Introducción a la

Digitalización
Preimpresión digital en color, volumen cuatro
Esta guía Agfa de digitalización está pensada como una intro-
ducción para principiantes y como referencia útil para operadores
con experiencia. Las técnicas y la terminología relacionadas con la
digitalización en la preimpresión y en otras aplicaciones se explican
con claridad y se ilustran ampliamente.
El increíble aumento de la potencia de los ordenadores y de los
programas, junto con la proliferación de dispositivos de captura de
imágenes, nos dan a todos la posibilidad de manipular imágenes.
Los conocimientos sobre el color y las destrezas de un operador de
escáner experimentado son, sin embargo, mucho más difíciles
de adquirir.
La calidad de la imagen impresa depende en gran medida de la
precisión del color y del equilibrio tonal del proceso de digitalización
inicial. Si los detalles significativos de la imagen y las gamas
tonales están ausentes desde el principio, incluso el retocador
más experto encontrará difícil conseguir resultados aceptables.
Esta guía ofrece unas reglas sencillas que le permitirán obtener
los mejores resultados posibles en la digitalización de cualquier
original, teniendo en cuenta el dispositivo de salida previsto.
Para facilitar su identificación, se ilustran y comentan los
posibles errores durante la digitalización o durante el procesado
de la imagen. También se incluye una sección para quien esté
pensando en adquirir un equipo de captura de imágenes, con
consejos sobre los dispositivos más adecuados para diferentes
aplicaciones.
Aunque una guía de este tamaño no puede describir de forma
exhaustiva la tecnología y las técnicas de captura de imágenes,
hemos intentado proporcionar al lector la suficiente información
para obtener imágenes de la más alta calidad. Si utiliza esta guía
junto con las otras de la serie “Preimpresión digital en color”, que
tratan de los requisitos necesarios para realizar un buen trabajo de
preimpresión e impresión, obtendrá un conocimiento global del
proceso desde el original hasta la impresión.

En el glosario (página 38), podrá encontrar una definición de los

términos que aparecen en negrita.
 1
ÍNDICE 1
INTRODUCCIÓN 2
Presentación de las técnicas actuales de digitalización y filmación de imágenes
ELECCIÓN DEL DISPOSITIVO DE ENTRADA 4
Consejos sobre los dispositivos de digitalización de imágenes más adecuados
TECNOLOGÍAS DE ESCÁNER 6
Comparación entre los dos métodos que se utilizan actualmente para leer datos
de imágenes
CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE EL COLOR 8
Percepción de los colores en la naturaleza, en los monitores y en la impresión
TEORÍA SOBRE OPACIDAD Y DENSIDAD 10
Comprensión de los principios de la medición de las densidades en película y papel
EVALUACIÓN DE LOS ORIGINALES 11
Cómo decidir si las imágenes necesitarán un tratamiento especial durante o después
de la digitalización
ELEMENTOS DE LA IMAGEN 12
La composición de imágenes digitales, con una introducción a los números binarios
MODIFICACIÓN DE LOS MAPAS DE BITS 14
Los efectos de aumentar o reducir el tamaño y la resolución de la imagen
CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE LA SALIDA 16
Posibilidades sobre reproducción de imágenes y explicación de la resolución
RESOLUCIÓN EN LOS TRABAJOS DE LÍNEA 18
Consejos sobre la digitalización de originales en blanco y negro, y normas sobre
la resolución
RESOLUCIÓN DE ESCALA DE GRISES 20
Consejos sobre digitalización de originales de escala de grises y normas sobre
la resolución
RESOLUCIÓN DEL COLOR 22
Consejos sobre digitalización de originales color y normas sobre la resolución
HISTOGRAMAS Y CURVAS TONALES 24
Cómo comprobar y ajustar las gamas tonales de las imágenes digitalizadas
CORRECCIONES TONALES LINEALES Y NO LINEALES 26
Varios métodos para cambiar el brillo y el contraste de la imagen
CONTROLES DE DENSIDAD DEL ESCÁNER 28
Utilización de los controles manuales y automáticos para obtener una densidad
óptima de imagen
CORRECCIONES CROMÁTICAS GLOBALES Y SELECTIVAS 29
Eliminación de las tonalidades dominantes no deseadas y modificación selectiva
de los colores
AUMENTO DE LA NITIDEZ 30
Explicación del proceso de aumento de nitidez, destacando sus posibles problemas
DEFINICIONES DEL COLOR 32
Descripciones exactas del color para mediciones y comunicaciones precisas
GESTIÓN DEL COLOR 34
Sistemas automáticos que aseguran la consistencia del color desde el original
a la impresión
FORMATOS Y ALMACENAMIENTO DE ARCHIVOS 36
Formatos más utilizados, técnicas de compresión, cálculo del tamaño y
métodos de almacenamiento
GLOSARIO 38
 INTRODUCCIÓN
2 Los avances tecnológicos de la fotografía nos han permitido
registrar de forma económica escenas pintorescas, como el arco
de piedra de la ilustración, para ser vistas por otras personas.
Sin embargo, la reproducción de imágenes mediante película
o papel sensible a la luz requiere mucho tiempo y técnicas
de procesado precisas. La realización de múltiples copias
fotográficas es cara y, con frecuencia, el color resultante difiere
mucho del de la escena original.
Los procesos de impresión basados en tintas, como el offset,
permiten la reproducción en grandes cantidades y con un coste
reducido por copia de originales fotográficos o de otro tipo.
Estos procesos requieren que las imágenes sean separadas en sus
componentes cián, magenta, amarillo y negro (CMYK), las
cuatro tintas de cuatricromía utilizadas en la impresión. En el
pasado, los métodos de separación CMYK utilizaban cámaras
reprográficas de gran formato (1) equipadas con filtros de color
o un escáner de tambor.
Los operadores de las cámaras de reprografía utilizaban filtros
RGB para registrar los componentes rojo, verde y azul de la
imagen sobre películas en blanco y negro (monocromas). Era
necesario realizar muchas películas intermedias positivas y
negativas antes de obtener las separaciones CMYK. El escáner
de tambor más productivo empleaba tres amplificadores de
señal RGB denominados tubos fotomultiplicadores (PMT),
para “leer” los valores de color RGB del original, que se
colocaba en un tambor giratorio. Estos valores se convertían en
las separaciones de color CMYK y se exponían directamente en
una película monocroma colocada sobre un segundo tambor
giratorio. Con ambos métodos se obtenían las películas de
separación de color a partir de las cuales se realizaban las
planchas de impresión. Los nuevos métodos digitales de
exploración y registro han eclipsado a estos costosos sistemas
que requerían una gran especialización y han abierto el mundo
del procesado de imágenes a muchas más personas.
Entrada digital
Las modernas técnicas de entrada digital permiten manipular y
retocar las imágenes en un ordenador, con un control preciso y
una gran flexibilidad. Los resultados finales pueden reproducirse
fácilmente las veces que se desee sin pérdida de calidad. En
contraste con la fragilidad de los originales fotográficos e ilustra-
ciones, el almacenamiento de varias copias digitales en cinta
magnética o en otros soportes digitales asegura la integridad de
los datos. La principal desventaja de las imágenes digitales es
que su nivel de calidad generalmente se hace coincidir con el
tamaño de salida y el proceso de impresión que se piense
utilizar; sin prever posibles cambios que pueden requerir la
realización de una nueva digitalización a partir del original.
Las imágenes digitales están formadas por una rejilla de
pequeños cuadrados, denominados elementos de la imagen o
píxeles. Los dispositivos de entrada RGB reducen la gama de
color visible a una paleta limitada. A cada píxel se le asigna el
color de la paleta que más se parezca al de la imagen original.
Cuanto mayor sea la paleta, con más precisión se podrá
digitalizar el original. El tamaño de la paleta se especifica
en bits, concepto que se explica en la sección “Elementos
de la imagen”.
Q W R E
r modificar o restaurar digitalmente originales que pueden ser
t {
y u
Los escáneres se utilizan para convertir fotografías o dibujos en
datos digitales. Los escáneres de tambor recientes (3) incorporan
los sensores tradicionales PMT, pero están diseñados para propor-
cionar únicamente datos digitales. También se han realizado
adaptaciones en los antiguos escáneres de tambor (4) para que
puedan suministrar datos digitales en vez de realizar la exposición
directamente sobre película. La tecnología de sensores PMT no es
fácil de implementar en los escáneres planos compactos (5) ni en
las cámaras digitales, por lo que ha surgido una nueva tecnología.
Los dispositivos de carga acoplada (CCD), constan de miles de
receptores diminutos (elementos) sensibles a la luz, que con-
vierten las variaciones de los niveles de luz en señales digitales.
U Y I digitalización profesionales para transferir imágenes en película
T interactivas requieren un sistema de proyección controlado por
O reproducidos en películas positivas o negativas para una
P basan en el sistema de las copiadoras xerográficas (tóner seco).
e w q }
Las modernas cámaras digitales de foto fija (6) utilizan una matriz
bidimensional de CCD para registrar “instantáneas”. Los datos se
transfieren directamente a un ordenador o se almacenan en un
disco extraíble. También existen respaldos de cámaras de matriz
de CCD que se pueden adaptar a las cámaras fotográficas
profesionales (7). Las cámaras de vídeo digital (8) utilizan un
matriz de CCD para registrar tomas consecutivas, que se
transfieren directamente a un ordenador o se almacenan en una
cinta magnética de vídeo de alta calidad. Los escáneres planos
disponen normalmente de una hilera de CCD, en vez de una
matriz, para registrar las líneas sucesivas de datos de una imagen
y transferirlas al ordenador.
Una alternativa a la captura de imágenes en un departamento 3
interno de cualquier empresa es la utilización de servicios de
a discos compactos (CD). Los lectores de CD conectados a un
ordenador (9) permiten un acceso rápido a estas bases de datos
de imágenes digitales con una gran capacidad de almacena-
miento.
Salida digital
La conversión de los píxeles en pigmentos de impresión se trata
en la sección “Conceptos básicos sobre la salida”, pero aquí se
incluye un resumen de los dispositivos de salida digital
disponibles actualmente. Las presentaciones multimedia
ordenador (10) o un monitor de color (11) y dispositivos audio
para llegar a la audiencia. Los dispositivos de impresión digital
han proliferado para atender la creciente utilización de
programas de edición electrónica y de manipulación de
imágenes. Las cámaras digitales (12) exponen datos digitales
en transparencias de color para su utilización en presentaciones
con diapositivas o para obtener los segundos originales que se
desee (copias de alta calidad de una imagen fotográfica
original). Esta utilización digital de la fotografía permite crear,
adecuada distribución fotográfica o para su almacenamiento
en bancos de imágenes. Las impresoras láser (13) permiten
realizar múltiples copias en blanco y negro sobre papel; se
La impresión de copias en papel con impresoras de color de
sobremesa (14), que utilizan tecnologías como la transferencia
térmica de cera o de sublimación del color, está restringida
a la realización de pruebas o a la impresión de tiradas muy
reducidas, debido a su alto coste y a su baja velocidad.
Las copiadoras/impresoras de color digitales (15) ofrecen una
velocidad de impresión ligeramente más rápida, pero el coste
sigue siendo alto.
Las separaciones en películas monocromas para los procesos de
impresión del color basados en tintas se realizan en filmadoras
(16) de alta resolución. Algunos de estos dispositivos pueden
realizar la exposición directamente sobre las planchas de
impresión (directo-a-plancha), eliminando así la necesidad
de utilizar películas intermedias (17). Se está investigando para
llegar a transferir los datos digitales directamente a cilindros de
impresión offset especiales (18), lo que eliminaría los procesos
de realización de películas y planchas (directo-a-prensa).
El desarrollo más interesante en la reproducción de color digital
para tiradas pequeñas o medias es la introducción de máquinas
de imprimir de bobina duplex (doble cara) de alta velocidad,
basadas en las tecnologías de reproducción xerográfica
mejoradas (19). Estos sistemas del “ordenador-al-papel”
producen copias de color a bajo coste en cualquier cantidad,
sin necesidad de realizar las costosas preparaciones
(en tiempo y dinero) de la máquina de imprimir ni la
limpieza entre trabajos.
 ELECCIÓN DEL DISPOSITIVO DE ENTRADA
4 Los distintos diseños de los dispositivos de captura de imágenes Escáner plano Escáner plano Escáner de Escáner plano Escáner de Cámara digital Cámara de vídeo Escáner de mano Escáneres de tambor 5
hacen que algunos sean más adecuados para ciertas tareas que blanco y negro de color transparencias profesional tambor Los tubos fotomultiplicadores utilizados en los escáneres de
otros. Una buena forma para decidir qué dispositivo se adapta tambor para detectar los valores de los colores RGB dan
mejor a sus necesidades es determinar el tipo de originales que va resultados de muy alta calidad. Los primeros escáneres de
a manejar y la forma en que utilizará los datos capturados. ¿Los tambor eran dispositivos complejos, que requerían operadores
originales serán planos o tridimensionales? ¿Los originales planos muy expertos para alcanzar todo su potencial. En los escáneres
serán flexibles o rígidos? ¿Qué tamaño tendrán los originales? ¿En de tambor, sólo pueden montarse originales flexibles sobre sus
qué proporción habrá que aumentar el tamaño de las imágenes cilindros de acrílico transparente, tarea que lleva cierto
Uso principal
capturadas? ¿Estarán las imágenes en materiales transparentes tiempo. Pueden explorar sin ningún problema originales
Oficina, OCR, FPO Oficina, FPO Oficina, OCR, FPO Impresión B/N y color Impresión en B/N y Comunicación Comunicación Oficina, OCR,
(película) u opacos (papel)? ¿Estarán compuestas exclusivamente Impresión B/N Impresión B/N y color Impresión B/N y color Fotografía digital color Audio/Visual Audio/Visual FPO opacos o transparentes, negativos o positivos.
Fotografía digital Impresión en B/N y
por zonas o líneas en blanco y negro (trabajo de línea)? ¿Serán color
imágenes de tono continuo, como las fotografías, que están
Originales
Cámaras digitales
formadas por colores o tonos de grises que se unen entre sí en Algunas cámaras CCD digitales están diseñadas exclusiva-
Op. Op., Tr. Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op., Tr. Op. Op.
transiciones suaves? ¿Se utilizarán originales que ya han sido flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexible flexibles, rígidos flexible, flexibles, rígidos flexibles, rígidos flexibles, rígidos mente para registrar datos digitales, no permiten la carga de
tramados? La opción de destramado para suavizar los puntos de pos. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos., neg. pos. pos. pos. películas tradicionales. Otras son cámaras de película estándar
Objetos 3-D Objetos 3-D Objetos 3-D escenas fijas de 3-D escenas de 3-D
los originales tramados no existe en todos los dispositivos de adaptadas mediante la adición de un respaldo digital. Las
captura de imágenes. cámaras digitales registran los datos en discos extraíbles. La
capacidad de estos discos y el número de elementos de la
Otros factores pueden influir en la decisión final, incluidos facili- matriz de CCD son los factores que limitan la resolución de
dad de manejo, flexibilidad, características del programa, robustez, las imágenes capturadas. El periodismo es un sector en el que
fiabilidad, eficacia del servicio y credibilidad del fabricante. La se pueden ver claramente las ventajas de estos sistemas: las
capacidad de captar una amplia gama de tonos, especialmente en imágenes digitales se transmiten inmediatamente a través
las zonas de sombras, es importante cuando se digitalizan transpa- de un módem o de un satélite para su publicación en los
rencias de color. Existen programas de interface bien diseñados periódicos. Las cámaras de película estándar con respaldos
que ofrecen características avanzadas, como la conversión de ne- Calidad digitales suelen capturar imágenes con mayor resolución.
gativos de color en imágenes positivas y la separación directa de Puede ser alta Puede ser alta Alta Alta-muy alta Alta-muy alta Media Baja-media Baja Transmiten los datos mediante un cable hasta discos duros
datos RGB en CMYK para procesos de impresión en cuatricromía. rápidos. Los colores primarios RGB se digitalizan simultá-
neamente o en tres pasadas, por lo que es necesario montar
Para introducir texto impreso en un programa de tratamiento la cámara sobre un trípode estable y que el tema que se esté
de textos, puede ser adecuado un escáner de mano con un fotografiando no se mueva. Aunque las cámaras de respaldo
programa de Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR). digital son más adecuadas para capturar objetos tridimen-
Para capturar imágenes de escala de grises o trabajos de línea, sionales, también pueden utilizarse como alternativa a los
puede ser suficiente un sencillo escáner plano para blanco y escáneres planos.
negro. Si necesita ampliar mucho imágenes en color con
abundantes detalles sin perder calidad, necesitará realizar Cámaras de vídeo
bastantes lecturas de porciones de las mismas. Los escáneres A partir de cámaras de vídeo CCD o de cintas de vídeo
planos o de tambor profesionales le proporcionarán la alta grabadas, es posible capturar directamente secuencias de
resolución necesaria para realizar este tipo de digitalizaciones. Funcionamiento* imágenes en movimiento o fotogramas fijos individuales
Sencillo, suele ser Sencillo, suele ser Sencillo, suele ser Sencillo, suele ser Complejo, suele Sencillo, suele ser Sencillo Sencillo pero mediante sistemas de captura de fotogramas basados en
Las resoluciones de los dispositivos de entrada se indican en automático automático automático automático requerir operadores automático inconsistente ordenador. Los programas de presentaciones multimedia
expertos
píxeles por pulgada (ppi), mientras que la resolución máxima de pueden utilizar y modificar fragmentos de estas imágenes en
Productividad*
los dispositivos de salida equivale al número de puntos (dots) movimiento, aunque la enorme cantidad de información
Media-alta Media-alta Alta Alta Media-alta Media-alta Media Media
que son capaces de imprimir o registrar por pulgada (dpi). La digital limita la calidad de la imagen, el tamaño y la duración.
resolución óptica verdadera de un dispositivo de entrada CCD Coste* Cuando un vídeo es el único registro de un suceso importante,
está determinada por la cantidad de lecturas de celdas CCD que Bajo-medio Medio Medio-alto Medio-alto Medio-alto Medio-alto Bajo-medio Bajo es posible aumentar la resolución de algunos fotogramas
se realizan por pulgada y por el sistema óptico. Cuando compare mediante el proceso de remuestreo, descrito en la sección
dispositivos de entrada, compruebe si las resoluciones ópticas * Aunque estos factores están parcialmente determinados por el diseño y fabricación de Abreviaturas Op.: Opaco “Modificación de los mapas de bits”, que permite obtener una
cada dispositivo, la calidad y flexibilidad de los interfaces de los programas de interface OCR: Reconocimiento Óptico de Caracteres Tr.: Transparente
han sido incrementadas por mejoras del programa (interpola- afectarán de forma significativa al rendimiento global. FPO: Sólo para posicionamiento pos.: positivo calidad aceptable.
ción). Este proceso evita que aparezcan píxeles visibles en (For Position Only) neg.: negativo
imágenes ampliadas pero no captura más detalles. Escáneres de mano
Existe una amplia variedad de escáneres planos, desde los econó- se encuentran sobre soportes rígidos de cualquier grosor, como Estos dispositivos CCD económicos se pasan manualmente
Escáneres planos micos escáneres de blanco y negro hasta los de color profesionales libros o maquetas montadas sobre cartón (arte final). sobre originales planos en color o en blanco y negro. No están
Los escáneres planos CCD son los dispositivos de captura de de alta calidad. Los escáneres planos de gama alta digitalizan diseñados para digitalizar transparencias y su anchura máxima
imágenes más utilizados en la autoedición (DTP) y en la preim- tanto originales opacos como transparentes, pero en los dispo- Escáneres de transparencias suele ser inferior a la del formato A4. Aunque algunos
presión profesional. Normalmente, pueden utilizarse desde los sitivos de gama media puede ser necesario comprar aparte una Estos dispositivos CCD se utilizan para digitalizar películas con escáneres de mano tienen resoluciones de hasta 800 ppi, su
programas de manipulación de imágenes estándar. Los programas unidad para digitalizar transparencias. Los escáneres planos profe- resoluciones altas. Son muy frecuentes en empresas de servicios, capacidad para producir resultados aceptables es bastante
de interface más avanzados que controlan los escáneres planos sionales son generalmente más económicos que los escáneres de imprentas, fotomecánicas, periódicos y revistas. Cuando el formato limitada. Estos escáneres pueden utilizarse como dispositivos
no exigen operarios expertos, ya que el equilibrio óptimo del tambor tradicionales, aunque son capaces de realizar digitalización de película es distinto a 35 mm, hará falta disponer de un soporte de OCR y de captura rápida de imágenes de tono continuo
color y la densidad correcta de la imagen se determinan auto- de calidad similar. Otra ventaja de los escáneres planos sobre los estándar. Algunos modelos permiten realizar la digitalización múltiple utilizadas sólo para marcar la posición de las ilustraciones
máticamente. de tambor es que los primeros permiten digitalizar imágenes que o en serie de varias transparencias montadas en el mismo soporte. (FPO) cuando se está realizando la maquetación de páginas.
 TECNOLOGÍAS DE ESCÁNER
6 Los tubos fotomultiplicadores (PMT) y
los dispositivos de carga acoplada (CCD)
convierten los diferentes niveles de
luminosidad en voltajes analógicos o
de variación continua que, a su vez, son
convertidos en un determinado número
de valores o niveles discretos mediante
un convertidor A/D (analógico/digital)
en un proceso denominado muestreo.
La pureza de las señales analógicas
pequeñas se ve fácilmente afectada por
interferencias eléctricas que producen
ruidos o lecturas incorrectas. Una buena
relación señal/ruido es muy importante en
el diseño de los sensores y de la circuitería
asociada. La mayoría de las fuentes de luz y
de los dispositivos eléctricos analógicos
requieren un período de tiempo para
alcanzar una temperatura o condición de
funcionamiento estable. Por tanto, es
aconsejable esperar unos minutos después
de encender el escáner antes de realizar la
primera digitalización.
Sensores PMT
Los escáneres de tambor tradicionales
utilizan una fuente de luz halógena de
tungsteno o xenón, enfocada a una
pequeña zona del original mediante fibras
ópticas y lentes condensadoras. Las
transparencias se iluminan desde el interior
del tambor y los materiales opacos desde
fuera. La luz transmitida o reflejada desde
un diminuto punto de la imagen incide en
la unidad de sensores que se desplaza por la
parte exterior del tambor giratorio.
La luz se dirige sobre espejos dicroicos
o semitransparentes, que tienen una
angulación de 45° con respecto al haz.
Parte de la luz es reflejada por cada espejo,
mientras que el resto se transmite al
siguiente espejo. La luz reflejada pasa a
través de un filtro rojo, verde o azul y,
a continuación, a través de tres
amplificadores ópticos, denominados
tubos fotomultiplicadores. Los conversores
A/D transforman los voltajes analógicos
en datos digitales. Un cuarto PMT puede
proporcionar información sobre el
contraste de la imagen, aunque el programa
de contraste que se utiliza después de la
digitalización ofrece una mayor flexibilidad.
La tecnología PMT es capaz de registrar
una amplia gama de densidades, pero su
complejidad hace que los costes de
fabricación y mantenimiento sean
superiores a los costes de los dispositivos
CCD. La gran cantidad de controles
manuales de la mayoría de los escáneres
Escáner de tambor PMT
Espejo
Lente
Espejos dicroicos Original
Filtros de
color
Tubos
fotomultipli- Fuente de luz
cadores
Al convertidor A/D y al
(PMT) para
procesado de salida
rojo, verde
y azul
Luz filtrada
Cátodo
El fotomultiplicador
Un PMT es un sensor de luz al vacío en el
que los electrones se multiplican mediante
Dinodo emisiones secundarias. La luz (fotones)
que incide sobre el fotocátodo libera
electrones que son conducidos hasta los
dinodos. Cada dinodo libera más
electrodos en un proceso denominado
emisión secundaria. Son necesarias varias
capas de dinodos para convertir una
Ánodo pequeña cantidad de luz en una señal
eléctrica utilizable. Las variaciones de la
corriente eléctrica se miden en el ánodo.
Después de la amplificación, la señal
analógica se convierte en digital mediante
un convertidor A/D.
Convertidores A/D
255
Los voltajes analógicos de variación continua
son muestreados en una serie de “escalones”
o niveles, cada uno de ellos tendrá un valor
numérico específico (binario). El número de
niveles depende del diseño del convertidor
A/D. Un convertidor A/D de 8 bits muestrea
256 niveles; 10 bits dan 1.024 niveles;
12 bits, 4.096 niveles; y un convertidor
de 14 bits, 16.384.
Si la relación señal/ruido es pobre, muestreos
adicionales de un tamaño inferior no
mejorarán la calidad de la imagen.
Los bits y los números binarios se explican
con más detalle en la sección “Elementos
tiempo
0 de la imagen”.
Analógica Digital

