Trabajar como artista en Espacios pblicos

Dilogo entre Arte, Trabajo y Calle.

Taller I
Andrs Navarro Miralles
Profesora: Marisol Facuse
Ayudante: Roco Albornoz
Fecha: Martes 14 de Julio, 2015.

ndice
Resumen 3
Introduccin 3
Problematizacin.3
Contexto socio-histrico. 5
Estado del Arte..6
Hiptesis de Investigacin..8
Objetivo General...8
Objetivos Especficos..8
Relevancias...8
Marco Terico.....9
Estrategia Metodolgica..11
Bibliografa.13
Anexos14

Resumen
Esta investigacin da cuenta del arte ms all de una actividad de entretenimiento o hobby, para
mostrar que para muchos artistas es un trabajo, con sus peculiaridades y particularidades que un
trabajo tradicional no contempla. Se analizarn los trabajadores de artes escnicas que se
desempean en espacios pblicos, para dar cuenta la percepcin de trabajo que tienen, las
particularidades de su trabajo, y cmo el espacio en que trabajan tambin incide en la morfologa
de su actividad.
Palabras clave: Trabajo artstico, artes escnicas, espacio pblico, trabajo, arte.
Introduccin
La presente investigacin nace del deseo de estudiar la relacin de las artes con la sociedad. Las
artes pueden estudiarse desde mltiples enfoques y ngulos, por lo que estudiar el arte como
trabajo tiene la riqueza de ser un tema poco estudiado, adems de ser una relacin muchas veces
invisibilizada. Vincular en una misma temtica a las artes y una dimensin tan importante como la
laboral, es una tarea rica en contenido que llena un espacio de curiosidad tanto personal como
sociolgica.
De esta manera se pretende mostrar cmo las artes escnicas son un trabajo ms, tanto como
trabajar en la bolsa o en un hospital. Adems no hablamos de cualquier tipo de artes, no nos
enfocaremos en los museos o teatros, nos enfocaremos en una propuesta artstica ms difusa y
quiz, difcil de aprehender: las propuestas de artes escnicas en los espacios pblicos. Arte y
trabajo convergen en un punto de sociabilidad por excelencia; la calle.
Por ltimo, nos proponemos visibilizar que las artes son un trabajo, por tanto quienes lo
desempean son trabajadores que como cualquier otro debe llegar a fin de mes. En este sentido,
el arte se ve como una actividad que les reporta los ingresos principales para su subsistencia.
Problematizacin
Difcilmente encontraremos definiciones de qu es el arte, o qu es el trabajo. El sentido comn
nos indica el arte como el gran arte ligado a los museos, a las grandes obras; al cubo blanco. El
mismo sentido comn nos priva de una clara relacin entre arte y trabajo. Pero existe un arte que
se aleja de esta visin elitista quiz- del arte, y es el arte destinado a las masas.
Entendemos al arte ms que una simple actividad recreativa, sino que el arte es tambin una
prctica laboral. Dicha dimensin laboral suele ser invisibilizada, tal como seala Julieta Infantino
(2011), la relacin arte/trabajo, es una relacin que histricamente se ha considerado como
opuesta.
Ahora, no es lo mismo trabajar como artista en un museo o en grandes galeras, a trabajar
haciendo arte en el espacio pblico o directamente en las calles. Nos interesa el papel del trabajo
artstico y su relacin con el espacio pblico. Para hablar de arte pblico, siguiendo a Juan Pablo
Orduez (2014), entendemos este tipo de arte como un arte de trnsito, que llena espacios donde
su existencia se juega en llenar el espacio que queda entre las casas y los puestos de trabajo
(Orduez, 2014:153).
En tanto prctica laboral artstica, Julieta Infantino considera este nuevo espacio como:

