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LATINOAMERICANA
REVISTADE CRITICALITERARIA
Aiio XIII, No 25, Lima, ler. semestre de 1987; pp. 7-16
ANATOMIADEL TESTIMONIO*
John Beverley
Se habla mucho estos dias del "testimonio".,Pero que es, precisamente,un
testimonio? cUna forma discursivao varias?eAlgo con un valor esencialmente
"documental",extraliterario,o un nuevo genero literario?Y si es de hecho un
nuevo genero literario, zen que consiste su efectividad estetica particular?
eComo se distingue de formas como la autobiografiao la novela narradaen
primerapersona, como la picaresca?Pensando en estas preguntas,logro reunir
de los materialesque tehgo por casualidaden casa el siguiente corpus testimonial ad hoc (que refleja en parte mis intereses como profesor de literatura,en
parte mi militanciaen el movimiento de solidaridadcon Centroamericaen mi
ciudad):
Nicaragua,Revolucion,relatos de combatientesdel Frente Sandinista,publicada por Siglo XXI en su colecci6n "Historia Inmediata".
Cabezas, Omar:La montanaes algo ma'sque una inmensaestepaverde,relato
de un comandante sandinista, publicada por Siglo XXI en su coleccion "La
Creacion Literaria".
Zago, Angela: Aqut no ha pasado nada, la "educacion sentimental"de una
joven venezolana a trav6s de su participacionen la lucha armada en su pals.
Llego a ser un best-selleren Venezuela.
El diariode campanadel Che Guevaraen Bolivia, con una foto-reproduccion
de las hojas del manuscritooriginal,escrito a mano por el Che, publicadapor el
Instituto de Libro Cubano en 1968.
Hirshon, Sheryl y Judy Butler: And Also Teach Them to Read, narracion
basada en los diarios del campo de una maestranorteamericanaque particip6
en la campafiade alfabetizaci6nen Nicaragua.
Rechy, John: The Sexual Outlaw, diario chicano de la vida nocturna en la
subcultura homosexual de la ciudad de Los Angeles, descrito por su autor
como "a documentary" (un documental).
* Este ensayo forma el 6ltimo capitulo de mi libro Del Lazarilloal Sandinismo.El espacioideol6gico
de la literaturaespanola e hispanoamericana.Minneapolis, Institute for the Study of Ideologies
and Literature,1987, (en prensa). Surgi6inicialmentecomo una reflexi6n sobre el trabajocolectivo del Simposio sobre el Testimonio organizadoen la Universidadde Minnesota los dias 18 y
19 de abril de 1984, trabajoreunido en parte en Ren6Jaray Hernin Vidal (eds.): Testimonioy
Literatura.Minneapolis, Institute for the Study of Ideologies and Literature, 1986. Agradezco
particularmentelas ideas de Rene Jara.
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JOHNBEVERLEY
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JOHN BEVERLEY
la FALN o de delincuentes, publicados como libros de reportajeprincipalmente por la Editorial Fuentes, ilegan a ser best-sellers(algunosde ellos son convertidos en telenovelas). Con variacionescoyunturales,esta situaci6n se reproduce
en los otros paises de America Latina en la misma epoca.
La proliferacion repentina del testimonio se debe a una coincidencia de
varios factores:
1) La importanciatradicionalen la culturalatinoamericanade una serie de
textos de caracter"documental"dificilmente asimilablespor normas literarias
metropolitanas:por ejemplo, los Naufragiosy las otras cronicas coloniales; el
libro o diario de viaje (Concolorcorvo,Humboldt, Hudson); el ensayo historico-costumbrista (Facundo,Os Sertoes);la biografiaromantica,genero clave del
americanismoliterario; las memorias de campana (Bolivar,Marti, el Che); el
enfasis documental de la novela social o indigenista;el corridoy otras formasde
poesia popular narrativa;etc.
2) La popularidad del tipo de historia etnografica(life history)desarrollada
en las ciencias sociales a partirde 1950, por, entre otros, Oscar Lewis (Loshijos
de Sanchez etc.) y Ricardo Pozas (JuanPerez Jolote: Biografiade un Tzotzil).
