EXPOSIO DA POESIA BBLICA

O QUE DIZER SOBRE UM POEMA

Exposio denota uma slida leitura de um texto, seja uma histria ou um poema.
Expor significa analisar um texto e ento organizar o material do modo mais efetivo
para apresentao para uma audincia seja oral ou em forma escrita.
A metodologia esboada aqui igualmente apropriada para uma aproximao
expositiva e indutiva baseada em uma srie de perguntas acompanhadas por discusso de
grupo.
As chaves para formular uma boa exposio so fceis de identificar. Uma boa
exposio sistemtica, completa, e lgica ou ordenada em sua progresso. Alm disso,
importante para uma audincia que a exposio possua uma estratgia discernvel. Saltar de
um detalhe isolado para outro, ou de uma parte de um poema para outra, o caminho certo
para uma exposio ineficaz.
A DINMICA DA EXPOSIO DA POESIA
H quatro coisas indispensveis para fazer em uma boa exposio, e pelo menos um
tpico adicional que merecedor de meno. A forma lgica para progredir por estes
elementos mover-se do maior para o menor.
GNERO E SITUAO EXISTENCIAL
Um expositor um guia de excurso ou o companheiro de viagem. A meta ajudar o
leitor a ver o que est realmente presente no poema. Uma boa exposio uma lente que
coloca o texto no foco.
A lente, que rapidamente, traz um poema como um todo ao foco inicial a
identificao do gnero. A menos que uma pessoa saiba a categoria geral qual um salmo
(por exemplo) pertence, informaes detalhadas sobre suas lies espirituais ainda deixaro as
pessoas com uma imagem muito nebulosa do texto. Por outro lado, identificar que um
determinado salmo um salmo de louvor, ou um salmo de lamento, ou poema lrico
meditativo cria um quadro da forma e do contedo do poema.
Uma conscincia da forma ou gnero de uma obra nos conduz ao deleitar-se nela.
Conhecer a famlia literria de um poema nos fala como ele organizado e qual o seu
propsito geral. A forma bsica de um poema traz consigo um conjunto de expectativas ou
coisas para as quais olhar, e fornece janelas iniciais para lidar com o poema.
Lado a lado como gnero est a situao existencial (sitz im leben) que deve ser
assumida em um poema. medida que ns aprendemos cada vez mais sobre o que est
acontecendo em um poema, freqentemente percebermos melhor uma determinada situao
um conjunto de dados que so essenciais ao entendimento da dinmica do poema.
Isto, tambm, uma importante informao prvia para se considerar em uma
exposio. til saber que o locutor do Salmo 10 est em meio a uma crise na qual os seus
inimigos o caluniaram. Salmos 42-43 faro muito mais sentido se nos apercebemos de que o
locutor est vivendo no exlio e, portanto, privado de adorar a Deus no templo em Jerusalm.
Salmo 121 pressupe uma peregrinao Jerusalm.
A IDIA CENTRAL
Uma vez que o poema foi colocado em sua famlia literria e explicitado o seu
ambiente existencial, o prximo procedimento lgico resumir o que o poema diz. A idia
central de um poema uma grande parfrase que consiste em assunto e tema.
O assunto de um poema aquilo sobre o que o poema trata. O assunto do Salmo 23 a
providncia de Deus, e do Salmo 1, o contraste entre os dois Caminhos. O tema o que o
1

