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III ENCONTRO DE HISTRIA DA ARTE IFCH / UNICAMP

2007

GRAFITE E PIXAO:1 INSTITUCIONALIZAO E TRANSGRESSO NA


CENA CONTEMPORNEA
Luizan Pinheiro da Costa
I like the druggy downtown kids

who spray paint walls and trains


I like their lack of training

their primitive technique.2


Trouble With Classicists
Lou Reed & John Cale
Songs For Drella

1. dos termos
Comecemos com uma distino trivial entre o grafite e a pixao segundo o
uso dos termos que se faz para designar os dois tipos de expresso. Uma
posio necessria para dimensionar tais prticas na histria da arte, sem
pretendermos a palavra definitiva, visto que ela sempre h de nos faltar.
Mesmo assim cabe-nos indicar a estrada que vimos trilhando na companhia
deste objeto sujo que nos fascina. O primeiro momento se deu em 2002
com o ensaio Pichao: Informalismo Urbano, monografia para uma disciplina
no Mestrado da EBA/UFRJ, que o publicamos em seguida como Pichao:
Expressionismo Abstrato e Caos Urbano em 2005 na Revista Internacional de
Folkcomunicao (on line). No final de 2006 fizemos a comunicao
Pixao: Excitao das Zonas no Encontro da Ps-Graduao da EBA/UFRJ,
uma espcie de ensaio para a tese que se anuncia, caracterizando nossa
abordagem esttica dessa prtica: o uso do termo pixao com x d a
dimenso do que apontamos na abordagem. E c estamos ns diante de
mais um acontecimento da arte, e este trabalho se ergue como mais um
muro a ser desvirginado em noite perifrica.
Os pichadores costumam grafar o termo pichao com x (pixao) o que mais usual na fala dos grupos,
gangs ou galeras. Assim como pixo para uma determinada pichao sobre qualquer superfcie, o
equivalente de uma pintura, desenho ou gravura, isto , o objeto em si. Foi dessa forma que se grafou
no ttulo do livro Tsss: a grande arte da pixao em so paulo, brasil, BOLETA. (Org.). So Paulo: Editora
do Bispo, 2005. E por coerncia potico-poltica assim o utilizamos no trabalho; pixao, pixador, pixar,
pixo.
2 Eu gosto dos garotos drogados do centro da cidade, que pintam com spray as paredes e os trens. Eu gosto de sua falta de
treino e de sua tcnica primitiva.
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Do que vimos geralmente nos mais diversos autores a utilizao


do termo graffiti3 plural do termo italiano grafitto (rabisco), para designar os
tipos de intervenes parietais surgidas desde a Pr-Histria, passando por
Pompia, o Maio de 68,4 as intervenes em Nova York na dcada de 60/
70 at os atuais grafites artsticos urbanos desenvolvidos desde os disparos
novayorkinos.
O professor portugus Jorge Bacelar afirma que:
Actualmente pode-se tentar categorizar as suas vrias manifestaes, desde o graffiti dos gangs, com a
finalidade de demarcar territrios, o graffiti daqueles que utilizam as paredes como veculo das suas
opinies e mensagens, sejam polticas, sexuais, humorsticas (ou mesmo como exibio de total ausncia
de idias...) e por fim uma ltima modalidade que emergiu e se consolidou nos ltimos 30 anos, que se
poder, falta de melhor designao, chamar 'graffiti artstico'.5

Assim, na maioria dos casos usa-se o termo italiano graffiti, mesmo


no portugus de Portugal, como demonstra o professor Jorge Bacelar, por
ser abrangente e alojar as diversas prticas de interveno. o diferencial
deste termo, pois se tornou uma espcie de termo genrico para todo e
qualquer tipo de inscrio e rabisco feito com qualquer material sobre
qualquer suporte: muro, parede, teto etc., incluindo tambm os grafites
artsticos urbanos.
No Brasil, o termo grafite6, em portugus, refere-se aos grafites
artsticos que se desenvolveram aqui a partir do graffiti americano no incio da
dcada de 80, no toa mantm os estrangeirismos para designar seus
diversos estilos: wild stile, bomb, throw up, stencyl art etc. Usa-se tambm o
termo grafito tal como Gustavo Barbosa usou em seu livro Grafitos de
Banheiro: A Literatura Proibida para outros tipos de inscries e incises com
materiais diversos tais como giz, caneta, caco de telha ou outros materiais
3

