COMENTARIO FILOLGICO Y LITERARIO.

En Valencia seye mio id

con todos sus vasallos,
con el amos sus yernosloa ifantes de Carrion.
2280
Yazies en un escao,
durmie el Campeador;
mala sobrevienta
sabed que les cuntio:
salios de la red
e desatos el leon.
En grant miedo se vieron
por medio de la cort;
enbraan los mantos
los del Campeador
e ercan el escao
e fincan sobre su seor.
2285
Ferran Gonalez non vio alli dos alasse nin camara abierta nin torre,
metios sol escao
tanto ovo el pavor;
Diego Gonalez
por la puerta salio
diziendo de la boca:
Non vere Carrion!
tras una viga lagar
metios con grant pavor,
2290
el manto y el brial
todo suzio lo saco.
En esto desperto
el que en buen ora naio,
vio cercado el escao
de sus buenos varones:
Ques esto, mesnadas,
o que queredes vos?
Hya seor ondrado
rebata nos dio el leon!
2295
Mio id finco el cobdo, en pie se levanto,
el manto trae al cuello
e adelio pora[ l ] leon;
el leon quando lo vio
assi envergono
ante mio id la cabeza premio
y el rostro finco;
mio id don Rodrigo
al cuello lo tomo
2300
e lieva lo adestrando,
en la red le metio.
A maravilla lo han
quantos que i son
e tornaron se al (a)palaio pora la cort.
Mio id por sos yernos demando e no los fallo,
mager lo estan lamando
ninguno non responde.
2305
Quando los fallaron
assi vinieron sin color;
non viestes tal guego
commo iva por la cort!
Mandolo vedar
mio id el Campeador.
Muchos tovieron por enbaidos
los ifantes de Carrion;
fiera cosa les pesa
desto que les cuntio.
2310

Comentario filolgico.
El texto que vamos a comentar presenta una serie de rasgos
lingsticos que nos van a permitir fijarlo desde un punto de vista
filolgico. Para ello, vamos a abordar las correspondencia entre
grafas, fonemas y sonidos del texto en primer lugar:

Es rasgo llamativo la presencia de apcope de e tras

pronombre encltico: metios y desatos. Este tipo de apcope fue
normal desde finales del siglo XI hasta finales del siglo XIV, a
diferencia de otros casos de apcope, que cayeron mucho antes, en
1270, cuando Alfonso X la condena por extranjerizante, por ejemplo,
tenemos en el texto, cort. Por otro lado, es fenmeno propio de
apcope extrema la vacilacin y ensordecimiento de las dentales
oclusivas finales, como vemos en el texto grant. Por el mismo
fenmeno se apocopan y varan los nombres propios seguidos de
patronmico: en nuestro texto, Fernando pasa a Ferran Gonalez. Por
tanto, como primera conclusin parcial podemos afirmar que el autor
del texto ha sufrido el influjo ultrapirenaico de la apcope extrema,
que elimina e principalmente tras r, s, l, n, d y z segn hemos visto.
El fragmento, pues, lo podramos datar entre finales del siglo XI
hasta 1270, es decir, es un texto escrito en lo que denominamos
espaol prealfons.
Es fenmeno propio de este tiempo que el recuerdo de la cada
de las vocales protnicas impidiera el reajuste consonntico hacia
grupos no tenidos como extraos en espaol: as ondrado (del latn
honorare > onrar / ondrar ) donde se ha establecido una /d/
epenttica, o cobdo (del latn cubitus >cubido > cobdo), donde an
no ha cado la bilabial, oclusiva, sonora.
En efecto, el fragmento muestra el estado de grafas y fonemas
propio del espaol prealfons: la indica fonema dental, africado y
sordo // enbraan, id, envergono,...-, que se neutralizaba si iba
en posicin implosiva en un sonido fricativo escrito como z:
Gonalez.
Aparece la grafa l inicial por /l/, tal vez por influjo leons o
gallego portugus: lamando, lieva,... mientras que est geminada en
posicin interior, como es normal ya en este periodo: fallo, cuello,
vasallos,...
La f inicial de procedencia latina se pronunciaba como tal, es
decir, labiodental, fricativa y sorda, o bien aspirndose como alfono
de ese fonema: fallo, fincan,... esta grafa se mantendr por escrito,
al margen de su progresiva relajacin y cada, hasta finales del siglo
XIV.
Del mismo modo encontramos geminacin ss, s ante
consonante y s inicial como representantes del fonema
apicoalveolar, fricativo, sordo /s/ (assi, esto y seye, respectivamente),
que poda sonorizar en posicin intervoclica como //, marcndose
en lo escrito como s simple (cosa) para diferenciarla de la
geminada.

