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UNIVERSIDADE DE PASSO FUNDO - UPF

FACULDADE DE ARTES E COMUNICAO - FAC


MSICA (LP)

MOTETO: ESTILO MEDIEVAL

Acadmicos: Daiana Pires, Douglas


Machado,
Fbia Rezende Vasconcelos Mhl, Rodrigo Brs
Professor: Alexandre Saggiorato.
Disciplina: Linguagem e Estrutura II.
Nvel III.

Passo Fundo, abr. de 2014.

INTRODUO

Neste presente trabalho importante, a nosso ver, que se compreenda o grande


surto da polifonia nos sculos XII e XIII como produto de um trabalho artesanal
coletivo, de cunho nitidamente corporativo, que se fundamentava em tradies de
origem popular, e onde se procurava dar respostas s necessidades culturais de uma
nascente burguesia. E neste contexto, ainda, que julgamos poder encontrar as razes
do carter exultante e jubiloso que verificamos existir nessas manifestaes polifnicas,
entre elas o Moteto.

HISTRIA DO ESTILO MEDIEVAL: MOTETO


Na idade mdia, no sculo VIII, a msica mais antiga que conhecemos o
cantocho, uma nica melodia de tessitura caracterizada como monofnica. J no sculo
IX, os compositores comeam a introduzir mais uma linha vocal nas composies,
buscando mais beleza e refinamento em suas msicas, dando incio a polifonia. Essa
nova linha meldica, primeiramente levou o nome de organum paralelo, onde duplicava
o cantocho com um intervalo de quarta ou quinta abaixo. Aps dois sculos os
compositores comeam a liberar a voz organal da voz principal, comeam assim os
contrapontos, e de organum paralelo passa a ser organum livre.
No incio do sculo XII esse contraponto substitudo. A voz principal
formada por notas mais longas, originando um novo terno para o antigo cantocho,
agora com o nome Tenor (do latin tenere, significa manter), enquanto o tenor mantinha
suas notas alongadas, a linha meldica organal comea a ser explorada acima do tenor,
por vrias notas curtas em uma nica slaba, chamado de organum melismtico.
Ao mesmo tempo em Paris, estava sendo construda a catedral de Notre Dame,
um grupo de compositores que pertenciam a Escola de Notre Dame chegou a um nvel
avanando de estudos, dois desses compositores foram conhecidos, primeiramente
Lonin, o primeiro mestre do coro da catedral, e seu sucessor Protin. As mudanas nas
composies originaram novos nomes, e o organum passa a ser chamado de duplum.
Quando os melismas comeam a ser aplicados no tenor, composio agora com um
ritmo mais rpido, passa a ser chamado de descante, e a parte do organum passa a ser
chamada de clausula.
A inovao de Lonin, com suas clausulae, foi de grande influncia para os
compositores da gerao seguinte, tanto que, a partir da, foram criadas clausulae de
substituio para muitas composies antigas, chegando-se a escrever vrias delas
usando o mesmo tenor. Em meados do sculo XIII, as vozes superiores receberam letras
e foram ganhando cada vez mais independncia. As clausulae se tornaram, ento,
composies separadas dos organum de que faziam parte e, devido letra que fora
adicionada, receberam o nome de motete (do francs mot, que significa palavra). A
princpio, o termo motete era usado para designar os textos franceses que eram usados
na segunda voz de uma clausula. Mais tarde a composio em si passou a ser chamada
de motete.

CARACTERSTICAS GERAIS DO MOTETO


A segunda voz (o duplum original) do motete chamada de motetus, a terceira
voz o triplum, e a quarta, quadruplum, assim como no organum de Protin. A maioria
dos motetes tem um texto diferente para cada voz, e seu ttulo indicado pelas primeiras
palavras de cada uma das vozes, comeando pela mais aguda. O texto do Motetus era

inicialmente em latim logo depois passou a ser cantado nas lnguas nacionais e, em
seguida, misturando esses Idiomas. Isso se tornou comum na segunda metade do sculo
XIII: era o princpio da politextualidade. Nos motetes politextuais, os dois textos se
complementam numa nica lngua.
Na Idade Mdia, foram compostos motetos a trs e mais vozes com ou sem
acompanhamento instrumental, porm conservando a pluralidade de textos o que fazia
com que a obra fosse confusa e perdesse o equilbrio. Somente no final do perodo
medieval, com Machaut, e em toda a renascena, com Vitria, Lassus, Palestrina e
outros que o moteto foi levado a sua mxima perfeio abandonado.
Ento, um moteto composto por duas ou mais partes que so cantadas
simultaneamente. Uma voz mais grave elabora melodias sobre uma slaba, palavra ou
frase, ela chamada de tenor. Enquanto isso, uma ou mais vozes mais agudas trabalham
seus prprios textos, os textos de um mesmo moteto divergem entre si, se percebe que
os artistas combinavam textos poticos em latim e em francs com as aluses musicais a
um canto que tinha um lugar especfico na liturgia (ou seja, a posio que ele
originalmente tinha na missa ou no ofcio).
Nos motetes franceses, o tenor gregoriano era mantido apenas como um cantus
firmus tocado por instrumentos, e os textos das vozes superiores no possuam relao
com seu contexto. Os textos franceses eram quase sempre canes de amor. Os motetes
franceses podiam possuir uma espcie de refro, que era um ou dois versos que surgiam
de forma idntica (isso se tornou menos frequente na segunda metade do sculo XIII).
O tipo mais antigo de motete possua os textos em latim nas vozes agudas e era
sempre baseado em uma clausula de substituio. Antes mesmo de 1250,
frequentemente utilizavam-se textos diferentes, mas com contexto semelhante, para as
duas vozes superiores de um motete a trs vozes. Os textos podiam ser da mesma lngua
ou de lnguas diferentes. Com o tempo, algumas modificaes importantes foram
surgindo, dentre elas: a) o fato de que as melodias agudas comearam a ser criadas para
que qualquer poema pudesse ser escrito sobre elas (antes se mantinha a melodia original
do organum e o texto que tinha de se adaptar a ela, agora se podia trabalhar sobre
ritmos e fraseados com mais liberdade, sendo que a voz do tenor era conservada); b) o
fato de que se comeou a cantar motetes em ambientes profanos e, nesse caso, as vozes
superiores possuam textos geralmente em lngua verncula (lngua nativa falada de
determinada localidade). O tenor s vezes possua uma melodia de cantocho como
cantus firmus (canto que no se altera), porm como sua finalidade no era mais
litrgica era tocado com instrumentos, no sendo necessrio cantar o texto original; c)
os tenores dos motetes no eram mais extrados somente dos livros de Notre Dame (a
partir de 1275) e sim de kyries, hinos e canes profanas contemporneas; e d) as
frmulas rtmicas modais deram espao a uma flexibilidade rtmica e os finais de frases
coincidentes do motetus e do triplum, com as pausas do tenor, deram espao ao comear
e terminar das frases em pontos diferentes para todas as vozes. As vozes eram
independentes e no possuam um conjunto homogneo, sua unidade se fazia atravs

