geralmente montados em um mesmo
suporte em um arranjo coincidente. O microfone cardioide
(Mid) fica direcionado para o eixo da fonte sonora e o
bidirecional montado direcionado para as laterais esquerdo,
e direito, desta fonte. Existem microfones estreos j com
esta configurao interna (Figura 29).
Os dois sinais so misturados para que se obter a imagem
estreo. Variando-se os nveis entre os dois microfones
altera-se a imagem, tornando-a estreita ou larga sem que se
movam os microfones. Esta tcnica completamente
compatvel com o sinal somado (mono) e muito aplicada
em broadcasting e filmagens.

[3] D. Davis & C. Davis - Sound System Engineering


( second edition )
[4] Shure B. Inc. - Techniques for music studio recording Microphone
[5] Shure B. Inc. - Techniques for sound reinforcement Microphone
[6] AKG Acoustics GmbH featuring the project studio line
- Recording Microphones
[7] G. Davis & R. Jones Sound Reinforcement Handbook
Second Edition Yamaha
[8] S. do Valle - Microfones Tecnologia e Aplicao (1
edio) Rio de Janeiro Editora M&T (1997)
[9] G. Neumann Microphone Catalog 2001 / CD Rom

Figura 29. Captao Mid-Side

CONCLUSES
Aliando fundamentos `a prtica comprova-se a importncia
na escolha do microfone adequado. So considerados:
escolha correta do diagrama polar, sua posio em relao `a
fonte e demais fontes existentes no mesmo ambiente, escolha
do timbre do microfone, cuidados com temperatura e
umidade. Foram apresentados diversos exemplos de
utilizao em sonorizao e estdio de gravao, reunindo
informaes de diversos fabricantes de todo o mundo. No
h microfone para todas as aplicaes, sempre haver relao
de compromisso durante a escolha. Acredito na pesquisa e