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Ca tulo 2

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A arte no Egito

civilizaes da Antiguidade

e nos dei-

xou uma produo cultural riqussima.


Egito desenvolveu
das principais
Temos
informaes uma
detalhadas
sobre

essa cultura
turada.

graas sua escrita bem estru-

O aspecto cultural mais significativo

do Egi-

to antigo era a religio, que tudo orientava.


Acreditava-se em vrios deuses e na vida aps
a morte, mais importante que a vida terrena.
A felicidade e a garantia da vida depois da
morte dependiam dos rituais religiosos. A arte,
como no poderia deixar de ser, refletia essa
viso religiosa, que aparece representada em
tmulos, esculturas, vasos e outros objetos
deixados junto aos mortos.
Para entender melhor as fases da arte
egpcia, veja o quadro.

W.\V. \tI.W.'\V,\I(,\ti. '\V, \tI.'\V.\tI.\JI.\V.\11.\tI.\V.'\V.


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AS DIVISES DA HISTRIA EGPCIA


NA ANTIGUIDADE
Durao

Perodo

Por volta de
3200 a 2200 a.c.

Antigo Imprio

Por volta de
2000 a 1750 a.c.

Mdio Imprio

Por volta de
1580 a 1085 a.c.

Novo Imprio

~1ll!DI
Viso frontal

e viso
posterior
da estela,
conhecida

A arquitetura
Como conseqncia

da intensa religiosidade,

a arquitetura
egpcia apresenta grandiosas
construes morturias, que abrigavam os restos mortais dos faras, alm de belos templos
dedicados s divindades. So exemplo dessas

como "paleta
de Nrmer".

A pedra da unio

o mais antigo

construes as pirmides de Giz, erguidas


durante o Antigo Imprio (fig. 2.2).

documento egpcio esse pedao de estela bloco de pedra - com desenhos nas duas faces. Numa
delas, o fara Nrmer representado com a coroa do Alto
Egito; na outra, ele aparece com a coroa do Baixo Egito:
isso simboliza a unificao das duas naes. Como a pedra

. As pirmides
mais conhecidas

foi datada de aproximadamente 3200 a.c., estabeleceu-se


que a histria do Egito unificado teve incio nessa poca.

so as obras arquitetnicas
at hoje, mas foi no Novo

~1lI!&J
As pirmides de Giz.

As pirmides de Giz
Por ordem dos faras Quops,
Qufren e Miquerinos, do Antigo
Imprio, foram construdas trs
imensas pirmides no deserto de
Giz para abrigar seus restos mortais.
A maior delas, a de Quops, tem
146 metros de altura e ocupa uma
superfcie de 54 300 metros quadrados.
Esse monumento revela o domnio dos
egpcios sobre a tcnica de construo.
Nas suas imensas paredes no existe
nenhuma espcie de argamassa para
unir os blocos de pedra.

Yann Arthus-Bertrand/Corbis

Nas construes atuais,


mistura de areia, gua
e calou cimento usada

o Egito antigo

para juntar os tijolos.

DESERTO
DA lBIA

Baixo Egito

OCEANO

DAltoEgito
Terras frteis
Extenso mxima
do Novo Imprio
.. Pirmides

iNDICO

OCEANO
ATLNTICO

-i!<'.,jiiioojt-

~rm&J

5
ESCALA

152
I

km

304

Mapa da regio
onde se
desenvolveu a
civilizao do
Egito antigo.

--

A arte no Egito

16

Imprio que o Egito viveu o auge de seu poder

Durante o reinado de Ramss li, no sculo

e de sua cultura. Os faras desse perodo ergueram grandes construes, como os tem-

XIII a.c., a principal preocupao do Egito era


a expanso de seu poder poltico. Toda a arte
desse perodo era usada como forma de demonstrar poder (figs. 2.6 e 2.7).

plos de Carnac e Luxor (fig. 2.5), dedicados ao


deus Amon .

