ESQUEMA DEL ODO: HACIENDO UN PEQUEO RESUMEN SOBRE SU FISIOLOGA

Y ANATOMA
Anatoma del odo.
El odo es el encargado de recoger las ondas sonoras, es decir, vibraciones de las partculas del aire.
Las ondas llegan a unos pabellones situados a los lados de la cabeza, las orejas.

Esquema del odo.

El odo es el encargado de transformar esa onda sonora, de naturaleza mecnica, en una impulso
nervioso. Adems, en su interior se encuentra el mecanismo de control del equilibrio.
El odo tiene tres partes, el odo externo, medio e interno:

Odo externo: recoge las ondas sonoras del exterior y las conduce al interior. Est constituido por
pabelln auditivo, conducto auditivo y tmpano.
Pabelln auditivo: es decir, la oreja. Se trata de un colgajo de cartlago elstico recubierto
por piel y que se encarga de canalizar los sonidos del exterior hacia el conducto auditivo.
Conducto auditivo: canal de unos dos centmetros y medio de longitud. Est recubierto de
pelos y de una secrecin cerosa que impide que penetren partculas de suciedad. Finaliza en el
tmpano.
Tmpano: capa de tejido conjuntivo fibroso que hace de tela de tambor, es decir, vibra
cuando llega el sonido. Es, por lo tanto, el transmisor de la vibracin de las partculas de aire.
Odo medio: se denomina tambin cavidad timpnica. En ella, la vibracin del tmpano se transmite
a tres pequeos huesos enlazados, el martillo, el yunque y el estribo, colocados en ese orden.
Conducen la vibracin mecnica desde el tmpano hasta el odo interno. Adems, esta cavidad
comunica con la nasofaringe a travs de la trompa de Eustaquio, que evita que exista diferencias
importantes de presin entre los dos lados del tmpano.

Odo interno: por la complejidad de sus conductos se denomina tambin laberinto. El laberinto est
constituido por tres zonas, los conductos semicirculares seos, el vestbulo y la cclea o caracol.
Todo ello se encuentra rellena en un lquido llamado endolinfa y recubierto exteriormente por otro
lquido denominado perilinfa. El vestbulo, que est situado en la porcin central tiene una forma
ovalada y est constituido por dos sacos, el sculo y el utrculo.

Esquema del odo

En el interior del vestbulo estn los receptores del equilibrio. A partir del vestbulo salen hacia
arriba tres conductos arqueados, los conductos semicirculares. Por debajo y detrs del vestbulo est
el sculo. Del sculo. Del bculo parte la cclea, de forma espiral, en cuyo interior se encuentra el
verdadero rgano de audicin, el rgano de Corti.

rgano de Corti
En la cclea encontramos encontramos tres conductos denominados rampa vestibular, rampa
timpnica y conducto coclear. Las rampas vestibular y timpnica se encuentran rellenas de perilinfa.
El rgano de Corti se encuentra en la membrana del coclear, que es el ms interno de los tres y se
encuentra relleno por endolinfa.
Fisiologa del odo.

rgano de Corti (A. de Grey, en Ingls)

Las ondas sonoras llegan al pabelln auditivo y son transmitidas, a travs del conducto auditivo,
hacia el tmpano. El tmpano vibra por la accin de las ondas sonoras y esta vibracin se transmite
al martillo, que a su vez mueve al yunque y el yunque al estribo. Estos transmiten el movimiento a
unas membranas del odo interno que provocan que la perilinfa y endolinfa se mueva a travs del
laberinto.
Estos movimientos de estos lquidos provocan cambios en las presiones sobre las paredes de los
conductos que se encuentran en la cclea. Estos movimientos de las paredes y membranas son
detectadas por unas clulas ciliadas cuyos cilios oscilan al estar en contacto con las membranas que
recubren los conductos.
Las clulas ciliadas se encuentran conectadas a neuronas aferentes. El rgano de Corti recoge as los
movimientos de la endolinfa y mandan las seales al sistema nervioso central, a travs del nervio
auditivo.
El centro auditivo se encuentra en la zona temporal del cerebro. El sonido se debe a los
movimientos de la endolinfa de la cclea.

rgano de Corti
Los movimientos de nuestro cuerpo provocan movimientos en la endolinfa de los canales
semicirculares. Estos estn dispuesto con unos ngulos de aproximadamente 90 entre si y los
movimientos de la endolinfa provocan una seal al cerebro que indican el movimiento que est
realizando nuestra cabeza, siendo por lo tanto el responsable de la sensacin de equilibrio.

ONDA SONORA
Una onda sonora es una onda longitudinal que transmite lo que se asocia con sonido. Si se propaga
en un medio elstico y continuo genera una variacin local de presin o densidad, que se transmite
en forma de onda esfrica peridica o cuasiperidica. Mecnicamente las ondas sonoras son un tipo
de onda elstica. Las variaciones de presin, humedad o temperatura del medio, producen el
desplazamiento de las molculasque lo forman. Cada molcula transmite la vibracin a las que se
encuentren en su vecindad, provocando unmovimiento en cadena. Esa propagacin del movimiento
de las molculas del medio, producen en el odo humano una sensacin descrita como sonido.
Propagacin en medios[editar]
Las ondas sonoras se desplazan tambin en tres dimensiones y sus frentes de onda en medios
istropos son esferas concntricas que salen desde el foco de la perturbacin en todas las
direcciones. Por esto son ondas esfricas. Los cambios de presin p2 que tienen lugar al paso de una
onda sonora tridimensional de frecuencia y longitud de onda en un medio istropo y en reposo
vienen dados por la ecuacin diferencial:

donde r es la distancia al centro emisor de la onda, y c es la velocidad de propagacin de la onda.

Para una onda de perodo bien definido

y en ese caso la solucin de la ecuacin, a

grandes distancias de la fuente emisora se puede escribir como:

Donde

son respectivamente la presin de inicial del fluido y la sobrepresin mxima que

ocasiona el paso de la onda. En el caso de las ondas sonoras ordinarias, casi siempre son la
superposicin de ondas de diferentes frecuencias y longitudes de onda, y forman pulsos de duracin
finita. Para estas ondas sonoras la velocidad de fase no coincide con la velocidad de grupo o
velocidad de propagacin del pulso. La velocidad de fase es diferente para cada frecuencia y
depende al igual que antes de la relacin c=. El hecho de que la velocidad de fase sea diferente
para cada frecuencia, es responsable de la distorsin del sonido a grandes distancias. En ese caso la
solucin general de (*) viene dada por:

donde:
la amplitud normalizada para el componente

, es el vector de onda.
, es la frecuencia angular.