Escáner plano CCD
Original
Fuente de luz
Espejo
Lente
Al convertidor A/D
y al procesado
de salida
Elementos CCD
para capturar la luz
PMT requieren la intervención de un
operador experto para conseguir los
mejores resultados. Sólo pueden
utilizarse originales flexibles, cuyo
montaje lleva cierto tiempo. Los
originales rígidos deben reproducirse
previamente sobre material flexible.
También puede ser necesario duplicar
los originales flexibles valiosos o
delicados para evitar posibles daños
durante el proceso de montaje y
exploración en tambor giratorio.
Sensores CCD
Los escáneres planos emplean una
hilera de CCD, formada por varios
miles de elementos de dispositivos de
carga acoplada dispuestos en una fila
sobre un único chip de silicio. Los
Espejo
Circuito CCD con capa RGB
originales que se van a digitalizar se
colocan sobre una superficie de cristal.
Las transparencias se iluminan unifor-
memente desde arriba y los originales
opacos desde abajo mediante una
fuente de luz fluorescente o halógena.
El desplazamiento longitudinal de la
fuente de luz junto con un espejo dirige
las líneas consecutivas de datos de la
imagen sobre una serie de CCD
estáticos, mediante un segundo espejo y
una unidad de lentes de enfoque
sincronizada.
Todo el ancho de la imagen se lee a la
vez como una línea. La luz de un color
específico y la intensidad que incide
sobre cada elemento CCD crea en él
una carga eléctrica proporcional. Esta
carga analógica se pasa sistemáticamente 7
por cadenas de celdas hasta un convertidor
A/D, donde se muestrea en datos digitales.
A partir de este momento, el CCD está
listo para recibir la siguiente carga
inducida de luz.
Los escáneres de niveles de grises efectúan
una sola lectura de intensidades de luz de
los originales. Los escáneres de color
capturan tres grupos de lecturas de los
originales de color gracias a la utilización
de tres filtros: rojo, verde y azul. Los
escáneres que disponen de una sola hilera
de CCD suelen disponer de una rueda con
los filtros de colores RGB en la unidad de
lentes que se gira antes de realizar cada una
de las tres pasadas independientes por el
original. Los escáneres de una sola pasada
utilizan tres hileras de CCD, cada una de
ellas revestida individualmente para filtrar
la luz roja, verde y azul. La misma informa-
ción de la imagen es dirigida de forma
simultánea a cada hilera de CCD.
Aunque la digitalización de tres pasadas es
más lenta que la de una sola y el registro
entre colores es más crítico, tiene una serie
de ventajas. Los sensores CCD son menos
sensibles a la luz azul que a la luz verde y
son muy sensibles a luz roja. El enfoque
exacto de la luz roja, verde y azul tiene
lugar en puntos ligeramente diferentes.
Algunos escáneres de tres pasadas disponen
de sistemas para mejorar la velocidad de
digitalización y el enfoque de las lentes
dependiendo del color que estén leyendo.
Existen sensores CCD bien diseñados e
integrados que son capaces de leer una
gama de densidades de la imagen similar
a la de los sensores PMT, si se tiene en
cuenta ciertas características. Cada
elemento CCD de una serie tiene una
sensibilidad ligeramente diferente, incluso
puede producir pequeñas cargas aunque no
incida luz sobre él (corriente de oscuridad).
Algunos dispositivos compensan estas
anomalías calibrando con precisión cada
elemento CCD. Cuando un exceso de luz
incide sobre un elemento CCD, su carga
puede dispersarse o reflejarse en los
elementos adyacentes, ocasionando
lecturas incorrectas. El diseño de estado
sólido de los sensores CCD los hace mucho
más compactos y mecánicamente más
sencillos que los sensores PMT. Además,
son más baratos, más estables y requieren
voltajes inferiores a los de los PMT.
 CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE EL COLOR
8 Nuestra percepción del color en la
naturaleza está determinada por tres
factores: el tipo de fuente de luz, cómo
cambian las sustancias la luz reflejada o
transmitida y la sensibilidad de nuestros
ojos a la luz resultante.
El sol irradia una amplia variedad de ondas
electromagnéticas, cada una con una
longitud de onda diferente. El ojo humano
sólo es sensible a un pequeño intervalo de
esas longitudes de onda, denominado luz
blanca.
El arco iris aparece cuando la luz blanca es
descompuesta por pequeñas gotas de agua.
Al pasar un rayo de luz blanca a través de
un prisma de cristal se obtiene un efecto
similar. Las longitudes de onda más cortas
se curvan (se refractan) más que las largas,
descomponiendo la luz blanca en el
espectro de los colores visibles. Cada color
provoca una reacción específica en los
conos o receptores rojo, verde y azul del
ojo. Por ejemplo, el amarillo es percibido
por los conos rojo y verde.
Los colores del espectro son los bloques
básicos de un intervalo o gama de colores
mucho más amplio. Cuando selecciones de
estas longitudes de onda puras se mezclan
o se juntan en diferentes proporciones, se
pueden percibir miles de sensaciones
cromáticas diferentes.
Colores aditivos
Los monitores y televisores de color imitan
el funcionamiento del ojo emitiendo los
colores rojo, verde y azul (RGB) - los tres
colores primarios de la luz. Todos los
demás colores pueden crearse añadiendo
estos tres colores en diferentes propor-
ciones e intensidades, lo que da lugar a la
expresión mezcla aditiva. La luz verde y
azul juntas crean el cián (C); la luz roja y
está limitada por las características de los 9
El espectro visible Imagen natural
revestimientos de fósforo de la pantalla
que emiten la luz.
Violeta
Colores sustractivos
Gamma
Azul oscuro Todas las sustancias absorben, transmiten
o reflejan longitudes de onda específicas
Rayos X
Azul de luz blanca. Cuando un objeto absorbe
Ultravioleta parte de la luz, nuestros ojos sólo detectan
Espectro visible Verde
la mezcla resultante de las longitudes de
Infrarrojo
onda reflejadas o transmitidas.
Microondas/Radar Amarillo
Un material blanco opaco refleja todas
T.V. las longitudes de onda, mientras que uno
Anaranjado Luz blanca Colores del negro las absorbe todas. Los materiales
Radio AM (espectro visible) espectro
translúcidos o transparentes absorben o
Rojo
sustraen determinadas longitudes de onda
de luz blanca y transmiten otras. Pueden
Espectro Colores del obtenerse todos los colores del espectro
electromagnético espectro
haciendo pasar la luz blanca a través de
uno o dos filtros CMY. Es un proceso
Color aditivo Reproducción en el monitor sustractivo, puesto que la luz transmitida
será menos intensa que la fuente de luz.
Verde Un filtro cián, que transmite luz azul y
verde pero sustrae la luz roja, seguido de
un filtro magenta, que sustrae la luz verde,
trasmitirá únicamente luz azul. Si se
atenúa el filtro cián de modo que trans-
mita parte de la luz roja, se obtendrá luz
violeta.
Los materiales fotográficos de color incor-
Rojo Azul poran densidades variables, tintes
sustractivos CMY, que filtran la luz para
reproducir imágenes realistas. En técnicas
Los monitores muestran una gama de colores de impresión, como el offset, la densidad
La combinación de la luz emitida por más reducida que la del espectro visible.
fuentes de luz coloreadas es un de las tintas de impresión CMY no puede
proceso aditivo. Añadiendo luz roja, variarse continuamente en una imagen,
verde y azul es posible crear todos los por lo que una gama de colores se repro-
colores del espectro y la luz blanca.
duce mediante una técnica de tramado,
en la que los puntos CMY de tamaño
variable se imprimen en rejillas solapadas.
Color sustractivo Reproducción impresa Cuanto más pequeño sea el punto, menos
luz absorberá, lo que hace disminuir la
densidad aparente al aumentar la cantidad
de luz reflejada. Los pigmentos de las
°

