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Resumo
Neste texto, apresenta-se uma reflexo crtica sobre o conto A terceira margem do rio, com nfase em
seu carter transcendente. O objetivo mostrar que o aparente realismo do conto perpassado por
signos que propem no apenas uma experincia esttica, mas tambm religiosa. A dialogia e a
intertextualidade so os principais recursos estilsticos empregados neste conto, que flui para a mstica
crist.
Palavras-chave
A terceira margem do rio, Guimares Rosa, dialogia, transcendncia.
Abstract
This text presents a critical reflection on the story The third margin of the river, with emphasis on the
transcendent character. Our purpose is to show that the apparent realism of the story is permeated with
signs that suggest not only an aesthetic experience, but also a religious one. Dialogism and
intertextuality are the main stylistic features employed in this tale, which flows into Christian
mysticism.
Keywords
The third margin of the river, Guimares Rosa, dialogy, transcendence.
Pesquisadora da Capes, doutoranda em Cincias da Religio, mestre em Literatura e Critica Literria e especialista
em Literatura, pela PUC-SP, e graduada em Jornalismo, pela UMC. E-mail: procresp@pucsp.br
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
(LANGER, 1980).
Preocupado em dignificar o sertanejo pobre, simples e iletrado, a literatura de Rosa aspira,
sobretudo, humanizao do ser e no necessariamente representao da realidade local. Sua
proposta esttica no de engajamento social nem documental, mas , principalmente, de cunho
espiritual, pois oferece a palavra como ponte para a fluncia de pensamentos msticos e
transcendentes, para alm do enredo e da banalidade do cotidiano.
O carter transcendente da potica roseana passa pelos signos, mas no se limita aos
cones, smbolos e ndices, visto que a Ave-Palavra livre. Segundo o crtico Costa e Silva, em
sua narrativa: as frases no devem ser gaiolas, mas, sim, espao e, no espao, vo. (ROSA,
2005, p.9). Na concepo da crtica Lucrcia Ferrara:
Ao estudar a obra de Guimares Rosa, a preocupao [...] apreender as linhas de fora
que sistematizam a obra, chegar a perceber as rupturas que sorrateiramente so
introduzidas no arcabouo terico, que serviu de ponto de partida, e apanhar as
transformaes que a literatura [...] impe potica ao firmar-se como escritura moderna
enquanto prope o que novo. (FERRARA, 1978, p.23)
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
O narrador explica que o pai no voltou, mas tambm no foi a parte alguma, pois
permaneceu no rio, sempre dentro da canoa, como quem espreita e vigia de longe seus familiares.
A escolha do pai por viver margem da sociedade no a de algum que perdeu o amor pela
famlia ou tem planos suicidas, pois ele entrou na canoa para dela no saltar, nunca mais.
Convicto sobre o percurso a ser percorrido, a nica preocupao do pai ao partir havia sido optar
por uma canoa duradoura, com remo, e que pudesse sustent-lo no caminho. H, portanto, solidez
na escolha. Ainda assim, o estranhamento vai se adensando na narrativa, pois aquela escolha no
era um haver comum da dimenso existencial, mas sim um fato concreto, um acontecimento
que passou a fazer parte da curiosidade e do juzo alheio.
O pai, sondado por todos, denota certa leveza, j que o narrador o descreve como algum
que percorre o rio: solto, solitrio, e sem preocupaes uma vez que a preocupao no era sua
e sim de sua famlia, que fazia fogueiras, preces e clamores na beira do rio, a fim de que ele
retornasse. Preocupado estava ainda o filho, que cuidava de enviar-lhe mantimentos, depositados
num oco de pedra. A imagem do pai continua no plano do distanciamento: ao-longe.
