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MATERIAL SOBRE CROMTICOS:

Escala cromtica aquela escala que procede por 1/2 tons sucessivos, em qualquer direo.
C C# D D# E F F# G G# A A# B
Essa escala compreende todas as 12 notas disponveis na musica ocidental. Culturas orientais
utiliza-se de microtons, o que no vem ao caso.
A escala cromtica no pertence a 1 tonalidade, ela comumente usada como um efeito.
comum que, a principio, usemos os cromticos no tempo fraco, ou seja, no contra-tempo,
mas isso apenas uma questo de sonoridade.
Apesar da escala cromtica ser uma escala a parte, eu gosto de comear falado de cromatismo
usando a blues note da escala pentatnica.

PENTATNICA COM BLUE NOTE:


A escala pentatnica, que formada por 5 notas (T b3 4 5 b7), tem a possibilidade de
acrescentar em sua estrutura a nota #4 (blue note), dessa maneira, criando uma linha
cromtica entre o 4 e 5, ficando : 4 #4 5.
A blue note um som caracterstico do Blues, porm, pode ser usado em muitos outros
contextos.
O primeiro passo seria aprender muito bem a Blue note em todos os modelos da escala
pentatnica, pois cada modelo vai proporcionar um approach diferenciado na Blue note.

Exerccios:
1) Suba e desa a escala pentatnica no mesmo modelo. Depois mova para o prximo
modelo passando pelos 5 modelos propostos. Faa isso em todas as tonalidades,
comeando sempre pelo modelo mais grave disponvel.
Use o ciclo de quartas para esse fim:
Am Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm Abm Dbm Gbm Bm Em
Use tambm o playalong que tambm usa o ciclo de quartas, porm comeando de Cm.
Cm Fm Bbm Ebm etc....

2) Suba num modelo e desa no outro, passando por todos os 5 modelos. Faa isso
tambm em todos os tons.

3) Estudo horizontal: Vamos agora trafegar por 3 modelos, dessa maneira estaremos
usando a blue note para usar a tcnica de slide, que algo que funciona muito bem.
Observe os 4 exemplos propostos abaixo na tonalidade de A menor.

PENTATNICA COM BLUE NOTE E SEXTA MAIOR:


Vamos acrescentar a sexta maior na pentatnica, dessa maneira chegamos penta drica, ou
seja, a sexta maior caracteriza essa pentatnica como sendo o segundo grau da escala maior
(modo drico).
Podemos usar essa pentatonica drica em vrios contextos, tanto em acordes menores
estticos como acordes menores com funo drica, ou seja, onde o acorde menor segundo
grau do campo harmnico.
T b3 4 #4 5 6 b7
Voc no precisa aprender 5 novos modelos, apenas acrescente a sexta no modelo que voc
aprendeu.
Veja algumas frases nos exemplos 1 e 2

Agora vamos acrescentar a nona nessa escala, portanto agora teremos uma escala
drica com a blue note: T 2(9) b3 4 #4 5 6 b7
A nona uma tenso bem vinda no acorde menor, a no ser que seja um acorde frgio.
Observe que o que estamos aplicando sobre o drico pode ser aplicado sobre o grau
elio que ficaria: T 2(9) b3 4 #4 5 b6 b7, sobre a menor meldica: T 2(9) b3 4 #4 5 6 7
ou sobre a menor harmnica: T 2 b3 4 #4 5 b6 7.
Nos exemplos 3 e 4 passo duas pequenas frases usando o drico com a blue note.

CROMATIZANDO A ESCALA:
Existem vrios tipos de cromticos. Eles podem ser aplicados na escala ou nos arpejos.
O primeiro passo foi o cromtico da Blue note. Agora que estamos trabalhando a escala,
iremos usar o cromtico para aproximar as notas da escala.
Nossa escala em questo continua sendo a escala drica com a blue note, mas lembrese que poderia ser outra escala qualquer. O bacana dessa escala que todas as notas
so boas para estacionar (T 2 b3 4 #4 5 6 b7), com exceo a blue note que, a princpio,
deve ser usado como nota de passagem, dependendo do contexto pode ser usada como
nota de tenso, mas no o caso aqui.
Portanto, tirando a blue note, que j utilizamos como nota cromtica, todas as outras
notas da escala sero alvo do cromtico que poder vir de cima ou de baixo.