poeta afirma ou implica sobre o assunto. Uma afirmao do tema estreita o assunto at uma
tese especfica. Assim o tema do Salmo 23 a satisfao que vem de descansar na providncia
de Deus, e do Salmo 1 a retido conduz Beno e a Maldade ao Juzo (Maldio). digno
de nota, desde j, que o processo de dois-estgios, primeiro identificar o assunto mais
amplo e depois estreit-lo um ponto de vista interpretativo particular ou tema, normalmente,
produz maior preciso do que quando ns obscurecemos este processo.
ESTRUTURA E UNIDADE
Com o gnero e a idia principal do poema identificados, o prximo passo lgico
dispor a unidade e estrutura do poema. Aqui o alvo fazer uma avaliao do poema como um
todo e prover as claras diretrizes que o percorre. H vrias dimenses para a estrutura de um
poema. Todo poema tem suas prprias unidades tpicas baseadas em idias variveis ou
imagens variveis. importante destacar as unidades sucessivas em um poema, mostrando o
fluxo do pensamento ou sentimento.
A Estrutura, tambm, depende do tipo de material que domina o poema. H, pelo
menos, quatro possibilidades. Se um poema principalmente uma descrio de um
personagem ou uma cena, ele tem uma estrutura descritiva. Se apresenta uma sucesso de
idias ou emoes, tem uma estrutura expositiva. Estrutura narrativa acontece se o
material principal uma sucesso de eventos. Se o elemento dominante uma palavra do
locutor para o ouvinte, o poema tem uma estrutura dramtica. Muitos poemas consistem em
uma combinao destes, porm h muitas opes para organizar o poema em determinada
situao. Ns no estamos em busca de uma forma nica de elaborar a estrutura. O que ns
precisamos de uma diretriz clara para o poema, at mesmo quando possvel duas ou mais
opes.
Outros esquemas estruturais podem ser importantes para um determinado poema. Os
hinos lricos tendem a ter uma estrutura de trs-parte. Os salmos de louvor que tem a sua
prpria verso estrutural de trs-parte e os salmos de lamento que tem cinco elementos
principais. Se um poema fortemente repetitivo, efetivamente mantendo um nico princpio
em diferentes formas de apresentao, o termo estrutura repetitiva til. Se um poema
que consiste de uma srie de idias que se desenvolvem por meio de um processo lgico em
direo a uma concluso, podemos falar de uma estrutura lgica. Um poema que
principalmente lista vrios aspectos de um tpico pode ser identificado como estruturado no
princpio de catlogo.
Muitos poemas lricos so escritos no calor mximo das emoes. Eles seguem o
mesmo fluxo da conscincia do locutor e salta abruptamente de um assunto para o outro.
ftil procurar um fluxo lgico de idias em tal poema. O ponto de unidade o acontecimento
como um todo na mente e conscincia do locutor. A melhor designao para tal estrutura
estrutura psicolgica. Muitos salmos de lamento fornecem este exemplo.
Uma das coisas mais teis destacada sobre poemas que a maioria deles organizada
em torno de um ou mais contrastes. Talvez isto seja a equivalncia potica ao conflito no
enredo de uma histria. Em todo caso, a pessoa sempre deveria procurar o princpio de
contraste em um poema. Salmo 1 organizado ao redor de um contraste entre os dois modos
de vida. Salmos de lamentao contrastam a vtima impotente e o inimigo opressivo, como
tambm retrata uma tenso entre o terror emocional do locutor e a confiana em Deus. Salmo
121 construdo ao redor do contraste entre a perigosa peregrinao e a proteo de Deus.
Deve-se resguardar da impresso de que sbio submeter mecanicamente todos
os poemas a todos os esquemas estruturais. aconselhvel usar qualquer uma que seja
possvel ao poema em questo.
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Se fizermos justia estrutura de um poema, j teremos provado o senso de sua