ONDA LONGITUDINAL
Una onda longitudinal es una onda mecnica en la que el movimiento de oscilacin de las
partculas del medio es paralelo a la direccin de propagacin de la onda. Las ondas longitudinales
reciben tambin el nombre de ondas de presin u ondas de compresin. Algunos ejemplos de ondas
longitudinales son el sonido y las ondas ssmicas de tipo P generadas en un terremoto.
En teora de campos tambin pueden existir ondas no mecnicas de tipo longitudinal, aunque
las ondas electromagnticas son siempre ondas transversales nunca longitudinales debido a que
el fotn es una partcula sin masa.
ONDA TRANSVERSAL
Una onda transversal es una onda en la que cierta magnitud vectorial presenta oscilaciones en
alguna direccin perpendicular a la direccin de propagacin. Para el caso de una onda mecnica de
desplazamiento, el concepto es ligeramente sencillo, la onda es transversal cuando las vibraciones
de las partculas afectadas por la onda son perpendiculares a la direccin de propagacin de la onda.
Las ondas electromagnticas son casos especiales de ondas transversales donde no existe vibracin
de partculas, pero los campos elctricos y magnticos son siempre perpendiculares a la direccin
de propagacin, y por tanto se trata de ondas transversales.
Si una onda transversal se mueve en el plano x-positivo, sus oscilaciones van en direccin arriba y
abajo que estn en el plano y-z.

REFRACCIN, DESDE EL PUNTO DE VISTA SONIDO.

La

reflexin

Es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido.

Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando topa con un obstculo que no puede
traspasar ni rodear.

El tamao del obstculo y la longitud de onda determinan si una onda rodea el obstculo o se refleja
en la direccin de la que provena.
Si el obstculo es pequeo en relacin con la longitud de onda, el sonido lo rodeara (difraccin), en
cambio, si sucede lo contrario, el sonido se refleja (reflexin).
Si la onda se refleja, el ngulo de la onda reflejada es igual al ngulo de la onda incidente, de modo
que si una onda sonora incide perpendicularmente sobre la superficie reflejante, vuelve sobre s
misma.
La reflexin no acta igual sobre las altas frecuencias que sobre las bajas. La longitud de onda de
las bajas frecuencias es muy grande (pueden alcanzar los 18 metros), por lo que son capaces de
rodear la mayora de obstaclos; en cambio las altas frecuencias no rodean los obstaculos por lo que
se producen sombras detras de ellos y rebotes en su parte delantera.

La
Es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido.

refraccin

Es la desviacin que sufren las ondas en la direccin de su propagacin, cuando el sonidopasa de un

medio a otro diferente.
A diferencia de lo que ocurre en el fenmeno de la reflexin, en la refraccin, el ngulo de
refraccin ya no es igual al de incidencia.
La refraccin se debe a que al cambiar de medio, cambia la velocidad de propagacin del sonido.
La refraccin tambin puede producirse dentro de un mismo medio, cuando las caractersticas de
este no son homogneas, por ejemplo, cuando de un punto a otro de un medio aumenta o disminuye
la temperatura.
Ejemplo: Sobre una superficie nevada, el sonido es capaz de desplazarse atravesando grandes
distancias. Esto es posible gracias a las refracciones producidas bajo la nieve, que no es medio
uniforme. Cada capa de nieve tiene una temperatura diferente. Las ms profundas, donde no llega el
sol, estn ms fras que las superficiales. En estas capas ms fras prximas al suelo, el sonido se
propaga con menor velocidad.
TIMBRE
El timbre es el matiz que caracteriza sonido, que puede ser agudo o grave segn la altura de
la nota que corresponde a su resonador predominante. Se trata de una de las cuatro cualidades
esenciales del sonido articulado junto con la altura, la duracin y la intensidad.
Los

sonidos

que

escuchamos

son

complejos,

es

decir,

estn

compuestos

por

varias ondas simultneas, pero que nosotros percibimos como uno. El timbre depende de la cantidad
de armnicos que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos.
En el movimiento vibratorio generador del sonido intervienen, simultneamente, de una parte, un
movimiento vibratorio principal, y de otra, uno o ms movimientos vibratorios secundarios. En
el lenguaje, el tono fundamental de cada sonido es el que producen las vibraciones de las cuerdas
vocales y los tonos secundarios resultan de las resonancias que aquel produce en las cavidades
formadas en el canal vocal de acuerdo con la posicin de los rganos articuladores. A cada cavidad
o resonador, segn su forma y volumen, le corresponde una nota de una altura determinada. En este
conjunto sonoro de tono fundamental y tonos secundarios, el resonador predominante es el que
determina el timbre o matiz caracterstico de cada sonido.
Se habla de timbre en funcin de aquella cualidad que permite diferenciar un sonido de otro, sea
este musical o no. Algunas definiciones se refieren al timbre como una cualidad o parmetro ms
del sonido, equiparable a la frecuencia (tono), amplitud (intensidad) y duracin. Pero en realidad no
se trata de un parmetro en s mismo sino de la combinacin de varios, entre los que podemos
mencionar como determinantes a:

El espectro: distribucin de la energa en funcin de los parciales (armnicos o

inarmnicos) de un sonido complejo.

La envolvente de amplitud: variacin de la amplitud en el tiempo.

La formante: el pico de intensidad o concentracin energtica en una determinada

frecuencia en el espectro de un sonido.

VELOCIDAD DEL SONIDO EN SUS DIFERENTES MEDIOS

La velocidad del sonido es la dinmica de propagacin de las ondas sonoras. En la atmsfera
terrestre es de 343 m/s (a 20 C de temperatura, con 50% de humedad y a nivel del mar). La
velocidad del sonido vara en funcin del medio en el que se trasmite. Dado que la velocidad del
sonido vara segn el medio, se utiliza el nmero Mach = 1 para indicarla. As un cuerpo que se
mueve en el aire a Mach 2 avanza a dos veces la velocidad del sonido en esas condiciones,
independientemente de la presin del aire o su temperatura.
La velocidad o dinmica de propagacin de la onda sonora depende de las caractersticas del medio
en el que se realiza dicha propagacin y no de las caractersticas de la onda o de la fuerza que la
genera. Su propagacin en un medio puede servir para estudiar algunas propiedades de dicho medio
de transmisin.
Velocidad del sonido en los gases
En los gases la ecuacin de la velocidad del sonido es la siguiente:

Siendo el coeficiente de dilatacin adiabtica, R la constante universal de los gases, T la

temperatura en kelvin y M la masa molar del gas. Los valores tpicos para la atmsfera estndar
a nivel del mar son los siguientes:
= 1,4 para el aire
R = 8,314 J/molK = 8,314 kgm2/molKs2
T = 293,15 K (20 C)
M = 0,029 kg/mol para el aire
Aplicando la ecuacin de los gases ideales:

En donde P es la presin del gas en pascal, V el volumen del gas en m3 y m es la masa del gas, se
puede reescribir como

Donde es la densidad del medio en kg/m3

Velocidad del sonido en los slidos
En slidos la velocidad del sonido est dada por:

donde E es el mdulo de Young y es la densidad. De esta manera se puede calcular la velocidad

del sonido para el acero, que es aproximadamente de 5148 m/s.
Velocidad del sonido en los lquidos
La velocidad del sonido en el agua es de inters para realizar mapas del fondo del ocano. En agua
salada, el sonido viaja a aproximadamente a 1500 m/s y en agua dulce a 1435 m/s. Estas
velocidades varan principalmente segn la presin, temperatura y salinidad.
La velocidad del sonido (v) es igual a la raz cuadrada del Mdulo de compresibilidad (K) entre
densidad ().

FRECUENCIA
La frecuencia es la medida del nmero de repeticiones de un fenmeno por unidad de tiempo.
La frecuencia de patrones ondulatorios como el sonido, las ondas electromagnticas (como la
radio o la luz), las seales elctricas, u otras ondas, indica el nmero de ciclos de la onda repetitiva
por segundo.
La unidad de frecuencia del Sistem Internacional es el hercio o hertz (Hz), llamado as en honor al
fsico alemn Heinrich Rudolf Hertz. 1 Hz representa un ciclo (u onda) por segundo.
La frecuencia es inversamente proporcional a lalongitud de onda (la distancia entre dos crestas).
La frecuencia es igual a la velocidad dividida por la longitud de onda.
FRECUENCIA ARMNICA
armnico es el resultado de una serie de variaciones adecuadamente acomodadas en un rango o
frecuencia de emisin, denominado paquete de informacin o fundamental. Dichos paquetes
configuran un ciclo que, adecuadamente recibido, suministra a su receptor la informacin de cmo

su sistema puede ofrecer un orden capaz de dotar al medio en el cual expresa sus propiedades de
una armona. El armnico, por lo tanto es dependiente de una variacin u onda portadora.
En acstica y telecomunicaciones, un armnico de una onda es un componente sinusoidal de
una seal.
En sistemas elctricos de corriente alterna los armnicos son frecuencias mltiplos de la frecuencia
fundamental de trabajo del sistema y cuya amplitud va decreciendo conforme aumenta el mltiplo.
Los armnicos son los que generan el timbre caracterstico de una fuente de sonido (ya sea una voz
humana, un instrumento musical, etc.). Son los que permiten diferenciar un tipo de instrumento de
otro, o reconocer el timbre de la voz de una persona.
Los armnicos ms altos son inaudibles, y lo que da diferentes timbres a diferentes instrumentos es
la amplitud y la ubicacin de los primeros armnicos y los parciales. Las diferentes trayectorias de
las ondas sonoras de dos instrumentos tocando al unsono es lo que permite al oyente percibirlos
como dos instrumentos separados.
Por ejemplo, si dos instrumentos diferentes ejecutaran la nota do3 (la tecla blanca central de
un piano, aunque musicalmente hablando sera do cinco), la onda fundamental de ambos poseera la
misma frecuencia (en este ejemplo 264 Hz o ciclos por segundo). Sus timbres son diferentes porque
cada uno produce una altura de armnicos diferentes.
LONGITUD DE ONDA
La longitud de onda es la distancia real que recorre una perturbacin (una onda) en un determinado
intervalo de tiempo. Ese intervalo de tiempo es el transcurrido entre dos mximos consecutivos de
alguna propiedad fsica de la onda. En el caso de las ondas electromagnticas esa propiedad fsica
(que vara en el tiempo produciendo una perturbacin) puede ser, por ejemplo, su efecto elctrico
(su campo elctrico) el cual, segn avanza la onda, aumenta hasta un mximo, disminuye hasta
anularse, cambia de signo para hacerse negativo llegando a un mnimo (mximo negativo).
Despus, aumenta hasta anularse, cambia de signo y se hace de nuevo mximo (positivo). Esta
variacin del efecto elctrico en el tiempo, si la representamos en un papel, obtenemos "crestas" y
"valles" (obtenemos una curva sinusoidal) pero la onda electromagntica no "tiene" crestas y valles.
Otra propiedad fsica, que podramos haber utilizado para medir la longitud de onda de las ondas
electromagnticas, es su efecto magntico (su campo magntico), que tambin vara en el tiempo. 1 2
En el caso de las ondas llamadas "olas del mar", esa propiedad puede ser la posicin de una de sus
molculas respecto al nivel medio del mar. La perturbacin avanza a una determinada velocidad
(que depende de varios aspectos que aqu no son relevantes). Si medimos lo que avanza la
perturbacin en el transcurso de tiempo empleado por una de sus molculas en pasar dos veces
consecutivas por un mximo en su posicin respecto al nivel medio del mar, obtendremos la

longitud de onda de esa onda que llambamos "olas del mar". En este caso, esa distancia (esa
longitud de onda) coincide con la separacin entre dos crestas consecutivas, pero no es conveniente
quedarse con la idea de que todas las ondas tienen "crestas". La luz no las tiene. La definicin de
"distancia recorrida por la perturbacin (no por el material, molculas, etc. ) en una determinada
duracin de tiempo" es la definicin vlida. 1 2

TONO
El tono es la sensacin auditiva o atributo psicolgico de los sonidos1 que los caracteriza como ms
agudos o ms graves, en funcin de la propiedad fsica llamada frecuencia.
Un tono puro corresponde a una onda senoidal, es decir, una funcin del tipo f(t) = A sen(2 f t),
donde A es la amplitud, t es el tiempo y f la frecuencia. En el mundo real no existen tonos puros,
pero cualquier onda peridica se puede expresar como suma de tonos puros de distintas frecuencias.
Existira una frecuencia fundamental y varias frecuencias mltiplos de la fundamental,
llamados armnicos. Las frecuencias de estos armnicos son un mltiplo entero de la principal.
Cuando a un tono se le aplica el anlisis de Fourier, se obtiene una serie de componentes llamados
parciales armnicos (o armnicos, a secas), de los cuales el primero o fundamental y los que tienen
un nmero de orden que es una potencia de 2 (2, 4, 8, 16...) tienen alguna similar sensacin de tono
que el primero por s solo (ya que al estar a distancia de octava, el odo humano suele percibirlas
como "las mismas notas pero ms agudas"). El resto de parciales armnicos se perciben como otros
sonidos distintos del fundamental, lo que enriquece el sonido. De esta forma, los sonidos cuyos
armnicos potencias de 2 son algo ms sonoros que el resto, son percibidos como sonidos con
un timbre ms nasal, hueco o brillante, mientras que los sonidos donde son algo ms sonoros otros
parciales armnicos, son percibidos como sonidos con un timbre ms lleno o completo, redondo u
oscuro. Todos los parciales armnicos, en su conjunto determinan el timbre musical.
SOBRE TONO
Un sobretono es un componente sinusoidal de la forma de una onda, de mayor frecuencia que
su frecuencia fundamental. Generalmente el primer sobretono es el segundo armnico, el segundo
sobretono el tercer armnico, etctera.