A famlia insiste, busca ajuda no meio social, e o pai passa a ser julgado como um infeliz
que deveria desistir da tristonha teima, embora persista na solido, sem se aproximar da
famlia. Poder-se-ia cogitar a possibilidade de que o pai estivesse abdicando das situaes de
convivncia social, alegria e prazer, por uma razo patolgica voltada ao auto-isolamento ou
angstia social que desencadeia atitudes defensivas. O deslocamento das situaes de prazer
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
teria, neste caso, uma outra fonte ligada ao ato de ser observado, criticado e de chamar a ateno
da sociedade. Entretanto, esta possibilidade descartada na premissa do narrador, pois quando a
imprensa se aproximou do pai com uma lancha, na tentativa de retrat-lo, ele desapareceu para
outra banda, por entre juncos e mato, na escurido, sem demonstrar qualquer interesse em ser o
centro das atenes. A famlia chegou a se acostumar com a rotina, embora o filho no se
conformasse.
O espao geogrfico da narrativa vai tomando propores msticas, na medida em que o
narrador observa a improbabilidade de subsistncia que h nas condies apresentadas pelo pai,
que resiste ao dia, noite, ao sol, aguaceiros, calor, sereno, friagens terrveis, durante anos, sem
jamais voltar ao solo, nem ter contato com a luz ou o fogo artificiais provindos do fsforo
mas to somente do sol e da natureza. O narrador questiona se algum pode viver nessas
condies: No adoecia?
Segundo Celina Nasser (2003, p.21), a transcendncia uma caracterstica intrnseca ao
ser humano e tem lugar nas profundas estruturas do esprito, no cabe ao ser, portanto, busc-la
fora de si mesmo. Deste modo, foi na constante fora dos braos e nas prprias foras
espirituais que o pai havia resistido, mesmo na demasia das enchentes [...] quando na correnteza
do enorme rio tudo rola o perigoso. Logo, os signos literrios explcitos materializam a
dimenso espiritual intrnseca.
A experincia da travessia do rio, atrelada figura do pai, foi retratada tambm em
Grande Serto: Veredas, por Guimares Rosa (2006). E em Meditao sobre o Rio Tiet, de
Mrio de Andrade (2008), o rio denominado como Pai Tiet, de cujas guas o eu-lrico
renasceu. Na poesia de Fernando Pessoa (2006, p.70), a experincia transcendente epifnica,
visto que no meio da ponte, debruado sobre o rio, que Bernardo Soares percebe que existe
mais firmemente do que foi at ali.
Uma das experincias mais prximas da mstica crist, porm, est nas confisses de
Tolstoi (2010), de 1882. Assim como em A terceira margem do rio, ela tambm remete
correnteza e ao magnetismo das guas. O escritor relata que foi como se o tivessem colocado
dentro de um barco, levado at uma margem desconhecida, l ele remou como pde, mas quanto
mais se aproximava do meio, mais forte ficava a correnteza que o afastava. Na ocasio, outros
remadores tambm eram levados pela correnteza, alguns continuavam remando, outros
abandonavam os remos, e em sua volta, com alegria e jbilo, seguiam outras pessoas rio abaixo,
fora das velas ou dos remos, e a certeza de todos era a de que no poderia haver outra direo:
Eu acreditei neles e flutuei junto. Fui levado para longe, to longe que escutei o barulho
das quedas-dgua nas quais deveria morrer, e vi os barcos que se quebraram nelas. E
ento voltei a mim. Durante muito tempo no conseguia entender o que acontecera
comigo. Via diante de mim somente a morte, para a qual corri e da qual tinha medo; em
nenhum lugar eu via a salvao, e no sabia o que fazer. Mas, ao olhar para trs, vi
inmeros barcos que incessante e persistentemente atravessavam a correnteza, lembreime da margem, dos remos e da direo e comecei a remar rio acima at a margem. A
margem era Deus, a direo era a tradio, os remos eram a liberdade que me foi dada
para chegar at a margem a fim de unir-me com Deus. Desse modo, a fora da vida
renasceu dentro de mim e novamente voltei a viver. (TOLSTOI, 2009, p.29-30)
A experincia de Tolsti com o rio aponta para a transcendncia e tambm para a relao
de vida e morte, vlido considerar, no entanto, que a vida ou a volta vida refere-se unio
com Deus, retomada da tradio e no s propostas de pseudoincluso do mundo profano.