Amarillo
45

azul, el magenta (M); y la luz roja y verde,
el amarillo (Y). Estos tres colores CMY
reciben el nombre de colores secunda-
rios de luz, o colorantes primarios cuando
se trata de pigmentos. La luz blanca se
obtiene al añadir rojo, verde y azul en las
mismas proporciones, mientras que el
negro se obtiene a partir de la ausencia
total de estos colores. En realidad, el negro
que se muestra en los monitores de color
es similar a un verde oscuro o verde ma-
rrón debido a emisiones de luz dispersas.
La gama de colores que puede mostrarse
en un monitor es más pequeña que la que
puede verse en la naturaleza debido a que
Cián Magenta
Los filtros o pigmentos cián, magenta y
amarillo sustraen diferentes cantidades de
rojo, verde y azul de la luz blanca para
ofrecer una gama limitada de colores del
espectro.
75° tintas de impresión son menos puros que
90° los colores fotográficos, por lo que no se
puede obtener el negro puro sobreimpri-
105°
miendo tintas CMY sólidas. Por esta
razón, se imprime además con tinta negra
(K) o en lugar de combinaciones densas
de CMY. Las impurezas de las tintas de
impresión junto con la reflectancia
incompleta del papel de impresión suelen
Las tintas de impresión también dar como resultado una gama de colores
En la impresión en color tramada producen una gama de colores más
normalmente se emplean cuatro retículas más reducida que la de los materiales
reducida que la del espectro visible,
de puntos solapadas (CMYK), que sustraen pero no es la misma que la gama de
fotográficos.
diferentes cantidades de luz RGB los monitores.
dependiendo del tamaño del punto.
 TEORÍA SOBRE OPACIDAD Y DENSIDAD
10 La exposición de una película para
aumentar los niveles de luz eleva la
opacidad (O) o negrura de su emulsión
una vez revelada. La opacidad de una
película está determinada por la cantidad
total de luz que incida sobre ella, dividida
por la cantidad de luz que transmita. Una
película transparente que transmita el
100% de la luz que recibe tendrá una
opacidad 1 (100% / 100%), aunque en la
práctica siempre es absorbida una pequeña
proporción de luz. Cuando una película
transmite sólo el 50% de la luz que incide
sobre ella, su opacidad es 2 (100% / 50%).
Un 10% de transmisión indica una
opacidad 10 (100% / 10%). Exactamente
los mismos cálculos pueden aplicarse a
los materiales opacos. Si un zona impresa
en papel da una reflectancia de luz del
50% , su opacidad es 2. La opacidad es
el inverso de la transmisión (T) y es
también el inverso de la reflectancia (R).
Una opacidad de 2 indica una transmisión
o reflectancia de 1/2 de la luz incidente.
Cuando se aumenta el grosor (masa) de
un color de filtro o de una emulsión de
película expuesta, su opacidad aumenta
en una proporción mucho mayor. Por esta
razón, se introdujo el término densidad,
que corresponde directamente al grosor
de la capa de filtrado. La densidad es
proporcional al logaritmo de la opacidad,
tal como se explica en el apartado “La
densidad a fondo”.
La densidad a fondo
Si se proyecta una fuente de luz de 2.000
unidades sobre una película expuesta de
opacidad 10, se transmitirán 200 unidades de luz
(2.000 / 10).
Si se añade una segunda película con la misma
opacidad, la luz transmitida se reducirá otra vez
por un factor de 10, dejando pasar 20 unidades
(200 / 10). La opacidad total de las dos películas
es de 10 x 10 = 100. Otra forma de escribir esto
es 102, es decir, “diez elevado a una potencia de
dos”.
La opacidad total de tres películas idénticas es de
10 x 10 x 10 = 1.000 o 103, que sólo transmitirá
2 unidades de luz.
La densidad indica el grosor o masa de un filtro
de color o de una emulsión de película expuesta.
Puede verse, a partir de los sencillos cálculos
mostrados arriba, que duplicar el grosor de un
filtro no dobla su opacidad, la eleva al cuadrado.
La densidad es proporcional a la potencia a la
Originales transparentes y opacos
10
10
0%
0%
O=1
10
0%
10
10
0%
0%
0%
10
O=1
Para que un dispositivo de captura de
imágenes reproduzca fielmente un
original transparente u opaco, debe
ser capaz de registrar toda la gama de
densidades presente. Esta gama es la
diferencia entre la zona más densa y la
menos densa, es decir, Dmáx - Dmín.
Las transparencias suelen tener una
Dmáx de aproximadamente 3,3 y una
Dmín de 0,3, lo que da una gama de
densidades de 3,0 D.
que se eleva la opacidad, es decir, al logaritmo
de la opacidad.
Una película con una densidad de 1,0 D tiene
una opacidad de 101 o 10 y transmite el 10%
de la luz incidente. Una película de 2,0 D tiene
una opacidad de 102 o 100 y transmite el 1%.
Una película de 3,0 D tiene una opacidad de
103 o 1000, lo que significa que transmite
solamente el 0,1% de la luz que incide sobre
ella. Un aumento de 0,3 en la densidad dobla
la opacidad. Una película de 3,3 D tiene el
doble de variaciones tonales que una de 3,0 D
(103.3 es aproximadamente 2.000).
EVALUACIÓN DE LOS ORIGINALES
Original B/N Antes de empezar la digitalización de un 11
original, es importante comprobar si tiene
una gama tonal restringida o un equilibrio
Dmax del color inusual. Intente localizar la zona
de sombras más densa (Dmáx). Las imá-
10
0%
genes fotográficas sin sombras oscuras
Dmin pueden ser intencionalmente claras o estar
sub-expuestas. Si la zona más clara (Dmín)
es una zona de altas luces espectrales,
O=2 O = 10 probablemente no contendrá ningún
detalle. Las imágenes fotográficas sin zonas
de altas luces pueden ser intencionalmente
50
10
%
oscuras o estar sobre-expuestas. Una
imagen que contenga zonas de luces bri-
llantes y de sombras profundas con pocos
tonos medios tiene un contraste alto. Una
10
Original color gama tonal (Dmáx - Dmín) reducida que
0%
carezca de zonas de luces y de sombras
%
extremas tiene un contraste bajo.
50
10
O=2 O = 10 Cuando cualquiera de estas características
es intencionada, puede ser necesario
Dmin
desactivar los controles de exposición
automáticos proporcionados por los
interfaces de algunos escáneres o realizar
Los materiales opacos pueden tener Dmax los ajustes manualmente para evitar
una densidad de 2,0 D, pero en la cambios no deseados en las imágenes.
mayoría de los casos la gama se El original opaco en blanco y negro del
aproxima más a 1,7 D. El hecho de hombre de las gafas de sol tiene una gama
que una transparencia contenga una tonal amplia. Un círculo blanco en las
gama tonal diez veces más amplia que gafas de sol indica la posición de la Dmáx.
los materiales opacos requiere que los El círculo negro en las gafas normales
dispositivos destinados a digitalizar muestra la Dmín.
Original negativo color
transparencias sean mucho más
sensibles. La transparencia color de la mujer tiene
una tonalidad dominante intencionada en
toda la imagen. La localización automática
de la Dmín muestra el píxel que tiene los
valores de colores combinados más bri-
llantes. En este caso, la Dmín, en el ojo de
la mujer, no será un tono neutro debido a
Fórmulas de densidad la tonalidad dominante. Del mismo modo,
Cantidad de luz transmitida la Dmáx, en el pelo, tampoco será una
Transmisión (T) = zona de sombras neutra. Determinados
Fuente de luz total
colores, como los rojos oscuros, son más
Cantidad de luz reflejada difíciles de digitalizar que otros.
Reflectancia (R) =
Fuente de luz total
Los negativos de color tienen una fuerte
1 1 máscara naranja, que algunos controla-
Opacidad (O) = o
T R dores de escáner avanzados eliminan antes
de invertir la imagen a su versión positiva.
1 1
Densidad (D) = log (Opacidad) = log = log
T R Los originales tramados tienen que ser
destramados durante el proceso de digitali-
Densidad D = log O 0 0,3 1 1,3 2 3 3,3 zación utilizando un programa de des-
enfoque o desenfocando los componentes
Opacidad O= 1 1 2 10 20 100 1000 2000
Película T ópticos del escáner. De esta forma se
transparente evitará el efecto moiré y los desplazamien-
(soporte) Emulsión
Transmisión T 100% 50% 10% 5% 1% 0,1% 0,05%
o reflectancia R tos de color en la copia impresa.
 ELEMENTOS DE LA IMAGEN
12 Una imagen digitalizada está compuesta por
una matriz o mapa de bits de píxeles adya-
centes (elementos de la imagen), que son
pequeños cuadrados negros, blancos, grises
(en diversos tonos de gris) o de colores
uniformes. Los mapas de bits pueden ser
cuadrados o rectangulares.
Todas las imágenes digitales o de mapa de
bits tienen cuatro características básicas:
resolución, dimensiones, profundidad de bits
(número de bits por píxel) y modelo de
color. Cuando se digitaliza una imagen,
debe especificarse el número de muestreos
o lecturas que se van a realizar sobre una
distancia determinada. A esto se denomina
resolución de digitalización y se especifica
normalmente en píxeles por pulgada (ppi)
o muestreos por pulgada (spi). La utilización
de resoluciones métricas está aumentando:
“Res 12” significa 12 píxeles por milímetro
(305 ppi). El tamaño físico de los píxeles
cambia según la resolución elegida. Las
resoluciones correctas se indican en las
secciones “Resolución en los trabajos de
línea, de escala de grises y del color”.
Los mapas de bits constan siempre de
números enteros de píxeles, por tanto,
aunque las dimensiones se den en pulgadas
o centímetros, las medidas se expresan de
una forma más sencilla en píxeles.
Dividiendo el número de píxeles a lo alto y
ancho de un mapa de bits por su resolución
se obtiene el tamaño físico. Por ejemplo, si
se digitaliza una imagen a 300 ppi y la
anchura y la altura es de 900 píxeles, el
tamaño físico es de tres pulgadas cuadradas
(900 / 300). Si la resolución se cambia a
150 ppi, el tamaño físico será de seis pulga-
das cuadradas (900 / 150). El número de
píxeles no ha cambiado, pero son cuatro
veces más grandes (el doble de anchura y
de altura).
La profundidad de bits (también denomi-
nada profundidad de píxel) define el número
de tonos o colores que puede tener cada
píxel de un mapa de bits. En otras palabras,
la cantidad (profundidad) de información
registrada durante el proceso de digitaliza-
ción está limitada por la profundidad de bits
elegida.
Si una imagen se digitaliza con una profun-
didad de un bit, cada píxel sólo podrá tener
dos estados: blanco o negro (cero o uno).
Las imágenes con solo píxeles blancos o
negros puros se denominan imágenes de dos
niveles (binarias) o mapas de bits planos.
Cuando se utiliza más de un bit para describir 13
cada píxel, entre el blanco y el negro puede
situarse una gama de tonos o niveles de gris.
Una profundidad de dos bits añade dos tonos
de gris al blanco y al negro, es decir, cuatro
niveles en total. Los datos de 8 bits pro-
porcionan 256 niveles de gris diferentes
(incluyendo el blanco y el negro), lo que
normalmente es suficiente para reproducir
gradaciones suaves desde el blanco al negro
sin que se aprecien saltos o bandas tonales.
Modelos de color
Para poder registrar píxeles con colores, es
necesario obtener información tonal indivi-
dual para cada uno de los canales de los
colores primarios. Las imágenes RGB suelen
utilizar una profundidad de 24 bits (3 x 8
bits). Para imágenes CMYK, se necesita una
profundidad de 32 bits (4 x 8 bits). Cuando
cada canal de color está definido para 8 bits,
se pueden obtener 256 niveles de
luminosidad por canal. La combi-
nación de 256 niveles de rojo, verde
y azul permite describir más de
16 millones de colores.
Supermuestreo
La mayoría de los escáneres de color son
capaces de diferenciar 256 niveles tonales
para cada uno de los colores primarios RGB.
Algunos están diseñados para registrar
muchos más niveles, ampliando la profundi-
dad de bits a 10, 12, 14 o incluso 16 bits por
color. Esta información adicional o de
supermuestreo se utiliza muy poco en los
dispositivos de salida, pero permite capturar
Dos niveles (binaria) Escala de grises
Blanco y negro 4 niveles de gris una gama más amplia de detalles en las
1 bit 2 bits sombras y, por tanto, resaltarlas. Esto es
especialmente importante al digitalizar
Sistema numérico binario transparencias de alta densidad, ya que
Los ordenadores digitales utilizan millones de conmutadores electrónicos enlazados para realizar proporciona una mayor flexibilidad al
cálculos y procesar todos los datos. Cada conmutador está activado o desactivado, lo que convertir las imágenes RGB en CMYK.
representa un valor de uno o cero, respectivamente. Para poder contar sólo con unos y ceros, es
necesario utilizar el sistema numérico binario. Cuando se cuenta en el sistema decimal estándar,
cada dígito aumenta de uno en uno desde cero a nueve antes de volver a empezar en cero e Algunos programas de manipulación de
incrementar el dígito de la izquierda (09 pasa a ser 10). En los dígitos binarios, denominados imágenes son capaces de trabajar interna-
bits, el aumento sólo se da desde cero a uno antes de incrementar el dígito de la izquierda. Un mente con datos de 16 bits, lo que propor-
número binario de 2 bits (22) tiene sólo cuatro valores posibles: 00, 01, 10, 11 (que representan Escala de grises
0, 1, 2 y 3 en valor decimal). Un número binario de 8 bits (28) tiene 256 valores diferentes. 256 niveles de gris ciona una mayor flexibilidad a la hora de
8 bits
realizar correcciones de color antes de
Color RGB reducir el muestreo a datos de 8 bits para
256 x 256 x 256 colores
3 x 8 bits la salida.
Mapas de bits y tamaño del archivo Color RGB
65.536 x 65.536 x 65.536 colores
3 x 16 bits
El hecho de que un escáner registre un
Las dimensiones, la resolución, la profundidad de bits y el modelo de color están relacionados
con el tamaño del archivo digital de una imagen, que determina el espacio de disco necesario número mayor de bits por color no significa
para almacenarla. El tamaño del archivo tiene también una relación directa con el tiempo necesariamente que pueda diferenciar
necesario para los cálculos realizados por el procesador del ordenador durante las niveles tonales adicionales. Si los sensores y
modificaciones de la imagen. Si se duplica la resolución de una imagen, el tamaño del archivo se
incrementará por un factor de cuatro, ya que tendrá el doble número de píxeles tanto a lo la circuitería electrónica no están bien
ancho como a lo alto. Un archivo CMYK de 32 bits es 32 veces más grande que una versión de diseñados, el escáner puede registrar
1 bit (trabajo de línea) de la misma imagen. incorrectamente el mismo valor numérico
para diferentes tonos.
 MODIFICACIÓN DE LOS MAPAS DE BITS
outline pms witlijn pmslijn zwartvlak witlijn pmslijn pmslijn witlijn

14 Todas las imágenes de mapa de bits tienen Ampliación sin remuestreo Remuestreo 15
una resolución específica o número de Si es necesario cambiar las dimensiones de
píxeles por pulgada. Si se amplia una una imagen y no es posible volver a digita-
imagen sin añadir píxeles adicionales, el lizarla, deberán añadirse o eliminarse
tamaño de cada píxel también aumentará. píxeles para mantener la misma resolu-
zwartvlak
witlijn
pmslijn
pms outline
Esto significa que habrá menos píxeles por ción. Este proceso se denomina remues-
pulgada, por lo que la resolución será treo. La “eliminación de píxeles”,
menor. Aunque los píxeles sean mayores, denominada reducción del muestreo, es
su descripción en el archivo es idéntica, Tamaño original Escala: 200% un cálculo relativamente sencillo que
por lo que el tamaño del archivo será el Los píxeles son suele realizarse saltándose píxeles. Cuando
mismo. cuatro veces más se realiza una reducción excesiva, pueden
grandes que los de
la imagen original. aparecer escalones en las líneas diagonales
Cuando las imágenes se amplían dema- y perderse detalles pequeños.
siado, los píxeles se podrán ver claramente
a simple vista, produciendo los típicos Remuestrear una imagen añadiendo
outline pms witlijn pmslijn zwartvlak witlijn pmslijn pmslijn witlijn
dientes de sierra o “alias” en las líneas en Ampliación con remuestreo píxeles se denomina interpolación.
diagonal. Algunos dispositivos de captura de
imágenes incorporan software de
Cuando se reduce el tamaño de una interpolación para mejorar su resolución
imagen sin eliminar píxeles sucede justo lo óptica máxima. Aunque el aumento de la
zwartvlak
witlijn
pmslijn
pms outline
contrario. Los píxeles se hacen más resolución mediante la interpolación
pequeños, por tanto, la resolución ayuda a reducir el efecto de escalonado de
aumenta. Visualmente esto no es un las líneas diagonales, no añade detalles
problema, pero la resolución puede llegar a Tamaño original Los píxeles tienen el adicionales a las imágenes. De hecho, la
ser innecesariamente alta al compararla mismo tamaño que interpolación excesiva dará como
con los requisitos de salida. Mantener la los de la imagen resultado una imagen con apariencia
original.
resolución de la imagen en la relación borrosa y desenfocada. La posterior
correcta con el dispositivo de salida aplicación de un sistema denominado
previsto, permite utilizar siempre el máscara de definición (USM) devolverá
tamaño más idóneo del archivo y asegura la nitidez a la imagen hasta cierto punto.
outline pms witlijn pmslijn zwartvlak witlijn pmslijn pmslijn witlijn

un eficaz procesado e impresión. Las Reducción con reducción del muestreo

resoluciones apropiadas se indican en las Cuando una imagen se cambia de tamaño
secciones “Resolución de los trabajos de de forma desproporcionada, más en una
línea, de escala de grises y de color”. dirección que en la otra (distorsión
zwartvlak
witlijn
pmslijn
anamórfica), se deberán interpolar nuevos
pms outline
Si es necesario cambiar el tamaño de un píxeles o eliminar los redundantes. Esto
original, la resolución de digitalización también se aplica cuando las imágenes
deberá adaptarse al nuevo tamaño. Por están deformadas, inclinadas (distorsio-
ejemplo, una fotografía de 5 x 5 cm que Tamaño original El tamaño de los nadas) o colocadas en perspectiva.
tenga que digitalizarse y ampliarse a píxeles es el mismo,
20 x 20 cm tendrá un factor de ampliación pero la imagen es Siempre que sea posible, es mejor evitar el
más pequeña.
de 4 (20 / 5 cm), lo que significa que la remuestreo digitalizando las imágenes con
resolución de digitalización adaptada la resolución correcta. Si el escáner no
deberá ser cuatro veces superior a la reso- permite alcanzar la resolución requerida
lución final deseada para la imagen. Si se para realizar la ampliación, la inter-
necesita una resolución final de 200 ppi, la Adaptaciones de la resolución por cambio de tamaño Interpolación polación será la única solución.
fotografía original deberá digitalizarse a witlijn Los programas de interpolación determinan dónde se deben añadir
800 ppi (200 x 4). pmslijn nuevos píxeles en la imagen para obtener un aumento de la
Resolución de Resolución de witlijn resolución. Normalmente, utilizan uno de los tres métodos siguientes
Factor de
Algunos interfaces de escáner permiten digitalización = digitalización X pmslijn para determinar el color de los píxeles nuevos:
ampliación
especificar el tamaño y la resolución de la adaptada original La interpolación por vecindad es el método más rápido, pero también
salida, eliminando así la necesidad de el menos preciso. En este método, cada nuevo píxel toma el color del
calcular los factores de ampliación o píxel más próximo. La interpolación bilineal promedia los colores de
witlijn dos píxeles a cada lado del nuevo píxel, lo que proporciona un
reducción. Tamaño deseado resultado más preciso. El método más exacto, pero también el más
Factor de ampliación = witlijn lento es la interpolación bicúbica. En este método, se promedian
Tamaño original pmslijn todos los píxeles que rodean a cada nuevo píxel para determinar su
color.
pmslijn