unidade. Porm, pode haver elementos adicionais da unidade global em um poema que
precisa ser identificado. Alguns poemas tm um padro de imagem unificadora ou imagem
controladora (uma imagem ou metfora que percorre o poema inteiro). Assim Salmo 23
unificado, em parte, pela metfora da relao ovelha-pastor, e Salmo 121 pelo motivo de
romagem. Imagem de uma tempestade unifica o Salmo 29 e imagens de livramento o Salmo
91.
TEXTURA POTICA
Todas as categorias prvias dizem respeito aos efeitos globais de um poema. Mas,
poemas, tambm, consistem em detalhes. A melhor forma para falar sobre este assunto
atravs de uma metfora arquitetnica. A estrutura de um poema como a amarrao de
tijolos que sustenta uma parede. Mas as paredes que ns vemos de fato so cobertas com
reboco e pintura. Os detalhes de um poema as palavras de fato e figuras de linguagem
esto como o reboco e pintura. O termo habitual textura potica.
Textura potica consiste em palavras (incluindo as suas conotaes ou implicaes),
imagens, metforas, smiles, apstrofes, personificaes, hiprboles, e qualquer outra figura
de linguagem. Estas, de fato, comunicam os significados. Explorando os seus significados
quase certo alcanar maior amplitude na exposio de um poema, como ser depois
demonstrado. Uma boa forma de explorar estes significados perguntar qual a lgica, ou
funo, ou aptido de uma determinada figura de linguagem em um determinado contexto.
Por que este dispositivo potico est aqui? Esta uma boa pergunta para se ter em mente.
Outra , qual a lgica ou explicao desta observao particular neste contexto?
O melhor modo para organizar comentrio sobre a textura potica comear no incio
do poema e marchar por ele, organizando a discusso atravs de todas as unidades que
parecerem separar discusso (se uma imagem, uma linha, um verso, ou um grupo de verso).
Este modo de procedimento reproduz como ns, na verdade, experimentamos um poema
enquanto ns o lemos. Tambm assegura que ns no confundiremos as pessoas que esto
lendo ou esto escutando a nossa exposio. Nesta leitura seqencial de um poema, a moldura
do tema e as variaes normalmente funcionam bem, enquanto ns consideramos como cada
unidade contribui para a unidade do tema do poema.
ARTE
As primeiras quatro categorias discutidas so os fundamentos de uma boa exposio.
A pessoa no pode entender o que um poema diz sem fazer estas coisas. Porm, tendo feito
tudo isso, h provavelmente uma categoria de coisas que no foi adequadamente coberta.
Muito disto se coloca debaixo do ttulo da arte a imponente beleza de um poema, cai aparte
de tudo o que foi dito.
No haveria nenhuma poesia bblica sem a forma do verso de paralelismo, por
exemplo, ainda que o paralelismo no tenha sido tratado na discusso da textura potica. Por
muitas razes uma pessoa poderia dizer algo sobre a eloqncia e beleza representada atravs
do paralelismo.
O mesmo verdade em relao aos tipos de padres e designs. Os poetas que
escreveram a poesia da Bblia consideraram estas coisas importantes. Assim devemos ns.1

Leland Ryken. Word of Delight A Literary Introduction to the Bible. (Grand Rapids: Baker Book House,
1992) 207-211
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EXPOSIO DA POESIA BBLICA

O QUE DIZER SOBRE UM POEMA
Exposio o termo literrio que denota uma slida leitura de um texto, seja uma
histria ou um poema. Implica mais do que uma anlise para o prprio benefcio da pessoa.
Expor, ordinariamente, significa analisar um texto e ento organizar o material do modo mais
efetivo para apresentao para uma audincia, seja oral ou em forma escrita. A metodologia
esboada neste captulo igualmente apropriada para uma aproximao expositiva e uma
aproximao indutiva baseada em uma srie de perguntas acompanhadas por discusso de
grupo.
As chaves para formular uma boa exposio so fceis de identificar. Uma boa
exposio sistemtica, completa, e lgica ou ordenada em sua progresso. Alm disso,
importante para uma audincia que a exposio possua uma estratgia discernvel. Saltar de
um detalhe isolado para outro, ou de uma parte de um poema para outra, o caminho certo
para uma exposio ineficaz.
A DINMICA DA EXPOSIO DA POESIA
H quatro coisas indispensveis para fazer em uma boa exposio, e pelo menos um
tpico adicional que merecedor de meno. O forma lgica para progredir por estes
elementos mover-se do maior para o menor.
GNERO E SITUAO IMPLCITA
Um expositor um guia de excurso ou o companheiro de viagem. A meta ajudar o
leitor a ver o que est realmente presente no poema. Uma boa exposio uma lente que
coloca o texto no foco.
A lente, que rapidamente, traz um poema como um todo ao foco inicial a
identificao do gnero. A menos que uma pessoa saiba a categoria geral qual um salmo
(por exemplo) pertence, informaes detalhadas sobre suas lies espirituais ainda deixaro as
pessoas com uma imagem muito nebulosa do texto. Por outro lado, identificar que um
determinado salmo um salmo de louvor, ou um salmo de lamento, ou poema lrico
meditativo cria um quadro da forma e do contedo do poema.
Uma conscincia da forma ou gnero de uma obra nos conduz ao deleitar-se nela.
Conhecer a famlia literria de um poema nos fala como ele organizado e qual o seu
propsito geral. A forma bsica de um poema traz consigo um conjunto de expectativas ou
coisas para as quais olhar, e fornece janelas iniciais para lidar com o poema.
Lado a lado como gnero est a situao implcita (sitz in leben) que deve ser
assumida em um poema. medida que ns aprendemos cada vez mais sobre o que est
acontecendo em um poema, freqentemente percebermos melhor uma determinada situao
um conjunto de dados que so essenciais ao entendimento da dinmica do poema.
Isto, tambm, uma importante informao prvia para se considerar em uma
exposio. til saber que o locutor do Salmo 10 est em meio uma crise na qual os seus
inimigos o caluniaram. Salmos 42-43 faro muito mais sentido se nos apercebemos de que o
locutor est vivendo no exlio e, portanto, privado de adorar a Deus no templo em Jerusalm.
Salmo 121 pressupe uma peregrinao Jerusalm.