verdade que a famlia um signo cristo, por excelncia, e que remete a uma tradio; no caso do
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
protagonista de A terceira margem do rio, porm, a tradio que tem uma conotao mais forte
a mstica, pois, segundo Jesus em Mateus 10, 37 e Lucas 14, 26 , o caminho religioso requer
entrega total e at mesmo o desapego famlia: pai, me, mulher, filhos, irmos etc, pois, quem
ama sua famlia mais do que a Ele, Deus-cristo, no digno de Si.
O silncio no conto tambm uma imagem forte na figura do pai, que nunca mais falou
palavra, com pessoa alguma. Ainda assim, o filho diz que de nosso pai no se podia ter
esquecimento. O pai estava desperto na memria tal qual uma pessoa morta relembrada
pelos entes queridos. A me no quis festejar o casamento da filha, como se a ausncia do pai
fosse um motivo de luto. Ele representava para a famlia algum que partira, mas que, ao mesmo
tempo, estava presente em cada lembrana: a gente imaginava nele quando se comia uma
comida mais gostosa [...] s vezes me louvavam [...] eu falava: Foi pai que me ensinou....
Cabeludo, barbudo, magro, semi-despido e com aspecto de bicho, o pai no queria mais
saber da famlia, segundo o filho, nem mesmo demonstrava interesse pelos momentos sublimes,
quando todos se reuniam e tentavam seduzi-lo beira do rio, exibindo-lhe o regozijo da vida. Em
vo, cada tentativa, e nenhuma comoo explcita por parte do pai, que resolveu persistir no
caminho da transcendncia.
A famlia foi se separando, a me envelheceu, o filho no demonstrou interesse pela vida
conjugal e vai deixando entrever sua inclinao religiosidade: Nosso pai carecia de mim, eu
sei. O filho passa a querer saber mais sobre a escolha do pai, por intermdio de especulaes e
falsas conversas alheias. Surge na narrativa uma intertextualidade bblica: todos temeram o
fim do mundo, diziam que nosso pai fosse o avisado que nem No. O filho tambm envelhece,
tentando entender os caminhos do pai. As imagens de Deus e No fundam uma proposta sgnicoreligiosa no discurso, sem sobrepujar, no entanto, a nfase maior que a do Cristianismo: Pai e
Filho.
O filho revela-se culpado e preocupado com o silncio do pai, aps tantas tentativas de
tentar entend-lo, na imagem perptua do rio, e chega a questionar a prpria sanidade: sou
doido?; pois se o pai fora tragado pelo caminho da transcendncia, este mesmo caminho tambm
teria exercido grande fascnio sobre o filho. E se o pai abandonou a famlia, seduzido pelo rio e
pelos mistrios da metafsica, o filho, por sua vez, abandonou a prpria vida para tentar entender
os caminhos do pai.
Certa vez, com plena autoconscincia - eu estava muito no meu sentido , o filho esperou
o pai aparecer, at se deparar com seu vulto. A palavra vulto refora a possibilidade de o
narrador estar se referindo a uma segunda dimenso da realidade, e no realidade objetiva. O
filho chamou ento o pai: Pai, o senhor est velho, j fez seu tanto... Agora, o senhor vem, no
carece mais... O senhor vem, e eu, agora mesmo, quando que seja, as ambas vontades, eu tomo o
seu lugar, do senhor, na canoa!... (ROSA, 2005, p.81)
Neste momento, o pai demonstrou estar disposto a aceitar o pedido do filho, pois, na
ocasio, o mesmo estava lhe falando sobre o nico assunto que aparentava ser de seu interesse: o
caminho transcendente o qual j havia sido proposto ao filho, no passado. O gesto de interesse
do pai pelo caminho transcendente do filho revela que sua experincia mstica, sapiencial e
espiritual, no leito do rio, durante tantos anos, no teria sido realizada em vo, j que da primeira
vez o pai no se mostrara to seguro de que aquela fosse a melhor opo para o filho; mas depois
de experenciar o caminho, resolveu escutar o clamor do filho e assentir-lhe ao pedido.
