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INTRODUO
inicialmente em latim logo depois passou a ser cantado nas lnguas nacionais e, em
seguida, misturando esses Idiomas. Isso se tornou comum na segunda metade do sculo
XIII: era o princpio da politextualidade. Nos motetes politextuais, os dois textos se
complementam numa nica lngua.
Na Idade Mdia, foram compostos motetos a trs e mais vozes com ou sem
acompanhamento instrumental, porm conservando a pluralidade de textos o que fazia
com que a obra fosse confusa e perdesse o equilbrio. Somente no final do perodo
medieval, com Machaut, e em toda a renascena, com Vitria, Lassus, Palestrina e
outros que o moteto foi levado a sua mxima perfeio abandonado.
Ento, um moteto composto por duas ou mais partes que so cantadas
simultaneamente. Uma voz mais grave elabora melodias sobre uma slaba, palavra ou
frase, ela chamada de tenor. Enquanto isso, uma ou mais vozes mais agudas trabalham
seus prprios textos, os textos de um mesmo moteto divergem entre si, se percebe que
os artistas combinavam textos poticos em latim e em francs com as aluses musicais a
um canto que tinha um lugar especfico na liturgia (ou seja, a posio que ele
originalmente tinha na missa ou no ofcio).
Nos motetes franceses, o tenor gregoriano era mantido apenas como um cantus
firmus tocado por instrumentos, e os textos das vozes superiores no possuam relao
com seu contexto. Os textos franceses eram quase sempre canes de amor. Os motetes
franceses podiam possuir uma espcie de refro, que era um ou dois versos que surgiam
de forma idntica (isso se tornou menos frequente na segunda metade do sculo XIII).
O tipo mais antigo de motete possua os textos em latim nas vozes agudas e era
sempre baseado em uma clausula de substituio. Antes mesmo de 1250,
frequentemente utilizavam-se textos diferentes, mas com contexto semelhante, para as
duas vozes superiores de um motete a trs vozes. Os textos podiam ser da mesma lngua
ou de lnguas diferentes. Com o tempo, algumas modificaes importantes foram
surgindo, dentre elas: a) o fato de que as melodias agudas comearam a ser criadas para
que qualquer poema pudesse ser escrito sobre elas (antes se mantinha a melodia original
do organum e o texto que tinha de se adaptar a ela, agora se podia trabalhar sobre
ritmos e fraseados com mais liberdade, sendo que a voz do tenor era conservada); b) o
fato de que se comeou a cantar motetes em ambientes profanos e, nesse caso, as vozes
superiores possuam textos geralmente em lngua verncula (lngua nativa falada de
determinada localidade). O tenor s vezes possua uma melodia de cantocho como
cantus firmus (canto que no se altera), porm como sua finalidade no era mais
litrgica era tocado com instrumentos, no sendo necessrio cantar o texto original; c)
os tenores dos motetes no eram mais extrados somente dos livros de Notre Dame (a
partir de 1275) e sim de kyries, hinos e canes profanas contemporneas; e d) as
frmulas rtmicas modais deram espao a uma flexibilidade rtmica e os finais de frases
coincidentes do motetus e do triplum, com as pausas do tenor, deram espao ao comear
e terminar das frases em pontos diferentes para todas as vozes. As vozes eram
independentes e no possuam um conjunto homogneo, sua unidade se fazia atravs
CONCLUSO
Referncias Bibliogrficas:
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