No encontramos restos de la grafa visigtica k para el

fonema velar, oclusivo, sordo, sustituido por la solucin grfica
carolingia c, que triunfa en 1150, fecha que nos sirve como
delimitacin ante quem provisional.
El fonema palatal, nasal sonoro /n/ aparece con grafa y no
nn o ni como es comn en los primeros aos del espaol
prealfons. Lo que nos confirma la fecha antes sealada.
La apcope extrema nos marca como fecha ad quo 1270,
mientras que la aparicin de c por k nos indica como ao ante
quem 1150. En efecto, el resto del comentario fontico nos confirma
la idea de estar ante un texto del periodo prealfons.
En cuanto a la morfologa, observamos que hay verbos
acabados en ie: durmie y
-eredes: queredes, lo que nos indica
que estos morfemas verbales an no han cado a favor de a y is,
respectivamente, como sucede ya a partir de 1270. Aparecen
tambin otras formas arcaicas como seye, pretrito imperfecto de
estar, tomado del latn sediare, que palataliza por yod: En Valencia
seye mio id.
En esta poca aver y tener contienden para expresar posesin:
tanto ovo el pavor. De todas formas aver se iba especializando con
matiz incoativo y combinado con objeto directo abstracto, como nos
revela el ejemplo anterior, donde pavor es nombre abstracto; y tener
con matiz durativo y de objeto directo concreto, aunque vemos que
este reparto de funciones aun no est bien establecido en nuestro
texto: A maravilla lo han quantos i son y Muchos tovieron por
enbaidos los ifantes de Carrion, lo cual nos indica que no estamos
cerca de mediados del XIII, cuando empiezan a consolidarse tales
especializaciones.
Los sustantivos tienen an una morfologa no fijada en cuanto
presentan mltiples vacilaciones de gnero y nmero: buen ora,
tenemos aqu.
En cuanto a los adjetivos, notamos la presencia de nombre
propio ms adjetivo especificativo como frmula de superlativo
relativo habitual en este tiempo y cuyas implicaciones ampliaremos
en el comentario literario -: mio id el Campeador, si entendemos
id como nombre antonomstico lexicalizado como propio.
Por otro lado, los artculos podan ser omitidos ante sustantivo
abstracto en grant miedo se vieron, donde se omite el artculo
indefinido -, genrico nin camara abierta, nin torre- o ante sintagma
nominal regido de preposicin.
En los pronombres, nos encontramos con un curioso caso de
lesmo en la red le metio, que es muy escaso, si no est referido a

persona, desde el siglo XI hasta el XIV inclusive. Por otro lado

observamos otro de los rasgos de poca prealfons: la posicin
encltica de un pronombre a un verbo tras pausa: Mandolo vedar. La
alternancia de sus y sos, para acabar con el apartado de
pronombres, nos indica que estamos antes de 1270, cuando se
consolida la forma sus.
En lo tocante a la sintaxis, es comn en esta poca la
supresin de la preposicin a ante complemento directo de persona:
Muchos tovieron por enbaidos
los ifantes de Carrin. Otra
peculiaridad propia del espaol prealfons, es la abundancia de
oraciones subordinadas sustantivas con funcin de complemento
directo sin verba dicendi: Ques esto, mesnadas,
o que queredes
vos? / Hya seor ondrado
rebata nos dio el leon!.
En cuanto a la pasiva refleja, abundaba con sujeto paciente de
cosa, mientras que el referido a persona asuma ciertas funciones de
agente, adquiriendo matices de oracin reflexiva o recproca: Ferran
gonalez non vio alli dos alasse o metios con grant pavor.
Las conjunciones subordinativas no estn an muy
desarrolladas en este tiempo, por lo que nos encontramos con una
sobreabundancia de la coordinacin polisindtica con la conjuncin
copulativa: e cercan el escao
e fincan sobre su seor o simple
yuxtaposicin: Mio id finco el cobdo, en pie se levanto / el manto
trae al cuello
e adelio pora[ l ] leon.
Por tanto, podemos concluir el comentario filolgico afirmando
que este texto corresponde al periodo prealfons y que, concretando
an ms, fue escrito entre 1150 y el primer tercio del siglo XIII: en
efecto, estamos ante el Poema de Mio id, escrito segn Menndez
Pidal, en su primera teora, en torno a 1140, y segn otros autores,
como Colin Smith, escrito en la fecha de su explicit, es decir, 1207 de
la era cristiana. Hoy la crtica acuerda que es de entre finales del
siglo XII y principios del XIII.