Tpicamente el trmino se refiere a ondas acsticas, especialmente en cuanto a temas relacionados a

la msica. A pesar del uso mezclado, un sobretono o es armnico o es parcial. El
sobretono parcial o inarmnico es un mltiplo no entero de una frecuencia fundamental.
Un ejemplo de sobretonos armnicos:
f

440 Hz

tono fundamental

primer armnico

2f

880 Hz

primer sobretono

segundo armnico

3f

1320 Hz

segundo sobretono

tercer armnico

No todos los sobretonos son armnicos, o mltiplos enteros de la frecuencia fundamental. Algunos
instrumentos musicales producen sobretonos ms agudos o encerrados que los armnicos. Esta
caracterstica es uno de los varios elementos que aportan a su sonido.; como efecto secundario hace
que las formas de onda no sean completamente peridicas.
Como la serie armnica es una secuencia aritmtica (1f, 2f, 3f, 4f..), y la octava, o serie octava, es
una secuencia geomtrica (f, 2f, 22f, 222f, ...), esto causa que el la serie de sobretonos
divida la octava en partes ms pequeas segn ascienda.

DECIBEL
El decibelio (en Espaa) o decibel (Amrica 3 ), smbolo dB, es la unidad relativa empleada
en acstica, electricidad, telecomunicaciones y otras especialidades para expresar la relacin entre
dos magnitudes: la magnitud que se estudia y una magnitud de referencia.
Con mayor frecuencia se emplea para relacionar magnitudes acsticas, pero tambin es frecuente
encontrar medidas en decibelios de otras magnitudes, por ejemplo las elctricas o las lumnicas.
En la medida de diversas magnitudes se emplea a menudo como magnitud de referencia un valor
convenido muy bajo, por ejemplo el umbral mnimo de percepcin del sonido en el ser humano
(20 micropascales), pero no por ello dejan de ser relativas todas las medidas expresadas en
decibelios, aunque el que no se explicite normalmente el valor de referencia le d apariencia
absoluta.
El decibelio es una unidad logartmica, adimensional y matemticamente escalar. Es la dcima parte
de un belio(smbolo B4 ), que es el logaritmo de la relacin entre la magnitud estudiada y la de
referencia, pero no se utiliza por ser demasiado grande en la prctica, y por eso se utiliza el
decibelio. El belio recibi este nombre en honor de Alexander Graham Bell.
Un belio equivale a 10 decibelios y representa un aumento de potencia de 10 veces sobre la
magnitud de referencia. Cero belios es el valor de la magnitud de referencia. As, dos belios
representan un aumento de cien veces en la potencia, tres belios equivalen a un aumento de mil
veces y as sucesivamente. Dicho de otra manera, un lavavajillas que emite un ruido de 50 dB no

es algo ms ruidoso, es 10 veces ms ruidoso que uno que emita 40 dB y 100 veces ms que uno de
30 dB.
POTENCIA ACSTICA
La potencia acstica es la cantidad de energa por unidad de tiempo (potencia) emitida por una
fuente determinada en forma de ondas sonoras.
La potencia acstica viene determinada por la propia amplitud de la onda, pues cuanto mayor sea la
amplitud de la onda, mayor es la cantidad de energa (potencia acstica) que genera.
La potencia acstica es un valor intrnseco de la fuente y no depende del local donde se halle, el
valor no varia por estar en un local reverberante o en uno seco.
La medicin de la potencia puede hacerse a cierta distancia de la fuente, midiendo la presin que las
ondas inducen en el medio de propagacin. Se utilizar la unidad de presin; (que en el SI es
el pascal, Pa).
La percepcin que tiene el hombre de esa potencia acstica es lo que conocemos como volumen,
que viene dado por el llamado nivel de potencia acstica que viene dado en decibelios (dB)
NODOS Y ANTINODOS
En fsica, el nodo es todo punto de una onda estacionaria cuya amplitud es cero en cualquier
momento.
El punto intermedio de cada par de nodos, la amplitud de vibracin mxima se denomina vientre o
antinodo.

Hay puntos que no vibran (nodos), que permanecen inmviles, estacionarios, mientras que otros
(vientres o antinodos) lo hacen con una amplitud de vibracin mxima, igual al doble de la de las
ondas que interfieren, y con una energa mxima. El nombre de onda estacionaria proviene de la
aparente inmovilidad de los nodos. La distancia que separa dos nodos o dos antinodos consecutivos
es media longitud de onda.
Si las ondas armnicas se combinan en determinado medio y tienen la misma frecuencia y longitud
de onda, se encuentra que la resultante posee un patrn estacionario, denominado onda estacionaria.
Para entender mejor los que son los nodos y antinodos veremos lo siguiente:
Onda estacionaria:
Un tipo de superposicin de ondas especialmente interesante es el que tiene lugar entre dos ondas
de idnticas caractersticas pero propagndose en sentido contrario. Las ondas resultantes reciben el
nombre de ondas estacionarias, pues no implican un movimiento de avance de la perturbacin.
Este tipo de ondas estn asociadas a reflexiones en los lmites de separacin de medios de
propiedades diferentes. Dichos lmites pueden ser bsicamente de dos tipos, libres y fijos. El nudo
de unin de dos cuerdas de diferente grosor sera un ejemplo de lmite libre; por el contrario, el
extremo de la cuerda unido a un punto fijo en una pared sera un lmite fijo.