un espacio para la actividad artstico-laboral que posibilitaba cuestiones que eran evaluadas de
forma ventajosa: la libertad, autonoma e independencia del trabajo artstico sumadas a la nocin
de compromiso/participacin a travs de la democratizacin del arte favorecida por las
actuaciones callejeras a la gorra. Estos atributos eran celosamente defendidos como elementos de
construccin identitaria.
El arte callejero circense conjug una cuestin de transgresin y crtica tendiente a generar nuevas
apuestas artsticas, estticas, organizativas y profesionales. (Infantino, 2011:153)
Por tanto, el arte sale de las grandes galeras para encontrar un lugar en el espacio pblico,
interactuando con dicho contexto espacial y social. No es lo mismo trabajar en una galera a
trabajar en el espacio pblico. Al abrirse la posibilidad a nuevos espacios, tambin cambian las
prcticas artstico-laborales, es decir, nuevos espacios traen nuevas maneras de entender el
trabajo artstico, de las disposiciones, prcticas, decisiones de los artistas, adems de que este
espacio pblico tambin influye en la manera de crear la obra
De este modo, el artista se involucra en el espacio pblico, creando un arte pblico, que Lucy
Lipppard define como cualquier tipo de obra de libre acceso que se preocupa, desafa, implica, y
tiene en cuenta la opinin del pblico para quien o con quien ha sido realizada, respetando la
comunidad y al medio.
Pero adems del vnculo con los espacios pblicos, la centralidad y lo relevante es estudiar el
trabajo artstico. Por qu hablamos de trabajo artstico y no solamente de arte? La pregunta
contiene en s misma la respuesta. Porque las artes dejan de ser una actividad secundaria para
tomar un rol protagonista en la vida de las personas que lo llevan a cabo como una actividad
principal. Vemos a las artes como un trabajo, y un trabajo con sus particularidades que hacen que
se diferencie de los trabajados tradicionales. El trabajo de los artistas escnicos que trabajan en el
espacio pblico tiene otros tiempos, otras dinmicas, otras decisiones de dnde y por qu
presentarse, adems de particularidades mismas en las dinmicas laborales tales como la
problemtica de la flexibilidad, la formalidad o la precarizacin. Nos interesa en qu medida y
cmo estos conceptos sociolgicos de anlisis del trabajo se acomodan para estudiar una realidad
que no es ajena en las prcticas sociales cotidianas: la de los trabajadores artsticos, y en particular
artistas escnicos en los espacios pblicos en la regin de Valparaso.
De esta manera, queremos dar cuenta de por qu estos trabajadores consideran su actividad
como un trabajo (o no), la concepcin de su trabajo, su arte, y al trabajar en los espacios pblicos,
el hecho de cmo incide dicho escenario en su trabajo y en la produccin misma.

Contexto socio-histrico del objeto de investigacin

Las artes como actividad expresiva en todas sus vertientes han sufrido variados cambios
contextuales que han incidido en ellas, tanto en su modo de produccin, en la puesta en escena,
como en los lugares que se presentan y la concepcin misma de arte.
En la actualidad las grandes instituciones no son los ejes centrales que ordenan la vida en
sociedad. La sociedad actual en la que vivimos, la que Manuel Antonio Garretn cataloga como
sociedad posindustrial es una sociedad en la que se caracteriza por que la percepcin de cambio
social est principalmente ligada al avance de la tecnologa y a la expansin de las subjetividades
(Garretn, 2000). Las artes escnicas no son ajenas a este tipo de cambios, y ellas mismas se
desprenden de instituciones e instancias formales para su difusin. Entendemos que las artes
escnicas (danza, teatro, circo, clown) no son expresiones que se vinculan tmidamente en la vida
de las personas, ni son experiencias que se encuentran estrechadas a instituciones, sino que cada
vez existen ms compaas autnomas, dueas de s mismas que se atreven a montar un
espectculo en los espacios pblicos. La sociedad moderna posindustrial, en que los actores
relevantes han cambiado, en que la concepcin de cambio tambin es distinta, permite y hace
ms viable el hecho de poder crear un espectculo en plena calle. De esta manera la calle, ms
que ser un mero espacio de trnsito, se convierte en el lugar que intermedia entre el hogar de las
personas y sus trabajos, lugar en que muchas compaas de artes escnicas despliegan sus obras.
Por otro lado, y siguiendo al socilogo Giorgio Boccardo (2013), notamos en los ltimos aos una
nueva morfologa del trabajo y por tanto de sus categoras analticas, principalmente en el modo
en que los individuos se vinculan con su trabajo y por su posicin ocupacional. Boccardo alude a
que debido a las transformaciones estructurales de perodo reciente se hace necesario acentuar el
estudio en la morfologa del trabajo, tales como los distintos grados de flexibilidad o la
informalidad de los empleos. De esta manera, se hace necesario dar cuenta de cmo el arte es
tambin un trabajo ms con sus caractersticas, que no queda ajeno a estos cambios estructurales
mencionados, y que a su vez este trabajo tiene sus particularidades y se inscribe en una
morfologa particular de actividad laboral.
Es as que las categoras clsicas del trabajo no dan cuenta de una gran cantidad de zona gris que
se expande a la luz de nuevas modalidades laborales (Boccardo, 2013). De esta manera,
entendemos que el trabajo artstico se inscribe en estas nuevas modalidades y esta gran
proliferacin de trabajos con dinmicas y formas que se escapan a los trabajos clsicos.
Por tanto, la sociedad actual da espacio para que las artes e desplieguen no solo ligado a grandes
instituciones sino que tambin en las calles, adems que las artes dejan de ser un mero
espectculo y hobby para algunas personas, y se convierte en una actividad laboral y un modo por
el cual ganarse la vida.