5
6

A palavra "graffiti" derivada da palavra latina "graphium," que significa "escrever." Foi usada
originalmente por arquelogos descrever os desenhos e as escritas encontrados em edifcios e em
monumentos antigos em Pompia, Egito e nas catacumbas romanas. A definio mais bsica do
termo "graffiti" "inscries ou os desenhos rabiscados, riscados, ou pulverizados em uma superfcie,
originalmente como inscrito em paredes antigas." In: www.geocities.com/laeeque1650/graffiti.html
O professor Voltaire Schilling diz sobre esse perodo: Assemelhou-se aquele ano aloucado a um
caleidoscpio, para qualquer lado que se girasse novas formas e novas expresses vinham luz. Foi
uma espcie de fisso nuclear espontnea que abalou as instituies e regimes. Uma revoluo que
no se socorreu de tiros e bombas, mas da pichao, (grifo nosso) das pedradas, das reunies de
massa, do alto-falante e de muita irreverncia. Tudo o que parecia slido desmanchou-se no ar.
BACELAR, Jorge. Notas sobre a arte mais velha do mundo. In: http://bocc.ubi.pt
BAUDRILLARD, Jean.Kool Killer ou A Insurreio Pelos Signos. Revista Cine Olho n 5/6 jun/jul/ago
1979. p. 36. Pode ser encontrado tambm no site: rizoma.net.

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pontiagudos sobre suportes e lugares diversos. E pixao (com x ou ch)