No entanto, o filho sentiu medo: tremi, profundo, e disse que no podia se submeter
prpria proposta, pois o pai assustou-o por parecer ter vindo da parte de alm, como se
estivesse realmente morto ou pertencesse a outro mundo.
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
Segundo Padre Vieira (2000), quem opta por morrer em vida, est remediando a morte,
visto que quando a morte encontra uma pessoa morta, dela o ser tem o direito de zombar, pois j
se encontra morto. Ao contrrio de uma pessoa que opta por continuar vivendo os valores do
mundo e ser surpreendida pela morte, sem redeno.
Na concepo de Padre Antnio Vieira (2000, p.41), a maior cegueira do ser humano
consiste em impregnar-se todo na vida que h de acabar e no tratar da vida que h de durar para
sempre. Ele diz ainda: Aqueles que morreram ao mundo, antes que a morte os tire do mundo:
estes so os mortos que morrem no Senhor.
A figura do pai, em A terceira margem do rio, representa a plenitude transcendente em
vida terrena, um navegar infinito nas guas da vida eterna, o que no evangelho de So Joo
significa um contentamento que sacia o ser, sem a necessidade de almejar nada alm do prprio
regozijo espiritual. Disse Jesus: o que beber da gua que Eu lhe der jamais ter sede (Joo 4,
14). Para Padre Antnio Vieira (2000), navegar no apenas uma atividade, mas uma
aprendizagem:
Como se aprende a navegar? Navegando. Assim tambm se h-de aprender a morrer no
s meditando, mas morrendo [...]. Se quereis morrer bem, no deixeis o morrer para a
morte, morrei em vida. [...] O estico se mata, para que no o matem, o cristo morre
para morrer. Morrer mal, para no morrer pior, como faz o estico [...] temeridade e
fraqueza. Morrer bem para morrer melhor, como faz o cristo, valor e verdadeira
prudncia. (VIEIRA, 2000, p. 46-52)
O filho se arrependeu por no ter aceito navegar pelos mesmos caminhos do pai, uma vez
que se coloca na condio de um errante que suplica, repetidas vezes: pedindo, pedindo, pedindo
um perdo. Aps ter negado o caminho da transcendncia, o filho se v como um doente
adoeci e passou a sofrer o grave frio dos medos, ao passo que, antes da recusa, ele se
reconhecia como um homem forte, provedor, que tinha a misso de vigiar o pai.
Note-se que o filho, em nenhum momento, recusou o pai, mas somente o seu caminho
transcendente; e foi exatamente no pleno exerccio do livre-arbtrio que sentiu t-lo perdido. E se
antes o filho se sentia culpado por no compreender os caminhos do pai, no desfecho da narrativa
ele passa a se sentir culpado por ter recusado seguir o mesmo percurso do pai: Sou homem
depois deste falimento?