Estado del arte

Diversos autores han enfocado desde una mirada sociolgica o desde las ciencias sociales en
general- el estudio del Arte y su dilogo con la sociedad. Tambin se ha estudiado dos ejes que nos
interesan para la presente investigacin; la relacin que existente entre el arte y su desempeo en
los espacio pblicos, como tambin la relacin entre arte y trabajo. Si bien, no hemos localizado
estudios que de manera especfica y particular relacionen las dimensiones que se trabajan en la
investigacin, en el siguiente apartado se ven los principales resultados/conceptos que nos ayudan
a entender de una manera ms completa los ejes que nos interesa abordar.
La relacin arte y trabajo es bien trabajada por Julieta Infantino (2011), quien trabaja desde una
mirada sociolgica el vnculo existente entre artistas circenses callejeros y su actividad como una
prctica laboral. La autora se propone a discutir la idea de oposicin entre arte y trabajo
recorriendo los espacios de insercin laboral de artistas circenses, como tambin las estrategias de
su trabajo y los sentidos que los artistas le entregan al mismo.
La autora seala que la dimensin laboral de prcticas artsticas ha sido desatendida, puesto que,
si bien existe una alta correlacin entre cultura, economa y poltica, persiste un imaginario en que
el arte no se relaciona en modo alguno con la dimensin econmica, puesto que ste es el
encargado de buscar la belleza, autenticidad o verdad que seran contrarios a los ejes de la
esfera econmica (bsqueda de ganancia, ilimitado instrumentalismo). Esta situacin ha llevado
por mucho tiempo a invisibilizar las dimensiones laborales de las prcticas artsticas asentando
representaciones sociales dicotmicas acerca del arte y el trabajo (Infantino, 2011: 142).
Infantino da cuenta de que existe un resurgimiento del arte callejero en la escena bonaerense el
cual se caracteriza por la preponderancia de artistas que recuperan este tipo de trabajos en tanto
actividad que democratiza el arte a travs de las prcticas callejeras (es decir, el arte en los
espacios pblicos se diferenciara del arte en espacios clsicos, como una prctica poltica que
estara otorgndole mayores niveles de democracia al espectculo).
Es de importancia relevar que desde la propia perspectiva de los artistas investigados, ellos
identifican su situacin laboral como autnoma, informal y autogestionada, todos conceptos que
se alejan de la concepcin clsica de trabajo.
Por otro lado, Infantino incluye tambin la dimensin callejera (espacio pblico) en su estudio. De
esta manera, da cuenta de muy buena manera la relacin que existe entre las prcticas laborales y
el espacio en que los trabajadores del arte en este caso circense- inscriben su actividad;
() Podemos visualizar cmo la calle se presentaba como un espacio para la actividad artsticolaboral que posibilitaba cuestiones que eran evaluadas de forma ventajosa: la libertad, autonoma
e independencia del trabajo artstico sumadas a la nocin de compromiso/participacin a travs de
la democratizacin del arte favorecida por las actuaciones callejeras a la gorra. Estos atributos
eran celosamente defendidos como elementos de construccin identitaria. El arte callejero circense
conjug una cuestin de transgresin y crtica tendiente a generar nuevas apuestas artsticas,