Ampliación (%) = Factor de ampliación x 100

 CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE LA SALIDA
16 En esta sección se explican brevemente las técnicas de salida
para poder entender su relación con la resolución de digitali-
zación. Podrá encontrar más información en las guías
“Preimpresión digital en color” de Agfa.
La resolución de digitalización está determinada por el número
de píxeles por pulgada (ppi) que se registren. Los dispositivos de
salida producen copias impresas a partir de la información
digital de la imagen aplicando pequeños puntos de pigmento
sobre un sustrato, como el papel, o utilizando una fuente de luz
intermitente para exponer puntos sobre una emulsión sensible a
la luz. La resolución de un dispositivo de salida viene dada por el
número de puntos que es capaz de reproducir por pulgada (dpi).
En la mayoría de los casos, la resolución de digitalización no es la
misma que la resolución de salida, por lo que la imagen de mapa
de bits es muestreada para producir una nueva rejilla de salida.
Los trabajos de línea están formados por píxeles blancos y
negros, que son fáciles de reproducir mediante puntos de
pigmentos o de emulsión expuesta. Si la resolución de salida
del trabajo de línea es demasiado baja, se producirá el efecto de
escalonado en los bordes en ángulo y se perderán los detalles
finos.
Un método para imprimir los 256 niveles tonales de una
imagen de escala de grises de 8 bits consiste en producir una
rejilla o cuadrícula de puntos de distintos tamaños, también
llamada trama de medio tono. Si se observa desde cierta
distancia, los puntos de medio tono y el sustrato blanco se
funden para crear diferentes tonos de gris. Cuanto más grandes
sean los puntos, más oscuro será el tono. La lineatura de trama
o frecuencia de trama es la distancia entre líneas de puntos de
medio tono, que normalmente se indica en líneas por pulgada
(lpi) o líneas por centímetro (lpcm).
Puesto que la mayoría de los dispositivos de salida utilizan un
tamaño de punto fijo, se emplean distintas cantidades de puntos
agrupados para producir puntos de medio tono mayores.
El tamaño del punto láser de una filmadora de 2.400 dpi es de
una centésima de milímetro aproximadamente. La resolución
de la filmadora puede indicarse en elementos registrados o rels
por pulgada (rpi) en vez de dpi. Para imprimir gradaciones
tonales suaves en una impresora láser es necesario un mínimo
de 64 niveles de gris. Esto significa que cada punto de trama
debe estar formado como mínimo por una matriz de 8 x 8 puntos
láser (64 spots). Si se utiliza una impresora láser de 400 dpi, la
lineatura de trama máxima que permitirá una matriz de 8 x 8
será de 50 lpi (400 dpi/ 8 puntos láser (spots) = 50 lpi). Si se
especifica una lineatura de trama de 100 lpi para este dispositivo,
se reducirán los posibles niveles de gris a 16, creando bandas
tonales en las gradaciones. Las variaciones del ángulo de trama
cambian ligeramente este cálculo de la lineatura.
En resumen, la resolución máxima de los dispositivos de salida
de medio tono limita la claridad en los detalles y el número de
niveles de gris que pueden reproducirse a partir de imágenes
de mapas de bits.
Pueden imprimirse imágenes en color creando tramas de medio
tono independientes para cada uno de los colores de los
Original Baja resolución Alta resolución pigmentos primarios CMY. La adición del 17
medio tono para el negro aumenta el
Trabajo de línea contraste y reduce las cantidades de los
pigmentos CMY, que son más caros. Cada
trama de medio tono debe imprimirse con
un ángulo específico para evitar el efecto
moiré. Los puntos de medio tono CMYK
adyacentes o solapados se funden entre sí
cuando se miran desde cierta distancia,
creando una amplia gama de colores.
300 dpi 1200 dpi
El nuevo tramado estocástico o de
frecuencia modulada (FM) utiliza puntos
Escala de grises
de medio tono CMYK mucho más
tramada
pequeños que los del método tradicional
y mantiene muchos más detalles de la
imagen. Las variaciones tonales se obtienen
cambiando el número en vez del tamaño de
los puntos. Las digitalizaciones que se vayan
a filmar con tramado FM pueden tener una
resolución inferior que las que se realicen
para tramados tradicionales, lo que
aumenta la productividad sin perder
Lineatura de trama baja: 50 lpi (20 lpcm) Lineatura de trama alta: 175 lpi (70 lpcm)
calidad.
Color tramado
Una alternativa a la reproducción de
tramas de las imágenes de niveles de grises
es la aplicación de pigmentos translúcidos
de diferentes grosores para producir tonos
de variación continua sin puntos
independientes. Esta impresión de tonos
continuos se obtiene con impresoras de
inyección de tinta al cambiar la duración
de las emisiones CMYK en las distintas
Lineatura de trama baja: 100 lpi (40 lpcm) Lineatura de trama alta: 175 lpi (70 lpcm) posiciones para variar las densidades de las
tintas. Los dispositivos de sublimación
Escala de grises térmica incorporan una serie de diminutos
de tono continuo elementos calefactores que vaporizan
distintas cantidades de pigmentos con base
de cera de una película portadora,
depositándolos suavemente sobre un
sustrato especial. Aunque la resolución de
300 dpi de muchos de estos dispositivos
parezca baja, la mezcla de pigmentos entre
los puntos da la impresión de una
resolución mucho mayor.
Impresora de tono continuo: 300 dpi Película negativa
Los métodos fotográficos de reproducción
Color de tono de imágenes permiten resoluciones mucho
continuo más altas que los sistemas basados en
pigmentos. Las filmadoras emplean uno o
más haces de luz intermitente para exponer
los puntos. Las cámaras digitales exponen
los componentes rojo, verde y azul de una
imagen en tres pasadas independientes.
Algunas cámaras digitales utilizan
resoluciones de hasta 5.000 dpi, lo que
permite crear segundos originales de muy
Impresora de tono continuo: 300 dpi Película positiva alta calidad.

18
Resolución de la imagen: 2.400 ppi
Tamaño del archivo: 2.130 Kb
Falta de detalle en las sombras
Altas luces demasiado densas
Resolución de la imagen: 1.200 ppi
Tamaño del archivo: 547 Kb
Buen detalle en las sombras
Buen detalle en las altas luces
Resolución de la imagen: 600 ppi
Tamaño del archivo: 137 Kb
Detalle en las sombras demasiado abierto
Falta detalle en las altas luces
Resolución de la imagen: 300 ppi
Tamaño del archivo: 35 Kb
Aumento de nitidez y umbral
Algunos escáneres permiten aplicar diversos
niveles de aumento de nitidez en una
imagen, elevando la definición de los detalles
en las zonas oscuras y en las claras, antes de
la conversión a blancos y negros puros. Esto
es importante cuando los bordes o los
detalles finos están ligeramente borrosos, ya
que, de lo contrario, se perderían.
El valor del umbral determina la cantidad de
detalle que se mantendrá en las zonas de
altas luces y si se conservarán pequeñas luces
en las zonas de sombras.
RESOLUCIÓN EN LOS TRABAJOS DE LÍNEA
Regla de la resolución 19
Res. de digitalización* = Res. dispositivo de salida x Factor de ampliación
*1.200 ppi es el límite máximo de la resolución de digitalización
(suponiendo que no se realice ningún cambio de tamaño) debido a que
las mejoras que se obtienen utilizando resoluciones más altas son
insignificantes.
Nota: Aunque no son definitivas, Agfa ha establecido estas reglas basándose en su experiencia práctica.
Cuando una imagen original está formada por líneas y zonas
uniformes de negro o de tonos oscuros, puede digitalizarse como
trabajo de línea. Si tiene algún color o tonos de gris, se
convertirán en negros y blancos puros, creando una imagen
de dos tonos. Los dibujos a bolígrafo o lápiz digitalizados como
trabajos de línea pueden convertirse en contornos para mani-
pularlos posteriormente con programas de dibujo (vectoriza-
ción). Los objetos dibujados con un solo color plano, como
algunos logotipos, también se denominan trabajos de línea.
Existen cuatro factores importantes que hay que tener en
cuenta al digitalizar trabajos de línea: el factor de ampliación
entre el formato del original y el de salida, la resolución de
salida, el aumento de nitidez y el valor del umbral de blanco-
negro. En los ejemplos que se muestran a continuación se
presupone que se mantiene el tamaño del original.
La resolución de digitalización debe multiplicarse por un factor
de ampliación si el formato de salida es distinto al del original.
La resolución de la digitalización del trabajo de línea depende
de lo que se piense hacer con él. Si se piensa convertir el
trabajo de línea en contornos para su posterior manipulación
con un programa de dibujo, deberá utilizarse la resolución
máxima del escáner. Si se va a imprimir sin ninguna
conversión, la resolución de digitalización deberá ser igual
a la del dispositivo de salida, a no ser que esta sea superior
a 1.200 ppi.
Puede verse en las muestras de salida realizadas con diferentes
resoluciones que la diferencia entre las digitalizaciones
realizadas a 1.200 ppi y 2.400 ppi es mínima. Sin embargo,
existe una considerable diferencia en el tamaño del archivo,
que hace que su manipulación sea más difícil y su
almacenamiento más costoso. No se obtendrá ninguna ventaja
por digitalizar una imagen a 1.200 ppi en vez de a 300 ppi si
la impresión se va a realizar en una impresora láser de 300 dpi.
Si la resolución máxima de un escáner no es lo suficientemente
alta, puede realizarse una digitalización de escala de grises,
aumentar su nitidez y, a continuación, convertirla en un trabajo
de línea con un programa de manipulación de imágenes.
La conversión de los tonos de gris en blanco o negro está
determinada por un valor de umbral. Los píxeles que sean
más claros que el valor del umbral se convertirán a blanco
y los píxeles más oscuros, a negro. Para conservar los detalles
del original de escala de grises, el umbral debe establecerse
más o menos hacia la mitad de la gama tonal presente.
Aumentar la nitidez antes de la conversión también puede
mejorar el resultado. La utilización de diferentes valores de
umbral en las digitalizaciones de trabajos de línea permite
variar el grosor de las líneas.

20
Lineatura de trama: 175 lpi / Res. de la imagen: 263 ppi
Tamaño del archivo: 210 Kb
Técnica de tramado estocástico
Res. de la imagen: 300 ppi / Tamaño del archivo: 273 Kb
Lineatura de trama: 133 lpi / Res. de la imagen: 266 ppi
Tamaño del archivo: 263 Kb
Lineatura de trama: 85 lpi / Res. de la imagen: 170 ppi
Tamaño del archivo: 88 Kb
Lineatura de trama: 50 lpi / Res. de la imagen: 130 ppi
Tamaño del archivo: 52 Kb
RESOLUCIÓN DE ESCALA DE GRISES
Regla de resolución: Impresión con trama convencional 21
Res. de digit. = Lineatura de trama x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
fc = 2 si la lineatura de trama es ≤ 133 lpi
fc ≥ 1,5 si la lineatura de trama es > 133 lpi
Regla de resolución: Impresión con trama estocástica
Res. de digit. = lineatura de trama comparable x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
Para el tramado estocástico, una resolución de digitalización igual a la de la lineatura
equivalente en trama convencional, proporciona una calidad de impresión similar.
fc ≥ 1 para el tramado estocástico
Regla de resolución: Salida en papel de tono continuo
Res. de digit. = Res. dispositivo de salida x Factor ampliación*
Tamaño deseado
*Factor de ampliación =
Tamaño del original
Nota: Aunque no son definitivas, Agfa ha establecido estas reglas basándose en su experiencia práctica.
Al digitalizar imágenes de escala de grises para su reproducción
tramada, deben tenerse en cuenta cuatro aspectos: la lineatura
de trama, el factor de ampliación entre el formato del original y el
de salida, la gama tonal correcta y la nitidez. En la impresión de
tono continuo es importante la resolución del dispositivo de salida.
Cuando se convierte una imagen de escala de grises en un medio
tono, los píxeles grises se transforman en puntos negros de diversos
tamaños o en distintas cantidades de puntos. En el caso de que la
resolución de digitalización sea similar a la lineatura de trama, es
posible que las posiciones de los píxeles no coincidan siempre con
las posiciones de los puntos, lo que provoca densidades de puntos
incorrectas. Se obtienen mejores resultados si existe más de un píxel
para definir la densidad de los puntos. Por tanto, la resolución de
digitalización es igual a la resolución de salida multiplicada por un
factor de calidad (también denominado factor de tramado). Es
necesario un factor de calidad de 1,5 cuando se digitalicen imágenes
que deben reproducirse con más de 133 lpi. Las imágenes que estén
formadas por elementos geométricos, mejoran si el factor de calidad
se eleva a 2. Las tramas de 133 lpi o menos necesitan un factor de
calidad de 2, debido a que las densidades incorrectas de los puntos
de salida se notan más en lineaturas bajas. Limitar el factor de
calidad a un mínimo aceptable evita que los tamaños de los
archivos sean muy grandes. Una imagen que se vaya a filmar
utilizando 175 lpi al 75% de su tamaño original debe digitalizarse a
197 ppi (Res. de digitalización = Lineatura de trama x Factor de
calidad x Factor de ampliación = 175 lpi x 1,5 x 0,75 = 197 ppi).
Los dispositivos de filmación de diapositivas de tono continuo
ofrecen los mejores resultados cuando la resolución de la imagen es
la misma que la del dispositivo (después de realizar los cambios de
tamaño). Las resoluciones de digitalización para cámaras digitales
se calculan como se describe en la sección “Resolución del color”.
La imagen digitalizada debe contener toda la gama de tonos pre-
sente en el original y estos deben distribuirse correctamente entre
el blanco y el negro para asegurar un buen contraste y una buena
luminosidad. Estos aspectos se explican en profundidad en las
secciones que tratan sobre los controles de densidad del escáner,
histogramas, curvas tonales, correcciones tonales lineales y no
lineales. El aumento de nitidez aplicado durante el proceso de
digitalización o con un programa de manipulación de imágenes
aumentará aparentemente el detalle de la imagen incrementando
el contraste en los bordes del objeto. Para obtener más informa-
ción, consulte “Aumento de la nitidez”.

22
Lineatura de trama: 175 lpi / Res. de la imagen: 263 ppi
Tamaño del archivo: 838 Kb
Técnica de tramado estocástico
Res. de la imagen: 300 ppi / Tamaño del archivo: 1.060 Kb
Lineatura de trama: 150 lpi / Res. de la imagen: 225 ppi Lineatura de trama: 133 lpi / Res. de la imagen: 266 ppi
Tamaño del archivo: 613 Kb Tamaño del archivo: 858 Kb
Salida en película de tono continuo (fotografía digital)
Los dispositivos de filmación de diapositivas de tono continuo ofrecen los mejores resultados cuando
las imágenes se digitalizan con una resolución idéntica a la suya, teniendo en cuenta el factor de
ampliación. Normalmente, la resolución de las cámaras digitales se indica como 2K, 4K, 8K o 16K.
Esta medida se refiere al número máximo de píxeles direccionables que pueden ser expuestos sobre
una película, independientemente de su formato. El número de píxeles por pulgada debe calcularse
a partir de esta medida para indicar la resolución de digitalización. Por ejemplo, cuando se utiliza
una cámara digital de 4K (4.096 píxeles) para realizar una diapositiva de 35 mm (definida como
1,5” x 1”), la resolución resultante es de 2.731 ppi (4.096 / 1,5). Una diapositiva de 4”x 5”
realizada con una cámara digital de 8K (8.192 píxeles) requiere una resolución de digitalización de
1.638 ppi (8.192 / 5).
RESOLUCIÓN DEL COLOR
Regla de resolución: Impresión con trama convencional 23
Res. de digit. = Lineatura de trama x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
fc = 2 si la lineatura de trama es ≤ 133 lpi
fc ≥ 1,5 si la lineatura de trama es > 133 lpi
Regla de resolución: Impresión con trama estocástica
Res. de digit. = Lineatura de trama de ref. x Factor de calidad (fc) x Factor de ampliación*
Para el tramado estocástico, una resolución de digitalización igual a la de la lineatura
equivalente en trama convencional, proporciona una calidad de impresión similar.
fc ≥ 1 para el tramado estocástico
Regla de resolución: Salida en papel de tono continuo
Res. de digit. = Res. del dispositivo de salida x Factor de ampliación*
Regla de resolución: Salida en película de tono continuo
Res. de digit. = Res. del dispositivo de salida x Factor de ampliación*
Res. dispositivo de salida = Máximo número de píxeles direccionables
Lado más largo de la película de salida
*Factor de ampliación = Tamaño deseado
Tamaño del original
Nota: Aunque no son definitivas, Agfa ha establecido estas reglas basándose en su experiencia práctica.
Los cuatro criterios descritos para las imágenes de escala de
grises también se aplican a la digitalización de los originales de
color, pero hay que considerar otros dos más. El color y el
equilibrio de grises varían de una imagen a otra, lo que a
menudo requiere alguna modificación. Las digitalizaciones
RGB necesitan ser convertidas correctamente a separaciones
CMYK para la salida de medio tono.
Al igual que en las imágenes de escala de grises, se debe emplear
un factor de calidad de 1,5 en la resolución de digitalización
cuando se realicen impresiones en cuatricromía por encima de
las 133 lpi. Las imágenes que estén formadas por elementos
geométricos, incluidas las líneas rectas, texturas o diseños
repetidos, mejoran si el factor de calidad se eleva a 2. Las
tramas de 133 lpi o menos necesitan un factor de calidad de 2.
Los archivos RGB digitalizados necesitan un espacio de
almacenamiento tres veces más grande que el de las imágenes
de escala de grises; y los archivos CMYK, cuatro veces más.
Por tanto, cuando se trabaja con imágenes en color es aún más
importante mantener el factor de calidad en el nivel mínimo
aceptable. Las resoluciones de digitalización deben multipli-
carse por un factor de ampliación si el formato de salida no es
igual al del original.
El aumento de nitidez de las imágenes de color y de escala de
grises aumenta aparentemente el detalle al incrementar el
Lineatura de trama: 100 lpi / Res. de la imagen: 200 ppi
Tamaño del archivo: 485 Kb contraste en los bordes de los objetos. Para obtener más
información, consulte “Aumento de la nitidez”.
Original en acuarela A3 digitalizado directamente con un escáner CCD plano de Agfa.
El color y el equilibrio de grises se ve afectado por la selección,
automática o manual, de los tonos neutros más oscuros y más
claros de una imagen, denominados valores del punto negro y
blanco, respectivamente. Las correcciones de color pueden
realizarse durante la digitalización o posteriormente con un
programa de manipulación de imágenes. Es aconsejable obtener
el mejor resultado posible durante el proceso de digitalización,
ya que existen más datos disponibles en esta etapa. Si la imagen
digitalizada no contiene la información necesaria, será muy
difícil crearla más adelante. En las secciones que tratan sobre
los controles de densidad del escáner, histogramas, tono y
correcciones de color, se explica cómo obtener una gama tonal
bien distribuida con un correcto equilibrio cromático.
 HISTOGRAMAS Y CURVAS TONALES
24 El histograma de una imagen de escala de
grises de 8 bits contiene 256 barras verticales
(0 a 255), cada una de ellas representa un
nivel específico de gris. Las alturas de las
barras son proporcionales al número de
Histograma
Un histograma muestra la distribución de píxeles
a través de las gamas tonales de una imagen,
resaltando las irregularidades.

píxeles por nivel de gris. En las imágenes

RGB, un histograma combinado indica la
luminosidad global, pero también pueden
verse histogramas independientes para cada
0 255
color primario.