Se comprueba experimentalmente que en un lmite libre la onda reflejada tiene las mismas
caractersticas que la onda incidente, tan slo difieren en el sentido de avance de la perturbacin.
Por el contrario, en un lmite fijo la onda reflejada posee las mismas caractersticas que la incidente,
pero est desfasada p radianes respecto a la onda incidente.
Consideremos en primer lugar las ondas estacionarias (que se propagan en el eje x) por reflexin en
un lmite libre. La funcin de onda resultante ser:

Recordando que se tiene

Esta no es la ecuacin de una onda que se propaga, sino de un movimiento armnico simple
(estacionario) cuya amplitud ( 2A cos kx ) vara de un punto a otro del espacio. La perturbacin no
se propaga a lo largo del eje X.
Los puntos de mxima amplitud (2A ) se llaman vientres o antinodos. En ellos se debe cumplir:

Los puntos de mnima amplitud (nula) se llaman nodos. En ellos se debe cumplir:

As pues, tanto los nodos como los vientres aparecen a intervalos de longitud l/2, mediando entre
un nodo y un antinodo una distancia de l/4.

Imgenes en dos instantes de la onda estacionaria producida por reflexin en un lmite libre, los
nodos se representan como N y los antinodos como A Consideremos ahora las ondas estacionarias
por reflexin en un lmite fijo. La funcin de onda resultante ser Recordando que se tiene
Como antes, esta no es la ecuacin de una onda, sino de un movimiento armnico simple cuya
amplitud ( 2A sen kx ) vara de un punto a otro del espacio. La perturbacin no se propaga a lo largo
del eje X. Los vientres estarn dados por: Y los nodos por:
As pues, tanto los nodos como los vientres aparecen a intervalos de longitud l/2, mediando entre un
nodo y un antinodo una distancia de l/4.
Dos imgenes superpuestas de una onda estacionaria (en dos instantes de tiempo) producida por
reflexin en un lmite fijo, los nodos se representan como N y los antinodos como A
Si el medio est limitado por sus dos extremos fijos, una vez que la perturbacin se produce en l se
automantiene por reflexiones sucesivas en los lmites dando lugar a una onda estacionaria.

Nodos y antinodos
Los palos de la clave, tanto como las lminas de un xylofn o una marimba, cuando se golpean
producen una vibracin perpendicularmente en sentido longitudinal transversal. En un palo se
forman nodos y antinodos.
Los antinodos son los puntos de amplitud de vibracin mxima. Los nodos son los puntos donde la
vibracin tiene un valor nulo. Cada palo de la clave tiene tres antinodos y dos nodos. Los antinodos
se encuentran en el centro y en los extremos, nos nodos se encuentran intercalados. Por la forma
perfectamente cilndrica, la percusin se produce en un solo punto.
Para hacer vibrar un palo hay que golpearlo en un punto donde se encuentra un antinodo.
Generalmente se golpea en el centro. En el caso de la clave se golpea con el macho la hembra en su
centro. Para obtener ms calidad del sonido (penetrante y agudo) se golpea la hembra con esta parte
del macho donde hay un nodo. Entonces el sonido ser lleno. Si se golpea la hembra con los
extremos o con el centro del macho entonces el macho mismo entra en vibracin por lo que las
vibraciones de ambos palos parecen extingundose mutuamente. Entonces el sonido es apagado.
VIBRACIN
Se

denomina vibracin a

la

elsticas produciendo deformaciones y tensiones sobre

propagacin
un

medio

continuo

de ondas
(o

posicin

de

equilibrio).
En su forma ms sencilla, una vibracin se puede considerar como un movimiento repetitivo
alrededor de una posicin de equilibrio. La posicin de "equilibrio" es a la que llegar cuando la
fuerza que acta sobre l sea cero. Este tipo de movimiento no involucra necesariamente
deformaciones internas del cuerpo entero, a diferencia de una vibracin.
Conviene separar el concepto de vibracin del de oscilacin, ya que las oscilaciones son de una
amplitud mucho mayor; as por ejemplo, al caminar, nuestras piernas oscilan, al contrario de cuando
temblamos -de fro o de miedo-. Como las vibraciones generan movimientos de menor magnitud
que las oscilaciones en torno a un punto de equilibrio, el movimiento vibratorio puede ser
linearizado con facilidad. En las oscilaciones, en general, hay conversin de energas
cintica en potencial gravitatoria y viceversa, mientras que en las vibraciones hay intercambio entre
energa cintica y energa potencial elstica.

Adems las vibraciones al ser de movimientos peridicos (o cuasiperidicos) de mayor frecuencia

que las oscilaciones suelen generar ondas sonoras lo cual constituye un proceso disipativo que
consume energa. Adems las vibraciones pueden ocasionar fatiga de materiales, por ejemplo.
Para pequeas amplitudes de oscilacin el movimiento puede aproximarse razonablemente por
un movimiento armnico complejo, con ecuacin de movimiento:

Donde:
, son respectivamente las matrices de masa, amortiguamiento y rigidez del
sistema.
, es un (pseudo)vector de coordenadas generalizadas que representa el movimiento de
un conjunto de puntos relevantes del sistema.
, representa el conjunto de fuerzas excitatrices que generan la vibracin.
FUENTE SONORA
Si el sonido, podemos definirlo como vibraciones mecnicas que se propagan por un medio elstico
y denso (este medio es normalmente el aire; pero tambin lo hace por cualquier otro medio; ya
sea slido, lquido o gaseoso. Como es lgico, el sonido no se propaga en el vaco, por la ausencia
de un medio.), capaces de producir una sensacin auditiva en el odo por medio de cambios de
presin... una fuente sonora puede definirse como la procedencia de esas vibraciones mecnicas o el
emisor que las produce.
El ser humano consigue asociar un sonido que capta, con su correspondiente fuente sonora
mediante lo que se denomina como tcnica binaural. Los sonidos son captados por los dos odos;
gracias a que estos estn fsicamente separados; nuestro cerebro se vale de este hecho para conjugar
la informacin recibida y compara la diferencia de amplitud, intensidad, tiempo y fase de las dos
seales captadas para conseguir as la situacin exacta de la fuente sonora.

Ejemplo de la prdida de intensidad acstica en una fuente Puntual.