estticas, organizativas y profesionales, con una nueva situacin de empobrecimiento de clase, que
una la imposibilidad de dedicarse al arte a modo de hobby con la situacin de precariedad y
flexibilizacin laboral. (Infantino, 2011: 153).
Este estudio nos ayuda de manera concreta al visualizar cmo el trabajo de artistas circenses, al
ser en el espacio pblico, goza de caractersticas particulares y nicas, tales como mayor libertad,
autonoma e independencia.
Siguiendo la lnea de la dimensin laboral del arte, Pierre-Michel Menger, da cuenta de que las
carreras artsticas se caracterizan porque tienden crecientemente al empleo por cuenta propia, a
su vez los ingresos no se condicen con el esfuerzo invertido, son intermitentes e inestables a lo
largo de la trayectoria profesional activa (Menger, 1999, citado en De La Fuente, 2011). Si bien lo
expresado con Menger da cuenta de una caracterstica general del trabajo artstico, lo podemos
acotar y relacionar al rea que nos interesa, y dar cuenta de la inestabilidad del trabajo artstico en
los sujetos a investigar.
En la presente investigacin se har hincapi en el trabajo artstico en los espacios pblicos, y de
manera especfica se investigarn las artes escnicas (teatro, danza, circo, etc) que toman la calle
como escenario para su labor. Tal como fue expuesto, la relacin existente entre artes escnicas y
espacios pblicos no ha sido abordada de manera especfica, pero s existen diversos estudios que
nutren la discusin desde dichos mbitos de manera diferenciada, es decir, existen estudios que
problematizan sobre los espacios pblicos y otros sobre el trabajo artstico.
Por el lado de los espacios pblicos, podemos acercarnos a la nocin de espacio pblico que utiliza
Juan Pablo Ordez (2014). El autor realiza una bsqueda del concepto de arte en el espacio
pblico. Se acerca al concepto explicando que el espacio pblico como un lugar esencialmente de
trnsito de un lugar a otro; el espacio que llenar que se encuentra entre las casas y los puestos de
trabajo, lo que forma parte de la construccin de lo pblico, de un dilogo con la vida cotidiana.
De esta manera, el arte en el espacio pblico no lleva las prcticas artsticas desde las instituciones
hacia las calles, sino que surge de una necesidad social y de una vinculacin con el contexto en que
se muestra la obra. Ordez seala que este cambio va aparejado de nuevas prcticas artsticas,
relacionadas particularmente a la dimensin procesual; la intervencin temporal, los contextos
pblicos, las tcnicas y los mtodos colaborativos, lo que desencadena en la expansin de un
modo creativo y en la redefinicin del papel del artista (Orduez, 2014) .
Sobre la ntima relacin entre espacio pblico y arte, el autor seala:
El espacio pblico, ahora entendido como un espacio mediatizado y enfocado hacia una direccin
concreta, es un espacio que tambin es capaz de configurar su propio valor artstico, incluso tener
su propia corriente de arte. Pero el arte, y sus prcticas, no siempre son predecibles, pero lo que
suelen ser siempre, es un reflejo y una prueba de su contexto. Sin contexto no hay arte. (Ordez,
2014: 159).