o termo usado especificamente no Brasil para designar as intervenes e
inscries que usa o spray mas se difere do grafite na forma, no obstante
originados dos tags7. Essa distino ficou mais ntida na medida em que o
sistema de arte passou a considerar o grafite como arte.
J a pixao originria do piche, que o resduo da destilao de
diversos alcatres, especialmente da hulha. obtido do petrleo e usado
na pavimentao de ruas e estradas.8 Foi muito usado para escrever em
muros e paredes no perodo da ditadura militar. Com o surgimento das
latas de tinta spray (color jet), o piche saiu de cena mas a pixao no. E assim
passou-se a chamar de pixao s intervenes feitas tambm com spray
como ocorre atualmente. Cabe observar que o spray criou o elo de ligao
entre o grafite e a pixao nas ltimas quatro dcadas, tanto por questes
formais quanto tcnicas, a ponto de em alguns casos se (con)fundirem.
2. dos disparos
No final dos anos 60 e incio dos 70 o termo graffiti foi usado pelo jornal
americano New York Time para designar a interveno de TAKI 138 que
invadiu a cidade de Nova York; logo o termo passou a ser adotado por
diversos autores.9 Mas os tags de JULIO 204 j havia tomado Nova York
de assalto.10 Assim, as intervenes nos muros e trens de metr de Nova
York foram o ponto inicial de uma srie de intervenes potico-polticas a
assinalar uma outra visualidade contempornea. Um modo de experimentar
a cidade confrontando as relaes scio-econmicas das minorias nos
guetos, mas que se davam a partir da investida sgnica nos espaos
configurados da metrpole. Baudrillard em seu clssico Kool Killer ou A
Insurreio Pelos Signos nos d a dimenso da potncia intervencionista
daquela poca. Ele diz: Uma coisa certa: tanto muros pintados como graffitis,
nasceram aps a represso das grandes revoltas urbanas de 66/70. Trata-se de uma
Espcie de assinatura de onde se originou o grafite urbano. Era acompanhado por um nmero, como
por exemplo, os primeiros a surgirem em Nova York: JULIO 204 e TAKI 138.
8 In: Dicionrio Quimicamente Falando do Pro Rossetti: www.rossetti.eti.br.
9 Cf. BACELAR, Jorge. Notas sobre a arte mais velha do mundo. In: http://bocc.ubi.pt
GILLER,
Sarah.
Graffiti:
Inscribing
Transgression
on
the
Urban
Landscape.
In:
www.artcrimes.com/index/talk.html
10 Cf. TUCKER, Daniel. Graffiti: art and crime. In: http://www.artcrimes.com/index/talk.html
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ofensiva to selvagem quanto as revoltas, mas de um outro tipo, uma ofensiva que
mudou de contedo e de terreno. Estamos face a um novo tipo de interveno na cidade
Interveno portanto que insurgiu como uma prtica de luta, uma invaso
sgnica e territorial, uma fala em que comportava um poder mobilizador
como gesto e expresso de minorias guetificadas. E Baudrillard ampliava a
idia de gueto: cada espao/tempo da vida urbana um gueto e todos eles esto
conectados entre si (...) todos esto alinhados no seu delrio respectivo de identificao com
modelos de simulao orquestrados. Eis que a linha de fuga sgnica se d por
essa afirmao intervencionista, guerrilheira em que a lata de spray tornouse uma arma.
Mas um diferencial emerge quando o olhar recai sobre as
manifestaes do grafite na cena contempornea dos dias de hoje. Ao
nascerem em Nova York naqueles anos, a dimenso intervencionista e
poltica caracterizava a forte presena do grafite colocando em xeque as
questes de classe, raciais e estticas. Nesta primeira dcada do terceiro
milnio, vimos a absoro, diluio e domesticao dessa expresso urbana
pelo sistemas de arte. Daquilo que Baudrillard indicava na dcada de 70:
mil jovens armados com pincis e sprays para embaralhar a sinaltica urbana, desfazer
a ordem dos signos11 e que apontava para um modelo de resistncia ordem
artstica burguesa agenciada nas grandes metrpoles do capital, virou moda,
modismo mumificado.
3. grafite: da perda
Arte de interveno domesticada pelas estratgias de absoro, o grafite
perde dia a dia o trem da histria para o cinismo exttico da mercadoria, do
holofote, ganhou status de arte de galeria com direito curadoria,
patrocnio e apoio governamental como no caso da recente exposio
Fabulosas Desordens no espao da Caixa Cultural no Rio de Janeiro em
maro ltimo. Agenciado por arquitetos, curadores e produtores culturais
que o integram ao modelo visual contemporneo numa esttica que
embevece e satisfaz: harmonia e justa-proporo imemorial reeditada por
exmios grafiteiros. Num caso bem especfico, o do Rio de Janeiro, foi
abocanhado pela classe mdia da zona sul carioca que o levou como arte
decorativa para as paredes de seus apartamentos para diminuir o tdio de
crianas enjauladas na assustadora metrpole em decomposio. Um drops
11

BAUDRILLARD, Jean. Op. Cit. p. 39.

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esttico para o longe das balas perdidas. Logo se v que o grafite entrou na
moda. T na roupa, no carro, no tnis, na mdia-mundo. O grafite, enfim,
foi se transformando em arte de galeria12, perdendo a potncia poltica e
intervencionista que privilegiava a cidade como seu espao de interveno e
discurso, colocando-o como resistncia a um modelo de arte
completamente sujeito aos mecanismos de controle de museus, galerias,
bienais, publicidade. Ordem na cidade. Harmonia e beleza no desejo
assptico contemporneo. Com isso v-se que o grafite, nascido dos
conflitos raciais, da misria econmica e cultural como um disparo na
direo da ordem burguesa de homogeneizao dos sujeito nas metrpoles
modernas, reinstala-se como o decorativismo morno em nome do novo nas
mos de atravessadores da arte, vidos pela descoberta de talentos que venham
azeitar as engrenagens do velho sistema de arte.
4. pixao: da exploso
O risco corta o concreto e tudo o que se quer como ordem perde-se na
contaminao dos traos. Linhas desordenadas sobrepondo-se em
exploso. Tags acelerados no incomensurvel do espao. A cidade, esse
grande acelerador de partculas a reinvestir os signos dessa dimenso
artstico-esttica ad infinitum. Paredes de cidades como palco da efemeridade
de cada trao-gesto que escapa a uma conjuno uniforme. Sordidez em
cada olhar. Riscos a possuir o espectador, ativando seu gozo torpe para
logo voltar ao seu letrgico desespero urbano. As cidades contemporneas
vestem-se desde muito com uma roupagem custica. Um fechar dos olhos
machucados pela desinstalao da assepsia citadina assombra as sombras
assustadas no cotidiano vazio. Tramas incisivas que instauram um outro
cenrio para a-trair os olhos numa tentativa de decodificao dos signos em
exploso. Mas os signos no so decodificveis, identificveis. A
identificao o que submete o signo sua condio asfixiante. Sua
redutora redeno. Os pixos so to somente matrias esprias com sua
12