O primeiro exerccio dos cromticos livres sobre a escala drica. Todos os espaos
entre as notas da escala so cromticos que vo caminhar tom abaixo ou acima de
uma nota da escala.
Vamos pegar a tnica de A drica por exemplo, a nota A (l). Podemos aproximarmos da
mesma vindo de baixo G# -> A ou ento tom de cima Bb -> A.
No exemplo 5 estou comeando usando a aproximao do A pelo G#.
No exemplo 6 comeo com a aproximao contrria, de cima para baixo, ou seja, de Bb
para A.
No exemplo 7 estou usando o cromtico tom acima, tom abaixo resolvendo no alvo,
no caso a nota A.

Mais a frente veremos muitos tipos de cromticos que podem ser aplicados tanto nas
escalas quanto nos arpejos, porm, so mais funcionais quando aplicados sobre as
trades e sobre as ttrades.
Exerccio: Por enquanto experimente tocar livremente sobre a escala drica usando as 4
possibilidade de cromticos que vimos at agora. Veja abaixo um exemplo com algumas
dessas aproximaes.

12 TIPOS DE CROMTICOS:
Para exemplificar melhor os cromticos, escolhi a nota D como alvo, porm, na
prtica, voc poder utilizar qualquer outra nota do arpejo ou da escala como alvo. Nesse
momento iremos utilizar os cromticos dentro das trades, mas voc pode utilizar o mesmo
pensamento sobre as ttrades e sobre as escalas.

Vamos aplicar agora cada um dos cromticos acima. Ser necessrio experimentar cada
cromtico nas 4 qualidades de trades (maior, menor, aumentada e diminuta) e em pelo
menos 2 modelos diferentes. Cromtico a) ( tom acima indo para o alvo).

Agora vamos aplicar o cromtico b) (1/2 abaixo indo para o alvo) em todas as qualidades
de trades. Lembre-se de colocar tambm em outras regies. No final estou dando uma
frase da aplicao em Cm. Voc no precisa necessariamente tocar os cromticos em
todos os graus do arpejo, mas interessante praticar dessa maneira.

Agora vamos aplicar o cromtico c) (1 tom cromtico acima indo para o alvo) em todas
as qualidades de trades.

Agora vamos aplicar o cromtico d) (1 tom cromtico abaixo indo para o alvo) em todas
as qualidades de trades.

Agora vamos aplicar o cromtico e) (1 tom cromtico acima e tom abaixo indo para o
alvo) em todas as qualidades de trades. O meu cromtico preferido.

Agora vamos aplicar o cromtico f) (1 tom cromtico abaixo e 1 tom acima indo para o
alvo) em todas as qualidades de trades. Esse tipo de cromtico ajuda a disfarar
bastante a trade porque at a chegada do alvo se tocam 4 notas. um tipo de
cromtico muito usado na era bebop.

Cromtico g) (1/2 tom abaixo e tom acima indo para o alvo). Particularmente um
dos cromtico que eu mais gosto de usar.

Agora 2 frases usando o cromtico em uma situao ascendente e outra descendente.


Todas no tom de D menor usando apenas trade.

Cromtico h) ( tom acima e abaixo indo para o alvo) Funciona de forma oposta ao
anterior. Outro tipo de cromtico que eu particularmente gosto muito.

Uma frase usando o cromtico acima. A frase vai nas 2 direes.

Cromtico i) (1 tom acima e abaixo indo para o alvo).


No final, quebrando um pouco o padro das trades, criei uma frase simples usando essa
padro sobre a ttrade de Cm7.

Cromtico j) (1 tom abaixo e acima indo para o alvo).


Muitas vezes o cromtico compromete um pouco a qualidade da trade, mas isso faz
parte da proposta do cromtico mesmo, maquiar um pouco a estrutura inicial da trade
ou da ttrade.

O cromtico l) (1 tom abaixo cromatizando, 1 tom acima cromatizando para o alvo)


um tipo de cromtico que eu gosto bastante exatamente por colocar 4 notas antes do
alvo e tirar bastante o foco da trade ou ttrade.