Lewis trabajo con su equipo en Cuba por varios afios, donde pudo haberle
conocido Barnet (que comenzo su carreracomo sociologo).
3) La recepci6n, tanto politica como literaria,de las Memoriasde la guerra
revolucionariacubana del Che Guevara (con su manual correspondiente, La
guerra de guerrillas-recepci6n relacionadacon el impacto de la Revolucion
Cubana en las Americasa partirde 1959. Siguiendoel modelo de las Memorias,
se publican en Cuba una serie de testimonios de combatientesdel Movimiento
26 de Julio o de las campafiasmilitarescontra los grupos contrarrevolucionarios en el Escambrayo Playa Giron en los afios 1960-62. Con la extension de la
teoria y practicadel foco guerrilleropor todo el continente, tambien se populariza el testimonio guerrillero, en parte como forma de propaganda de la via
armada,en parte como una especie de literaturade cuadros,interiora las organizaciones revolucionarias.(Cabe sefialarque el auge del testimonio ha tenido
una relaci6n muy estrecha con el desarrollode lucha armadaen todo el Tercer
Mundo. Hay una literaturatestimonial palestina,vietnamita, angolefia, etc.).2
4) La importancia que se da en la "contracultura"de los 60 al testimonio
oral como forma de catarsiso liberaci6npersonal en, por ejemplo:la teoria de
descolonizaci6n de Fanon; los grupos de encuentropsicoterapeu'ticos;la pedagogia de Paulo Freire;las practicasdiscursivasdesarrolladaspor las comunidades de base cristianas(vg., El evangelioen Solentinamede Cardenal);los consciousness-raisingsessionsdel movimientofeminista;la ritualizaci6nde la denuncia personal en la Revolucion Cultural.En general,la naturalezadel testimonio
como forma literariacoincide con la consignade la nueva izquierdanorteamericana en los 60 de que "The personalis the political"(lo personales lo politico).
2. Sobre este punto, vease el estudio de Duchesne, Juan: "Las narracionesguerrilleras:Configuraci6n de un sujeto epico de nuevo tipo", en: Testimonioy Literatura,pp. 185-137.
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ANATOMIA
DELTESTIMONIO
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iconoclastaen el testimonio,
La presenciade una dimensionmoralizadora,
tantocomo su caracterde narracion"deurgencia"en primerapersona,sugierenunaafinidadcon la novelapicaresca.Sinembargo,auncuandoun testimonio asemejaen su contenidouna especiede neopicaresca,como en el caso de
Soyun delincuenteen nuestraseleccion,tieneunalogicadiegeticaesencialmente distinta.En primerlugarel testimoniono es una obra de ficcio6n:
mejor
dicho,su convenciondiscursiva(comosugierela connotacio6n
juridicao religiosa de "dartestimonio")es que representaunahistoriaverdadera,
que su narrador es unapersonaque realmenteexiste.Estoproducelo que se podriailamar
un "efectode veracidad"en el testimonioque desautomatiza
nuestrapercepcion habitualde la literaturacomo algoficticioo imaginario.3
En segundolugar,el eje del testimoniono es tantoel "heroeproblematico"
de la novela-para recurriral conceptode Lukacs- sinounasituacionsocial
problematicaque el narradortestimonialvive o experimentacon otros.En la
.picaresca,por contraste,una situacioncolectivade empobrecimiento
y marginaciones experimentada
y narradacomo un destinoprivado.El picarotiene
que "valersepor si mismo".El yo picaresco,comoen el casodel Lazarillo,es
precisamentela huellade una alienaciono antagonismoque existe entre el
protagonistay la comunidad.Si paraLukacsla novelaburguesanace de la
desaparicionde la posibilidadde narracionepicaen un "mundodesalmado",
el testimonioexhibeunaespeciede epicidadcotidiana.El narradortestimonial
sin asurecuperala funcionmetonimicadel h6roeepico,su representatividad,
mir sus caracteristicas
jerarquicas
y patriarcales.