Otro insumo de consideracin es el que plantea Roco Guadarrama Olivera (2014), quien
estudiando la relacin entre empleo artstico y artistas (msicos en particular) muestra la tensin
existente entre trabajar por vocacin y trabajar por subsistencia. La autora seala la situacin de
multiactividad de los artistas, mencionando que es la forma por antonomasia de la flexibilidad
laboral. Guadamarra da cuenta de trabajadores, grupos y sectores ocupacionales que cerca o lejos
del trabajo estndar o tpico, y que por su situacin de asalariados y por cuenta propia, formales e
informales, se propone profundizar en su caso, el que cataloga como paradigmtico del empleo
artstico, que suele ser marginal en estudios sobre trabajo (Guadarrama 2014). La autora deja en
claro que la multiactividad y la intermitencia en el empleo constituyen la expresin de la
versatilidad que distingue el trabajo de estos artistas, ajeno por definicin a la rutina y a la
repeticin. (Guadamarra, 2014:10).
Por tanto, la multiactividad se entiende como el trabajar de manera sincrnica y diacrnica en
distintos trabajos para generar ingresos, y esta sera una caracterstica esencial del trabajo
artstico.
Hiptesis de Investigacin
Al abrirse el trabajo artstico a los espacios pblicos, adquiere connotaciones relacionadas con
mayor libertad de accin, de disposicin de los tiempos, de decisin de dnde actuar. Esto influye
tambin en la representacin misma de trabajo, como un trabajo ms libre en trminos de
dependencia, adems de ser un trabajo ms sacrificado, muchas veces teniendo que
desempearse en varios trabajos para sustentarse, lo que se ha llamado multiactividad. La
creacin misma tambin se ve influenciada por desempearse en los espacios pblicos; trabajar
en un espacio pblico no incide de la misma manera en la obra y en la concepcin de trabajo como
lo hara presentar en un gran teatro.
Objetivo General:
- Describir las prcticas y representaciones del trabajo de artistas escnicos callejeros en la regin
de Valparaso.
Objetivos Especficos
-Describir la concepcin de trabajo en los artistas callejeros de la regin de Valparaso
-Explicar las motivaciones que llevan a los artistas a trabajar en el espacio pblico.
- Describir las caractersticas y particularidades de este tipo de trabajo
Relevancias
La presente investigacin es cruzada por la relacin objeto-caso-ejemplo. El objeto de la
investigacin es el trabajo artstico, el caso es el trabajo artstico en espacios pblicos, y los
ejemplos son artistas escnicos de la regin de Valparaso. Por tanto, la dimensin del arte como
trabajo es la que cruza todas las dimensiones de la propuesta. La relacin arte y trabajo
histricamente ha sido vista de manera opuesta, muchas veces sin considerar al arte como un
trabajo con todas sus dimensiones. De esta manera, una relevancia de la propuesta es dar cuenta

de cmo el arte es un eje que se articula el trabajo, cmo y cules son las caractersticas que
hacen del arte un trabajo como cualquier otro.
Siguiendo esta lnea, la sociologa del trabajo suele estar enfocada a un cmulo especfico de
problemticas en torno al trabajo. La presente investigacin se propone dar cuenta de la
proliferacin del trabajo artstico, y particularmente de las artes escnicas que se desempean en
los espacios pblicos son efectivamente un trabajo, con una complejidad y particularidades
propias.
Como una segunda relevancia, consideramos que el estudio del arte y su relacin con la sociedad
es un problema poco abordado en la sociologa latinoamericana, menos an en los estudios
sociolgicos en Chile. La presente investigacin puede ser entendida como un aporte a los
estudios enmarcados en la Sociologa del Arte y la Cultura, adems de ser un insumo para la
Sociologa de la Ciudad, entendiendo que se enmarca en expresiones artsticas en espacios
pblicos, adems de la Sociologa del Trabajo como fue sealado anteriormente.

Marco Terico
Tal como se ha sealado, la centralidad de la investigacin est en el trabajo artstico y sus
particularidades, tanto en las prcticas como las representaciones de los trabajadores de artes
escnicas que se desempean en espacios pblicos. Como la centralidad est en las prcticas y
representaciones del trabajo, el marco conceptual y terico viene de la sociologa del trabajo y en
particular desde autores que teorizan el trabajo artstico.
En primer lugar, antes de hablar de trabajo artstico en particular, una buena nocin del trabajo la
tomamos del estudio El papel de las polticas pblicas en las condiciones laborales de los msicos
en Chile (2014), donde, siguiendo al socilogo Omar Aguilar entendemos al trabajo como
actividad en la que se vinculan la utilidad econmica y la ciudadana social, se constituye en el
fundamento del vnculo social y de la realizacin individual. El trabajo se convierte as en una
actividad que sale de la esfera privada y pasa a ocupar un lugar destacado en la esfera pblica
(Aguilar, 2004:176). Teniendo en cuenta esta definicin genrica del trabajo, donde se da cuenta
del vnculo entre utilidad econmica y su relacin con el entorno, podemos dar cuenta de ciertas
caractersticas del trabajo, primero a nivel general para luego hablar directamente de trabajo
artstico.
Siguiendo al socilogo Giorgio Boccardo (2012), muchas de las categoras laborales clsicas
parecen no dar cuenta, a cabalidad, de una creciente zona gris que se expande de la mano de las
nuevas modalidades laborales, las que le imprimen un nuevo rostro al mundo del trabajo y su
relacin con la vida social en general. En especfico, el mundo del trabajo aparece cada vez ms
heterogneo internamente por efecto de nuevas modalidades contractuales, salariales y
organizacionales de insercin laboral. Boccardo da cuenta de la emergencia trabajos que se
caracterizan por condiciones laborales informales, flexibles y con poca regulacin. Por tanto, es en
este contexto que se estudiar el trabajo artstico. A su vez, este planteamiento coincide con
caractersticas del empleo artstico sealadas Pierre-Michel Menger, caractersticas que se
sealar posteriormente.