Por fim, o ultimo cromtico de letra m) (1 tom acima cromatizando, 1 tom abaixo
cromatizando para o alvo), exatamente o cromatismo oposto do anterior, porm,
mantendo a mesma concepo de 4 notas antes de acertar o alvo.

Continua....

FRASES COM CROMTICOS SOBRE TRADES E TTRADES:


J aprendemos todos os 12 cromticos bsicos. No esquea de praticar tambm sobre
as ttrades.
Agora vamos partir para algumas frases misturando o conceito de todos os 12
cromticos que aprendemos anteriormente. No se detenha a usar apenas 1 tipo de
cromtico dentro de um arpejo, muito pelo contrrio, fique livre para combin-los.
Experimente usar mais intensamente os cromticos que tem o maior apelo para voc
para que possa logo entrar no seu vocabulrio.
Vamos tentar manter as tonalidades com menos acidentes apenas para que fique mais
fcil visualizar na partitura os alvos, porm, nunca esquea de praticar em 12
tonalidades.
Abaixo seguiremos o padro de uma frase sobre trade e o outra sobre a ttrade sempre
no tom de D. Estou usando mais de um modelo de arpejo.
Use os playalongs e lembre-se que o objetivo no fazer com que voc memorize as
frases, mas apenas que voc entenda o mecanismo de desenvolvimento das mesmas,
possibilitando que voc crie as suas prprias.

CROMTICOS SOBRE NOTAS DA ESCALA E TENSO:


Os cromticos tambm podem ser usados dentro da escala, portanto, disponibilizando
as notas de tenso. Vamos ver agora algumas frases onde o alvo, alm das notas do
arpejo, tambm esto contidas as notas da escala e as tenses disponveis na mesma.
As frases foram criadas com ritmos de fcil assimilao, mas devem ser interpretadas.
Frases 1 e 2:
Cm7 drico -> Notas do arpejo -> C Eb G Bb.
Tenso 9 (D) e 11 (F).
Nota caracterstica do modo drico: 13 (B)

Frases 3 e 4:
C7 mixo -> Notas do arpejo -> C E G Bb.
Tenso 9 (D) e 13 (A).
Nota caracterstica do modo mixoldio: b7 e 4 (como nota de passagem)

Frases 5 e 6:
C7M inico -> Notas do arpejo -> C E G B.
Tenso 9 (D) e 13 (A).
Nota caracterstica do modo inico: 7 e 4 (como nota de passagem)

Frases 7 e 8:
Cm7b5 -> Notas do arpejo -> C Eb Gb Bb.
Tenso 11 (F).
Nota caracterstica do modo lcrio: b5

Frases de IIm7 V7 I7M usando cromticos:


As frases foram criadas com ritmos de fcil assimilao, mas devem ser interpretadas.

Frases de IIm7b5 V7(alt) Im7 usando cromticos:

Cromticos em arpejos sobrepostos:


Um assunto que j falei exaustivamente em aulas anteriores (aulas sobre trades e aulo
de arpejos), portanto, vou apenas pincelar sobre o tema.
Vamos usar algumas sobreposies de trades, portanto, podemos usar tudo o que
vimos anteriormente de trades e ttrades sobre outros acordes.
No exemplo 1 vamos ver o uso da trade do quinto (G) grau sobre o acorde maior, no
caso C7M. Quando usamos a trade de G sobre D geramos as notas: G B D. A nota D
sobre C gera tenso nove.

No exemplo 2 vamos tocar a ttrade de Em7b5 sobre o acorde C7. Quando tocamos a
ttrade de Em7b5 sobre o acorde C7 geramos as seguintes notas E (tera de C), G
(quinta de C), Bb (b7 de C) e D (nona de C).
No exemplo 3 estou tocando a trade de Bb sobre Cm7. Bb contem as notas Bb D F que
sobre Cm7 geram respectivamente: b7 9 11.

Tente outras sobreposies usando os conceitos aprendidos nas aulas de arpejos.