A IDIA CENTRAL
Uma vez que o poema foi colocado em sua famlia literria e explicitado o seu
ambiente existencial, o prximo procedimento lgico resumir o que o poema diz. A idia
central de um poema uma grande parfrase que consiste em tpico (assunto) e tema.
O tpico de um poema aquilo sobre o que o poema trata. O tpico do Salmo 23 a
providncia de Deus, e do Salmo 1 a pessoa do justo. O tema o que o poeta afirma ou
implica sobre o tpico. Uma afirmao do tema estreita o tpico at uma tese especfica.
Assim o tema do Salmo 23 a satisfao que vem de descansar na providncia de Deus, e do
Salmo 1 a bem-aventurana da pessoa do justo. digno de nota, desde j, que o processo de
dois-estgios, primeiro identificar o tpico mais amplo e depois estreit-lo um ponto de
vista interpretativa particular ou tema, normalmente, produz maior preciso do que quando
ns obscurecemos este processo.
ESTRUTURA E UNIDADE
Com o gnero e a idia principal do poema identificados, o prximo passo lgico
dispor a unidade e estrutura do poema. Aqui o alvo fazer uma avaliao do poema como um
todo e prover as claras diretrizes que o percorre. H vrias dimenses para a estrutura de um
poema. Todo poema tem suas prprias unidades tpicas baseadas em idias variveis ou
imagens variveis. importante destacar as unidades sucessivas em um poema, mostrando o
fluxo do pensamento ou sentimento.
A Estrutura, tambm, depende do tipo de material que domina o poema. H, pelo
menos, quatro possibilidades. Se um poema principalmente uma descrio de um
personagem ou uma cena, ele tem uma estrutura descritiva. Se apresenta uma sucesso de
idias ou emoes, tem uma estrutura expositiva. Estrutura narrativa acontece se o
material principal uma sucesso de eventos. Se o elemento dominante uma palavra do
locutor para o ouvinte, o poema tem uma estrutura dramtica. Muitos poemas consistem em
uma combinao destes, porm h muitas opes para organizar o poema em determinada
situao. Ns no estamos em busca de um forma nica de elaborar a estrutura. O que ns
precisamos de uma diretriz clara para o poema, at mesmo quando possvel duas ou mais
opes.
Outros esquemas estruturais podem ser importantes para um determinado poema. Os
hinos lricos tendem a ter uma estrutura de trs-parte. Os salmos de louvor que tem a sua
prpria verso estrutural de trs-parte e os salmos de lamento que tem cinco elementos
principais. Se um poema fortemente repetitivo, efetivamente mantendo um nico princpio
em diferentes forma de apresentao, o termo estrutura repetitiva til. Se um poema que
consiste de uma srie de idias que se desenvolvem por meio de um processo lgico em
direo a uma concluso, podemos falar de uma estrutura lgica. Um poema que
principalmente lista vrios aspectos de um tpico pode ser identificado como estruturado no
princpio de catlogo.
Muitos poemas lricos so escritos no calor mximo das emoes. Eles seguem o
mesmo fluxo da conscincia do locutor e salta abruptamente de um assunto para o outro.
ftil procurar um fluxo lgico de idias em tal poema. O ponto de unidade o acontecimento
como um todo na mente e conscincia do locutor. A melhor designao para tal estrutura
estrutura psicolgica. Muitos salmos de lamento fornecem este exemplo.