La distribución de los píxeles en un Contraste bajo Posterización

histograma, especialmente en sus extremos,
proporciona una guía para las correcciones
tonales. La imagen digitalizada de la parte
superior izquierda tiene poco contraste,
puesto que no tiene prácticamente píxeles
en los extremos negro (0) y blanco (255) del
histograma. Al extender los datos para
rellenar el histograma, como se muestra en la
imagen de la parte superior derecha, se
aumenta el contraste, pero se producen
vacíos. Esta ausencia de píxeles en varios
niveles de grises consecutivos crea un efecto
de posterización o de bandas tonales que
sólo se hará evidente si se aplican
correcciones adicionales.

La utilización de valores incorrectos de luces Reducción Gama tonal correcta

y sombras en la digitalización de una imagen
que tenga una amplia gama tonal dará como
resultado un histograma que contenga
valores muy altos en ambos extremos.
El detalle en las sombras (a) de la imagen
situada en la parte central izquierda se han
convertido o reducido a negro, y las altas
luces (b) se han reducido a blanco, tal como
se muestra en los círculos.
(a) (b)
Los escáneres que disponen de control de
densidad automático crean histogramas
internos, después de una predigitalización,
a partir de los cuales determinan los valores
correctos de las luces y de las sombras.
A continuación, la digitalización final Imagen aclarada Imagen ensombrecida
captura la gama tonal completa sin efecto de
posterización ni pérdida de niveles de grises.

Un histograma distribuido de manera no

uniforme no indica necesariamente que la
imagen sea incorrecta. La imagen, intencio-
nalmente clara, de la parte inferior izquierda
contiene pocas sombras, tal como indica su
histograma. Por el contrario, el histograma
de la imagen oscura tiende hacia el extremo
de las sombras. La redistribución de estos
histogramas destruiría el efecto buscado.
La anterior sección “Evaluación de los
originales” ayuda a determinar las necesi-
dades de corrección de los originales.
 Curva tonal
Los valores de entrada anteriores a los
Altas luces cambios se muestran en el eje horizontal. Los
valores de salida modificados se indican en el
Tonos 1/4 eje vertical. Se muestran los tonos de los
cuartos oscuro y claro (3/4 y 1/4) junto con la
Valores de salida
posición de los tonos medios (1/2). Algunos
programas muestran invertidas las posiciones
Tonos medios del blanco y negro. La línea de 45° deja los
valores de salida sin modificar. Cualquier otra
curva provoca cambios tonales que son
Tonos 3/4 evidentes cuando se comparan las cuñas de
escalas de grises de entrada y de salida.
Sombras
Valores de entrada
Sin corrección Corrección tonal excesiva con
posterización
Corrección tonal aceptable Corrección tonal mejorada con la
con poca posterización curva tonal del escáner
Modificación de los histogramas 25
mediante curvas tonales
Un manera de redistribuir los tonos en
un histograma es utilizar curvas tonales,
que permiten aplicar cambios suaves en
determinadas gamas tonales. Una sola curva
modifica los niveles de brillo globales de las
imágenes en color, mientras que curvas
tonales independientes cambian los colores
primarios de forma individual.
Normalmente, el eje horizontal de una curva
tonal indica las gamas tonales de una imagen
antes de los cambios (valores de entrada),
y el eje vertical muestra el efecto de las
correcciones tonales (valores de salida).
Las modificaciones en la curva tonal provo-
can que la línea vertical de un valor de
entrada específico cruce la curva en un
nuevo punto. Una línea horizontal desde
ese punto muestra en lo que se convertirá
el valor de salida.
La imagen de la parte superior izquierda
carece de detalle en las sombras, tal como
indican las barras de altura similar del
histograma, densamente agrupadas en esa
zona. El incremento drástico de los tonos de
la zona de tres cuartos y de los tonos medios
amplía las sombras de la entrada en una
extensa gama de niveles de grises de la
salida, amplificando variaciones tonales
sutiles (imagen de la parte superior derecha).
Esto comprime las altas luces y los tonos
un cuarto de la zona de entrada, con
pérdida de detalle en esas zonas.
La expansión excesiva de los datos de 8 bits
con un programa de manipulación de imá-
genes produce el efecto de posterización.
La imagen de la parte inferior izquierda tiene
un moderado estiramiento de los tonos de
la zona de tres cuartos, con una ligera caída
de los tonos de la zona de altas luces de un
cuarto, lo que mejora el detalle en la zona
de sombras, sin una pérdida excesiva del
detalle en la zona de altas luces ni efecto de
posterización. La corrección automática de
algunos escáneres aplica este tipo de curva.
La opción de cargar curvas tonales definidas
por el usuario en un escáner mediante un
programa adecuado, permite realizar
correcciones tonales en datos super-
muestreados con profundidades superiores
a los 8 bits, lo que evita la posterización
y mantiene gradaciones tonales suaves en
la imagen final (imagen de la parte
inferior derecha).
 CORRECCIONES TONALES LINEALES Y NO LINEALES
26 Correcciones tonales lineales Imagen original
La modificación selectiva de puntos en
una curva tonal para cambiar algunas de
las gamas de salida más que otras se
denomina corrección no lineal. Un tipo de
corrección más básico es el lineal, en el
que se realizan cambios globales del brillo
y contraste de la imagen modificando la
posición de una curva tonal recta.

Ambos tipos de correcciones tonales,

lineales y no lineales, en archivos
predigitalizados eliminan parte de la
información de los niveles de grises para
ampliar o desplazar otras zonas. Las
correcciones lineales eliminan datos de Tonos 1/4 Sombras
una forma menos inteligente que las no Altas luces Tonos medios Tonos 3/4

lineales, por lo que deben utilizarse con

precaución. Las correcciones tonales
múltiples reducen la información en cada
etapa. Esta es otra razón para realizar las
Ajustes de luminosidad
correcciones durante el proceso de
digitalización.

Brillo
Al oscurecer una imagen, la curva de
tonos lineal de 45° se desplaza hacia la
derecha, es decir, hacia el extremo blanco
del eje de entrada. El detalle de la zona de
sombras de la entrada se pierde totalmente
debido a que los valores se reducen al
negro. No habrá blancos ni altas luces
luminosas en la imagen, lo que significa
que se ha reducido el contraste global.
El oscurecimiento lineal El aumento lineal de la
Aclarar la imagen desplaza la curva tonal de una imagen elimina luminosidad elimina los
hacia la izquierda, hacia el extremo negro detalles en las sombras al detalles en las altas luces
reducirlos a negro. al reducirlos a blanco.
del eje de entrada, sacrificando todo el
detalle de las altas luces al reducirlo a
blanco. Las sombras y los negros se pierden
totalmente, dando como resultado una
Ajustes del contraste
gama tonal más pequeña.

Contraste
Cuando se aumenta el contraste global de
una imagen, su curva tonal experimenta
un giro de forma que la entrada de tonos
medios se expande para rellenar toda la
gama de salida. El detalle de las sombras de
la entrada se reduce a negro y el de las
altas luces, a blanco. El efecto de
posterización puede hacerse visible si la
curva es demasiado pronunciada.

La reducción global del contraste gira la

El aumento lineal del La reducción lineal del
curva tonal en el sentido contrario, contraste reduce los contraste comprime la
comprimiendo toda la gama de entrada en detalles de las altas luces gama completa de la
la zona de los tonos medios de la salida, a a blanco y los de las entrada a una gama más
sombras a negro. pequeña de salida.
la vez que se eliminan los tonos de las altas
luces y sombras.
Imagen original
La imagen original carece de detalle en las
sombras. El aumento de los tonos medios y
de los tonos del primer cuarto enfatiza la
decoración de la bóveda de la iglesia que
está mal iluminada.
Imagen original Más contraste en los tonos medios
La zona de tonos medios carece de contraste.
Disminuyendo los tonos de la zona de tres
cuartos y aumentando los tonos del primer
cuarto, los detalles del hueso se
apreciarán mejor.
Imagen original
Aumentando los tonos de la zona de tres
cuartos y disminuyendo los tonos de la zona
del primer cuarto, se aumenta el detalle en
ambos extremos de la gama tonal.
Los detalles de la puerta y la textura de
los muros de la iglesia se aprecian mejor.
Más detalle en las sombras Correcciones tonales no lineales 27
La corrección gamma, o corrección de
tono no lineal, es una expresión tomada de
la industria fotográfica. Una película con
gamma alta indica que es de alto contraste.
Los programas de tratamiento de imágenes
utilizan diferentes métodos para modificar
la gamma o las curvas tonales de una forma
no lineal. Algunos disponen de una herra-
mienta de dibujo a mano alzada que es
difícil de controlar con precisión, aunque
permite realizar un suavizado. Otros
ofrecen la posibilidad de dividir la curva
en puntos de control, que pueden moverse
a nuevas posiciones manualmente o, en
algunos casos, numéricamente. También
pueden disponer de deslizadores.
En las imágenes de color, las correcciones
tonales se realizan normalmente antes de
las correcciones del color. Las curvas
tonales pueden guardarse para utilizarlas
con otras imágenes. La posibilidad de
cargar curvas tonales en un escáner
permite utilizar datos sobremuestreados
adicionales durante las correcciones
tonales que impliquen la expansión de
gamas tonales, como zonas de sombras.
Puede mejorarse un original oscuro
elevando las tonos de los cuartos y medios,
lo que aumenta el detalle en las sombras a
la vez que aclara la imagen. Prácticamente
no habrá detalles en las luces, por lo que la
compresión de esa zona no supondrá
ningún problema.
Disminuir los tonos de la zona de los tres
cuartos y aumentar los de un cuarto
produce una curva con forma de S que da
más “viveza” a una imagen de bajo
Detalle en las altas luces/sombras
contraste. El contraste de los tonos medios
aumenta, a la vez que se comprimen los
detalles en las zonas de altas luces y de
sombras, pero sin llegar a perderse.
Puede mejorarse una imagen de alto
contraste que tenga pocos tonos medios
aumentando los tonos de los tres cuartos y
disminuyendo los tonos de un cuarto, y
expandiendo después estas zonas en la
gama de tonos medios de la salida. La
compresión de los pocos tonos medios pre-
sentes es un sacrificio que merece la pena.
La corrección gamma expande normal-
mente la alta densidad de las sombras de
las transparencias para mantener más
detalles.
 CONTROLES DE DENSIDAD DEL ESCÁNER
28 Durante una predigitalización a baja Densitómetro en pantalla
resolución, algunos escáneres planos y de
tambor utilizan un control de densidad
automático para calcular los valores de
exposición específicos para los originales de
densidades variables, antes de realizar la
digitalización final. El tono más claro
(Dmín) y el más oscuro (Dmáx) se localizan
automáticamente, indicando la gama de
densidades presente. Esta configuración
automática es adecuada para originales con
luces brillantes neutras y sombras oscuras,
pero para algunos originales es mejor
seleccionar otros puntos de luz y sombra en
otras partes de la imagen. La selección
Muchos interfaces de escáner interactivos disponen de un densitómetro en pantalla, que muestra
manual de un nuevo punto blanco y de un los valores exactos de los colores de los píxeles. Unos pocos proporcionan valores CMYK además
punto negro puede utilizarse para mantener de RGB, dando una indicación de los resultados después de la separación. Estas lecturas identifi-
las gamas tonales intencionalmente limita- can cualquier tonalidad dominante que, de otra forma, no se apreciaría. Un gris neutro contiene
normalmente las mismas cantidades de magenta y de amarillo, con un porcentaje ligeramente
das de originales claros y oscuros, o para superior de cián.
corregir niveles de contraste o de brillo.
Estas modificaciones tienen un efecto
Reflejos brillantes
similar a las correcciones de tono lineales
descritas en la sección anterior.

En una imagen oscura, el punto blanco

localizado automáticamente será demasiado
oscuro, lo que hará que las sombras oscuras
se aclaren de forma poco realista. En un
original claro, el punto negro automático
será demasiado claro, lo que provocará un
oscurecimiento no deseado de la imagen.
Cuando las imágenes tengan una gama
tonal restringida, puede ser necesario digita-
lizar una cuña de escala de grises junto a la
imagen para establecer los puntos blanco y Valores automáticos incorrectos Valores ajustados manualmente
negro correctamente. Algunos interfaces de
La colocación automática del punto blanco en los reflejos brillantes puede provocar que otras
escáner incluyen una cuña de tonos para luces y los tonos medios se oscurezcan demasiado. En esta imagen, el punto blanco se ha
esta finalidad. desplazado a una zona de altas luces que contiene un tono no deseado. Al llevar este tono hacia
al blanco, la imagen se aclarará y los reflejos brillantes se quemarán correctamente.
Si una imagen tiene fuentes de luz directas o
reflejos brillantes, como los producidos por
Digitalización de ilustraciones
las superficies metálicas o de cristal, deben
mantenerse como blancos puros. El punto
blanco suele situarse automáticamente en
los reflejos brillantes, lo que no es correcto,
porque hace que las otras luces y los tonos
medios queden más oscuros. El objetivo
debe ser colocar un punto blanco en una luz
clara neutra en la que algunos detalles estén
todavía visibles. La colocación del punto
blanco en un gris claro provocará que los
grises más claros se conviertan en blancos
(reducción), haciendo desaparecer los
restantes tonos en el proceso. El valor del
punto negro es menos crítico que el del
punto blanco. El tono neutro más oscuro se Para asegurarse de que se mantienen los colores correctos cuando se reproduce una ilustración, a
deberá seleccionar en una zona en la que el menudo se incluye una tarjeta de referencia de colores en las fotografías, que puede medirse
durante la etapa de impresión. La imagen que se muestra arriba ha sido digitalizada directamente
detalle sea todavía visible. Si hay tonos más en un escáner plano con una referencia de colores y una cuña de tonos situadas a su lado, que
oscuros, se convertirán en negro puro, permiten situar con precisión los puntos blanco y negro, y evitar las tonalidades dominantes.
eliminando todos los detalles.
 CORRECCIONES CROMÁTICAS GLOBALES Y SELECTIVAS
Corrección global del color
La tonalidad magenta (rojo y azul) de este
original se elimina colocando los puntos gris,
blanco y negro en zonas donde el magenta es
el color predominante. Las curvas tonales
muestran cómo el rojo y el azul se aclaran en
relación al verde.
Rojo Verde Azul
Corrección selectiva del color: cambiando el énfasis
La camisa del saxofonista era violeta en la fotografía original. Se ha eliminado la mayor parte del
magenta y se ha aclarado el cián para simular azul vaquero.
Corrección selectiva del color: añadiendo impacto
Se ha añadido magenta a la guitarra para que sea más anaranjada, mientras que a las camisas
rojas de las personas de la fila de atrás se les ha quitado amarillo y añadido magenta.
Correcciones cromáticas globales 29
Las tonalidades dominantes irreales en
los originales también pueden eliminarse
(o añadirse por razones artísticas) mediante
la selección adecuada de los puntos blanco
y negro. Para eliminar la tonalidad
magenta global de la fotografía del lago,
se ha cambiado de lugar el punto blanco,
colocándolo sobre una luz magenta. Todo
el color presente en el punto seleccionado
se elimina, transformándose en blanco.
Este proceso de aclaramiento se aplica en
cantidades cada vez más pequeñas a medida
que se acerca al punto negro, reduciendo los
valores rojo y azul (magenta) más que el
verde, para eliminar la tonalidad magenta
dominante. La falta de equilibrio tonal en el
punto negro es menos visible, por lo que se
puede utilizar un densitómetro en pantalla
para ver los valores de los colores con exacti-
tud. Si el punto negro está situado en una
sombra oscura en la que el rojo y el azul
(magenta) predominan, el verde experimen-
tará el mayor oscurecimiento cuando los
tres colores se lleven hacia el negro, redu-
ciendo la tonalidad magenta dominante en
proporciones cada vez más pequeñas a
medida que el proceso se acerca al punto
blanco. Para esta descripción, se ha utilizado
el espacio de color RGB, pero también se
pueden utilizar las lecturas del densitómetro
en CMYK.
En algunos casos, pueden indicarse uno o
más puntos grises adicionales para conseguir
un mayor control de las tonalidades domi-
nantes irregulares. Cualquier desequilibrio
cromático en el punto gris elegido es
promediado a un tono neutro y este cambio
se combina con los introducidos por los
valores de los puntos blanco y negro.
Correcciones cromáticas selectivas
En algunas ocasiones puede ser útil aplicar
correcciones locales a determinadas gamas
de color de una imagen para aumentar su
impacto o para cambiar totalmente las
relaciones de los colores. Existen numerosos
métodos para realizar correcciones selectivas
del color; para las más complejas, se utilizan
técnicas de enmascaramiento. Una forma
sencilla consiste en seleccionar algunos
píxeles de la gama que se vaya a cambiar y,
a continuación, especificar cuántos colores
adicionales se verán afectados al establecer
el ancho de la gama. Estas correcciones se
suelen llevar a cabo en el espacio de color
CMYK para comprobar el impacto de los
cambios en los procesos de impresión.
 AUMENTO DE LA NITIDEZ
30 Mediante la aplicación de una máscara de
nitidez (USM) los originales borrosos dan la
impresión de ser más nítidos. Este proceso no
añade detalle, pero resalta el contraste en los
bordes de los objetos para hacerlos más
visibles.