Comentario literario.
Estamos, como decimos, ante un texto pico castellano, el
Poema de Mio id, de autor annimo o identificable para estudiosos
como Menndez Pidal, quien en primera instancia pens que lo haba
escrito un vecino de Medinaceli hacia 1140. En una segunda teora
afirma haber sido compuesto por dos autores: un juglar de San
Esteban de Gormaz lo escribe en parte entre 1103 y 1109: tiene
frescos los acontecimientos el id muere en 1099- y por eso los
mnimos detalles son suyos. ste tiene conciencia pico-histrica y
crea el plan general de la obra, aunque slo pudo concluir sus dos
primeras partes. El segundo autor es de Medinaceli, villa bien

descrita, pero comete notables errores histricos. Recre el segundo

cantar e hizo el tercero.
Una de las razones que aduce Pidal para la separacin de
autores es la cuestin mtrica y de versificacin: mientras que el
primer autor es juglar y conoce bien su oficio, el segundo
confecciona grandes tiradas con rima fcil asonante como es propio
de la oralidad- en aguda, o en rima e, o u e. En efecto, nosotros
nos encontramos con este tipo de tirada: treinta y un versos (vv.
2279-2230) con rima asonante aguda en : Carrion, Campeador,
fallo, cuntio,..., incluso con rima interna en algunos versos: el leon
quando lo vio
assi
envergoo
e
incluso
entre
primeros
hemistiquios, en este ejemplo encontramos rima o: Mager lo estan
lamando
ninguno non responde / Quando los fallaron
assi
vinieron sin color.
Los versos son anisosilbicos, es decir, no tienen una
regularidad silbica; los hemistiquios predominantes son los de 6,7 u
8 slabas, en este ejemplo ilustrativo hemos de sumarle una slaba
por tener final agudo: Man/do/lo/ ve/dar =5 +1=6 mio/ id/ el/
Cam/pe/a/dor = +1=8
Por razones mnemotcnicas, y de pobreza sintctica ya
aludida, predominan los verso esticomticos, es decir, carecen de
encabalgamientos y de hipotaxis: son versos paratcticos: Yazies en
un escao, durmie el Campeador; / mala sobrevienta
sabed
que les cuntio.
Y es que, ante todo, la pica es cantada y de ah que tengamos
que atender a estos rasgos de oralidad, como las frmulas fticas de
llamada de atencin al auditorio: non viestes tal guego
commo iva por la cort!, donde el juglar hace cmplices a los
oyentes de la cobarda de los infantes de Carrin. Incluso estudiosos
como Colin Smith apuntan la idea de que las frases fsicas
tautolgicas sirvieran de apoyo verbal a algn ademn del juglar:
tenemos en nuestro fragmento diziendo de la boca o en pie se
levanto. La admiratio es tambin empleada en nuestro fragmento
para comunicar la admiracin, precisamente, que se produce en los
personajes o en el propio narrador: Hya seor ondrado rebata nos
dio el leon! y non viestes tal guego
commo iva por la cort!;
mientras que es comn resaltar un suceso mediante la amplificatio
paralelstica de parejas sinonmicas, frecuente distribuidas en
respectivos hemistiquios: salios de la red
e desatos el leon o
ante mio id la cabeza premio e el rostro finco, o bien mediante los
binomios inclusivos, por el que designa el todo tomando a dos de sus
representantes: aqu, para sealar que todo el infante sali sucio de
su escondite se nos dice que el manto y el brial
todo sucio lo
saco.