Interpelaal lectorcomo alguien que comparteo simpatizacon su situacion:es decir,como tambienun
igual,un companiero.
El comienzode uno de los testimoniosmasconocidos,Me lIamoRigoberta
Menchbu
y as! me naciola concienciapuedeservirparailustrareste efecto:
Me IlamoRigobertaMenchu.Tengoveintitresafios.Quisieradar este testimonio
vivo que no he aprendidoen un libroy quetampocohe aprendidosolaya quetodo
esto lo he aprendidocon mi puebloy es algo que yo quisieraenfocar.Me cuesta
todaunavidaquehe vivido,puesmuchasveceshaytiemposmuy
muchorecordarme
negrosN hay tiemposque, si, se gozatambienpero lo importantees, yo creo, que
3. Evidentemente, un testimonio nunca puede ser la historia "real";mas bien se trataen ello de la
producci6n de una sensacion de autenticidad.Elzbieta Sklodowska apunta, por ejemplo, que
"seria ingenuo asumiruna relaci6n de homologia directa entre la historiay el texto. El discurso
del testigo no puede ser un reflejo de su experiencia, sino mas bien su refracci6ndebida a las
vicisitudes de la memoria, su intenci6n, su ideologia. La intencionalidady la ideologia del autoreditor se sobrepone al texto original, creando ambiguedades,silencios y lagunas en el proceso
de seleccion, montaje y arreglo del materialrecopilado conforme las normas de la forma literaria. Asf pues, aunque la forma testimonial emplea varios recursos para ganar en veracidad y
autenticidad-entre ellos el punto de vista de la primerapersona-testigo- el juego entre ficci6n
e historia aparece inexorablemente como un problema". "La forma testimonialy la novelistica
de Miguel Barnet", Revista/Review InteramericanaXII, N". 3 (1982), p. 379. Sin embargo, se
trata de la naturalezaparticulardel "efecto dIelo real"testimonial,no simplementede senialarla
distinci6n entre (cualquier)discurso y la realidad."Mas que una interpretaci6nde la realidad",
apunta Jara (acertadamenteen mi opinion), el testimonio es "...una huella de lo real, de esa
historia que, en cuanto tal, es inexpresable".En: Testimonioy literatura,p. 2 (enfasis mio).
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ANATOMIADELTESTIMONIO
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grabadora,
el discurso
testimonial
deLa montaia... (...) constituye
undiscurso
encael procesode
racolado,que gira sobre si mismo,y que totalmentedesautomatiza
a la complicidadpor mediode
reacciondel lector,a quienconvocafrecuentemente
su contrapartida
empirica,el entrevistador.6
.Es el testimonio una subcategoria del genero autobiografico, algo como
una "autobiografiapopular" por ejemplo?Evidentementeno hay una linea de
division exacta entre testimonio y autobiografia(o memorias). Sin embargo,
hay implicito en la autobiografiacomo genero una postura individualista,ya
que como forma narrativadepende de un sujeto narradorcoherente, dueniode
si mismo, que se apropia de la literaturaprecisamenteparamanifestarla singularidad de su experiencia, su estilo propio. La autobiografiaconstruye para el
lector el imaginario liberal de un yo aut6nomo e imperante como la forma
"natural"de existencia tanto puiblicacomo privada.Por contraste, el yo testimonial tunciona mas como lo que la lingiiisticailaman un "dispositivo" (shifter) que puede ser asumido por cualquiera.Dado que la funcion del autor ha
sido borrada en el testimonio (mientrasque la autobiografiatodavia depende
de un autor que se narra a si mismo) tambien desaparece en ello la relaci6n
entre poder autorial y formas jerarquicasde poder e individualismoen cualquier sociedad dividida en clases o estamentos.Como sugerimosantes, el testimonio no puede afirmaruna identidad propia que es distintade la clase, grupo,
tribu, etnia, etc. a que pertenece el narrador;si no es asi, si es la narraci6nde un
"triunfo"personal en vez de una "narracionde urgencia"colectiva, el testimonio se convierte precisamenteen autobiografia,es decir en una representacion
(y a veces un medio) de medro social, una especie de Bildungsromandocumen6. Rivero, Eliana: "Testimoniosy conversacionescomo discurso literario:Cuba y Nicaragua",en:
Literatureand ContemporaryRevolutionaryCulture1 (1984-1985), pp. 220-221.