Los programas de manipulación de imágenes

y la mayoría de los escáneres modernos llevan Niveles de gris 255 Este gráfico muestra en niveles de gris los
a cabo el proceso USM modificando con el pasos existentes en el original entre el borde
de un carácter claro y el casco oscuro del
software los píxeles digitalizados, aunque unos 98
barco de las imágenes de arriba.
pocos escáneres de tambor utilizan un cuarto (a)
PMT con esta finalidad. La técnica USM es 80 La flecha vertical (a) en el gráfico muestra el
salto tonal, que debe ser mayor que el valor
similar a los métodos de la fotografía tradicio- 0 del umbral para que se aplique el USM.
nal en los que se combina la imagen borrosa 80 98
con una copia todavía más borrosa (máscara) El primer paso del método USM consiste en
Niveles de gris 255
para producir el efecto de aumento de nitidez. (b) realizar una copia del original sobre la que se
aplica un filtro difuminador, lo que provoca
98 que se extienda el salto tonal por los píxeles
Para ilustrar cada etapa del proceso USM, se adyacentes.
muestra una ampliación de las letras del casco 80
de un barco junto con la imagen original. Los La flecha horizontal (b) muestra el tamaño
0 del kernel, que determina el número de
diagramas de los niveles de gris indican los 80 98 píxeles afectados por el USM.
cambios que se han producido en el borde de
uno de los caracteres pintados. El primer
diagrama muestra que existe un salto tonal de
18 niveles de gris entre el color del fondo y
los caracteres claros. Este salto es borroso
porque está difuminado por 2 píxeles inter-
medios.

Se realiza una copia aún más difuminada de Niveles de gris 255 La máscara (c) es en realidad una serie de
(c)
la imagen borrosa con un filtro de desenfoque; valores tonales positivos y negativos que se
por ejemplo, con un filtro difuminador obtiene al sustraer la copia difuminada del
98
original borroso. Los valores tonales
gausiano. Los cambios tonales en los bordes negativos no pueden verse, por lo que se ha
de los objetos ahora se extienden por 80 desplazado la línea cero hasta el nivel de gris
8 píxeles (9 pasos), tal como se muestra en del tono medio (128) para ilustrar el
0 contenido de la máscara.
el segundo diagrama. Cuando los valores 80 98
tonales de la copia difuminada se sustraigan
de los del original borroso, el resultado será
un conjunto de valores tonales positivos y
negativos, representados por las zonas verdes
del tercer diagrama. Una vez reorganizadas
estas zonas verdes a lo largo de una línea
horizontal, se obtendrá una máscara de
aumento de nitidez (c).
Niveles de gris
(c) 255 Los valores tonales positivos y negativos de la
La etapa final, mostrada en el cuarto dia- 104
máscara (c) se añaden o se sustraen de la
grama, consiste en añadir los valores de la imagen original. Los picos claros y oscuros
resultantes exageran el salto tonal del original,
máscara al original borroso. De esta forma se dando una apariencia de nitidez.
obtienen dos crestas o picos tonales, lo que
74
aumenta el salto tonal del original. Si se 0
observan de cerca, estos picos se verán como 80 74 104 98
líneas de luz y sombra adyacentes alrededor
de los bordes de los objetos.

Los métodos USM basados en software

proporcionan un control mayor que los
basados en métodos fotográficos. La anchura
del pico determina el número de píxeles
modificados. Tamaño del “kernel” y radio
 son términos usados para designar la anchura 31
del pico. Cuando la anchura es demasiado
grande, aparecen molestos efectos de halo
alrededor de los objetos, modificando o
eliminando detalles de la imagen.

La altura de los picos o cantidad de aclarado

Máscara de
aumento de
nitidez: otro
punto de vista
La acción del USM sobre los
bordes de los objetos se explica con claridad
mediante una combinación en 3 dimensiones de los dia-
gramas de niveles de gris de la página anterior. La superficie morada repre-
senta el salto tonal difuminado del original. Se difumina más para obtener la superficie roja.
Los valores tonales que se encuentran entre las superficies morada del original y roja de la copia
difuminada se sacan fuera de la superficie morada para crear la superficie verde más nítida. De esta
forma, se aclaran los tonos claros del original cerca de los bordes de los objetos, y los tonos oscuros
se oscurecen, aumentando el salto tonal global.
u oscurecimiento se cambia mediante un
valor de intensidad. Cuando a la intensidad
se le da un valor demasiado alto, los picos
tonales alcanzan los límites del blanco y
negro puros, produciendo un efecto artificial.
Los métodos USM sólo se aplican cuando los
saltos tonales son mayores que el número de
niveles de gris especificado por un valor de
umbral. Un umbral alto limita la aplicación
del USM a saltos tonales grandes, como el
del texto blanco sobre el casco del barco,
evitando que se aplique en otras zonas que
deben mantener gradaciones suaves.

Efectos no deseados del aumento de nitidez La mayoría de las imágenes digitalizadas

tienen variaciones tonales sutiles en zonas
de color plano. Si se aplica el USM en esas
variaciones, aparece una molesta textura
denominada moteado. Las sombras a veces
contienen unos pocos píxeles más claros
aislados, provocados por ruidos durante la
digitalización. El USM enfatiza estos píxeles,
produciendo un efecto de punteado. El
moteado y el punteado se evitan aumentando
Halo Moteado el valor del umbral. Algunos interfaces de
escáner permiten desconectar el USM en
zonas de sombras o en colores específicos,
como los tonos de piel.

El proceso USM exagera el efecto de esca-

lonado o de dientes de sierra en los bordes
angulosos. Esto sólo se apreciará cuando la
resolución de la imagen sea demasiado baja
en relación a la resolución final de salida.

Problemas relacionados con la imagen Punteado La aplicación del USM en imágenes que
contengan texturas o diseños finos puede
Los halos se producen cuando el tamaño del kernel es demasiado grande. Los efectos de moteado
producir resultados inesperados. Estos
y punteado se evitan elevando el umbral de la USM. El aumento de nitidez en zonas con texturas
o dibujos finos puede producir resultados inaceptables. Los originales tramados pueden ocasionar problemas relacionados con los tipos de
efecto moiré y desplazamientos del color en la impresión. Realizar un desenfoque durante la objetos de las imágenes son más difíciles de
exploración o una difuminación después ayudará a evitarlos. controlar.
Sin destramado Con destramado
Destramar originales de medio tono
El aumento de nitidez no mejorará en abso-
luto digitalizaciones de originales tramados
porque se producirán halos alrededor de cada
punto. Por el contrario, este tipo de originales
debe ser difuminado mediante un filtro de
software o desenfocando los componentes
ópticos del escáner para evitar el efecto moiré
y los desplazamientos del color durante la
salida.
 DEFINICIONES DEL COLOR
32 La capacidad de medir y definir los colores Modelo de color 3-D Las longitudes de onda de luz pura se en- 33
con exactitud es esencial en la reproducción cuentran en los bordes curvados de la gama
de imágenes. Todos los colores visibles triangular de los colores visibles. El borde
pueden definirse mediante los tres factores recto inferior representa los colores obteni-
que se describen a continuación. Entre dos mezclando las longitudes de onda roja
paréntesis se muestran términos alternativos. y azul de ambos extremos del espectro.
Aunque las distancias entre los colores en
Tono - el color percibido cuando predomina este modelo no corresponden a las diferen-
uno o dos de los tres colores RGB de luz cias en las percepciones de los colores, nos
(color). permite mostrar las gamas relativas de los
monitores RGB y de diferentes conjuntos
Saturación - el nivel en que predomina uno de tintas de impresión.
o dos de los tres colores RGB. A medida que
se igualan las cantidades de RGB, el color es Las tintas del Sistema Pantone de homolo-
cada vez menos saturado y tiende hacia al gris gación del color (PMS) proporcionan una
o blanco (croma, pureza, intensidad, viveza). gama de colores mucha más amplia que las
tintas de cuatricromía CMYK, como el
Claridad - la intensidad o amplitud con que Espectro visible Tono Claridad Saturación Estándar para impresión en rotativa offset
las formas de onda RGB activan los (SWOP). A veces, se utiliza una quinta
receptores de los ojos (luminosidad, brillo, tinta especial para ampliar la gama CMYK.
valor, oscuridad).
Gamas de color El modelo de color CIE Yxy no lineal fue
Modelo CIE Yxy
Los términos siguientes se asocian frecuente- transformado matemáticamente en 1976
mente con estos tres factores: HSV (hue, para obtener el modelo CIE L*a*b*
saturation, value; tono saturación, valor), HSL uniforme, en el cual las distancias entre los
(hue, saturation, lightness; tono saturación, colores se acercan más a lo que percibimos.
claridad) y HVC (hue, value, croma; tono, Todos los colores con la misma claridad se
valor, croma). 520
encuentran en un plano circular, a través
del cual cruzan los ejes a* y b*. Los valores
0.8 530
Estas características pueden ilustrarse a* positivos son rojizos; los valores a*
mediante un modelo tridimensional formado 510 540 negativos, verdosos; los valores b* positivos,
por “discos” apilados. El movimiento circular 0.7 amarillentos; y los valores b* negativos,
alrededor de cada disco varía el tono. 550
Monitor SWOP-CMYK Pantone®
azulados. La claridad varía en la dirección
El movimiento hacia arriba desde un disco vertical.
560
a otro aumenta la claridad. El movimiento 0.6
radial desde el centro de cada disco hacia Para crear los gráficos de referencia para
570 Modelo CIE L*a*b*
fuera aumenta la saturación. El modelo tiene 500 opacos y transparencias IT8 (estándar de la
una forma irregular porque el ojo humano es 0.5 industria) se utilizan muestras del espacio de
580 Blanco
más sensible a unos colores que a otros. L* color CIE L*a*b* (también denominado
590
CIE LAB). Estos gráficos sirven como
El observador estándar 0.4 referencia para comparar y calibrar las
En 1931, la “Commission Internationale de 600 gamas de los dispositivos de entrada y salida
l’Eclairage” (CIE) definió con precisión los 610 mediante la utilización de los Sistemas de
tres colores primarios, o valores triestímulo, 0.3 620 gestión del color (CMS), descritos en la
490
630
denominados X (rojo), Y (verde) y Z (azul) 650 siguiente sección. Los espectrofotómetros
a partir de los cuales pueden crearse todos 700-750 Amarillo o colorímetros realizan medidas del color
0.2 +b*
los demás colores visibles para un observador precisas y suelen indicar sus valores
estándar. Más recientemente, se ha utilizando los modelos de color CIE Yxy y
480
introducido el modelo de color CIE Yxy. 0.1 CIE LAB.
Verde Rojo
-a* +a*
470
Todos los colores que tengan la misma 460
claridad están en un plano aproximadamente 450 Azul
0 400-380
Referencia de color IT8.7/2
-b*
triangular. El eje horizontal x de la ilustración
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7
del modelo CIE Yxy muestra la cantidad de
rojo de los colores y el eje vertical y indica la Pantone® Monitor SWOP-CMYK
cantidad de verde de los colores. El eje Y, que
representa el valor o claridad de los colores,
sólo puede mostrarse en una representación
tridimensional del modelo CIE Yxy, puesto
Negro
que se sale de la página.
 GESTIÓN DEL COLOR
34 Hacer coincidir los colores de la salida Falta de equivalencia del color entre dispositivos
impresa con los del original no es una tarea
sencilla, debido a los numerosos factores
variables de la cadena de reproducción.
Los dispositivos de captura de imágenes
ofrecen diferentes valores al leer el mismo
original. Los ajustes de los controles del
monitor provocan amplias variaciones en los
colores. Las diferencias entre las gamas
cromáticas de los monitores y las de los
procesos de impresión pueden introducir
colores no imprimibles durante el retoque de
la imagen. La conversión de los datos RGB
digitalizados a separaciones CMYK es
diferente de un programa a otro.
Los equipos de pruebas tienen diferentes
interpretaciones cromáticas, debido a las
características de los pigmentos y del
sustrato. La visualización de las pruebas y de Los dispositivos de entrada y de
salida producen gamas de colores
los materiales impresos bajo condiciones de
distintas. La falta de compensa-
luz no estándar provoca errores en su ción para eliminar estas diferen-
valoración. Los ajustes en las máquinas de cias produce resultados poco
imprimir ocasionan variaciones en las fiables.

densidades de las tintas. Diferentes clases de

tinta y distintos tipos de papel afectan a las
interpretaciones cromáticas. El revestimien- Caracterización del dispositivo
to y la textura del papel afecta a la ganancia
de punto, lo que modifica los colores.

Intentar compensar todas estas variaciones Perfil específico del Perfil específico del
de los colores mediante el método de ensayo dispositivo dispositivo
y error es demasiado costoso (en tiempo y
materiales). Los Sistemas de gestión de color Los valores IT8 digitalizados Las mediciones de los valores IT8
(CMS) solucionan la falta de equivalencia comparados con los valores IT8 de impresos comparadas con los valores
referencia proporcionan un perfil IT8 de referencia permiten crear los
de los colores entre los dispositivos de entra- específico del dispositivo. perfiles de los dispositivos de salida.
da y de salida. Existen diferentes sistemas,
pero el procedimiento ideal que persiguen Colores equivalentes en toda la cadena del color
consiste en relacionar la gama de cada dispo-
sitivo de la cadena de reproducción del color
con un espacio de color estándar, como el
CIE LAB. Las variaciones respecto al están-
dar elegido se registran en una etiqueta o
perfil específico para el dispositivo. Las futu-
ras entradas y salidas de cada dispositivo se
hacen coincidir mediante la utilización de su
perfil, dando como resultado un color inde-
pendiente del dispositivo o color portable.
S
CM