Por ltimo, Giorgio Boccardo explica que hay una relacin intrnseca entre los trabajos con altos
grados de flexibilidad, la informalidad del trabajo y la inestabilidad. Adems, seala que uno de los
trabajos que se caracterizan por ser informales, y por tanto con grados de inestabilidad y
flexibilidad altos, son los empleos por cuenta propia (Boccardo, 2012). Nos interesan los empleos
por cuenta propia puesto que es una caracterstica que Menger le atribuye al empleo artstico.
Dicho autor ha sido uno de los tericos que ha estudiado el trabajo artstico y nos da una slida
base sobre la cual caracterizar este tipo de trabajo. De esta manera, destaca que las artes, en
trminos laborales, se han construido sobre una base inestable, esta base es la hiperflexibilidad
contractual del empleo (Menger, 2014)
Otra caracterstica de las carreras artsticas, y tal como se seal anteriormente, es que se
caracterizan porque tienden al empleo por cuenta propia y exhiben ingresos que no se condicen
con el esfuerzo invertido en su trabajo, son intermitentes e inestables a lo largo de la trayectoria
profesional.
El mismo autor plantea que los artistas construyen sus carreras de manera cada vez ms
autnoma y solitaria, al margen de organizaciones y sin referencia a un empleador determinado,
adems de que sus inversiones son tienen un carcter que no tiene retribucin econmica ni
simblica inmediata.
Por ltimo, Menger plantea la incertidumbre como rasgo caracterstico de las carreras artsticas.
Otro concepto importante en relacin al trabajo artstico es la multiactividad. Este concepto ha
sido trabajado por Roco Guadarrama (2013) quien lo ha estudiado en relacin a los msicos de
orquesta en Mxico. La multiactividad hace referencia a una estrategia de los individuos, a estar
enmarcados en ms de una actividad laboral para poder tener ingresos y as solventar sus
necesidades, esta situacin se dara principalmente por la inestabilidad de esas distintas
actividades. La autora, da cuenta de que la multiactividad del empleo artstico es la forma por
antonomasia de la flexibilizacin laboral, adems de operar en un contexto y desregulado.
Ahora, esta tendencia de caractersticas estructurales se revela en las contradicciones y
disparidades de los artistas, en los que puede haber grandes periodos de inestabilidad laboral con
presencia de multiactividad, seguidos por otros periodos de trabajo permanente y en presencia de
pocos trabajos complementarios, es decir, una baja multiactividad (Guadarrama, 2013)
Ahora, estos conceptos coinciden con el trabajo por cuenta propia que Menger atribuye como
caracterstica al trabajo artstico. Para dar cuenta de este tipo de empleo, hemos revisado el
estudio de Thelma Glvez (2001) en el que se da cuenta de la complejidad y caractersticas
principales de este trabajo. La sociloga seala que este trabajo es parte de los trabajos
independientes. Su carcter de trabajo independiente se ve en trminos contractuales y cabe
dentro de la categora de trabajo informal. Glvez seala que este trabajo ya no se desempea
como modo de sobrevivencia, sino que como tendencia del capitalismo a desarrollarse en redes.
Este tipo de trabajo se caracteriza por que el individuo trabaja solo tiempo completo como
profesional o artesano, y produce bienes o servicios para otros. Los mismos individuos son los
responsables y tienen autoridad sobre sus prcticas laborales. Adems no hay una relacin
contractual con el empleador, puesto que no hay empleador, en este sentido son
autoempleados. De esta manera, en trminos de subordinacin hacia la figura de empleador o
de empresario, no existe una subordinacin directa, por tanto hay un autocontrol de los
trabajadores. La sociloga explica que a nivel de riesgo empresarial, su ingreso depende del
propio emprendimiento, y arriesga el capital propio o prestado. Adems, establece criterios de
clasificacin (ver anexo 1) que dan cuenta de trabajo, de los que mencionamos algunas:

En trminos de ganancia, esta es lquida o sin remuneracin.