Efectos segn la localizacin

Dependiendo de si la fuente sonora est fija o en movimiento, de la distancia a la que se encuentra,

del recinto en el que se encuentra, y muchos otros factores. Se preoducen una serie de efectos en la
percepcin del sonido que captamos.
El efecto Doppler, llamado as por el austraco Christian Andreas Doppler, es el aparente cambio de
frecuencia de una onda producida por el movimiento relativo de la fuente respecto a su observador.
Doppler propuso este efecto en 1842 en su tratado ber das farbige Licht der Doppelsterne und
einige andere Gestirne des Himmels (Sobre el color de la luz en estrellas binarias y otros astros)

RECEPTOR SONORO
Todo sistema capaz de vibrar al ser alterado su equilibrio molecular mediante una adecuada
excitacin,
lo
que
produce
una
deformacin
del
mismo.
Cuando las molculas de un cuerpo sonoro se ponen en accin, generan un movimiento oscilatorio
llamado vibracin. Las vibraciones sonoras se miden mediante el osciloscopio, dndose el nombre
de oscilograma al dibujo que originan dichas vibraciones.En toda vibracin cabe distinguir los
siguientes
aspectos:
Elongacin: Es la desviacin que sufren las molculas respecto a la posicin de reposo.
Amplitud: Es la mxima desviacin (elongacin) de las molculas del punto de equilibrio.
Fase: Es el estado momentneo de oscilacin con respecto a su estado de reposo.
Perodo o ciclo: Es el proceso de ir y volver, pasando de nuevo por el punto de equilibrio,
constituye
una
vibracin
doble.
Frecuencia: Es el nmero de ciclos recorridos por segundo. La unidad de frecuencia es el Hertz o
Hercio
(Hz)
y
equivale
a
un
ciclo
por
segundo.
Longitud de onda: Es la distancia entre dos puntos sucesivos de la oscilacin en igualdad de fase
tContiene 3 diferentes caracterisiticas Tomemos un ejemplo cotidiano; al pasear por la calle,
escuchamos varios sonidos al mismo tiempo; coches, motocicletas, gente hablando, los cuales
producen sonidos simultneos, de grados ms o menos elevados, ms o menos intensos.
DIAPASN
Un diapasn es un dispositivo metlico (generalmente acero) con forma de horquilla, utilizado
principalmente como referencia para afinacin de instrumentos musicales.
El vocablo deriva del griego (di): a travs de, (pasn): (de) todas, y (chordn)
implcito: cuerdas, es decir que se refiere al registro de todas las notas de la voz humana y de
instrumentos musicales.
Se utiliza principalmente como referencia para afinacin de instrumentos musicales, pues tras un
breve momento emite un tono musical puro que permite la disipacin de sobretonos (armnicos)
altos.

La razn principal del uso de la forma de horquilla es porque, al contrario de muchos otros tipos de
resonadores, el tono que genera es muy puro, cuya mayor parte de energa vibratoria est en la
frecuencia fundamental, y poca en los sobretonos.

En efecto, la frecuencia del primer sobretono es de aproximadamente 52/22 = 25/4 = 6 veces la

fundamental: 2 octavas arriba.3 Como comparacin, el primer sobretono de una cuerda o de una
barra metlica en vibracin est slo una octava arriba de la fundamental.

Para usarlo se golpea suavemente o se pellizcan las dos ramas de la U, de manera que aqul
comience a vibrar. Como cualquier instrumento musical, el elemento generador casi no emite
sonido alguno. Por ello es necesario un elemento de amplificacin, para lo cual la parte que no vibra
se apoya en la caja de resonancia de algn instrumento o en cualquier superficie rgida.

LONGITUD DE ONDA
La longitud de onda de una onda describe cun larga es la onda. La distancia existente entre dos
crestas o valles consecutivos es lo que llamamos longitud de onda. Las ondas de agua en el ocano,
las ondas de aire, y las ondas de radiacin electromagntica tienen longitudes de ondas.
La letra griega "l" (lambda) se utiliza para representar la longitud de onda en ecuaciones. La
longitud de onda es inversamente proporcional a la frecuencia de la onda. Una longitud de onda
larga corresponde a una frecuencia baja, mientras que una longitud de onda corta corresponde una
frecuencia alta.
La longitud de ondas de las ondas de sonido, en el rango que los seres humanos pueden escuchar,
oscilan entre menos de 2 cm (una pulgada), hasta aproximadamente 17 metros (56 pies). Las ondas
de radiacin electromagntica que forman la luz visible tienen longitudes de onda entre 400 y 700
nanmetros (luz morada) y 700 (luz roja) nanmetros (10-9 metros).
La frecuencia y longitud de onda de una onda estn relacionadas entre s mediante la siguiente
ecuacin:
l=c/f
donde "l" es la longitud de onda, "c" es la velocidad de la onda, y "f" es la frecuencia. Para la luz y
otras ondas electromagnticas que viajan en el vaco, c = 299 792.458 km/seg (186,282 millas/seg),
la velocidad de la luz. Para las ondas de sonido que se desplazan por el aire, c es aproximadamente
343 metros/segundos (767 millas/hora).

La luz roja, con una frecuencia aproximada de 440 terahertz, tiene ondas de unos 682 nm de largo
( l = c / f = 2.99 x 108 m s-1 / 440 x 1012 s-1 = 682 x 10-9 m = 682 nm).
Las ondas de sonido con un tono de 1 000 hertz (1 kHz), produce ondas con longitudes de ondas de
unos 34 cm (l = c / f = 343 m s-1 / 1000 s-1 = 0.343 metros).
RESONANCIA
La resonancia es un fenmeno que se produce cuando un cuerpo capaz de vibrar es sometido a la
accin de una fuerza peridica, cuyo periodo de vibracin se acerca al periodo de vibracin
caracterstico de dicho cuerpo, en el cual, una fuerza relativamente pequea aplicada en forma
repetida hace que una amplitud de un sistema oscilante se haga muy grande.
En estas circunstancias el cuerpo vibra, aumentando de forma progresiva la amplitud del
movimiento tras cada una de las actuaciones sucesivas de la fuerza. En teora, si se consiguiera que
una pequea fuerza sobre un sistema oscilara a la misma frecuencia que la frecuencia natural del
sistema se producira una oscilacin resultante con una amplitud indeterminada.
Este efecto puede ser destructivo en algunos materiales rgidos como el vaso que se rompe cuando
una soprano canta y alcanza y sostiene la frecuencia de resonancia del mismo. Por la misma razn,
no se permite el paso por puentes de tropas marcando el paso, ya que pueden entrar en resonancia y
derrumbarse.
Una forma de poner de manifiesto este fenmeno consiste en tomar dos diapasones capaces de
emitir un sonido de la misma frecuencia y colocados prximos el uno del otro, cuando hacemos
vibrar uno, el otro emite, de manera espontnea, el mismo sonido, debido a que las ondas
sonoras generadas por el primero presionan a travs del aire al segundo.
AMPLITUD DE ONDA
En fsica la amplitud de un movimiento oscilatorio, ondulatorio o seal electromagntica es una
medida de la variacin mxima del desplazamiento u otra magnitud fsica que vara peridica
o cuasiperidicamente en el tiempo. Es la distancia entre el punto ms alejado de una onda y el
punto de equilibrio o medio.
Es una perturbacin fsica que se propaga en el espacio como una onda armnica puede modelizarse
matemticamente como una magnitud fsica

cuyo valor vara con el tiempo y de un punto a otro

del espacio segn una ecuacin como:

Donde

es la velocidad de propagacin de la perturbacin. Para una onda plana que se propaga en

direccin x la solucin de la ecuacin anterior es:

Y en ese caso la amplitud se define como:

Usualmente la intensidad de una onda es una magnitud proporcional al promedio del cuadrado de la
amplitud:

Para una onda peridica de perodo T:

RANGO AUDIBLE
El espectro audible, tambin denominado campo tonal, se halla conformado por
las audiofrecuencias, es decir, toda la gama de frecuencias que pueden ser percibidas por
el odo humano.
Un odo sano y joven es sensible a las frecuencias comprendidas entre los 20 Hz y los 20 kHz. No
obstante, este margen vara segn cada persona y se reduce con la edad (llamamos presbiacusia a la
prdida de audicin con la edad). Este rango equivale muy aproximadamente a diez octavas
completas (210=1024). Frecuencias ms graves incluso de hasta 4 ciclos por segundo son
perceptibles a travs del tacto, cuando la amplitud del sonido genera una presin suficiente.
Fuera del espectro audible:

Por encima estaran los ultrasonidos (Ondas acsticas de frecuencias superiores a los 20
kHz).

Por debajo, los infrasonidos (Ondas acsticas inferiores a los 20 Hz).

El espectro audible podemos subdividirlo en funcin de los tonos:

1. Tonos graves (frecuencias bajas, correspondientes a las 4 primeras octavas, esto es, desde
los 16 Hz a los 256 Hz).
2. Tonos medios (frecuencias medias, correspondientes a las octavas quinta, sexta y sptima,
esto es, de 256 Hz a 2 kHz).
3. Tonos agudos (frecuencias altas, correspondientes a las tres ltimas octavas, esto es, de 2
kHz hasta poco ms de 16 kHz).
En Occidente se suele dividir el espectro audible en 11 secciones que denominamos octavas.
El trmino de octava se toma de una escala musical. La octava es el intervalo entre dos sonidos que
tienen una relacin de frecuencias igual a 1:2 y que corresponde a ocho notas de una escala musical
diatnica; o trece en una escala cromtica. Por ejemplo: si comenzamos con una nota como DO, la
octava completa ser: DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO. Si el primer LA estaba afinado en 440 Hz el
segundo LA (octava siguiente) estar en 880 Hz.
El valor mximo de las frecuencias de cada octava es el doble del de la anterior.

1. La primera y segunda octava (los tonos ms graves, 16 - 64 Hz). No todas las personas son
capaces de percibirlos, depende de la sensibilidad del odo de cada persona.
2. La tercera y cuarta octava (tonos graves medios, 64 - 250 Hz).
3. La Quinta, Sexta y Sptima octava (tonos medios, 250 Hz 2.000 Hz). Contienen el tono
fundamental y los primeros armnicos de la mayora de las fuentes sonoras.
4. La octava octava (tonos agudos, 2.000 Hz 4.096 Hz). Comprende el margen en que el
odo humano tiene mayor sensibilidad.
5. La novena y dcima octava (tonos agudos de frecuencia alta, 4.097 a 16.000 Hz).
Corresponden a un chirrido desagradable y por ello no se utilizan para hacer msica.
6. La undcima octava (los tonos ms agudos del espectro audible, 16.000 a 20.000 Hz). No
todas las personas son capaces de percibirlos, depende de la sensibilidad del odo de cada
persona.
La octava se puede dividir en valores ms pequeos, por ejemplo: la media octava (divide cada
octava en dos) y el tercio de octava (cada intervalo de la octava se divide en tres partes).
En la prctica musical occidental la octava suele dividirse en una escala cromtica, compuesta por
12 semitonos que determina lo que se conoce como altura musical.
SONIDO INFRASNICO Y ULTRASNICO

Infrasonido
Un infrasonido es una onda acstica u onda sonora cuya frecuencia est por debajo del espectro
audible del odo humano (aproximadamente 20 Hz).
El infrasonido es utilizado por animales grandes como el elefante para comunicarse en amplias
distancias (sonidos de 100 dB SPL [Nivel de Presin de Sonido] a unos pocos kilmetros a la
redonda) sin problema alguno. La clave de que estos animales puedan or a dichas distancias es la
separacin de sus odos, ya que sta es directamente proporcional a la frecuencia de onda que
pueden captar (en diferencia con los animales de cabezas pequeas). Recientemente, se ha
demostrado que los elefantes registran el infrasonido no slo con sus odos, sino tambin al sentir
las vibraciones producidas por ellos mismos mediante sus patas, ya que sus uas actan como
sensores conductores de sonidos de baja frecuencia.
Los desastres naturales como erupciones volcnicas, terremotos y tornados producen sonidos de una
intensidad comparable con el sonido que hace una bomba atmica en su explosin, con la diferencia
de que, al estar por debajo de los 20 Hz, no son audibles al odo humano, lo que ha permitido iniciar
investigaciones vulcanolgicas y meteorolgicas para evitar futuros desastres.
La principal aplicacin de los infrasonidos es la deteccin de objetos. Esto se hace debido a la
escasa absorcin de estas ondas en el medio, a diferencia de los ultrasonidos, como veremos. Por
ejemplo una onda plana de 10 Hz se absorbe cuatro veces menos que una onda de 1000 Hz en el
agua. El inconveniente es que los objetos a detectar deben ser bastante grandes ya que, a tales
frecuencias, la longitud de la onda es muy grande lo cual limita el mnimo dimetro del objeto.
Como ejemplo diremos que un infrasonido de 10 Hz tiene una longitud de onda de 34 m en el aire,

luego los objetos a detectar deben tener un tamao mnimo del orden de 20 m en el aire y 100 m en
el agua.
Por su parte depredadores como los tigres utilizaran estas frecuencias presentes en sus rugidos
como un complemento de sus tcticas de caza, no para ubicar a sus posibles presas sino por el
efecto paralizante que puede llegar a tener el infrasonido.
Ultrasonido
El ultrasonido es una onda acstica o sonora cuya frecuencia est por encima del umbral de
audicin del odo humano (aproximadamente 20.000 Hz).
Algunos mamferos como los delfines y los murcilagos lo utilizan de forma parecida al radar en su
orientacin. A este fenmeno se lo conoce como ecolocalizacin. Se trata de que las ondas emitidas
por estos animales son tan altas que rebotan fcilmente en todos los objetos alrededor de ellos,
esto hace que creen una imagen y se orienten en donde se encuentran.
UNIDADES DIMENSIONALES DE: INTENSIDAD, POTENCIA ACSTICA, PRESIN
SONORA, ESCALA DECIBEL.