das consonncias e resultados sonoros, e podiam expressar uma ideia simblica


superando as diferenas lingusticas dos textos.
PRINCIPAIS COMPOSITORES
Leoninus (ou Lonin) (c.1150 c.1201) Frana Msica Antiga.
A nica referncia escrita a um msico chamado Lonin foi registrada mais de um
sculo aps sua morte por um monge ingls annimo, que o descreveu como o maior
compositor de organum para amplificao do servio divino. Professor, administrador
e poeta, Lonin tornou-se cnego na nova catedral de Notre-Dame de Paris. Nenhuma
msica sua se conservou, mas atribui-se a ele a criao do Magnus lber, o Grande
Livro de cnticos usado em Notre-Dame no final dos anos 1100. O livro, mais tarde
editado por Protin, assentou as fundaes da ideia de harmonia e escrita
composicional.
Magnus, Perotinus (Protin) (fl. c.1200) - Frana (?) - Msica Antiga
Sucessor de Leoninus em Notre-Dame. Optimus Discantor (o melhor compositor de
discantos). Enriquece o Magnus Lber de Leoninus com novas clusulas em estilo de
discanto. O ritmo se torna independente da palavra (notao modal). Foi o primeiro
compositor conhecido de msica com mais de duas partes independentes. Foi uma
figura frustrantemente sombria. mencionado em documentos do final do sculo XIII
como quem editou e aprimorou o Magnus lber de Lonin, o livro de msica de NotreDame. Provavelmente trabalhou com Philippe, o Chanceler, cujos textos musicou em
obras como Beata vscera e pode ter composto no gnero emergente do moteto. Mas
foi certamente um pioneiro com suas partituras em quatro partes de textos latinos
mostrando alguns toques de modernidade.
Dufay, Guillaume (1397 1474) Blgica Msica Antiga - Incio do
Renascimento
Guillaume Dufay, tambm Du Fay ou Du Fayt foi um compositor do incio do
Renascimento, da escola franco-flamenga. Figura central da Escola da Borgonha,
considerado o mais famoso e influente compositor da primeira metade do sculo XV e
um dos nomes mais importantes do perodo de transio da msica medieval para a
renascentista. Guillaume Dufay representou a primeira gerao da Escola Borgonhesa.
Seu modelo de missa polifnica, baseada no cantus firmus, teve grande aceitao entre
os msicos at o final do sculo XVI. Criou o modelo perfeito da missa polifnica
construda sobre um cantus firmus (tema litrgico ou profano que serve de base e fio
condutor a toda composio), modelo cuja fecundidade se manifestou at o final do
sculo XVI.

CONCLUSO

Conclui-se, portanto, que este estilo de msica medieval, o Moteto, traduz a


inquietao dos primeiros sinais de um processo histrico que, nessa poca ainda estava
em seu efetivo desenvolvimento.
O Moteto assumiu diferentes feies com o passar dos sculo, dos estilos e dos
propsitos de cada compositor.

Referncias Bibliogrficas:
GROUT, Donald J. Histria da Msica Ocidental. Lisboa: Editora Gradiva, 2007
KENNEDY, Michael. Dicionrio Oxford de Msica. Lisboa: Publicaes Dom Quixote,
1994
MICHELS, Ulrich. Atlas de Msica Vol. 1. Lisboa: Editora Gradiva, 2003
SADIE, Stanley. Dicionrio do Groove e da Msica. Rio de Janeiro: Zahar, 1994
ANDRADE, Mrio de. Pequena Histria da Msica. 8 Edio.
CAND, Roland de, 1923. Histria Universal da Msica. Vol. 1. Traduo Eduardo
Brando. 2 Edio. So Paulo. Martins Fontes, 2001.
SCHURMANN, Ernst F.. A msica como linguagem Uma abordagem histrica.
Editora Brasiliense.