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Acadmico: Joo Marcos Lemes

DA BOSSA NOVA TROPICLIA


O panorama da msica popular dos anos 60, no Brasil, marcado pela criao
incessante de estilos musicais, com a ocorrncia da circulao das informaes eruditas no
terreno que antes era reservado ao popular.
A Bossa Nova um estilo musical que se desenvolveu no Brasil a partir de 1958. A
cano popular passou a receber orquestraes ricas de sopros e cordas, chamadas de
Excessos, com funes contrapontsticas, possibilitando uma relao mais complexa entre o
intrprete e os instrumentos.
As canes sofriam a influncia do tango, do bolero e das baladas internacionais, em
juno com o samba. A forma musical mostrava criaes meldicas e harmnicas com um tom
ctico e convergente com o esprito existencialista da poca. Os temas dramticos eram
matizados com pitadas de ironia.
A fase heroica da bossa nova comeou a declinar no incio da dcada de 1960, com a
introduo de novas informaes na cano popular, apesar do estilo ainda ter alcanado
projeo internacional a partir de 1962.
Porm, atravs da utilizao de novos temas derivados do ritmo e da harmonia bossanovistas iniciou-se a criao de um novo estilo, com uma ruptura com relao temtica potica
e musical. Desse modo, o cosmopolitismo da bossa nova cedeu lugar a uma linha mais tnica,
voltada para a configurao de uma identidade nacional.
A virada da esttica musical para um cunho regionalista corresponde s transformaes
do cenrio poltico e cultural da poca. O Brasil tentava superar o subdesenvolvimento atravs
de uma postura positiva. Cabia ento ao artista participar deste desenvolvimento, passando a
misturar tcnicas da bossa nova com os sons populares nacionalistas.
O samba e outros gneros, em especial os nordestinos, so redescobertos como
portadores de propriedades intrinsecamente nacionais. Cria-se ento, um tipo de musicalidade
que concilia a msica nacionalista com os aspectos cosmopolitas da base musical da bossa nova.
O produto dessa fuso passa a ser a prpria Msica Popular Brasileira.
A partir de 1964, com o golpe militar, se revigora a ideia da MPB como centro de
confluncia de questes polticas e culturais, surgindo assim as canes de protesto, que
apresentavam ideias messinicas de crena otimista com relao ao futuro.
Com a chegada da Tropiclia, que tinha a participao de msicos populares, msicos
eruditos, artistas plsticos e poetas, surgiu o debate entre diferentes linguagens artsticas atravs
da cano popular. Amplia-se a concepo de riqueza cultural, de modo que os msicos
tropicalistas passam a operar com a ideia de incluso, tanto com relao musicas nacionais
quanto s importaes culturais, que so usadas sem temor de uma descaracterizao nacional.
Desse modo os tropicalistas assumem radicalmente o palco com mscaras e
coreografias, a utilizao de guitarras eltricas convivem com a sonoridade dos violinos e
berimbaus, no apenas como composio do arranjo, mas tambm da imagem e da atitude do
artista, aparecendo como smbolo do movimento cultural.
Outra caracterstica marcante a intensidade do uso da intertextualidade, trabalhando
com os mais diversos textos atravs da pardia ou do pastiche, porm tratando com carinho as
tradies. A atitude tropicalista rompe com o conceito de forma fechada, de modo que no
existe uma frmula de cano tropicalista, desconstruindo, principalmente, a oposio entre o
nacional/autntico, e o aliengena /descaracterizado.
No cenrio atual, a cano popular tomou para si recursos formais da msica artstica
e da literatura, tornando-se um lugar privilegiado para a atualizao do projeto artstico
moderno no mbito da cultura brasileira.
REFERNCIA:
NAVES, Santuza Cambraia. Da Bossa Nova Tropiclia. 2. ed. Rio de Janeiro: Jzf Ltda.,
2004.