INTENSIDAD
La intensidad de sonido se define como la potencia acstica transferida por una onda sonora por
unidad de rea normal a la direccin de propagacin:
;
donde I es la intensidad de sonido, A es la potencia acstica y N es el rea normal a la direccin de
propagacin.
POTENCIA ACSTICA
potencia acstica, parmetro que mide la forma en que es percibida la potencia acstica, es decir,
el volumen.
Las personas no perciben de forma lineal el cambio (aumento/disminucin) de la potencia conforme
se acercan/alejan de la fuente. La percepcin de la potencia es una sensacin que es proporcional al
logaritmo de esa potencia. Esta relacin logartmica es el nivel de potencia acstica:

en donde W1 es la potencia a estudiar, y W 0 es la potencia umbral de audicin, que expresada en

unidades del SI, equivale a

vatios o 1 pW, y que se toma como referencia fija.

PRESIN SONORA
El nivel de presin sonora determina la intensidad del sonido que genera una presin sonora (es
decir, del sonido que alcanza a una persona en un momento dado), se mide en decibelios (dB) y
vara entre 0 dB umbral de audicin y 120 dB umbral de dolor.
Para medir el nivel de presin sonora no se suele utilizar el pascal, por el amplio margen que hay
entre la sonoridad ms intensa y la ms dbil (entre 200 Pa y 20 Pa).
Normalmente se adopta una escala logartmica y se utiliza como unidad el decibelio. Como el
decibelio es adimensional y relativo, para medir valores absolutos se necesita especificar a que
unidades est referida. En el caso del nivel de presin sonora en aire se toma como referencia 20
Pa mientras que en agua se utiliza 1 Pa. Las siglas SPL hacen referencia al nivel de presin
sonora en ingls sound pressure level.
Para medir el nivel de presin sonora se utiliza la frmula:

.
en donde

P1 es la media cuadrtica de la presin sonora instantnea.

P0 es la presin de referencia y se toma como referencia 20 Pa.

log es un logaritmo decimal

Es decir, el nivel de presin acstica se expresa como 20 veces el logaritmo decimal de la relacin
entre una presin acstica y una de presin de referencia determinada.
CALA DE DECIBEL
Para el clculo de la sensacin recibida por un oyente, a partir de las unidades fsicas medibles de
una fuente sonora, se define el nivel de potencia,

, en decibelios, y para ello se relaciona

la potencia de la fuente del sonido a estudiar con la potencia de otra fuente cuyo sonido est en
el umbral de audicin, por la frmula siguiente:

INTENSIDAD DE REFERENCIA
Tambin depende de la superficie de dicha fuente sonora. El sonido producido por un diapasn se
refuerza cuando ste se coloca sobre una mesa o sobre una caja de paredes delgadas que entran en
vibracin. El aumento de la amplitud de la fuente y el de la superficie vibrante hacen que aumente
simultneamente la energa cintica de la masa de aire que est en contacto con ella; esta energa
cintica aumenta, en efecto, con la masa de aire que se pone en vibracin y con su velocidad media
(que es proporcional al cuadrado de la amplitud).
La intensidad de percepcin de un sonido por el odo depende tambin de su distancia a la fuente
sonora. La energa vibratoria emitida por la fuente se distribuye uniformemente en ondas esfricas
cuya superficie aumenta proporcionalmente al cuadrado de sus radios; la energa que recibe el odo
es, por consiguiente, una fraccin de la energa total emitida por la fuente, tanto menor cuanto ms
alejado est el odo. Esta intensidad disminuye 6dB cada vez que se duplica la distancia a la que se
encuentra la fuente sonora (ley de la inversa del cuadrado). Para evitar este debilitamiento, se
canalizan las ondas por medio de un "tubo acstico" (portavoz) y se aumenta la superficie receptora
aplicando al odo una "trompeta acstica".
Finalmente, la intensidad depende tambin de la naturaleza del medio elstico interpuesto entre la
fuente y el odo. Los medios no elsticos, como la lana, el fieltro, etc., debilitan considerablemente
los sonidos.
La intensidad del sonido que se percibe subjetivamente que es lo que se denomina sonoridad y
permite ordenar sonidos en una escala del ms fuerte al ms dbil.
UMBRAL DE AUDICIN
El umbral de audicin es la intensidad mnima de sonido capaz de impresionar el odohumano.
Aunque no siempre este umbral sea el mismo para todas las frecuencias que es capaz de percibir el
odo humano, es el nivel mnimo de un sonido para que logre ser percibido.
El valor normal se sita entre 0 dB audiomtrico (equivalentes a 20 micropascales) y 25 dB
audiomtricos, sin embargo, en frecuencias muy bajas, como aproximados a los 20 Hz hasta los casi
80 Hz, este umbral tiende a subir debido a que estas frecuencias poseen un sonido mucho ms bajo.
Caso contrario sucede en las frecuencias superiores a 10.000 Hz; pues debido a la agudez de estas
ondas el umbral de 0 siempre es ste. El umbral de audicin, para la media de los humanos, se fija
en 20 Pa (20 micropascales = 0,00002 pascales), para frecuencias entre 2 kHz y 4 kHz. Para
sonidos que se encuentren en frecuencias ms altas o ms bajas l se requiere mayor presin para
excitar el odo. Esto quiere decir que la respuesta del odo para diferentes frecuencias es desigual.
El umbral superior de frecuencias es dependiente de la edad. Con el paso del tiempo se deterioran
las clulas capilares del rgano de Corti1 , lo que tiene como consecuencia que cada vez percibamos
menos las frecuencias agudas. Una frecuencia de 125 Hz a un nivel de 15 dB (tono puro) seria casi
inaudible para el odo humano. Variando la frecuencia en torno a los 500 Hz, manteniendo la
presin de 15 dB, se podra escuchar perfectamente el sonido.

Cada frecuencia tiene un nivel de presin necesario para que el odo detecte la misma sonoridad en
todas. En 2 kHz el umbral de audicin se fija en 0 dB y a 4 kHz es incluso menor de 0 dB, ya que a
3600 Hz se encuentra la frecuencia de resonancia del odo humano.
Los 0 dB se expresan en intensidad como 10-12 W/m2 y en variacin de la presin como 210-5 N/m2.

Umbral del dolor

El umbral del dolor se define como la intensidad mnima de un estmulo que despierta la sensacin
de dolor.1
Puede variar significativamente dependiendo de cada individuo.
Por ejemplo: Encontraremos personas a las que realizarse un tatuaje les sea sumamente doloroso
(podemos decir que esta persona tiene un umbral de dolor bajo) y otras a las que ni siquiera les
resulte molesto o doloroso (podemos decir que esta persona tiene un umbral de dolor alto).