O narrador soluciona a perda do pai com um pranto: o desejo de morte, que desemboca no
lirismo de sua prosa potica, pois nada mais lhe resta dizer ou tentar entender, a no ser transferir
seus questionamentos metafsicos para o plano da poesia. A figura da morte, associada canoa,
materializa o conceito de morte social proposto, anteriormente, como uma recluso voluntria
que flui para a metafsica do rio. Sou o que no foi, o que vai ficar calado. [...] ao menos, que,
no artigo da morte, peguem em mim, e me depositem tambm numa canoinha de nada, nessa
gua que no pra, de longas beiras: e, eu, rio abaixo, rio a fora, rio a dentro o rio. (ROSA,
2005, p.82)
3. RECURSOS ESTILSTICOS QUE FLUEM PARA A MSTICA CRIST
Os recursos estilsticos de A terceira margem do rio so variados. O conto possui frases
curtas, ritmo pausado, marcas de oralidade regionalista como oc, alembro, sembora,
repeties enfticas da palavra rio, e a sintaxe visa provocar um estranhamento: de vez de jeito,
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
No conto, o pai tambm rompe a cegueira do filho: Enxerguei nosso pai, no enfim de
uma hora, to custosa, e a voz que o chama, rompendo-lhe a surdez, no uma voz oclusiva,
pois diz o filho que ele nunca mais falou palavra, com pessoa alguma; a voz do pai a que
tinha o poder de lhe falar direto conscincia, pois do pai no se podia ter esquecimento. O
filho, nada mais fez na vida do que observar o pai, fascinado pelo chamado: manso, para mim,
me acenando de vir tambm. E, ainda que o filho no tenha percorrido o mesmo percurso do pai
amado sentindo-se culpado, falho e inconsciente de sua valiosa devoo , a relao entre pai
e filho, em A terceira margem do rio, totalmente plenificada em um gesto de afeio que se
desdobra no limiar da conscincia religiosa.
Na perspectiva agostiniana, conhecer ao Pai equivale a conhecer-se: Conhecer-te a ti,
conhecer-me a mim! Que mais? Nada mais. (apud BUZZI, 2002, p.57). A figura do Pai no conto
, portanto, analgica figura do prprio Deus-cristo, do mesmo modo como o Deus-Pai , no
Cristianismo, a soberania mxima, acima do prprio Cristo. A razo da intertextualidade
estabelecida com a figura paterna no conto A terceira margem do rio , portanto, um recurso
esttico que flui para a mstica crist.
CONCLUSO
ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.
Neste artigo, a potica de Guimares Rosa ultrapassa as propostas regionais de sua poca,
devido ao seu carter religioso e universal, que aponta caminhos para a transcendncia religiosa.
E apesar de o enredo do conto A terceira margem do rio ser linear, o prprio ttulo prope uma
chave para uma segunda dimenso do real.
A anlise parte de alguns apontamentos autobiogrficos e evidencia o carter
transgressivo que pode haver na escolha de um caminho transcendente. A intertextualidade
bblica tambm evidente neste conto, bem como o carter inexprimvel da metafsica, que se
desemboca no lirismo da narrativa.
A experincia da travessia ou da epifania atrelada ao rio foi retratada por vrios escritores,
a exemplo de Mrio de Andrade, Fernando Pessoa e Tolstoi. Entretanto, dentre estes, o que mais
oferece correspondncia literria com A terceira margem do rio uma confisso do cristo
Tolstoi que, inclusive, nos ltimos anos de vida, optou por um comportamento radicalmente
asctico.
A tentativa do filho em entender os caminhos do pai expressa, fortemente, o que a prpria
teologia crist concebe, isto : a figura de Deus como Pai (MARCOS: 14, 36). Desse modo, a
analogia com a figura do pai, no conto, essencialmente bblica e religiosa, e entender os
caminhos do pai equivale, portanto, a entender os caminhos de Deus.
Entre os recursos estilsticos empregados em A terceira margem do rio, um dos que muito
se destaca o entredito bakhtiniano, pois o dilogo se constitui, sobretudo, pelo que no falado.
E pode-se dizer que a intertextualidade bblica, a agostiniana e a missionria so to relevantes
enquanto proposta esttica quanto a transcendncia atingida pela via filosfico-religiosa.
REFERNCIAS
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ARAJO, Claudia. A dialogia e a mstica crist no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa.
Cenrios, Porto Alegre, v.1, n.5, 1 semestre 2012.