El proceso de caracterización de la entrada

requiere la digitalización (utilizando los valo-
res normales) de modelos de referencia de
colores estándar para originales transparen-
tes (IT8.7/1) y opacos (IT8.7/2). Estos Al utilizarse los perfiles específicos
modelos de referencia contiene 264 parches de cada equipo, la equivalencia de
de color y de grises neutros, que representan color entre todos los que forman
la cadena de producción está
las gamas completas de los sistemas utilizados garantizada por el CMS. La
para crearlos. El CMS relaciona las lecturas impresión final reproducirá fiel-
digitalizadas de cada parche con las lecturas mente el original.
colorimétricas de la referencia IT8, que han
sido medidas con un espectrofotómetro.
Salida equivalente en diferentes dispositivos
Original
Proceso de sublimación
Modelos de referencia de colores IT8
El modelo de referencia IT8.7/2
es el estándar de la industria
para la caracterización de la
entrada
Tonos de piel y otros colores
que se dan frecuentemente
en la naturaleza
El modelo de referencia IT8.7/3
es el estándar de la industria
para la caracterización de la
salida
Parches CMY
uniformes para
comprobar la
densidad
La caracterización del dispositivo de salida 35
se consigue imprimiendo un archivo de
Proceso de transferencia térmica referencia IT8.7/3, que contiene más
parches de colores que el IT8.7/2 utilizado
para los dispositivos de entrada.
Con un espectrofotómetro o un colorímetro
se realiza una lectura precisa del resultado
impreso que se introduce en el CMS para
crear perfiles exclusivos. Pueden realizarse
varios perfiles para los dispositivos que
utilicen más de un pigmento o tipo de papel.
También pueden realizarse perfiles de los
Reproducción offset CMYK distintos niveles de ganancia de punto de los
sistemas basados en tintas.
Una vez realizados los perfiles de los colores
para los escáneres, dispositivos de prueba y
de impresión, los resultados finales deberán
coincidir con las colores del original,
asumiendo que los colores no se juzgan ni
se corrigen en la pantalla de un monitor.
El enlace final de la cadena es la correcta
calibración del monitor. Los perfiles de
determinadas marcas de monitores pueden
ser creados y suministrados en forma de
Tonos medios Colores datos digitales por el fabricante del CMS.
CMYK De esta forma, se obtiene una calibración
Tonos de Tonos de Colores aproximada, pero los valores pueden variar
sombras altas luces RGB
de un monitor a otro. Los colores de la
pantalla pueden hacerse coincidir visual-
mente con los parches de color estándar.
Algunos monitores incluyen su propio
sensor de calibración, que realiza un ajuste
automático para coincidir con los perfiles del
CMS. La calibración del monitor completa
la cadena, permitiendo realizar correcciones
fiables del color en la pantalla.
El éxito de un CMS depende de la estabili-
dad del color y del correcto calibrado de
todos los dispositivos de la cadena de repro-
Parches de alta Parches de Parches de color ducción. Mantener los resultados de la má-
cantidad de tinta total color saturado saturado con
(TIA) para comprobar sin negro 20% de negro quina de imprimir idénticos a sus modelos
la superposición de la de referencia medidos es una tarea difícil,
tinta aunque las máquinas modernas son bas-
1 2 3 4 5 1 2 3 4
A
B
C
D
E
F
A
tantes estables una vez logrado el equilibrio
6
5
B
C
4
del color correcto para un trabajo específico.
3
D
2
E
1
Debido a la creciente demanda de impresión
de color de alta calidad y bajo coste, los
fabricantes de ordenadores y de dispositivos
de entrada y salida están trabajando junto
IT8.7/3
A
B
G
H a los desarrolladores de programas para
C I
D
E
J
K
implementar funciones de gestión del color
F
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
L
M en toda la cadena de diseño y producción.
N
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Los sistemas operativos de los ordenadores
Tonos de Cuñas de Grises neutros ya han sido modificados para que todos los
sombras densidades CMYK impresos con CMY programas residentes que detecten colores
para estabilizar la (y K en algunos casos)
puedan acceder a los CMS más comunes.
ganancia de punto para comprobar el
equilibrio de grises
 FORMATOS Y ALMACENAMIENTO DE ARCHIVOS
36 Los archivos de imágenes pueden almacenarse Original: 16 x 20 cm Calidad de la Requisitos de la Resolución TIFF TIFF EPS PICT JPEG JPEG aumentar la velocidad de funcionamiento. En el momento de 37
Trabajo de línea Salida: igual reproducción resolución de la imagen Normal Compr. Compuesto Compuesto Sin pérdida Con pérdida
en una amplia variedad de formatos. realizar la salida, los archivos de alta resolución sustituyen
Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
La elección depende en gran medida de cómo dpi ppi Tamaño en Kb excelente
Compresión: media
buena
Compresión: buena automáticamente al archivo maestro.
y dónde se van a utilizar las imágenes: ¿Será Impresión láser 300 300 560 446 594 513 n/a n/a
necesario importarlas a otros programas para Impresión láser 600 600 2195 842 2228 1749 n/a n/a El formato PICT 2, desarrollado por Apple, también dispone de
realizar montajes de página o manipulación de Impresión 1200(1) 1200 8729 2129 8762 5825 n/a n/a datos vectoriales y de mapa de bits, pero no lo admiten muchas
imágenes? ¿Será necesario guardarlas en un otras plataformas.
Impresión 2400(1) 2400 35726 5965 37924 32586 n/a n/a
formato comprimido para reducir el espacio de
almacenamiento o el tiempo de transmisión a Existen numerosos métodos de compresión de archivos para redu-
través de la red o de las líneas telefónicas? ¿Se cir los problemas de almacenamiento y transporte. Los archivos
notará en los dispositivos de salida elegidos una comprimidos deben ser descomprimidos para poder editarlos,
pérdida en la calidad debida a factores de EPS guardado con 1 bit para visualización aunque este proceso puede realizarse automáticamente al cargar el
compresión altos? Las tablas de esta doble archivo. Las técnicas de compresión se dividen en dos categorías:
página muestran los requisitos de resolución Original: 16 x 20 cm Calidad de la Lineatura Factor de la Resolución TIFF TIFF EPS PICT JPEG JPEG con pérdida y sin pérdida. La compresión con pérdida significa
Escala de grises Salida: igual reproducción trama calidad de la imagen Normal Compr. Compuesto Compuesto Sin pérdida Con pérdida
para varias aplicaciones de impresión, junto Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
que algunos datos se eliminan de forma definitiva durante el
con los formatos de archivos alternativos y los Tramado lpi fc ppi Tamaño en Kb excelente
Compresión: media
buena
Compresión: buena proceso de compresión, lo que provoca una merma en la calidad.
correspondientes tamaños de archivos. Periódico 85 2 170 1403 842 1607 1353 462 231 Cuando se utiliza una lineatura de trama gruesa y el papel es de
Revista 133 2 266 3515 1636 3722 3303 835 364 baja calidad, esta merma no se aprecia. La compresión LZW es una
Los formatos nativos propios de un fabricante Revista 150 1.5 225 2516 1171 2664 2364 598 260 técnica sin pérdida, que es particularmente eficaz cuando la imagen
de programas pueden ser muy eficaces en su que se comprime tiene dibujos de píxeles que se repiten mucho.
Revista de arte 175 1.5 263 3437 1599 3639 3230 816 356
propio entorno, pero proporcionan muy poca La compresión JPEG dispone de las versiones con pérdida y sin
Revista de arte Tramado estocástico(2) 300 4373 1832 4637 3993 957 463
compatibilidad o ninguna con otros sistemas. pérdida. La versión con pérdida es muy eficaz, utiliza solamente un
bit por píxel, en vez de ocho, para reproducir una imagen que es
Unos pocos formatos de imágenes son univer- prácticamente igual que la original. Para realizar la descompresión
salmente admitidos por la industria gráfica, EPS guardado con 8 bits previsualización de los archivos JPEG puede ser necesaria una utilidad especial
gracias a que son flexibles y abiertos. El for- además de los programas estándar.
mato TIFF es capaz de describir imágenes en Color RGB Original: 16 x 20 cm Calidad de la Lineatura Factor de la Resolución TIFF TIFF EPS PICT JPEG JPEG
Salida: igual reproducción trama calidad de la imagen Normal Compr. Compuesto Compuesto Sin pérdida Con pérdida
blanco y negro, escala de grises, RGB y CMYK Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
Tamaños de los archivos y almacenamiento
Medio tono lpi fc ppi Tamaño en Kb excelente buena
con más de diez técnicas de compresión dispo- Compresión: media Compresión: buena Los métodos tradicionales de reproducción fotográfica requieren el
nibles. Esta flexibilidad tiene un inconveniente: Periódico 100 2 200 5818 2821 7989 5324 1677 208 almacenamiento de las películas y planchas para su posible utiliza-
los programas diseñados para leer archivos TIFF Revista 133 2 266 10283 4739 13943 9172 2951 351 ción futura. Los métodos digitales de almacenamiento utilizan
deben disponer de la misma flexibilidad para Revista 150 1.5 225 7358 3491 10043 6669 2087 260 menos espacio y los datos pueden reproducirse repetidamente con
entender los datos contenidos en los archivos, Revista de arte 175 1.5 263 10056 4622 13637 8996 2776 345
la misma calidad.
lo que desafortunadamente no siempre es así.
Revista de arte Tramado estocástico(2) 300 13085 6097 17674 11525 3985 436
En las mayoría de los casos, será necesario transferir las imágenes de
El formato EPS es más amplio que el TIFF, Salida de tono continuo dpi ppi Tamaño en Kb un sistema a otro para manipularlas y darles salida. La utilización de
es capaz de describir datos de imágenes y Impresión en papel (prueba) 300(3) 300 13085 6097 17674 11525 3985 436 redes de área local (LAN) para transferir archivos de imágenes puede
vectoriales, junto con detalles del diseño de Película positiva 1600(4) 1600 146500 27510 198778 131154 6737 2228 resultar poco práctica debido a que hará que el resto de las activi-
página. Su mayor complejidad produce (segundo original) dades de la red sean más lentas. Las transferencias por módem a
EPS guardado con 8 bits para visualización en formato binario
archivos más grandes que los de formato TIFF, través de la línea telefónica tampoco son muy prácticas a no ser
pero también dispone de técnicas de Color CMYK Original: 16 x 20 cm Calidad de la Lineatura Factor de la Resolución TIFF TIFF DCS JPEG JPEG que los archivos estén muy comprimidos, ya que la velocidad de
Salida: igual reproducción trama calidad de la imagen Normal Compr. Sin pérdida Con pérdida
compresión de imágenes. Los archivos EPS Calidad de la imagen: Calidad de la imagen:
transferencia a través de una línea razonablemente buena (9.600
Tramado lpi fc ppi Tamaño en Kb excelente buena
están pensados para ser incluidos en otros Compresión: media Compresión: buena baudios) será de unos 15 minutos por megabyte (Mb). Una solu-
archivos PostScript, por lo que normalmente Periódico 100 2 200 7755 4550 9000 2581 429 ción al problema del transporte de archivos es la instalación de
tienen una imagen de mapa de bits de baja Revista 133 2 266 13715 7599 14800 4433 712 dispositivos de almacenamiento extraíbles en todos los sistemas
resolución para realizar manipulaciones rápidas Revista 150 1.5 225 9815 5610 11000 3179 520 que compartan imágenes.
en pantalla. Existen ficheros EPS compuestos
Revista de arte 175 1.5 263 13410 7300 14500 4121 676
RGB y CMYK. Para realizar copias de seguridad, las unidades de cinta son ideales
Revista de arte Tramado estocástico(2) 300 17440 9393 18400 5623 865
debido a su gran capacidad (8 gigabytes en algunos casos) y a su
Para poder reducir la cantidad de datos CMYK Salida de tono continuo dpi ppi Tamaño en Kb precio. Sin embargo, el acceso a los archivos es lento y estos deben
cargados en los programas de diseño de Impresión en papel 300(3) 300 17440 9393 18400 5623 865 cargarse en disco para poder utilizarlos. Los discos duros extraíbles
(prueba)
páginas, se ha desarrollado el formato DCS Syquest permiten modificar las imágenes “in situ” y están
(Desktop Colour Separations), también DCS guardado en código binario, con 8 bits (72 dpi) para disponibles en varias capacidades. Los Discos Magnético-Ópticos
visualización en el archivo maestro CMYK independiente
denominado EPS 5, que consta de cuatro (MOD) son cada vez más populares debido a su robustez y bajo
archivos, que contienen datos CMYK con toda (1) Existe una mínima diferencia visible entre las digitalizaciones realizadas a 1.200 ppi y las realizadas a 2.400 ppi. (3) Los dispositivos de salida de tono continuo normalmente ofrecen mejores resultados costo. Los discos de diámetro pequeño contienen 128 Mb,
su resolución, y de un quinto archivo maestro, cuando la resolución de digitalización es la misma que la resolución del dispositivo de mientras que los discos de formato más grande contienen 650 Mb
(2) La calidad del tramado estocástico es comparable a la del tramado convencional cuando las resoluciones de digita- salida. Este ejemplo ha sido tomado de una impresora de sublimación de color de 300 dpi.
que contiene una imagen de baja resolución. lización coinciden con las lineaturas convencionales. Estas no sobrepasan las 300 lpi por lo que una resolución de (325 por cara), 1,3 Gb o 2 Gb. Los tiempos de acceso de los MOD
En los programas de diseño de páginas, digitalización máxima de 300 ppi proporciona excelentes resultados para el tramado estocástico (suponiendo que no (4) El tamaño de entrada y de salida de este ejemplo es de 10 x 13 cm. En la sección son actualmente más lentos que los discos duros fijos. Los sistemas
existe factor de ampliación). “Resolución del color” (“salida de película de tono continuo”) se explica cómo se calcula
solamente se carga el archivo maestro para la resolución. mencionados son sólo una selección de los disponibles actual-
reducir así las necesidades de memoria y mente.
 GLOSARIO
38 aditivos primarios
El rojo, verde y azul son los colores
primarios de luz y a partir de ellos se
pueden obtener los demás colores.
alias
Escalones o dientes de sierra visibles
en las línea en ángulo o en los bordes
de los objetos, debidos a contrastes
tonales duros entre los píxeles.
altas luces
Los tonos más claros de una imagen.
Una luz espectral es una fuente de luz
brillante reflejada.
altas luces espectrales
Una reflexión brillante de una fuente
de luz que tiene muy poco o ningún
detalle.
analógico
Señales o datos que varían de forma
continua.
baudio
Bits por segundo. Medida utilizada en
la transferencia de datos a través de
las líneas telefónicas.
binaria
Tipo de imagen que sólo contiene
píxeles blancos y negros.
bit
(Binary digit) La mínima unidad de
información de un ordenador, un 1 o
un 0. Define una de dos condiciones
posibles: activado o desactivado.
byte
Una unidad de medida equivalente a
ocho bits de información digital. Es la
unidad estándar para medir el tamaño
de los ficheros. Véase también kilo-
byte, megabyte y gigabyte.
Cámara digital
Término utilizado para referirse a los
dispositivos digitales que realizan dia-
positivas y, a veces, a las filmadoras.
CCD
(Charge-coupled device) Dispositivo
microelectrónico integrado sensible a
la luz utilizado por algunos disposi-
tivos de captura de imágenes.
CIE
(Commission Internationale de
l’Eclairage) Organización que ha
establecido una serie de estándares de
definición del color muy utilizados.
CMS
(Colour Management System)
Sistema de gestión que asegura la
uniformidad de los colores a través de
los dispositivos de entrada y de salida,
de forma que el resultado impreso
final sea igual al original. Las caracte-
rísticas o perfiles de los dispositivos se
establecen normalmente comparán-
dolos con modelos de colores IT8
estándar.
CMYK
Cián, magenta, amarillo y negro son
los colores base utilizados en los
procesos de impresión. CMY son los
colorantes primarios del modelo de
color sustractivo.
color primario
Color base utilizado para obtener
otros colores.
color secundario
Color que se obtiene mezclando dos
colores primarios. Aunque se
conocen como colorantes primarios,
el cián (C), el magenta (M) y el
amarillo (Y) son los colores secun-
darios de luz. Por ejemplo, el rojo más
el azul crean el amarillo.
colorímetro
Dispositivo sensible a la luz para
medir colores filtrando sus componen-
tes rojo, verde y azul, como en el ojo
humano. Véase también espectro-
fotómetro.
compresión
La reducción del tamaño de un
archivo. Véase también “con pér-
dida” y “sin pérdida”.
con pérdida
Método de compresión de archivos
que elimina pequeñas variaciones
tonales y/o de color, lo que provoca
una pérdida visible de detalle cuando
el porcentaje de compresión es alto.
convertidor A/D
Dispositivo que convierte datos
analógicos en datos digitales. Los
datos analógicos varían continua-
mente, mientras que los datos
digitales contienen niveles.
corrección gamma
Corrección de las gamas tonales de
un imagen, normalmente mediante el
ajuste de las curvas tonales.
cuadrícula
Sinónimo de parrilla. A veces
utilizado para referirse a la rejilla de
posiciones direccionables de un
dispositivo de salida.
cuatricromía
Pigmentos CMYK utilizados en los
procesos de impresión, elegidos para
obtener la gama más amplia de
mezclas de colores.
curvas tonales
También denominadas curvas
gamma. Se utilizan para ajustar
suavemente la gama tonal global de
una imagen o gamas tonales
individuales de cada canal de color.
DCS
(Desktop Colour Separation)
Formato de imagen que consta de
cuatro archivos PostScript CMYK
independientes a plena resolución y
de un quinto archivo maestro EPS de
baja resolución para la colocación de
la imagen en los documentos.
densidad
El grado de opacidad de un filtro,
pigmento o emulsión fotográfica
expuesta que absorbe la luz.
densitómetro
Instrumento de medida que registra la
densidad de los materiales transpa-
rentes u opacos. Los colores se leen
como información tonal. Véase
también colorímetro y espectro-
fotómetro.
descompresión
La expansión de los archivos de
imagen comprimidos. Véase también
“con pérdida” y “sin pérdida”.
destramado
Eliminación de los puntos de la trama
desenfocando la imagen durante o
después de la digitalización de
materiales impresos. Evita el efecto
moiré y los desplazamientos de los
colores en la impresión.
dientes de sierra
Véase “alias”.
digital
Datos o voltajes formados por etapas
o niveles concretos, opuesto a datos
analógicos o continuos.
digitalización en serie
Digitalización secuencial de varios
originales utilizando valores previa-
mente definidos para cada uno de
ellos.
digitalización múltiple
Digitalización secuencial de varios
originales utilizando los mismos
valores de exposición previamente
definidos.
directo-a-plancha
Exposición de los datos de la imagen
directamente sobre planchas de
impresión, sin utilizar películas inter-
medias.
directo-a-prensa
Eliminación de las películas y
planchas de impresión intermedias
mediante la transferencia directa de
los datos de la imagen a los cilindros
de impresión de la prensa.
Dmáx
El punto de máxima densidad de una
imagen o del original.
Dmín
El punto de mínima densidad de una
imagen o del original.
dpi
(Dots per inch; Puntos por pulgada)
Medida de la resolución de los
dispositivos de salida. Véase también
“lpi”.
eliminar píxeles
Un sistema para reducir la resolución
de la imagen que consiste simple-
mente en eliminar píxeles de la
imagen.
EPS
(Encapsulated PostScript; PostScript
encapsulado) Formato estándar para
dibujos, imágenes o páginas comple-
tas, que permite colocarlos en otros
documentos. Normalmente, los
archivos EPS incluyen una versión de
la imagen a baja resolución para
utilizarla en pantalla.
EPS 5
Otro término para “DCS”.
equilibrio de grises
El equilibrio entre los colorantes
CMY necesario para obtener grises
neutros sin una tonalidad de color
dominante.
escala de grises
Imagen de tono continuo que
solamente tiene negros, blancos y
grises.
escáner de tambor
Dispositivo de exploración de
imágenes en el que los originales se
colocan sobre un tambor giratorio.
Los primeros escáneres de tambor
separaban las exploraciones en datos
CMYK, registrándolas directamente
sobre películas colocadas en un
segundo tambor giratorio.
escáner plano
Dispositivo de digitalización que
incorpora una superficie transparente
plana sobre la que se colocan las
imágenes originales que se van a
digitalizar. El proceso de digitali-
zación es lineal en vez de giratorio.
espectrofotómetro
Dispositivo de medición del color
muy preciso que utiliza una retícula
de difracción para separar la luz en las
longitudes de onda que la componen
y que son medidas por numerosos
sensores de luz.
espejo dicroico
Un tipo especial de filtro de inter-
ferencia, que refleja una parte
específica del espectro y transmite el
resto. Se utiliza en los escáneres para
dividir un haz de luz en sus
componentes RGB.
etiqueta
Véase “perfil”.
factor de calidad
Factor multiplicador (entre 1 y 2) que
aplicado a la lineatura de trama que
se va a utilizar, permite calcular la
resolución de digitalización óptima
para obtener la mejor calidad de
salida. También se conoce como
factor de tramado.
factor de tramado
Véase factor de calidad.
filmadora
Dispositivo utilizado para filmar datos
digitales (imágenes y texto) sobre una
película monocroma o sobre planchas
de impresión offset mediante uno o
varios haces de luz intermitente. Los
datos de cada color se registran como
una serie de puntos ligeramente sola-
pados para producir zonas compactas
de línea o puntos de trama para la
impresión de tonos continuos.
FPO
(For Position Only) Imagen de baja
resolución colocada en un documen-
to utilizada únicamente para indicar
dónde se va a colocar la versión final.
frecuencia de trama
Otra expresión para lineatura de
trama.
gama
Serie limitada de colores que propor-
ciona un determinado dispositivo de
entrada, de salida o un conjunto de
pigmentos.
gigabyte (Gb)
1.024 megabytes o 1.048.576 kilo-
bytes de datos digitales.
halo
Línea de luz alrededor de los bordes
de los objetos de una imagen
producida por la utilización de la
técnica USM (aumento de nitidez).
histograma
Gráfico que muestra las gamas tonales
presentes en una imagen como una
serie de barras verticales.
imagen aclarada
Imagen que intencionalmente carece
de detalle en la sombras.
imagen ensombrecida
Imagen oscura que carece inten-
cionalmente de detalles en las luces.
Impresora láser
Aunque existen distintos tipos de
dispositivos que emplean la tecno-
logía láser para imprimir imágenes,
está expresión se utiliza normalmente
para referirse a las impresoras láser de
autoedición de blanco y negro, que
utilizan procesos de impresión
xerográficos de tóner seco.
interpolación
En el contexto de manipulación de
imágenes, el aumento de la resolución
de la imagen mediante la adición de
nuevos píxeles, cuyos colores están
basados en los píxeles colindantes.
IT8
Modelo de referencia de colores
estándar de la industria utilizado para
calibrar los dispositivos de entrada y
de salida.
JPEG
(Joint Photographic Experts Group)
Organización que ha definido varias
técnicas de compresión de archivos.
kilobyte (Kb)
1.024 bytes de datos digitales.
LAN
Red (Network) de Área Local.
Enlace mediante cableado o fibra
óptica para la transferencia de datos
entre ordenadores instalados en una
misma ubicación.
lineatura de trama
El número de filas o líneas de puntos
por pulgada (lpi) o por centímetro
(lpcm) en una imagen tramada. Una
lineatura de 200 lpi (80 lpcm) sólo
podría usarse en una filmadora de alta
calidad.
lpi/lpcm
Líneas por pulgada o por centímetro.
Unidades de medida para la lineatura
de trama.
LZW
La técnica de compresión de
imágenes Lempel-Ziv-Welch.
mapa de bits
Imagen digitalizada transformada en
una rejilla de píxeles. El color de cada
píxel está definido por un número
específico de bits.
matriz
Normalmente se refiere a una serie de
elementos CCD de dos dimensiones.
megabyte (Mb)
1.024 kilobytes o 1.048.576 bytes de
datos digitales.
módem
(Modulador/Demodulador)
Dispositivo que convierte los datos
digitales de un ordenador en datos
analógicos modulados para trans-
ferirlos a través de líneas telefónicas
no digitales.
moiré
Defecto de impresión por el cual
puede verse el solapamiento de las
retículas de puntos o líneas. Suele
producirse por una mala colocación
de las tramas de medio tono.
monocromo
Un solo color. Una imagen que sólo
tiene blancos y negros o una escala de
grises. La escala de grises de un solo
color también es monocroma.
moteado (mottling)
Una textura similar a la piel de la
naranja provocada a veces por los
sistemas de aumento de nitidez. Es
especialmente visible en las zonas
planas de la imagen, como en el cielo
o en la piel.
muestreo
El proceso de conversión de la señal
analógica en datos digitales mediante
la captación de una serie de muestras
o lecturas en intervalos de tiempo
iguales.
niveles de grises
Intervalos, incrementos o pasos
tonales discretos en una imagen de
tono continuo propios de los datos
digitales. La mayoría de las imágenes
de tono continuo tendrán 256 niveles
de gris por color.
OCR
Reconocimiento Óptico de
Caracteres. El análisis de los datos
digitalizados para reconocer
caracteres de forma que puedan
convertirse en texto editable.
offset
Proceso de impresión para grandes
tiradas basado en tintas, en el que la
tinta adherida a las zonas de imagen
de una plancha litográfica se trans-
fiere (offset) a un cilindro portaman-
tilla antes de pasar al papel o a otro
soporte.
perfil
Las características de color de un
dispositivo de entrada o de salida,
utilizadas por un CMS para asegurar
la fidelidad del color.
PICT/PICT 2
Un formato común para definir
imágenes y dibujos en ordenadores
Macintosh. El formato PICT 2
admite color de 24 bits.
píxel
(Picture element; elemento de
imagen) Las imágenes digitales están
formadas por píxeles adyacentes; cada
uno de ellos tiene un color o tono
específico. El ojo fusiona los diferen-
tes colores de los píxeles dando la
impresión óptica de tonos continuos.
PMT
(Photomultiplier tubes) Tubos
fotomultiplicadores. Dispositivos
sensibles a la luz utilizados en los
escáneres de tambor.
posterización
Conversión de tonos continuos en
una serie de bandas o franjas tonales
visibles.
ppi/ppcm
Píxeles por pulgada (inch) o píxeles
por centímetro. Unidades de medida
para imágenes digitalizadas.
profundidad de bits
El número de bits utilizado para
representar cada píxel de una imagen;
determina su color o gama tonal.
punteado
Píxeles claros aislados en zonas de la
imagen predominantemente oscuras.
Este efecto a veces lo provoca una
lectura incorrecta o ruidos en el
dispositivo de digitalización.
punto blanco
Punto de referencia desplazable que
define la zona más clara de una
imagen. Todas las demás zonas de la
imagen se ajustan con respecto a este
punto.
punto negro 39
Punto de referencia movible que
define la zona más oscura de una
imagen y que hace que el resto de las
zonas se ajusten en relación a él.
reducción
Conversión de los tonos más claros
que un nivel de gris determinado a
blanco, o de los más oscuros que un
nivel de gris determinado a negro, lo
que provoca pérdida de detalle.
También se aplica a los canales indi-
viduales de una imagen de color.
reducción del muestreo
Reducción de la resolución de una
imagen que necesita una pérdida en
el detalle.
rel
(Recorder element; Elemento de
filmación) La distancia mínima entre
dos puntos filmados (spots) en una
filmadora.
remuestreo
Aumento o reducción del número de
píxeles de una imagen, necesario para
cambiar su resolución sin modificar su
tamaño. Véase también reducción del
muestreo e interpolación.
res
Término utilizado para definir la
resolución de la imagen en vez de ppi.
Res 12 indica 12 píxeles por milí-
metro.
resolución óptica
En el contexto de digitalización, esta
expresión se refiere al número de
lecturas reales independientes que se
realizan en un original por unidad de
distancia. No hay que confundir la
resolución óptica con la que se
consigue mediante interpolación, que
aumenta la resolución pero no el
detalle.
RGB
Rojo, Verde (green) y Azul (blue).
Los colores primarios de luz perci-
bidos por el ojo.
rpi
Rels (elementos de filmación) por
pulgada (inch). Una medida del
número de unidades discretas de
exposición que los dispositivos de
filmación pueden realizar por pulgada.
ruido
En digitalización, este término se
refiere a valores de píxeles leídos
incorrectamente a causa de
interferencias eléctricas o a la
inestabilidad del dispositivo.
saturación
El grado en que uno o dos de los tres
colores primarios RGB predominan
en un color. A medida que las canti-
dades de RGB se igualan, el color va
perdiendo saturación hasta conver-
tirse en gris o blanco.
40 segundo original
Reproducción de alta calidad en tono
continuo de una imagen, con la inten-
ción de que sea idéntica al original.
sin pérdida
Método de compresión de imágenes
sin pérdida de calidad.
sistema numérico binario
Sistema numérico utilizado por los
ordenadores que sólo consta de unos
y ceros.
sistemas de captura de
fotogramas
Una combinación de equipos y
programas, diseñada para capturar
fotogramas individuales de un vídeo
para su posterior manipulación digital
o para su reproducción en un
ordenador.
sombra
La zona más oscura de una imagen.
soporte
El material de base utilizado para una
imagen; por ejemplo, papel o película.
sublimación del color
Proceso de impresión que utiliza
pequeños elementos calefactores para
evaporar pigmentos de una película
portadora, depositándolos suave-
mente sobre un sustrato.
supermuestreo
La captura de más niveles de gris por
color que los necesarios para la mani-
pulación o impresión de la imagen.
Estos datos adicionales permiten
resaltar los detalles de las sombras,
por ejemplo.
sustractivos primarios
Otra expresión para colores
primarios.
tamaño “kernel”
El número de píxeles muestreados
como una unidad durante los
procesos de manipulación de
imágenes y de aumento de nitidez.
TIFF
(Tag Image File Format) Formato de
fichero de imagen disponible en la
mayoría de los programas de mani-
pulación de imágenes y que es
compatible con diversas plataformas
informáticas.
tonalidad dominante
Color global que desequilibra la
tonalidad de la imagen, como si se
viera a través de un filtro de color.
tono
El color de un objeto percibido por el
ojo debido a que predominan uno o
dos de los colores primarios RGB.
tono continuo (CT)
Imagen de escala de grises o de color
con gamas tonales continuas, sin
saltos; opuesto a trabajo de línea.
tono medio
La gama media de tonos de una
imagen.
tonos un cuarto
Los tonos entre la zona de sombras y
los tonos medios se denominan tonos
3/4. Los tonos entre la zona de luces y
los tonos medios son los tonos 1/4.
trabajo de línea
Imágenes que sólo tienen píxeles
blancos y negros, también denomi-
nadas imágenes binarias. La expresión
trabajo de línea se utiliza a veces para
describir dibujos que contienen
colores planos sin variación tonal.
tramado
Simulación de los tonos continuos
mediante la utilización de puntos
negros o de colores CMYK solapados
de distinto tamaño o número.
transferencia térmica de cera
Proceso de impresión que utiliza
pequeños elementos calefactores para
fundir puntos de pigmento de cera,
que se encuentran sobre una película
portadora, y transferirlos por contacto
a un papel o a una película transpa-
rente. Se diferencia del proceso de
sublimación del color en que los
puntos individuales no se funden
entre sí, por lo que la transferencia
térmica en cera parece tener menos
resolución.
umbral
El punto en el que una acción em-
pieza o cambia. El valor de umbral
utilizado en la digitalización de
trabajos de línea determina los
píxeles que serán negros y los que
serán blancos.
El umbral definido en el proceso
USM determina el grado de contraste
tonal necesario antes de aplicar el
aumento de nitidez.
USM
(Unsharp masking) Proceso para
aumentar la nitidez de las imágenes.
x<y
x es inferior que y.
x≤y
x es inferior o igual que y.
x>y
x es mayor que y.
x≥y
x es mayor o igual que y.
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Introducción a la 41
Preimpresión digital
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Chile, Agfa-Gevaert Ltda., Avda. Zañartu 1680, Casilla 678/719, Santiago, Tel.: 56-2-2383711, Fax: 56-2-2384507.
España, Agfa-Gevaert S.A., División Sistemas Gráficos, Provenza 392, 08025 Barcelona, Tel.: (93) 207 54 11, Fax: (93) 458 25 03.
Méjico, División Agfa SA CV, Ricardo Torres 8, (Toreo) Lomas de Sotelo, 53390 Naucalpan, Tel.: 52-5-358-5077, Fax: 52-5-358-6312.
Venezuela, Agfa-Gevaert S.A., Apartado 62.305, Caracas 1060 A, Tel.: 58-2-238-2922, Fax: 58-2-239-0477.