Uma das coisas mais teis apontada sobre poemas que a maioria deles so
organizados em torno de um ou mais contrastes. Talvez isto seja a equivalncia potica ao
conflito no enredo de uma histria. Em todo caso, a pessoa sempre deveria procurar o
princpio de contraste em um poema. Salmo 1 organizado ao redor de um contraste entre
dois modos de vida. Salmos de lamento contrastam a vtima impotente e o inimigo opressivo,
como tambm retratando uma tenso entre o terror emocional do locutor e a confiana em
Deus. Salmo 121 construdo ao redor do contraste entre a perigosa peregrinao e a proteo
de Deus.
Deve-se resguardar da impresso de que sbio submeter mecanicamente todos
os poemas todos os esquemas estruturais. aconselhvel usar qualquer uma que seja
possvel ao poema em questo.
Se fizermos justia estrutura de um poema, j teremos provado o senso de sua
unidade. Porm, pode haver elementos adicionais da unidade global em um poema que
precisa ser identificado. Alguns poemas tm um padro de imagem unificadora ou imagem
controladora (uma imagem ou metfora que percorre o poema inteiro). Assim Salmo 23
unificado, em parte, pela metfora da relao ovelha-pastor, e Salmo 121 pelo motivo de
romagem. Imagem de uma tempestade unifica o Salmo 29 e imagens de livramento o Salmo
91.
TEXTURA POTICA
Todas as categorias prvias dizem respeito aos efeitos globais de um poema. Mas,
poemas, tambm, consistem em detalhes. A melhor forma para falar sobre este assunto
atravs de uma metfora arquitetnica. A estrutura de um poema como os tijolos
amarrados que sustentam uma parede. Mas as paredes que ns vemos de fato so cobertas
com reboco e pintura. Os detalhes de um poema as palavras de fato e figuras de linguagem
esto como o reboco e pintura. O termo habitual textura potica.
Textura potica consiste em palavras (incluindo as suas conotaes ou implicaes),
imagens, metforas, smiles, apstrofes, personificaes, hiprboles, e qualquer outra figura
de linguagem. Estas, de fato, comunicam os significados. Explorando os seus significados
quase certo alcanar maior amplitude na exposio de um poema, como ser depois
demonstrado. Uma boa forma de explorar estes significados perguntar qual a lgica, ou
funo, ou aptido de uma determinada figura de linguagem em um determinado contexto.
Por que este dispositivo potico est aqui? Esta uma boa pergunta para se ter em mente.
Outra , qual a lgica ou explicao desta observsao particular neste contexto?
O melhor modo para organizar comentrio sobre a textura potica comear no incio
do poema e marchar por ele, organizando a discusso atravs de todas as unidades que
parecerem separar discusso (se uma imagem, uma linha, um verso, ou um grupo de verso).
Este modo de procedimento reproduz como ns, na verdade, experimentamos um poema
enquanto ns o lemos. Tambm assegura que ns no confundiremos as pessoas que esto
lendo ou esto escutando a nossa exposio. Nesta leitura seqencial de um poema, a moldura
do tema e as variaes normalmente trabalham bem, enquanto ns consideramos como cada
unidade contribui para a unidade do tema do poema.

ARTE
As primeiras quatro categorias discutidas so os fundamentos de um boa exposio. A
pessoa no pode entender o que um poema diz sem fazer estas coisas. Porm, tendo feito tudo
isso, h provavelmente uma categoria de coisas que no foi adequadamente coberta. Muito
disto se coloca debaixo do ttulo da arte a imponente beleza de um poema, cai aparte de tudo
o que foi dito.
No haveria nenhuma poesia bblica sem a forma do verso de paralelismo, por
exemplo, ainda que o paralelismo no tenha sido tratado na discusso da textura potica. Por
muitas razes uma pessoa poderia dizer algo sobre a eloqncia e beleza representada atravs
do paralelismo.
O mesmo verdade em relao aos tipos de padres e designs. Os poetas que
escreveram a poesia da Bblia consideraram estas coisas importante. Assim devemos ns.2

Leland Ryken. Word of Delight A Literary Introduction to the Bible. (Grand Rapids: Baker Book House,
1992) 207-211
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