...

lllBI

onstruda
1989 Franois
pelo arquiteto
chinsa Pirmide
leoh MingdoPei,
a pedido
do ento
presidente em
francs
Mitterrand,
Louvre
situa-se
na
entrada do Museu do Louvre, em Paris. Tem 22 metros de altura e foi feita em

A Pirmide do Louvre.

metal e vidro. Na poca, muitos franceses manifestaram desagrado em relao

concepo dinmica
da vida, voltada para
o futuro. Tipo de
arte extravagante,
que causa surpresa.

obra, mas hoje ela faz parte do patrimnio cultural da Frana. Com o museu ao
fundo, parece travar um interessante dilogo entre passado, presente e futuro,
reforado por seu aspecto futurista, que ao mesmo tempo remete ao Egito antigo.

Referente a uma

Erva nativa
das margens
do rio Nilo de
cujas folhas se
aproveitavam

Um novo tipo de coluna


o

aspecto

artstico

motivos

da natureza,

(detalhe

da figo 2.5) e a flor de ltus.-

(apitei com representao

com

como a flor de papiro


at ento

eram

mais simples:

no tinham

por sulcos e o capitel

trabalhado.

colunas
veremos

de flor de papiro.

construdas

decoradas

era composto
pouco

J:i!!IfD Colunas do templo de Luxor, dedicado


a Amon (sc. XIV-XII a.c.), em Luxor. No detalhe,

desses

so as colunas

As colunas

...

mais importante

templos

base, o tronco
era

Assemelhavam-se

gregas de estilo d rico, como


no Captulo

as hastes para
confeco do
papiro, material
sobre o qual
se escrevia.

3, ao estudar

arte grega da Antiguidade.

Em arquitetura,
a parte
superior, em
geral decorada,
que arremata
uma coluna .

..

I~

...

...

lll!IfJiJ Templo de Abu-Simbell

(sc. XIII a.c.).

m!JEII Pequeno templo de Abu-Simbell

(sc. XIII a. C).

Os templos de Abu-Simbell

o templo

de Abu-Simbell

e o pequeno

Hator, que representava

o amor

Ramss 11,com esttuas

gigantescas

Nessa poca,

os hierglifos

elemento

de decorao

de Abu-Simbell

a ser esculpidos

para a posteridade

da arquitetura.

eram dedicados

Neles, a arte demonstra

e imensas colunas

comearam

com o fim de deixar gravados

templo

e a beleza.

Observe-os

comemorativas
nas fachadas

os feitos

o poder

deusa

poltico

e colunas

dos templos,

de Ramss 11,e tornaram-se

na figo 2.7.

do fara

de suas conquistas.

Nome dado aos


caracteres da escrita
dos antigos egpcios.

--

A arte no Egito

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A pintura
Os pintores egpcios estabeleceram vrias regras que foram seguidas durante muito tempo, ao longo do Antigo Imprio. Entre elas, a
regra da fronta/idade chama a ateno pela freqncia com que aparece nas obras (fig. 2.8).
Aspectos tcnicos como perspectiva*, proporo** entre as figuras e ponto de vista do
autor da obra ainda no preocupavam os pintores egpcios (fig. 2.9). Tudo era mostrado
como se estivesse de frente para o observador.
A rigidez dessas regras s seria quebrada
no reinado de Amenfis IV, no Novo Imprio.

Ele transferiu a capital de Tebas para Amarna


e ps fim religio politesta***, impondo ao
povo uma religio monotesta, cujo nico deus
era Aton, o deus Sol, e adotando o nome de
Akhnaton em homenagem a ele.
Akhnaton encomendou pinturas e relevos
em que ele, o fara, no era visto em posturas
solenes e austeras como seus antecessores
(fig. 2.10).
*
**
***

Tcnica de representao de um objeto sobre um plano de


modo a dar ao observador noo de espessura e profundidade.
Relao de tamanho entre as partes de um todo que causa no
observador uma sensao de harmonia e equilfbrio.
Relativa crena em vrios deuses .

...