Cromticos dentro da proposta Rock e Blues rock:


Obviamente que voc pode e deve utilizar os cromticos aprendidos nessa aula em
todos os estilos, no crie barreiras psicolgicas quanto a isso. Minha inteno aqui
apenas mostrar alguns cromticos mais utilizados dentro deste estilo, que,
naturalmente, esto dentro dos cromticos propostos anteriormente.
A primeira parte da aula onde falamos sobre penta com blue tambm um prato cheio
nesse sentido.
Cromticos sobre Cm:
O exemplo 1, 2 e 3 esta sobre o acorde de Cm e basicamente estou usando blue note e
cromtico direto, na mesma direo, algo que mais comum no estilo, pois no vamos
muitos cromticos ao ponto de maquiar a tonalidade.

Cromticos sobre C7:


Sobre um acorde dominante, intensivamente visto no Blues (No blues maior, mesmo
que o acorde seja apenas uma trade, subentendemos que esse acorde um dominante.
Veja a vdeo aula sobre Blues maior).
Algo que j falei mais profundamente sobre acordes dominantes (vdeo aula sobre
dominantes), que o mesmo aceita a escala pentatnica menor do prprio tom, ou
seja, no caso do acorde C7, podemos tocar a pentatnica de Cm, dando dessa maneira a
inteno do Blues.
Nas frases abaixo demonstro como aplicar os cromticos sobre os acordes dominantes
usando a ttrade dominante de C7: C E G Bb e a penta de Cm: C Eb F G Bb.

Cromticos sobre C inico e ldio:


bem incomum encontrarmos acordes com stima maior no rock e blues, mas toda vez
que tivermos um acorde maior cuja funo seja a de primeiro ou quarto grau dentro do
campo harmnico, podemos utilizar a stima maior do arpejo, que esta contida dentro
da escala maior, seja inica ou ldia.
Nas frases abaixo exemplifico as ideias basicamente sobre o arpejo de C7M.

Cromticos sobre Cdim:


Os acordes diminutos aparecem vez ou outra no rock e no blues rock. Nas frases abaixo
eu abordo basicamente a ttrade diminuta de C: C Eb Gb Bbb(A)

Cromticos pessoais:
Vou fechar esse material de estudos sobre cromtico mostrando mais alguns exemplos
de cromticos. Alguns tipos de cromticos que eu venho desenvolvendo ao longo dos
anos.
Minha inteno principal fazer com que meus cromticos no soem tanto bebop, mas
que ao mesmo tempo traga algo da sonoridade dessa era.
Abaixo 2 tipos de cromticos intervalares. Coloquei cada cromtico sobre os acordes
C7M e Cm7, mas obviamente que voc pode adaptar a ideia para qualquer outra
qualidade de acorde.

Para o entendimento pleno dessa apostila necessrio que voc veja a vdeo aula, pois
este material meramente um complemento da mesma.
O material tambm complementado com 5 playalongs nas sequintes tonalidades:

Playalongs:
1) Groove esttico em Cm7. Pode ser usado para: Cm trade e ttrade Cm7. Drico,
elio ou ate mesmo usar escala menor meldica ou harmnica.
2) Groove esttico em C7M. Pode ser usado para: C trade e ttrade C7M. Inico ou
ldio
3) Groove esttico em C7. Deve ser usado sobre C trade ou C7 ttrade. D
mixoldio.
4) Groove esttico em Cdim. Deve ser usado sobre C diminuto ou ttrade
diminuto.
5) Groove esttico em Cm7b5. Deve ser usado sobre trade diminuta ou ttrade
meio diminuta e lcrio.
6) Groove esttico em C+. Pode ser usado tanto para trade aumentada como para
ttrade aumentada com stima maior ou ttrade aumentada com stima menor.
No playalong a stima no foi tocada exatamente para deixar em aberto a
possibilidade de se usar em ambos cenrios.
7) Groove esttico sobre a progresso Dm7 (1 compasso) G7 (1 compasso) C7M (2
compassos).
8) Groove esttico sobre a progresso Dm7b5 (1 compasso) G7(alt) (1 compasso)
Cm7 (2 compassos).

Obrigado a todos por adquirirem o meu


material didtico.
Que o nosso Senhor e salvador Jesus Cristo te
encha de sabedoria para tirar o mximo de
proveito do material aqui proposto.
No deixe de visitar meu site e acompanhar
novos lanamentos de vdeo aulas, dicas e
material gratuito.
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mateusstarling@gmail.com
Mateus Starling
Agosto de 2012, Rio de Janeiro, Brasil.