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Agfa también ofrece una gama completa de soluciones de preimpresión AGFA y el rombo de Agfa son marcas
registradas y Agfa CristalRaster es una
electrónica y fotográfica. Para obtener más información sobre estos y marca comercial de Agfa-Gevaert AG,
otros productos, póngase en contacto con su proveedor local de Agfa. Alemania. FotoLook y SelectSet son
marcas comerciales de Agfa-Gevaert
N.V., Bélgica. Adobe, Photoshop,
Illustrator y PostScript son marcas
Programas de tramado Escáneres comerciales de Adobe Systems, Inc.
que pueden estar registradas en
algunas jurisdicciones. QuarkXPress es
una marca registrada de Quark, Inc.
Filmadoras PostScript Cámaras digitales Pantone y PMS son marcas
comerciales registradas de Pantone,
Inc., para la reproducción en color y
Sistemas de gestión del color Tipos de letra PostScript en CD-ROM materiales de reproducción en color.
Apple y QuickDraw son marcas
comerciales de Apple Computer, Inc.
Todas las marcas se han utilizado con
Sistemas de preimpresión Procesadores de imágenes una finalidad informativa sin ninguna
fotográfica rasterizadas PostScript intención de infringir ley alguna.
Ficha técnica
Gestión del proyecto
Marc Pollaris, Jan Tas,
Martine Vandezande
(Agfa-Gevaert N.V.)
Dirección técnica
Jan Tas, Rudy Van Hoey
(Agfa-Gevaert N.V.)
Patrick Gypen
(Image Building bvba,
Amberes, Bélgica)
Dirección artística, diseño,
ilustración y preimpresión:
Patrick Gypen, Bart Van Put,
Jean Oppalfens
(Image Building bvba,
Amberes, Bélgica)
Notas de producción
Las imágenes de esta publicación
han sido digitalizadas en escáneres
CCD de Agfa, utilizando el contro-
lador Agfa FotoLook con Adobe
Photoshop. Las imágenes han sido
manipuladas con Adobe Photoshop
y archivadas en ficheros EPS/DCS
con QuarkXPress. Las ilustraciones
han sido dibujadas utilizando
Adobe Illustrator, guardadas como
archivos EPS y colocadas en el
mismo documento QuarkXPress.
Todas las páginas han sido filmadas
sobre película positiva a 60 y
70 lpcm (150-175 lpi) o con
tramado estocástico Agfa
CristalRaster en una filmadora
PostScript Agfa SelectSet 7000.
El tramado Agfa CristalRaster™ se
ha utilizado para las imágenes
siguientes: portada; pág 11 (todas
las imágenes); pág 16 (todas las
imágenes “originales” excepto
trabajo de línea); pág 17 (imágenes
de “tono continuo”);
pág 20-21 (imagen de fondo e
imagen de tramado estocástico);
pág 22-23 (imagen de fondo e
imagen de tramado estocástico);
pág 35 (“Original”); Todas las
demás imágenes y trabajos de línea
han sido filmados utilizando la
tecnología de tramado Agfa
Balanced Screening. El libro ha sido
impreso sobre papel Profistar con
colores CMYK, PMS 421 y barniz.

Digitalización
Jan Tas, Mireille De Baere
(Agfa-Gevaert N.V.)
Redacción y glosario
Tangent Design sc,
Meerbeek, Bélgica
Fotografía
Richard Cox
Roger Dijckmans
Karel Fonteyne
Patrick Gypen
(todos los anteriores: Amberes,
Bélgica)
Korff & Van Mierlo, Eindhoven,
Holanda
Acuarela
Ever Meulen
Agradecemos su colaboración a
Paul De Keyzer, Gaby Herken,
Eugene Hunt, Dirk Kennis,
Viviane Michels, Koen Van de Poel,
Kris Vangeel, Paul Vinck
Copyright © 1994
de Agfa-Gevaert N.V.
Reservados todos los derechos.
Ninguna parte de este libro puede
ser reproducida en forma alguna
sin previo permiso explícito por
escrito del editor.
Filiales Agfa
Alemania, Agfa-Gevaert AG, Grafische Systeme, Tel.: 49-221-57170, Fax: 49-221-5717130.
Argentina, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 54-1-981-0200, Fax: 54-1-953-4304
Australia, Agfa-Gevaert Ltd., Tel.: 613-264-7711, Fax: 613-264-7890.
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Bélgica, Agfa-Gevaert N.V., Verkooporganisatie Benelux, Tel.: 32-3-4509711, Fax: 32-3-4509898.
Canadá, Agfa Division, Miles Inc., Tel.1-416-241-1110, Fax: 1-416-241-5409.
Chile, Agfa-Gevaert Ltda., Tel.: 56-2-2383711, Fax: 56-2-2384507.
Corea del Sur, Agfa Korea Ltd., Tel.: 82-2-275-7181, Fax: 82-2-275-7187.
Dinamarca, Agfa-Gevaert A/S, Grafiske Systemer, Tel.: 45-43-96-6766, Fax: 45-43-96-3955.
España, Agfa-Gevaert S.A., Tel.: 34-3-207-5411, Fax: 34-3-458-2503.
Estados Unidos, Agfa Division, Miles Inc., Graphic Systems, Tel.: 1-800-685-4271, Fax: 1-508-658-4193.
Finlandia, Oy Agfa-Gevaert Ab, Graafiset järjestelmät, Tel.: 358-0-88781, Fax: 358-0-8878278.
Francia, Agfa Gevaert S.A., Tel.: 33-1-40-99-7991, Fax: 33-1-40-99-7990.
Grecia, Agfa-Gevaert A.E.B.E., Tel.: 30-1-53333-200208, Fax: 30-1-574-4900.
Holanda, Agfa-Gevaert B.V., Tel.: 70-3110591, Fax: 70-3903175
Hong Kong, Agfa-Gevaert (H.K.) Ltd., Tel.: 852-5-55-9421, Fax: 852-5-55-2480.
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Italia, Agfa-Gevaert S.p.A., Tel.: 39-2-30741, Fax: 39-2-3074429.
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Méjico, Agfa Division, Tel.: 52-5-358-5077, Fax: 52-5-358-6312.
Noruega, Agfa-Gevaert A.S., Grafiske Systemer, Tel.: 47-2-76-8941, Fax: 47-2-76-0753.
Nueva Zelanda, Agfa Division, Tel.: 649-443-5500, Fax: 649-443-5487.
Portugal, Agfa-Gevaert Lta, Tel.: 351-1-419-5558, Fax: 351-1-419-8165.
Reino Unido, Agfa-Gevaert Ltd., Business Group Graphic Systems, Tel.: 081-560-2131, Fax: 081-234-4957.
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Sudáfrica, Agfa Division, Tel.: 011-921-5563, Fax: 011-921-5548.
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