A regra da frontal idade


Segundo essa regra, o tronco e um dos olhos do retratado deviam
ser desenhados de frente para o observador, enquanto a cabea,
os ps e as pernas deviam ser desenhados de perfil.
Provavelmente os artistas da poca achavam difcil desenhar
uma pessoa com pernas e ps virados para a frente.
A regra determinava tambm que o desenho e a pintura deviam
mostrar tudo o que havia de mais caracterstico nos seres
retratados, pois o observador tinha de entender facilmente as imagens.

II!BI
Cena que fazia parte
da decorao de
tmulo egipcio. Museu
do Louvre, Paris.

---------~

....

Recursos que os egpcios no usavam


Observe nesse papiro funerrio que as figuras humanas e os animais
esto de perfil. As guas do rio, porm, parecem ser vistas de cima,
e as folhas das rvores, de frente. Note como no existe preocupao

liI!D
Detalhe de papiro
funerrio (se. X a.c.).
Altura: 23,5 em. Museu
Egpcio do Cairo.

com a proporo entre as pessoas, os animais, as rvores e o rio,


e que esses elementos no esto em perspectiva. Ainda assim,
podemos compreender perfeitamente a cena.
(Para entender melhor aspectos como perspectiva, proporo e ponto
de vista, releia este boxe aps fazer as atividades 111
e IV deste captulo.)

o fara
Akhnaton
Nesse relevo com
trabalho em
pintura, o fara
Akhnaton quis
ser representado
em uma cena
domstica com os
filhos e a esposa,
a rainha Nefertiti.
O grupo aparece
sob a proteo
do deus Aton,
representado
por um disco
solar de onde
se desprendem
raios portadores
de bnos para
a famlia real.

<41i1!&liJ Akhnaton
e sua famlia

(c. 1340 a.C).


Dimenses:
31 em x 39 em.
Museu Nacional,
Berlim.

-A arte no Egito

20

Aps a morte de Akhnaton, a tendncia


para a informalidade nas representaes artsticas perdurou em algumas obras do incio do
reinado de Tutancmon, seu filho e sucessor

(fig. 2.12).
Quando Tebas voltou a ser a capital do Egito e o politesmo foi restaurado, muitos artistas voltaram a representar os governantes em
posturas formais.

tores criaram figuras bastante expressivas. Os


egpcios acreditavam que, alm de preservar o
corpo dos mortos com a mumificao*,
era
importante encomendar a um artista uma escultura que reproduzisse seus traos fsicos.
Essa concepo da escultura no era aplicada apenas s obras que representavam mortos.
Para os egpcios, todas as esculturas deveriam
revelar as caractersticas do retratado, como a
fisionomia, os traos raciais e a condio social.

A escultura
A escultura a mais bela manifestao da arte
egpcia no Antigo

Imprio. Apesar das muitas

regras existentes para esse tipo de arte, os escul-

* Tcnica de conservao

do corpo dos mortos por meio de


desidratao dos tecidos, aplicao de blsamos e enfaixamento
com tecidos de linho.

Escriba sentado
Essa obra um bom exemplo da
importncia atribufda pelos egpcios
escultura. Nela, o escriba aparece
no exerccio de sua profisso: escrever.
Para saber mais sobre essa obra,
visite, pela internet, a seo
"Ver de perto", Arte no Egito,
do complemento pedaggico de
Histria da Arte, no endereo:
www.aticaeducacional.com.br/images/
com plementos/h dali mg/i magem 26 .sWf

~1llBII
Escriba sentado (c. 2500 a.c.),
encontrado em sepulcro
da necrpole de Sacar.
Museu do Louvre, Paris.

--------~.
rnm
Detalhe
do espaldar
do trono de
Tutancmon.
Museu Egpdo

do Cairo.

o fara

Tutancmon

Nessa cena, que um detalhe do trono de Tutancmon, o fara est sentado


de modo informal, e a rainha toca-lhe o ombro com certa intimidade.
Sobre as figuras esculpidas no trono, os artistas fizeram pinturas e aplicao
de folhas de ouro e de prata. A pea parte do imenso tesouro
encontrado em seu tmulo, em 1922, pelo pesquisador ingls Howard Carter.