O surgimento das galerias especializadas em grafite no Brasil como a Grafiteria e a Choque Cultural em
So Paulo e Galeria Adesivo em Porto Alegre. Grandes exposies como a Graffiti no Brooklyn
Museum de Nova York: In: O Globo. 09/07/06. Segundo Caderno. p. 8. Na matria de capa Sociedade do
Grafite na Revista Ocas. N. 42. Fev. 2006. E a mais recente exposio FABULOSAS DESORDENS
na Galeria da Caixa Cultural no centro do Rio de Janeiro em maro ltimo. Acirraou o debatesobre a
institucionalizao do grafite. uma sobre a Cf. Graffiti Brasil livro de Tristan Manco junto com os
brasileiros Lost Art e Caleb Neelon que mostram a produo do grafite brasileiro.

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nadificao perfeita. Expurgadas por si, num si sem sim. Pois que negao
de si e daquilo que pensvel sustentar dos signos. Eis aqui a fala j em si
distorcida porque fala do que no existe mais. Ou do que ainda vir como
apagamento, mutabilidade, efemeridade.
5. pixao: o outro lugar
Interveno radical impondo matria uma desnorteante visualidade.
Cidade-suporte versus artista-pixador, pixador-artista, nenhum dos dois e
ambos ao mesmo tempo. Nenhum espao limtrofe s interferncias. Todo
espao possvel. Intumescido. Gordo. Engordado pelos olhos do dono?
No. A cidade no tem dono. campo ampliado, expandido exausto.
Todo o espao pblico. Publicvel. Apto recepo de todo tipo de signo
que o expe. O espao todo convulso a abrigar as potncias
intervencionistas de naturezas dspares. O que revela que por contaminao
a pixao est no nvel mais abismal dos instintos criativos. Nada limita sua
exploso instintiva. Nem a lei, nem a ordem, nem a represso. Eis porque a
cada dia os espaos so tomados por esses signos inslitos. Nada alimenta
mais a deflagrao da pixao do que as energias dilacerantes que emergem
das profundezas do corpo do artista-pixador compondo uma trama que
impregna os diversos espaos da cidade: Londres, Fortaleza, Belm, Rio,
So Paulo, Paris, Berlim, Bombaim e o que h por vir a ser vil. A pixao
invadiu os espaos. Globalizou a ordem do dia como no seu momento
inicial: hlitos cortantes da bocas das cidades entontecidas. Extrema

NO

aos
condio de possibilidades de seu ser arte. E um grande
controladores de vos da imaginao e criao com escalas no solo ptrio.
A possibilidade artstica e espria como o outro lugar de alterao de uma
homogeneidade esttica absolutizada em discursos legais. Pixao: arte
contempornea. No aquela. Esta que est a por toda parte em todas as
cidades. Sem rosto. Sem dentes. Sem holofotes. Vo e vejam.

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Bibliografia
BACELAR, Jorge. Notas sobre a arte mais velha do mundo. In: http://bocc.ubi.pt
BAUDRILLARD, Jean.Kool Killer ou A Insurreio Pelos Signos. Revista Cine Olho n 5/6
jun/jul/ago 1979. p. 36. Pode ser encontrado tambm no site: rizoma.net.
BOLETA. (Org.). Tsss: a grande arte da pixao em so paulo, brasil, So Paulo: Editora do Bispo,
2005.
GILLER, Sarah. Graffiti: Inscribing Transgression on the Urban Landscape. In:
www.artcrimes.com/index/talk.html
TUCKER, Daniel. Graffiti: art and crime. In: www.artcrimes.com/index/talk.html

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