Los medios de produccin para el desempeo del trabajo son del mismo trabajador y la
responsabilidad por gastos asociados al trabajo est a cargo del mismo.
El lugar de trabajo es en la obra (lugar concreto donde se realiza la actividad), espectculo o
espacios pblicos.
La duracin de la jornada puede ser completa o parcial.
Puede que no haya contrato ni acuerdo, puede ser un acuerdo informal de produccin o servicio,
varios contratos simultneos o acuerdo de disponibilidad por llamado.
De esta manera, notamos que el trabajo artstico en tanto trabajo por cuenta propia est
catalogado como una actividad con sus particularidades; aparece caracterizado por conceptos
como inestabilidad, hiperflexibilidad, un trabajo esencialmente independiente y basado en la
multiactividad para la supervivencia de los trabajadores.
Estrategia Metodolgica
Tipo de estudio: Exploratorio
Unidad de Anlisis: Trabajadores o colectivos de Artes Escnicas que se desempeen en espacios
pblicos, residentes en la regin de Valparaso.
Tcnicas de produccin de informacin: Entrevista en profundidad
Estrategias de Anlisis: Anlisis de contenido
Para dar cuenta de la investigacin, se realizarn entrevistas en profundidad, puesto que se
considera una tcnica social que pone en relacin de comunicacin directa cara a cara a un
investigador-entrevistador y un individuo-entrevistado, con el cual se establece una relacin
peculiar de conocimiento que es dialgica, espontnea, concentrada y de intensidad variable
(Ganza, 2006, p: 220). De manera ms acotada, se puede definir como una entrevista focalizada,
que segn Ganza (2006), corresponde a uno de los tipos de entrevista en profundidad. Este tipo
de entrevista propuesta por Merton, Fiske y Kendall (1956), est destinada a explorar y
profundizar en la experiencia de un sujeto expuesto a una situacin o acontecimiento
temporalmente delimitada. Entonces, esta entrevista nos permite dar cuenta en palabras de los
mismos sujetos, su experiencia en relacin a su trabajo.
Por otro lado, respecto al grado de estructuracin de la entrevista, estas ser semi-estructurada,
es decir, se elaborar una pauta de preguntas ordenadas y redactadas por igual para todos los
entrevistados, de respuesta libre lo que permite y da pie a nuevas preguntas en funcin de la
especificidad de cada entrevista-conversacin (Ganza, 2006). De esta manera se podr obtener
informacin ms dirigida, pero no completamente acotada, dando libertad al entrevistado para
responder.
Ahora, para analizar la informacin producida con las entrevistas, se har anlisis de contenido de
las mismas. El anlisis de contenido cualitativo consiste, de acuerdo a la definicin entregada por
Jaime Andru, en un conjunto de tcnicas sistemticas interpretativas del sentido oculto de los
textos (s/e, p. 22). Por tanto, esta tcnica establece una relacin entre el contenido manifiesto y
el contenido latente, considerando siempre el contexto en el que se desarrolla el mensaje. De

esta manera, el anlisis de contenido nos permite ir ms all de lo que los sujetos mencionan de
manera explcita.
En esta lnea, este tipo de anlisis nos permite dar cuenta de estructuras latentes en el discurso de
los trabajadores artsticos, puesto que creemos que no siempre se mencionar de manera textual
la informacin pertinente: En tanto que esfuerzo de interpretacin, el anlisis de contenido se
mueve entre dos polos: el del rigor de la objetividad y el de la fecundidad de la subjetividad.
Disculpa y acredita en el Investigador esa atraccin por lo oculto, lo latente, lo no aparente, lo
potencial indito, lo no dicho, encerrado en todo mensaje (Lpez Noguero 2002: p.173)

Bibliografa
Andreu
Jaime
(s/e)
Anlisis
de
Contenidos.
Disponible
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http://public.centrodeestudiosandaluces.es/pdfs/S200103.pdf Recuperado el da 20 de noviembre
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Anexos
Las celdas en gris indican relacin entre tipo de trabajo y caracterstica, las celdas en blanco
indican que no hay relacin. Cada uno de las matrices son retiradas del documento de Thelma
Glvez Para reclasificar el empleo: lo clsico y lo nuevo, cuaderno de investigacin n14,
Santiago,
2001.