Segn Parry, otros rasgos de oralidad reseables son las

frmulas, es decir, un grupo de palabras son repetidas en las mismas
condiciones mtricas y expresan una misma idea esencial, dentro de
stas caben de modo destacado el epteto pico, por el cual algunos
de los actantes en la epopeya queda designados por alguna cualidad
ponderativa: as el id es en nuestro texto: mio id el Campeador y
el que en buen ora naio. Los temas, segn Parry, son aquellos
motivos que se repiten de un modo hasta conformar escenas que el
auditorio reconoce como propias de la pica: en nuestro caso se
escenifica como tema la valenta del seor y la infamia de los
desleales, que aqu, naturalmente, son los infantes.
Para mantener la atencin del auditorio, el poema tena de un
lado una gran movilidad externa, es decir, de lugares; mientras que
en los sitios cerrados, como en nuestro caso, que se desarrolla en la
sala del trono de la corte, se alternan tiempos verbales sin gran
lgica gramatical: en efecto en nuestro texto predomina el pretrito
indefinido propio de la narracin: cuntio, vinieron, tomo,...; pero este
tiempo se alterna con otros que hacen que el receptor se introduzca
en la trama: por un lado emplea el pretrito imperfecto
aprovechando su valor evocativo e imperfectivo: commo iva por la
cort, en Valencia seye mio id,...; y, por otra parte usa del valor
actualizador del pasado del presente histrico, especialmente para
magnificar las acciones del id y los suyos: enbraan los mantos
los del Campeador / e cercan el escao
e fincan sobre su
seor o cuando el id, ante el peligro, el manto trae al cuello y al
len lieva lo adestrando (...) / A maravilla lo han
quantos que i
son.
Dentro de la lnea argumental, podemos situarnos en la
segunda etapa del esquema trazado por Edmund de Chasca: la
trama avanza por una cuestin de honra seor ondrado es apelado
el id por sus caballeros, precisamente -: destierro, reconciliacin,
afrenta de Corpes, cortes y nuevas bodas. Como decimos, nuestro
fragmento corresponde al segundo de estos apartados: el id se ha
reconciliado con su rey, Alfonso VI, tras la toma de Valencia En
Valencia seye mio id- y se le conceden a los infantes de Carrin
para que se casen con sus hijas, doa Elvira y doa Sol, y quede as
emparentada la familia con la alta nobleza
Los personajes son tratados de un
modo maniqueo: los
caballeros del id cumplen el tpico de las epopeyas medievales de
que las virtudes de su seor les son comunicables: en nuestro texto,
a pesar del susto que se llevan Hya seor ondrado
rebata nos dio el leon! no es bice para que cierren filas en
torno a su seor: enbraan los mantos
los del Campeador / e
cercan el escao
e fincan sobre su seor.
El id es el personaje principal de la obra: ostenta las marcas
literarias propias del hroe pico medieval: mesura, valenta y amor

por los suyos: en nuestra secuencia esto que decimos queda bastante
bien ilustrado cuando es obedecido, de modo casi mgico, por el
smbolo de fiereza y realeza por excelencia en la Edad Media, el
len, por eso el autor se recrea en los movimientos pausados del id
en contraste con la presteza de sus caballeros y la huida arrebatada
de los infantes: Mio id finco el cobdo, en pie se levanto, / el manto
trae al cuello
e adelio pora[ l ] leon; / mio id don Rodrigo
al
cuello lo tomo / e lieva lo adestrando,
en la red le metio. Y, al
tiempo, el hroe demuestra, como tpico pico, generosidad con los
vencidos aun siendo esta vez en cuestiones de honra- pues manda
prohibir las chanzas que la corte hace de los infantes: non viestes
tal guego commo iva por la cort! / Mandolo vedar
mio id el
campeador. Ostenta la marca literaria de la sapientia, que es
sinnimo, no de cultura, sino de sentido comn. El id es un
infanzn, esto es, est por debajo de la alta nobleza, por tanto no
llega a emparentarse con la realeza sino por mritos propios.
Por el contrario, los infantes de Carrin son, segn el citado
planteamiento maniqueo, la inversin de las virtudes del hroe
principal: carecen de mesura, valenta y sapientia y son ridiculizados
por ello: Ferran Gonalez non vio dos alasse
nin
camara
abierta nin torre o Diego Gonalez por la puerta salio / diziendo de la
boca: Non vere Carrin!. De ah que el auditorio interno de la
obra, es decir, los receptores de la escena en la ficcin, los sancione:
tovieron por enbaidos los ifantes de Carrin. El hecho de ser
afrentados pblicamente por su cobarda anuncia su venganza en la
afrenta de Corpes: pertenecen a la alta nobleza por mritos
consanguneos, no por virtudes personales. Los infantes son
caracterizados, por tanto, segn la oppositum retrica, o
contraposicin de elementos para resaltar sus rasgos opuestos: no
otra es la misin de este episodio del len.