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ANATOMIADELTESTIMONIO
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8. Por lo tanto, el testimonio no es necesariamentela forma can6nica de la narrativade una sociedad socialista. Retamar,por ejemplo, rechazaal testimonio como modelo de la nueva narrativa
cubana [en un intercambio con el Marxist LiteraryGroup norteamericano,reportado en Social
Text, N. 15 (1986), numero especial sobre culturacubana contemporanea,p. IX]. Y evidentemente puede haber una articulaci6nanti-socialistadel testimonio tambien, como en los casos de
las memorias carcelariasde Solzhenitsyno Valladares.
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JOHNBEVERLEY
Por lo tanto, el testimonio aparece muchas veces como una forma extraliteraria o aun antiliteraria.Paradojicamenteesto es precisamente la base de su
"efecto estetico". En AmericaLatinaha representadoen particularuna alternativa a la narrativadel boom (de hecho, el testimonio recupera una serie de
elementos de la novela social rechazadospor el boom). A diferenciade novelas
como Pats portdtil,El libro de Manuel o Abadd6nel exterminadorescritos sobre
la militancia revolucionariaen los 60 y 70, un testimonio guerrillero tiene el
atractivo de ser algo producido "por nosotros", si se quiere, un poco como en
el caso paralelo de lo que Retamarllama "poesfaconversacional".De hecho, en
la produccion de algo como los talleresde poesia en Nicaraguapodemos ver la
aparicion de una especie de lirica testimonial;igualmentehay formas testimoniales de teatro, cine, video. (El video en particulartiene grandes posibilidades
testimoniales, porque su tecnologia es relativamenteaccesible y facil de manejar: ya tenemos videos salvadorenios,por ejemplo, hechos por los propios
combatientes guerrilleros).
La reaccion del establishmentliterario ante la naturaleza de este "efecto
testimonial" ha sido interesante. Si la novela picaresca era la pseudoautobiograffa de un hablante popular, ahora tenemos 1) novelas que son de
hecho pseudo-testimonios (por ejemplo,El vampirode la ColoniaRoma de Luis
Zapata, Un dia de vida de Manlio Argueta, o Cuandoquiero ilorar no iloro de
Miguel Otero Silva);2) una preocupacionpor conseguiruna "presencia"o voz
testimonial (Grandesertio: Veredas;Libro de Manuel; Yo el Supremo,Cronica
de una muerte anunciada;Historia de Mayta; etc.); y 3) formas intermediarias
entre el testimonio puro y una novela "autorial"como son Operacionmasacre,
La noche del Tlaltelocoo Cancion de Raquel.
La intensificacion semiotica de "efecto de realidad"casi siempre se asocia
en la historia cultural con una postura contestatariadel sistema establecido y
sus formas de legitimizacion e idealizacion cultural. Fue el caso precisamente
del Lazarilloy la primitivanovela realista. jPeroque ocurre con la apropiacion
del testimonio por la "literatura"? jRepresentauna neutralizacionde su efecto
ideologico-estetico particular,que depende de su caracterextraliterario?
Pero si el testimonio se situa al margen de lo que se considera literaturaes
evidente al mismo tiempo que constituye un nuevo g6nero literario postnovelesco. Recordemos que el Lazarillotambien era considerado extraliterario
en su epoca: su heroe no era "universal";estabaescrito en "groseroestilo"; etc.
El testimonio guarda la misma relaci6n con la novela moderna que la novela
picaresca con los generos de narrativaidealista del Renacimiento.Si la novela
tuvo una relaci6n especial con el desarrollo de la burguesia europea y con el
imperialismo, el testimonio es una de las formas en que podemos ver y participar a la vez en la cultura de un proletariadomundial en su epoca de surgimiento.
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